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奔流：一部傳記

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《奔流：一部傳記》，出版於1933年，是關於伊莉莎白·巴雷特·白朗寧的可卡犬之傳記。該書極具想像力，混合了維吉尼亞·伍爾夫的小說和非小說風格。她在寫完《海浪》後完成了這部作品。此作品使伍爾夫回歸撰寫英國歷史時想像豐富的寫作風格,這種風格是她在《奧蘭多:一部傳記》中開發的，在《行為之間》當中也有所展現。

對此作品的通常解讀是，透過一隻狗的眼睛看待現代主義城市生活,阿弗的作用是嚴厲批評所謂的不自然的城市生活方式。伊莉莎白·巴雷特·白朗寧在本書中的形象往往被解讀為其他女性知識分子的相似人物,像伍爾夫本人一樣，患有疾病,真真假假,是作為一個女性作家地位的一部分。最深刻而具有實驗性的是阿弗對於伍爾夫的情感和哲學觀點的看法。他與白朗寧度過的時間越多,就越能在情感上和精神上與這位詩人產生共鳴,他們互相開始理解對方,儘管他們有語言障礙。對於阿弗來說，氣味就是詩歌,但對白朗寧,詩歌如果不是由詞語構成，便不可能成為詩歌。在《阿弗小傳》一書當中，伍爾夫檢測了女人和動物之間的壁壘，這種障礙由語言創造，但能夠克服象徵性的行動。

考慮到這本書的主題,它常常被認為是伍爾夫一次不嚴肅的藝術嘗試,然而她用其極具風格的意識流風格嘗試了創造了一個非人類的視角。

在選材上,伍爾夫起初的關注點是白朗寧的兩首詩和這隻狗(「阿弗,我的狗」和「阿弗或福納斯」)，以及詩人和她丈夫羅伯特·白朗寧的公開信件。從選材上可以發現,伍爾夫寫的傳記可以分三個層次看待。總體上這是一隻狗的傳記。因為這隻狗對主人有感情,這個作品也是一個令人印象深刻的伊莉莎白·巴雷特‧白朗寧的生命中最引人注目的時候的傳記。在這個層次上,《阿弗小傳》主要敘述了白朗寧生命的浪漫傳奇:早期困於神秘疾病並被溺愛但專制的父親所限,與一個同樣有才的詩人發生的一段熱情洋溢的浪漫故事，一次離間了父親的私奔,卻使得白朗寧在義大利獲得幸福和健康。在第三個層面,這本書給了伍爾夫一次機會，讓她回歸到她經常講述的主題：倫敦的榮耀和痛苦;維多利亞傾向;階級差異,女性受到「父親和暴君」的壓迫並有發現自由的可能。

## 情節概要

這篇不同尋常的傳記記錄了阿弗的一生，從無憂無慮的鄉村生活到被白朗寧女士領養，再到在倫敦的分娩,最後她在義大利田園的晚期生活。伍爾夫表面上用一隻狗的一生進行了社會批判,主題囊括了女權主義，環境保護主義與階級衝突。

## 劇情梗概

故事開始暗示了阿弗的血統和出生的家庭，也就是來自白朗寧囊中羞澀的好友瑪麗拉塞爾·米特福德的家。伍爾夫強調這隻狗與養犬俱樂部指導中的描繪很相似,這部作品有很多部分反映了她有使用這些指導作為階級差別的象徵。這隻狗拒絕了愛德華·波維爾·蒲賽兄弟的幫助,米特福德把阿弗給了伊莉莎白,然後在倫敦溫坡街的家中密室康復。

阿弗給詩人帶了了克制但幸福的生活,直到她遇到羅伯特·布朗寧;在介紹白朗寧的愛情生活時，書中提到這對於改善她的健康有極大幫助,但卻令這隻被遺忘了的狗心碎。伍爾夫利用描述奔流嘗試反叛的信來表達：他試圖咬白朗寧,白朗寧卻安然無恙。

求愛的場景被阿弗的被拐而打斷。陪同白朗寧購物時,阿弗被一個小偷拐走了,被拐到附近的聖吉爾斯假山。這一集中,阿弗三次被偷,結束時,詩人在家人的反對下給強盜們送了去六基尼，狗終於回來了。這讓伍爾夫有機會聯想中世紀倫敦的詩歌，反映了這個城市富有居民的冷漠。

他獲救後,阿弗接受了主人的未來丈夫,和他們一起去了比薩和佛羅倫斯。在這些章節中,他自己的經歷與白朗寧的經歷有著同樣多的篇幅，伍爾夫升華了主題，先前白朗寧逃離父親的控制使得她獲得重生。白朗寧第一次懷孕，她女僕莉莉·威爾遜結婚;阿弗自己則代表了更民主的義大利雜種狗。

在最後一章,伍爾夫描寫了他們在白朗寧父親死後返回倫敦的事。她也談及這對夫婦對義大利統一運動和唯心論的熱情。阿弗的死所用的描述語言具有奇怪的維多利亞時代特點:「他一直活著,現在已經死了。這便是一切。客廳桌子,相當奇怪,完全靜止地站著。」

## 外部連結

- E-text of Flush
- Flush at Persephone Books
- Virginia Woolf Society
- International Virginia Woolf Society
2016年阿布達比大獎賽

2016年阿布達比大獎賽（2016 Abu Dhabi Grand Prix），官方名稱為2016年一級方程式賽車阿提哈德航空阿布達比大獎賽（2016 Formula 1 Etihad Airways Abu Dhabi Grand Prix），是2016年11月27日舉辦於阿拉伯聯合大公國的一場一級方程式賽車賽事。比賽在亞斯碼頭賽道進行，總計55圈。這場第8屆阿布達比大獎賽是2016年世界一級方程式錦標賽的最後一場分站賽事，將在此產生2016年的車手世界冠軍。

衛冕分站冠軍尼可·羅斯堡在車手積分榜上保有領先，與隊友路易斯·漢米爾頓相差12分。兩位車手所屬的梅賽德斯在車隊積分榜上遙遙領先紅牛276分。

## 賽事簡報

輪胎供應商倍耐力將在此站提供各家車隊極軟、超軟與軟胎三種配方。

## 賽事結果

### 排位賽成績

名次｜車號｜車手｜車隊｜第一階段｜第二階段｜第三階段｜發車位

1｜44｜路易斯·漢米爾頓｜梅賽德斯｜1:39.487｜1:39.382｜1:38.755｜1

2｜6｜尼可·羅斯堡｜梅賽德斯｜1:40.511｜1:39.490｜1:39.058｜2

3｜3｜丹尼爾·里卡多｜紅牛-豪雅｜1:41.002｜1:40.429｜1:39.589｜3

4｜7｜奇米·雷克南｜法拉利｜1:40.338｜1:39.629｜1:39.604｜4

5｜5｜賽巴斯蒂安·維泰爾｜法拉利｜1:40.341｜1:40.034｜1:39.661｜5

6｜33｜馬克斯·維斯塔潘｜紅牛-豪雅｜1:40.424｜1:39.903｜1:39.818｜6

7｜27｜尼可·賀根堡｜印度威力-梅賽德斯｜1:41.000｜1:40.709｜1:40.501｜7

8｜11｜塞吉歐·培瑞茲｜印度威力-梅賽德斯｜1:40.864｜1:40.743｜1:40.519｜8

9｜14｜費爾南多·阿隆索｜麥拉倫-本田｜1:41.616｜1:41.044｜1:41.106｜9

10｜19｜費利佩·馬薩｜威廉斯-梅賽德斯｜1:41.157｜1:40.858｜1:41.213｜10

11｜77｜維爾特利·鮑達斯｜威廉斯-梅賽德斯｜1:41.192｜1:41.084｜11

12｜22｜詹森·巴頓｜麥拉倫-本田｜1:41.158｜1:41.272｜12

13｜21｜伊斯班·古鐵雷斯｜哈斯-法拉利｜1:41.639｜1:41.480｜13

14｜8｜羅曼·格羅斯讓｜哈斯-法拉利｜1:41.467｜1:41.564｜14

15｜30｜喬里昂·帕爾默｜雷諾｜1:41.775｜1:41.820｜15

16｜94｜帕斯卡·維爾萊茵｜馬諾-梅賽德斯｜1:41.886｜1:41.995｜16

17｜26｜丹尼爾·科維亞特｜紅牛二隊-法拉利｜1:42.003｜17

18｜20｜凱文·馬格努森｜雷諾｜1:42.142｜18

19｜12｜費利佩·納斯爾｜薩伯-法拉利｜1:42.247｜19

20｜31｜埃斯特班·奧康｜馬諾-梅賽德斯｜1:42.286｜20

21｜55｜小卡洛斯·塞恩斯｜紅牛二隊-法拉利｜1:42.393｜21

22｜9｜馬庫斯·埃里克松｜薩伯-法拉利｜1:42.637｜22

107%時間：1:46.451 來源：

### 正賽成績

名次｜車號｜車手｜車隊｜圈數｜時間/退賽｜發車位｜積分

1｜44｜ 路易斯·漢米爾頓｜梅賽德斯｜55｜1:38:04.013｜1｜25

2｜6｜ 尼可·羅斯堡｜梅賽德斯｜55｜+0.439｜2｜18

3｜5｜ 賽巴斯蒂安·維泰爾｜法拉利｜55｜+0.843｜5｜15

4｜33｜ 馬克斯·維斯塔潘｜紅牛-豪雅｜55｜+1.685｜6｜12

5｜3｜ 丹尼爾·里卡多｜紅牛-豪雅｜55｜+5.315｜3｜10

6｜7｜ 奇米·雷克南｜法拉利｜55｜+18.816｜4｜8

7｜27｜ 尼可·賀根堡｜印度威力-梅賽德斯｜55｜+50.114｜7｜6

8｜11｜ 塞吉歐·培瑞茲｜印度威力-梅賽德斯｜55｜+58.776｜8｜4

9｜19｜ 費利佩·馬薩｜威廉斯-梅賽德斯｜55｜+59.436｜10｜2

10｜14｜ 費爾南多·阿隆索｜麥拉倫-本田｜55｜+59.896｜9｜1

11｜8｜羅曼·格羅斯讓｜哈斯-法拉利｜55｜+1:16.777｜14

12｜21｜伊斯班·古鐵雷斯｜哈斯-法拉利｜55｜+1:35.113｜13

13｜31｜埃斯特班·奧康｜馬諾-梅賽德斯｜54｜+1圈｜20

14｜94｜帕斯卡·維爾萊茵｜馬諾-梅賽德斯｜54｜+1圈｜16

15｜9｜馬庫斯·埃里克松｜薩伯-法拉利｜54｜+1圈｜22

16｜12｜費利佩·納斯爾｜薩伯-法拉利｜54｜+1圈｜19

17｜30｜喬里昂·帕爾默｜雷諾｜54｜+1圈｜15

Ret｜55｜小卡洛斯·塞恩斯｜紅牛二隊-法拉利｜41｜碰撞損壞｜21

Ret｜26｜丹尼爾·科維亞特｜紅牛二隊-法拉利｜14｜變速箱｜17

Ret｜22｜詹森·巴頓｜麥拉倫-本田｜12｜懸吊｜12

Ret｜77｜維爾特利·鮑達斯｜威廉斯-梅賽德斯｜6｜懸吊｜11

Ret｜20｜凱文·馬格努森｜雷諾｜5｜懸吊｜18

來源：

註記：

- A — 喬里昂·帕爾默因為造成與小卡洛斯·塞恩斯的碰撞事故，須接受5秒加時。

## 基本資料

- 類型：F1
- 國家：United Arab Emirates
- 格蘭披治：阿布達比
- 日期：2016年11月27日
- 日期：2016
- Race_No：21
- Season_No：21
- 官方名稱：2016年一級方程式賽車阿提哈德航空阿布達比大獎賽
- 舉辦地點：阿拉伯聯合大公國阿布達比亞斯碼頭賽道
- 賽道類型：永久性賽道
- 賽道類型：5.554
- 賽道長度：3.451
- 比賽距離：55
- 比賽距離：305.470
- 比賽距離：189.810
- 時間：路易斯·漢密爾頓
- Pole_Country：GBR
- 車隊：梅賽德斯
- 時間：1:38.755
- Fast_Driver：塞巴斯蒂安·維特爾
- Fast_Team：法拉利
- 時間：1:43.729
- 時間：43
- Fast_Country：DEU
- First_Driver：路易斯·漢密爾頓
- First_Country：GBR
- First_Team：梅賽德斯
- Second_Driver：尼克·羅斯伯格
- Second_Country：DEU
- Second_Team：梅賽德斯
- Third_Driver：塞巴斯蒂安·維特爾
- Third_Country：DEU
- Third_Team：法拉利
卡達國慶節

卡達國慶節（阿拉伯語： اليوم الوطني لقطر，Al-Yaoum al-Watani）是一個紀念卡達於1878年建國的節日，並且每年的日期都固定在12月18日。事實上，這個節日在2007年才由當時的王儲塔米姆·本·哈邁德·阿勒薩尼宣布建立。這個節日也被稱為「建國者日」。

## 簡述

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在每年的12月18日，卡達都會舉行大型活動以慶祝國慶日，同時大部分的國民都可以享受一天的假期。在2007年王儲宣建立布國慶日之前，卡達都是在每年的9月3日慶祝卡達獨立日。

## 活動

在國慶日，卡達政府通常會舉行一些活動或晚會，例如：

- 大型焰火與音樂燈光表演
- 國慶晚會：在卡達文化村通常會舉辦超過20場有關卡達文化的主題晚會。
- 國慶遊行：通常都在多哈的濱海大道舉行，來自卡達軍隊、政府官員和警察部隊都會參加遊行。
- 經典車展：諸如前政府要員的古董車輛等老式汽車所組成的一個展覽。

## 歷史淵源

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在1878年12月18日，賈西姆·本·穆罕默德·阿勒薩尼從他父親穆罕默德·本·塔尼那裡繼承了卡達半島的統治權。在他繼承王位之前，卡達的民眾普遍認為他通過抗擊外來勢力，例如大英帝國，為半島的所有部落贏得了相當的自主權。所以，國慶日的一個重要意義就在於培養國民的民族認同感。它還有助於國民對卡達文化的認識與了解。

## 畫廊

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- 2010年國慶日的焰火表演

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- 來自沙烏地的遊客

## 基本資料

- 原文名：اليوم الوطني لقطر
- 參與者：卡達全體國民
- 日期：12月18日
- 類型：國慶日
- 意義：紀念1878年卡達建國
太刀 銘來國光 (九州國立博物館)

太刀 銘來國光是14世紀日本鎌倉時代的太刀。為鎌倉時代中期到南北朝時代間山城國的著名刀工流派——來派之代表作之一，現為日本國寶，存於九州國立博物館。

刀柄、刀鞘皆已遺失，今僅展示刀身本體。

## 年代

平安時代「前九年之役」與「後三年之役」後，武士力量的崛起使得刀劍的使用需求大增。彼時的刀匠為了滿足武士持刀騎乘於馬上作戰的需求，在實踐中研發出了又大又長的刀，稱為太刀。

鎌倉時代初期武家政治確立使得刀劍的需求逐步提升，後鳥羽天皇設置了御番鍛冶鼓勵製刀，讓刀劍的實用性與精細度更進一步得到提升。

隨著時代的推移，到鎌倉時代中晚期，社會動亂造成刀業的繁榮，來派刀匠集中的山城國即是政治與權力爭鬥的中心，刀匠們於是就近為武士提供了品質優異的刀劍使用。

來國光此刀製成年代落在鎌倉時代中後期至南北朝時代初期之間，繼承了平安時代的太刀特徵：鎬造，庵棟，並展現出了更加豪放的風格：更廣的刀幅、更勻稱的刀身、更細長的切先等。

## 外觀

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根據典藏機構的研究與測量，本刀的資料如下：

- 總長80.6公分
- 反り（棟上兩端頂點連線與刀背的垂直距離）：3.3公分
- 元幅（刀身最寬處）：3.0公分
- 先幅（橫手處的刀身寬度）：2.2公分
- 鋒長（即稱切先）：3.2公分
- 莖長（安裝刀柄所留下的部分）：21.2公分

本刀本體的形式特徵如下：

- 鎬造：刀身呈現彎曲（反）狀，刀身側面及其他部位均看得到有如小山般突出的區域，也就是「鎬」的造型。大多數的日本刀都是這種造型，所以又稱為「本造」。
- 庵棟：棟，刀身上與刃相反的部位，也就是刀背。刀背呈現三角狀的突起稱為「庵棟」。
- 棒樋：樋，刀身上的凹槽。棒樋即粗而大的單條凹槽。在刀身上刻出樋，乃是為了提身刀身的性能。減輕刀的重量同時維持強度，在砍殺敵人時還能降低刀身與肉體緊密貼合的面積，降低摩擦力。除此之外，還能藉由樋引流敵人體內冒出的血液，減少血黏附在刀刃上，維持銳利度。
- 板目肌：紋路有如年輪方向平行切開的木材「板目」的地肌。大部分的日本刀皆屬於這一種。地肌的紋路誕產生於刀匠們為了去除鐵內的不純物質而不斷地摺疊鐵塊並敲擊的程序，最後鐵產生無數層的紋路狀態。
- 直刃：與刃平行的筆直延伸刀紋。與此相反帶著類似波浪曲線的刀紋則稱「亂刃」。刃文是因為把燒得熾熱的刀身放入水中急速冷卻時，導致鐵的性質產生變化而出現的紋路。

## 作者

來國光（らいくにみつ），鎌倉時代末期至南北朝時代之間的刀工，是來派的刀工之一，來國俊之子。

現存的作品多為太刀和短刀，作品風格以雄昂霸氣聞名。

以「來」字為系列的銘文最早出現於鎌倉時代中期，根據現存日本最古老的刀劍專書《銘盡》記載，「來」家族是來自朝鮮半島的刀匠，普遍在其作品上銘下「來國○」的字樣。

在其先祖來國吉後，還出現了來國行、來國俊、來國光、來國次等多位刀工。來派是日本刀五大傳承流派山城傳的代表之一。

## 傳承

根據官方記載，本刀在1639年（寬永16年）時，為當時的姬路城主松平忠明所有，並在大坂之陣使用，之後由松平家傳承；隨後歷經三菱岩崎家（後來的三菱財閥）、輾轉為山縣有朋所有。1885年，10月19日時，明治天皇行幸山縣府邸之際，時任內務大臣的山縣有朋即獻上此刀予明治天皇，成為皇室收藏品。

戰後交由成為東京國立博物館館藏，2005年九州國立博物館開館之際轉為保管，為館內最重要的三件國寶之一。

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- 松平忠明

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- 岩崎彌太郎

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- 山縣有朋

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- 明治天皇

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- 東京國立博物館

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- 九州國立博物館

## 備註

這把太刀經歷過「莖」截短的修整過程，可能是為了不同時代的主人使用方便導致，所以此刀目前的長度比初始時來得更短一些。

一般來說，經過修整的刀時常陷入外觀差強人意或是「銘文」遭到截斷的狀況，然而來國光此作即便經過修整後仍然相當美麗，獲得「經過修整依然不影響其完整」的美譽。

日本刀多以其莖上之銘文命名，然而鎌倉時代來派工匠作品眾多，在不同刀莖上留下相同的內容的銘文是相當常見的。

記錄中與本篇同為銘「來國光」的太刀就有十把，且造型大同小異，指稱時通常在後備註收藏地。

東京國立博物館亦有收藏另外一把太刀，銘「來國光 嘉暦二年二月日」，亦是指定國寶。

## 基本資料

- 頭銜：太刀 銘來國光
- other_language_1：日語
- 別名：太刀 銘來國光/たち めいらいくにみつ
- 藝術家：來國光
- 年份：鎌倉時代
- 類型：太刀
- 收藏地：九州國立博物館
前九年合戰繪卷

《前九年合戰繪卷》為描寫平安時代後期前九年之役前端的繪卷殘缺本。此卷作者未詳，依畫風判定應作於十四世紀初期、鎌倉時代。

## 歷史

十一世紀東北地方陸奧地方豪族安倍氏 (奧州)於其領地奧六郡（今岩手縣北上川流域）築城，怠繳貢賦與繇役，欲反抗大和朝廷、往衣川以南擴張。1051年（永承6年）陸奧守藤原登任奉命討懲，於鬼切部兵敗，由河內源氏的源賴義改任陸奧守。然翌年，為祈求後冷泉天皇祖母、上東門院早日病癒，朝廷大赦，安倍氏反逆之罪也受赦免。翌年（1053年）源賴義兼任鎮守府將軍。

1056年（天喜4年）陸奧守任期結束的賴義自鎮守府（膽澤城）回國府（多賀城）路上於阿久利川畔紮營，獲部下藤原光貞和藤原元貞密報疑似安倍貞任（安倍頼時的長子）主導的夜襲，賴時代貞任向賴義出面否認此事，國府軍和安倍軍再度陷入對戰。而後又有安倍賴時的兩名女婿（隸屬賴義兵下）平永衡因通敵被判死、藤原經清離反安倍軍等衝突。

翌年（天喜5年）安倍頼時負傷而死，由長子貞任繼其位。同年冬天貞任於黃海（黃海の戦い）迎戰賴義所率的遠征，賴義軍大敗，安倍氏循勢往衣川以南拓張。

1062年（康平五年）7月，東北地方另一大豪族勢力—出羽國清原氏—接受賴義的參戰邀請，以清原武則為總大將；賴義由關東、東海、畿內增調兵力，將安倍軍退回衣川以北。9月，安倍氏主要據點廚川柵廚川柵（今岩手縣盛岡市）陷落,貞任重傷被捕、斬首，安倍氏滅亡。戰後賴義赴任陸奧守，清原氏稱霸奧羽，平家物語則有形容貞任之弟安倍宗任一行流放伊豫國（今愛媛縣內）之處。

## 描繪軍事

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- 黃海之戰。（前九年合戰繪卷模本，東京國立博物館藏）

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- 武士與足輕的主副關係

此卷可見中世紀日本軍事貴族的武士団傳統、廣義來說鎌倉幕府前武士在戰場上的姿態、笠懸的騎射傳統、太刀的描繪。

## 藝術特色

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東京國立博物館所藏《前九年合戰繪卷》描繪的是安倍頼時向源賴義進獻錢與馬匹、安倍貞任騎馬舉軍配指揮士兵、藤原光貞謁見源賴義等場景。此卷注目之處為輕筆描繪、隨意的風格，與其他描繪前九年合戰繪圖相比特別明顯。

## 相同主題的其他作品

分別收藏於：

- 國立國會圖書館
- 靜嘉堂文庫
- 東京岩崎
- 宮內廳
- 早稻田大學
- 東北大狩野文庫
- 米澤興讓神宮
- 勧修寺家
- 溝口宗博

## 基本資料

- other_language_1：日語
- 別名：前九年合戦絵巻/ぜんくねんかっせんえまき
- 藝術家：未詳
- 年份：推估十四世紀(鎌倉時代)
- 尺寸：30.7×380.8
- 類型：紙本設色
- 收藏地：日本國立東京博物館
唐織

唐織，原指由中國傳入日本的織物總稱，後期經由改良成為日本獨有且具代表性的織品。由於唐織是一種相對高級的織物，在日本古代只有將軍等較高身分階級，以及能劇的戲服才能夠使用這類材質。到了現今，則仍能在能劇的女角上看到唐織裝束。

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## 語源

一般而言「唐織」指的是從中國傳入日本的織物總稱，但這種織物形式具體於何時傳入並沒有明確的文史紀載，比較多人支持的說法唐宋時期。必須要先釐清的是，唐織的「唐」並不代表時期，而是代表尊貴之意。在中日兩國文化交流盛行時期，中國輸入大量高級織物到日本，因此在平安時代便把這些從中國輸入的綾、羅、錦稱為唐綾、唐羅、唐錦等，而唐織（或稱唐織物）就是這些織物的統稱。

而除了織物這種解釋，對於唐織其實另有其他解釋。日本《大辭泉》的解釋有三：

- 中國傳入的織物總稱。
- 一種採用浮織技法，並且提供給公家的裝束（公家著物）通稱。
- 能劇服飾。

## 技法

唐織的特點之一，即是唐織服裝上的圖紋與花樣都是直接嵌在布料上的。也就說，唐織使用的並非刺繡的技法，而是在織布的同時加入有色的絲線，將布料與紋樣一次性地織好完成。若我們把唐織布料翻轉過來，並不會看到由刺繡所留下來的絲線，而會是一個光滑的平面。

在簡單介紹唐織織法之前，先介紹一般較常見的幾種織法。

### 平織法

最常見的編織織法，藉由經緯線的一上一下交替完成布料。

### 斜紋織

經緯線的運用是一上三下或是二上四下的織法，經由上下變換色線，使得織出來的布匹能夠有層次上的顏色變化。

### 浮織

唐織的織法便是利用斜紋織作為基礎，另外加入一條有色緯線（繪緯絲），用於創造不同的花紋。這種在斜紋織織法上加入彩線運用的織法稱為「浮織」。浮織的運用使唐織能夠將布料與紋樣一體成形，彷彿是紋樣鑲嵌在布料上一樣。

另外，浮織技法使唐織能夠創造出更加鮮豔且具立體感與層次感的花紋，因此當我們觀看唐織布料或服裝時，會感覺上面的圖樣是另外刺繡上去，但其實並不然。也因為紋樣與布料的一體成形，不會有多餘的絲線殘留在服飾背後，所以浮織能夠將需要耗費的絲線量降低，使唐織同時擁有較為輕薄柔軟的特色，而這種特色則與唐織為何成為能裝束有所關聯。

## 能裝束

能劇所使用的衣服稱為「能裝束」，較有名的是女角所穿著的外套「唐織」，具備傳統又華麗的風格，是世界上最高貴的舞台裝之一。

在觀阿彌、世阿彌的時代時，並沒有那麼複雜，演員衣服較為樸素。後來因為受到將軍、武家貴族的支持才慢慢發展為現在這種華麗的樣貌。至後來安土桃山時代時，隨著當時華美隆盛的文化潮流，能裝束已經能單作一件藝術品來看待。

### 唐織

唐織就是能裝束的代表作，是中國風的織物，源自於模仿蜀江的織錦，它使用金絲、銀絲等彩色的絲調，是提花織法的小袖（一種和服）。

通常能的舞臺上演出的女角穿唐織「著流し」，意思是將唐織穿得像開襟，然後繫在身體前，全身像是逆三角形，給人洗練的印象。

### 裝束樣式

能裝束雖然沒有直接表現出那個角色的實際上的樣子，但是角色有固定的穿著樣式，即透過服裝可以看出那個角色的性別、年齡、身份（社會階級）、職業、個性等資訊。

比較明顯的是跟顔色有關的規則。如：女性服裝裡有紅色的叫「紅入り」，沒有紅色的叫「紅無し」。前者指的是年輕女性，而後者指的是中年以上的女性。不僅唐織，如插在髮髻上的鬘帯、腰帶都依循此規則。

且，襟的顔色也有規則，其有有白、淺蔥（淺藍色）、赤、紺、萌等顔色，從襟的重疊的狀態來決定那個角色的品位。比如，白色指的是清浄無垢），兩件白色的襟是最高級的。シテ（主角）決定舞臺上穿哪些服裝。能只要遵守像上述的規則，匠心跟配色都可以選，所以可以表現各個的特徵。

## 唐織的藝術性

唐織作為能的表演服飾，其藝術性質在於其織法高超，令花紋如浮於衣服上之外，在能劇的表演裡也佔了極重要的表演地位。唐織透過花紋、顏色的表現，以及沒有多餘線條所展現的輕薄姿態，也有服裝自己本身表達的故事，與能劇相輝映。在唐織僅有的色彩中，表現出無限的想法，如同能劇在有限的空間劇院中表現出無限的故事，有相輔相成之意。

雖說同樣都叫做「唐織」，也因時代而有各種樣式風貌。華麗的金線也不是一開始就有，而是隨著元祿文化一同發展起來的。以花紋與色彩交織而成的唐織，幽玄地搬演出了能劇。若是有如楊貴妃那樣地身分高貴的美女的話，就用金線或是色彩斑斕絹絲閃耀著的牡丹或鳳凰這樣的吉祥紋樣，若是稍有年紀的母親這樣的角色，就用不太見紅色澤的沉穩的秋草紋樣，唐織的設計象徵著主人公的性格。唐織可以說是，受「能」藝能所孕育，並憑藉江戶時代卓越的織造技術而得以發展的，是日本引以為傲的傳統織物。

## 唐織名品

### 重要文化財

#### 能裝束

- 金地松帆模樣唐織（東京國立博物館）
- 紅地花唐草入菱繋紋唐織（八幡神社）
- 綠地桐鳳凰紋樣唐織（石川縣立美術館）
- 紅地鳳凰櫻雪持笹紋唐織（嚴島神社）
- 紅淺蔥地菊笹大內菱紋樣段替唐織（嚴島神社）
- 紅萌蔥地山道菊桐紋片身替唐織（毛利博物館）
- 紅白締切菊桐紋段替唐織（林原美術館）
住吉物語繪卷

住吉物語繪卷是14世紀日本鎌倉時代的藝術作品。以日本古代小說「住吉物語」為題材的繪畫作品，現存於東京國立博物館。

## 簡介

住吉物語繪卷據考證為鎌倉時代前期的作品，作者不明，現在只存1卷及4幅，根據嘉永元年（1848年）時摹本可知，這些是屬於1卷的捲軸。東京國立博物館所藏的1卷1幅為物語後半的一部分。

- 繪卷物

日本平安時代中期，唐繪的地位逐漸被大和繪所取代。大和繪又叫倭繪，指描繪日本山水景物的繪畫風格，後來被引用泛指具有日本式畫法的繪畫。到了平安時代末期，大和繪變化出許多新風格，其中也包括「繪卷」。繪卷物的產生受到中國影響，源流可回推至印度等地盛行的本生譚、佛傳，桑奇大塔（The Great Stupa at Sanchi）上關於本身故事的雕刻將同一畫面分割成個別事件，以呈現其敘事性，而該手法正是日本繪卷物的表現方式。繪卷物可分為白描畫與著色畫兩種，主題包含小說、歷史故事、宗教主題等。

- 男繪與女繪

所謂男繪與女繪的風格差異為後代藝術史家做的區隔。繪卷物的繪畫樣式以「男繪」為主流，該風格由職業畫師代代相承，構圖上採用鳥瞰式，視點隨主要人物自由移動，主題多為戶外活動，以寫實手法描繪畫中人物。繪畫方式以具粗細不同墨線為底再設色的技法為主。

平安時代，宮廷婦女間出現了「女繪」，主要描繪貴族戀愛主題，以室內活動為主的繪畫。原為業餘畫家所繪，隨後有畫師參與並採用之，進而發展出美麗的「作繪」。構圖上以「吹拔屋台」的方式，將屋頂掀去直接描寫室內場景；人像則不分男女，一律以「引目勾鼻」的手法描繪，故人物表情皆無太大差異。線描和上色的手法稱作「作繪」，先用墨線擬出底稿，再層層敷上厚重顏料，最後用墨筆勾勒出輪廓。此種畫法適合呈現濃豔華麗的氛圍，正好適合言情小說一類的主題情境，著名代表作為「源氏物語繪卷」。

## 故事題材

「住吉物語」是以鎌倉時期的敘事手法，模仿落窪物語的內容的一件作品，可說是日本版本的《灰姑娘》。講述的是公主因不堪忍受繼母的虐待，而逃往住吉（今大阪南部）。圖為欽慕公主的三位中將（官職名）得到長谷寺觀音的託夢，從而造訪，最終與公主喜結良緣，雙雙歸還的場景。本作品是「住吉物語」的繪畫版本，是現存最古老的繪卷殘篇。

除這一卷作品，尚有其他殘篇傳世。（詳見：相關作品）

## 內容構圖

此幅斷簡的內容描繪聽到公主與中將終於有情人終成眷屬，從都城造訪中將的朋友們以及管弦樂團。畫面由斜向左下方的屋脊一分為二，左上方表現奏樂的熱鬧景象，右下方則是女主角與侍女苦盡甘來、喜極而泣的情景。

## 藝術技法

此幅「住吉物語繪卷斷簡」正是繪卷物中，大和繪風格之下以女繪手法呈現的作品。圖中雖未直接將屋頂去除，仍透過傾斜的角度描繪室內的景象；而不論是正在演奏樂器的樂手，或是右下角喜極而泣的公主與仕女，皆因為引目勾鼻的人像描繪手法少了情緒的呈現。

下方的大片雲霧構圖常見於許多大和繪中，但特別的是，多數畫作中的雲霧皆為同一色塊，而此幅畫中的雲霧色塊上，卻描繪有幾棵樹。由於這些樹對照在底圖上的空間位置似乎不大合理，以至於雲霧色塊和底圖在畫面中存在前後空間不同層次的落差。不過需要注意到的是，此幅僅為殘卷，須考量到原本完整卷軸的構圖設計。從描繪其他段落的住吉物語繪卷（見於「相關作品」）中可發現類似的手法。該圖室內的描繪集中在卷軸中段，左右兩段皆為以戶外為景。為呈現其敘事性，雲霧框住了室內景的描繪，作為連結段落的構圖技法貫穿整幅卷軸。由於雲霧其實是戶外景的延伸，因此出現樹景的描繪。故可推知此畫軸除了橫向的時間軸分段，亦有室內景和室外景的分層。由此可知，住吉物語繪卷中的雲霧構圖設計與大和繪中常見的色塊式雲霧構圖可能有所不同。

仔細觀察畫作的細節，可發現繪者忠實體現了日本的傳統生活面貌。不論是室內的榻榻米和障蔽繪，或是類似平安時期寢殿造風格的建築構造：簣子（室內空間向外延伸的平台）、蔀（懸於屋簷邊的格板），以及檜皮葺屋頂等，皆符合歷史紀錄而呈現。此外，最為吸睛的要屬樂團中八種樂器的描繪，其細節之詳細至今仍能單從樂器與人像的比例推測出樂器的種類。

## 雅樂管弦樂團

左上角描繪樂團鼓琴奏樂慶祝中將在住吉尋訪公主，並與其喜結良緣的場景，細節描繪甚細，可辨識出八項樂器的種類，分別為笙、篳篥、橫笛（龍笛）、箏、琵琶、釣太鼓、鉦鼓、羯鼓。其中前三者笙、篳篥、橫笛（龍笛）合稱「三管」；箏與琵琶合稱為「兩弦」；釣太鼓、鉦鼓、鞨鼓合稱為「三鼓」，此樂器組合正好為典型日本傳統雅樂樂曲中，沒有舞蹈只有樂曲的「管弦」樂種（唐樂的管弦）。即使只是小小一段繪卷的細節，仍盡其所能描繪細節再現真實，從如此精準且細膩的安排中，可以看出繪者對畫作嚴謹的態度。

管樂器｜笙（後排右一）｜由17根竹管製成，僅15根有簧片，長50公分、直徑7公分。因其形狀之故，又稱為鳳笙。｜篳篥、龍笛與笙合稱為「三管」

篳篥（後排左一）｜竹製直笛，外側七孔內側二孔，管長18公分、直徑1~1.5公分、舌板長5.5公分。

龍笛（後排右二）｜龍笛：七孔竹笛，長40公分內徑1.3公分。

弦樂器｜箏（後排右三）｜十三弦，長190公分、寬23~25公分。又稱樂箏。｜箏與琵琶合稱為「兩弦」

琵琶（後排左二）｜弦四柱（品），長110C公分；撥片長20公分。起源於今伊朗一帶，經由絲路、中國於奈良時代傳入日本。為了與後世民間音樂發展出來的薩摩琵琶、筑前琵琶、平家琵琶區分，又稱為樂琵琶。演奏方式為橫抱。

打擊樂器｜太鼓（前排左一）｜鼓體直徑55公分、厚12公分；演奏時以裹上皮革的兩支木製「撥」（鼓槌）敲擊；正式名稱為釣太鼓。｜釣太鼓、鉦鼓、鞨鼓合稱為「三鼓」

鉦鼓（前排左二）｜打面直徑15公分，雅樂器中唯一的金屬樂器；演奏時以尖端如水牛角的兩支「桴」（鼓槌）敲擊。

羯鼓（前排右一）｜鼓面直徑23.5公分，是打擊樂器中的首席，演奏時以尖端如棗的兩支「桴」敲擊。

## 相關作品

圖片｜內容｜年代｜尺寸｜保存狀況

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｜住吉物語後半的一部分。描繪中將在住吉尋訪公主，並與其喜結良緣的場景，以及兩人婚宴上的酒宴。｜13世紀，鐮倉時代｜30.3×304.1｜現存於東京國立博物館

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｜中將與公主一行人回歸都城的畫面。｜13世紀，鐮倉時代｜不詳｜私人收藏

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｜兩人回京後部分的詞書（圖畫間的說明文字）｜13世紀，鐮倉時代｜不詳｜私人收藏

## 基本資料

- other_language_1：日語
- 別名：住吉物語絵巻/すみよしものがたりえまき
- 藝術家：不詳
- 年份：日本鎌倉時代，約13世紀
- 類型：繪卷
- 收藏地：東京國立博物館
小面 (能面)

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小面為能劇中所使用面具「能面」的女面之一種，而其中「小面」為女面中最年輕的面。「小面」中的「小」包含著年輕、可愛、美麗的意思。

## 能面

能面（のうめん、面おもて）是能劇演出中所使用的面具。通常只有主角使用能面，配角及狂言角等不使用。有時用來嚇鬼，所以有些嚇人。

### 歷史

能面中能夠確認其製造年代的極少，而且能面的早期資料非常少，所以現在人們還無法弄清能與假面的結合過程及能面自身的發展過程，只能做大概的推測。能之前的猿樂能中的翁猿樂已經使用翁面、三番叟面。一三四九年春日大社若宮臨時祭上演的田樂能也已經使用假面，因此認為「能」從它誕生時起就開始使用假面了。

### 種類

能面的種類繁多，分別為翁面、老人面、鬼神面、女面、男面、靈面、特殊面等幾大類型。此外，不使用假面時稱做「直面」。「直面」演出時演員要控制自己的表情，儘量不形於色。這是因為「直面」也具有假面性質的緣故，所以能樂界把直面也歸屬為能假面的一種。

### 表情

能面表情大致能分成兩大系列:以般若面為代表的，生氣或威嚇等極端外露出的瞬間表情，以及以小面為代表的，平淡而無從捕捉的中間表情兩種。「在小面之中藏著般若」指的是即使在美麗的女性的內面，也藏著恐怖而悲傷的鬼的個性。

像是般若這樣激動相貌的面，不會長時間停留在舞台上。在描繪出鮮烈而激情的軌跡之後，便會在調伏的悲傷之中消失。而小面般的中間表情，則是藉由在舞台上的角度變化和動作、意境，讓同一張中間表情的能面散發出不同的神韻。

### 使用方式

舞台上使用能面的技法，主要可分為將能面上下，和左右移動兩種方式。因能面只要有些許的角度變化，就會產生出不同的表情和神韻，因此常藉由移動能面位置，詮釋角色心境的變化。而其中，能面上仰時叫做「照」用來表示遠望，又或者是高興的感情表現。向下則稱作「曇」，表現悲傷、哭泣，又或者是心中深刻的決意。靜靜的向左右來回看的叫做「用面」，用來表示靜聽風聲和蟲聲等。

## 女面分類

女面就算說是能之花也不為過。不同於男面是以角色個性做為區別基準，女面首先是以年齡做分別。由幼到老分別為少女的小面、若女、節木增、孫次郎，中年的深井、曲見，而到老年的姥、老女。其中老女面在能中年齡最為年長。女面是能面中最美最具能面特徵的面，表情為中間表情、不大悲亦不大喜，不鮮明地表現喜怒哀樂，男面和老人面雖然也是中間表情，但女面在這個特徵上最為突出。各種女面的眉毛都畫得很高，牙齒塗黑色。這是因為日本古代社會有女性拔眉，用眉筆畫高眉，染黑牙齒的風俗。

### 小面

女面之中最年輕的面，代表著可憐、溫柔、純真的美女，為能面中的代表作之一。小面特徵為臉頰豐潤，眼鼻嘴集中在臉的中央部，額頭寬下顎長，給人的感覺非常純真的觀感。使用曲目有「東北」、「井筒」。

### 若女面

比小面稍微年長，端麗的美女形象。若女面的表情和「增」差不多，只是上眼瞼的彎曲形狀及嘴兩端的曲線有些不同。比「增」艷麗一些。

### 萬媚面

萬媚面屬於小面的一種，比一般女面妖艷，用於妖媚女性。使用曲目有「熊野」、「江口」

### 增女面

關於增面名稱的由來，金剛流秘傳書上記錄了兩種說法，一種認為由於此面是增阿彌所作，另一種認為因為「增」面比「小面」、「孫次郎」更增加了一點艷麗的緣故。「增」額頭比「小面」「孫次郎」寬且長，下巴稍短，整個臉部下傾，給人理性強、品位高的形象。使用曲目有「熊野」、「江口」。

### 深井面、曲見面

深井面以前也寫做「深」或「深女」。關於此名稱的由來，一般認為是由於此面表現出人物無論年齡還是生活閱歷都已加深的緣故。「深井」面比年輕女面臉頰消瘦、憔悴，鬆弛的兩腮上有淺顯的皺紋、眼窩有些塌陷，雙目俯視下方。

「曲見」面的額頭和下顎比「深井」面突出，臉中間部分的肌肉鬆弛，比「深井」面略顯老。表情悽然寂寞。「深井」「曲見」多用於失去孩子精神一時處於狂亂狀態的狂女。如《隅田川》《百萬》中的主角等，此外還用於《砧》《芭蕉》《定家》等表現中年女性的劇目。

### 姥面

用於老年女姓。它是在相對大量的歌曲中被使用。面部表情也多有不同。使用曲目有「姨捨」、「関寺小町」。

### 老女面

用於老年女性，使用曲目有「卒塔婆小町」、「関寺小町」

### 其他

此外還有屬於年輕女性的節木増面、孫次郎面、增髮面、近江女面等等。

## 小面風貌

江戶中期流傳下來的書物中提到「今春（金春家）的面。一說是因面較小，因此稱為小面。一說是深女（深井面）的女兒，因此稱為子面（發音和小面相同）。」可以說「小」這個字是表達大小、年齡，又或者是溫柔的美感的接頭語。關於深女稍後會提到，是表現中年女性的面。在進入可以說是能的青年期的室町中期之後，年輕的女面相繼地被創造出來。在這之前，基本都是使用帶著幼稚味道的小面去詮釋女性為主角的能劇。進到室町末期後，小面成為了「今春的面」而成為金春流著名的小面。室町末期的書《舞藝六輪之次第》提到「今春的小面年約廿二三」，而現存的小面，最年輕的大約是表示十六、七歲左右的少女。

而其中最負盛名的，是豐臣秀吉收藏的室町初期的三個小面，按照年輕和華艷度的順序，分別取名叫花之小面、月之小面、雪之小面。

就面具外觀來看，女面之所以能看得見額頭，除了因為眼睛的位置比現實還低之外，也有剃掉眉毛而另畫眉墨的因素在內，但是也有為了和戴著能面的男演員互相保持平衡的可能在其中。而小面的眼睛的位置，和現實相比非常的低，使用了額頭較寬而下巴長，眼鼻嘴集中在臉部中央，這比例相當接近幼兒，更加強調出了青澀的效果。此外女面的五官相當寬大，面部帶著豐餘的肉、還有漂亮的細長眼可以說是最主要的印象。以井伊家傳來的女面為例，鼻子為團子形狀，長寬比例大約是71:100，和現代女姓來比較算是相當寬的。角度也開到了30度。而井伊家的雪小面，以美容整形的概算來看，眼睛也是相當的細長，占了能面橫幅的1/3到1/2。

此外有一說「集約表情」是為能面的特性，舉例而言，小面就是「非常美麗、惹人憐愛的少女」的典型。但是，在這之中也帶著些許「挾帶著幾分的憂愁和喜悅，並且在這之中散發出了美豔和迷人的氣息」的表情。而集約表情，是為了創造出「非常美麗可愛的少女」的典型。舉例而言，在小面上找不到生氣少女的因素，因為為了得到美麗少女的典型，而必須把生氣的表情給排除。然而通過光線和陰影的角度，同一張能面亦會產生變化。由光的照射，臉的顏色、表情、神韻看起來也會不同。

動作上，雖然女面各式各樣，但小面主要代表著惹人憐愛而又風姿端正的氣息，為蘊含著中世紀日本女性的年輕與美貌的代表性能面。
大橋安宅驟雨

《大橋安宅夕立》是1857年日本浮世繪畫家歌川廣重的浮世繪作品，屬於《名所江戶百景》系列的第58幅，也是歌川廣重最著名的作品之一，畫作描繪隅田川新大橋上午後驟雨的情境，中文將其譯為「大橋安宅驟雨」。

## 作品描述

本作品為廣重《名所江戶百景》系列中的一幅名所繪，長約37公分，寬約25公分。右上角寫有本作名字「名所江戶百景」、「大橋安宅夕立」，左下則有歌川廣重的署名「廣重畫」。與廣重其他許多浮世繪作品一樣《大橋安宅夕立》使用俯瞰的角度，畫出雨、新大橋、和人。畫中可以看見由不同大小，遠近細節程度所表達出的透視感，亦為浮世繪後期，西方美學觀傳入後日本美術的特色之一。

### 雨、天空

本作在《百景》中屬於《夏之部》，夏末灌溉作物的驟雨也因此為其中的重要主題。《大橋安宅夕立》中，以極細膩的刻痕劃出兩種不同角度的平行線疊在整幅畫作上，表現午後的大雨的迅速和磅礡，並對比畫中人們的慌亂。背景中，則有不同濃淡、不同飽和度的普魯士藍和灰色，套用渲染漸層（ぼかし）的手法，由遠至近，細節漸漸清晰、色彩漸漸飽和，以達成大雨之中，雲霧瀰漫、遠景模糊的效果。天空頂部則直接以深濃的黑色漸層表達烏雲的昏暗和壓迫感。細膩的刻痕和漸層的技術，兩者皆為浮世繪作品中相當困難的技法，漸層更在每一幅印出的成品之中大為迥異。

### 新大橋

隅田川上眾多的橋連結著江戶的鬧區，對交通、民生上皆有其重要的地位，亦連結著當時江戶重要的娛樂場所。因此這些表達物質生活美好、享受浮生的浮世繪作品，便常以此川為主題，如葛飾北齋《富嶽三十六景》《御廄川岸見兩國橋夕陽》、歌川廣重《東海道五十三次》《日本橋：朝之景》等。《名所江戶百景》中，也以隅田川為背景，描繪這一帶不同的季節、天氣、風情。

新大橋位於隅田川上，建於元祿6 年（西元1693年）。圖中的木橋為新大橋最初的樣貌，徘句詩人松尾芭蕉曾為它作詩句。由於附近建於萬治2年（西元1659年）的兩國橋，當時有「大橋」之稱，此新建的橋便被稱作「新大橋」。該橋被多次重建，1923年關東大地震、1945年太平洋戰爭空襲協助多人疏散，而有「助人橋」之稱。現存為昭和52年（西元1977年）竣工的斜拉橋。

### 人

遠方一位船夫把小舟划過背景中的安宅（今東京都江東區新大橋）一帶，前方的新大橋上，則有兩名女子、四名男子撐著雨傘、右上方一名男子披著雨衣在大雨中穿過橋面。仔細觀察跑去的方向，可見圖中的人分為兩群，由橋中央向左右兩邊散去，在勾勒簡單的人中顯示其極欲尋找躲雨去處的心境，同時也形成和橋形成動靜的對比。

## 影響

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正如西方藝術影響日本的浮世繪，日本的浮世繪也對西方的繪畫大有影響，尤其受到印象派畫家的喜愛。

荷蘭印象派畫家梵谷當時收藏許多浮世繪作品，並對它們清晰的線條，特殊的取景、裁切，和畫面中的斜角元素大有讚賞。在一封寫給其弟西奧的信中，他讚美這些作品「既不乏味，也不匆忙，……畫人的風格運用幾筆簡單、有自信的筆畫，像扣外套上的鈕扣一樣簡單。」

此外，他亦仿《名所江戶百景》中的此作和《龜戶梅屋舗》作《雨中的大橋》和《梅樹開花》兩幅作品，均採用原畫作的比例。相較於浮世繪的木刻版畫，梵谷的仿作以油畫為媒材。變更包括強化顏色對比，用細筆刷畫出雨絲，並在畫作四周填上漢字。

## 基本資料

- other_language_1：日語
- 別名：大はしあたけの夕立/おおはしあたけのゆうだち
- 藝術家：歌川廣重
- 年份：1857年
- 類型：浮世繪
- 收藏地：東京國立博物館
傳足利義政像

《傳足利義政像》為土佐光信以將軍足利義政作為描繪對象所作的肖像畫，也是土佐家世代相傳的寶物，另外於收納本畫的箱蓋內部，附有土佐光貞所寫的文章。

## 五官的描繪技巧與比較

此畫以墨線描繪五官與鬚鬢，墨線用色濃重使得五官清晰可辦，但也降低了畫作立體感，人物肌理與臉部陰影較難呈現，於髮鬢也因濃重墨色重疊，較難以辨別孰疏孰密，五官描繪則近似於大和繪之引目鉤鼻，僅以少數線條便完成五官之勾勒，五官整體近似於寫意而非寫真。

與他幅將軍肖像相比，室町時代的足利義政畫像有其獨特性；與鎌倉時代的傳源賴朝肖像相比，源賴潮肖像以淡色墨線勾勒，對於人物肌理以線條描繪，髮鬢也以淡色墨線層層累積製造層次感，鼻子線條圓潤，雙眼瞳孔清晰可見，對比大和繪之引目鉤鼻技巧寫實許多。

與江戶時代之德川家康肖像相比，德川家康像仍不若足利義政像墨色濃厚，人物肌理與髮鬢皆以墨線勾勒而成，在下巴處以深淺不一之顏色呈現五官立體感，相較於前二幅繪畫更為寫實。

## 服飾

### 傳足利義政像

《傳足利義政像》中，將軍足利義政穿著之服裝形式稱為衣冠 (和服)，衣冠是由宮中宿直時穿著之簡化版束帶演變而來，與束帶相比較不正式。此像身著素黑袍、紅單衣，頭帶垂纓冠，手持檜扇，下著藍色指貫，未著襪或足袋。黑袍與小而密的指貫紋飾代表此時的義政尚為青年。此像著衣冠而不著束帶、赤足，搭配背面詩意淡泊的山水畫障屏，顯現其閒適的態勢，也可能體現義政推崇禪文化的精神。

### 與其他將軍肖像服飾比較

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將軍肖像畫中將軍所穿之公服，除了《傳足利義政像》中足利義政所穿的衣冠 (和服)之外，還有平安時代以降，作為日本官員正裝的束帶。以藏於神護寺三像的《源賴朝像》與藏於大阪城天守閣的《德川家康像》為例。

《源賴朝像》中，源賴朝身著繡有暗紋的黑袍、紅色單衣，戴有垂纓冠，象徵其四位以上的地位（最後官位為正二位權大納言）；手執笏；白色繡紋的下襲之裾拖折於後，袴似乎也為白色，著襪；石帶為藏青色，上有金線鸞鳥紋與彩色鑲邊；配有刀，象徵其兼有徵夷大將軍的身分。

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《德川家康像》中，德川家康身著繡有德川氏家紋三葉葵暗紋的黑袍、紅色單衣，戴有垂纓冠，亦象徵其四位以上的身分（最後官階為從一位太政大臣）；手持笏；足著襪；下身著繡有繁複藍花紋的白袴，亦有繁複花紋的下襲之裾拖折於後；棕色石帶上有金線繡成的三葉葵紋；衣側佩刀的刀柄上也有三葉葵紋，象徵其德川家族與將軍的身分。

## 總結

足利義政像與其他將軍相比，描繪風格近似於大和繪，也較為寫意，與其他將軍塑造端莊威武之形象相比差異較大，另外由《傳足利義政像》與《源賴朝像》、《德川家康像》中將軍穿著之服裝形式來看，《傳足利義政像》所穿的衣冠較《源賴朝像》、《德川家康像》所穿的束帶更為簡便，花紋與裝飾也較簡樸，且未著襪或足袋；與《德川家康像》肖像搭配的設色障屏與華麗擺設相比，《傳足利義政像》中的水墨山水畫障屏與簡單的擺設較為古樸。

## 基本資料

- other_language_1：日語
- 別名：伝足利義政像
- 藝術家：土佐光信
- 年份：15世紀
- 類型：絹本著色
- 尺寸：44.2×56.0
- 收藏地：東京國立博物館
埃莉諾·蘭伯特

埃莉諾·蘭伯特（Eleanor Lambert Berkson）（1903年08月10日－2003年10月7日）是紐約時裝週的創辦人，美國時尚界及公關界的核心人物。

## 個人生平

蘭伯特出生於印第安納州的克勞福茲維爾，於約翰·赫倫藝術學院及芝加哥藝術學院進修時裝。蘭伯特渴望成為一名雕塑家，卻進了廣告行業。她在曼哈頓從事廣告代理，主要為藝術家以及藝術畫廊服務。

她有過兩段婚姻：20世紀20年代，與第一任丈夫威爾斯·康納（Wills Conner）結婚。1936年離婚後，與第二任丈夫西摩爾·伯克森（Seymour Berkson）結婚，直至1959年西摩爾逝世。她與西摩爾育有一個兒子，是著名詩人比爾·伯克森。2003年10月7日，埃莉諾·蘭伯特於紐約市曼哈頓逝世。

## 事業

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20世紀30年代中期，蘭伯特作為惠特尼美術館首席媒體總監協助建立了現代藝術博物館（MoMA），展出了包括傑克遜·波洛克、雅各布·愛潑斯坦、野口勇為代表的眾多藝術家的作品。

20世紀40年代，蘭伯特創立了「國際最佳著裝名單」，1943年創立了「科蒂美國時尚評論家獎」，發起紐約時裝週。1959年及1967年，美國國務院安排她到俄羅斯、德國、義大利、澳洲、日本、英國以及瑞士推廣美國時尚文化。

1962年，蘭伯特成立美國時裝設計師協會（縮寫：CFDA），是CFDA終身榮譽會員。1965年，蘭伯特被約翰遜總統任命為「國家藝術基金會」的「國家藝術組織」成員。

2001年，CFDA創立「埃莉諾·蘭伯特獎」（The Eleanor Lambert Award），用以表彰對世界時尚行業作出傑出貢獻的人。

在她去世前幾個月，蘭伯特將「國際最佳著裝名單」交給了名利場的四位編輯。2003年9月，蘭伯特於2004春夏紐約時裝週公開露面後不久逝世，享嵩壽100歲。她的孫子摩西·伯克森（Moses Berkson）在她去世後拍了一部關於蘭伯特的紀錄片《埃莉諾——美國時尚教母》（Eleanor - Godmother of American Fashion）。

## 參考書目

- Ultimate Style: The Best of the Best Dressed List by Eleanor Lambert and Bettina Zilkha (April 2004) ISBN 2843235138
- World of fashion: People, places, resources (1973) ISBN 0835206270
- John Loring, Eleanor Lambert, James Galanos: Tiffany in Fashion. Harry N. Abrams Inc., New York NY 2003, ISBN 0-8109-4637-8.

## 外部連結

- CFDA 官網
- 《名利場》2004年專題

## 基本資料

- 日語原文：埃莉諾·蘭伯特、Eleanor Lambert Berkson
- 出生日期：1903年8月10日
- 出生地：美國印第安納州克勞福茲維爾
- 逝世日期：2003年10月7日
- 逝世地：美國紐約市曼哈頓
- 國籍：美國
- 母校：約翰·赫倫藝術學院、芝加哥藝術學院
- 組織：成立美國時裝設計師協會
- 知名於：美國時尚
- 代表作：協助建立了現代藝術博物館、被約翰遜總統任命為「國家藝術基金會」的「國家藝術組織」成員
- 配偶：威爾斯·康納（第一任）、西摩爾·伯克森（第二任）
- 子女：比爾·伯克森
泰勒斯隕石坑

泰勒斯隕石坑（Thales）是位於月球正面北半部的一座大撞擊坑，約形成於哥白尼紀，其名稱取自古希臘哲學家暨數學家米利都的泰勒斯(約公元前640/624年－公元前546年)，1935年被國際天文學聯合會批准接受。

## 描述

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該隕坑東北毗鄰史瓦貝隕石坑、東面靠近大隕坑斯特拉博環形山、而更大的環壁平原-德拉魯環形山則坐落在它的南面。該環形山中心月面坐標為61.74°N 50.27°E，直徑30.8公里，深度4.54公里。

泰勒斯隕石坑外觀圓狀，坑壁邊緣完整、尖峭，幾乎未受到明顯的侵蝕。沿內側壁分布有一些階地狀結構，尤其是東南側特別突出，且反照率較一般的月球地形更高。隕坑壁平均高出周邊地形930米，內部容積約有660公里3。坑內地表較為崎嶇，僅東北一小片區域相對平坦，坑底中心偏西北矗立了一座小中央峰。

沿泰勒斯隕石坑周邊環繞著一圈輻射距離達600公里的射紋系統。因而，它也被月球和行星觀測協會(ALPO)列入了《帶有明亮射紋系統的撞擊坑列表》。但該隕坑的西北偏北方並沒有射紋線，據此推定，泰勒斯隕石坑可能形成於來自該方向的一次低角度撞擊事件。

## 月球瞬變現象

1892年美國天文學家愛德華·愛默生·巴納德曾觀察到"泰勒斯隕石坑內白霧籠罩，而周邊卻清晰分明"的月球瞬變現象(TLP)。

## 衛星隕石坑

按慣例，最靠近泰勒斯隕石坑的衛星坑將在月圖上以字母標註在它的中心點旁邊。

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泰勒斯｜緯度｜經度｜直徑

A｜58.5° N｜40.8° E｜12 公里

E｜57.2° N｜43.2° E｜29 公里

F｜59.4° N｜42.1° E｜37 公里

G｜61.6° N｜45.3° E｜12 公里

H｜60.3° N｜48.0° E｜10 公里

W｜58.5° N｜39.8° E｜6 公里
帕里斯丁

帕里斯丁王國，是西臺帝國崩潰後主要的繼承國之一。其位置在今天的敘利亞西北部和土耳其東南部。

## 歷史

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前12世紀，一度控制整個安納托利亞和敘利亞西北部的西臺帝國由於尚不明確的原因突然崩潰。隨後，這一地區建立了大量新西臺王國和城邦。帕里斯丁是其中位於今天土耳其東南部和敘利亞西北部的一個國家，其領土覆蓋了西至安條克，東至阿勒頗，南至哈馬的廣闊區域。前10世紀，帕里斯丁被分為哈馬、比特阿古西、帕丁等幾個國家。

## 考古

目前對於帕里斯丁的了解主要來源於國王泰塔及其王后。土耳其哈塔伊省的特爾·塔伊納特考古遺址被認為是帕里斯丁的首都基那盧亞所在地。在那裡發現過兩個定居點，一個是愛琴海文明的漁業定居點，另一個是在其上方的鐵器時代敘利亞－西臺城市。後者即被認為是當時的首都遺址，出土文物中發現了Walistin的拼寫。

在敘利亞Shaizar出土的一塊石碑上也發現了帕里斯丁的名字。碑文顯示，這是國王泰塔的王后庫帕皮亞的紀念碑。另外在Meharde發現了一塊與國王泰塔相關的石碑，也顯示了與帕里斯丁的關聯。在2003年，一座帶有盧維語題字的泰塔王雕像在阿勒頗城堡內出土，進一步證實了帕里斯丁的範圍和影響。

## 與非利士的聯繫

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經語言學家解讀，出土文物中的國名很有可能讀作Palistin。這一名稱與「非利士」（埃及語：Peleset，希伯來語：P'lishtim）的相似性使得一些考古學家認為帕里斯丁與日後的非利士人間存在緊密的聯繫，甚至是其起源地之一。然而，這一觀點存在爭議。敘利亞其他考古遺址中出土的文字顯示了Wadasatini / Padasatini的拼寫，以及Walistin的拼寫也同時存在，且無法證明兩個字母之間可以混用。其他差異包括帕里斯丁遺址中出土的西臺式陶器與愛琴海文明的陶器式樣截然不同，以及帕里斯丁國王的西臺式名字。

目前流行的假說認為，曾有一批來自愛琴海地區的定居者遷移至基那盧亞，雖然最後被當地居民同化，但卻為此地留下了愛琴海文明式的名字，這一地名後來又影響了遷移至此的非利士人。

## 基本資料

- 原文名：Wadasatini / Padasatini
- 洲：Asia
- 地區：中東
- 政府：君主制
- 鐵器時代：前12世紀
- 地位：前10世紀
- 漢語拼音：西臺
- 首府：基那盧亞
- 常用語言：盧維語
- 今屬於：敘利亞、土耳其
京阪100年號事故

京阪100年號事故，係1976年（昭和51年）發生，日本國有鐵道（國鐵）的動態保存蒸汽機車牽引活動列車發生的鐵道人身障害事故。該事故係違法入侵軌道區域的一名小學生被列車撞死，雖然對鐵路公司而言不是有責任的「責任事故」，但對以後日本的蒸汽機車動態保存產生了重大影響。

## 事件經過

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1976年9月4日，為紀念東海道本線京都站 - 大阪站間開業100周年，開行由梅小路蒸汽火車博物館動態保存的C57形蒸汽機車1號機牽引12系客車的紀念臨時列車「京阪100年號」，開行京都到大阪區間。

該列車係由京都出發，在大阪折返回來，時刻定為下行列車11時0分京都發車、上行16時10分大阪發車。列車的運行資訊早在幾天前就被大阪的媒體大肆報導，甚至有媒體連預定通過的時刻都詳細的報出來。起用C57 1的背景，有一說是考量除牽引力優秀和知名度高外，鍋爐的檢查期限也在10月屆滿，故此希望讓它光榮的跑完這一程。

當天從上午開始車站和沿線就聚集了一堆鐵道迷和觀眾，連媒體也登上直升機追逐列車。沿線有很多的鐵道迷等待觀看和拍攝，更有人潮入侵軌道區域內拍攝。往大阪的去程沒有大問題，但在桂川橋梁就有兒童入侵軌道使列車緊急停車。下行列車抵達大阪後即準備開行回程的上行列車。當天是星期六，在學校上完半天課的小學生過了中午就出現在沿線及車站，觀眾人數更加爆增。因此比預定時刻晚點經過的千里丘站 - 茨木站之間，多數人群入侵鐵道用地；據各大報紙的關西版報導，有一名小學5年級男學生無視周圍人群的注意在軌道上拍照時和列車碰撞。男學生送醫仍然不治。列車一直到高槻站都是由C57牽引行駛，但後來取消，在該站改由EF65型電力機車牽引回京都。在高槻摘掛的C57則在當天晚上回送回梅小路。另外據《京都新聞》報導，該列車的司機員和司爐被函送法辦，後來認定無事故責任獲不起訴處分。

## 背景及事故的影響

在其去年1975年（昭和50年）12月起，國鐵結束了蒸汽機車的營業運轉，時至當年3月在北海道調車用的蒸汽機車退役之後，僅梅小路蒸汽火車博物館的動態保存機還是國鐵保有的現役蒸汽機車。博物館開館當時的構想，是活用軌道連接本線的優點，使保存機以該館為據點，定期開行列車。開館當初就有開行C62牽引的「SL白鷺號」，但之後因為勞資爭議嚴重（遵法鬥爭、罷工權奪還罷工），呈現暫時中斷的狀態。

前述的營業用蒸汽機車已全數廢車，實施重啟保存運行的就是這列「京阪100年號」。

在本列車運行之前，3月山陰本線丹波口站附近高架化完工時就有使用C11型開行紀念列車，而且是持續的開行。在山陰本線當時只有平日上午，運行距離也短，故此京阪100年號被視為實際保存運行的試金石。

但因為發生人身事故，構想受到實質上的重挫。活動列車出現死者的衝擊很大，鐵道趣味雜誌《鐵道雜誌》就做了本次事故的特輯，總編輯竹島紀元提及炒作紀念列車活動的一般媒體的責任，甚至揚言「在日本的社會能夠做出成熟行動的那天之前，本誌將停止一切SL動態保存的提議」。

國鐵在1972年（昭和47年）10月，汐留（新橋）站（日本最早開業車站，後改為貨運站） - 東橫濱站（櫻木町站附近）間運行的鐵道100年紀念號也經歷了一場混亂，從此以後打消在大都市圈以蒸汽機車保存運行的念頭，而轉換方針成為在地方路線做恆久的保存運行。其結果就是在1979年實現，持續至今的山口線「SL山口號」之保存運行。

此後在大都市圈本線上的蒸機運轉，就是1988年「東方快車」車輛在日本運行時，以D51型498號機牽引開行上野站 - 大宮站區間，以及上野 - 尾久客車區（田端運轉所）區間，在2003和2014年以同機作短距離行駛。（貨物線則是在1980年（昭和55年）6月，橫濱的高島貨物線上以梅小路配置的C58形1號機行駛）始終都是單程的運行。

另外，即使這次因大騷動導致發生事故，防止軌道外侵入者的措施一直等閒視之。京阪電氣鐵道等私鐵業者在1980年（昭和55年）趁著發生遭人在鋼軌上放石頭發生的出軌事故後就已緊急在軌道旁加裝鐵網圍籬，但含事故現場在內的京阪間東海道本線加裝圍籬則已遠在國鐵分割民營化20年的2007年（平成19年）以後。

## 事故車輛後續

本來梅小路的保存機由長野工場維修，然而1976年該工場停止一切蒸機維修業務，相關設備已經移除，開行京阪100年號後必須大修的C57 1和其他保存機都成為孤兒，加上發生本次事故後一切保存運行都遭到中止，只剩引退一途。直到1978年（昭和53年），時任國鐵總裁高木文雄以「將蒸汽機車作為人類遺產流傳後世」的意向，指示把長野工場的蒸機維修設備移至鷹取工場，C57 1的維修才得以繼續，並促成1979年SL山口號的開行。2000年（平成12年）鷹取工場關閉，從此以後蒸機維修直接在梅小路運轉區進行。

## 基本資料

- 日期：1976年9月4日
- 地點：大阪府
- 國家：日本
- 路線：東海道本線
- 運營單位：

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日本國有鐵道
- 類型：人身事故
- 起因：觀眾侵入軌道淨空區
- 列車：1列
- 死亡：1人
清塘站 (廣州市)

清塘站是廣州地鐵9號線的車站，位於中國廣東省廣州市花都區迎賓大道清塘路口的地底，於2018年6月30日正式啟用。

## 車站結構

### 車站樓層

本站共有二層，地面為迎賓大道、清塘路以及其它建築；地下一層為站廳層；地下二層為9號線月台。

島式站台（衛生間、母嬰室）

### 站廳

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清塘站站廳設於地下一層，站廳主要設有售票機、客服中心、自助客服中心等設施。為方便行人進出，站廳南側被劃分為收費區，收費區內設三條扶手電梯、一台專用電梯和兩組樓梯方便乘客來往月台層。

另外，本站站廳層設有少數自助服務設施，例如自動售賣機、共享充電寶以及自動售卡/充值機等。

### 月台

本站將設有一個島式月台，位於迎賓大道地底。

本站的衛生間以及母嬰室均設於往飛鵝嶺方向的一端。

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### 出入口

清塘站目前設有4個出入口供乘客進出車站。

清塘路、中山大學孫逸仙紀念醫院（花都院區）、廣州空港醫療中心

## 接駁交通

接駁交通列表

公交

## 歷史

本站從廣州地鐵9號線規劃開始至全線建設前期時均未設有本站。為支持花都空港核心區相關產業發展，廣州市政府於2015年決定在高增站和清㘵站之間增設本站。2016年5月16日，本站開始前期施工。因本站屬中途加站，車站範圍內的盾構隧道在車站開工建設前已經建設完成，故需破除已建成的盾構管片。車站建設時提供了過站條件，未與9號線其餘站點同時開通。

2018年5月，本站完成建設，並移交運營部門進行管理。2018年6月30日，本站正式啟用。

## 基本資料

- 日語原文：清塘
- 英文名稱：Qingtang
- 車站類別：地鐵車站
- linecolour：廣州地鐵
- 國家：中華人民共和國
- 地理坐標：廣東省廣州市花都區新雅街道
- 位置：迎賓大道清塘路口
- 地理坐標：it
- 擁有者：廣州地鐵集團有限公司
- 運營者：廣州地鐵運營集團有限公司運營三中心、車站服務六部清㘵中心站
- 站台：1個島式站台
- 股道：2條
- 站體類型：地下車站
- 站廳類型：地下站廳
- 車站層數：2層
- 出口數目：4個
- 使用狀態：正常運營
- 啟用：2018年6月30日
- 車站服務時間：06:04－23:23
- 首班車：往廣州地鐵：06:09、往廣州地鐵：06:22
- 末班車：往廣州地鐵：23:18、往廣州地鐵：22:52
魁北克市政廳

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46.81391 -71.207954魁北克市政廳（Hôtel de ville de Québec）位於加拿大魁北克省魁北克市魁北克老城中心的山上。該建築所在的「魁北克歷史城區」在1963年列為魁北克省歷史遺產，1985年列為世界遺產。市政廳本身則在1984年列為加拿大國家歷史遺產。

魁北克市政廳建於1896年9月15日，建築師Georges-Émile Tanguay，建築風格兼有古典主義和中世紀元素。此處從1730年代到1878年曾是耶穌會學院所在地。而魁北克市政廳從1842年到1896年設於英軍將軍William Dunn府中。

## 基本資料

- 原文名：Hôtel de Ville de Québec
- 地點：加拿大魁北克省魁北克市、花園街2號、(2 Rue des Jardins)
- 啟用：1896
- 建築師：Georges-Émile Tanguay
色當站

色當站（Gare de Sedan），是法國的一個鐵路車站，位於法國東北部城市色當。

## 位置

色當站位於色當市區的西南部，默茲河左岸。車站大致呈西北-東南走向，開口朝東北。

## 設施

色當站設有人工售票窗口，開放時間如下：

- 周日：07:05~23:40
- 周五：05:20~23:40
- 周一至四、周六：05:20~21:10

此外，色當站站內還設有自動售票機，站前設有社會車輛停車場。

## 停靠線路

最後更新時間：2016年12月11日。本章節內容僅供參考，不排除因施工或罷工而引發的臨時性變更。歡迎修正和補充

以下列車線路在色當站停靠：

色當站列車線路表

線路｜車種｜上一站｜下一站｜大致運行頻率

巴黎—色當｜TGV｜沙勒維爾-梅濟耶爾｜（終點）｜每天2趟左右

沙勒維爾-梅濟耶爾—蒂永維爾｜

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｜默茲河畔努維永/東舍里｜卡里尼昂｜每天1~2趟

香檳-阿登TGV/蘭斯—色當｜沙勒維爾-梅濟耶爾/默茲河畔努維永｜（終點）｜每天4趟左右

沙勒維爾-梅濟耶爾—色當｜東舍里｜（終點）｜每天3趟左右

## 配套交通

### 長途客車

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停靠色當站的大巴車

上下車地點｜運營單位｜主要目的地

色當站門口｜Flixbus｜巴黎、蘭斯

阿登省城際客運 RDTA｜羅庫爾弗拉巴、沙勒維爾-梅濟耶爾、斯特奈、穆宗

SNCFCar TER｜當某條鐵路線施工或罷工時，SNCF可能也會提供途徑該線路沿途站點的大巴車

### 市內交通

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色當站附近的市內公共運輸線路

公交車站名稱｜位置｜停靠線路

Gare SNCF｜色當站門口｜、A1路：沙勒維爾-梅濟耶爾-火車站 ↔ 色當站、A線：弗盧萬-市政廳 ↔ 東舍里-市政廳、B線：格萊爾-福煦 ↔ 巴澤耶-高級中學

## 臨近車站

色當站（Gare de Sedan）

上行車站｜線路｜下行車站

東舍里站｜里爾－蒂永維爾鐵路｜卡里尼昂站

- 本表僅顯示運營中的線路及車站

## 基本資料

- 日語原文：色當站、Gare de Sedan
- 車站類別：法國鐵路
- 說明：色當站（2024年1月）
- 位置：法國阿登省色當
- 坐標：49
- 坐標：41
- 坐標：42
- 坐標：N
- 坐標：4
- 坐標：55
- 坐標：48
- 坐標：E
- 坐標：yes
- 坐標：FR
- 途經線路：里爾－蒂永維爾鐵路
- 平台：3
- 股道：5
- 海拔：157米
- 啟用：1859年5月17日
- 使用狀態：使用中
- 乘客：約31.9萬人次
- 票價區間：2015年
- 車站類別：客運車站
- 換乘交通：Flixbus、阿登省城際客運、色當城市公共運輸
- 服務：TGV、Intercités、TER
阮紳

阮紳（1854年1914年），字石池，越南阮朝官員，南越和北越的輿論都認為他是越奸和賣國賊。

## 生平

阮紳是廣義省思義府慕德縣歌德總石柱村人，嗣德七年（1854年）出生。祖父阮功綏曾任建昌知府，父親阮縉為靖蠻剿撫使。

嗣德年間，阮紳在廣義軍營中擔任官職。咸宜元年（1885年）五月，尊室說為了反抗法國殖民統治，帶著咸宜帝前往廣治省，並下詔勤王，勤王運動爆發。平定義軍佔領了平定省。阮紳接到勤王詔後，也準備起兵勤王。但隨後，法國人另立堅江郡公阮福膺豉為同慶帝。阮紳轉而服從新帝。同慶帝任命阮紳為義定山防剿撫使，鎮壓廣義和平定二省義軍。同慶元年（1886年）五月，升授兵部左參知，晉封延祿男，兼理廣義軍務，仍充平定招討處置使。

成泰二年（1890年），阮紳抓獲義軍統帥黃卷和武維新；同年因軍功獲賜一枚大項金錢。成泰四年（1892年）四月，阮紳升授工部尚書，不久又充機密院大臣，仍兼任義定廣南三省防務；同年九月，改任兵部尚書。成泰五年（1893年）三月，改任平富總督。成泰七年（1895年）閏五月，充任欽命節制軍務大臣。成泰八年（1896年）二月，殖民政府嘉獎阮紳彰義院三項佩星，阮朝晉封其為延祿伯；同年五月，以協辦大學士銜再充機密院大臣，不久升授武顯殿大學士，充任輔政大臣。

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成泰九年（1897年）正月，阮紳之女阮氏媖由懋嬪晉封為皇貴妃；同年六月，阮紳晉升為文明殿大學士；九月，輔政府與機密院合併，阮紳擔任吏部尚書，繼續任輔政大臣一職，並充任機密院大臣。成泰十一年（1899年）四月，阮紳晉封為延祿郡公。成泰十二年（1900年）八月，成泰帝封皇弟阮福寶巑為宣化郡公，並選阮紳庶女阮氏婷賜婚。

成泰十三年（1901年）十一月，升授勤政殿大學士，兼管欽天監事務。成泰十四年（1902年）正月，阮紳奉命出使法國，刑部參知阮有排隨行。同年十一月，阮紳和延茂郡公黃高啟相處不和，二人同時上疏稱病，請求致事。成泰帝厭惡二人爭鬥，同意二人致事，並以東閣大學士刑部尚書阮有𧩡權理吏、兵和工三部尚書。

維新二年（1908年）九月，退休在家的阮紳獲賜一面金磬。維新七年（1913年）正月，阮紳六十大壽，獲賜一面大項金磬，上刻「勳望耆碩」四字。

維新八年（1914年）七月，阮紳在順化因病不治去世，壽六十一歲。追贈太傅銜。

## 子女

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- 子
- 阮繼，曾任鴻臚寺卿、辦理兵部，成泰年間與父親阮紳和叔父阮紋合作整理、刊刻祖父阮縉的《撫蠻雜錄》，尚育德帝長女美良公主阮玉巽隨
- 阮繥，娶美良公主阮玉巽隨之女
- 女
- 阮氏媖，成泰帝皇貴妃，維新帝嫡母
- 阮氏婷，宣化王阮福寶巑元配
- 嫁張光憻之子張光惪

## 參考文獻

- 《大南實錄》正編第五紀、第六紀
- 越南文《大南實錄》正編第六紀附編

## 基本資料

- 原名：Nguyễn Thân
- 字：石池
甲狀腺最下動脈

甲狀腺最下動脈（Thyroid ima artery）是一條位於頭頸部的動脈，屬於一種解剖變異。當該動脈存在時，可以為原本由上甲狀腺動脈和下甲狀腺動脈供應的部分甲狀腺區域提供血供。其也可發出分支供應氣管、副甲狀腺和胸腺（此分支稱為副胸腺動脈）。當雙側下甲狀腺動脈缺如時，甲狀腺最下動脈可作為重要的代償性血供來源，少數情況下甚至可能成為甲狀腺的唯一供血動脈。

甲狀腺最下動脈多起自頭臂干，但也可源自其他動脈。其管徑、分布範圍及終止位置在個體間差異較大，發生率約為3%～10%。在外科手術中，該動脈的存在可能增加併發症風險，例如引發嚴重出血。

## 解剖

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目前關於甲狀腺最下動脈的胚胎發育尚未完全闡明，一般認為其在後續發育過程中會逐漸消失。有研究認為，該動脈在胚胎時期為供應第三、第四咽囊的主要血管，因此當咽囊發育延遲或異常時，常可見該動脈殘留。

該動脈的起源多樣，多數情況下起自頭臂干，但也可源自主動脈弓、右總頸動脈、鎖骨下動脈、心包膈動脈、甲狀頸干、肩胛上動脈或胸闊內動脈。其自上縱隔向上走行，位於氣管前方，最終到達甲狀腺下部。

甲狀腺最下動脈的管徑差異較大，可細小的如同甲狀腺周圍的細小附屬動脈，也可接近其他甲狀腺動脈，直徑約為3～5毫米。其既可作為甲狀腺的附加血供，也可在單側或雙側甲狀腺動脈缺如時成為主要供血來源。由於該動脈自下方向上供應甲狀腺，其存在可能與下甲狀腺動脈的缺如或發育較小有關；在此情況下，其又稱為副下甲狀腺動脈。極少數情況下，它亦可代償上甲狀腺動脈的缺如。

當該動脈較短時，可能終止於胸腺並為其供血，此時稱為副胸腺動脈。

## 功能

當存在甲狀腺最下動脈時，其主要為甲狀腺供血，並可分支供應氣管；也可延伸至副甲狀腺，在副甲狀腺肥大（如）時更為常見。該動脈可終止於甲狀腺或副甲狀腺，分支數量不一，甚至可能不分支。極少數情況下，它也可能成為副甲狀腺的唯一血供來源。

## 臨床意義

約3%～10%的人存在甲狀腺最下動脈。儘管該動脈通常較小，但在手術中具有重要意義，可在胸腔、氣管、甲狀腺或副甲狀腺手術中引發嚴重出血，因此在氣管切開術及甲狀腺切除術中尤需注意。由於其常起自較大的血管，一旦損傷可導致大量失血；若被切斷，血管可能會縮入縱隔，從而引發胸腔積血並增加處理難度。

## 歷史

1772年，德國解剖學家約翰·E·諾伊鮑爾（Johann E. Neubauer）最先定義並命名了甲狀腺最下動脈，其拉丁文為「Arteria thyreoidea ima」，「ima」即為最下方的意思，因為它發源的位置比下甲狀腺動脈還低，因此稱之為甲狀腺「最下」動脈。

## 其他動物

甲狀腺最下動脈也存在於其他高等靈長類，包括大猩猩、長臂猿、獼猴和長尾葉猴體內都有觀察到。此動脈的源頭在這些物種中也同樣存在變異，可能的發源處包括胸主動脈或頸總動脈。

## 基本資料

- 拉丁文：Arteria thyroidea ima
- BranchFrom：頭臂動脈幹或其它
- 供應範圍：甲狀腺、氣管、副甲狀腺、胸腺
埃姆登環形山

埃姆登環形山（Emden）是位於月球背面北半部的一座大撞擊坑，約形成於45.5-39.2億年前的前酒海紀，其名稱取自瑞士天文學家暨氣象學家雅各布·羅伯特·埃姆登（1862年－1940年），1970年被國際天文學聯合會批准接受。

## 描述

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該隕坑西側毗鄰阿伏伽德羅環形山、西南靠近季霍夫環形山、索末菲環形山位於它的東北、東南橫亙了更大的羅蘭環形山、往南面更遠處則坐落了查普爾環形山。該環形山中心月面坐標為62.76°N 175.51°W，直徑114.64公里，深度2.9公里。

埃姆登環形山已被後續的撞擊嚴重損毀，形成一圈磨損、嶙峋的坑壁以及部分被撞擊坑覆蓋的坑底。隕坑的西半側坑壁損毀尤為嚴重，整個坑壁完全被重疊的隕坑所覆蓋，這些撞擊坑中最突出的是坐落在南側壁上的一座大隕坑、位於坑底西側的一對重合坑和東北側一對相連的小隕坑。坑底東南區相對最完整，但地表上也顯示嵌入了一些小坑穴。該隕坑壁平均高出周邊地形1570米，內部容積約有13603.28立方千米。

## 衛星隕石坑

按慣例，最靠近埃姆登環形山的衛星坑將在月圖上以字母標註在它的中心點旁邊。

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埃姆登｜緯度｜經度｜直徑

D｜64.4° N｜171.1° W｜47 公里

F｜63.5° N｜171.1° W｜20 公里

M｜61.3° N｜177.0° W｜25 公里

U｜64.7° N｜177.9° E｜38 公里

V｜65.8° N｜177.5° E｜35 公里

W｜66.4° N｜178.3° E｜25 公里
農業部臺東區農業改良場

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農業部臺東區農業改良場（簡稱臺東場），為中華民國農業部下的四級機關，負責臺東縣農業試驗應用及推廣業務。

## 沿革

台東區農改場是由台東的多個農事場所整併而來，1952年5月，「臺灣省農業試驗所臺東熱帶農業試驗分所」併入「台灣省台東區農業改良場」。1960年7月，改名臺灣省臺東區農業改良場。1999年7月1日精省後，改隸行政院農業委員會，更名為行政院農業委員會臺東區農業改良場。2023年8月1日起隨農委會升格為農業部，更名為農業部臺東區農業改良場。

台灣省台東區農業改良場

1948年，以下兩機關合併為台東縣農林總場，1950年改稱台灣省台東區農業改良場。

- 臺東廳農會種牛繁殖場（1928年）→臺東縣種畜場（1933年）→臺東縣種畜場（1946年接收）
- 台東縣農事試驗場（1947年成立）

臺灣省農業試驗所臺東熱帶農業試驗分所

1949年，東部作物繁殖場裁併為臺東熱帶農業試驗分所。

- 殖產局東部農產局試驗場（1929年）→台東熱帶農業試驗支所（1939年）→臺灣省農業試驗所臺東熱帶農業試驗分所（1946年接收）
- 台東廳蓖麻種子育成所（1936年）→殖產局東部特用作物種苗養成所（1939年）→殖產局東部民作指導所（1940年）→台灣省政府農林廳東部作物繁殖場（1946年接收）

## 組織

- 場長
- 副場長
- 秘書

業務單位

- 作物改良科
- 作物環境科
- 農業推廣科

分場

- 班鳩分場（位於臺東縣卑南鄉）

行政單位

- 人事室
- 會計室
- 秘書室

## 基本資料

- 管轄範圍：中華民國
- 外文名稱：Taitung District Agricultural Research and Extension Station, MOA
- 外文語言：英語
- 部門標誌名稱：農業部台東區農業改良場場徽
- 代表圖像名稱：臺東區農業改良場大門標題
- 首長：場長
- 首長：陳信言
- 首長：副場長
- 首長：盧柏松
- 首長：秘書
- 首長：周泳成
- 任命者：農業部部長
- 類型：中央四級行政機關
- 所屬部門：中華民國農業部
- 人員數：46人
- 授權法源：農業部各區農業改良場組織準則
- 成立時間：1928年
- 前身機構：行政院農業委員會臺東區農業改良場、臺灣省臺東區農業改良場
- 內部單位：3科、3室
- 下設：1分場
- 駐地：臺東縣臺東市中華路一段675號
- 網站： www.ttdares.gov.tw
猶太教四大聖城

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猶太教四大聖城（ארבע ערי הקודש，פיר רוס שטעט）是16世紀奧斯曼帝國征服巴勒斯坦之後猶太人對於猶太教義中心的四座主要城市的合稱，包含耶路撒冷、希伯侖、采法特和提比里亞四城。「聖城」這一稱謂可以追溯至16世紀40年代，當時在猶太人的語境中指代的是耶路撒冷、希伯侖、采法特三座城市，提比里亞則在稍晚的17世紀40年代才被列入這一範疇。

## 由來

根據1906年《猶太百科全書》記載：「自16世紀開始，聖地的神聖性……基本上均是指代四座城市——耶路撒冷、希伯侖、提比里亞和采法特。」

- 耶路撒冷：從公元前10世紀被大衛王挑選為所羅門聖殿的所在地以來，耶路撒冷便一直是猶太人的至聖之城，也是猶太教的精神中心。如今，耶路撒冷是以色列國立法認定的「永遠的和不可分割的首都」。
- 希伯侖：猶太人先祖亞伯拉罕、撒拉、以撒、利百加、雅各、利亞皆埋葬於此地。對於傳統的猶太人而言，希伯侖歷來是除耶路撒冷之外最為神聖的城市。希伯來聖經記載，希伯侖是先人購買土地的三城（亞伯拉罕從赫人處購買希伯侖東方的田和洞；大衛王從耶布斯人亞勞拿處購買耶路撒冷的禾場；雅各從哈抹的子孫處購買示劍城牆外的土地）之一。歷史上，希伯侖還是大衛王統治時期最早的都城。
- 采法特：公元1492年，完成收復失地運動之後的西班牙帝國頒布驅逐猶太人的阿蘭布拉宮詔書。隨即，采法特收納了大量從西方湧來的西班牙猶太人，並被視為神聖之城。另外，采法特也以卡巴拉學識中心而聞名。
- 提比里亞：作為耶路撒冷猶太法典的編纂地以及馬所拉文士的中心，提比里亞在猶太人歷史上有著顯著意義，但其成為「聖城」緣於諸多猶太拉比於此地的匯聚，到18至19世紀，提比里亞已然成為猶太學術中心。根據猶太傳統認為，救贖會將臨於提比里亞，猶太公會也會在此重建，而彌賽亞將在提比里亞的湖中崛起，並在采法特的高山之巔加冕為王。
亞塞拜然國家歷史博物館

亞塞拜然國家歷史博物館（Milli Azərbaycan Tarixi Muzeyi）成立於1920年，為亞塞拜然最大的博物館，位於巴庫。博物館建築的前身為亞塞拜然石油大亨暨慈善家哈吉·澤納拉賓·塔吉耶夫的宅邸。

## 歷史

博物館的建築原為亞塞拜然石油大亨暨慈善家哈吉·澤納拉賓·塔吉耶夫的私人宅邸，由波蘭建築師所設計，並於1893年-1902年建造，占地廣達一整個街區。建築採義大利文藝復興式，部分建體高達四層樓。

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1920年，紅軍入侵巴庫，沒入塔吉耶夫的宅邸，並於1920年6月改建為博物館。

1934年5月，通過了一項特別命令，改善學校的歷史和地理教學，或者更確切地說，在成員中灌輸社會主義社會的"優勢"，以培養極權政權意識形態的新一代。馬克思主義的歷史解釋是通過建立歷史研究和其他機構實現的。此外，還建立了新的歷史博物館和區域博物館，以激勵歷史教學和宣傳。

新制度擴大了具有歷史意義的博物館網路。此外，在此期間，蘇聯的宣傳機制變得更加強大。

亞塞拜然歷史知識是通過博物館的研究而發展起來的。對亞塞拜然古代物質和文化遺蹟進行科學調查的基礎是在1925年代至1960年代。

## 建築

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建體二樓有兩個主宴會廳，一間採茅利塔尼亞式，代表東方文化；另一間則採西方建築設計。東洋式宴會廳擁有巨大的平板玻璃窗、鍍金拱門、壁畫，以及大吊燈。

根據90多年前的老照片，建體中裝潢最為華麗的是塔吉耶夫妻子的閨房。如今內部所有陳設皆已移除，唯獨剩下天花板的鑲嵌藝術。牆壁的壁畫和地板在蘇聯佔領時期被塗上四層白漆。主廳堂的壁畫目前保存良好，其顏料仿製拜占庭帝國時期，由磨碎的蛋殼調製而成，即使在一個世紀後，壁畫的顏色仍然維持的相當完善。

兩排式建築是豪宅內部設計的基礎。接待室和客廳圍繞兩個封閉的庭院被分成小組。建築的前部有兩個獨立的大理石樓梯，可以俯瞰西方。二樓的外圍有一個用花柱裝飾的歐洲大廳。東方大廳以其華麗、華麗和精緻的裝飾而著稱。東方大廳附設了一個以小噴泉為中心的冬季花園。

有大約270名工程師、建築師、木匠、畫家和其他大師參與了塔吉耶夫大宅的建造。豪宅里的所有設備都是從俄羅斯、法國、美國和德國運來的。大樓里安裝了供暖和冷卻系統。大廈四面三層，每間房高達1320米。大廈的柱子用鑽石和彩色鏡面玻璃裝飾，地板用天然的彩色樺木板鋪就。大約120萬盧布只用於建造大樓(不包括從國外運來的家具和設備)。

## 部門

博物館藏有2000餘項展品，並包含以下部門：

- 近代歷史部
- 民族歷史部
- 亞塞拜然古代及中世紀歷史部
- 科學遊覽部
- 博物館展品修復室
- 藝術設計組
- 圖書館

## 圖像

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## 錢幣收藏

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- 薩非王朝阿拔斯一世，銀幣，1587年。

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- 帶有亞歷山大大帝肖像的高加索阿爾巴尼亞王國四德拉克馬（複製品）

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- 伊斯瑪儀一世銀幣, 1507.

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- 薩非王朝 阿拔斯一世銀幣, 1587.

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- of 希爾萬沙王朝 Muhammad bin Yazid, silver dirham, 1398.

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- Safavids, Shah Abbas II the Safavid, silver coin, 1647.

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- Caucasian Albania. Tetradrachm (imitation) with Alexander the Great's portrayal.

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- Amavid dynasty, silver dirham, Derbent.

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- 卡拉巴赫汗國,舒沙

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- 卡拉巴赫汗國,舒沙

## 基本資料

- 原文名：Milli Azərbaycan Tarixi Muzeyi
- 原文名：az
- 成立：1920年
- 地址：亞塞拜然巴庫、H. Z. Taghiyev Street 4
- 類型：歷史博物館
- 館藏規模：考古文物、貨幣、民族學文物
- 導演：Naile Velihanly
- 公共運輸：M濱海站 (巴庫地鐵)
- 網站： www.azhistorymuseum.az
龍城大藥房

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龍城大藥房(英文：Lung Shing Dispensary)是一間位於香港九龍尖沙咀加連威老道28號和28號A的藥房，開業至今已經68年，大股東為鄺偉鴻。藥房以薄利多銷的形式營運，近年更成為大陸旅客的必到景點。

2015年10月8日，由於龍城飽受冒名之苦，曾收到不少遊客投訴稱在假冒店買貴藥，認為商譽受損。龍城在門外掛上聲明，標明「只此一家，別無分店」。事件更被彭博通訊社報導。

2015年8月13日，消委會點名譴責七間藥房的銷售手法極為惡劣，這些藥房一般未有清晰標明貨品價錢，當中三間藥房名字中有「龍城」二字。香港明報在衛生署藥物辦公室的持牌藥商名單，以關鍵詞「龍城」搜尋，發現另外尚有7間「龍城」藥房或藥坊，包括3間持牌藥房及4間持牌藥行，集中在旺角、尖沙嘴及銅鑼灣等旅遊區。
靜靜

靜靜（日文名：クワイエット）是科樂美的電子遊戲《合金裝備》系列中的虛構人物。角色設計為小島秀夫，美術設定為新川洋司，配音和動作演員均由史蒂芬妮·茱斯頓負責，首次登場於2015年發行的開放世界潛行遊戲《合金裝備V 幻痛》。她開始是遊戲的反派角色，後來成為與主角毒蛇（Venom Snake）共同執行任務的盟友。

靜靜身穿比基尼，是一名技術高超的無聲刺客和狙擊手，具有超自然能力，隸屬美國情報機構Cipher旗下的秘密打擊部隊XOF。根據玩家的行為，她可以被主角「毒蛇」捕獲，最終成為他的鑽石狗僱傭兵團的一員。靜靜受到玩家的好評，但是一些媒體批評該角色是對女性形象的過度性化。

## 出場

虛擬故事設定在1984年，靜靜和其他XOF士兵被派去澤凱利亞的醫院刺殺已甦醒兩周的Big Boss，但是她認定的目標實際上是毒蛇，真正的Big Boss幫助其打敗了她。Big Boss向靜靜扔了一瓶醫用酒精，並將淋在她身上的酒精點燃。全身著火的靜靜只好跳窗逃走。

之後靜靜被骷髏臉（Skull Face）派遣到阿富汗，去清除反對Metal Gear Sahelanthropus計劃的蘇聯軍官。毒蛇擊敗她後可選擇將其殺死或俘虜。如選擇後者，靜靜最終可能會成為執行任務的夥伴。

靜靜使用納瓦霍語與解碼者（Code Talker）交流，透露骷髏臉打算利用她被抓捕的機會，讓她進入母基地，使用體內被植入的英語種的聲帶寄生蟲感染所有人。她還接受了寄生蟲療法，得以在嚴重燒傷後活下來。這也賦予了她更強大的力量、機動性和速度以及超常的適應性、耐力和恢復能力。與在遊戲中遇到寄生蟲增強型士兵不同，靜靜的外貌保留了下來。由於受傷嚴重，寄生蟲恢復了她燒傷的表皮，使她可以通過皮膚「呼吸」，所以她穿衣服要儘量少，因為遮蓋皮膚會令她窒息。

由於聲帶蟲突變，鑽石狗基地再次爆發疫情，靜靜意識到自己永遠不能保證鑽石狗的安全，於是離開鑽石狗消失在了阿富汗。由於害怕靜靜會洩密，毒蛇追蹤到了阿富汗，並協助靜靜抗擊蘇軍，卻在沙塵暴中被蛇咬傷而昏迷。迫不得已之下靜靜開口說英語引導直升機前來救援。為了不使他人受到感染，靜靜獨自消失在了沙漠中。

## 構思與設計

靜靜由居住於日本的荷蘭模特史蒂芬妮·茱斯頓提供面部建模、動作捕捉及配音。她的經紀公司打電話給她，要她為一款遊戲的動作捕捉演員試鏡。不過，作為一名遊戲愛好者，她在試鏡中認出了小島秀夫，懷疑遊戲是《合金裝備》系列新作。在成功簽約並開始進行動作捕捉後，茱斯頓看到了角色的藝術作品，後來她說這看起來幾乎和成品完全一樣，但她沒有被告知要扮演什麼類型的角色。整個項目花了兩年時間，從來沒有拿過槍的她接受了專門的戰鬥訓練，以操作一些武器。雖然此角色不怎麼說話，茱斯頓還是配了她的呻吟聲和哼歌聲。靜靜哼的歌出自《靜靜主題曲》（Quiet's Theme），由本田晃弘作曲、路德維希·福塞爾（Ludvig Forrsell）作詞、茱斯頓演唱，收錄與遊戲原聲帶中。

在2013年6月Fami通的一次採訪中，當問及靜靜時，小島回答道：「靜靜在遊戲中是女主角。她是敵是友尚未決定，所以我在創造此角色時要十分小心。茱斯頓的動作非常熟練，但由於她從來沒有拿過槍，所以我們要求她在家裡做一些訓練。」

2013年9月靜靜公開，此角色上身繫著前系帶式比基尼胸罩、背著子彈帶，下半身穿著G弦褲並套著破洞連褲襪，腳蹬一雙軍靴。幾天後，小島在Twitter發文稱他要求首席設計師新川洋司設計一個「更加情色」的角色。為回應玩家對這一說法的反應，他澄清道：「也許這個短語並不是我真正要表達的東西，我真正想做的是創造獨一無二的角色，其中之一當然就是靜靜。她是一個非常獨特的人物，我想用性感為其添彩。這不是真是情色，而是性感。」

小島也談到了她的著裝，「一旦你看到她融入故事的方式，你就會明白她為什麼是這個樣子。如果沒有任何背景，我當然可以理解為什麼大家會有顧慮。她這樣的著裝是有理由的。這一切都是遊戲的一部分，漸漸了解這些理由。」茱斯頓自己也對此爭議感到驚訝，但說：「當我看到她的設計時，我也很震驚。但人們還不了解她的故事，所以我可以理解大家的憤怒或說她露得太多了。但我並沒有對此感到困擾。」

小島後來在2015年稱「我知道有人關注靜靜，但不用擔心。我創造她是對過去格鬥遊戲中出現的暴露過度的女性角色的對立。不說話的「靜靜」也會在故事中被嘲笑。但是，一旦你認識到她暴露的真正原因，你會為你的言行感到羞恥。」

## 評價

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在遊戲發布前，《光環》系列設計師大衛·埃利斯（David Ellis）批評靜靜的形象過度性感，並對遊戲產業「滿是男人寶貝」的固定形象持否定態度。為推廣遊戲，科樂美於2015年5月發布了靜靜的小雕像，雕像柔軟的乳房受到社交媒體與新聞界的批評。

遊戲發布後靜靜的形象引發了業界的更多批評。GamesRadar的大衛·羅伯茨（David Roberts）稱靜靜「是《合金裝備V》最複雜矛盾的人物之一」，但她就是「青少年對性的態度」的例子，代表小島的工作和合金裝備系列是一個整體。Polygon的麥可·麥克沃特（Michael McWhertor）表示靜靜穿得少「與遊戲的曲折故事密不可分」，並批評了遊戲「以一種愚蠢、過度的方式縮小搖擺的乳房和屁股」從而表現其他女性角色的行為。

GameZone的詹姆斯·溫恩（James Wynne）有不同觀點，他認為遊戲對她暴露的外表原因有充分的解釋並成功實現了小島的目的——使靜靜「成為女角色就得性感的觀點的對立」。他寫道「殺必死並沒有抹去一個事實，即靜靜是一個強大、精心編織且不需要男人保護的角色。這使她的水平與The Boss相當，成為最令人印象深刻的女性角色。」IGN的文斯·因基尼托（Vince Ingenito）中稱靜靜是遊戲裡最有趣的角色，「溫暖、孩子般的真誠和迅猛的戰場表現使她每次出現都光彩奪目」。他也對她被「要求為一個性慾對象」感到失望。

在遊戲的初始版本中，有些玩家對在完成「任務45：靜靜無聲的消失」後失去靜靜的盟友選擇感到失望。GamesRadar的大衛·羅伯茨寫道很少有開發商願意創造出遊戲中最強大的人物之一卻招致玩家的憤怒，「把她完全整合進遊戲，使她在一些特別困難的任務中發揮至關重要的作用，然後永遠帶走她。但是，這是小島表達遊戲主題的方式之一——失去，絕望，還有遊戲標題那揮之不去的『幻痛』。我尊重小島以去除遊戲的核心部分來表達主題的方式。」然而，2015年11月的1.06版本更新增加了把靜靜重新帶回遊戲的方法。玩家需要連續6次完成「任務11：無聲的暗殺者」，不殺死或離開靜靜，其後此任務的前綴會變為「重聚：無聲的暗殺者」。再次完成這個新版本任務後，靜靜會攜離開時的所有裝備永久回歸。

## 基本資料

- 系列：潛龍諜影系列
- 首次登場：《合金裝備V 幻痛》（2015）
- 創作者：小島秀夫
- 設計：新川洋司
- 配音：史蒂芬妮·茱斯頓
- 動作捕捉：史蒂芬妮·茱斯頓
- 別名：Tixij（Тихий）
- 隸屬：XOF（Cipher）、鑽石狗
- lbl21：官方譯名
- lbl22：常用譯名
屏東演藝廳

屏東演藝廳（Pingtung Performing Arts Center），隸屬於屏東縣政府文化處，位於屏東縣屏東市，為國內第一座縣市等級的音樂專用與採用四面式開放舞台設計的演藝廳。該演藝廳配置了一座有45個音栓、2793根音管的管風琴，是全國首創的音樂表演藝術殿堂。該演藝廳包含有專門用途的音樂廳與一座有多種用途的實驗劇場。

## 歷史

- 2007年3月16日擬定屏東都市計畫細部系畫案，進行30天展覽期，4月16日招開公開說明會，於6月28日第151次會議審查通過。
- 2007年6月26日屏東縣農會簽訂協議書，同意將土地所有權辦理登記為屏東縣政府所有。
- 2008年：獲得中央政府核定通過預算補助，屏東縣政府展開演藝廳籌備興建工作。
- 2011年7月19日：正式動工。
- 2016年12月3日：歷經工程進度落後、專業設備包商財務危機等事件後，於此日開幕。

## 空間與設備

### 音樂廳

音樂廳為配置管風琴的大型音樂專用表演廳，表演舞台之規模能容納四管編成交響樂團演出。

採四面式的開放舞台設計，觀眾席環繞舞台四周，舞台兩側與後側的觀眾席可以做為合唱席之用。這種空間型態可以提升演奏者與觀眾之間融洽的互動關係，在國內縣市等級的演藝廳中第一次採用。

觀眾席座椅採用木製框架與布面材質，座椅的型式上有一般座席與站席兩種型態，站席的型式平時不佔空間，遇有叫好叫座的節目，可以增加觀眾席位數。另為了增加室內空間的活潑感與律動感，座椅的布質沙發面採同色系跳色設計，這也是一項創舉。

觀眾席:1050坐席及106坐立席。

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### 管風琴

屏東演藝廳的鎮館之寶-管風琴，音栓數45、音管數2793，由德國Alexander Schuke公司製造，雖然不是台灣第一座管風琴，但是在設計上卻有兩個「台灣NO.1」。

第一個NO.1 Alexander Schuke公司設計出horizontaltrumpet (水平式喇叭音管)，不僅在視覺上有獨特的藝術效果，在音色上能符合音樂廳的建築聲學特性。

第二個NO.1 Alexander Schuke公司特別採用竹子所做成的音管，設計出獨一無二的Flûte Formosa (福爾摩沙笛子)，提供音色豐富且符合音樂廳的「交響樂管風琴」。

管風琴演奏台的控制機構為電子式且包含MIDI介面之自動演奏裝置。能提供演奏者在管風琴前方傳統演奏位置以及在舞台上任一位置演奏，以適應各種不同型態的演出需求。

### 實驗劇場

實驗劇場以「黑盒子」為設計概念，主要作為實驗性戲劇、舞蹈等節目表演，並可兼具小型室內樂、演唱會及集會之用。為滿足各式表演需求，配備組合式觀眾席，可隨機變更舞台與觀眾席間的關係 (單面、雙面、三面或環形)。

室內裝修顏色以黑色為主，地板材質以採用木質地板，並有適當的彈性；天花板全面裝置專業舞台燈光系統，做為場燈照明與舞台演出效果雙重用途；舞台採鋁合金框架組合式活動木地板，可依表演與使用類型的不同組立成終端式、中央式、伸展式等舞台形式。

觀眾席：約150席。

### 戶外廣場

約可容納1200席

### 排練室

排練室依據功能共有9間。

屏東演藝廳排練空間的設計極具特色。一般演藝廳的排練室通常配置在舞台下方或次要通道上，屏東演藝廳的排練空間，不僅在規模尺度上與大演藝廳舞台相同，而且配置在整體建築物的中軸線上，以醒目的外觀造型量體與大小演藝廳共同圍塑出一個「埕」的戶外空間，形成屏東演藝廳最主要的空間意象。

排練空間規模的設定以音樂比賽隊伍之演練、進場、彩排之需求為考量要點，噪音的控制、室內音效裝修亦比照大演藝廳之建築聲學要求。

### 停車場

地下停車場118格、室外188格，合計306格；機車210格。

## 交通

公路客運

編號｜營運業者｜營運區間｜公車站牌

506A｜屏東客運｜屏東總圖－屏東大學民生校區｜屏東大學民生校區

1773｜屏東－恆春

1780｜屏東－佳冬－枋寮

8230｜屏東－建興－龍泉

8231｜屏東－東勢－水門

8232｜屏東－老埤－水門

8233｜屏東－老埤－霧台

8235｜屏東－西勢－佳佐

8236｜屏東－忠心崙－佳佐

8237｜屏東－竹田－潮州

8238｜屏東－萬巒－潮州

8239｜屏東－潮州－恆春

公共自行車（YouBiké 2.0）

- 民生瑞民路口(演藝廳)
- 屏菸1936文化基地立體停車場
- 屏東大學(民生校區)

## 外觀照片

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- 屏東演藝廳正面

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- 屏東演藝廳斜面

## 周邊設施

- 國立屏東大學
- 衛生福利部南區老人之家
- 屏東菸葉廠

## 基本資料

- 日語原文：屏東演藝廳、Pingtung Performing Arts Center
- 坐標：臺灣
- 行政區：屏東縣屏東市民生路4之17號
- 起造：2011年7月19日
- 完工時間：2016年12月3日
- 造價：10.2億元
碼激勵線性預測

碼激勵線性預測（Code-excited linear prediction，簡稱CELP）是一種語音編碼演算法，最早由M. R. Schroeder和B. S. Atal在1985年提出。在當時，它能提供比其他低比特率演算法更好的質量，包括如剩餘激勵線性預測和線性預測編碼聲碼器（例如FS-1015）。它存在不少變種，例如代數CELP、鬆弛碼CELP、低延遲CELP和矢量和激勵線性預測（VSELP）編碼。它是目前使用最廣泛的語音編碼演算法。它也被用於MPEG-4音訊語音編碼器。CELP通常是一個通用術語，指一類演算法而非特定編解碼器。

## 介紹

CELP演算法基於四項主要思想：

- 通過線性預測（LP）使用產生語音的聲源過濾模型。
- 使用一個自適應和一個固定碼本作為線性預測模型的輸入（激勵）。
- 在「感知加權域」中執行閉環搜索。
- 應用向量量化（VQ）

1983年，Schroeder和Atal模擬的原始演算法在一台Cray-1超級計算機上運行，需要150秒才能編碼1秒的語音。在那之後，更具效率的碼本改進以及計算能力的提升使得可以在諸如行動電話等嵌入式設備上運行該演算法。

## CELP解碼器

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## 參見

- MPEG-4 Part 3（CELP作為一種MPEG-4音訊對象類型）
- G.728 - 使用低延遲碼激勵線性預測完成16 kbit/s的語音編碼
- G.718 - 在兩級編碼結構中為頻帶（50–6400 Hz）的較低兩層使用CELP
- G.729.1 - 在三級編碼結構中為低頻帶（50–4000 Hz）使用CELP
- 音訊編碼格式的比較
- CELT，一個相關的音訊編碼器，借鑑了CELP的一些想法。

## 外部連結

- 本文基於 Linux.Conf.Au 上的一篇 論文
- 部分基於Speex編解碼器的 手冊
- CELP 1016A (CELP 3.2a)和LPC 10e的 參考實現
- Linear Predictive Coding (LPC)

### 拓展閱讀

- Introduction to CELP Coding
- Speech Processing: Theory of LPC Analysis and Synthesis
中華體育館

中華體育館，全名中華體育文化活動中心，是臺灣臺北市曾經存在的大型體育館，位在松山區南京東路四段與敦化北路口、在臺北體育館對面，1963年10月啟用。在1988年因活動造成屋頂失火，後來拆除；一度有計畫重建，但不成功，後來原址已不做體育館使用。

## 沿革

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- 中華民國籃球協會爭取到1963年第二屆亞洲籃球錦標賽的舉辦權，但苦無大規模的場館，於是時任籃協理事長易國瑞找來了泰國華僑出身的僑泰興企業暨中泰賓館創辦人林國長，林國長設立「中華體育文化活動中心基金會」（後改名「中華基金會」），耗資新臺幣三千萬元於南京東路上興建了中華體育館。1963年3月28日，台灣省政府主席黃杰、中國奧林匹克委員會主席楊森主持中華體育館破土典禮；同年10月可容納觀眾一萬兩千名的中華體育館完工，並於11月舉行了第二屆亞洲籃球錦標賽。
- 1972年2月10日，三台聯播在中華體育館舉行的晚會《中興之夜》。
- 1972年5月20日，三台聯播在中華體育館舉行的慶祝中華民國總統蔣中正就職特別節目《萬眾歡騰》。
- 1983年4月29日，同聯文化（餘光音樂）在中華體育館舉辦空中補給首次台灣演唱會，台北希爾頓大飯店免費提供住宿，功學社免費售票。
- 1984年1月7日及8日，鄧麗君15週年巡迴演唱會在中華體育館舉辦台北站，臺灣電視公司錄影轉播，中央廣播電臺錄音轉播，是台灣本島首次大型商業演唱會。
- 1983年和1984年12月31日，羅大佑在中華體育館舉辦跨年歲末演唱會。
- 1984年5月20日，第七任中華民國總統副總統就職慶祝大會《四海同心聯歡晚會》在中華體育館錄影，中國電視公司轉播、三台聯播。
- 1986年12月31日，滾石唱片在中華體育館舉辦快樂天堂跨年演唱會，是台灣第一場跨年演唱會。
- 1988年5月28日及29日，梅艷芳在中華體育館舉辦兩場「百變梅艷芳」演唱會，是第一位在台灣舉辦大型售票演唱會的香港歌手。
- 1988年11月5日，第25屆金馬獎在中華體育館舉行頒獎典禮，臺灣電視公司轉播，是金馬獎頒獎典禮首次在中華體育館舉行。
- 1988年11月20日，鴻源機構租借中華體育館舉辦四周年慶「團結大會」，鴻源機構工作人員於館內燃放沖天炮，館方保全員上前阻止卻遭鴻源機構工作人員阻攔，炮火射進館頂防水層引發大火，館頂被燒毀。
- 1988年11月25－27日，齊豫和齊秦原定將於中華體育館舉辦三場《天使與狼》演唱會，因中華體育館火災而改成一場三萬人戶外演唱會。
- 1990年，曾經承諾會將中華體育館拆除重建的鴻源機構倒閉，中華體育館重建工程停止。最後中華體育館被全部拆除。
- 1993年，僑泰興企業董事長林命嘉（林國長之次孫）所負責的中華體育文化活動中心基金會展開中華體育館原地重建計畫，新館由建築師李祖原設計，重建工程由達欣工程承攬，預估重建總經費新臺幣二十五億三千多萬元。
- 1996年2月15日，中華體育館重建工程由臺北市市長陳水扁主持動土典禮，新館已經正式命名為「中華體育文化活動中心」，主體建築高31公尺、長寬各80公尺，正門精神牌樓高55公尺，地下一、二層為商圈，地下三、四層為停車場，台北捷運南港線將從地下四層穿過。達欣工程董事長兼籃協理事長王人達表示，1991年達欣工程接下中華體育館重建工程以後，為了新館的規劃與重建工作，代墊費用不下新臺幣一億元，但三年前因貸款問題而被迫停工至今；如今在臺北市政府的支持下，達欣工程將在農曆年後立即開工。王人達表示，新館進行棒球與足球以外各種球類比賽均不成問題，不過當初籃協與中華體育文化活動中心基金會訂有協議，未來的活動應以籃球為第一優先。
- 1999年，中華體育文化活動中心基金會無法支付工程款給達欣工程、李祖原建築師事務所與美國端拿國際實業（Turner International Industries）台灣分公司，債務總計約新臺幣三億六千萬元，上列三家債權人向臺灣臺北地方法院聲請拍賣中華體育館原址以抵償債務；但經過五、六年期間，中華體育館原址拍賣案無人問津。2007年1月，中華體育館原址拍賣案由臺灣臺北地方法院民事法官鄭麗燕採分割方式再行拍賣，第一筆土地288坪、以每坪新臺幣一百萬元的天價賣出，收回新臺幣二億八千八百萬元；但扣除地價稅與土地增值稅總計新臺幣二億六千多萬元，其餘款項按債權比例分還三家債權人，達欣工程的新臺幣二億七千萬元債權僅分得新臺幣一千六百萬元，仍未清償李祖原的新臺幣九千五百萬元債權與端拿國際的新臺幣四百多萬元債權。2007年1月初，林命嘉委託律師向臺灣臺北地方法院表示願意在本月19日以現金清償全部債務，當時中華體育館原址市價新臺幣三十多億元。
- 2006年8月，台北捷運松山線台北小巨蛋站興建工程開工，臺北市政府捷運工程局徵收中華體育館原址部分土地興建本站出口；林命嘉決定，中華體育館原址重新進行土地開發，不做體育館使用。
- 2014年1月17日，臺北市政府發函臺北市松山地政事務所，要求中華體育館原址共14筆地號加註「公益用途」。林命嘉與持有中華體育館原址三成土地的吳姓地主提起行政訴訟指出，加註「公益用途」等於限定中華體育館原址只能作公益用途，沒有法律依據。2014年6月26日，臺北高等行政法院判決，臺北市政府的要求沒有任何法律依據，臺北市松山地政事務所應塗銷加註；臺北市政府體育局局長何金樑表示，中華體育館原址是中華基金會名下土地，應作公益用途。
- 2015年2月14日，臺北市市長柯文哲提到，中華體育館原址已閒置超過二十年。臺北市政府體育局副局長丁若亭表示，中華基金會由私人出資成立，一直想重建中華體育館，但缺乏資金；該會有意將中華體育館原址朝向商業開發，惟還須評估，臺北市政府仍希望朝公益方向使用。

## 基本資料

- 地點：中華民國（臺灣）臺北市松山區南京東路四段53號
- 啟用：1963年10月
- 停用：1990年
- 租戶：1963年亞洲籃球錦標賽、晚會《中興之夜》、中華民國總統蔣中正就職特別節目《萬眾歡騰》、第25屆金馬獎、演唱會、第七任中華民國總統副總統就職慶祝大會《四海同心聯歡晚會》、滾石唱片「快樂天堂」跨年演唱會、鴻源機構四周年慶「團結大會」
耶穌會小堂

耶穌會小堂（法語：Chapelle des Jésuites）是加拿大魁北克市的一座小堂，屬於耶穌會，位於魁北克老城。該堂建於1818-1820年，由François Baillairgé設計。靠近魁北克城牆。

## 歷史

1773年耶穌會被取締後，魁北克主教允許耶穌會留在魁北克，但政府不允許耶穌會發展新成員，也不允許法國神父來到加拿大。1800年，加拿大最後一名耶穌會士死在魁北克。1817年，由其他修會管理的耶穌會學院獲准，在院內建造新的小堂。

立面是1930年新建。

1842年，耶穌會回到魁北克，住在小堂附近。1949年，小堂供奉加拿大致命聖人。

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## 外部連結

- Jésuites - Province du Canada français et d』Haïti de la Compagnie de Jésus (Official website)
- Carrefour d'Action Interculturelle

## 基本資料

- 原文名：Chapelle des Jésuites
- 原文名：fr
- 尺寸：180
- 座標：46.812134 -71.212265
- 地址：20, rue Dauphine、Quebec City, Quebec、G1R 3W8
- 國家：加拿大
- 宗派：天主教
- 創建日期：1817年11月9日
- 奉獻：加拿大致命聖人
- 建築師／公司：François Baillairgé
- 動工日期：1818
- 竣工日期：1820
- 容納人數：216
- 建築材料：石木
- 總教區：天主教魁北克總教區
戴溪

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戴溪（1144年1215年），字肖望，或作少望，號岷隱，學者稱岷隱先生，永嘉（今浙江溫州）人。

## 生平

紹興甲子年（1144年）生，青年時與好友王楠隱居岷岡山讀書，因自號岷隱。宋孝宗淳熙五年（1178年）中省試第一，是年春天禮部試時落第，葉適是年廷試第二，曾致書勸慰，稱其「少望天下奇才」。七年，授迪功郎，監潭州南嶽廟。淳熙十二年（1185年），任石鼓書院山長，與諸生講《論語》，紹熙元年（1190年），任湖州教授。紹熙四年，主管吏部架閣文字。慶元元年（1195年）正月，任太學學錄兼實錄院檢討官。開禧元年五月，轉朝散郎。開禧二年三月，除秘書郎，四月，兼國史院編修官、實錄院檢討官，七月為兵部侍郎。開禧三年（1207年）四月，以兵部員外郎兼資善堂說書；八月，為國子司業仍兼；十一月，升國子祭酒改兼太子詹事兼秘書監。嘉定元年（1208年）正月，升兼太子右諭德。四年四月，權工部尚書，六年十一月，以疾乞休，除華文閣學士，提舉佑神觀。嘉定八年（1215年），以龍圖閣學士致仕，不久卒。

## 著作

著有《石鼓論語問答》三卷、《續呂氏讀詩記》、《春秋講義》、《易總論》、《書說》、《禮記口義》、《孟子答問》、《通鑑筆議》、《將鑒論斷》、《復仇對》、《清源志》、《岷隱詩文集》等。

## 家族

永嘉九先生戴述的侄孫。

有子戴桷、戴榀、戴梓、戴梃。

## 參考書目

- 葉適，《宋特進端明殿學士戴公墓誌》，浙南《戴氏統譜》，1997年
- 《南宋館閣續錄》卷七
- 《宋史》卷四三四
格羅比尼亞市鎮

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格羅比尼亞市鎮（Grobiņas novads），曾是拉脫維亞的一個市鎮，設立於2009年。位於該國西部，人口10220人，面積490.2平方公里，人口密度約21人/km2。

2021年7月1日，格羅比尼亞市鎮與其它市鎮一起合併為南庫爾澤梅市鎮。
李貞 (曹國公)

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李貞（1304年1379年），盱眙（今屬江蘇省）人，元朝末年政治人物，明朝開國功臣，朱元璋姐夫。

## 生平

李貞早年娶朱元璋的二姐朱佛女（後追封曹國公主）為妻，生有一子李文忠，至正十一年（1351年）曹國公主朱佛女去世，日後李貞為躲避戰亂，因此帶著年幼的李文忠離開家鄉，避居至淮東，李貞之後聽聞朱元璋駐兵於滁州，遂攜子前往滁州投奔朱元璋，朱元璋大喜，厚待李貞與其子李文忠，李文忠時年十六歲，自此跟隨朱元璋率軍征伐。

洪武元年（1368年），朱元璋建立明朝，封姐夫李貞為恩親侯、駙馬都尉，洪武五年（1372年）加封為右柱國曹國公，明太祖賜給李貞位於皇城內城的宅第，明太祖多次臨幸，太子朱標和諸王亦時常去問候姑父起居，李貞晚年謙虛抑制，平居戒奢以儉。洪武十二年（1379年）李貞病重，明太祖獲知消息後立即趕往李貞的宅邸，握著李貞的手說：「還識朕否？」，李貞仰面對著朱元璋哭泣，朱元璋亦流淚不止，朱元璋回宮後，派往探問李貞病情的使臣絡繹不絕，不久李貞去世，享年七十六，明太祖震悼，為李貞輟朝三日，並追贈李貞為隴西王，諡恭獻。

## 家族

### 妻妾

- 正妻曹國公主朱佛女
- 繼妻陳氏，封淑德夫人

### 子

- 岐陽王李文忠

## 參考來源

- 《安徽人物大辭典》
- 《明實錄》
- 《明史》
地下酒吧

地下酒吧（Speakeasy），又稱瞎豬（blind pig）或瞎虎（blind tiger），是售賣酒精飲品的違法企業。這樣的企業在美國禁酒時期（1920年–1933年，某些州份時期較長）變得顯眼出名。在這段時期的美國，酒精飲品的銷售、生產和運輸（走私酒類）是屬於違法。

地下酒吧於1933年禁酒令結束後大部分消失，而這個術語到現在通常形容一些復古風格的酒吧。

## 詞源

詞組「speak softly shop」，意為「走私者之家」（smuggler's house），出現在1823年出版的英國俚語詞典中。詞組「speak easy shop」，則表示銷售無牌酒的一個地方，出現在1844年的英國海軍回憶錄中。

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1880年代，在美國已出現了這個字。根據一份1889年的報紙說，「賓夕凡尼亞州的無牌酒館被稱為『低聲細語』（speak-easy的字面意思）。」他們是「如此稱呼是因為習慣在公共場所或在其內部輕聲說話，以免引起警察或鄰居的注意」。這個術語據報是起源於酒館擁有者Kate Hester，她於1880年代在賓夕凡尼亞州McKeesport, Pennsylvania的匹茲堡地區城鎮經營無牌酒吧，經常告訴她的吵鬧顧客要「低聲細語」。許多年後，在禁酒時期的美國，「speakeasy」成為一個常見的名字，來描述一個獲取非法的酒的地方。

地下酒吧的不同名稱被創作出來。術語「blind pig」和「blind tiger」起源於19世紀的美國。這些術語適用於非法出售含酒精飲料的低下階層企業，他們現在仍然使用中。企業的經營者（例如酒館或酒吧）會向顧客指示觀看一個吸引物（例如動物），然後招待一杯「贈送」的酒精飲料，從而避開法律。

## 歷史

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地下酒吧雖然是非法的，但在禁酒令期間是數量眾多和受歡迎的。有些是由有組織犯罪的成員經營的。即使警察和禁酒局的探員經常突襲他們和逮捕他們的老闆和顧客，但他們就是如此有利可圖，繼續蓬勃發展。在這段時間裡，地下酒吧很快成為美國文化的重要部分。隨著地下酒吧的形成，發生了幾個變化；其中一個是一體化。「黑與棕」，所有種族的人，黑人或白人，會聚在一起，甚至一起交往。人們會混在一起，喝醉酒，幾乎沒有問題。

發生的另一個變化是更多的女性參與其中。許多生意建立了他們的地下酒吧，以吸引女性獲得更多的利潤。女性也開始將自己插入地下酒吧的業務。德克薩斯·貴南，是一名前電影和舞台女演員，在禁酒令期間，開設了許多地下酒吧，例如300 Club和the El Fey。貴南會用「Hey Suckers」來向客戶打招呼，她也明白沒有禁酒令的話她只會是個小人物。她兩個最大的競爭對手是Helen Morgan和Belle Livingston。

在禁酒令期間，地下酒吧也影響了文化，而地下酒吧變成了焦點。有一個例子發生在電影院中，公司被限制在電影裡描述酒精，但有些仍然繼續這樣做，因為他們覺得它顯示真正美國的生活方式。有一些非法的例子在電影裡被展示出來，包括在《Our Dancing Daughters》中的女演員瓊·克勞馥，她被描繪為是在一間地下酒吧的桌子上的舞蹈演員。

## 多樣化

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從一開始，地下酒吧是相當小型，而且只有很少或沒有娛樂的，但逐漸發展至普及和擴展到許多不同的領域與新的娛樂，並最終令地下酒吧在禁酒令期間變成最大的生意之一。

在許多農村城鎮裏，當地的生意老闆經營小型地下酒吧和blind pigs。這些家族秘密經常在禁酒令結束後仍然保存著。在2007年，在紐約州賓漢頓的Cyber Cafe West範圍被修理人員發現一個被認為是地下酒吧的秘密地下房間。

地下酒吧不需要大規模地經營。「不需要太多的瓶子和多過兩把椅子來做一個地下酒吧。」一個地下酒吧位置的例子是在紐約的21俱樂部（21 Club）。這是其中一個很著名的地下酒吧，到今天仍然䇄立不倒。21俱樂部只是Charlie Berns和Jack Kriendler擁有的一系列生意的一部分。他們在格林威治（Greenwich）的一個名為「The Redhead」地方開始了生意，後來在上面發展下一個業務「The Puncheon Club」。21俱樂部是特別的，因為它的系統保持著低調。這是一個獨特的系統，酒吧處於危險中時便會有一名守門人向酒吧內發送警告，並透過機械裝置轉變成一個普通的地方。

地下酒吧的行業遍布全紐約，例如有「Bath Club」和「O'Leary's on the Bowery」。所有不同的地下酒吧都有自己的特色以令它們變得獨一無二。The Bath Club有音樂家表演，以保持它的獨特。這個音樂家的主意傳遍整個地下酒吧生意，不久很多地下酒吧都有音樂家了。

## 參考書目

- Kahn, Gordon, and Al Hirschfeld. The Speakeasies of 1932. New York: Glenn Young Books, (1932, rev. 2003). ISBN 1-55783-518-7
- Loretta Britten, Paul Mathiess, ed. Our American Century Jazz Age: The 20's. 1998. Time Life Books. New York: Bishop Books Inc., 1969. ISBN 0-7835-5509-1
- Streissguth, Thomas. The Dry Years. The Roaring Twenties. Encyclopedia. 2007 ed. Facts On File, Inc. ISBN 0-8160-6423-7
黃亞福街

黃亞福街（Jalan Wong Ah Fook）是一條位於馬來西亞柔佛州新山市的主要單行道，於1892年正式啟用，是新山現有的14條以華裔先賢或公司命名的街道之一。

此街道的名稱源於新山著名的港主、建築商兼企業家——黃亞福。1855年，他與時任天猛公達因·依布拉欣共同開埠了新山市。

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## 景點

紗玉河畔、美食街（Meldrum Walk）、新山城中坊與新山城中城廣場（Komtar JBCC）。

## 交界處列表

公里｜出口｜交界處｜至｜備註

依斯干達濱海高速公路｜1 依斯干達濱海高速公路｜禁止進入

黃亞福街紗玉廣場

翁固本路的交界處｜往西 翁固本路 直律街 公爵路（Jalan Duke）阿都拉伊布拉欣路（Jalan Abdullah Ibrahim）大城市廣場（Galleria @ Kotaraya）柔佛國際會展中心（Persada Johor）蘇丹依布拉欣大樓｜交界處

火車站路的交界處｜往東 火車站路 1 士姑來高速公路｜T字路口

新山城中坊新山城中城廣場（Komtar JBCC）

士姑來高速公路｜往南 1 士姑來高速公路 新山中央車站

教堂路的出口｜往西 教堂路（Jalan Gereja）直律街

黃亞福街

地標大廈交界處｜1 士姑來高速公路 往北 淡杯 52 依斯干達公主城 1 士姑來 1 士乃 16 士乃國際機場 1 古來 往南 新山中央車站 新山城中坊｜四葉式交叉道

3 AH 新山－哥打丁宜高速公路地不佬高速公路往東北 3 AH 新山－哥打丁宜高速公路 3 AH 豐盛港 90 迪沙魯 3 AH 哥打丁宜 17 至達城（Seri Alam） 17 巴西古當 35 百萬鎮 188 兀蘭（新加坡） E2 AH 南北大道南線 吉隆坡 馬六甲

## 基本資料

- retail_market_name：黃亞福街、Jalan Wong Ah Fook
- 說明：提升後的黃亞福街
- 尺寸：250
- 國家：馬來西亞
- 行政區：柔佛州新山市
- 地址：Jalan Wong Ah Fook, Bandar Johor Bahru, 80000 Johor Bahru, Johor
- 開業日期：1892年
- 市場環境：餐飲、服飾、商圈、文化
- 國家：MYS
- 別名：Jalan Wong Ah Fook
- direction_a：南
- 起點：1 依斯干達濱海大道
- 主要路口：1 依斯干達濱海大道、1 AH 士姑來高速公路、3 AH 新山 - 哥打丁宜高速公路（地不佬高速公路）
- direction_b：北
- 關閉日期：1 AH 士姑來高速公路
- 目的地：哥打丁宜