電視史

電視的歷史是19世紀末至20世紀初眾多發明家心血的結晶。1900年8月24日，在巴黎舉行的世界博覽會國際電力大會上，康斯坦丁·佩爾斯基在一篇論文中首次創造了「電視」（television）一詞。

首款能通過無線電系統傳輸動態圖像的實用技術，使用的是帶孔的機械旋轉圓盤。該圓盤能將場景掃描為時變的信號，隨後在接收端進行重組，還原出與原始場景相近的畫面。電視技術的發展曾因第二次世界大戰而短暫停滯。二戰結束後，全電子化的圖像掃描與顯示技術逐漸成為行業標準。隨後，為了實現彩色圖像傳輸，業界開發了多種不同的標準，致使各地採用了互不兼容的信號制式。二戰後，電視廣播迅速普及，在廣告、政治宣傳與娛樂等領域均成為極具影響力的大眾媒體。

電視廣播可以通過地面電視發射站發出甚高頻（VHF）和超高頻電視廣播（UHF）無線電信號進行空間傳播，也可以通過通信衛星發射微波信號，或者藉助有線傳輸（即有線電視）將畫面送入千家萬戶。如今，許多國家已經從最初的模擬信號全面轉向數位電視標準。數位電視不僅提供了更為豐富的交互功能，還大幅節省了無線電頻譜的帶寬，從而將閒置頻譜讓渡給更具商業價值的通信領域。此外，電視節目如今也可通過網際網路進行廣泛傳播。

電視廣播的資金來源十分多元。部分頻道依賴廣告收入維持運營，部分由私人或政府機構贊助，而在某些國家，則通過向電視機所有者收取電視牌照費來維繫運轉。此外，通過有線電視或衛星傳輸的服務，常採用訂閱付費模式。

電視廣播的發展高度依賴於技術的持續演進。例如，長途微波通信網路的應用大幅擴展了電視節目的覆蓋範圍；錄像技術的問世則使得電視節目能夠被錄製、剪輯並留存重播。此外，3D電視雖曾投入商業應用，但受限於顯示方式的局限性，最終未能獲得消費市場的廣泛認可。

## 機械電視

早在19世紀初，傳真系統便開創了機械掃描圖像的先河。蘇格蘭發明家亞歷山大·貝恩在1843年至1846年間造出了傳真機雛形。英國物理學家弗雷德里克·貝克韋爾於1851年展示了一款可運行的實驗室版傳真機。從1856年起，義大利神父喬瓦尼·卡塞利成功開發出首套能在電報線上運行的實用傳真系統並將其投入使用。

1873年，英國電氣工程師威洛比·史密斯發現了元素硒的光電導性。這一發現推動了多種技術的發展，包括早在1895年便出現的一種通過電話線發送靜態圖像的方法（傳真電報），以及各類電子圖像掃描設備（涵蓋靜態與動態圖像），最終促成了專業攝像機的誕生。

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### 莫里斯·勒布朗

1880年，法國物理學家莫里斯·勒布朗發表了一篇題為《光印象的電傳輸研究》（"Etude sur la transmission électrique des impressions lumineuses"）的論文。在眾多設想中，他提出了利用振盪鏡進行掃描的構思。該設想後來被多位發明家付諸測試，包括奧匈帝國的威廉·馮·西加爾托（1894年）、法國的埃米爾·德博（1891年）、波蘭發明家揚·什切帕尼克（1897年）、奧地利的本迪克特·舍夫勒（1898年）、美國工程師亞歷山大·麥克林·尼科爾森以及匈牙利的德內斯·馮·米哈伊。

### 尼普科夫

1884年，在柏林，23歲的德意志帝國大學生保羅·戈特利布·尼普科夫提出並申請了尼普科夫盤的專利。該裝置是一個刻有螺旋狀孔洞圖案的旋轉圓盤，每個孔能依次掃描圖像的單行。

儘管他本人從未造出該系統的實物模型，但基於尼普科夫旋轉盤原理的各種「光柵化器」變體在此後被廣泛採用。1900年8月在巴黎舉行的世界博覽會國際電力大會上，康斯坦丁·佩爾斯基在提交的論文中回顧了現有的機電技術，提及了尼普科夫等人的工作，並首次創造了「電視」（television）一詞。然而，直到1907年，隨著李·德福雷斯特和亞瑟·科恩等人在放大管技術上取得突破性進展，這種設計才真正具備了實用價值。

### 里努和福尼耶

1909年，喬治·里努和A·福尼耶在巴黎首次展示了圖像的瞬間傳輸技術。該系統使用一個由64個硒電池組成的矩陣作為電子「視網膜」，每個電池單獨連接到一個機械換向器上。在接收端，由克爾盒負責調製光線，隨後安裝在旋轉圓盤邊緣的多個不同角度的鏡面將調製後的光束掃描到顯示螢幕幕上。另一個獨立的電路負責調節收發同步。在這個概念驗證演示中，8×8的像素解析度僅能勉強傳輸清晰的拉丁字母。圖像每秒會更新「數次」。

### 羅辛

1911年，鮑里斯·羅辛和他的學生弗拉基米爾·佐沃里金髮明了一個系統。該系統利用機械鏡鼓掃描儀，通過導線將圖像傳輸到接收端的「卡爾·費迪南德·布勞恩管」（即陰極射線管，簡稱CRT）。正如佐沃里金後來回憶，當時只能傳輸「極其粗糙的圖像」。由於掃描儀「靈敏度欠佳，且硒電池響應遲緩」，當時尚無法實現動態圖像的傳輸。

### 洛的Televista

1914年5月，阿奇博爾德·洛在倫敦的汽車工程師學會首次展示了他的電視系統。他將該系統命名為「Televista」。這些演示活動引發了全球媒體的廣泛關注，常被媒體冠以「無線視覺」（Seeing By Wireless）之名進行報導。演示令哈里·戈登·塞爾福里奇印象十分深刻，他遂將Televista列入其百貨商店於1914年舉辦的科學與電氣展覽中。此事亦引起美國副總領事卡爾·雷蒙德·盧普的極大興趣，他從倫敦向美國發回了一份領事報告，詳細描述了洛的系統。

洛的發明採用了一個矩陣探測器（作為攝像機）和一個馬賽克螢幕（作為接收顯示器），並配備了一個機電掃描裝置；該裝置通過讓一個旋轉輥滾過電池觸點，為攝像機到顯示器的數據鏈路提供多路復用信號。接收端同樣使用了一個類似滾輪，且這兩個滾輪需保持同步運行。該設計與20世紀的其他電視系統有顯著區別；從某種意義上說，洛在現代數位電視問世的80年前便已構想出其雛形。

在這些演示結束後不久，第一次世界大戰爆發，洛參與了一戰英國無人機相關的機密軍事工作，因此直到1917年才為該技術申請專利。他名為「改進的光學圖像電傳輸裝置」的第191,405號「Televista」專利最終於1923年公布；推遲公布可能是出於軍事安全考量。專利詳細指出，掃描滾輪帶有一排導電觸點，與陣列中每一排的電池相對應，並且設計成在滾輪旋轉時依次對每個電池進行採樣。接收器的滾輪構造類似，隨著滾輪滾過電池陣列，每轉一圈就會尋址一排電池。

盧普在報告中指出：「接收器由一系列電池組成，通過偏振光穿過薄鋼板條來操作。在接收端，發射器前的物體會重現為閃爍的圖像」。他還提及，「滾輪由轉速為每分鐘3000轉的電機驅動，由此產生的光線變化通過普通導線進行傳輸。」專利中亦註明「在每個……空間裡我安置了一個硒電池」。洛使用液體電介質覆蓋這些電池，隨著滾輪旋轉並在陣列上移動，它依次通過該介質與每個電池建立連接。接收器使用了雙金屬元件作為快門，正如專利所述，「根據通過它們的電流強度透射出不同程度的光線……」。洛表示，該系統的主要缺陷在於用於將光波轉換為電脈衝的硒電池，其響應速度過慢，從而削弱了顯示效果。盧普報告稱：「該系統已經通過相當於四英里距離的電阻進行了測試，但在洛博士看來，沒有任何理由懷疑它在更遠的距離上無法發揮同等作用。專利指出，這種連接方式可以是有線的，也可以是無線的。由於滾輪的導電部件由鉑金製成，設備的製造成本極為高昂……」

1914年，這些演示引發了媒體的廣泛關注，《泰晤士報》在5月30日報導稱：

發明家A·M·洛博士發現了一種通過導線傳輸視覺圖像的方法。若該發明進展順利，人類有望在不久的將來實現遠距離的視覺交流。

5月29日，《每日紀事報》報導：

洛博士首次在公開場合演示了他發明的一款新設備，他宣稱已實現利用電信號傳輸視覺圖像，未來使用電話溝通的雙方將能同時看到對方的影像。

1927年，羅納德·弗蘭克·蒂爾特曼請洛為他的著作撰寫序言。在書中，他承認了洛的貢獻，並提及了洛的相關專利，同時致歉稱這些專利「專業性過強，不便收錄」。後來在其1938年的專利中，洛構想了通過在絕緣基底上沉積銫合金並將其分割成電池的方法，來實現密度極高的「相機」電池——該思路構成了當代圖像傳感技術的核心原理。洛的系統因種種原因未能取得商業成功，主要原因是它無法通過反射光重現圖像，亦無法同時描繪光影的細膩層次。該系統可歸入類似鮑里斯·羅辛那樣主要只能重現陰影輪廓的早期系統之列。隨著後來的技術進步，許多此類設想在幾十年後變得可行，但在當時的環境下卻缺乏實際應用條件。

### 貝爾德

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1923年，蘇格蘭發明家約翰·羅吉·貝爾德構想了一套採用尼普科夫盤的完整電視系統。當時尼普科夫的專利早已默默無聞，這項技術在當時也絕非顯而易見之選。貝爾德在黑斯廷斯大病初癒休養期間，製造了他的首批原型機。1924年底，貝爾德回到倫敦繼續其實驗。1925年3月25日，貝爾德在倫敦的塞爾福里奇百貨公司首次公開展示了運動中的電視剪影圖像。由於當時系統對比度不足，難以清晰顯示人臉，他只能轉而傳送紙板剪影。至1925年中期，他開始嘗試轉播一個腹語木偶的頭部；他後來將該木偶命名為「斯圖基·比爾」（Stooky Bill），並給木偶面部上色以增強圖像對比度。使用木偶作為拍攝對象，也避免了真人模特在強光下長時間保持靜止的不適感。1925年10月2日，木偶頭部的影像終於清晰地顯現在螢幕上。

1926年1月26日，他為英國皇家科學院的40位傑出科學家演示了真實人臉圖像的傳輸。這被業界廣泛視為全球首次真正的公開電視演示。貝爾德的系統使用尼普科夫盤來掃描和顯示圖像。一個被強光照亮的拍攝對象被置於旋轉的、裝有透鏡的尼普科夫盤前，這些透鏡掃過一個靜態光電管並將圖像轉換為電信號。據信當時使用的是美國發明家西奧多·凱斯開發的硫化鉈光電管，它能探測到物體反射的光線。這些光信號通過無線電傳輸至接收端，影片信號隨後被施加到一個氖燈泡上，燈泡後方放置著一個與發送端同步的尼普科夫盤。氖燈的亮度會根據圖像每個點的亮度按比例發生變化。當圓盤上的每個透鏡經過時，圖像的一條掃描線就會被重現出來。在這種早期設備中，貝爾德的圓盤上僅有16個透鏡，在與其他圓盤配合使用時可生成32條掃描線的動態圖像，勉強足以讓人辨認出人臉輪廓。他最初的幀率為每秒5幀，隨後很快提升至每秒121幀和30條掃描線。

1927年，貝爾德通過電話線在倫敦和格拉斯哥之間成功傳輸了跨越438mi的信號。1928年，貝爾德的公司（貝爾德電視開發公司/Cinema Television）在倫敦和紐約之間播送了首個跨大西洋電視信號，並實現了首次岸對船的信號傳輸。1929年，他參與了德國首個實驗性機械電視服務。同年11月，貝爾德與百代電影公司的伯納德·納坦成立了法國第一家電視公司Télévision-Baird-Natan。1931年，他進行了首次戶外遠程轉播，成功直播了葉森打吡大賽。1932年，他演示了超短波電視技術。貝爾德電視有限公司的機械系統在公司位於倫敦水晶宮的演播室達到了240線解析度的技術巔峰；後來在1936年的英國廣播公司電視廣播中也有所應用，不過對於動作鏡頭（而非坐著的主持人），機械系統並不直接掃描電視場景。相反，他們拍攝17.5毫米膠片並迅速進行沖洗，然後在膠片尚未完全乾燥時對其進行掃描廣播。

斯柯風公司在20世紀30年代的機械系統研發上取得了顯著成功，這使得他們在第二次世界大戰迫使英國業務縮減時，能夠順利將業務轉移至美國市場。

### C·弗朗西斯·詹金斯

美國發明家查爾斯·弗朗西斯·詹金斯同樣是電視技術的先驅之一。他在1913年發表了一篇題為《無線電傳輸電影》的文章，但直到1923年12月，他才首次為見證者傳輸了運動的剪影圖像。1925年6月13日，詹金斯公開演示了剪影圖像的同步傳輸。詹金斯使用了一個尼普科夫盤，利用一台48線解析度的透鏡圓盤掃描儀，將一個運動中的玩具風車的剪影圖像成功傳輸了5mi（從馬里蘭州的一個海軍無線電站傳輸到他在華盛頓特區的實驗室）。他於1925年6月30日（申請於1922年3月13日）獲得了美國第1,544,156號專利（無線圖片傳輸）。

### 高柳健次郎

1926年12月25日，高柳健次郎在日本濱松工業高等學校演示了一個使用尼普科夫盤掃描儀和陰極射線管顯示器的40線解析度電視系統。該原型機至今仍在靜岡大學濱松校區的高柳紀念館展出。到了1927年，高柳將解析度提升至100線，這一技術紀錄直到1931年才被打破。他被公認為世界首台全電子電視的發明者。在日本輸掉第二次世界大戰後，由於駐日盟軍總司令部的干預，他創造生產模型的研究被迫全面中止。

### 貝爾實驗室

1927年4月7日，來自貝爾電話實驗室的一個研究團隊演示了從華盛頓哥倫比亞特區到紐約市的電視傳輸；他們使用了一個包含50行的原型陣列，每行包含50個獨立的霓虹燈，散發出類似金色的背光，作為顯示器供觀眾觀看傳輸的圖像。該顯示器大約有兩英尺寬、三英尺高，總共擁有2500個像素（50x50）。

赫伯特·E·艾夫斯和貝爾電話實驗室的弗蘭克·格雷在1927年4月7日對機械電視進行了一次引人注目的演示。這套反射光電視系統包括大小兩種觀看螢幕。小型接收器的螢幕寬2in、高2.5in。大型接收器的螢幕寬24in、高30in。兩台設備均能重現相當準確的單色動態圖像。伴隨畫面，設備還能接收同步的音訊聲音。該系統通過兩條路徑傳輸圖像：第一條是通過從華盛頓哥倫比亞特區到紐約市的銅線連接，另一條是通過來自新澤西州惠帕尼的無線電連接。對比這兩種傳輸方式，觀眾發現圖像質量並無顯著差異。轉播的對象包括當時的美國商務部長赫伯特·胡佛。飛點掃描儀發出的光束照亮了拍攝對象。產生光束的掃描儀擁有一個帶50個孔的圓盤。圓盤以每秒18幀的速度旋轉，大約每56毫秒捕獲一幀。（現今的系統通常以每秒30或60幀的速度傳輸，即每33.3或16.7毫秒一幀。）電視歷史學家阿爾伯特·阿布拉姆森強調了貝爾實驗室這次演示的歷史意義：「這實際上是迄今為止機械電視系統最完美的一次演示。直到數年之後，其他任何系統才敢在圖像質量上與之相提並論。」

1928年，WRGB（當時呼號為W2XCW）作為世界上第一家電視台正式開播。它從位於紐約州斯克內克塔迪的通用電氣工廠進行廣播。大眾普遍親切地稱其為「WGY電視」。

### 特雷門

與此同時，在蘇聯，萊昂·特雷門一直在潛心開發一種基於鏡鼓的電視系統。從1925年的16線解析度起步，隨後提升至32線，1926年更藉助隔行掃描技術成功達到了64線。作為他1926年5月7日論文的一部分，特雷門以電傳輸的方式在一塊五英尺見方的螢幕上投影了近乎實時的動態圖像。到了1927年，他實現了100線的圖像解析度，這一世界紀錄直到1931年才被美國無線電公司（RCA）以120線打破。

由於圓盤上可開孔的數量受限，且超過一定直徑的圓盤在實際操作中並不可行，機械電視廣播的圖像解析度相對較低，通常在30線到120線左右。儘管如此，隨著技術的不斷演進，30線傳輸的圖像質量依舊在穩步提升。到了1933年，英國使用貝爾德系統進行的廣播畫面已經非常清晰可辨了。少數達到200線級別的系統也開始投入應用。其中最具代表性的兩個是計數器公司（CDC）1935年在巴黎安裝的180線系統，以及佩克電視公司1935年在蒙特婁VE9AK站啟用的180線系統。

### 科德利

安東·科德利（1875年3月22日 – 1954年4月28日）是一位斯洛維尼亞貴族，也是一位充滿激情的發明家。除其他成就外，他曾為汽車設計了一種微型冰箱，還設計過一種新型轉子發動機。當他對電視產生濃厚興趣後，他決定將自己的技術專長投入到這種新媒體中。當時，電視技術面臨的最大挑戰是傳輸具有足夠解析度的圖像，以重現可識別的人物特徵。據媒體歷史學家梅麗塔·扎伊奇回憶，大多數發明家都執著於增加系統使用的行數——有些已經逼近了當時的神奇數字：100線。但科德利的思考邏輯截然不同。1929年，他開發出了一種只有單線的電視設備——但這根單線在螢幕上形成了一個連續不斷的螺旋。科德利的設計靈感源於他對人眼視覺特性的理解。他明白，人眼邊緣視覺（餘光）對清晰度的要求不如中心視覺高。科德利的機械電視系統使得圖像中間區域最為清晰，實際效果非常出色，他很快便能通過無線電波成功傳輸其妻子伊洛娜·馮·德拉舍-拉扎爾的影像了。

然而，儘管有德國電子巨頭德律風根的大力支持，科德利的電視系統最終未能實現商業化。電子電視最終成為了主導系統，科德利也轉而投向其他項目的研究。他的發明在很大程度上被歷史的洪流遺忘了。

### 結語

全電子電視（包括圖像析像管和其他攝像管以及用於重現圖像的陰極射線管）的高速發展，標誌著機械系統作為電視主要形式的終結。機械電視通常只能產生解析度極低的小尺寸圖像。在20世紀30年代之前，它一直是電視的主要技術流派。最後一次機械電視廣播於1939年在美國少數幾家公立大學運營的電視台落下帷幕。

## 電子電視

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1897年，英國物理學家J·J·湯姆孫在其著名的三次實驗中成功使陰極射線發生偏轉，這項功能構成了現代陰極射線管（CRT）的基礎。最早版本的CRT由德國物理學家卡爾·費迪南德·布勞恩於1897年發明，因此也被業界稱為「布勞恩管」。布勞恩是首位設想將CRT作為顯示設備的人。它是一個冷陰極二極體，是對塗有螢光粉螢幕的克魯克斯管的重大改進。「布勞恩管」最終成為了整個20世紀電視工業的基石。1906年，德國教授馬克斯·迪克曼成功演示了將陰極射線管用作顯示設備，其實驗結果發表在1909年的《科學美國人》雜誌上。1908年，英國皇家學會會員阿蘭·阿奇博爾德·坎貝爾-斯溫頓在權威科學期刊《自然》上發表了一封信，信中詳細描述了如何通過使用陰極射線管（或稱「布勞恩管」）同時作為發送和接收設備來實現「遠距離電子視覺」。1911年，他在倫敦的一次演講中進一步闡述了其技術構想，並在《泰晤士報》和《倫琴學會學報》上進行了詳盡報導。在1926年10月發表於《自然》雜誌的一封信中，坎貝爾-斯溫頓還公布了他與G·M·明欽和J·C·M·斯坦頓進行的一些「不太成功的實驗」結果。他們曾嘗試將圖像投射到塗有硒的金屬板上，並用陰極射線束進行掃描以產生電信號。這些實驗是在明欽於1914年3月離世之前進行的。後來在1937年，來自百代公司的H·米勒和J·W·斯特蘭奇，以及來自RCA的H·艾姆斯和A·羅斯的兩個不同團隊分別成功重複了這些實驗。兩個團隊均成功使用坎貝爾-斯溫頓最初的硒塗層板傳輸了「非常微弱」的圖像。雖然其他人也曾嘗試將陰極射線管用作接收器，但將其用作發射器的概念在當時絕對是一項創舉。世界上首個使用熱陰極的陰極射線管是由西部電氣公司的約翰·B·詹森（詹森噪聲一詞即以他的名字命名）和哈里·韋納·溫哈特開發的，並於1922年成為商業產品。

早期的電子攝像管（如圖像析像管）存在一個致命缺陷：在掃描拍攝對象時，它們只能捕捉到掃描點掠過那一瞬間的光線。實用的攝像管需要採用截然不同的技術路徑，即後來被稱為「電荷存儲」的攝像管技術。該技術基於1926年在匈牙利被發現並獲得專利的一種新物理現象，但直到1930年左右才被學術界廣泛理解和認可。

由於發射管（即「攝像管」）的光靈敏度較低，導致電輸出微弱。這一問題隨著匈牙利工程師卡爾曼·蒂哈尼在1924年初引入電荷存儲技術而得到圓滿解決。

1926年，蒂哈尼設計了一個利用全電子掃描和顯示元件的電視系統，並在掃描管（攝像管）內巧妙採用了「電荷存儲」原理。他的解決方案是一種獨特的攝像管：在整個掃描周期內，電荷（「光電子」）在管內持續積聚和存儲。該裝置首先在他在1926年3月於匈牙利提交的專利申請中有所描述，他將該系統命名為「Radioskop」。經過1928年專利申請中的進一步改良，蒂哈尼的專利在1930年被英國宣布無效，於是他轉而向美國申請專利。儘管他的這項重大突破被完美融入了RCA在1931年設計的「光電攝像管」中，但蒂哈尼發射管的美國專利直到1939年5月才最終獲批。他接收管的專利已經在前一年的10月獲批。在這兩項專利獲批前，RCA便已將其高價買下。時至今日，蒂哈尼的電荷存儲思想依舊是電視成像設備設計不可或缺的基本原理。他的Radioskop專利被聯合國教科文組織認定為具有普遍歷史意義的文獻，並因此於2001年9月4日入選世界記憶計劃。

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1926年12月25日，高柳健次郎在日本濱松工業高等學校演示了一個使用尼普科夫盤掃描儀和CRT顯示器的40線解析度電視系統。但高柳並未為此申請專利。

1927年9月7日，菲洛·法恩斯沃思的圖像析像管攝像管在位於舊金山綠街202號的實驗室里成功傳輸了首幅圖像——一條簡單的直線。1928年9月3日，法恩斯沃思對系統進行了完善，並向媒體作了公開展示。這被業界廣泛視為全球首次真正的電子電視演示。1929年，系統通過移除電動發電機得到了進一步的技術改進，現在的這台電視系統已不再包含任何機械運動部件。那一年，法恩斯沃思用他的系統傳輸了首批實時的人類動態圖像，包括一幅3.5in的其妻子艾爾瑪（「佩姆」）閉著眼睛的畫面（可能是因為需要刺眼的強光照明）。

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與此同時，弗拉基米爾·佐沃里金也一直在用陰極射線管進行實驗，以創建和顯示圖像。1923年他在西屋電氣工作期間，便開始著手研製電子攝像管。但在1925年的一次內部演示中，畫面極其昏暗，對比度和清晰度極低，且畫面是靜止的。佐沃里金的成像管始終未能跨出實驗室階段。但後來收購了西屋公司相關專利的RCA卻對外聲稱，法恩斯沃思1927年圖像析像管的專利範圍寫得過於寬泛，以至於排除了任何其他電子成像設備存在的空間。因此，RCA憑藉佐沃里金1923年的專利申請，向法恩斯沃思發起了專利干涉訴訟。美國專利局的審查員在1935年的裁決中駁回了RCA的主張，判定法恩斯沃思優先於佐沃里金享有發明權。法恩斯沃思在庭審中辯稱，佐沃里金1923年的系統根本無法產生能對其專利構成實質性挑戰的電圖像。佐沃里金1923年專利申請的彩色傳輸改進版本在1928年獲得了一項專利，他還在1931年拆分了其最初的申請。佐沃里金未能（或不願）提供任何基於其1923年專利申請的有效模型管證據。1939年9月，在法庭上訴徹底失敗後，RCA為了推進電視設備的商業化量產，最終同意在支付常規許可費之外，分十年期向法恩斯沃思額外支付100萬美元，以獲取法恩斯沃思專利的合法使用權。

1933年，RCA推出了一種基於蒂哈尼電荷存儲原理的革命性改進型攝像管。

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</ref><ref>Shiers</ref> 佐沃里金将其命名为光电摄像管，这种新管的光灵敏度约为75,000勒克斯，因此号称比法恩斯沃思的图像析像管敏感得多。 然而，法恩斯沃思通过发明一种独特的多倍增器设备，成功克服了其图像析像管的功率瓶颈，他从1930年开始潜心研究该设备，并于1931年进行了公开演示。<ref name="TheHistoryofTV1">Abramson</ref><ref name="Everson1">Everson</ref> 据权威报道，这种小管子能将信号放大到惊人的60次方甚至更高，<ref name="Everson2">Everson</ref> 并在电子学的众多细分领域均显示出不可估量的应用前景。遗憾的是，多倍增器的一个致命弱点是其磨损速度过快。<ref name="Everson3">Everson</ref>
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然而，阿登納並未專門開發攝像管，而是巧妙地將CRT作為飛點掃描儀來掃描幻燈片和膠片。阿登納在1933年12月24日實現了他的首次電視畫面傳輸，隨後在1934年為公共電視服務進行了試運行。世界上第一個電子掃描電視服務隨後於1935年在柏林正式開啟，即保羅·尼普科夫電視台，其巔峰之作是將1936年夏季奧林匹克運動會從柏林向德國各地的公共場所進行現場轉播。

1934年8月25日及隨後的十天內，菲洛·法恩斯沃思在費城的富蘭克林研究所使用一台實況攝像機，向全世界進行了全電子電視系統的首次高調公開演示。

在英國，由伊薩克·舒恩伯格領導的百代工程團隊在1932年為一種名為「Emitron」的新型設備申請了專利，該設備後來成為他們為BBC設計攝像機的核心組件。1934年，為了有力推進該項工作，百代-馬可尼合資公司宣告成立，西蒙·艾森斯坦領導馬可尼公司的團隊負責開發VHF傳輸系統。1936年11月，使用Emitron的405線電視系統廣播服務在亞歷山大宮的演播室隆重啟動，並通過建在其中一座維多利亞時代建築塔頂上的特製桅杆進行信號傳輸。該系統曾短暫地與相鄰演播室里貝爾德的機械系統交替使用，但電子系統顯然更為可靠，且畫面效果呈現壓倒性優勢。這是世界上首個定期播出的高畫質電視服務。該項EMI專利於1932年5月正式授予了澳大利亞人詹姆斯·德懷爾·麥吉和威廉·弗朗西斯·特德漢姆（1902–2000）。

美國最初的光電攝像管（iconoscope）是一種早期的電子攝像管，專門用於掃描圖像以傳輸電視信號。在此之前，沒有任何實用的電視掃描設備是完全電子化的（儘管部分設備如尼普科夫盤結合了電子元件與機械元件）。光電攝像管的信噪比極低，且最終成像效果不盡如人意，尤其是在與當時開始出現的高畫質機械掃描系統進行橫向比較時更為明顯。在伊薩克·舒恩伯格監督下的百代團隊深度剖析了光電攝像管（或Emitron）產生電子信號的原理，並得出結論：其實際效率僅有理論最大值的5%左右。1934年，他們通過開發並申請了兩款新攝像管的專利圓滿解決了這一問題，這兩款攝像管分別被稱為超級Emitron和CPS Emitron。超級Emitron的靈敏度是原版Emitron和光電攝像管的10到15倍，在某些特定環境下，這一提升比例甚至更為驚人。1937年停戰日，BBC首次將其用於外場轉播，普通民眾終於得以在電視機上看到國王在和平紀念碑前敬獻花圈的莊嚴畫面。這是歷史上首次通過安裝在鄰近建築物屋頂上的攝像機直播街景，因為無論是法恩斯沃思還是RCA，在1939年紐約世界博覽會之前均未能實現這一點。

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另一方面，在1934年，佐沃里金與德國被授權公司德律風根分享了部分核心專利權。「圖像光電攝像管」（在德國被稱為「Superikonoskop」）正是雙方合作的結晶。該攝像管在物理本質上與超級Emitron如出一轍。超級Emitron和圖像光電攝像管在歐洲的生產和商業化進程並未受到佐沃里金和法恩斯沃思之間專利戰的波及，因為迪克曼和赫爾在德國擁有圖像析像管發明的優先權；他們曾於1925年在德國為《電視光電圖像析像管》（Lichtelektrische Bildzerlegerröhre für Fernseher）提交專利申請，這比法恩斯沃思在美國的同類申請早了足足兩年。圖像光電攝像管（Superikonoskop）從1936年至1960年一直是歐洲公共廣播領域的絕對行業標準，後來才被光導攝像管和氧化鉛攝像管取代。該技術堪稱歐洲電子管技術傳統的典範之作，與代表美國技術傳統的直像管分庭抗禮。德國海曼公司為1936年柏林奧運會專門生產了Superikonoskop，隨後海曼在1940年至1955年間對其進行了大規模生產和商業化，最後，荷蘭飛利浦公司在1952年至1958年間生產並將圖像光電攝像管和多重攝像管進行了成功的商業化推廣。

當時的美國電視廣播市場由多個規模不一的地方市場組成，各市場為爭奪節目資源和主導地位，紛紛採用互不兼容的競爭技術；直到1941年各方達成妥協並制定了統一標準才結束這一混戰。例如，RCA在紐約地區獨占使用光電攝像管，而法恩斯沃思的圖像析像管則被應用於費城和舊金山市場。1939年9月，RCA同意在接下來的十年期內向法恩斯沃思電視和無線電公司支付高昂的專利使用費，以獲取法恩斯沃思專利的合法使用權。隨著這項歷史性協議的達成，RCA將法恩斯沃思技術的諸多核心優勢深度融入到自身的系統之中。1941年，美國正式實施了525線電視標準。

世界上第一個625線電視標準是1944年在蘇聯設計的，並於1946年正式成為國家標準。625線標準的首次廣播發生在1948年的莫斯科。每幀625線的概念隨後在歐洲國際無線電諮詢委員會（CCIR）標準中得到了廣泛採用。

1936年，卡爾曼·蒂哈尼詳細描述了等離子顯示器的物理原理，標誌著首個平板顯示器系統的誕生。

1978年，詹姆斯·P·米切爾描述、製作原型並成功演示了或許是世界上最早的單色平板LED顯示器，該顯示器的初衷便是取代笨重的CRT。

## 彩色電視

黑白電視剛一問世，人們就開始構想利用三幅單色圖像合成彩色圖像。在最早公開發表的電視技術提案中，就有莫里斯·勒布朗在1880年提出的一個彩色系統構想；其中包含了電視文獻中首次提及的行掃描和幀掃描概念，不過他未提供具體的實用細節。波蘭發明家揚·什切帕尼克在1897年為一種彩色電視系統申請了專利，該系統在發射端使用硒光電管，在接收端用電磁鐵控制振盪鏡和移動稜鏡。但其系統因未包含在發射端分析色彩光譜的有效方法，實際上無法按其描述的方式正常運作。另一位發明家霍瓦內斯·阿達米安早在1907年也試驗過彩色電視。據稱，第一個彩色電視項目即由他提出，並且於1908年3月31日在德國獲得專利（專利號197183），隨後於1908年4月1日在英國獲得專利（專利號7219），還在法國（專利號390326）和1910年的俄羅斯（專利號17912）相繼獲得了專利保護。

蘇格蘭發明家約翰·羅吉·貝爾德在1928年7月3日展示了世界上首次真正的彩色傳輸；他在發射端和接收端均使用了帶孔徑的三個螺旋掃描盤，每個螺旋孔徑帶有不同原色的濾光片；接收端則配備三個光源，由換向器控制交替發光。貝爾德還在1938年2月4日進行了世界上首次彩色電視廣播，將機械掃描的120線圖像從貝爾德的水晶宮演播室成功發送到倫敦道明尼劇院的投影螢幕上。

在1929年6月，貝爾實驗室亦演示了機械掃描的彩色電視系統；系統使用了三個完整的光電管系統（光電管）、放大器、輝光管和彩色濾光片，並配有一系列精密的鏡面結構，將紅、綠、藍三種圖像完美疊加為一幅全彩圖像。

約翰·羅吉·貝爾德再次率先推出了世界上首個實用的、混合式的、機電結合的場序制彩色系統，並在1939年7月進行了首次公開演示。他的系統將同步的紅、藍綠色雙色旋轉濾光片巧妙地放置在攝像機和CRT前方，為單色電視廣播疊加了偽彩色效果。至1940年12月，他已公開展示了一個高達600線的混合場序彩色電視系統。這種早期的設備體積非常龐大且縱深極深，但後來通過使用摺疊光路的鏡面系統進行了大幅優化，演變成了一種完全實用、外形類似於大型傳統落地式控制台的家用設備。儘管如此，貝爾德對這種設計本身並不滿意，早在1944年，他便對英國政府的一個委員會明確表示，全電子化的設備才是未來的終極技術路徑。

1939年，匈牙利工程師彼得·卡爾·戈德馬克在哥倫比亞廣播公司（CBS）工作時引入了一種機電系統，其中包含了一個光電攝像管傳感器。CBS的場序制彩色系統包含部分機械結構：電視攝像機內部有一個由紅、藍、綠濾光片組成的圓盤以1200轉/分鐘的高速旋轉，而接收器內的陰極射線管前面亦有一個類似的圓盤保持同步旋轉。該系統於1940年8月29日首次向聯邦通信委員會（FCC）展示，並於9月4日向新聞媒體進行了公開展示。

早在1940年8月28日，CBS便開始了使用膠片進行的實驗性彩色現場測試，到了11月12日便開始採用實況攝像機進行拍攝了。由RCA擁有的全國廣播公司（NBC）在1941年2月20日進行了首次彩色電視現場測試。CBS於1941年6月1日正式開始了每日的彩色現場測試。這些彩色系統與現存的黑白電視機完全不兼容，且當時市面上並無彩色電視機發售，因此觀看彩色現場測試的特權僅限於RCA與CBS的內部工程師及受邀媒體。從1942年4月22日至1945年8月20日，戰時生產委員會全面叫停了民用電視和無線電設備的生產，這極大限制了向公眾推出彩色電視的市場契機。

墨西哥發明家吉列爾莫·岡薩雷斯·卡馬雷納亦積極實驗了混合場序彩色電視（最初被稱為telectroescopía）。他的研發努力始於1931年，並於1940年8月在墨西哥成功申請了「三色場序系統」彩色電視的獨家專利。

早在1940年，貝爾德便開始著手研發一種全電子系統，他將其命名為「Telechrome」。早期的Telechrome設備使用兩把電子槍分別對準一塊螢光板的兩側。利用青色和品紅色螢光粉，可以獲得色彩有限但尚可接受的圖像效果。他還展示了使用該單一系統產生3D圖像（當時被稱為「立體」）的方法。1944年8月16日的一場公開演示成為了世界上首個實用彩色電視系統的絕佳範例。對Telechrome的研發一直在推進，甚至計劃推出用於全彩顯示的三槍版本。該設計使用了一個帶有圖案的螢光板，電子槍對準螢光板一側的脊線。然而，1946年貝爾德的過早離世徹底終結了Telechrome系統的後續開發。

類似的概念在20世紀40年代和50年代非常普遍，它們之間的主要區別在於重組三個電子槍所產生色彩的方式。吉爾管類似於貝爾德的構想，但它採用的是將螢光粉沉積在外部的微型金字塔結構上，而非貝爾德那種平鋪在平面上的3D圖案。穿透管使用了三層疊加的螢光粉，通過調節電子束的能量來到達不同層級以激發出特定的顏色。色柵管使用了一組聚焦線來精準選擇管壁上呈垂直條紋狀排列的彩色螢光粉。

引入彩色廣播電視面臨的巨大技術挑戰之一是基於節省帶寬的考量——因為彩色信號所需的帶寬可能高達現有黑白標準的三倍，而業界極力避免過多占用稀缺的無線電頻譜。經過嚴密的論證與研究，美國的全國電視系統委員會批准了由RCA開發的一個全電子兼容彩色系統；該系統巧妙地將色彩與亮度資訊分離編碼，並通過適度降低色彩解析度來節省寶貴的帶寬。亮度圖像能在輕微降低解析度的情況下兼容當時的黑白電視機，而彩色電視機則可解碼信號中的額外資訊，並輸出具有有限解析度的彩色畫面。高解析度的黑白圖像與低解析度的彩色圖像在人腦的視覺融合作用下，會產生一種看似高解析度的彩色圖像錯覺。NTSC制式標準代表了一項劃時代的重大技術成就。

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儘管1953年美國便引入了全電子彩色電視，但高昂的終端售價和彩色節目的極度匱乏嚴重製約了其在市場上的普及速度。1954年1月1日的玫瑰花車遊行，促成了全美首場彩色電視直播，但在接下來的十年裡，絕大多數的全國電視網廣播和幾乎所有的地方節目都繼續保持黑白播出的常態。直到20世紀60年代中期，隨著1965年的彩色化轉型聲明（當時宣布秋季超過半數的黃金時段電視網節目將以彩色播出），彩色電視機的銷量才迎來了真正的爆發式增長。僅僅一年後，首個全彩色黃金時段的電視季便宣告到來。1972年，僅存的幾檔日間網路聯播節目也全面轉換為彩色，鑄就了首個完全全彩色的電視網播出季。

早期的彩色電視機要麼是笨重的落地控制台型號，要麼是體積和重量相差無幾的桌面版，在實際家庭環境中，它們往往被固定安置。到了1966年春，通用電氣（GE）推出了相對輕便小巧的Porta-Color電視，這使得彩色電視觀看變得更為靈活便捷。1972年，彩色電視機的銷量終於歷史性地超越了黑白電視機。

歐洲的彩色電視廣播同樣起步緩慢，直到20世紀60年代才逐漸統一為PAL制式。

至20世紀70年代中期，仍堅持以黑白格式播出的電視台，僅剩一些位於偏遠小市場的UHF頻道，以及在度假勝地等更小市場運營的低功率中繼站。到1979年，這最後批次也已全面切換為彩色制式。至20世紀80年代初，黑白電視機已被徹底邊緣化，僅應用於特定的小眾市場（如低功耗用途、小型可攜式電視，或在低成本消費電子設備中充當影片監視器螢幕）。即使在這些邊緣領域，至20世紀80年代末，彩色顯示螢幕亦全面占據了主流地位。

## 數位電視

數位電視（DTV）是通過數字處理和復用信號傳輸音訊和影片的技術，這徹底顛覆了模擬電視採用純模擬且頻道分離信號的傳統。數位電視能夠在同一個頻道帶寬內支持一個以上的節目頻道傳輸。這項技術革新代表了自20世紀50年代彩色電視問世以來，電視技術領域最為重大的歷史性變革。

數位電視的發展與廉價高性能計算機的普及密不可分。直到20世紀90年代，數位電視才真正具備了工程落地的可行性。

20世紀80年代中期，日本消費電子巨頭索尼公司成功開發了HDTV技術及支持該解析度的錄製設備。同時，日本廣播公司日本放送協會提出的模擬制式MUSE被視為業界標杆，甚至一度對美國電子公司的行業主導地位構成嚴重威脅。索尼的系統可生成1125線解析度的圖像（以數字術語表示即為1875x1125解析度，這已非常逼近全高畫質影片規格）。直到1990年6月，基於模擬系統的日本MUSE標準在受考量的23種備選方案中始終處於領先地位。隨後，美國通用儀器公司極具前瞻性地驗證了數位電視信號的可行性。這項突破意義深遠，直接促使FCC推遲對高級電視（ATV）標準做出最終裁定，直至一種基於數位技術的完善標準被開發出來。

1990年3月，當數字標準被明確證明完全可行時，FCC做出了多項具有里程碑意義的決策。首先，委員會宣布新的ATV標準絕不能僅作為模擬信號的簡單升級，而必須提供真正的HDTV信號，並且至少具備現有電視圖像兩倍的解析度。其次，為確保未購買新數位電視的觀眾仍能接收傳統廣播，FCC強制規定新的ATV標準必須支持在不同頻道上進行「聯播」。新的ATV標準亦允許數位訊號建立在全新的設計原則之上。儘管新標準與現存的NTSC標準並不兼容，但它融入了諸多底層架構層面的技術改進。

FCC最終採納的標準並未強制規定統一的掃描格式、長寬比或解析度線數。這一妥協結果源於消費電子行業（部分廣播公司支持）與電腦行業（電影行業和某些公共利益團體支持）之間的激烈爭議，焦點在於隔行掃描與逐行掃描孰優孰劣。隔行掃描在全球範圍內的電視系統中被廣泛採用，其原理為先掃描偶數行，再掃描奇數行。而電腦採用的逐行掃描則是自上而下按順序掃描所有行。電腦行業堅稱逐行掃描更勝一籌，因為它可有效避免隔行掃描產生的「閃爍」效應。他們同時指出，逐行掃描更易於接入網際網路環境，且將其轉換為隔行格式的成本遠低於反向轉換。電影業界亦堅定支持逐行掃描，因其為將膠片拍攝的節目轉換為數字格式提供了一種更為高效的路徑。然而，消費電子行業和廣播公司則反駁稱，隔行掃描是當時唯一能夠傳輸最高畫質（即每幀1080線，每線1920像素）的技術手段。從1983年開始擔任麻省理工學院高級電視研究項目主管直至1990年退休的威廉·F·施賴伯一針見血地指出，消費電子公司持續倡導隔行設備，其實是為了保住他們在隔行掃描技術上投入的巨額沉沒成本。

數位電視過渡始於2000年代末。世界各國政府均將停播模擬信號的最後期限設定在了2010年代。起初，民眾的採用率相對較低，但很快，越來越多的家庭順應技術潮流轉向了數位電視。預計全球範圍內的過渡工作將在2010年代中後期全面完成。

## 智能電視

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數位電視的興起極大促成了智能電視等創新技術的落地。智能電視有時被稱為聯網電視或混合電視，它將網際網路與Web 2.0功能深度集成於電視終端，堪稱電腦、電視機與機頂盒技術融合的典範。除了提供傳統廣播媒體的基礎功能外，這些設備還能提供網際網路電視、在線互動媒體、OTT服務以及影片點播等流媒體服務，並且可以無縫接入家庭網絡。這些電視出廠預裝了各種作業系統，包括Android OS或其衍生系統、Tizen、webOS、Roku OS以及SmartCast等。

需要釐清的是，智能電視與網際網路電視、IPTV或Web電視並非同一概念。網際網路電視指的是通過網際網路而非傳統物理鏈路（如地面、有線和衛星）接收電視內容的服務。IPTV是一項由電視廣播機構採用的、基於網際網路協議的電視技術標準。Web電視通常泛指各類企業或個人專門為網路環境製作播放的原生影片內容。

早在1994年，便有一項針對「智能」電視系統申請的專利（並於次年進行了專利擴展）。該系統通過數字或模擬網路與數據處理系統緊密相連。除了基礎的網路連通性外，該專利的一大核心亮點是它能根據使用者指令自動下載必要的軟體程序並執行各項複雜任務。

從2015年起，各大主流電視製造商紛紛宣布其生產的中高端電視將全面轉型為智能電視平台。

## 3D電視

1928年8月10日，約翰·羅吉·貝爾德在倫敦長畝街133號的自家公司內首次公開展示了立體3D電視。貝爾德開創了各類基於機電系統與陰極射線管技術的3D電視原型。首台商業化3D電視機於1935年正式投產。隨著2000年代數位電視技術的興起，3D電視在顯示效果上實現了質的飛躍。

儘管在播放藍光光碟等家庭媒體時，3D電視機曾占據一席之地，但3D節目在公共廣播領域始終未能取得實質性突破。許多在2010年代初高調開播的3D電視頻道，至2010年代中期已紛紛停播。

## 地面電視

### 概述

電視節目由電視台（有時被稱為「頻道」）進行廣播。由於電視台必須獲得政府行政許可證，方可在電視頻段的指定分配頻道上合法運營，因此早期的地面電視廣播是唯一能夠廣泛傳輸電視信號的方式。加之當時帶寬極其有限（即空中的可用電視頻道非常稀缺），政府的嚴格監管成為一種常態化管理手段。

### 加拿大

加拿大廣播公司（CBC）採用美國NTSC制式的525線黑白每秒60場系統作為其廣播技術標準。加拿大電視廣播於1952年9月正式拉開帷幕。1952年9月6日，位於蒙特婁的CBFT電視台播出了首檔節目，採取英法雙語播送。兩天後的1952年9月8日，位於多倫多的CBLT電視台正式開播，隨後成為該國英語節目的旗艦站；而在年代末CBC於蒙特婁獲得第二個英語頻道牌照後，CBFT便轉為純粹的法語旗艦站。1953年10月，CBC首家私營附屬電視台——位於安大略省大薩德伯里的CKSO開播（在當時，所有私營電視台均被強制要求附屬於CBC，直到1960–1961年加拿大第二個全國性英語電視網CTV成立後，這一壟斷局面才被打破）。

### 捷克斯洛伐克

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在原捷克斯洛伐克（現為捷克共和國和斯洛伐克），首批實驗性電視機誕生於1948年。同年，開展了首次測試性電視廣播。布拉格地區的定期電視廣播於1953年5月1日正式啟動。隨著在俄斯特拉發、布拉提斯拉瓦、布爾諾和科希策相繼建立演播室，電視服務在隨後的數年中不斷拓展。至1961年，已有逾百萬公民擁有電視機。國有的捷克斯洛伐克電視台第二頻道於1970年開播。

在20世紀60年代後半期，當局啟動了以PAL制式進行彩色廣播的籌備工作。然而，由於華約入侵捷克斯洛伐克以及隨後的正常化時期政治考量，廣播公司最終被迫採用東方集團其他國家普遍使用的SECAM彩色系統。常規彩色電視節目最終於1973年開播，當時的電視演播室仍使用PAL設備，僅在發射站端將輸出信號轉碼為SECAM制式。

在天鵝絨革命之後，當局決定全面轉向PAL標準。捷克斯洛伐克電視台於1990年5月推出了全新的OK3頻道，並自創立之初便以PAL格式播出。其餘頻道在1992年7月1日前也全部徹底切換為PAL制式。直到捷克斯洛伐克解體後，商業電視台才開始合法化運營。

### 法國

法國的電視廣播實驗始於20世紀30年代，但起初並未迅速得到公眾的接納。

1929年11月，伯納德·納坦建立了法國第一家電視公司Télévision-Baird-Natan。1931年4月14日，勒內·巴泰勒米運用一套30線標準系統圓滿完成了首次傳輸測試。1931年12月6日，亨利·德法蘭西創立了通用電視公司（CGT）。1932年12月，巴泰勒米開展了一個名為「巴黎電視」（Paris Télévision）的黑白實驗節目（清晰度：60線），初始每周播出一小時，從1933年初開始逐漸過渡為每日播出。

法國首個官方電視頻道於1935年2月13日亮相，這也標誌著法國電視業的正式開端。當時節目以60線的畫質在晚上8:15至8:30播出。節目展現了女演員碧翠絲·布雷蒂在巴黎格勒納勒街103號的Radio-PTT Vision演播室的畫面，廣播的有效覆蓋半徑達到100km。11月10日，時任郵政部長喬治·曼代爾在艾菲爾鐵塔的發射器上啟動了首次180線的電視廣播。當月18日，自去年6月起便擔任首席播音員的蘇西·溫克在下午5:30至7:30為媒體進行了專門演示。自1937年1月4日起，廣播開始常態化運作，周一至周五的播出時段為上午11:00至11:30及晚上8:00至8:30，周日則為下午5:30至7:30。1938年7月，一項法令確立了為期三年的VHF455線電視系統標準（當時實驗中存在三種競爭標準：格拉蒙的441線、計數器公司的450線和湯姆遜的455線）。至1939年，全法國大約僅有200至300台個人電視機，另有少量設備安置於公共場所。

同年法國捲入第二次世界大戰後，電視廣播全面中止，艾菲爾鐵塔的發射器亦遭到破壞。1940年9月3日，法國電視系統被德國占領軍強制接管。計數器公司與德律風根簽署了技術合作協議，德國郵政部和國家廣播電台（維希法國電台）簽署了恢復電視服務的財務協議。1943年5月7日下午3:00，電視服務恢復播出。首播節目巴黎電視台在科涅克-熱伊街發射。這些常規廣播（每天5小時）一直持續至1944年8月16日。當時約有一千台441線接收機收看了這些節目，其中大部分安裝在德軍的士兵醫院中。甚至駐紮在英國南海岸的英國皇家空軍和BBC工程師都能接收到這些由德國人控制、從巴黎艾菲爾鐵塔發出的越洋電視信號，他們直接拍攝了螢幕上的電視台識別畫面。

1944年，勒內·巴泰勒米開發出了819線電視系統標準。在被占領的這幾年間，巴泰勒米一度將線數推升至1015線甚至驚人的1042線。1944年10月1日，在巴黎解放後，電視服務全面恢復。節目依舊從科涅克-熱伊演播室傳出。1945年10月，經過全面修復，艾菲爾鐵塔的發射器重新投入使用。1948年11月20日，弗朗索瓦·密特朗頒布法令確立了819線的廣播標準；1949年底開始以此高畫質晰度進行播出。除法國本土外，阿爾及利亞、摩納哥和摩洛哥後來亦採用了此標準。比利時和盧森堡則使用了一種修改版的819線標準，為了兼容性將帶寬縮減至7兆赫茲。

1956年，由亨利·德法蘭西領導的、在「法國電視公司」（Compagnie Française de Télévision）工作的研發團隊開始研發SECAM彩色編碼標準。在歐洲，NTSC制式一直被認為不可取，主要是因為其色調存在固有的技術缺陷，觀眾需要依靠額外的色調控制旋鈕來微調畫面，而SECAM（以及後來的PAL制式）則從根本上徹底解決了這一問題。有評論尖銳地指出，法國開發SECAM標準的首要政治動機是為了保護法國本土電視設備製造商免受外來電子巨頭的衝擊。此外，由於法國此前的819線廣播信號做出了採用正向影片調製這種非主流技術的決定，這種系統不兼容性早已埋下伏筆（僅有英國的405線電視系統與之類似；而廣為接受的525線和625線系統大多使用負極性影片調製）。當然，民族自豪感亦是促成SECAM研發的核心因素之一，亨利·德法蘭西的個人魅力和雄心同樣起到了推波助瀾的作用；畢竟，PAL制式是德國德律風根公司開發的。

第一個提出的系統被稱為SECAM I，並於1961年12月進行了嚴苛測試，隨後又開展了多項研究以進一步提升兼容性與圖像質量，但要令其大規模商用在當時仍為時尚早。他們還為法國本土的819線電視標準設計並測試了一個版本的SECAM，不過由於種種原因該版本最終未能推出。

### 德國

德國在1929年便開始進行機電電視的轉播，不過直到1934年以前均無音訊伴音。1935年3月22日，網路化電子服務正式開啟，使用180線標準，通過使用尼普科夫盤的相機進行膠片的電視電影傳輸（中間膠片系統）。1936年1月15日開始使用基於光電攝像管的電子相機進行傳輸。1936年8月的柏林1936年夏季奧林匹克運動會亦進行了電視轉播，同時使用了全電子光電攝像管相機和中間膠片相機，向柏林和漢堡傳送信號。當地專門開放了28個公共電視室供未擁有電視機的民眾集中觀看。德國人在1937年2月便啟用了441線系統，並在第二次世界大戰期間將其帶至法國，在艾菲爾鐵塔上進行廣播。

二戰結束後，勝利的盟軍對德國所有的無線電和電視廣播實施了全面禁令。儘管用於發布公告的資訊廣播很快被允許恢復，但電視廣播直到1948年才被准許復播。

1948年，蘇聯占領區的廣播主管漢斯·馬勒曾預言：「在不久的將來，德國廣播領域一項新的、重要的技術飛躍將開啟其凱旋的步伐：電視。」 1950年，全國性電視服務計劃啟動，並批准在柏林建立電視中心。節目傳輸於1952年12月21日啟動，使用的是1944年蘇聯開發的625線標準，儘管當時全國能夠接收節目的電視機可能不足75台。

在西德，英國占領軍以及戰後立即在英國占領區開展工作的西北德廣播公司（NWDR）同意啟動一家電視台。在此之前，德國的電視專家們已達成共識，將625線作為未來的國家標準。與蘇聯的規範（8兆赫茲帶寬）相比，該標準的頻道帶寬更窄（7兆赫茲），這使得三個電視頻道恰好可以容納進VHF I頻段中。1963年，第二家廣播公司（德國電視二台）開播。商業電視台則在20世紀80年代開始播放節目。

在引入彩色電視時，西德（1967年）選擇了一種由瓦爾特·布魯赫改良的NTSC衍生制式，即PAL制式。東德（1969年）則接納了東歐國家普遍使用的法國SECAM系統。德國統一後，全國統一切換為PAL彩色系統。系統轉換在1990年12月正式完成。

### 義大利

在義大利，關於電視轉播的最早實驗測試始於1934年的都靈。該城市當時便已在都靈劇院舊址設立了EIAR（後更名為義大利廣播電視公司）的管理中心分部。隨後，EIAR在羅馬和米蘭亦設立了分支機構。

1939年7月22日，第一台電視發射機在羅馬的EIAR廣播站投入運行，利用一套德國研發的441線系統進行了一年左右的定期廣播。同年9月，米蘭也安裝了第二台電視發射機，在城市的重大活動期間進行實驗性播出。

由於據稱在最早的空中導航系統中遭遇了干擾現象，政府下令在1940年5月31日突然終止了所有轉播。此外，義大利即將捲入戰爭亦被認為是促成這一決策的重要政治因素。EIAR的傳輸設備隨後被德軍轉移至德國。後來，這些設備被歸還予義大利。

1954年1月3日，RAI開始了首次官方電視廣播。

### 日本

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日本的電視廣播始於1939年5月13日，這使日本成為全球最早擁有實驗性電視服務的國家之一。節目以441線電視系統格式播放，幀率為每秒25幀，影片帶寬為4.5兆赫茲。最早的電視測試早在1926年便利用機械尼普科夫盤和電子布勞恩管組合系統進行了，後來在1935年改用全電子系統，採用的是日本自主研發的光電攝像管系統。遺憾的是，由於太平洋戰爭的全面爆發，這項首次全功能電視廣播實驗僅維持了數月便告中止。日本的常規電視廣播直至1953年才真正開啟。

1979年，NHK率先研發出了一款寬高比為5:3的民用高畫質晰度電視。該系統在日本被稱為Hi-Vision，或者因為採用MUSE技術對信號進行編碼而被稱為MUSE系統。其所需帶寬約為現行NTSC系統的兩倍，但提供的解析度（1080i/1125線）卻是原先的四倍左右。衛星測試轉播始於1989年，1991年開始常規測試，1994年11月25日，廣播衛星第9頻道開始常態化轉播，播放內容涵蓋了商業機構和NHK的電視節目。

索尼於1981年4月在阿爾及爾舉行的國際電視工程師會議上，首次展示了一套具備寬頻模擬高畫質電視系統HDTV能力的攝像機、監視器和錄像機（VTR）。索尼HDVS系列於1984年4月正式面市，包含HDC-100攝像機、HDV-100錄像機和HDS-100影片切換器，它們均在1125線的分量影片格式、隔行掃描以及5:3的寬高比下工作。

### 墨西哥

墨西哥的首家實驗電視台於1935年開播。當1949年位於聖地牙哥的KFMB-TV開播時，下加利福尼亞州成為了墨西哥首個能夠接收到商業空中電視信號的州。僅一年之內，墨西哥政府便正式採納了美國的NTSC 525線黑白每秒60場系統作為該國的電視廣播標準。1950年，墨西哥境內的首家商業電視台——位於墨西哥城的XHTV開播，緊接著1951年成立了XEW-TV，1952年成立了XHGC。這三家機構不僅是該國最早開播的電視台，後來也成為了1955年成立的墨西哥電視系統公司的旗艦站。當年，建立XEW-TV的埃米利奧·阿斯卡拉加·維道雷塔與建立XHTV的羅慕洛·奧法里爾以及建立XHGC的吉列爾莫·岡薩雷斯·卡馬雷納合夥。1954年，XHGC頻道播出了世界上最早的3D電視節目。1962年，同樣是在XHGC-TV，彩色電視被引入墨西哥。作為一家電視網，墨西哥電視系統公司最早播出的節目之一是在1955年6月25日通過XEW-TV播出的轉播，這是媒體歷史上首次面向整個北美的國際轉播，與美國的NBC電視台（在其旗艦節目《廣闊的世界》首播集中播出）以及加拿大廣播公司聯合播出。除了1969年至1973年間的短暫時段外，墨西哥幾乎每一家商業電視台（邊境城市的個別電視台除外）均需依附於墨西哥電視系統公司或其後繼者特萊維薩（由墨西哥電視系統公司與墨西哥獨立電視公司在1973年合併而成）的一個子網絡。這種高度集中的局面直到1993年Imevision被私有化並重組為阿茲特克電視後才被徹底打破。

### 蘇聯

蘇聯於1931年10月31日在莫斯科啟動了30線機電掃描電視的測試廣播，並在1932年生產了首台商業化電視機。

1935年初在列寧格勒（現聖彼得堡），首個每秒25幀的180線電子電視系統研製成功。1937年9月，列寧格勒實驗電視中心（OLTC）投入運營。OLTC採用的是每秒25幀的240線逐行掃描技術。

在莫斯科，電子電視的實驗性傳輸發生於1937年3月9日，使用的是由RCA製造的進口設備。常規廣播始於1938年12月31日。工程師們很快意識到，該格式提供的343線解析度從長遠來看是不夠的，因此在1940年制定了每秒25幀隔行掃描的441線格式規範。

在蘇德戰爭期間，電視廣播被迫全面叫停。1944年，戰火仍在蔓延之時，蘇聯便著手籌備一項提供625線垂直解析度的新標準。該格式最終被採納為國家標準。

625線格式的傳輸於1948年11月4日在莫斯科啟動。常規廣播則開始於1949年6月16日。該標準的詳細技術參數在1955年頒布的名為「GOST 7845-55，黑白電視廣播基本參數」規範中正式確立。值得注意的是，該標準規定幀大小為625線，幀率為25幀/秒隔行掃描，影片帶寬為6兆赫茲。這些基本參數隨後被大多數電網頻率為50赫茲的國家採納，並構成了現今廣為人知的PAL和SECAM電視系統的技術基石。

自1951年起，625線標準的廣播陸續推廣至蘇聯的其他主要城市。

使用SECAM彩色系統的彩色電視廣播始於1967年。

### 土耳其

土耳其的首家電視網ITU TV於1952年開播。首個國家級電視頻道則是TRT 1，於1968年開播。彩色電視於1981年被引入土耳其。在1989年之前，土耳其僅有國家廣播公司TRT這一家電視機構，且其播出時間被劃分為多個獨立時段。土耳其首家私營電視頻道Star TV於1989年5月26日開始廣播。在此之前，電視轉播一直被國家壟斷，但隨著政策放寬，私有廣播機構如雨後春筍般湧現。如今，土耳其的電視市場由少數幾家大型頻道主導，其中Kanal D、ATV和Show TV處於領跑地位，其市場份額分別達到了14%、10%和9.6%。地面和衛星電視是主要的信號接收途徑，截至2009年底，近50%的家庭使用衛星電視（其中15%屬於付費服務訂閱）。三個主要平台主導了多頻道市場：衛星平台Digitürk和D-Smart，以及有線電視服務Türksat。

### 英國

1929年9月，英國使用貝爾德電視公司的機電系統，通過英國廣播公司（BBC）的無線電發射器進行了首次電視廣播。至1930年，貝爾德每周五天提供數量有限的常態化節目。在此期間，南安普敦獲得了進行電視史上首次現場採訪的殊榮，採訪對象是來自紐約州水牛城的女演員兼歌手佩吉·奧尼爾。1932年8月22日，BBC啟動了其自有的、基於貝爾德30線機電系統的常規電視服務，並持續運營至1935年9月11日。

1936年11月2日，BBC從倫敦北部的維多利亞時代建築亞歷山大宮，向公眾傳送世界上首個常規化的高畫質電視服務。亞歷山大宮也因此被譽為現代電視廣播的發源地。當時的廣播採取了雙制式策略，從倫敦的亞歷山大宮交替播放馬可尼-EMI的405線標準和貝爾德改良後的240線標準。這個BBC電視服務一直延續至今。

在聽取了特別顧問委員會的建議後，政府認定馬可尼-EMI的電子系統能提供更優的畫質，因此貝爾德的系統在1937年2月被徹底淘汰。從1936年至1939年間，倫敦的電視轉播平均每天約播出四小時。當時大約有1.2萬至1.5萬台接收機。在餐館或酒吧內，一台電視機甚至能吸引上百名觀眾齊聚一堂觀看體育賽事直播。1939年9月1日中午12點35分，在播完一部米老鼠卡通片和測試信號後，隨著二戰的爆發，BBC的電視服務戛然而止。這是為了防止電視信號淪為引導敵機轟炸倫敦的導航信標。戰爭結束後的1946年6月7日，電視廣播在亞歷山大宮重新開播，直播節目的開場白是：「大家下午好。你們好嗎？還記得我嗎，賈絲敏·布萊？」緊接著播放的便是戰前最後一天播出的那部米老鼠卡通片。截至1947年底，英國已擁有5.4萬台獲得許可的電視接收機，而當時美國的電視機保有量為4.4萬台。

世界上首個跨大西洋的電視信號是在1928年由貝爾德電視開發公司/Cinema Television從倫敦發送到紐約的，儘管該信號當時並未面向公眾廣播。第一個從美國傳到英國的衛星直播信號，是1962年7月23日通過電星1號衛星成功播出的。

而首個來自歐洲大陸的直播則發生於1950年8月27日。

### 美國

WRGB自稱是世界上歷史最悠久的電視台，其根源可追溯至1928年1月13日由通用電氣在紐約州斯克內克塔迪工廠建立的實驗站，當時的呼號為W2XB。依託其姐妹廣播電台，該站常被大眾親切地稱為「WGY電視」。1928年晚些時候，通用電氣在紐約市啟用了第二個電視設施，其呼號為W2XBS，即我們今日所熟知的WNBC。這兩個台站當時純粹是實驗性質，無固定的節目排表，接收設備均由公司內部的工程師操作。連續數年，當工程師們進行新技術測試時，電視畫面上每天均會播送兩個小時放置於旋轉唱盤上的菲力貓玩偶。

美國首個定期安排的電視服務於1928年7月2日開播，較英國早了足足15個月。聯邦無線電委員會授權C·F·詹金斯從華盛頓哥倫比亞特區郊區的馬里蘭州惠頓實驗站W3XK進行轉播。至少在最初的18個月內，該站播放的均為取自電影膠片的48線剪影圖像，不過自1929年夏季起，亦偶爾播送帶有灰度層次的半色調畫面。

雨果·根斯巴克位於紐約市的電台WRNY在1928年8月14日啟動了固定的電視直播計劃（儘管畫面較為簡陋），採用48線圖像。該站僅配備一台發射器，因此只能交替播放音訊廣播與無聲的電視圖像，如台標的呼號、活動的人臉，或是發條玩具移動的畫面。在當月晚些時候發表講話時，根斯巴克刻意淡化了這些專供業餘愛好者收看的轉播的商業意義：「或許六個月後我們能夠為大眾帶來真正的電視服務，但就目前而言，我們尚未實現。」此外，根斯巴克還創辦了《電視》（Television），這是全球首本專門探討電視媒體的專業雜誌。

通用電氣位於紐約州斯克內克塔迪的實驗站自1928年1月13日起進行間歇性廣播，其能夠通過短波將反射光的48線圖像發送至遠達洛杉磯的地區，且至9月份，每周已能進行四次常規電視廣播。該站被普遍視為現今WRGB電視台的直系前身。1928年9月11日播出的獨幕劇《女王的信使》，是全球首部電視直播劇。

無線電巨頭美國無線電公司（RCA）在1929年3月開始利用W2XBS站在紐約進行每日的實驗性電視廣播，這即是如今WNBC電視台的前身。這種60線的傳輸涵蓋了圖片、台標、人物及各類物體的畫面。實驗性廣播一直持續至1931年。

通用廣播系統的WGBS電台和W2XCR電視於1931年4月26日在紐約開啟了聯合轉播首秀。當時在第五大道和五十四街交匯處的風神大廳內設立了特別演示，成千上萬民眾為了一睹6in見方螢幕上的百老匯明星真容而排隊等候。這是一場為宣傳其每日四小時播出計劃（包括播放電影及安排真人藝人登台）而舉辦的盛大晚間活動。眾多名流出席了活動，包括拳擊手普里莫·卡內拉、演員格特魯德·勞倫斯、路易斯·卡爾亨、弗朗西斯·厄普頓和萊昂內爾·阿特威爾，以及WHN廣播電台的主持人尼爾斯·格蘭隆德、福爾曼姐妹花等。

CBS的紐約電視台W2XAB在1931年7月21日推出了首個每周七天全覆蓋的常態電視廣播，採用的是一套60線的機電系統。首播陣容涵蓋了市長吉米·沃克、博斯韋爾姐妹、凱特·史密斯以及喬治·格什溫等。該項服務於1933年2月終止。唐·李廣播公司設在洛杉磯的電視台W6XAO於1931年12月開播。該站利用超高頻頻段，制定了固定的播出時間，除周日和節假日外每日播出影片，並持續運營數年。

至1935年，除少數由公立大學運營並堅持至1939年的實驗電視台外，全美的低解析度機電電視廣播已近乎絕跡。聯邦通信委員會（FCC）認為電視技術正處於快速迭代的變動期，缺乏統一的技術標準。因此，全美境內所有此類電視台僅被授予實驗性和非商業廣播牌照，這嚴重阻礙了電視產業的商業化進程。更為關鍵的是，菲洛·法恩斯沃思於1934年8月在費城富蘭克林研究所展示的全電子系統，為電視技術的未來演進指明了明確方向。

1936年6月15日，唐·李廣播公司開始通過洛杉磯的W6XAO台（即後來的KTSL、KNXT，現今的KCBS-TV）進行為期一個月的高畫質（240線以上）電視技術展示，以300線播放從電影膠片上截取的圖像。至當年10月，W6XAO已開啟每日電影播送。在1934年時，RCA便已將圖像解析度提升至343線交錯掃描，並將幀率升至每秒30幀。1936年7月7日，RCA及其子公司全國廣播公司在紐約為相關授權商舉辦了343線電視系統全電子電視的技術演示（涵蓋現場實況與短片放送），並於11月6日首次向媒體進行了公開展示。斷斷續續的電視廣播貫穿了整個1937年和1938年。具有規律的常態化電子電視廣播服務於1938年4月在紐約（持續播出至6月第二周，隨後於8月恢復）和洛杉磯相繼開啟。NBC則是在1939年4月30日成功轉播了1939年紐約世界博覽會的開幕式，由此拉開了紐約定時轉播電視節目的序幕。

1937年，RCA將解析度推升至441線，其高層甚至向FCC提交申請以通過該標準。至1939年6月，紐約和洛杉磯均已實現規律放送441線電子電視節目，同年11月斯克內克塔迪的通用電氣電視台亦緊隨其後加入這一陣營。從1939年5月至12月，RCA位於紐約市的NBC頻道（W2XBS）每月播送20至58小時不等的節目，播出時段安排在每周三至周日。播放內容比重大致為33%新聞、29%戲劇，以及17%的教育節目。截至當年底，預計共有2000台接收機，能夠吸引五千至八千名觀眾。得益於安裝在帝國大廈塔尖的發射器，專業轉播車甚至能處理距離發射器長達10mi以外的戶外轉播任務。一條專用的同軸電纜被鋪設以處理在麥迪遜廣場花園內舉辦的賽事轉播。帝國大廈的可靠接收範圍覆蓋半徑40至50mi的區域，觸達人口逾一千萬。

1941年5月2日，FCC正式確立了NTSC制式為全美的電視工程標準。該標準規定為525線垂直解析度，每秒30幀並配合隔行掃描，每秒60場，聲音信號則採用調頻載波傳輸。不過，即便是1939年出廠、原本僅能處理較低解析度的舊款電視機，經微調後亦能接收新標準的節目（Dunlap, p31）。鑑於電視產業已具備大規模商業化運營的條件，FCC便於1941年7月1日向NBC和CBS在紐約的直營電視台發放了全美首批商業牌照，緊隨其後獲批的則是飛歌公司設在費城的WPTZ台。

在美國，雖然FCC允許各台自1941年7月起插播商業廣告，但硬性規定了各台在持牌期間必須承諾製作並播出一定比例的公共利益節目。與之形成鮮明對比的是，英國採取了另一套模式：政府選擇向購買電視機的民眾收取電視牌照費，專門用於為被皇家特許狀賦予公共廣播責任的英國廣播公司（BBC）籌集運營資金。

美國商業電視螢幕上首度呈現的正式付費廣告，是在1941年7月1日下午，通過紐約的WNBT電台（今WNBC）在轉播布魯克林道奇隊和費城費城人隊棒球比賽前播出的。這則廣告的廣告主是寶路華手錶（公司支付的廣告費據不同渠道稱介於4至9美元之間）。他們巧妙地修改了WNBT的電視測試卡，將其設計成一個配有時針和分針的實體時鐘圖案。「寶路華手錶時間」這一帶有該品牌Logo的宣傳語醒目地出現在測試卡右下方區域，隨著畫面按秒推進，錶針運轉了整整一分鐘。

二戰美國全面參戰後，FCC立即將商業電視台的最低播出時長要求從每周15小時縮減至4小時。大批電視台被迫停播；最早獲得授權的10家電視台里，僅餘6家勉強支撐過戰亂歲月。在那些堅守陣地的少數台站里，節目表除了涵蓋如拳擊賽或話劇等供大眾消遣的內容、麥迪遜廣場花園賽事的轉播外，還加塞了大量配合戰爭形勢的圖文新聞，以及防空警報員和急救人員的培訓演習教程。在1942年，全國大致僅有5000台正常運作的電視機。但自1942年4月起至1945年8月間，民用電視、收音機以及相關的廣播設備全面陷入停產狀態（Dunlap）。

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1947年的美國，儘管擁有高達4000萬台的收音機保有量，但電視機數量卻僅有區區4.4萬台（其中僅大紐約地區便占據了約3萬台）。NBC在1944年率先拉開了常規電視網聯播的序幕，構建了一個橫跨紐約、首都大區以及費城的三站同盟網路。隨後，杜蒙電視網在1946年入局，CBS和美國廣播公司（ABC）亦在1948年攜手加入了競爭序列。

戰爭結束後，電視產業在美國迎來了爆發式增長，聯邦通信委員會積壓了海量的電視台牌照申請。面對頻譜資源緊缺的窘境，為重新規劃電視波段的分配，FCC在1948年果斷凍結了所有電視台新設立的審批，此項長達數年的禁令直至1952年4月14日才終告解除。

至1949年，美國各電視網的網路節點已從紐約拓展至密西西比河畔，到了1951年，更是全面覆蓋了西海岸。1951年，CBS率先開展了商業化的彩色電視廣播，但其採用的場序制彩色系統卻在四個月後因技術瓶頸及商業推廣的不力而宣告失敗。直到全美電視行業為破局而專門組建的全國電視系統委員會（NTSC）研發出了能與市面上舊款黑白電視相兼容、且基於RCA核心技術的彩色系統後，1953年彩色電視的商業化進程才得以重啟。

至上世紀70到80年代，有線電視已如毛細血管般深度滲透至全美千家萬戶。相較之下，傳統依賴樓頂或室內天線接收信號的地面電視逐漸邊緣化，收視率持續下滑。至2013年，據統計數據表明，僅有不足7%的家庭仍在使用傳統的戶外天線。然而，到了2010年前後，地面電視的受眾群體奇蹟般地迎來了觸底反彈。這主要歸功於數字地面電視技術的普及。其不僅可實現遠距離高畫質信號傳輸，更為那些尋求擺脫高昂有線電視費用的剪線族群體提供了一個頗具性價比的優質替代方案。

## 有線電視

有線電視是一套通過同軸電纜傳輸射頻（RF）信號，或是藉由光纜發送光脈衝，向付費用戶發送電視節目的系統。這與依靠天線免費接收空中射頻信號的早期地面電視截然不同。此外，現代有線網路除了提供電視服務外，還兼具調頻（FM）廣播、高速網際網路接入、固定電話及其他多項非電視增值服務功能。

CATV是用來指代有線電視的常見縮寫。在其1948年首次出現時，它實則代表的是「社區接入電視」或是「社區天線電視」。在受限於距離或地形（如山丘遮擋）而無法接收清晰信號的偏遠地區，居民們常湊錢在制高點架設大型「社區天線」，再通過線纜將接收到的信號分發至各家各戶。至於利用線纜進行廣播傳輸的技術，其歷史淵源更為久遠。早在1924年，部分歐洲城市便已開始通過線纜網路傳送無線電廣播。

早期的有線電視均採用模擬信號傳輸，但自2000年代起，所有主流有線電視運營商均啟動了向數字有線電視的全面升級換代。

## 衛星電視

### 概述

衛星電視是一種利用部署在地球軌道上的通信衛星中繼信號，來傳送電視節目的系統。它主要依靠一個俗稱為衛星鍋的室外拋物面反射天線，配合低噪聲降頻器（LNB）來接收微波信號。隨後，衛星接收器會解碼目標電視節目以供使用者在電視機上觀看。該接收器可以是一個外置的機頂盒，也可以直接集成於電視調諧器之中。衛星電視能夠提供海量的頻道選擇，且尤為適用於那些地面電視或有線電視網路無法有效覆蓋的偏遠地帶。

大眾最常採用的接收方式是直接廣播衛星電視（DBSTV），也被業界稱為「直接到戶」（DTH）。在這種系統架構中，信號完全實現數位化，由運行於Ku波段（Ku）的直接廣播衛星進行中繼發射。早期曾採用的系統稱為僅接收電視（TVRO）。該系統專用於接收固定通信衛星（FSS）在C波段傳輸的模擬信號，且需配備巨大的拋物面天線，因此常被民間戲稱為「大鍋」。除了造價高昂外，其市場普及率亦相對有限。

早期的直播衛星電視發送的是模擬信號，後來全面升級為數位訊號，但兩者均需搭配專用的接收解碼器。數位訊號還全面支持了高畫質晰度電視（HDTV）。市面上的轉播信號和頻道中，部分不僅未作任何加密處理（免費接收），甚至不收取任何基礎訂閱費用（免費觀看）；當然，絕大多數頻道依然屬於需額外支付訂閱費用的付費電視範疇。

早在1945年，英國科幻小說家亞瑟·C·克拉克便提出了一項由三顆等距分布在地球軌道上的衛星構成的全球通訊系統宏偉構想。該前瞻性設想發表在1945年10月的《無線電世界》雜誌上，並使其在1963年榮獲了由富蘭克林研究所頒發的斯圖爾特·巴蘭坦獎章。

1962年7月23日，藉助大西洋上空的電星1號衛星，歐洲的衛星電視信號首次跨越重洋，成功傳至北美。該信號成功在北美和歐洲各國同步播出，引發了上億名觀眾的極大關注。1962年升空的「中繼1號」衛星，成為了首顆將電視信號從美國跨太平洋傳送至日本的衛星。1963年7月26日，首顆地球同步軌道通信衛星Syncom 2順利進入預定軌道。

1965年4月6日，世界上首顆被稱為國際通信衛星一號（暱稱「晨鳥」）的商業通信衛星被成功送入地球同步軌道。1967年10月，由蘇聯主導的第一個國家級電視衛星廣播系統——Orbita橫空出世，它運用軌道高度呈高橢圓形的閃電號衛星，將電視信號重播並發往多達二十個裝備有12m大型拋物面天線的地面下行鏈路接收站。北美地區第一顆提供電視轉播服務的商業衛星是加拿大在1972年11月9日發射的地球靜止衛星阿尼克1號。全球首顆實驗性教育和直接廣播衛星（DBS）——ATS-6亦在1974年5月30日成功入軌。它通過寬頻FM調變在860兆赫頻段發送信號，並配備了兩個聲音伴音訊道。這些信號主要服務於印度次大陸，不過當時在西歐的業餘無線電愛好者們也能利用結合了當時UHF電視設計技術自製的簡易設備接收到該信號。

1979年，蘇聯啟動了利用Moskva（或莫斯科）衛星向地面廣播並傳輸電視信號的宏大計劃。直徑介於4and 之間的固定或移動地面站均能接收來自停留在地球靜止軌道上的地平線衛星發送的信號。1976年10月26日發射的Ekran 1號，成為了首顆裝配了直播到戶衛星電視系統的蘇聯地球靜止衛星。它採用了714兆赫UHF下行頻率，從而使得利用常規的UHF電視廣播技術而非複雜的微波設備即可完成信號接收。

### 衛星電視產業的開端

隨著通信衛星開始充當將電視節目分發至偏遠地區有線電視前端的關鍵節點，美國的衛星電視產業開始依託有線電視行業的母體快速孕育發展。較早涉足通過衛星輸送節目的機構涵蓋了HBO、特納廣播公司（TBS）和基督教廣播網（CBN，後改名為家庭頻道）。1976年，來自加利福尼亞州聖安德烈亞斯的泰勒·霍華德成為首位利用自製系統在家中成功接收C波段衛星信號的先驅。1978年，非營利性公共廣播機構公共廣播電視公司（PBS）亦開始通過衛星分發其電視節目。1979年10月18日，聯邦通信委員會（FCC）放寬政策，允許民眾在無需獲取聯邦執照的前提下，自行購置和安裝家庭衛星地面接收站。首批售價高達36,500美元的家庭衛星電視接收站甚至登上了1979年尼曼·馬庫斯聖誕產品目錄的封面版位。這些俗稱「鍋」的接收天線體型碩大，直徑接近20ft，並且必須通過遙控裝置來對準衛星。不久之後，硬體售價經歷了大幅下調，且可用頻道的數量亦增加了八個之多。1980年，為代表消費者和衛星電視系統業主維權，名為私人與商業地球站協會（SPACE）的行業組織正式宣告成立。

受限於昂貴的造價和龐大的天線體積，早期的衛星電視系統並未立刻走向大眾化。20世紀70年代末至80年代初，衛星天線「鍋」的直徑足有10to之巨，材質多為玻璃纖維，抑或是實心的鋁或鋼材料，在美國，一套完整的系統售價普遍在5,000美元以上，部分高端型號甚至逼近10,000美元的大關。它們接收的節目信號源自18顆懸停在距離地球22,300mi高空地球靜止軌道上的通信衛星轉發。

### TVRO/C波段衛星時代

至1980年，衛星電視在美國和歐洲市場均已站穩腳跟。1982年4月26日，英國首家衛星電視頻道Satellite Television Ltd（後更名為天空第一台）正式上線。其信號源自歐洲空間局的軌道測試衛星。在1981年至1985年期間，得益於系統價格的驟降，TVRO系統的銷量迎來了爆發式增長。隨著接收器技術的突飛猛進，特別是砷化鎵場效應管（FET）技術的引入，天線尺寸得以逐步縮小。1984年美國售出了50萬套系統，部分入門級產品的價格甚至下探至2,000美元以內。若天線僅需固定對準單一衛星，其造價則更為低廉。缺乏本地廣播信號覆蓋或無法接入有線電視的使用者，僅需一次性硬體投資，即可免月租無限期享受海量高畫質電視內容。然而這些龐大的接收天線常常引發爭議，許多鄰里認為其破壞了社區的視覺景觀。在美國，多數公寓管理方、社區協會及業主委員會曾下達嚴令禁止安裝此類設備，除非地方法規明確禁止此類限制。1986年，聯邦通信委員會介入並宣布這些禁令為非法。儘管市政當局確可基於分區限制（如退縮線規定）要求業主調整天線安裝位置，但無權實施徹底禁絕。隨著後來更為迷你的小口徑天線粉墨登場，這些法規層面的衝突也便迎刃而解了。

起初，所有的頻道均為非加密傳輸（ITC），因為當時能夠接收這些節目的昂貴設備使得普通民眾難以觸及。但隨著越來越多家庭安裝了TVRO系統，內容供應商和廣播公司出於版權保護與盈利考量，被迫對信號進行加密處理（電視加密），並建立起了基於付費訂閱的商業模式。

1984年10月，美國國會頒布了《1984年有線通信政策法案》。該法案明確規定，在信號未加密的前提下，TVRO系統的使用者享有免費收看節目的合法權利；同時強制要求對信號實施加密的轉播方必須以合理定價向個人使用者開放訂閱通道。鑑於有線電視頻道已可通過加密技術有效遏制衛星接收器利用免費觀看的漏洞，其他企業洞察到了商機，紛紛涉足該領域提供競爭性的付費服務。1986年1月，HBO率先啟用了現已淘汰的VideoCipher II系統來加密其電視信號。其他頻道亦跟進採用了安全級別略低的加密手段。HBO的加密舉動激怒了眾多早期投入巨資購置大鍋系統的忠實使用者，因為在當時，這是他們獲取該類節目的唯一有效途徑，且使用者普遍認為如果不花錢肯定看不到有線頻道的清晰畫面。後來，HBO做出妥協，允許大鍋使用者以每月12.95美元的價格直接訂閱服務，此資費標準等同甚至略高於部分有線電視使用者的月費，且使用者還需強制購買售價達395美元的硬體解碼器。這一系列強硬的商業操作直接引發了1986年4月約翰·R·麥克杜格爾對HBO的銀河1號應答器實施的惡意廣播信號入侵事件。經此一役，所有商業頻道紛紛效仿HBO的策略，全面開啟信號加密時代。1986年12月2日，SPACE與直接廣播衛星協會（DBSA）合併，宣告衛星廣播和通信協會（SBCA）正式成立。

VideoCipher II在影片信號處理上採用模擬加密機制，而在音訊信號處理上則運用了基於數據加密標準的高級加密演算法。不久之後，VideoCipher II遭到黑客攻破，黑市上隨即充斥著各類非法解碼設備，起初它們多以「測試」設備的名義作掩護進行兜售。

### 20世紀80年代末到90年代至今

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至1987年，儘管已有9個熱門頻道實施了加密，但空中仍飄蕩著多達99個免費的未加密頻道供使用者收看。儘管HBO起初採取了每月19.95美元的單獨訂閱策略，但行業很快便推出了打包方案：使用者只需支付200美元的年費，便可一站式解鎖幾乎所有主流加密頻道。受到加密潮的衝擊，衛星鍋的銷量從1985年的60萬套暴降至1986年的35萬套；然而，由於部分地理位置偏僻的家庭註定無法接入有線電視網路，付費電視服務商依然將其視作高價值目標客群，整個衛星電視設備行業也藉此迎來了觸底反彈。信號加密的普及直接催生了按次付費電視點播模式的興起。1988年11月1日，NBC對其C波段信號進行了全面加密，但為了避免加盟電視台流失那些原本依靠免費信號收看附帶廣告節目的受眾，其Ku波段信號依然保持未加密狀態。彼時，全美約200萬衛星電視使用者中，絕大多數仍依賴C波段設備進行接收。ABC與CBS當時也在醞釀對自家信號進行加密，不過由於為數不少的觀眾無法通過地面天線接收本地的網路附屬台信號，CBS在推行該政策時顯得較為審慎。針對美國境內泛濫的免費「蹭看」的盜播行為，直接促成了美國國會出台《1992年有線電視消費者保護和競爭法案》。該法案規定，任何涉嫌非法竊取電視信號的個人，最高將面臨50,000美元的巨額罰金，並可能被判處最高兩年的監禁。針對屢教不改的累犯，處罰上限更被拔高至100,000美元罰款和長達五年的牢獄之災。

衛星電視在歐洲同樣取得了長足發展，不過在其發展初期，市場主要依賴低功率通信衛星，這些衛星發出的微弱信號要求使用者必須配置直徑超過1.7m的大型天線。1988年12月11日，盧森堡成功發射了Astra 1A，這是首顆專門為西歐地區提供中功率信號覆蓋的電視衛星。該衛星不僅是首批利用Ku波段進行信號傳輸的中功率衛星代表，更因其較強的信號強度，使得地面端僅需一個直徑約90厘米的小型接收鍋便能穩定接收信號。Astra的成功發射與商業運營，令其在歐洲衛星電視市場上先拔頭籌，搶占了英國國家級直接廣播衛星牌照持有者英國衛星廣播公司的商業先機。

20世紀90年代初的美國市場，四家行業頭部的有線電視公司結成戰略同盟，合資創立了依託中功率衛星開展業務的直接廣播服務提供商PrimeStar。得益於較為可觀的信號強度，該服務允許用戶採用更為輕巧便利（90厘米直徑）的天線設備進行接收。然而，隨著1994年休斯通信公司旗下的DirecTV以及Dish Network這兩大巨頭級衛星電視系統的相繼崛起，PrimeStar的市場熱度迅速降溫並最終走向衰敗。

1996年3月4日，EchoStar利用其EchoStar 1號衛星重磅推出了「數字天空高速公路」（即後來的Dish Network）。同年9月，EchoStar再接再厲發射了第二顆商業衛星，一舉將Dish Network的可收影片道數大幅擴容至170個。這些基於新一代數字傳輸技術的系統，在150至200個音影片頻道上為使用者帶來了前所未有的極致畫面清晰度與立體聲沉浸體驗，並從根本上確立了小型接收天線（小鍋）在家庭市場中的主導地位。這一技術迭代導致傳統TVRO系統的受眾群體出現了斷崖式的下跌。至90年代中期，各大頻道亦順應技術演進趨勢，紛紛轉而在數位電視平台上，採用DigiCipher先進的條件接收系統進行內容播送。

除了加密技術的推波助瀾外，諸如PrimeStar和DirecTV這類直接廣播衛星（DBS）服務在美國市場的全面鋪開，也自90年代初起不斷蠶食著TVRO系統的市場基本盤。由DBS衛星發送的信號（工作在頻段更高的Ku波段），無論是傳輸頻率還是發射功率都要顯著高於以往（這得益於現代衛星在太陽能電池板製造工藝和能量轉換效率上的巨大進步），因此相較於老舊的C波段系統，使用者僅需配置更小口徑的天線即可實現完美接收。同時，當代廣泛採用的數字調製技術相較於過往的模擬調製技術，在解碼端對信號強度的寬容度更高。單顆先進衛星能在Ku波段下同時掛載多達32個高速轉發器，而此前的C波段衛星最多僅能容納24個。更為關鍵的是，現代數字壓縮技術允許多個數字子信道在單一轉發器上實現無損復用（MCPC）或獨立承載（SCPC）。在此過程中，微波組件的技術革新以及半導體材料的突破所帶來的系統端降噪性能提升同樣功不可沒。當然，DBS服務採用更高頻率波段並非毫無代價，其最顯著的短板在於遭遇傾盆大雨或惡劣氣象條件時，觀眾往往需要忍受信號急劇衰減乃至短暫中斷的雨衰效應。相比之下，傳統的C波段衛星電視信號因其波長特性，對雨水等大氣衰減因素便顯得不那麼敏感。

## 網際網路電視

網際網路電視（Internet TV），亦稱在線電視或網路電視，是通過網際網路實現電視內容數字發行的技術總稱。這與依賴地面天線、有線光纜或衛星信號等傳統介質傳輸的電視模式形成了鮮明對比，儘管網際網路本身的數據傳輸仍需依賴光纖、銅纜或衛星等底層物理鏈路。作為一個統稱，網際網路電視廣泛涵蓋了大型廣播公司和內容平台利用流媒體技術，通過開放網路直接向終端用戶推送電視節目及影片的新型媒體形態。

需要特別說明的是，網際網路電視不應與智能電視、IPTV或Web電視等相關概念混為一談。智能電視具體指的是內置了智能作業系統、具備聯網功能的物理電視機硬體終端。IPTV（Internet Protocol television）則是一套架構在專用且受管制的運營商網路之上、採用IP協議棧傳輸高質量電視服務的技術標準與系統方案。而Web電視通常泛指由各類獨立企業、機構或個人，專門針對網路播放環境所策劃製作的原生影片節目內容。

## 電視機

電視機（television set），亦稱電視接收機、電視或彩電，是一種將無線電調諧器、顯示螢幕和揚聲器高度集成，專供接收和觀看電視節目的消費電子產品。早在20世紀20年代末，它們便以機械電視的形態初登歷史舞台；而在二戰後，裝備了陰極射線管（CRT）的純電子化電視機則迅速崛起，成為風靡全球千家萬戶的核心消費電子爆款。1953年後，彩色顯示技術的引入使得廣播電視畫面告別了單調的黑白灰，這一歷史性突破推動電視機在20世紀60年代走向普及巔峰。當時在郊區，家家戶戶屋頂上林立的接收天線成了一道獨特的時代風景線。作為家庭娛樂的絕對中心，無處不在的電視機在70年代順理成章地成為了諸如VHS以及後來的DVD等首批家庭錄製媒體，以及早期家用電腦和家用電子遊戲機的首選顯示輸出終端。步入2000年代末期，全球範圍內笨重厚實的陰極射線管顯示器開始被輕薄且畫質更優的液晶顯示器（液晶電視）等平板顯示器全面替代。自2010年代初起，以LCD技術為主導的平板電視徹底霸占了整個消費終端市場。這亦標誌著主宰顯示領域大半個世紀的CRT時代徹底落下帷幕。

## 技術創新

美國歷史上首次全國性電視直播發生於1951年9月4日。在當時於舊金山召開的舊金山和平條約會議上，時任總統哈里·S·杜魯門的演講通過AT&T公司橫跨北美大陸的同軸電纜與微波無線電中繼骨幹系統，被成功實時傳送至全美各大區域市場的廣播電台，創下了轉播史上的壯舉。

美國第一次實現跨越東西海岸的商業電視轉播壯舉是在1951年11月18日。在CBS王牌新聞節目《現在請看》的首映式上，電視畫面運用創新的分屏技術，史無前例地同時向全美觀眾展示了紐約的布魯克林大橋和舊金山的金門大橋。

由歐洲廣播聯盟自1956年起每年固定舉辦的歐洲歌唱大賽，其設立初衷之一便是為了倒逼併改善歐洲各主要國家廣播機構在同步共享高質量電視信號方面的技術短板。在那個通訊技術相對匱乏的年代，這無疑是一項極具挑戰性的技術工程任務。時至今日，該賽事不僅演變成了一場全歐洲的視聽娛樂盛宴，更保持了全球持續舉辦時間最長的年度國際電視音樂直播大賽的傲人紀錄。

1958年，加拿大廣播公司（CBC）建成了當時世界上總里程最長的電視微波網路，該線路從東海岸的新斯科舍省雪梨 (新斯科舍省)一路橫貫北美大陸，延伸至西海岸的不列顛哥倫比亞省維多利亞 (不列顛哥倫比亞)。

據新聞史料記載，全球首次對突發新聞事件進行長時間、不間斷的電視直播報導，是CBC在1958年10月23日針對斯普林希爾礦難開展的現場救援連線報導。

20世紀70年代有線電視和衛星電視技術的普及與成熟，打破了無線電頻譜對頻道數量的物理限制，不僅讓海量頻道成為可能，更促使媒體公司開始針對特定受眾群體（如體育迷、電影愛好者、新聞受眾等）量身定製垂直細分節目。這一趨勢直接帶動了訂閱電視等高附加值頻道的迅猛興起，其中極具代表性的包括美國市場的HBO與Showtime，以及英國市場的天空電視網路。

## 電視先驅

在電視技術的推進和發展進程中功不可沒的重量級人物：

- 曼弗雷德·馮·阿登納
- 約翰·羅吉·貝爾德
- 阿蘭·布魯姆萊恩
- 卡爾·費迪南德·布勞恩
- 瓦爾特·布魯赫（PAL電視制式）
- 吉列爾莫·岡薩雷斯·卡馬雷納
- 阿蘭·阿奇博爾德·坎貝爾-斯溫頓
- 艾倫·B·杜蒙
- 菲洛·法恩斯沃思
- 鮑里斯·格拉博夫斯基
- 查爾斯·弗朗西斯·詹金斯
- 齊格蒙德與大衛·羅威，於1923年創立了羅威（Loewe AG）
- 厄爾·蒙茨
- 保羅·戈特利布·尼普科夫
- 康斯坦丁·佩爾斯基
- 鮑里斯·羅辛
- 烏利塞斯·阿曼德·薩納布里亞
- 大衛·薩爾諾夫
- 伊薩克·舒恩伯格
- 高柳健次郎
- 萊昂·特雷門
- 卡爾曼·蒂哈尼
- 弗拉基米爾·佐沃里金

## 電視博物館

專注於或展出電視歷史的博物館：

- 佩利媒體中心（美國紐約州紐約市）
- 伊利諾州中部在線廣播博物館
- 早期電視博物館（美國俄亥俄州希利亞德）
- 廣播通信博物館（美國伊利諾州芝加哥）
- 國家科學與媒體博物館（英國西約克郡布拉德福德）
- 澳洲國家博物館（澳大利亞首都領地阿克頓）
- 動態影像博物館（美國紐約州紐約市）

## 外部連結

- NAB: How It All Got Started
- Bairdtelevision.com
- History of European Television – online exhibition
- Journal of European Television History and Culture
- Technology Review – Who Really Invented Television?
- Who Invented Television – Reconciling The Historical Origins of Electronic Video
- Photos of early TV receivers
- Early television museum (extensive online presence)
- Detailed timeline of communications media (including the TV)
- The History of Australian Television
- EUscreen: Discover Europe's television heritage
- A Visit to Our Studios: a television program exploring the studios at Johns Hopkins University in 1951
- Canadian Broadcasting Corporation Archives
- History of West Australian Television
- MZTV Museum of Television & Archive
- Television Early Patents and Inventions
- Littleton, Cynthia. "Happy 70th Birthday, TV Commercial broadcasts bow on July 1, 1941; Variety calls it 'corney'", Variety, July 1, 2011. WebCitation archive.
- Booknotes interview with Daniel Stashower on The Boy Genius and the Mogul: The Untold Story of Television, July 21, 2002.
- André Lange, "Histoire de la télévision" (Comprehensive collection of documents on the formative years of television - Important bibliography)