凱克豪斯魯沙帕吉索拉布吉（，），原名利昂達德利索拉布吉是一名英國作曲家、音樂評論家、鋼琴家和作家。他是二十世紀最高產的鋼琴作曲家之一，以他的樂器作品著稱，包括七部，四部託卡塔，《》，，《》，六部以及《》。 母親是英國人，父親是印度帕西人，索拉布吉從小便表現出與眾不同的感覺。作為同性戀者，他與英國社會格格不入，因此受到私下教育，並且終身有隱居的傾向。索拉布吉不願表演，他在 1920 年至 1936 年之間公開表演了他的一些作品，此後 禁止 他人表演他的音樂，直到 1976 年。由於那些年他的作品很少出版，因此他主要透過撰寫論文和音樂評論留在公眾視野中，其中心是他的著作《音樂周圍》和《它緊縮著我：一位馬基雅維利主義音樂家的不道德感》。1950 年代，他從倫敦搬到多塞特郡的科夫城堡村，在那裡安靜地度過了大部分餘生。 作為作曲家和鋼琴家，索拉布吉基本上是自學成才的，他在職業生涯的早期就遠離了當代音樂生活的主流。他發展了一種高度特質的音樂語言，紮根於像布索尼，德彪西和席曼諾夫斯基這些迥異的作曲家，他摒棄了大部分既定的和現代的曲目。他的音樂的特點是經常使用復節奏，複雜的調性和無調性元素並置以及豐富的裝飾。他的許多作品在曲式方面採用了截然不同的方法，同時使用巴洛克音樂和無主題音樂的技法。他的音樂產出包括一百多首作品，從格言式樂曲到長達數小時的作品，大多數時候鋼琴擔任獨奏或演奏重要的一部分，但他還為樂隊，室內合奏團，風琴和其他樂器創作。這部分導致了索拉布吉被描述為像弗雷德里克肖邦、弗蘭茨李斯特和夏爾 瓦朗坦阿爾康這樣的鋼琴作曲家傳統的繼承人。 生平 早年 凱克豪斯魯沙帕吉索拉布吉，原名利昂達德利索拉布吉，1892 年 8 月 14 日生於埃塞克斯郡清福德（現位於大倫敦）。Roberge MarcAndré 14 November 2012 Biographical Notes Sorabji Resource Site Retrieved 22 November 2012 他的父親，沙帕吉索拉布吉，是一名來自印度孟買的帕西人土木工程師，生於 1863 年 8 月 18 日。Owen pp 4041 他的母親，馬德琳瑪格麗特瑪蒂爾德索拉布吉（婚前名為馬德琳瑪蒂爾達沃西；1866 年 8 月 13 日 1959 年 5 月 5 日），是英國人。Owen pp 3334 有人說她是一名歌手、鋼琴家和管風琴演奏家，但目前沒有找到證據。Hinton Alistair 2005 Sorabjis Songs 14 The Sorabji Archive Retrieved 22 November 2012 他們於 1892 年 2 月 18 日結婚。 人們對索拉布吉的生平知之甚少，尤其是他早期的生活和音樂。從 1910 年代初期到 1915 年左右，他跟隨查爾斯阿瑟特魯學習音樂，大約在同時期他還在接受私下的教育。Owen p 21 據記載，他很小就開始向母親學習鋼琴 Rapoport p 18 之後受到他母親的朋友的幫助（但沒有上課）。Rapoport p 33 索拉布吉生活的第一個重要線索是 1913 年開始的他和彼得沃洛克的書信往來。至少部分由於沃洛克的影響，索拉布吉將重點從作曲轉為音樂批評。 在這些信件中，他展示出與音樂家世界互動的極大興趣，但這一態度在之後發生巨大變化。Abrahams pp 144145 這類互動的第一個重要例子發生在 1919 年 11 月。索拉布吉將他的一些樂譜，包括他的第一鋼琴奏鳴曲，寄給了，而紐曼根本沒有理睬。（其他的樂評人對複雜的樂譜望而生畏。索拉布吉之後私下為費盧西奧布索尼彈奏了這部作品，布索尼持保留意見，但仍為他寫了一封推薦信，幫助他發表這部作品。Rapoport pp 252254 成為青少年後，索拉布吉對當時藝術音樂的發展產生了興趣 勳伯格、斯克里亞賓、馬勒和德彪西等人的的作品，而在當時的英國這些作曲家受到的關注微乎其微。這樣的興趣，加上他的種族，奠定了他局外人的身份。Owen pp 279280 他和他的音樂有著反對者，但一些音樂家也欣然接受了他的作品：Abrahams p 15 弗雷德里克戴留斯 1930 年在廣播上聽到索拉布吉演奏他自己的作品《芳香花園：為獨奏鋼琴而作的音詩》後給索拉布吉寫了一封表示讚賞的信；Rapoport p 280 瑞士裔法國鋼琴家阿爾弗雷德科爾託表達出演奏索拉布吉鋼琴協奏曲的興趣；Grew p 85 而據記載，阿爾班貝爾格也對索拉布吉的音樂產生了興趣。Rapoport p 240 儘管索拉布吉在十九世紀二十年代於英國和海外表演了一些他的作品，他鋼琴生涯最重要的階段實則和蘇格蘭作曲家有關。索拉布吉 1930 年 4 月 1 日為奇澤姆當代音樂推廣協會首演了他的第四鋼琴奏鳴曲，那是他們第一次相遇。在協會的音樂會上，索拉布吉演奏了一些他創作的音樂作品，這些作品至今仍是古典音樂中最長的作品之一：除了第四鋼琴奏鳴曲，它還首演了《》和第二鋼琴託卡塔，表演了他的《夜曲 雅米》。Anon nd Concerts Listing The Sorabji Archive Retrieved 22 November 2012 儘管在奇澤姆搬至南非之後他們的往來變得不那麼頻繁，1965 年奇澤姆去世前兩人一直是朋友。Rapoport p 298 禁令和隱居 1936 年 3 月 10 日，鋼琴演奏家約翰託賓演奏了《鋼琴彈奏藝術》中的 Pars prima。這次表演十分勉強，因為比原定的速度慢了兩倍。索拉布吉在結束之前就離開了，後來否認曾參加這次音樂會。Owen p 251936 年 12 月 16 日，他在格拉斯哥進行了他音樂的最後一次公開表演，他首演了他的第二鋼琴託卡塔，此後一生都退出了音樂會平臺。後來他禁止未經授權表演他的音樂，但尚不清楚禁令何時開始。認為這可能是在 1938 年或 1939 年，但是索拉布吉首次宣佈該禁令可追溯到 1944 年。Rapoport pp 7778 儘管該禁令沒有法律可執行性，但索拉布吉如此明確和果斷地提出了禁令，以至於他實現了自己的目標。Rapoport pp 434437 索拉布吉對其音樂的公開表演的態度轉變通常歸因於託賓的表演，但這種解釋也被認為是簡單化的。Abrahams p 145 除了音樂評論家對他的作品的誤導性評論，對他重要的人的死亡（布索尼，沃洛克和），西貝柳斯的沉默，席曼諾夫斯基風格的變化以及斯特拉文斯基和已故的勳伯格的成名，都成為了他做出將自己與音樂世界隔離的決定的催化劑。他父親去世產生的財務影響也被認為是重要因素。Abrahams pp 147156 1951 年，索拉布吉離開倫敦，1956 年，他定居在 眼，這是他在科夫城堡村為自己建造的房屋。Rapoport p 223 這和他與音樂世界的遠離類似。Owen p 26 他的作品的命運 從 1936 年開始，幾位仰慕者試圖說服索拉布吉錄製《鋼琴彈奏藝術》，但未成功。Rapoport p 26 鑑於索拉布吉沒有錄製他的任何作品，而且自 1931 年以來都沒有出版過，他的朋友和仰慕者開始擔心他的作品的命運。弗蘭克霍利迪（19121997）發起了儲存他的音樂和作品的最大膽的嘗試，他於 1937 年與索拉布吉相識，並且是他近四十年最親密的朋友。Rapoport pp 317318 在 1950 年代初期，霍利迪組織呈現了一封信邀請索拉布吉錄製自己的音樂。索拉布吉於 1953 年收到這封信，但儘管當時有 121 幾尼的支票（略高於 127 英鎊），他沒有錄製唱片。然而，霍利迪的堅持不懈和與索拉布吉的親密關係確實改變了索拉布吉的態度，並在 1962 年至 1968 年間在索拉布吉的家中錄製了幾張唱片。Rapoport pp 2628 霍利迪還協助 WNCN 於 1970 年播出了索拉布吉的音樂（未經索拉布吉同意而進行）。由於對索拉布吉的某些決定存在分歧，他們的友誼於 1979 年結束。Rapoport p 318 美國作家諾曼皮埃爾讓蒂歐（，19142009）提出了類似的建議，他是在第二次世界大戰後透過閱讀他的《圍繞音樂》一書瞭解索拉布吉的。由於戰後英格蘭的資源短缺，讓蒂歐給索拉布吉送去了一些補給，而他們的友誼之深似乎使他在接下來的四十年中繼續這樣做。在 1950 年代初期，讓蒂歐向索拉布吉提出了要約，以支付他的主要鋼琴作品的縮微膠捲的價格，並提供一些副本給選定的圖書館。他所有未出版的音樂手稿最終都被做成縮微膠捲了。讓蒂歐還向索拉布吉傳送了一個錄音機來錄製他的一些音樂，但是索拉布吉並未這樣做。Rapoport pp 311312 拉波波特辯稱，由於當時的英國版權法，索拉布吉不願對其音樂進行商業錄製的原因是擔心失去對未來唱片錄製的控制權。Rapoport p 78 禁令的結束 1969 年 11 月，當時是倫敦皇家音樂學院學生的蘇格蘭作曲家在威斯敏斯特音樂圖書館尋找費爾南多索爾的一些吉他作品的樂譜時發現了索拉布吉的音樂。Rapoport p 19 欣頓在 1972 年 3 月給索拉布吉寫了一封信，Rapoport pp 2223 並於 1972 年 8 月 21 日在索拉布吉的家中第一次與他會面。Rapoport p 30 他是索拉布吉生命中最後 16 年中最親密的朋友。 由於欣頓對索拉布吉的作品感興趣，自 1968 年以來就沒有寫過音樂的索拉布吉不僅恢復了創作，Rapoport p 37 而且在 1976 年 3 月 24 日，他准許鋼琴家在公眾場合演奏他的作品（儘管據說較早獲得了臨時批准）。Rapoport pp 39 41 隨後舉行了幾次獨奏會，並製作了一部關於索拉布吉的電視紀錄片，於 1977 年播出。其中的影像主要是他家的靜止照片；唯一的鏡頭是索拉布吉向即將離去的攝製組揮手。Rapoport p 41 索拉布吉繼續參加了另外兩個電視節目：一個是在 1979 年，是作曲家誕辰一百週年；另一個是在 1980 年的中，紀念尼古拉梅特納誕辰一百週年。前者雖然沒有索拉布吉的任何鏡頭，但意義重大，因為這是與羅納德史蒂文森的第一次會面，索拉布吉瞭解史蒂文森的音樂和寫作超過二十年。見面之後，索拉布吉寫了《塔斯卡別墅》，題獻給史蒂文森。在進行這項工作時，索拉布吉得到了他的唯一委託；它來自讓蒂歐，代表戴留斯協會的費城分會行事。 索拉布吉用《阿拉伯花紋面料》（，1979 年）實現了這一目標。他的題獻是 紀念戴留斯，併為此獲得了 1000 英鎊 Owen p 249Rapoport p 45（按當前匯率摺合 5096 英鎊）。 暮年 在生命的盡頭，由於視力不佳和握筆困難，索拉布吉停止了作曲。Owen p 2951986 年，他的健康狀況嚴重惡化，迫使他不得不放棄住所，並在一家位於韋勒姆的醫院度過了幾個月的時間。1987 年 3 月，他與他的同伴雷金納德諾曼貝斯特（19091988）一起搬進了馬莉豪斯療養院的兩居室套房，這是位於溫弗里斯紐堡的一傢俬人療養院，Roberge MarcAndré 13 July 2012 Places of Residence Sorabji Resource Site Retrieved 22 November 2012 在那裡他一直坐在輪椅上，並接受日常護理。1988 年 6 月，他患中度中風，這給他留下了輕微的精神障礙。他於 1988 年 10 月 15 日下午 7 點後因心臟衰竭去世，享年 96 歲。他於同年 10 月 24 日在伯恩茅斯火葬場被火化，葬禮於同一天在科夫城堡教區教堂舉行。Rapoport pp 5051 索拉布吉檔案館（最初稱為索拉布吉音樂檔案館）由欣頓（索拉布吉作品的唯一繼承人）於 1988 年建立，目的是傳播對索拉布吉遺產的瞭解。Roberge MarcAndré 17 July 2012 Milestones in the Discovery of Sorabjis Music Sorabji Resource Site Retrieved 22 November 2012 他的音樂手稿遍佈世界各地。Roberge MarcAndré 25 September 2012 Owners of the Musical Manuscripts Sorabji Resource Site Retrieved 22 November 2012 私人生活 很長一段時間以來，很難發現索拉布吉的許多生活細節，因為他非常私密。他幾乎總是拒絕採訪或提供資訊，常常帶有尖刻的訊息和不要再接近他的警告。這導致了許多誤解，例如他住在城堡裡，因為他住在多塞特郡的科夫城堡村。Owen p 12 由於他有獨立的財務能力，因此他可以與公眾、評論家和對錶演他的作品感興趣的音樂家很從容地往來。Rapoport Paul Sorabji Kaikhosru Shapurji Grove Music Online ed L Macy Retrieved 19 May 2008 subscription access 索拉布吉在科夫城堡的住所 眼 在門口有一個標語，上面寫著 不歡迎遊客。Sorabji Kaikhosru Shapurji in The Concise Edition of Bakers Biographical Dictionary of Musicians 8th ed Revised by Nicolas Slonimsky New York Schirmer Books 1993 索拉布吉是同性戀，在 1920 年代初期，他就此事諮詢了英國心理學家兼性心理學作家哈維洛克艾利斯。艾利斯對這個問題持前衛的看法，索拉布吉對他表示高度讚賞，並向他將他的第七鋼琴協奏曲（SimorgAnka）（1924 年），以表感謝。Owen pp 4648 儘管索拉布吉年輕時曾遭受種族騷擾，但他的同性戀身份給他帶來了更大的麻煩。他曾寫信給霍利迪，說他曾經被勒索過。Rapoport p 70 索拉布吉更改了他的名字來表明他對自己帕西后裔身份的強烈認同。他解釋道： 也有人說我的名字，我的真實姓名，別人稱呼我用的名字，不是我的真實姓名。嗯，一個人在正式接受某種宗教信仰之際，在洗禮之類的儀式上會得到一個真實的名字。在我有幸歸屬的我父親的古老瑣羅亞斯德帕西社群中，這個儀式通常像其他信仰一樣在童年時期進行，或者由於特殊情況在以後的生活中舉行。我以我現在的名字為準，或者用提及該法律檔案的話來說 按照帕西社群的習俗和傳統，現在並將其稱為，以下是我的名字。Owen p 334 和他父親的關係 索拉布吉與父親的關係似乎很緊張。雖然父親有音樂修養，並資助出版了索拉布吉的幾首作品（使其中 14 首作品在 1921 年至 1931 年期間出版 Roberge MarcAndré 23 April 2012 Dimensions and Colours of the Published Editions Sorabji Resource Site Retrieved 22 November 2012），但他不希望兒子成為音樂家。據稱，他還促成了他妻子歌唱事業的結束。Rapoport p 68 1896 年，索拉布吉的父親就已經回到了孟買，他在孟買對印度的工程和棉花機械工業等的發展起到了重要作用。雖然他在經濟上支撐著家庭，但他大部分時間都在國外，並於 1929 年 6 月 17 日重婚娶了諾布拜維斯沃納塔卡特卡（又名巴布利拜沙帕吉索拉布吉），使索拉布吉和他的母親蒙受了巨大的財產損失。1932 年 7 月 8 日，他在德國巴特瑙海姆去世。同年，索拉布吉前往印度解決與父親遺產有關的事宜，但除了從父親於 1914 年設立的信託基金中得到一筆錢外，一無所獲。儘管如此，這使他不必謀生，儘管他的生活方式是苦行僧式的。Owen pp 4243 57 宗教觀點 早年，索拉布吉對神秘學產生了積極的興趣 據拉波波特說，他是個神秘主義者，且他的許多早期作品中都有神秘學的題詞。有一段時間，他是的成員。Rapoport p 63 他對神秘主義如此感興趣，甚至在 1922 年見到了阿萊斯特克勞利，但索拉布吉認為這件事讓他很失望，Kaikhosru Shapurji Sorabji Letter to Kenneth Derus 23 January 1982 reproduced in Rapoport p 245 並使他把克勞利描述為 最無趣的呆狗。Kaikhosru Shapurji Sorabji Letter to Peter Warlock 19 June 1922 reproduced in Rapoport p 245Kaikhosru Shapurji Sorabji Letter to Peter Warlock 24 June 1922 reproduced in Rapoport p 247 他對神秘學的興趣也使他與伯納德布羅米奇（18991957）建立了友誼，布羅馬吉是一位英國神秘主義作家，也是內光兄弟會的秘密成員。他是索拉布吉二十年間最親密的朋友之一，在 1933 年至 1941 年期間擔任沙帕吉索拉布吉信託基金的共同受託人，併為索拉布吉的《音樂周圍》一書編制索引。Rapoport p 62 他們的關係在 1942 年戛然而止。Rapoport p 88 索拉布吉早年對神秘學的關注後來消退，他對其他宗教的興趣越來越大，儘管不知道他是否信奉任何宗教。Rapoport pp 6263 6566 他熱衷於帕西文化，但在 1932 年訪問印度後，他對帕西教失去了幻想。Rapoport p 222 他只接受了瑣羅亞斯德教的幾個方面，Rapoport p 69 晚年他對羅馬天主教感興趣，但他沒有皈依。Rapoport pp 6970 他一生中的大部分時間都在練習瑜伽，但不知道是哪個分支。Owen pp 297298 音樂 早期作品 雖然一直存在關於早期作品的猜測，但索拉布吉最早的已知（儘管已經失傳）作品是 1914 年對戴留斯的管絃作品《》的扒譜。Abrahams pp 3536Owen p 278Rapoport pp 109 214 他的早期作品主要是鋼琴奏鳴曲、歌曲和鋼琴協奏曲。Abrahams p 160 其中，第 13 號鋼琴奏鳴曲（1919 年；1920 年；1922 年）在創作上是最大膽、最重要的作品。Abrahams p 227 它們的主要特點是使用了單樂章的形式和無主題性。Abrahams pp 162 176 對它們的主要批評是，它們缺乏風格上的一致性和。Abrahams pp 176 207Rapoport p 355 索拉布吉本人對他的早期作品也有很大程度上的負面評價，認為它們是衍生作品，缺乏凝聚力，Abrahams pp 227228 後來他甚至考慮銷燬許多手稿。Abrahams p 35 成熟作品和交響性思想 許多人都說索拉布吉是在《為鋼琴而作的三首混成曲》（1922 年）和《芳香花園：為獨奏鋼琴而作的音詩》（1923 年）Powell 2003a p 3 這兩首作品（或只有後者 Owen p 285）上達到了作曲上的成熟，但索拉布吉本人認為第一管風琴交響曲（1924 年）是他的第一部成熟作品。這是他第一部巴洛克組織原則起重要作用的作品。Abrahams p 163 這些和他早期的創作思想的結合，導致了他的 交響樂風格 的出現，這為他的大部分鋼琴和管風琴交響曲提供了基礎。第一個運用這種風格的建築藍圖的作品是他的第四鋼琴奏鳴曲（192829 年）。它由三個部分組成： 一首 動機的織錦。 一個裝飾性的慢板樂章（標為夜曲）。 結尾的複合樂章，其中包括一個賦格曲 索拉布吉交響性的第一樂章被貼上了 交響掛毯 Abrahams p 179 和 一種純音樂戲劇 Bowyer p 284 的標籤。它們的組織結構與他的第二、第三鋼琴奏鳴曲以及第一管風琴交響曲的結尾樂章有關。Abrahams Simon John 2003 Sorabjis Orchard The Path to Opus Clavicembalisticum and Beyond 13 The Sorabji Archive Retrieved 22 November 2012 有人說它們表面上是以賦格曲 Abrahams p 178 或奏鳴曲 快板式為基礎的，但它們與這些形式的一般應用不同的是，主題的和不是以傳統的調性原則為指導的，而是以主題 為了爭奪織體的主導而互相爭鬥 的方式為指導的，（音樂學家西蒙約翰亞伯拉罕斯語 Abrahams p 177）。這些樂章可以持續 90 多分鐘，Abrahams Simon John 2003 Sorabjis Orchard The Path to Opus Clavicembalisticum and Beyond 33 The Sorabji Archive Retrieved 22 November 2012 而且它們的主題特徵有很大的不同：他的第四鋼琴奏鳴曲（192829 年）的開頭樂章引入了七個主題，而他的第二鋼琴交響曲（1954 年）則有六十四個主題。Abrahams p 219 夜曲一般被認為是索拉布吉最容易理解的作品之一，Rapoport p 359 也是他最知名的作品；它們被哈伯曼描述為他最好的作品，被鋼琴家描述為 也許 是他作為作曲家最個人化和最原創的貢獻。Ullén 2010 p 5 索拉布吉對他的第二交響曲 雅米 的描述讓人對其組織結構有了深入的瞭解。在 1942 年的一封信中，索拉布吉將這首作品與他的《為鋼琴而作的夜曲 真境花園》相提並論，Kaikhosru Shapurji Sorabji Letter to Frank Holliday 8 November 1942 reproduced in Rapoport p 319 他後來寫道，這部交響曲 自洽的質地依靠其自身內在的一致性和凝聚力，與主題或其他事項無關。Sorabji 1953 p 18 reproduced in Abrahams p 181 在這些作品中，旋律材料的處理是鬆散的，體現了它們的和聲自由度；Rapoport p 389 裝飾性和織體模式佔據了主要地位。Rapoport p 340Abrahams p 225 由於強調非主題過程，他的夜曲被描述為 靜態的。Ullén 2004 p 11 其中的一些例子有 The Garden of Iram、Anāhata Cakra 和 Symphonic Nocturne for Piano Alone。 索拉布吉的賦格曲，是他的作品中最無調性的，Rapoport p 348 一般都遵循傳統的方法。在一個主題和一到四個反主題的呈現之後，接下來是一個發展部分，主題（和反主題，特別是在早期的賦格曲中 Abrahams pp 187188）通常以原形和反行、逆行和逆行反行的方式發展。樂章以一個繼續，最後以一段以增強和線條變粗為和絃為特徵的樂段結束。Abrahams pp 185186 他的多主題賦格在每個主題上都重複了這種模式，並在最後一節結合了所有呈示的主題材料。這些賦格曲比他的大多數作品更保守，因為它們很少使用復節奏。Abrahams pp 188189 它們可以包含多達六個主題，Roberge MarcAndré 25 September 2012 Variations Passacaglias and Fugues Sorabji Resource Site Retrieved 22 November 2012 正是這些主題標誌著索拉布吉的賦格曲與其他大多數賦格曲的不同。有些主題是他最非傳統的旋律創作之一，缺乏大多數旋律所特有的頻繁的方向變化；其他主題可能是有史以來最長的主題。這使一些人對它們要麼持懷疑態度，要麼加以批評。Owen p 221 索拉布吉成熟作品中的其他重要形式是託卡塔和變奏曲。Abrahams pp 168169 後者與他的非管絃樂交響曲一起，是他最大膽的作品，並因其中表現出的想象力而受到稱讚。Rapoport p 350《基於彌撒中的 神怒之日 的迴圈》（，194849 年），是根據神怒之日原主題而寫的一組變奏曲，由 27 個變奏組成，被一些人認為是他最偉大的作品。Roberge 1996 p 130 他的託卡塔在篇幅上比較小，以布索尼同名作品的結構為出發點。Abrahams pp 169171 晚期作品 早在 1953 年，索拉布吉就表現出對繼續創作缺乏興趣，當時他將自己的《基於彌撒中的 神怒之日 的迴圈》（194849 年）描述為 他的鋼琴作品的高潮和頂峰，而且很有可能是他最後的作品。Sorabji 1953 p 9 reproduced in Abrahams p 154 Although written in the third person this seems to be how Sorabji himself expressed it 大約在 1968 年，索拉布吉發誓停止作曲，最終在 Concertino non grosso for String Sextet with Piano obbligato quasi continuo（1968 年）創作完成後就不再作曲了。 欣頓對索拉布吉恢復作曲活動起到了至關重要的作用。索拉布吉接下來的兩首作品，Benedizione di San Francesco dAssisi 和 Symphonia brevis for Piano 寫於 1973 年，即兩人第一次見面的第二年，標誌著索拉布吉 晚期風格 的開始，這種風格的特點是更薄的織體和更密集的慣用和聲。Inglis p 49Abrahams pp 228229Owen p 283 風格和啟發 索拉布吉早期受到的影響包括西里爾斯科特、拉威爾、，尤其是斯克里亞賓。Rapoport p 199 後來他對斯克里亞賓的批評更多，1919 年遇到布索尼後，主要受後者的影響。Owen p 303Rapoport pp 199 267 他成熟的作品也受到阿爾康、德彪西、戈多夫斯基、雷格和席曼諾夫斯基的重大影響。Roberge 1991 p 79Rubin Justin Henry 2003 Thematic Metamorphosis and Perception in the Symphony No 1 for Organ of Kaikhosru Sorabji 27 The Sorabji Archive Retrieved 22 November 2012Abrahams pp 176177 223 索拉布吉也受到了東方文化的影響。邁克爾哈伯曼認為，這表現在以下幾個方面：高度柔韌和不規則的節奏型、豐富的裝飾性、即興和永恆的感覺、頻繁的復節奏手法 Rapoport p 366 以及他的一些作品的廣闊維度。 宗教和數字等非音樂主題也影響了索拉布吉的音樂，Rapoport pp 6265 他從各種來源獲得靈感。他的第五鋼琴奏鳴曲（Opus archimagicum）的靈感來自塔羅牌，他的 Tāntrik Symphony for Piano Alone 有七個樂章，以怛特羅密教和沙克達教瑜伽的身體中心為名。歌曲 Benedizione di San Francesco dAssisi 設定了天主教的祝詞文字。Roberge MarcAndré 25 September 2012 Musical and Literary Sources Sorabji Resource Site Retrieved 22 November 2012 然而，索拉布吉並不意圖將前兩部作品標題化，他對試圖在音樂中表現故事或意識形態的做法嗤之以鼻。Owen p 289Abrahams pp 5657 儘管如此，他的一些作品還是被描述為標題音樂。 索拉布吉自稱有西班牙 義大利 西西里的血統，他創作的各種作品都反映了對這些文化的熱情，如 Fantasia ispanica、Rosario darabeschi 和 Passeggiata veneziana sopra la Barcarola di Offenbach。這些都是具有地中海特色的作品，受啟發於布索尼的第二輓歌、AllItalia 以及伊薩克阿爾貝尼斯、德彪西、恩裡克格拉納多斯和李斯特的西班牙音樂。這些作品被認為屬於他表面上更有技巧性、而音樂上不那麼大膽的作品。Abrahams p 171Rapoport p 358 和聲、對位和曲式 索拉布吉的對位法紮根於布索尼和雷格。Rapoport p 346Abrahams p 205 受這些作曲家的影響，索拉布吉採用了各種巴洛克式的對位形式（眾讚歌前奏曲、帕薩卡利亞舞曲、賦格等），但他拒絕了莫扎特和勃拉姆斯等作曲家音樂中的對稱性和形式。Rapoport pp 266267 索拉布吉對古典主義風格不屑一顧，主要是因為他認為古典主義風格限制了音樂材料，使之符合 現成的模子，Sorabji 1947 pp 4952 他的音樂思想更接近於巴洛克時代的音樂，而不是古典主義。Rapoport pp 344 350 在索拉布吉的大部分音樂中，裝飾性佔據了突出的地位。他的和聲語言經常結合了調性和無調性的元素，因此比許多其他作曲家的音樂更自由，也更不容易分析。Rapoport pp 335 340 388Roberge 1983 p 20 和其他許多 20 世紀的作曲家一樣，索拉布吉也表現出對增四度和半音關係的喜愛。Abrahams pp 76 212 例如，他的第四鋼琴奏鳴曲的開頭就強調了這兩個音程，其第三樂章中的兩個持續低音也相差一個增四度。Abrahams p 184 然而，有人評論說，他的音樂很少包含通常與非常不和諧的音樂相關的張力。Rapoport pp 340 424 創作過程和記譜法 由於索拉布吉的隱私意識，人們對他的創作過程知之甚少。其他人的說法是，他是隨手創作，不修改作品，有人稱他用瑜伽來聚集 創作能量。然而，這些說法與索拉布吉本人的說法（以及他的一些音樂手稿）相矛盾，他事先對自己的創作進行周密的計劃，並利用瑜伽來調節自己的思想。不過，他的寫作速度極快，在他譜面上的簽名中，模稜兩可和前後矛盾的地方異常多。Abrahams pp 5367Owen p 306 這些也是他的樂曲中最顯著的特徵之一，並促使人們將其與他的其他特徵進行比較。Abrahams p 241 欣頓提出了它們與索拉布吉的講話之間的聯絡，Stevenson p 35 他說：他說話的速度總是快得幾乎無法理解，史蒂文森則說：一句話可以包含兩三種語言。 索拉布吉寫給奇澤姆的幾封信中反映了一種狂熱的狀態，這幾封信為我們瞭解《鋼琴彈奏藝術》的創作以及索拉布吉在創作音樂時的感受提供了獨特的視角，Rapoport pp 298 300 說明了索拉布吉認為創作是非常令人振奮的。Abrahams p 65 鋼琴演奏 作為演奏家 索拉布吉的鋼琴演奏能力一直是備受爭議的話題。早期學琴後，他似乎是自學成才。Owen p 280 在 20 世紀 20 年代和 30 年代，當他的作品首次出版，並在公開場合演奏其中一些作品時，人們對這些作品據稱的不可彈奏性和他的鋼琴演奏能力產生了爭議。同時，有些人 特別是他最親密的朋友 稱他為一流的演奏家。從這種分歧推斷，他既不馬虎，也不是最高水平的演奏家。索拉布吉一再否認自己是職業鋼琴家，始終把主要精力放在創作上；從 1939 年起，他不再經常練琴。Rapoport p 80 他是一個不願意表演的人，難以承受公開表演的壓力。Rapoport p 83 他在 20 世紀 60 年代為自己的一些作品錄製的私人錄音中，有很多與他的樂譜相差甚遠的地方（雖然主要是由於他的不耐煩和對清晰準確的演奏不感興趣 Rapoport pp 8182Abrahams p 51）。有人以此認為，早期對他演奏的批評至少有一部分是合理的，一些最初的聽眾對他音樂的負面評價是他演奏中的缺陷造成的。Abrahams pp 3753 作為作曲家 索拉布吉的許多作品都是為鋼琴而寫的，或者有重要的鋼琴部分。Roberge 1997 pp 9596 他為鋼琴創作的作品受到李斯特、阿爾康和戈多夫斯基等作曲家的影響，他被稱為繼承他們傳統的作曲家 鋼琴家，Rapoport pp 340 342 部分原因是他是 20 世紀最多產的鋼琴作曲家之一。Owen p 2 戈多夫斯基的影響尤其顯著，特別是在復調和復節奏、復力度的運用上。這使得索拉布吉的鍵盤部分經常使用兩條以上的五線譜，在他的第三管風琴交響曲（194953 年）手稿的第 124 頁達到了頂峰，該曲使用了 11 條音階，並經常要求演奏者使用靜音踏板。Roberge MarcAndré 23 April 2012 Advanced Keyboard Writing Sorabji Resource Site Retrieved 22 November 2012Abrahams p 80 索拉布吉的鋼琴創作因其多樣性和對鋼琴音律的理解而受到一些人的稱讚。Abrahams p 223GrayFisk p 232 他的鋼琴創作方法是非打擊性的，Rapoport p 362 他強調自己的音樂是以人聲來構思的。他曾將《鋼琴彈奏藝術》描述為 一首巨大的歌曲，說他的鋼琴演奏與美聲唱法有很多共同之處。Rapoport pp 392393 索拉布吉曾經說過：如果一個作曲家不會唱歌，一個作曲家就不會作曲。Owen p 287 他的鋼琴音樂 不僅僅是那些被指定為交響樂的 常常努力模仿鋼琴以外的樂器的聲音，這一點從樂譜標記中可以看出，如 quasi organo pieno（像一架完整的管風琴）、pizzicato（撥絃）和 quasi tuba con sordino（像一隻靜音的大號）。Abrahams pp 234236 在這方面，阿爾康是一個重要的靈感來源；索拉布吉很欣賞他的 管絃樂式的 鋼琴寫作，並受到他的鋼琴獨奏協奏曲和鋼琴獨奏交響曲的影響。Powell 2006 pp 5 7 寫作 作為一名作家，索拉布吉最著名的是他的音樂評論，其中大部分內容包含在《音樂周圍》（1932 年）和《它緊縮著我：一位馬基雅維利主義音樂家的不道德感》（1947 年）兩本書中。他為英國各種涉及音樂的著名刊物撰稿，包括《》、《》、《》和《》。他對其中的一些文章進行了修改，並將它們收錄到他的兩本書中。Rapoport p 257 他的著作還關注各種非音樂問題：除其他外，他是英國在印度統治的批評者，也是節育和合法墮胎的支持者。Rapoport p 260 作為同性戀者，當時同性戀行為在英國是非法的，他在一生的大部分時間裡都在撰寫同性戀者所面臨的生理和社會現實。Owen p 46 1914 年，索拉布吉首次表示有興趣成為一名音樂評論家，1924 年，《新時代》發表了他寫給編輯的一些信件後，他開始向該雜誌投稿評論。到了 1930 年，索拉布吉對音樂會生活失去了幻想，並對留聲機唱片產生了越來越濃厚的興趣，他認為自己最終會沒有任何理由參加音樂會。1945 年，他不再提供定期的評論，只是偶爾在各種期刊的通訊專欄上投稿。Rapoport pp 261262 雖然他早期的文章反映了對音樂世界的蔑視 從商人到表演者 Rapoport pp 21 260 但他後來的評論往往更詳細，也不那麼尖刻。Rapoport pp 257 266267 雖然索拉布吉在年輕時就被當時歐洲藝術音樂的最新發展所吸引，但他的音樂品味基本上是保守的。Rapoport p 266 他特別喜歡晚期浪漫主義和印象派作曲家，如馬勒、德彪西、梅特納和戴留斯，Rapoport pp 263 267 他主要厭惡斯特拉文斯基，以及已故的勳伯格和欣德米特。他反對序列主義和十二音作曲，認為二者都是建立在人為的戒律基礎上的，Rapoport p 338 他甚至批評了勳伯格後期的調性作品和扒譜作品。Rapoport p 269 他厭惡斯特拉文斯基音樂的節奏特點，以及他所認為的音樂的殘暴性和缺乏旋律性。Rapoport p 263 他認為斯特拉文斯基的新古典主義是缺乏想象力的表現。肖斯塔科維奇和福萊是索拉布吉最初譴責但後來欣賞的作曲家之一。Rapoport pp 269270 從索拉布吉的著作中也可以看出他對錶演實踐的態度，他的態度具有強烈的浪漫主義色彩（也就是說，是自由的）。他否定了像阿爾貝特施韋澤這樣的表演者，而讚揚、旺達蘭多芙絲卡等人 再創造 音樂的能力。（他還鼓勵對他的作品採取不那麼直白的方式。）Abrahams pp 237240 遺產 評價 對索拉布吉音樂的評價差異很大。Abrahams pp 1415Owen pp 1516 有些人，如鋼琴家約翰奧格登和管風琴家，說他可以與巴赫、貝多芬、肖邦和梅西安等作曲家相媲美，Anon nd John Ogdon pianist The Sorabji Archive Retrieved 22 November 2012Anon 27 February 2012 New Music New College Crossroads 4 The Meeting of the Minds Festival March 2 3 AnythingArtscom Retrieved 22 November 2012Mawhinney Simon 16 July 2007 An Interview with Simon Mawhinney Interview with Bob Gilmore Features on Irish Music Retrieved 22 November 2012 而另一些人則全盤否定他。Roberge MarcAndré 7 June 2004 A Few Notes on the State of Research on Sorabji Faculté de musique de lUniversité Laval Retrieved 22 November 2012Page Tim 8 January 2003 Classical Music Forum with Post music critic Tim Page Interview with Anons Classical Music Forum Retrieved 22 November 2012 對索拉布吉音樂的音樂會的評論也同樣褒貶不一，有的評論家把他提升到德彪西等人物的行列，Ingram Paul 31 December 2008 Feature Concert Review Sorabjis Sequentia cyclica sopra Dies irae ex Missa pro defunctisJonathan Powell The Classical Source Retrieved 22 November 2012 有的評論家則認為他的音樂是空洞的。Clements Andrew 18 September 2003 Jonathan Powell Purcell Room London The Guardian Retrieved 22 November 2012 鋼琴家和作曲家寫道，索拉布吉 有不同尋常的能力，能把不相干的東西結合起來，並創造出令人驚訝的連貫性。Powell 2003b p 9 亞伯拉罕斯認為，索拉布吉的音樂作品表現出巨大的 多樣性和想象力，並且能夠 發展出獨特的個人風格，並在他選擇的任何規模上自由運用。鮑耶將索拉布吉的管風琴作品與梅西安的作品並列為 二十世紀天才之作。Bowyer Kevin John Kleber Wolfgang tr 2003 in German Sorabjis Organ Symphony No 1 99 The Sorabji Archive Retrieved 22 November 2012 其他人則表達了更多的負面情緒。英國鋼琴家將索拉布吉的音樂描述為 一個巨大的自我，完全沒有意識到其粉碎性的平庸。Pace Ian 28 January 2007 Opus Clavicembalisticum John Ogdon Conversation BBC MESSAGE BOARDS Radio 3 Retrieved 22 November 2012 音樂評論家安德魯克萊門茨稱索拉布吉是 只是 20 世紀英國一個古怪的人 他的才華永遠與（他的）音樂野心不相稱。Clements Andrew 18 July 2011 Prom 4 Gothic Symphony review The Guardian Retrieved 22 November 2012 音樂記者馬克斯哈里森在對拉波波特的 Sorabji A Critical Celebration 一書的評論中，對索拉布吉的作曲、鋼琴演奏、音樂評論和個人行為進行了嚴厲的批評，並暗示 除了幾個親密的朋友，沒有人關心他。Harrison 索拉布吉的孤立和有時導致的缺乏與音樂界的互動甚至被他的仰慕者批評。Owen pp 27 293294Abrahams pp 247249 他的著作也引起了很大的分歧，有些人認為他的作品具有深刻的洞察力和啟發性，而另一些人則認為他的作品具有誤導性。Rapoport pp 257259 創新 索拉布吉被描述為一位保守的作曲家，他形成了一種融合了各種影響的高度獨特的風格。Roberge 1983 pp 17 20Rapoport pp 334335 388 即使如此，他與更多的前衛作曲家之間也有相似之處。烏倫認為索拉布吉的（194044 年）可以被視為 像利蓋蒂、或芬尼豪赫的鋼琴音樂的預兆 的作品，儘管他提醒不要過分誇大這一點。索拉布吉的一些作品甚至被描述為音樂的先驅。Houdt Reinier van Peer René van 2004 Finding ones way through an immense building of music 24 The Sorabji Archive Retrieved 22 November 2012 哈伯曼認為，（索拉布吉夜曲中）括號內的節奏結構比梅西安和施托克豪森的複雜節奏還要早。 哈伯曼還認為，索拉布吉將調性和無調性融合成一種不同的方法來處理和聲之間的關係，是一種重大的創新。Rapoport pp 388389 註釋和參考文獻 註釋 參考文獻 來源 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Opinion 117 p 61 Retrieved 23 November 2012 Inglis Brian Andrew 2010 Fruits of Sorabjis Indian Summer Il tessuto darabeschi and Fantasiettina atematica Tempo 64 Cambridge Journals 254 pp 4149 doi101017S0040298210000410 Retrieved 23 June 2012 Owen Sean Vaughn 2006 Kaikhosru Shapurji Sorabji An Oral Biography PhD University of Southampton UK Powell Jonathan 2003a Kaikhosru Shapurji Sorabji Toccata No 1 liner notes Jonathan Powell Altarus Records ASIN B00009NJ1J AIRCD9068 Powell Jonathan 2003b Kaikhosru Shapurji Sorabji Piano Sonata no4 liner notes Jonathan Powell Altarus Records ASIN B00029LNDC AIRCD9069 3 Powell Jonathan 2006 Kaikhosru Shapurji Sorabji Concerto per suonare da me solo liner notes Jonathan Powell Altarus Records ASIN B000OCZCBQ AIRCD9081 Rapoport Paul ed 1992 Sorabji A Critical Celebration Aldershot Scolar Press Roberge MarcAndré 1983 in French Kaikhosru Shapurji Sorabji compositeur sui generis PDF format Sonances 2 SainteFoy Québec Société du Journal RondPoint 3 pp 1721 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Shapurji 1934 The New Age Vol 55 July 1934 pp 141142 Sorabji Kaikhosru Shapurji 1947 Mi contra fa London Porcupine Press Sorabji Kaikhosru Shapurji 1953 Animadversions unpublished essay Stevenson Ronald 1993 Book Review Tempo New Series Cambridge Journals 185 pp 3544 doi101017S0040298200002886 Retrieved 23 November 2012 Ullén Fredrik 2004 Transcendental Studies In Derus Kenneth Ullén Fredrik 2004 pp 913 Ullén Fredrik 2010 Transcendental Studies In Derus Kenneth 2009 Ullén Fredrik 2010 pp 47 外部連結 索拉布吉檔案館的網站 包含索拉布吉音樂的樂譜、演出、錄音和廣播的最新資訊。 索拉布吉資源網站 ，由馬克 安德烈 羅伯吉（拉瓦爾大學音樂系）建立，是一個廣泛的資源庫，其中有關於索拉布吉生平和作品許多方面的清單、彙編、表格、分析圖表和連結。其中一個選單條目專門介紹了作者的作品 Opus sorabjianum The Life and Works of Kaikhosru Shapurji Sorabji ，並有 PDF 格式的完整檔案連結（可免費下載）。 Category 清福德人 Category20 世紀古典音樂作曲家 Category20 世紀古典鋼琴家 Category20 世紀英格蘭音樂家 Category 英格蘭散文家 Category 印度裔英格蘭人 CategoryLGBT 作曲家 Category 英國 LGBT 音樂家 Category 帕西人 Category 英格蘭古典音樂作曲家 Category 英國古典鋼琴家