艾捷克是維吾爾族、烏茲別克族等中亞民族中流行的傳統弓弦樂器。在清代宮廷回部樂中被稱為 哈爾扎克。艾捷克根據形制、流傳地域大致可分為多朗（刀郎）艾捷克、改良艾捷克、哈密艾捷克等，其中多朗艾捷克音韻明亮但飄渺，改良艾捷克音域較寬，音高響亮，哈密艾捷克音韻明亮且清晰。 多朗艾捷克多用於演奏多朗木卡姆（刀郎木卡姆）、民間麥西熱甫以及給維吾爾族達斯坦伴奏；改良艾捷克除了這些演奏以外，還是十二木卡姆的主要伴奏樂器之一，也是維吾爾民族樂隊主要的弓弦樂器；哈密艾捷克則多在哈密木卡姆及維吾爾族民樂中演奏。其中 哈密維吾爾族艾捷克藝術 被收錄入《新疆維吾爾自治區非物質文化遺產專案名錄》。 樂器起源 從中亞地區到非洲北部，都存在有形制類似艾捷克的古樂器，比如西亞廣泛分佈的。古波斯音樂中，又將卡曼恰成為艾捷哈克（Ghizhak），和如今的艾捷克名稱相近。但這些樂器和如今維吾爾族等中亞民族所演奏的艾捷克相比，除克什米爾等地的卡曼恰外，基本不存在共鳴弦，只有 1 到 4 根主奏弦。 艾捷克的起源說法多樣，其中主流觀點是其源自於波斯，因 15 世紀，帖木兒帝國時期的繪畫中，波斯卡曼恰和如今的多朗艾捷克性質非常類似。其他的觀點包括：艾捷克源自阿拉伯人對突厥人的稱呼 音譯為 艾捷姆，艾捷克便是艾捷姆使用的樂器。其二是源自印度，原因是用弓摩擦琴絃使樂器鳴響的方法源自印度。其三是認為艾捷克是粟特人使用的樂器。其四是艾捷克自成體系，並非其他地區傳入。其五為艾捷克是受到波斯文化、蒙古文化、中原文化等多重影響的產物。除此之外，也有關於艾捷克起源的傳說：姑娘收到小夥子從波斯帶來的琴，為紀念小夥子，姑娘將琴命名為艾捷克。 總之，艾捷克在歷史上基本是與其他類似樂器相互融合、共同發展，逐漸成如今的形制。到清代，其形制基本與現在能見到的艾捷克一致。艾捷克被列為清宮廷回部樂之一。在《御製律呂正義後編》中稱其為 哈爾扎克，《御製五體清文鑑》則稱其為 額依艾捷克。 樂器分類 以形制、流傳地域區分艾捷克，大致可分為三類：多朗（刀郎）艾捷克、改良艾捷克、哈密艾捷克。但也有如熱瓦普艾捷克、龜茲艾捷克、安集延艾捷克等已經罕見或消亡的種類。 多朗艾捷克 多朗艾捷克是古老的樂器種類。現主要在南疆地區麥蓋提縣、巴楚縣、阿瓦提縣、莎車縣等多朗人（刀郎人）分佈較多的地區流行。多朗艾捷克可在不同的演出中演奏，在維吾爾族達斯坦、民間麥西熱甫、多朗木卡姆（刀郎木卡姆）的表演中，多朗艾捷克都是主要伴奏樂器之一。多朗艾捷克音色厚實、嘶啞、粗澀。 多朗艾捷克通常長約 105 釐米，琴首造型多樣，下半部背面有弦槽。常見的多朗艾捷克或有 1 個弦軫在琴左側，或有左右兩側各 1 個弦軫，左右各一時，一為主奏弦，另一為裝飾。琴首、琴桿通常為圓柱狀，琴桿兩側則是共鳴弦弦軫，其下端套有鐵箍。琴箱為缽形或半球形，蒙馬皮或驢皮。鐵琴腳從箱底傳入與琴桿相連。共鳴弦因地區不同，數量有所差異。麥蓋提縣一帶的多朗艾捷克有 10 根共鳴弦，分置琴桿兩側；哈密市一帶的多朗艾捷克則有 14 根共鳴弦，琴桿兩側各 7 根。多朗艾捷克音域分兩種 c1c2 或 d1d2。 多朗艾捷克因主奏弦數量不同還可分為二絃艾捷克和三絃艾捷克，其中二絃艾捷克又另有 5 根金屬共鳴弦的種類。不過二絃艾捷克較為罕見。三絃多朗艾捷克是 20 世紀 3040 年代南疆民間藝人從二絃多朗艾捷克改制而來，無共鳴弦。 改良艾捷克 改良艾捷克，也被稱為四弦艾捷克，是流行於新疆各地的樂器。改良艾捷克是從三絃艾捷克的基礎上改良而來。20 世紀 50 年代初，在新疆南疆黨委宣傳部文藝科科長麥苗的主持下，當時的南疆文工團演奏員段薔以三絃艾捷克為基礎，設計出改良艾捷克，琴匠賽買提阿不都拉制作了第一把改良艾捷克。在新疆首屆文藝工作者代表大會匯演時，改良艾捷克得以推廣並逐漸在全疆普及。在北疆地區，改良艾捷克替代了斯克裡潑卡（一種類似提琴的樂器）成為十二木卡姆的主要伴奏樂器之一。改良艾捷克也在各大團體的維吾爾民族樂隊中成為主要的弓弦樂器。 改良艾捷克體型與多朗艾捷克無太大差異，主要是共鳴箱更大。相比於多朗艾捷克，改良艾捷克增加了按弦指板。改良艾捷克琴長約 80 釐米，4 根主奏弦，無共鳴弦，琴首左右各置 2 個弦軫。改良艾捷克共鳴箱為半球形，蒙有開 U 形音孔的木質面板。後壁開有若干圓形音孔。共鳴箱內有皮質共鳴膜，膜面有音柱與共鳴箱相接。琴底部有呈倒 Y 形可轉動支架。改良艾捷克的弓以小提琴琴弓為主。改良艾捷克還有中音艾捷克、低音艾捷克兩種以音高區分的種類，其中低音艾捷克共鳴箱由木板膠拼而成，個體較大。 改良艾捷克設計定音 f c1 g1 d1，實用改良艾捷克主奏弦定弦為 g d1 a1 e1，各弦之間音高距 5 度，音域為 g～g3 或 a4，改良艾捷克音色清晰、甜美，稍顯單薄。中音艾捷克，也按 5 度關係定弦，即 c g d1 a1，音域 c～c3，音韻明亮；低音艾捷克同樣以 5 度關係定弦，主奏弦定弦 G d a e1，音域 G～g2，音韻渾厚。改良艾捷克音域得到擴充套件，音量得到增加，演奏技巧也因琴絃、琴弓的變化而有所拓展，音樂的表現力更加豐富。改良艾捷克除了能演奏多朗艾捷克的各類表演完，更能參與到獨奏曲和協奏曲等具有難度的演奏中。 哈密艾捷克 哈密艾捷克僅流行於哈密市，且歷史悠久。雖名為艾捷克，但無論是形制還是歷史都和其他艾捷克大相徑庭。哈密艾捷克共鳴箱多為圓筒形且多由金屬製作，與其他艾捷克的半球形的木質共鳴箱不同。哈密艾捷克的琴弓位於主奏弦之間，而其他艾捷克則琴和琴弓分開。哈密艾捷克在歷史上受波斯等地卡曼恰的影響，比受到中原包括二胡在內的胡琴影響要小。故哈密艾捷克也被稱為胡鬍子、哈密胡琴。哈密艾捷克的定弦因弦數、地區、製作人員不同差異較大。哈密艾捷克音色清亮、鬆弛、稍帶金屬聲。是演奏哈密木卡姆及《沙地亞》等維吾爾族民間音樂常用的樂器。 哈密艾捷克是 2007 年首批《新疆維吾爾自治區非物質文化遺產專案名錄》中的專案，名為 哈密維吾爾族艾捷克藝術。 已罕見或消亡的艾捷克 熱瓦普艾捷克形如熱瓦普，即共鳴箱上有一對牛角狀耳。熱瓦普艾捷克用弓演奏，音色與其他艾捷克相近。曾流行於新疆南疆地區，現已罕見。 龜茲艾捷克流行於今庫車市一帶，曾在民間音樂中廣泛應用，20 世紀 50 年代開始逐漸消亡。《御製五體清文鑑》中稱其為 舊孜艾捷克。龜茲艾捷克琴體主要由桃木或杏木製作。琴首扁平，共 7 個弦軫，二左五右。琴桿斷面為半圓形。有 17 品，用絲絃捆紮而成。琴筒是小鐸鋸割、蒙馬皮而成。演奏時演奏弦、共鳴弦同時發聲，音韻娓娓略悶。音域 gd2。 安集延艾捷克曾在維吾爾、烏茲別克民眾聚居的地方廣泛流佈，用於樂舞及演唱伴奏。20 世紀 50 年代後開始消亡。安集延艾捷克通體以梨木或小葉楊等製作。琴首造型多樣，下開左右各二的弦軫。琴桿為圓柱形，貫穿琴箱和琴腳套結。琴箱為半個橄欖球的形狀，蒙驢皮或馬皮。演奏持琴與多朗艾捷克蕾絲。音韻明快、響亮。音域 fg3。 樂器演奏 多朗艾捷克和改良艾捷克演奏姿勢類似，但哈密艾捷克的演奏姿勢略有不同。演奏多朗艾捷克或改良艾捷克時，常採用坐姿，挺胸抬頭。琴多置於左腿上，琴體可以自由活動。左手持琴桿，右手執弓；左手指尖輕觸琴絃，透過揉、滑、顫、帶等技法演奏。右手可以運用不同的弓法。低音改良艾捷克演奏姿勢和方法則與大提琴的演奏姿勢和方法類似。而哈密艾捷克首先採取跪坐姿，琴筒置於左腿，使用手指第一關節處輕觸琴絃演奏。 樂器製作 製作現代形制的艾捷克常用木材為杏木，因其木質硬，密度高，乾燥且共鳴好。但也有使用棗木、桑木、核桃木等其他木材製作的艾捷克。製作現代形制的艾捷克常用膠為適合粘和木材的皮膠，不過也使用魚膠、塑膠膠。現代艾捷克用鋼絲絃代替了傳統的馬尾、腸弦。改良艾捷克會使用杏木、梧桐木製作琴碼，用松木製作音柱。傳統手工製作艾捷克工藝常用的工具包括鋸、斧、刨子、刻刀、銼等，隨著工業的發展，旋切機，切割帶、木床等工具會被用在製作艾捷克等民間樂器上。隨著交通和資訊的發展，樂器作坊和材料市場形成產業鏈，形制大致相同的部件無需人工製作，這也導致現今市場上艾捷克等樂器的形制相對統一。 製作現代形制的艾捷克工藝，製作共鳴箱時先將木材切割為比預計尺寸稍大的立方體木塊，後利用厚紙殼做成的模板標記尺寸，再透過大型削木床將木塊削成半球形。其後利用特殊鑽頭，將半球形木塊調整為厚度適當的共鳴箱箱體。在表面塗木器漆後，乾燥存放。待艾捷克其他部件製作完成後，組裝成完整的樂器。艾捷克的製作也注重裝飾，表面裝飾的工藝包括鑲嵌和雕刻，其中雕刻包括線雕和浮雕。艾捷克裝飾材料多選擇駱駝骨、犛牛角、黑白塑膠等，在艾捷克琴頭、弦軫、琴桿、共鳴箱、拉弦板、底柱部分都可以進行裝飾。 名師大家 當代艾捷克演奏員名家輩出，如國家一級演奏員、新疆歌舞團民樂隊隊長艾克熱木吾買爾；中央民族歌舞團艾捷克演奏員阿地力阿不力孜；師從艾捷克大師西爾艾力、新疆歌舞團首席艾捷克演奏家古麗娜爾伊明等。艾克熱木吾買爾和阿地力阿不力孜曾先後在中國中央電視臺音樂頻道的《風華國樂》節目中演奏艾捷克曲目《幸福的時代》《吾夏克木卡姆》。 註釋 參考來源 書目 期刊 網站 外部連結 Category 維吾爾音樂 Category 東亞弓弦樂器 Category 新疆維吾爾自治區非物質文化遺產 Category 木製品 Category 中國弦樂器