手洞

手洞（Cueva de las Manos，音譯洛斯馬諾斯岩畫）是位於阿根廷聖克魯斯省的洞穴與岩畫藝術遺址群，地處佩里托莫雷諾鎮以南163km處。手洞之名源於洞壁數百幅以鏤印技法創作的手掌圖案壁畫，這些圖案以多層組合形式呈現。岩畫分多階段創作於公元前7300年至公元700年之間，處於前哥倫布時期南美洲的美洲遠古時期。畫作年代通過三種方法測定：分析用於噴繪的骨管遺存、對岩畫顏料進行放射性碳定年、遺址地層學 (考古學)。

學界普遍視此處為南美洲早期狩獵採集文明最關鍵的物證遺址。阿根廷勘測學家兼考古學家卡洛斯·格拉丁率領團隊於1964年進入遺址研究，開啟持續三十年的手洞及周邊岩畫系統性發掘。該遺址現為阿根廷阿根廷國家歷史遺蹟列表，併入選聯合國教科文組織世界遺產名錄。

## 位置及概況

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「手洞」一名既指主洞穴本身，亦指包含主洞穴在內的周邊岩畫遺址群綜合體。該洞穴坐落於阿根廷聖克魯斯省西北部佩里托莫雷諾鎮以南約163km處，地處德塞阿多河流域上游的平圖拉斯河峽谷階梯狀懸崖底部，屬巴塔哥尼亞地區一個偏僻的角落。該遺址同時歸屬佩里托莫雷諾國家公園與洛斯馬諾斯省級公園（Parque Provincial Cueva de las Manos）管轄範圍。

### 氣候

古印第安人活動時期，即地質年代大致從更新世晚期至全新世早期，海拔400to的峽谷區域曾形成獨特的微氣候，孕育了適宜多種動物棲息的草原生態系統。該生態系統包含肖乳香屬植物，古印第安人用其提煉樹脂、製作黏合劑並充當燃料。該地還有可供食用的蔬菜、可藥用的植物、塊莖（如燈心草根莖）以及多種水果（如小檗屬植物的果實）。

現今洞穴區域氣候屬普雷科迪勒拉草原氣候（又稱「草甸山麓氣候」）。氣候寒冷乾燥，濕度極低。據伊恩·N·M·溫賴特（Ian N. M. Wainwright）團隊記載，該地區年降水量不足20mm，而格拉迪斯·I·加倫德（Gladys I. Galende）和羅西奧·維加（Rocío Vega）則記錄年均降水200mm。峽谷地形有效阻擋了該地區盛行的西風，使冬季氣候不至過於嚴酷。年均氣溫為8C，極端高溫可達約38C，極端低溫可達約-10C。最冷的月份是七月，最熱的月份是二月，其平均氣溫分別為-3C和21C。

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### 通行

古時人們通常從東西兩側海拔約600to的較高處，通過溝壑進入平圖拉斯河峽谷，繼而抵達洞穴區域。現今有三條礫石路可通往遺址，南線自巴哈卡拉科萊斯附近起始，全長46km；北線有兩條，一條從40號國道起始，全長28km，另一條末端銜接4km步行小徑，全長22km。

## 歷史

從左至右：阿根廷聖克魯斯省的原駝群；手洞遺址「場景之牆」（Paredón de las Escenas）狩獵岩畫，描繪了採用驅獵系統圍捕原駝的場景

古人類在該遺址活動期間，平圖拉斯河與德塞阿多河均注入大西洋，為原駝群提供水源，使該地區對古印第安人極具吸引力。隨著冰川原消融，貝克河截斷了東向河流水系，導致平圖拉斯河與德塞阿多河水位持續下降，最終人類逐漸撤離了手洞遺址。

考古發現顯示，在原駝、美洲獅、狐狸、鳥類等動物遺骸旁，留存有投射尖狀器、石球碎片、單刃刮削器及火塘遺蹟。原駝是古印第安人的主要食物來源，狩獵手段包括印加石球、伏擊以及驅獵系統——通過將獸群驅趕到溝壑等狹窄區域進行集體捕殺。洞穴岩畫記錄了這種圍獵技術，直觀呈現了地形特徵對藝術創作主題與形式的雙重影響。岩畫中描繪了擲鏢器與擲矛器，但巴塔哥尼亞地區很少發現這類武器的考古實證。

前哥倫布時期，巴塔哥尼亞地區依賴狩獵採集經濟。考古學家弗朗西斯科·梅納（Francisco Mena）指出：「在全新世中晚期巴塔哥尼亞適應過程中...既沒有出現農業，也沒有形成成熟的畜牧業」。阿根廷勘測考古學家卡洛斯·格拉丁在其著作中強調：該區域所有岩畫均證明創作者秉持狩獵採集生活方式。洞穴附近發現了非本地原產礦物黑曜岩，這表明洞穴區域的居民與遠方部落族群之間存在著廣泛的貿易網路。

約公元前7500年起，該遺址與布爾邁斯特湖附近的卡薩德皮德拉山7號遺址（Cerro Casa de Piedra-7）共同成為遷徙路線上的重要節點，連接著平圖拉斯河峽谷及周邊區域、中央高原西部以及安第斯山脈湖泊森林環境與周邊草原的生態過渡帶。這些區域分布在不同的海拔高度。遷徙模式具有明顯的季節性，跟隨各地區植物豐度和原駝繁殖周期而變化，後者因海拔不同而差異。新生原駝的皮毛深受原住民珍視，使原駝繁殖期成為決定遷徙時間的關鍵因素。每年11月前後是手洞周邊捕獲新生原駝的最佳時期。活躍於此區域的群體包括托爾滕塞人（Toldense），該族群在洞穴中居住直到公元前3千紀至前2千紀。占據該區域時，人們會在洞穴周邊搭建臨時營地，供擴展家庭甚至大型族群聚居。人們在這些營地聚集，使得組織集體圍獵原駝成為可能。

手洞遺址最早的岩畫創作於約公元前7300年，是區域內唯一保存有此時期岩畫的遺址，這些作品被歸類為洞穴藝術的A1與A2風格組；公元前6800年後，類似風格（尤其是A3、A4及A5風格組的狩獵場景）的岩畫出現在區域內其他地點。遺址的人類活動持續到公元700年左右，最後的穴居者可能是特韋爾切人的祖先族群。

### 現代研究與保護

義大利傳教士兼探險家阿爾貝托·馬里亞·德阿戈斯蒂尼神父於1941年首次在著作中描述了該遺址。隨後，拉普拉塔博物館考察隊於1949年進行了初步考察。阿根廷勘測學家兼考古學家卡洛斯·格拉丁率團隊於1964年進入遺址，開始對該洞穴群及其岩畫長達30年的系統性研究。格拉丁的學術成果幫助釐清了洞穴岩畫的不同風格序列。

1993年，手洞遺址被阿根廷政府認定為阿根廷國家歷史遺蹟名錄。1995年，該國啟動了以該遺址為核心的岩畫遺產研究計劃，由國家人類學與拉丁美洲思想研究所（INAPL）牽頭開展。這項研究直接促使該遺址於1999年列入聯合國教科文組織世界遺產名錄。環保組織阿根廷再野化基金會於2015年從私人牧場購得遺址土地。2018年，遺址獲批設立獨立的省立公園。2020年，該組織將土地捐贈給政府，目前遺址由國家直接管理。

## 地理

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洞穴位於峽谷崖壁之中，岩體主要由熔結凝灰岩及蘿拉灣群（Bahía Laura Group）的其他火山岩構成。這些岩層形成於約1.5億年前的侏羅紀時期，屬於德塞阿多地塊地質單元的一部分。洞穴及周邊懸岩結構通過差異侵蝕作用形成，這一過程中較軟的岩層被侵蝕掉，留下由較硬岩石構成地貌形態。這種侵蝕由平圖拉斯河的冰川融水造成，河水持續切割瓊艾克組，最終形成了平圖拉斯河峽谷。洞穴本身位於岩壁裂隙處，因河流在此處的侵蝕比周邊谷壁更強烈而形成。

遺址主體包括深約66ft的主洞穴、兩處外露岩體及入口兩側的崖壁。洞口朝向東北，寬高各約50ft。洞內岩畫分布面積約200 x 650ft。洞穴初始高度為33ft，因內部地面呈上坡趨勢，高度向內部逐漸降低，最矮處不足2m。

## 藝術

左上角起順時針方向：原駝鄰近同心圓；紅色蜥蜴；成對手印

手洞因其岩壁上數百幅用模板噴繪技法製作的手印組合圖案而得名。該洞穴岩畫藝術屬新大陸最重要的史前藝術遺存之一，亦是整個巴塔哥尼亞地區迄今最負盛名的岩畫藝術。這些藝術作品創作於公元前7300年至公元700年之間，處於前哥倫布時期南美洲的美洲遠古時期。學者拉爾夫·克蘭（Ralph Crane）與麗莎·弗萊徹（Lisa Fletcher）確認，手洞岩畫包含南美洲已知最古老的石洞壁畫。

岩畫裝飾在洞穴內壁及周邊崖體表面。按描繪主題可分為三大類別：人類形象、狩獵動物和人類手印。遺址居民依靠捕獵原駝為生，這種依存關係通過圖騰化的動物刻畫在其藝術創作中得以體現。

不同時期的多批人群曾占據該洞穴。岩畫年代可通過三種科學方法確定：分析製作手形組合圖案時用於岩壁噴繪的骨管殘骸，對岩畫本體進行放射性碳定年，以及參考地層學 (考古學)，包括對脫落岩塊上的彩繪層進行分析。顏料化學成分檢測、藝術風格分析和岩畫不同部位的疊壓關係驗證，都證實了作品的真實性。學者艾琳·范寧（Irene Fanning）團隊指出，這是「南美洲早期狩獵採集族群最珍貴的物證」。

### 形式

洞穴早期岩畫呈現高度現實主義特徵——畫面與現實生活原型高度吻合。隨著時間的推移，藝術表現逐漸轉向抽象，描繪形式與實體常態產生差異。

洞穴內外現存超過2000隻手印，大部分手印是負形（鏤空模板），也有少量正形手印。其中左手印829隻，右手印31隻，表明創作者大多用右手持骨管進行噴繪創作。部分手印缺少手指，可能是由於壞死、截肢、畸形等病理狀況，也可能表示手語或屈指傳遞特定含義。

岩壁表面的起伏深度形成了多層次的「藝術載體」，觀察者站立位置不同，看到的圖像效果也會變化。不同區域存在大量手印疊壓現象，部分區域因多重手印密集覆蓋形成重疊抄本色基底。除群體疊印外，亦存在眾多獨立排布的單體手印。

從左至右：美洲鴕足印混雜於人類手印之間；之字形圖案與手印、點狀物及原駝相伴岩畫中還描繪了人類、原駝、美洲鴕、貓科動物、南安第斯鹿等動物形象，同時包含幾何圖形、鋸齒紋飾、太陽符號和狩獵場景。狩獵場景以寫實手法表現多種圍獵技術，包括使用驅獵系統和石球攻擊鄰近洞穴中也有類似繪畫，但數量較少。洞頂還散布著紅色圓點，推測為將狩獵石球浸染顏料後拋擲而成。

岩畫所描繪的野生動物至今仍棲息於該區域。其中原駝形象最為突出，原住民的生存依賴於這種動物。畫中反覆出現原駝被獵人包圍的場景，表明這是首選的狩獵策略。

### 文化情境

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除了使用的工具和狩獵對象外，人們對岩畫創作者的文化內涵知之甚少。現代研究只能通過推測來重構他們的社會形態與生活圖景。然數千年間眾多創作者持續參與岩畫製作的現象，表明該洞穴對創作者具有重大精神意義。這些藝術遺存證明該區域族群文化中存在深刻的象徵元素。

無論其最初目的如何，岩畫在區域族群的集體社會記憶中扮演了核心角色——早期群體通過跨越數千年的敘事傳統持續影響後世文化。狩獵採集文化的重要特徵體現在藝術主題中，如原駝繁殖周期和群體圍獵活動的描繪。該遺址還承載著創作者深厚的社會聯繫與個人情感：相同的族群季節性重返洞穴進行儀式性創作，使岩畫成為周期性儀式活動的物質載體。

#### 功能

岩畫的確切功能迄今未明，現有研究推測其可能兼具宗教儀式屬性和裝飾功能。梅里·威斯納-漢克斯等學者認為，手印體現了人類渴望被銘記的本能，或是為了記錄自身的存在痕跡。但吉恩·克洛特斯對此提出異議，斷言「這種行為動機幾乎不可能」。克洛特斯主張史前薩滿教是最合理的解釋，岩畫可能是「我們永遠無法了解的儀式活動」的一部分；但他也承認這一假說不能解釋所有現象，相關研究仍需深入。另有假說認為岩畫充當族群間的界域標識，既彰顯領地意識，亦通過聚集場所功能促進協作。狩獵巫術假說亦存爭議，艾倫·索恩推測其創作意圖或為影響可獵動物數量。無論何種解釋，持續千年的群體性岩畫創作活動本身，已昭示其對於參與者具有重大的文化意義或實用價值。

### 材料

岩畫所用黏合劑成分尚未明確，其礦物顏料包括可生成紅紫色調的氧化鐵、生成白色的高嶺土、生成黃色的黃鉀鐵礬、生成黑色的氧化錳（軟錳礦）以及生成綠色的氧化銅檢測分析證實亦存在赤鐵礦、針鐵礦、綠土、石英與草酸鈣。其中石膏的應用顯著增強了顏料在岩壁表面的附著力。

### 風格分類

學者們依據卡洛斯·格拉丁提出的框架，將岩畫分為四組風格序列（後續研究者有所調整）：A組、B組、B1組及C組，分別對應平圖拉斯河I期、II期、III期與IV期。前兩組的區分主要基於原駝表現手法的不同，A組呈現動態場景，B組則採用靜態構圖。

#### A風格組

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A風格組（亦稱平圖拉斯河I期）代表該地區最早狩獵採集者的藝術創作，亦是岩洞內最古老的風格，可追溯至約公元前7300年。其藝術特點是寫實與動態表現，包含多色的動態狩獵場景和負形手印組合。創作者巧妙利用岩面的天然溝壑與起伏形態融入藝術構成。這種技法尤其體現在藉助地形起伏具象化圖像描繪的地貌特徵上，如表現溝壑地形。畫面中的獵人應屬長途狩獵者，狩獵場景多描繪伏擊或合圍原駝的戰術。

2010年起，該風格組依據顏色和材質細分為五種子風格。子風格分別為A1（赭石系列），主調赭石色輔以紅色；A2（黑色系列），主調黑色含少量深紫色；A3（紅色系列），主要採用紅色；A4（紫紅/暗紅系列），運用紫紅與暗紅色；A5（白/黃系列），主調白色輔以赭黃。分層關係表現為A2通常覆蓋A1；A3覆蓋A1和A2；A4覆蓋A3和A2；A5位於所有層序最上方。子風格編號對應年代順序，即A1最古老，A5最晚近。

黑色系列尤其具有藝術創新性，多項藝術技法被後續風格繼承發展。首次引入俯視構圖和層次比例法，被後世風格承襲。開創黑、深紫對比色區分獨立圖像之先河，成為岩畫藝術貫穿始終的表現手法。其藝術影響持續至公元前5400年的狩獵場景風格中。

A風格組消亡於哈得孫火山H1期噴發（約公元前4770/4675年），這次事件導致平圖拉斯河地區被廢棄。地質證據表明，火山噴發很可能是這一藝術傳統中斷的直接原因。

#### B和B1風格組

岩壁上用紅色顏料繪製的人形簡筆圖案。該圖案屬於C風格組公元前5000至前1300年間，新興文化族群創造了現今定義為B組（平圖拉斯河II期）與B1組（平圖拉斯河III期）的岩畫風格。取代早期生動的狩獵場景，轉為描繪靜態孤立的原駝群像（部分腹部隆起或為懷孕個體）。此類孕駝形象及其繪製技法最早見於A組黑色系列岩畫。B組岩畫包含約2000個多色層疊手印，同時伴有少量罕見的人類與動物足跡圖案。

至其子類B1組，造型呈現幾何化趨勢，人與動物形象趨於高度程式化，這組岩畫包含手印模板、石球投擲痕跡和點狀線陣圖案。

#### C風格組

C風格組（平圖拉斯河IV期）約公元700年出現，標誌著該洞穴藝術分期演進的最終階段。這組藝術創作以抽象幾何圖形為核心，包含高度符號化的動物與人類輪廓、圓形紋、鋸齒紋、點陣紋，以及疊加於大型手印群之上的新增手印，紅色在此時期成為主導色。

## 文化意義與保護

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每年二月，鄰近的莫雷諾鎮舉辦名為手洞民俗藝術節（Festival Folklórico Cueva de las Manos）的慶典活動，以致敬該遺址。

該洞穴在全球頗具知名度，吸引眾多遊客前來參觀。自1999年列入世界遺產名錄後，遊客量增長了四倍。截至2020年，年接待遊客約8000人次。這給遺址保護帶來新挑戰，當前最嚴重的威脅是塗鴉，其次是遊客摳取岩畫碎塊、觸摸壁畫等故意破壞行為。

遺址核心區現已安裝鏈式圍欄進行封閉管理，並鋪設專用木棧道引導遊客路線。所有遊客進入遺址核心區必須由導遊陪同。遺址區配有專用步行道、導覽中心、防護欄杆和停車場等設施。該保護工程由INAPL及國家科學技術研究委員會（CONICET）的專家團隊聯合監督。政府對導遊進行專業培訓，對遊客和訪客開展宣傳教育，並促進當地社區更多參與。數位化保護方面，已啟動360°全景影像記錄工程，為岩畫製作虛擬實境數字檔案。

儘管採取了一系列措施，地方政府、阿根廷國家政府和聯合國教科文組織仍被批評保護力度不足。省政府尤其被指責未能充分落實INAPL的建議，包括增加專業人員配備和常駐現場考古學家的需求。

## 相關條目

- 阿根廷繪畫史
- 石器時代藝術列表
- 洛斯托爾多斯遺址——鄰近考古遺址，托爾滕塞文化命名來源
- 皮德拉博物館遺址——托爾滕塞文化另一考古遺址
- 前哥倫布時期藝術
- 史前藝術

## 外部連結

- Cueva de las Manos Website
- Cueva de las Manos 手洞3D模型（Skechfab平台）
- Cueva de las Manos, Perito Moreno（圖片集）
- Cave of Hands, Perito Moreno（圖片集）
- Cueva de las Manos （圖片集）
- Nomination file 936, UNESCO