皇家藝術學會

皇家藝術學會（Royal Society of Arts，縮寫RSA），全稱皇家藝術、製造與商業促進學會（Royal Society for the Encouragement of Arts, Manufactures and Commerce），是英國的一個學會與註冊慈善機構，1754年3月22日創立於倫敦科芬園的羅思梅爾咖啡館，1847年獲頒皇家特許狀，1908年獲愛德華七世准許在會名中冠以「皇家」二字。

學會創立時的宗旨與同時期的皇家學會截然不同。它不徵集論文，也不舉辦演講，主要活動是設置獎勵項目：由會員集體議定哪些技藝或產業亟需改良，登報公告獎項與條件，再對應徵的成品評審授獎。這種稱為「獎金」（premiums）的獎勵制度在此後近一個世紀裡覆蓋了染料、紡織機械、農具、造林、化學品與美術等極廣的門類，至1776年底累計發出獎金與獎章折合24,616英鎊。學會自始至終未接受政府資助，經費全部來自會員認捐；1758年會員已達708人，創會頭十年的名錄中可見詹森、加里克、吉本、霍加斯、富蘭克林等人的名字，林奈則於1770年列名通訊會員。

學會曾參與或推動英國近代的多項藝術、工業與教育活動。1760年英國畫家的首次公開畫展在學會的大廳舉行，參展者隨後自組團體，其分裂的一支於1768年創立了皇家藝術研究院；1761年學會舉辦的農業與其他機械展覽是有記錄可考的最早的工業展覽；1849年至1850年間，學會在會長阿爾伯特親王主持下把一項全國工業展覽的構想推成國際性的1851年萬國工業博覽會，隨後將籌辦事務移交1851年萬國工業博覽會皇家委員會；1856年起學會創辦的全國統一考試為後來牛津、劍橋的校外考試及各類職業資格考試提供了範式。

學會自1774年起以亞當兄弟設計的阿德爾菲會所為址，至今未遷。大廳四壁的六幅巨型油畫由詹姆斯·巴里 (畫家)於1777年至1781年獨力完成，是英國十八世紀規模最大的歷史畫組畫。截至2025年3月止的財政年度，學會年收入約1,263萬英鎊，會士約31,000人。

## 歷史

### 創立背景

十八世紀中葉的英國已有若干以獎勵實業為目的的團體。都柏林皇家學會創立於1731年，此外還有愛丁堡的精選學會、反高盧學會以及聖彼得堡的經濟學會等。倫敦此前也曾出現設立「技藝院」的提議，但未見結果。

推動學會成立的是威廉·希普利。1753年，希普利在北安普頓刊行一份計劃書，主張以認捐籌措基金，用以獎勵藝術與製造業。希普利當時以教授繪畫為業，善於提出構想，但組織經營能力有限。伍德在會史中評論說，他「思維活躍、點子極多、有一定的組織能力，卻大概全無功名心」，因為他從未設法從自己一手促成的事業中取得名聲或利益。

### 1754年的創會

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1754年3月22日，十一人在科芬園亨利埃塔街的羅思梅爾咖啡館聚會，會議記錄稱與會者為「若干貴族、教士、紳士與商人」，目的是「組建一個在大不列顛促進藝術、製造與商業的學會」。十一人是福克斯通子爵、第二代羅姆尼男爵、生理學家與發明家史蒂芬·黑爾斯、博物學家亨利·貝克 (博物學家)、英格蘭銀行董事兼古物學家古斯塔夫斯·布蘭德、光學家與天文學家詹姆斯·肖特、後來出任學會司庫的約翰·古德柴爾德、鐘錶匠尼古拉斯·克里斯普、查爾斯·勞倫斯、外科醫生哈斯本德·梅西特，以及希普利本人。

咖啡館的確切位置長期不明。伍德撰寫會史時請倫敦郡議會書記勞倫斯·戈姆代為查考，後者依舊下水道稅冊認出該屋在亨利埃塔街北側西端第四棟。該處房屋於1880年因市政改良整排拆除，原址在伍德寫作時為亨利埃塔街25號。

首次聚會討論了兩項獎金，一項獎勵在英國境內發現鈷礦，一項獎勵種植茜草，但當日未作決議。其後的會議正式議定設立這兩項獎金並開啟認捐名冊，福克斯通與羅姆尼各捐十基尼並承諾擔保不足之數。選擇這兩個題目有明確的產業考慮：茜草在煤焦油染料於一個多世紀後問世之前是一切紅色染料的主要來源，而當時英國並不進行商業化種植，全靠從東方與低地國家輸入。學會隨後在《每日廣告報》刊登公告，為鈷與茜草各設30英鎊獎金，另為十四歲以下及十四至十七歲的男女少年各設一組總額15英鎊的繪畫獎。首批繪畫獎的得主中，理察·科斯韋後來成為皇家藝術研究院院士與知名肖像及細密畫家，約翰·斯馬特 (畫家)與約翰·亞歷山大·格雷斯也各有畫名。

1755年2月5日，學會正式確立組織架構：福克斯通子爵當選首任會長，羅姆尼、查爾斯·惠特沃思爵士、詹姆斯·西奧博爾德與黑爾斯為副會長，古德柴爾德為司庫，希普利為秘書；希普利與貝克同時獲選為「永久會員」。

### 會名的由來

學會的正式名稱一直沿用希普利原計劃書中的說法，即「藝術、製造與商業促進學會」。這個名稱過長，創會不久後簡稱「藝術學會」（Society of Arts）便通行開來，1755年7月的《紳士雜誌》已如此稱呼。簡稱在學會自身記錄中的最早正式使用見於1811年2月的會議紀要。此外，鮑斯威爾與霍勒斯·沃波爾有時稱之為「藝術與科學學會」，學會早期帳冊則稱之為「獎金學會」。1847年的特許狀採用了冗長的全稱，此後兩個名稱長期並用。1908年，愛德華七世准許學會在名稱中加入「皇家」一詞。

### 組織與經費

學會成立後很長時期內實行徹底的會員自治，沒有常設的管理機構。委員會只負責為全體會員預備議案，一切事務由每周例會表決。例會最初隔周星期三舉行，後改為11月至次年5月間每周星期三舉行，5月至11月間較為稀疏；例會無權變更「規則與章程」，那須由「全體大會」決定。托拜厄斯·斯摩萊特雖非會員卻對學會頗為推崇，他在1771年的小說《亨弗利·克林克》中借人物之口說，學會「必將大有造於公眾，只要它不因這種民主的形式而墮入朋黨與腐敗」。

年費定為「不少於」兩基尼，較富裕或較慷慨的會員長期習慣繳三基尼；貴族一般繳五基尼，終身會員一次繳二十基尼。學會從未獲得任何官方補助。威廉·萊基在《十八世紀英國史》中稱學會曾獲倫敦市政廳撥款500英鎊，但伍德查遍早期帳冊未能證實；有據可查的唯一一筆同類捐助是1765年利物浦市政當局所贈的100英鎊。

學會收入隨後迅速增長。組織架構確立後的第一年即1755年，收入為360英鎊，此後逐年上升，1757年1,203英鎊，1760年3,482英鎊，1763年達4,614英鎊，1764年回落至4,131英鎊。1764年的獎金一覽附有1755年至1763年九年的收支表：總收入22,295英鎊，總支出18,756英鎊，其中獎金與獎章8,496英鎊，魚類陸路運輸專項補助3,507英鎊，展覽291英鎊，其餘6,462英鎊為房租、薪金、廣告、印刷等一般行政開支。1778年刊行的獎勵登記冊顯示，截至1776年底學會共發出24,616英鎊，其中現金獎23,552英鎊，獎章1,064英鎊。

首任司庫古德柴爾德1756年底去世後由其子繼任，但小古德柴爾德不善會計，1759年周轉不靈而與債權人和解，學會受到小額損失。司庫一職因此先被宣告出缺，隨後廢除；學會另訂財務章程，規定全部款項存入英格蘭銀行，帳戶以會長與副會長名義開立。

### 早期職員

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希普利在學會成立後的第一年無償擔任秘書，1755年正式受任秘書，1757年改任登記員。1756年1月，喬治·博克斯獲任助理秘書，翌年3月接任秘書；登記員名義上是較高的職位，實際事務多由秘書承擔。博克斯為學會服務二十五年，會議紀要中關於他的記載顯示他辦事可靠，深得會員信任。

1760年學會遷入河岸街的新址後，一個委員會認為學會的事務需要一位兼具「通識與技術知識」、能處理科學問題並通曉外語的秘書，「他應當是一位有品格、有學問的人」，建議年薪200英鎊；會員認可這些任職條件，但認為150英鎊即可聘得其人。公開招聘的四名應徵者為彼得·坦普爾曼、馬蒂、米切爾與羅伯特·多西。坊間常說奧利弗·哥爾德斯密斯也是候選人之一，實則他雖一度動念並向加里克索取推薦，卻始終未正式提出申請。

坦普爾曼以較大差距當選。他1731年畢業於劍橋大學三一學院，1737年獲萊頓大學醫學博士，1758年出任新設立的大英博物館閱覽室管理員，為就任學會秘書而辭去該職，1769年在任內去世。

### 理事會與皇家特許狀

#### 理事會的設立

學會長期的會員自治體制到十九世紀中葉已難以為繼。1845年12月，學會通過新的規則與章程，設立由各委員會主席與若干選任委員組成的管理機構，即理事會。首次理事會會議於1845年12月6日舉行，由愛德華·斯皮爾主持。理事會成立後最初數月沒有固定主席，1846年3月的年會改選後由斯皮爾與喬治·貝利 (建築師)共同擔任主席，1847年與1848年沿用此制。

管理權移交理事會後，例會不再處理獎金評審與規章辯論，宣讀論文隨之成為例會最重要以至唯一的功能。到這一時期，每逢會期的星期三晚間不是宣讀論文並展開討論，就是舉行不設討論的講座，題目多為新發明、新的工業發展或科學的新應用。

#### 1847年特許狀

學會成為法人的動議其實早在1755年就已出現，只是當時的形式是為繪畫雕塑學院申請特許狀。申請皇家特許狀一事至1843年再次提出：該年12月，秘書弗朗西斯·惠肖向雜項事務委員會報告說，「有兩三位會員近來談及學會取得皇家特許狀之事，並願各捐五英鎊五先令促成此一美事」，但未獲進一步推進。1845年2月舊事重提，交付同一委員會後仍無結果。

1846年2月，新成立的理事會認真處理此事，建議正式提出申請。同年12月，時任學會名譽法律顧問的威廉·圖克提出特許狀草案；獲核可後，圖克於1847年3月備妥草案與請願書，經身為會長的阿爾伯特親王核准後送交樞密院辦公室。當年6月，圖克報告特許狀已獲通過，費用共計400英鎊，其中官方規費308英鎊9先令2便士，另約75英鎊為事務開支。

伍德認為，隨著皇家特許狀的頒發，學會歷史的第一個時期就此結束，此後學會「有了新的目標，採用了新的方法，不僅是章程，連性格也在很大程度上改變了」。

### 阿爾伯特親王時期（1843–1861）

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阿爾伯特親王自1843年起任學會會長，直至1861年去世。阿爾伯特曾向學會表示，學會存在的主要目的是「把科學與藝術應用於產業」，而這些正是他真正關心的事情。

對於阿爾伯特在學會事務中的實際作用，後世評價並不一致。伍德在細讀學會檔案後認為這種影響並未被誇大：親王確實沒有發起那些從學會開始的經濟、社會與產業改革，但幾乎所有重要的新建議都呈送給他，而他「以極敏銳的眼光分辨哪些有價值，哪些不值得推動」。

#### 1851年萬國工業博覽會

伍德稱，「學會所做過的最重要的一件事，很可能就是創辦1851年的萬國工業博覽會，並由此開啟了對藝術、產業與貿易影響深遠的一長串國際博覽會」。

舉辦全國工業展覽的嘗試早於此。1828年，以阿加·埃利斯為主席的委員會在喬治四世贊助下計劃舉辦「本國工匠與製造商的新產品與改良品」年展，會址設在今國家美術館所在地的國王御馬廄。這個稱為「國家陳列館」的計劃因製造商參與不足而未能持續，辦了四年，1833年遷往萊斯特廣場後停辦。1844年11月，學會秘書惠肖發起一項全國產業年展計劃，在《泰晤士報》《雅典娜神殿 (雜誌)》等報刊登廣告，提供總額300英鎊的獎金，響應者仍然有限。

1848年3月，學會代表團向貿易委員會主席亨利·拉布謝爾提出：學會每四年在倫敦舉辦一次匯集主要展品的總展覽，會址可設在特拉法加廣場，建築由政府提供，展覽由學會主辦。拉布謝爾贊成此議，但在會址問題上讓代表團轉向森林與土地委員會主席莫珀斯勳爵；兩個月後莫珀斯拒絕出借特拉法加廣場，改而提供薩默塞特府的中庭。1849年3月，理事會在第三屆英國製造品展覽開幕致辭中明確表示，年度展覽「只是一系列展示的組成部分，這一系列擬每五年以一次涵蓋所有製造業的全國大展覽為高潮」，並建議以1851年舉辦首次全國展覽。同年4月，理事會由亨利·科爾起草的請願書經米爾納·吉布森提交下議院，交付設計學校特別委員會後獲得有利報告。

科爾早在1848年就通過親王的秘書菲普斯上校向阿爾伯特呈送過備忘錄，反應並不熱烈；菲普斯當時表示親王不贊成該計劃，也不能指望政府「至少在目前」給予任何合作或協助。轉機出現在1849年。當年巴黎舉辦法國工業展覽，科爾與受學會委託撰寫報告的馬修·迪格比·懷亞特以及理事會成員弗朗西斯·富勒先後前往參觀。富勒回國後寫信給學會秘書約翰·斯科特·羅素，認為倫敦有條件舉辦規模超過巴黎的展覽；他在返程途中於南安普敦偶遇正在懷特島承建奧斯本宮的營造商托馬斯·丘比特，幾天後丘比特回到奧斯本，向親王提起此事，親王據說表示了贊同。

親王隨後召見斯科特·羅素與科爾詳詢籌備情形。他建議以萊斯特廣場為會址；當科爾問展覽應為全國性還是國際性時，親王斷定必須包含外國產品，「一定要是國際性的」；科爾指出如此則萊斯特廣場空間不足，並在追問下提出海德公園的一處地點，親王便指示他前往勘查。

1849年6月30日，親王在白金漢宮召集斯科特·羅素、富勒、科爾與丘比特舉行正式會議。會議紀要依親王之意由斯科特·羅素起草，其中寫明展覽應為國際性的，用親王自己的話說：「對機械、科學與品味的產物設定任何界限似屬謬誤，它們不屬於任何國家，而是作為整體屬於文明世界；把英國產業置於與他國的公平競爭之中，或許能使它得到特別的好處。」親王在這次會議上還提出展覽應分為原材料、機械與機械發明、製造品、雕塑與造型藝術四個部分。伍德認為，舉辦1851年博覽會的種種提議正是在這次會議上定型，博覽會實際發端於此。

其後在奧斯本舉行的第二次會議決定，實行這一計劃的最好辦法是設立皇家委員會。會上還議定：1851年在倫敦舉辦由阿爾伯特親王主持的萬國藝術與工業展覽；設皇家委員會掌管展覽與獎項事宜；學會負責為獎金及其他開支募款，並承辦此後每五年一次的同類展覽。親王隨即授權科爾與富勒巡訪各主要工業城市，召開公開集會以爭取地方工業界支持，旅費起初由富勒墊付；同年稍後呈交親王的報告顯示，該提議在全國各地都獲得熱烈支持。學會理事會於1849年7月26日開會聽取白金漢宮會議的報告並決定學會的對策。皇家委員會於1850年8月15日獲頒法人特許狀，取得執行權力，此後一直存續至今。

由於成功已有把握、國家的支持也已確定，如此重大的事業被認為應交由政府掌控。伍德對此寫道：「學會的史家或許可以被容許感到惋惜，學會未能把自己推進到這一步的計劃貫徹到底，未能收穫其早期辛勞的全部報償。」

#### 會刊的創辦

理事會時期的另一項長效舉措是刊物。1852年11月26日，《藝術學會會刊》（Journal of the Society of Arts）第一期出版，此後成為學會宣讀論文與討論記錄的定期載體。

### 愛德華七世時期（1863–1901）

愛德華七世仍為威爾斯親王時於1863年當選會長，任職至1901年即位。這一時期，授獎在學會活動中的比重下降，宣讀論文、組織公共討論與向政府陳情逐漸增加，學會由此介入若干公共政策議題。

#### 專利法改革

1852年的專利法修正法令 (1852年)在很大程度上得力於學會的推動。此後專利法改革沉寂多年，直到1875年政府在推崇美國制度者的敦促下提出修法案，擬在英國引入類似美國的審查制度。該法案在最熟悉專利法與專利行政的人士中激起相當大的反對，其中以弗雷德里克·布拉姆韋爾最為突出，學會理事會亦積極加入反對。法案連同各種修改稿在國會前後擱置三年，始終受到抵制：理事會代表學會先後向1875年提案所在的上議院與1876年移送的下議院呈遞反對請願書。1877年3月學會舉行專門會議討論該案，會議以宣讀一篇論文開場，撰稿者正是時任學會助理秘書的伍德本人。與會者的意見強烈反對該項立法，此案最終因輿論明顯不利而遭放棄。1879年政府另提一案，同樣招致大量批評而無果。

1880年布拉姆韋爾出任理事會主席，他在1880至1881年度開幕會議的演說中指出1852年法令有若干經驗證明應予修改之處。學會隨後決定，把主張付諸實行的最好辦法是自行起草一份體現這些修正的法案並設法提交下議院。為此設立的委員會詳細審議了認為必要的主要修改，並依其指示由國會法案起草人擬出條文。法案經1881年秋專門召開的學會會議審議後，於1882年3月由約翰·盧伯克、威廉·亨利·史密斯 (1825年生)與J·康普頓·勞倫斯提交下議院，1883年會期再度提出。該草案受到相當關注，並促使政府在1883年另提新案，其中吸納了學會法案的許多主要條款。伍德認為，將學會的法案與最終成為法律的《1883年專利、外觀設計及商標法令》（Patents, Designs, and Trade Marks Act 1883）相比較，即可看出後者在多大程度上以前者為基礎，儘管學會委員會視為頭等重要的若干條款並未被採納，尤其是設置有給專員一項。學會的法案只涉及專利，1883年法令則兼及外觀設計與商標；該法令廢除了舊有的專利專員，把專利局從其管轄轉歸貿易委員會，並以專利總監取代專員。

#### 郵政與電報

包裹郵遞早在1851年就有人提出，這多半出於亨利·科爾的建議；科爾以鼓吹便士郵政初露頭角，此後一直關注郵政事業的發展。在愛德華七世任會長的時期，學會在郵政改革上尤為活躍，主角是埃德溫·查德威克。查德威克1857年宣讀論文，主張由國家收購電報事業；這一提議此前已有人提出並正在審議之中，但據主管當局人士約翰·卡梅倫·蘭姆的判斷，查德威克的論文「對輿論產生了強有力的影響，實質上有助於為1868年的電報立法鋪路」，該項立法即為收購作出規定。

學會通過會議、代表團與請願等方式持續推動改革：召開會議、向歷任郵政大臣與財政部派出代表團、向下議院呈遞請願書，持續鼓吹降低郵資、開辦包裹與樣品郵遞、調低電報費率、發展儲蓄銀行、改善與殖民地及外國的郵政聯繫等。伍德認為其中許多主張後來得以實行，在相當程度上要歸功於學會的反覆建言。

#### 音高標準

法國的標準音高即所謂「正常音叉」自1859年7月1日起在法國具有法律效力，英國隨後出現了效法的嘗試。學會把統一音高的提議交付音樂家會議討論，隨後設立委員會，由約翰·赫拉執筆提出了一份內容詳盡的報告。委員會建議以鋼琴中央C為每秒528次振動作為標準。法國的正常音叉相當於A為435，學會的A本應順理成章地定為440，實際卻按十二平均律定為444。

伍德認為這是一次可惜的失誤：若當時採用A440，與法國音高已足夠接近而可視為一致，英國大概會隨之採用法國標準，統一音高本可提早許多年實現。事情又因受學會委託校準標準音叉的音樂家格里斯巴赫測定有誤而更形複雜，他的C音叉實為534.5而非528，A音叉為445.7而非444。學會所建議的音高最終未獲採用，英國國內外均未採行；此後它的存在反而成為英國採行標準音高的障礙之一，1886年學會又把它是否仍有保留價值一事交付委員會審議。

### 二十世紀以後

學會在二十世紀繼續以論文宣讀、講座、獎項與考試為主要業務。其考試部門後來獨立為皇家藝術學會考試局，1998年與劍橋大學地方考試聯合會合併，組成沿用至今的考試機構牛津劍橋及RSA考試局，其名稱中的「RSA」即來自學會。

學會現為在英格蘭及威爾斯慈善委員會登記的慈善機構，登記編號212424，登記名稱為「RSA（皇家藝術、製造與商業促進學會）」。截至2025年3月31日止的財政年度，學會總收入為12,634,698英鎊，總支出為13,649,990英鎊；學會自述其成員為「約31,000名遍及全球的變革者」。學會現任理事會主席為洛伊德·格羅斯曼，行政總裁為大衛·約瑟夫 (商人)，後者於2025年就任。

## 獎金制度

學會的唯一宗旨，是為有功績的發現與發明，以及藝術、製造與商業上任何形式的進步，頒發獎金。

學會的基本設想是由會員組成的委員會確定值得獎勵的技術與產業問題，再以獎金引導改良。伍德概括這一設想時說，創辦者認為一個在倫敦開會的紳士委員會有能力判明公眾最迫切的需要，預見產業發展最應取的方向，挑出最值得鼓勵的發明，並藉由審慎分配獎章與獎金來引導產業與藝術的進步。伍德承認「以今日眼光看，這整套辦法似乎不切實際，至多是烏托邦式的」，但他同時指出，在當時的條件與知識水平下這一構想相當合理，且獲得了當時最有影響力的人物的支持。

其時英國正處在產業變動之中：舊有的管制與扶助早已消失，而競爭與放任的新秩序尚未成形，紡織、冶金、化工、陶瓷等新興產業既缺乏庇護，也需要宣傳。伍德認為，考慮到這些條件，很難提出比希普利及其贊助人所設計的更適合當時需要的方案。

與以學術論文與科學研究為中心的皇家學會不同，藝術學會早期主要通過獎金與獎章獎勵實際的發明與改良。它不邀請會員提交論文、宣讀回憶錄或舉辦講座，那些都是後來的事；它只是希望通過獎賞那些促進藝術與產業的人來鼓勵藝術與產業，獎賞的形式或為實質的金錢，或為榮譽性質的獎章。到學會開始刊行《會刊》（Transactions）之後，它樂於接受合適的資料，授予作者獎章並刊印其來函，久而久之刊行本身反比授獎更為重要，但這在創會之初以及此後很多年裡並非如此。

### 委員會與評審程序

獎項的分類歷經變動，最終固定為六個委員會分掌：高雅藝術、農業、製造、機械、化學、殖民地與貿易。「高雅藝術」涵蓋繪畫、素描、雕塑、刻模、製造業用的圖樣設計，並在一定程度上兼及文學；農業包含林業；機械與製造起初合為一個委員會，後來分開；化學只限工業化學，但也兼及其他應用科學門類；殖民地與貿易委員會的工作實際上限於殖民地事務。此外還有通信、雜項等委員會，但不參與獎項評審。各委員會起初由若干會員組成，後來改為在年會上為每個委員會選出兩名主席，出席與否聽憑會員自便。

評審程序相當講究形式。開會通知除發給慣常出席者外，也發給對議題有興趣或有專門知識而未必是會員的人。學會收到的來件由秘書轉交合適的委員會，申請人本人亦獲邀出席，自行陳述其發明；他答覆完詢問後，與會者先當著他的面討論，待他退場後再議，然後就應否授獎作成正式決議，提交下一次星期三例會，通常獲得追認，間或被否決。獲獎的論文一般再轉交論文委員會，考慮是否收入下一卷《會刊》。

伍德對這套制度的實效評價審慎。他指出委員會往往無力判斷送審的發明，尤其當發明新穎而獨創時；委員會成員按其性質多為業餘愛好者，縱然用心且勤勉，有時仍力有不逮，且難免受自身見解左右。但他同時認為，任何仔細查考歷年裁決的人都不會否認學會確曾認真求公，多數情形下也大致做到了；實際上多數裁決偏於寬厚，因而「獲獎的無價值發明固然不少，被駁回而後來證明確有價值的卻不多」。已獲專利的發明不在獎勵之列。

學會發出的第一份獎金一覽是1756年的，僅存手稿；現存最早的印本是1758年的第二份，此後逐年刊行。1783年第一卷《會刊》問世之前，一覽單獨印行；此後除單印外亦收入每卷《會刊》。1829年以後一覽屢有變動，學會獎項的分量大為減輕，其工作性質也在改變：一覽篇幅縮短，獎項有時不再針對具體標的而以籠統措辭表述，1843年至1847年更是隔年才發一次。隨著1847年特許狀的頒發，學會的授獎制度實際上告終；此後仍不時設立並頒發專項獎，但按題目開列總一覽的做法雖未正式廢止，已成具文。

### 農業與林業

學會最初的獎項中與農業直接相關的只有茜草一項。這一情況很快改變，1758年的獎金一覽已列出多項農業獎，此後農業長期是學會最重要的門類之一。瑞典蕪菁的引進是學會獎勵產生實效的著名例子，若沒有這種作物，合理的輪作制度在英國無從談起。學會同時以獎金推動造林，相關獎項自1758年延續至1835年。

### 製造業與化學工業

化學與製造門類下的獎項包括硝石、銅綠、群青、鈷、白鉛的替代品、顏料與清漆、照明用油、藥用植物等。學會最早設立的兩項獎金之一即為英國產鈷，目的是自行生產大青與花紺青，兩者都是鈷與矽酸鉀結合的矽酸鹽，把氧化鈷與砂及碳酸鉀熔融即可製得，所成玻璃是有用的藍色著色劑。紡織機械方面，學會與約翰·凱及其子羅伯特的往來留下了較完整的檔案，伍德在《會刊》上專文討論過羅伯特·凱提交給學會的究竟是何種發明。

### 美術

學會自1755年起即為繪畫、雕塑與設計設置獎項，得獎名單中包括後來在英國畫壇留名的多位畫家。1754年首批繪畫獎的四名得主之一芭芭拉·馬斯登後來成為花卉畫家，並嫁給皇家藝術研究院院士傑里邁亞·邁耶。不過伍德指出，在工業美術方面直到阿爾伯特親王向學會新設的理事會代表團表示「最可能立即造福公眾的部門」正是此項之前，學會實際做得很少。

## 展覽

學會在河岸街會所的大廳長82英尺、寬42英尺，1760年英國畫家的首次公開畫展就在這裡舉行；地面層較小的一間長40英尺、寬20英尺，1761年在此舉辦了模型與機械的首次展覽。伍德認為，有記錄可考的最早的工業展覽正是學會1761年這次農業與其他機械的展覽，學會因而可以主張工業展覽與美術展覽的構想都由它開創。

### 1760年畫展與皇家藝術研究院

1760年畫展的後續影響超出學會本身。參展畫家隨後組成大不列顛藝術家協會，1765年取得特許狀與紋章，成為法人化的藝術家協會，喬治·蘭伯特為首任會長，弗朗西斯·海曼為首任副會長。1768年該會發生分裂，脫離者另行申請設立學院的特許狀並獲准，皇家藝術研究院由此成立，法人化的藝術家協會自此逐漸衰落。早在1755年，學會內部就有人提出應由學會自己申請特許狀設立繪畫與雕塑學院，主要倡議者是後來受封准男爵的亨利·奇爾，該提議未獲通過。

### 製造品展覽

十九世紀四十年代學會重啟展覽，接連舉辦英國製造品展覽。1849年3月第三屆開幕時，理事會在致辭中說明這些年展「只是一系列展示的組成部分，這一系列擬每五年以一次涵蓋所有製造業的全國大展覽為高潮」，並建議把首次全國展覽定在1851年。這條線索直接通向翌年成形的萬國工業博覽會。

### 1852年攝影展

1852年12月，學會籌辦了一次攝影作品展覽。伍德稱這是史上第一次公開的攝影展覽，此前只有少量樣品在1851年博覽會的哲學儀器部門展出過。攝影團體的組建由羅傑·芬頓在1852年4月首先提議，同月羅伯特·亨特 (科學家)向學會申請借用會議廳；討論的結果傾向於另立獨立組織，英國皇家攝影學會遂於1853年1月20日成立，時任皇家藝術研究院院長的查爾斯·伊斯特萊克出任首任會長。

## 考試制度

學會的考試制度起源於1852年設立的「學社聯合會」。1851年11月，哈里·切斯特向理事會提交組建技工講習所聯合會的方案，主旨在於鼓勵設立這類機構並發展其教育功能；由於它們以幫助工匠受教育為目的，理事會認為促進此事合於學會宗旨。

1853年12月，切斯特正式提議建立面向這些機構成員的統一考試制度，1854年春公布考試方案。該方案分為數學、實驗科學、觀察科學、機械科學、社會科學、美術、道德與形上學、文學八大類，過於繁複而不切實際，1854年3月只有一名考生報名。方案隨後主要由詹姆斯·布思 (教育家)改訂，1856年在學會會所舉行了62名考生參加的考試，科目為簿記、算術、代數、測量、幾何、力學、化學、動物生理學、植物學、農學、地理、自然地理、英國史、英國文學、拉丁文與羅馬史、法文、德文與徒手畫共十八門。

1857年，學會首次嘗試在外地舉行考試，除倫敦外在哈德斯菲爾德設點，由學會的考官前往主持。由於希望增設考點而又不可能讓考官同時分赴各地，學會1858年發展出由地方委員會監考、試務集中於一處的辦法。這套制度的運作方式是：各科試卷在考試當日之前分裝密封寄交地方委員會秘書，當著考生的面拆封分發，答卷隨即封存寄回學會，再分送各科考官評閱並公布結果。伍德寫作時（1913年）每年應考人數已近三萬，考試的性質與科目屢有變化，但方法與總體制度並無改變。

學會考試的意義在於它被後來者廣泛沿用：大學、科學與藝術部、倫敦城市與行會學院以及許多其他機構此後都採用了同類制度，行會學院並接管與發展了學會創辦的工藝技術考試。伍德同時明確指出學會不能獨占地方考試制度的發明權：成立於1846年的教師學院 (英國)早在1850年12月就在諾丁漢舉辦了第一次學校考試，1853年試行把學生集中到一個考點、用倫敦寄發的試卷施考，1854年正式確立此制，比學會的考試早了兩年。

## 獎章與榮譽

學會最初的獎項全部是現金，但創會不滿一年便有以獎章代替現金的提議。1863年，學會設立阿爾伯特獎章 (皇家藝術學會)，以紀念阿爾伯特親王的會長任期，獎章正反兩面均由倫納德·懷恩設計。1864年首次頒授，得主是羅蘭·希爾，表彰他「創設便士郵資及其他郵政改革，對藝術、製造與商業的重大貢獻」；該獎章可授予任何國籍的人士。同在1863年，威爾斯親王當選學會會長，學會獎章的正面改用他的頭像，背面同時重刻。

1936年，學會設立「皇家工業設計師」（Royal Designer for Industry，縮寫RDI）稱號，用以表彰傑出設計師，並強調設計對製造業的重要；持有該稱號者以200人為限。

## 會員

### 會員的增長與構成

學會的構想起初並未立刻引起公眾注意。從1754年3月首次聚會到近一年後學會確立組織架構，入會者只有十七人；1755年2月選出職員後的兩個月內增至八十一人，此後增長轉快。最早的會員記錄是一冊署名簿，扉頁題為「為籌措鼓勵藝術、製造與商業之基金而認捐的貴族、教士、紳士、商人等名錄，1754年」，簽名者承諾「按各自姓名之前所列數額逐年繳納」。該簿沿用約十年，1775年起改用正式登記冊，記錄會員姓名住址、認捐數額、繳納日期以及去世或退會的日期。首份印行的會員名錄發布於1755年10月，只是一張不列姓名的單頁；現存最早列名的是1758年的名錄，當年會員已達708人。

伍德認為這些名錄本身就是學會聲望的證據：貴族中有很大一部分以捐款與贊助支持學會，各階層的知名人物均有加入，而學會並不向個別會員提供任何好處，宗旨純為公益。他引述惠特利的說法：十七世紀中葉英國的狀況催生了皇家學會與對科學研究的普遍興趣，十八世紀中葉的狀況則催生了藝術學會；如同德萊頓、埃德蒙·沃勒、伊夫林等復辟時期的文人圈支持皇家學會，圍繞詹森博士的圈子對藝術學會的成敗抱有活躍的興趣。

學會另設通訊會員，多為外國人或旅居國外者。早期名錄中最著名的一位是林奈，其名在1770年的名錄中首次出現。

### 著名會員

學會創立時稱參加者為「會員」（member），1914年起改稱「會士」（fellow）。伍德在會史中列舉了創會頭十年（名錄查至1764年3月）會員中較著名者；學會圖書館與檔案部另編有一份歷來著名會員與會士的選錄，並在創會270周年之際於會刊上擇要介紹了其中五十位。

#### 科學、工程與工業

發現電磁感應、製成世界上第一台發電機的麥可·法拉第曾連續十一年擔任學會化學委員會主席，1866年因「在電、磁與化學上的發現」獲頒阿爾伯特獎章。電話的發明者亞歷山大·格拉漢姆·貝爾於1877年兩度在學會演示電話，翌年獲選為榮譽終身會員，1902年獲阿爾伯特獎章。白熾燈與留聲機的發明者托馬斯·愛迪生1892年因其眾多發明獲阿爾伯特獎章，而他的白熾燈在英國的首次演示正是在學會大廳進行的。創設便士郵資的羅蘭·希爾則是1864年首屆阿爾伯特獎章的得主。

工程與建造方面，設計出第一艘橫渡大西洋的蒸汽船、修築鐵路一千六百餘公里的伊桑巴德·金德姆·布魯內爾曾任學會委員會委員，其父、泰晤士河隧道的建造者馬克·伊桑巴德·布魯內爾同為會員；此外還有以橋梁與運河聞名的土木工程師托馬斯·特爾福德、為萬國工業博覽會設計水晶宮的約瑟夫·帕克斯頓，以及建築師埃德溫·勒琴斯。

製造業方面有以水力紡紗機推動棉紡工業化的理查·阿克萊特、陶瓷業者喬賽亞·韋奇伍德、赫伯特·明頓與亨利·道爾頓，以及馬克沁機槍的發明者海勒姆·馬克沁。晚近的會士則有黑洞與宇宙學研究者史蒂芬·霍金和全球資訊網的發明者蒂姆·伯納斯-李。

女性會員中，女性工程學會首任秘書、女性電氣協會的創辦人卡羅琳·哈斯萊特於1934年當選，她推動了一項全國性的電氣教育計劃；古植物學家兼節育倡導者瑪麗·斯特普斯亦在名單之列。

十八世紀的會員中屬於這一領域的，有以消色差透鏡著稱的光學家約翰·多隆德、黑衣修士橋的建造者羅伯特·邁爾恩、設計市長官邸的建築師老喬治·丹斯，以及亞當三兄弟：羅伯特1758年、威廉1762年、詹姆斯1764年先後入會。以販售成藥致富的約書亞·沃德也在其列，伍德徑稱其為江湖郎中，但同時指出他因改良硫酸製法而享有聲譽；沃德的雕像至今立於學會會所之內。

#### 政治與社會思想

《國富論》的作者、古典經濟學的奠基者亞當·斯密是學會會員。《共產黨宣言》的作者、現代社會科學的奠基者之一卡爾·馬克思於1862年入會，他接受入會的信函至今保存在學會檔案中。美國開國元勛、政治家兼科學家班傑明·富蘭克林與學會往來長久，旅居英國期間積極參與獎金制度的運作；他1756年獲選為通訊會員，卻繳納了終身會費，此後名列普通會員，1761年更接受了英國殖民地與貿易委員會主席一職。

領導英國國會廢奴運動二十年、促成1807年《廢除奴隸貿易法令》通過的威廉·威伯福斯是會員之一。主張監獄在保持嚴厲的同時應確保獄中衛生的改革家約翰·霍華德 (慈善家)亦然，其主張促成1779年的《感化院法令》，姓名見於學會最早的署名簿。此外還有出任過英國首相的諾斯勳爵、大法官亨利·布魯厄姆、以撙節公帑著稱的激進派議員約瑟夫·休姆，以及推動英國公共教育制度的詹姆斯·凱-沙烏地爾沃思。

外國政要方面，第六任美國總統約翰·昆西·亞當斯與法國總統雷蒙·普恩加萊均曾列名；第二十六任美國總統西奧多·羅斯福因其在進步主義改革、自然保育與外交上的作為於1910年獲選為終身會員。較晚近的則有南非首任民選總統、諾貝爾和平獎得主納爾遜·曼德拉，愛爾蘭第七任總統、後任聯合國人權事務高級專員的瑪麗·羅賓遜，以及第六十五任美國國務卿科林·鮑威爾。英國首位本土出生並就任的女性下議員瑪格麗特·溫特林厄姆亦為會員。

十八世紀的政界會員則有後來的查塔姆伯爵、約翰·威爾克斯、財政大臣弗朗西斯·達什伍德與查爾斯·湯森、下議院議長約翰·卡斯特、喬治亞殖民地的創建者詹姆斯·奧格爾索普、治安法官約翰·菲爾丁，以及銀行世家庫茨與德拉蒙德兩家的多位成員。威爾克斯1758年入會，時年三十一歲，提名人是他哥哥以色列·威爾克斯；後者1757年入會，是很活躍的會員，常在委員會中擔任主席。

#### 文學、藝術與其他領域

《霧都孤兒》《雙城記》的作者查爾斯·狄更斯1849年入會，多次會議的紀要中都有他的名字，他還為學會的刊物撰稿，並於1864年在學會宣讀了題為〈窮人的專利故事〉的論文。《名利場》的作者威廉·梅克比斯·薩克雷、《綠山牆的安妮》的作者露西·莫德·蒙哥馬利與當代小說家伊恩·麥克尤恩同樣名列會員選錄。

被學會稱為「英國繪畫之父」的威廉·霍加斯是最早的一批會員，1755年入會，與庚斯博羅、理察·威爾遜 (畫家)一同捐贈肖像畫裝點會所。他的簽名在署名簿上被劃掉，原因已無從查考；他於1755年12月正式當選，認捐兩年，1757年的委員會名單中仍有其名，1764年去世。拉斐爾前派的創始人之一約翰·艾佛雷特·米萊分別以一幅原創歷史畫和一幅原創構圖獲得學會1846年與1847年的金獎章。以花卉畫著稱的瑪麗·莫澤十四歲便獲得學會的設計獎金，1795年再以「非凡的功績」獲頒銀獎章；她是皇家藝術研究院僅有的兩位女性創始院士之一。新古典主義雕塑家約翰·弗拉克斯曼與雕版師詹姆斯·巴塞爾亦在選錄之中。

文壇與劇壇的十八世紀會員有塞繆爾·詹森、愛德華·吉本、塞繆爾·理查森、勞倫斯·斯特恩、奧立佛·高德史密斯、霍勒斯·沃波爾與演員大衛·加里克；托馬斯·謝立丹由加里克提名入會。詹森對學會頗為熱心，出席會議並參與討論，但據他自陳並不擅長演說。他告訴鮑斯威爾，自己「幾次想在藝術與科學學會開口，卻發現講不下去」，又承認曾在會上起立宣讀一篇備好的講稿，「可是我那些辭藻全都棄我而去」。高德史密斯1763年入會時登記的地址是章節咖啡館。美術與工藝方面則有班傑明·韋斯特、喬治·斯塔布斯、雕塑家路易·弗朗索瓦·盧比亞克、水彩畫家保羅·桑德比、版畫家羅伯特·斯特蘭奇、家具匠托馬斯·奇彭代爾，以及為學會設計首枚獎章的「雅典人」詹姆斯·斯圖爾特 (建築師)。

商界與傳媒界的會員包括塞爾福里奇百貨公司的創辦人哈里·戈登·塞爾福里奇、利伯提百貨的創辦人阿瑟·拉森比·利伯提、把約翰·路易斯合夥公司改組為員工共有企業的約翰·斯佩丹·劉易斯，以及書商克里斯蒂娜·福伊爾。二十世紀以後的會士還有博物學紀錄片主持人大衛·阿滕伯勒、演員茱蒂·丹契、時裝設計師薇薇安·魏斯伍德、動畫導演尼克·帕克、爵士樂手赫比·漢考克、電影製片人大衛·普特南，以及以TED演講〈學校扼殺創造力嗎〉知名的教育學者肯·羅賓遜。餐飲業者兼廣播人普魯·利思於1995年至1997年間出任學會理事會主席，任內主導了以特拉法加廣場第四基座輪流展示當代藝術作品的運動。

並非所有會員都認同學會的做法。文人邦內爾·桑頓屬於「胡鬧俱樂部」，該社曾辦過一場「招牌畫匠學會展覽」以譏諷學會的畫展；桑頓只認捐了一年。

## 會所與藏品

### 早期會址

學會最初的固定辦公處在查令十字的克雷格法院。1755年2月19日的一次會議在皮爾咖啡館舉行，會上作出了相關安排。1760年前後學會遷入河岸街上正對博福特樓的一處房屋，直到遷往阿德爾菲為止一直設於此處。

### 阿德爾菲會所

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學會為尋覓永久會址刊登廣告，正在籌劃阿德爾菲開發案的亞當兄弟提議在該案中為學會建造一棟合用的房屋。阿德爾菲所在的地塊原屬達勒姆主教，1642年依國會法案轉歸彭布羅克伯爵，此後幾經轉手，1768年由聖奧爾本斯公爵債務清償信託的受託人以年租1,200英鎊、期限99年租予亞當兄弟。

工程於1768年7月動工，約六年後基本完成。亞當兄弟在施工中占用泰晤士河河灘，與倫敦市政當局起了爭執，其時市政當局傾向威爾克斯一派而亞當兄弟受宮廷眷顧，糾紛因政治背景而加劇；他們最終取得一項國會法案使其行為合法化，又以第二項法案獲准舉辦彩票，以在建房屋為主要獎品，才解決了資金困難。

學會與亞當兄弟議定的條件是：由後者以1,170英鎊的酬金建造合用房屋，年租最終定為200英鎊。圖樣幾經討論後核定，第二代羅姆尼男爵於1772年為之奠基，學會1774年遷入，租約則自1775年仲夏日起算，為期91年半，至1866年聖誕節止。會所實由兩棟房屋組成，其中一棟原本用作秘書的私人住所；最後一位住在會所內的秘書是喬治·格羅夫。

會所結構此後幾乎未作變動，改動大多集中在大廳與原「模型室」（後改作圖書館）。1815年大廳原有的橢圓形天窗改為燈籠式採光。1846年，愛丁堡的大衛·拉姆齊·海伊重新裝飾大廳，在畫作上下的牆面覆以紫色呢料以襯托畫面，檐口漆成「伊特魯里亞褐或深赤陶色」。1863年大廳又有較大改動，主席席位由原來的北側移至東側，天花板裝飾由克雷斯家族設計施工；原「陳列室」中支撐天花板的立柱同時被玻璃展櫃取代，伍德對這項改動評價極低，稱新展櫃「既難看又無用」。

會所內還有兩處裝飾與工業史相關。1847年明頓瓷器（時稱明頓與布拉什菲爾德公司）捐贈了門廳的馬賽克地面，這是普羅瑟專利下機制鑲嵌磚最早的應用實例之一，該工藝後來發展為一項大產業；樓梯上的玻璃馬賽克則由鮑威爾玻璃廠於1874年鋪設。

### 巴里的組畫

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學會曾向多位皇家藝術研究院院士徵求為大廳作畫，均遭婉拒。1777年，畫家詹姆斯·巴里通過會員格林轉告學會，願獨力承擔全部工程，以「一系列切合本會宗旨的畫作」裝飾大廳。畫布、畫框與顏料估價100英鎊，模特兒費另需30英鎊，巴里原表示自行負擔，最終仍由學會支付。提案先交「高雅藝術」委員會審議，委員會在不知作者為誰的情況下通過，主席才出示巴里的來信表明是他的提議。

巴里1741年生於科克，早年畫作得到埃德蒙·伯克賞識，後者每年資助50英鎊供他遊學羅馬。他1770年回到倫敦，1771年首次在皇家藝術研究院展出作品，即今歸學會所有的《亞當與夏娃》。1777年他開始為學會作畫，1782年組畫完成後受任研究院繪畫教授。

作畫的確切起始日期未見於學會紀要，但到1778年休會期時畫已頗有進展，學會將大廳鑰匙交給巴里以便他不受干擾地工作，工程一直持續到1781年10月。施工期間學會最初仍在大廳開會，畫作以帆布遮蓋；1781年起會議改在委員會室（即今理事會議室）舉行，大廳完全讓給畫家。同年，依巴里自己的設計從蘇活區康普頓街的馬斯肯斯處訂製畫框，費用100英鎊17先令，現存的畫框即是此批。

組畫共六幅，巴里自述其主旨是「闡明一條偉大的格言或道德真理，即無論個人的幸福還是公眾的幸福，都取決於對人類才能的培育」。六幅依次為《俄耳甫斯》（表現處於蒙昧狀態、充滿缺陷與困苦的人類）、《希臘的豐收節》（向刻瑞斯與巴克斯的謝恩，代表農業階段）、《奧林匹亞的勝利者》（代表最高的文明）、《航海，或泰晤士河的凱旋》、《學會頒發獎金》與《極樂世界，或最終的報償》。六幅畫高度相同，均為11英尺10英寸；位於大廳兩端的第一、二、四、五幅各長15英尺2英寸，占據南北兩壁的第三、六幅各長42英尺。

畫中人物多有所指。《奧林匹亞的勝利者》裡，伯里克利借用了查塔姆伯爵的面容，戰車上是敘拉古的希倫，歌隊領唱據說是品達，坐在赫拉克勒斯像基座下的則是巴里本人。《泰晤士河的凱旋》以泰晤士河神乘凱旋車為中心，推車者為弗朗西斯·德雷克、沃爾特·羅利、塞巴斯蒂安·卡伯特與「已故的庫克船長」，車前四人分別象徵歐洲、亞洲、非洲與美洲。巴里為了把音樂引入這一「凱旋與歡樂的場景」，把友人查爾斯·伯尼畫進海中仙女之列，1809年《倫敦縮影》的作者評論說這是「一個既荒唐又費解的念頭，任何譏諷或勸告都無法使他從畫布上抹去」。《學會頒發獎金》中，持手稿坐於畫面一角者是希普利，捧著穀物標本的農人之一是阿瑟·揚。

組畫完成後為畫家的利益舉行公開展覽，1783年與1784年各展出兩個月，費用174英鎊由學會承擔。首次展覽約有6,500人參觀，第二次約3,500人，兩次共得503英鎊12先令。以推廣雨傘著稱的喬納斯·漢威對畫作極為滿意，離場時把已付的一先令換成了一基尼。儘管如此，公眾的評價遠未達到巴里的自我期許。他在1784年10月致學會會長與會員的信中憤懣地寫道，那一年在西敏寺為「一場老掉牙的德國音樂慶典」揮霍了一萬六千至一萬八千英鎊，「幾百把提琴與鼓的空洞喧鬧，一奏完就消散在空氣里」，而他那些本該革新英國藝術的畫作卻在阿德爾菲無人問津。

巴里性情乖僻，與羅馬的畫家、批評畫作的人、自己的學生乃至多位有力的友人都曾交惡，1799年終於遭皇家藝術研究院除名。學會待他其實相當寬厚，先後直接給予或協助他借展覽籌得共計700英鎊，會員另募集1,000英鎊為他購置每年120英鎊的年金，然而年金到手僅一個月，巴里便去世了。1806年2月22日，巴里在住所附近的一家飯館中病倒，因自家門戶上鎖而被抬入鄰人家中，在那裡去世；他曾把自己反鎖四十八小時拒絕就醫，待醫生趕到已經太遲。他的遺體在學會大廳停放一日，隨後葬於聖保羅座堂雷諾茲墓側。

### 現況

學會至今仍以約翰亞當街8號的阿德爾菲會所為總部。該建築由羅伯特·亞當於1772年至1774年建造，1958年2月24日列入登錄建築名錄，等級為一級。

學會收藏有歷任會長與職員的肖像，其中包括庚斯博羅所繪首任會長福克斯通像、雷諾茲所繪第二任會長羅姆尼像，以及科斯韋所繪創辦人希普利像。希普利像由畫家於1785年經凱萊布·懷特福德之手捐贈給學會，畫上題為「其公共精神促成本會之設立者」。學會亦保存有巴里的《亞當與夏娃》。

## 基本資料

- 原文名：Royal Society for the Encouragement of Arts, Manufactures and Commerce
- 原文名：en
- logo_class：skin-invert
- 曾用名：藝術、製造與商業促進學會、（Society for the Encouragement of Arts, Manufactures and Commerce）
- 簡稱：RSA
- 成立：1754年3月22日
- 創辦人：威廉·希普利
- 創始地：英格蘭倫敦科芬園
- 類型：皇家特許法人、註冊慈善機構
- 法律地位：註冊慈善機構（編號212424）
- 目標：獎勵並推廣有益於藝術、製造業與商業的發明與改良
- 總部：倫敦西敏市約翰亞當街8號
- 語言：英語
- longitem 會員：約31,000名會士（fellows）
- 理事會主席：洛伊德·格羅斯曼
- 行政總裁：大衛·約瑟夫 (商人)