多利安調式

多利安調式（英語：Dorian mode）亦譯多利亞調式，是中古調式（教會調式）的一種。它源自古希臘時期，經歷中世紀。教會音樂發展至今，在不同時期其音階排列有不同的規則。現代的多利安調式音響效果如下（C為主音）：

## 古希臘的多利安調式

多利安調式的名稱來源於古希臘四個主要部族之一的多利安人。它的八度音階建立在兩個由全音連接的四音列之上，由高音（Hypate meson）至低音（Nete diezeugmenon）下行排列。

在四分音列音屬（Enharmonic genus）中，每個四音列內部的音程間隔是四分一音-四分音-大三度。其音響效果如下（E音開始，上行）：

在半音音列音屬（Chromatic genus）中，四音列內部的音程間隔是半音-半音-小三度。其音響效果如下：

在自然音列音屬（diatonic genus）中，音程間隔則是半音-全音-全音。這種排列模式與現代的弗里幾亞調式一致，例子中就相當於鋼琴上從E開始向上彈奏所有白鍵到八度上方的E：

特別地，在指定音上方大二度開始構造兩個並接（前一個四音列的第四個音與後一個四音列的第一個音相同）的半音-全音-全音四音列，可得到下多利安調式，與現在的自然小調音階相同；在兩個並接的半音-全音-全音四音列上方大二度加上指定音，則可以獲得古希臘密克索呂底安調式，與現代洛克里安調式音階相同。

## 中世紀的教會多利亞調式

在公元八世紀時的法蘭克王國，查理曼的秘書阿爾琴（Flaccus Alcuin，735-804AD）在他的著作《音樂》（Musica）中，將調式分為四類，每類分正格與變格兩種，共8個教會調式。調式的名稱襲承自古希臘調式理論，並且在之後的近千年裡，直到十八世紀末至十九世紀，擴充為14個。但在傳承過程中，與古希臘調式具有相同名稱的調式，其音階發生了變化。

中世紀的正格多利安調式音程關係為全-半-全-全-全-半-全，以D為起音；變格多利安調式則與古希臘時期的下多利安調式一致。

## 現代多利安調式

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巴洛克時期以及古典主義時期鮮有中古調式的樂曲。在浪漫主義時期，作曲家們發現中古調式所帶來的別樣於大小調體系的調式色彩，因此又被重新使用至今，其中自然也包括多利安調式。

現代的多利安調式又被米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫稱為「俄羅斯小調」。它是一個嚴格的自然音階，對應鋼琴白鍵中從D開始，到高八度D的一個八度：

其音程關係為全-半-全-全-全-半-全，和中世紀正格多利安調式一致。但與中世紀不同的是，現代多利安調式是平均律音階，即組成其音階的每個半音及每個全音的音分都分別相等。這意味著它可以被移調到任何一個主音高度。如C多利安調式為1，2，b3，4，5，6，b7，1。

此外，因為主音到三級音的音程關係是小三度，它亦是一個小調式。它也可以看作是自然小調（愛奧尼亞調式）的六級音升高半音而成。

有時，它也容易和漢族五聲性調式下的羽七聲雅樂調式混淆，因為它們也具有相同的音階排列。

## 調號

白鍵開始的多利安調式的調號個數都不超過3個：

- D多利安調式（無調號）
- A多利安調式（1個升號）/G多利安調式（1個降號）
- E多利安調式（2個升號）/C多利安調式（2個降號）
- B多利安調式（3個升號）/F多利安調式（3個降號）

黑鍵開始的多利安調式（由於每個黑鍵都有兩種異名同音的名稱，所以每個黑鍵的多利安調式也都有兩個名稱，但是當中有兩個調式因為有8個調號，也就是調號當中有重升號或重降號，因此只是理論調而已）：

- F#/Gb多利安調式（4個升號或8個降號，後者為理論調）
- A#/Bb多利安調式（8個升號或4個降號，前者為理論調）
- C#/Db多利安調式（5個升號或7個降號）
- D#/Eb多利安調式（7個升號或5個降號）
- G#/Ab多利安調式（6個升號或6個降號）

D多利安調式：不用升或降任何音

A多利安調式：需升第6個音（F）/G多利安調式：需降第3個音（B）

E多利安調式：需升第2、6個音（F、C）/C多利安調式：需降第3、7個音（E、B）

B多利安調式：需升第2、5、6個音（C、F、G）/F多利安調式：需降第3、4、7個音（A、B、E）

## 多利安音階指法

白鍵開始的多利安音階指法為：（右手第1指開始第5指終止，左手第5指開始第1指終止）

- 右手：12312341231234123123412312345
- 左手：54321321432132143213214321321

兩個例外為（因為不能讓第1指彈到黑鍵）：

- B多利安調式，右手相同，左手為43214321321432132143213214321（左手第4指開始）
- F多利安調式，左手相同，右手為12341231234123123412312341234（右手第4指終止）

黑鍵開始的多利安調式為：

- 右手：23123412312341231234123123412
- 左手：43213214321321432132143213212
- 右手：21231234123123412312341231234
- 左手：21432132143213214321321432132
- C#/Db多利安調式、D#/Eb多利安調式、G#/Ab多利安調式：
- 用到全部五個黑鍵，使用以下的規則（兩手相同）：兩個相鄰的黑鍵用第2、3指，三個相鄰的黑鍵用第2、3、4指，白鍵用第1指

## 和聲多利安音階

和聲多利安音階總共有9個音，在原本多利安音階的第4個音和第5個音之間增加一個音，為第4個音增加半音或者第5個音減少半音的音，這個音可以跟第1（或8）、3、6個音構成減七和弦，例如D和聲多利安音階就是增加G#/Ab這個音，但是為了讓一個音階只有8個音，所以通常會把原本的第4或第5個音拿掉，此時剩下的8個音做為主音剛好可以構成7種不同的七和弦（剛好也就是常見的7種七和弦）：

主音｜第1個音與第8個音｜第2個音｜第3個音｜第4個音｜第4個音增加半音或者第5個音減少半音的音｜第5個音｜第6個音｜第7個音

拿掉第4個音（改為其升半音後的音）｜小七（m7）和弦｜屬七（7）和弦｜大七（maj7）和弦｜不適用｜減七（dim7）和弦｜小大七（m(maj7)）和弦｜小七減五度（m7(-5)）和弦｜增大七（+(maj7)）和弦

拿掉第5個音（改為其降半音後的音）｜小七減五度（m7(-5)）和弦｜小七（m7）和弦｜小大七（m(maj7)）和弦｜屬七（7）和弦｜增大七（+(maj7)）和弦｜不適用｜減七（dim7）和弦｜大七（maj7）和弦

## 多利安五聲音階

使用多利安調式的第1、2、4、5、7、8（刪掉第3個音和第6個音），為多利安五聲音階，等同於中國五聲音階的商調式。

## 與其他調式的關係

- 升第3個音，變為混合利迪亞調式/降第6個音，變為愛奧利亞調式（自然小音階、旋律小音階下行）
- 升第3、7個音，變為愛奧尼亞調式（自然大音階、旋律大音階上行）/降第2、6個音，變為弗里幾亞調式
- 升第3、4、7個音，變為利迪亞調式/降第2、5、6個音，變為洛克里亞調式
- 升第3、4、5、7個音，變為增利迪亞調式/降第2、4、5、6個音，變為減洛克里亞調式
- 升第7個音，變為爵士小調調式（旋律小音階上行）/降第2個音，變為多利安降2調式
- 升第3、4個音，變為利迪亞降7調式/降第5、6個音，變為洛克利亞還原2調式
- 升第4個音或者降第5個音，變為和聲多利安調式
- 升第3個音與降第2個音，變為和聲混合利迪亞調式/升第7個音與降第6個音，變為和聲愛奧利亞調式（和聲小音階）
- 升第3、7個音與降第6個音，變為和聲愛奧尼亞調式（和聲大音階）/升第3個音與降第2、6個音，變為和聲弗里幾亞調式
- 升第4、7個音，變為和聲利迪亞調式/降第2、5個音，變為和聲洛克里亞調式
- 升第3個音與降第6個音，變為愛奧利亞升3調式（旋律大音階下行）
- 只用第1、2、4、5、7、8個音，變為中國五聲音階的商調式
- 只用第1、2、4、5、6、8個音，變為中國五聲音階的徵調式/只用第1、3、4、5、7、8個音，變為中國五聲音階的羽調式
- 只用第1、2、3、5、6、8個音並升第3個音，變為中國五聲音階的宮調式/只用第1、3、4、6、7、8個音並降第6個音，變為中國五聲音階的角調式

## 多利安調式歌曲實例

### 西方傳統民歌

- Drunken Sailor
- Scarborough Fair，較為著名的英國民歌。
- Noël nouvelet，15世紀的法國聖誕節頌歌。

### 中世紀音樂

- Ave maris stella，格里高利聖詠。
- Chominciamento di gioia，一首14世紀的義大利舞曲。
- Lamento di Tristano，一首14世紀的義大利舞曲。

### 浪漫主義時期

- Et incarnatus est，貝多芬所作D大調莊嚴彌撒選段。
- 讓·西貝柳斯創作的《第六交響曲》的大部分。

### 現代音樂

- 橄欖樹，華語流行音樂，李泰祥作曲。
- 魯冰花，1989年同名台灣電影主題曲，陳揚作曲。
- 滾滾紅塵，1990年同名香港電影主題曲，羅大佑作曲。