多利安調式（英語：Dorian mode）亦譯多利亞調式，是中古調式（教會調式）的一種。它源自古希臘時期，經歷中世紀。教會音樂發展至今，在不同時期其音階排列有不同的規則。現代的多利安調式音響效果如下（C 為主音）： override ScoreTimeSignature stencil f relative c clef treble time 74 c4markup Modern C Dorian mode d es f g a bes c2 古希臘的多利安調式 多利安調式的名稱來源於古希臘四個主要部族之一的多利安人。它的八度音階建立在兩個由全音連線的之上，由高音（Hypate meson）至低音（Nete diezeugmenon）下行排列。 在中，每個四音列內部的音程間隔是四分一音 四分音 大三度。其音響效果如下（E 音開始，上行）： override ScoreTimeSignature stencil f relative c clef treble time 44 e4markup Greek Dorian tonos enharmonic genus on E feh geses a b ceh deses e 在中，四音列內部的音程間隔是半音 半音 小三度。其音響效果如下： override ScoreTimeSignature stencil f relative c clef treble time 44 e4markup Greek Dorian tonos chromatic genus on E f ges a b c des e 在中，音程間隔則是半音 全音 全音。這種排列模式與現代的弗裡幾亞調式一致，例子中就相當於鋼琴上從 E 開始向上彈奏所有白鍵到八度上方的 EThomas J Mathiesen Greece I Ancient 6 Music Theory iii Aristoxenian Tradition d Scales The New Grove Dictionary of Music and Musicians second edition edited by Stanley Sadie and John Tyrrell professor of music London Macmillan Publishers 2001： override ScoreTimeSignature stencil f relative c clef treble time 44 e4markup Greek Dorian tonos diatonic genus on E f g a b c d e 特別地，在指定音上方大二度開始構造兩個並接（前一個四音列的第四個音與後一個四音列的第一個音相同）的半音 全音 全音四音列，可得到，與現在的自然小調音階相同；在兩個並接的半音 全音 全音四音列上方大二度加上指定音，則可以獲得古希臘密克索呂底安調式，與現代洛克裡安調式音階相同 Thomas J Mathiesen Greece I Ancient 6 Music Theory iii Aristoxenian Tradition e Tonoi and Harmoniai The New Grove Dictionary of Music and Musicians second edition edited by Stanley Sadie and John Tyrrell professor of music London Macmillan Publishers 2001。 中世紀的教會多利亞調式 在公元八世紀時的法蘭克王國，查理曼的秘書阿爾琴（Flaccus Alcuin，735804AD）在他的著作《音樂》（Musica）中，將調式分為四類，每類分正格與變格兩種，共 8 個教會調式。調式的名稱襲承自古希臘調式理論，並且在之後的近千年裡，直到十八世紀末至十九世紀，擴充為 14 個。但在傳承過程中，與古希臘調式具有相同名稱的調式，其音階發生了變化。 中世紀的正格多利安調式音程關係為全 半 全 全 全 半 全，以 D 為起音；變格多利安調式則與古希臘時期的下多利安調式一致 Harold S Powers Hypodorian The New Grove Dictionary of Music and Musicians second edition 29 vols edited by Stanley Sadie and John Tyrrell professor of music London Macmillan Publications 2001 123637 。 現代多利安調式 巴洛克時期以及古典主義時期鮮有中古調式的樂曲。在浪漫主義時期，作曲家們發現中古調式所帶來的別樣於大小調體系的調式色彩，因此又被重新使用至今，其中自然也包括多利安調式。 現代的多利安調式又被米利阿列克謝耶維奇巴拉基列夫稱為 俄羅斯小調 Richard Taruskin From Subject to Style Stravinsky and the Painters in Confronting Stravinsky Man Musician and Modernist edited by Jann Pasler 1638 Berkeley Los Angeles and London University of California Press 1986 33 。它是一個嚴格的自然音階，對應鋼琴白鍵中從 D 開始，到高八度 D 的一個八度： override ScoreTimeSignature stencil f relative c clef treble time 74 d4markup Modern D Dorian mode e f g a b c d2 其音程關係為全 半 全 全 全 半 全，和中世紀正格多利安調式一致。但與中世紀不同的是，現代多利安調式是平均律音階，即組成其音階的每個半音及每個全音的音分都分別相等。這意味著它可以被移調到任何一個主音高度。如 C 多利安調式為 1，2，3，4，5，6，7，1。 此外，因為主音到三級音的音程關係是小三度，它亦是一個小調式。它也可以看作是自然小調（愛奧尼亞調式）的六級音升高半音而成。 有時，它也容易和漢族五聲性調式下的羽七聲雅樂調式混淆，因為它們也具有相同的音階排列。 調號 白鍵開始的多利安調式的調號個數都不超過 3 個： D 多利安調式（無調號） A 多利安調式（1 個升號）G 多利安調式（1 個降號） E 多利安調式（2 個升號）C 多利安調式（2 個降號） B 多利安調式（3 個升號）F 多利安調式（3 個降號） 黑鍵開始的多利安調式（由於每個黑鍵都有兩種異名同音的名稱，所以每個黑鍵的多利安調式也都有兩個名稱，但是當中有兩個調式因為有 8 個調號，也就是調號當中有重升號或重降號，因此只是理論調而已）： FGb 多利安調式（4 個升號或 8 個降號，後者為理論調） ABb 多利安調式（8 個升號或 4 個降號，前者為理論調） CDb 多利安調式（5 個升號或 7 個降號） DEb 多利安調式（7 個升號或 5 個降號） GAb 多利安調式（6 個升號或 6 個降號） D 多利安調式：不用升或降任何音 A 多利安調式：需升第 6 個音（F）G 多利安調式：需降第 3 個音（B） E 多利安調式：需升第 2、6 個音（F、C）C 多利安調式：需降第 3、7 個音（E、B） B 多利安調式：需升第 2、5、6 個音（C、F、G）F 多利安調式：需降第 3、4、7 個音（A、B、E） 多利安音階指法 白鍵開始的多利安音階指法為：（右手第 1 指開始第 5 指終止，左手第 5 指開始第 1 指終止） 右手：12312341231234123123412312345 左手：54321321432132143213214321321 兩個例外為（因為不能讓第 1 指彈到黑鍵）： B 多利安調式，右手相同，左手為 43214321321432132143213214321（左手第 4 指開始） F 多利安調式，左手相同，右手為 12341231234123123412312341234（右手第 4 指終止） 黑鍵開始的多利安調式為： F 多利安調式： 右手：23123412312341231234123123412 左手：43213214321321432132143213212 Bb 多利安調式： 右手：21231234123123412312341231234 左手：21432132143213214321321432132 CDb 多利安調式、DEb 多利安調式、GAb 多利安調式： 用到全部五個黑鍵，使用以下的規則（兩手相同）：兩個相鄰的黑鍵用第 2、3 指，三個相鄰的黑鍵用第 2、3、4 指，白鍵用第 1 指 和聲多利安音階 和聲多利安音階總共有 9 個音，在原本多利安音階的第 4 個音和第 5 個音之間增加一個音，為第 4 個音增加半音或者第 5 個音減少半音的音，這個音可以跟第 1（或 8）、3、6 個音構成，例如 D 和聲多利安音階就是增加 GAb 這個音，但是為了讓一個音階只有 8 個音，所以通常會把原本的第 4 或第 5 個音拿掉，此時剩下的 8 個音做為主音剛好可以構成 7 種不同的七和絃（剛好也就是常見的 7 種七和絃）： 主音 第 1 個音與第 8 個音 第 2 個音 第 3 個音 第 4 個音 第 4 個音增加半音或者第 5 個音減少半音的音 第 5 個音 第 6 個音 第 7 個音 拿掉第 4 個音（改為其升半音後的音） 小七（m7）和絃 屬七（7）和絃 大七（maj7）和絃 減七（dim7）和絃 小大七（m maj7）和絃 小七減五度（m7 5）和絃 增大七（maj7）和絃 拿掉第 5 個音（改為其降半音後的音） 小七減五度（m7 5）和絃 小七（m7）和絃 小大七（m maj7）和絃 屬七（7）和絃 增大七（maj7）和絃 減七（dim7）和絃 大七（maj7）和絃 多利安五聲音階 使用多利安調式的第 1、2、4、5、7、8（刪掉第 3 個音和第 6 個音），為多利安五聲音階，等同於中國五聲音階的商調式。 與其他調式的關係 升第 3 個音，變為 降第 6 個音，變為（自然小音階、旋律小音階下行） 升第 3、7 個音，變為愛奧尼亞調式（自然大音階、旋律大音階上行） 降第 2、6 個音，變為 升第 3、4、7 個音，變為 降第 2、5、6 個音，變為 升第 3、4、5、7 個音，變為 降第 2、4、5、6 個音，變為 升第 7 個音，變為（旋律小音階上行） 降第 2 個音，變為 升第 3、4 個音，變為 降第 5、6 個音，變為 升第 4 個音或者降第 5 個音，變為和聲多利安調式 升第 3 個音與降第 2 個音，變為和聲混合利迪亞調式 升第 7 個音與降第 6 個音，變為和聲愛奧利亞調式（和聲小音階） 升第 3、7 個音與降第 6 個音，變為和聲愛奧尼亞調式（和聲大音階） 升第 3 個音與降第 2、6 個音，變為和聲弗裡幾亞調式 升第 4、7 個音，變為和聲利迪亞調式 降第 2、5 個音，變為和聲洛克裡亞調式 升第 3 個音與降第 6 個音，變為（旋律大音階下行） 只用第 1、2、4、5、7、8 個音，變為中國五聲音階的商調式 只用第 1、2、4、5、6、8 個音，變為中國五聲音階的徵調式 只用第 1、3、4、5、7、8 個音，變為中國五聲音階的羽調式 只用第 1、2、3、5、6、8 個音並升第 3 個音，變為中國五聲音階的宮調式 只用第 1、3、4、6、7、8 個音並降第 6 個音，變為中國五聲音階的角調式 多利安調式歌曲例項 西方傳統民歌 Ger Tillekens Marks of the Dorian Family Soundscapes no 5 November 2002 Accessed 30 June 2009 Scarborough Fair，較為著名的英國民歌。 ，15 世紀的法國聖誕節頌歌。 中世紀音樂 ，格里高利聖詠 The Benedictines of Solesmes eds The Liber Usualis with Introduction and Rubrics in English Tournai and New York Desclée Co 1961 125961。 Chominciamento di gioia，一首 14 世紀的義大利舞曲。 Lamento di Tristano，一首 14 世紀的義大利舞曲。 浪漫主義時期 Et incarnatus est，貝多芬所作 D 大調莊嚴彌撒選段 Michael Steinberg Notes on the Quartets in The Beethoven Quartet Companion edited by Robert Winter and Robert Martin Berkeley University of California Press 1994 270 。 讓西貝柳斯創作的的大部分 Lionel Pike Sibeliuss Debt to Renaissance Polyphony Music Letters 55 no 3 July 1974 31726 citation on 31819。 現代音樂 橄欖樹，華語流行音樂，李泰祥作曲。 魯冰花，1989 年同名臺灣電影主題曲，陳揚作曲。 滾滾紅塵，1990 年同名香港電影主題曲，羅大佑作曲。 外部引用 Category 古希臘文化 Category 音階 Category 音樂理論 Category 音樂學