B 小調大提琴協奏曲，作品 104（布氏號 B 191），是德沃夏克在 18941895 年期間為他的朋友，大提琴家哈努斯維漢所作，這也是德沃夏克創作的最後一首獨奏協奏曲，這首曲子由英國大提琴家首演。 背景 1865 年，處於職業生涯早期的德沃夏克曾經為 Ludevít Peer 寫過一首 A 大調大提琴協奏曲（B 10）。他當時將大提琴樂譜（帶鋼琴伴奏）交給 Peer 審查，但之後兩人都沒有打算完成這件作品。1925 年，這首 A 大調大提琴協奏曲從德沃夏克的遺產中被找到。 維漢等人一直以來要求德沃夏克再作一首大提琴協奏曲，德沃夏克總是拒絕，理由是「儘管大提琴是一種非常精美的絃樂器，但仍然不足以製作一首獨奏協奏曲」。德沃夏克在寫給朋友的一封信中寫道，儘管有這些長期保留，但他可能最為驚訝的是自己會轉念寫作一首大提琴協奏曲。德沃夏克在位於紐約市的國家音樂學院擔任院長的第三個任期內創作了這部作品。 1894 年，國家音樂學院的教師兼作曲家完成了他的第 2 號大提琴協奏曲（E 小調，作品 30），並在 3 月 9 日開始的一系列音樂會上首演 Michael Steinberg The Concerto 。赫伯特第 2 號大提琴協奏曲的中間樂章是 B 小調，這可能激發了德沃夏克用同一調寫下他的協奏曲。德沃夏克從 1894 年 11 月 8 日開始，到 1895 年 2 月 9 日完成了自己的大提琴協奏曲 Battey Robert Thoughts of Home Chapter 22 of Tibbets ed 1993。作品的第三樂章是對他妻子的姐姐 Josefina Kaunitzova（原姓Čermakova）的致敬。具體而言，在勝利的結局之前，緩慢而渴望的部分引用了歌曲 讓我獨自（作品 82 之 1），因為這首歌曲是她的最愛 Smaczny 1999 p 57。她於 1895 年 5 月去世之後，德沃夏克對協奏曲做了進一步修改 Smaczny 1999 pp 8182。 維漢則提出了幾項改進建議，包括增加兩個華彩樂段，其中一個是在第三樂章結束時。但是德沃夏克只接受了一些微小的改變，而且沒有接受任何華彩樂段。德沃夏克寫給他的出版商的信中說 Smaczny 1999 p 90 with slightly different translation into English： 德沃夏克的朋友兼導師約翰內斯勃拉姆斯親自訂正了德沃夏克協奏曲的校樣，因此他從樂譜上對這部作品有很深的瞭解。1896 年，羅伯特豪斯曼在家裡用勃拉姆斯的鋼琴伴奏演奏了這部作品，據報道，勃拉姆斯說：如果我知道有可能為大提琴譜寫這樣一首協奏曲，我會親自嘗試的！Florence May Johannes Brahms Vol 2 Munich 1983 P 3011897 年 3 月 7 日，勃拉姆斯在維也納愛樂樂團的音樂會上聽到了雨果貝克爾的演奏，他在音樂會開始前對他的朋友說：今天你將聽到一首真正的曲子，一首男性的曲子！Florence May Johannes Brahms Vol 2 Munich 1983 p 303 首演 維漢於 1895 年 9 月首次私下與德沃夏克在 Lužany 合作演出。雖然德沃夏克拒絕了大多數的維漢的修改建議，德沃夏克仍然非常希望由維漢擔任正式公開首演的工作。根據 Clapham 的記載，後來發生的一系列事件卻並非如此 Clapham 1979 Norton p 148。倫敦愛樂協會的秘書伯傑（Francesco Berger）在 1895 年 11 月寫信邀請德沃夏克在倫敦指揮他的作品音樂會。德沃夏克同意並提議由維漢作為獨奏家參加他的大提琴協奏曲的首演 Clapham 1979 Norton pp 86 148149。伯傑提議的日期為 1896 年 3 月 19 日，但是維漢卻無法成行，這可能是因為這個日期與維漢的合同中波希米亞四重奏音樂會的日期發生了衝突。但是愛樂協會堅持原定日期並聘請了英國大提琴家斯特恩擔任獨奏，而未事先諮詢德沃夏克。因此德沃夏克最初拒絕參加音樂會。由於音樂會廣告已經登出，這使 伯傑感到震驚並且非常尷尬。根據 Clapham 的推測，德沃夏克最終是得到了維漢的諒解，不再需要遵守原來由他擔任首演的承諾。斯特恩特地到布拉格在德沃夏克的指揮下為演出做準備。3 月初，大家終於同意首演訂於 3 月 19 日在倫敦皇后大廳如期舉行，由德沃夏克指揮。在倫敦首演之後，斯特恩於 1896 年 4 月 11 日在布拉格第二次演出並擔任獨奏，後來又在倫敦演出。而 1896 年 12 月和 18971898 年的音樂會，是由在英國和美國一些大提琴家和指揮家演出的，其中包括斯特恩 1897 年 1 月在芝加哥的演出。 維漢接著的音樂會大獲成功，第一次是 1899 年 1 月在海牙舉行。而第一次由德沃夏克指揮的演出是 1899 年 12 月 20 日在布達佩斯舉行。儘管在維漢首次演出之前已有很多次公開演出，但他和德沃夏克仍然是很好的朋友。 出版 1896 年由柏林的西姆羅克出版社出版。 分析 配器 該作品是為一支完整的管絃樂隊（除了第四支圓號）而作。樂隊包含兩支長笛（第二長笛同時演奏短笛），兩支雙簧管，兩支單簧管，兩支低音管，三支圓號，兩支小號，三支長號，大號，定音鼓，三角鐵（僅第三樂章）和絃樂部。 結構 作品採用標準的三樂章協奏曲格式： B 小調轉 B 大調，快板 G 大調，不太慢的慢板 B 小調轉 B 大調，中庸的快板行板活躍的快板 演奏時間：約 40 分鐘。 第一樂章 開始時輕柔地以單簧管引入主題。 完整的管絃樂隊後來以 宏偉 的方式演奏主題，圓號引入了抒情的第二主題。第一個主題在第三樂章的最後一部分重現，給協奏曲一個迴圈結構。 獨奏大提琴以 幾乎即興演奏 方式展開 B 大調的主題，然後是三重和絃。大提琴再次在 E 大調中呈現主題。這部協奏曲需要很多技巧，特別是在結束時，大提琴需要演奏八度音階和許多雙音。獨奏大提琴演奏完後，有一個變調，在這個變調中，木管吹出了一個 E 小調和絃，改變了音調。獨奏大提琴以高音 B 上的顫音結束。樂章以重述第一個主題 宏偉 和 強悍 結束。 第二樂章 抒情的慢板樂章，其特點是一個類似華彩樂段，主要伴隨著長笛。大提琴在開放的絃樂上演奏雙音，伴隨著左手撥奏。樂章以大提琴非常安靜地演奏和聲結束。 第三樂章 用自由的迴旋曲形式寫成的充滿蓬勃生氣的樂章，巧妙地運用黑人靈歌旋律和波希米亞民俗舞曲節奏。迴旋曲由圓號奏出主要主題動機，然後在其它樂器上予以一一發展，並且由獨奏大提琴強有力地再奏一次。第一副主題為稍減慢速度、由斷續性樂句組成的優雅主題，情調變得非常抒情，而第二副主題是 G 大調中板，有民歌的色彩同時出奇的優美。尾奏從行板，單簧管奏出第一樂章開頭動機後，圓號承接，轉為莊嚴的行板，然後增加音量與速度，以生動的快板的合奏推向高潮結束。 評價 德沃夏克 B 小調大提琴協奏曲以浪漫、抒情的旋律和高難度的技巧，被譽稱為十九世紀最偉大的大提琴協奏曲。Schonberg Harold C The Lives of the Great Composers New York W W Norton Co 1980Clapham John 1979 Dvořák Norton New York 和 國王 Yoell John H Dvořák in America A Discography Appendix C of Tibbets ed 1993 pp 404417 on the cello concerto pp 412414。 注釋 參考資料 參照 文獻 Clapham John Antonín Dvořák Musician and Craftsman St Martins Press New York 1966 Clapham John Dvořák New York Norton 1979 Dvořák Antonín Violoncellový koncert op 104 Violoncello e piano Praha Editio Bärenreiter 2004 H 1200 Smaczny Jan Dvořák Cello Concerto Cambridge Music Handbooks Cambridge University Press Cambridge 1999 Tibbets John C ed Dvořák in America Portland OR Amadeus Press 1993 參見 外部連結 Category 德弗札克作品 Dvorak Cello Concerto No2