尚胡許 ，；）為法國導演和人類學家。 他是法國真實電影創始人之一 ，與美國的直接電影美學相近，當時直接電影牽頭人包括 Richard Leacock、DA Pennebaker 及 Albert and David Maysles。胡許六十年在非洲的拍攝方式，理念由「分享人類學」（shared anthropology）而來。 Jean Rouch is an inspiration for the project though at the epicentre of auteur culture he saw his filmmaking practice as a collaborative venture a shared anthropology as he called it note by Mandy Rose 2010 Anthropological Film Adventures with Jean Rouch article by Philo Bregstein at DER 2005 他深受超現實主義影響，很多作品介乎劇情片和紀錄片之間，創出名為「虛構民族誌」的風格。他被納入法國新浪潮，《我是黑人》（Moi un noir）開創了跳接技術，其後由尚盧高達進一步普及。高達在 1959 年 4 月第 94 期《電影手冊》提及胡許：「胡許的職位說明一切：人類博物館研究員，還有定義電影人更好的方法嗎？」 生平 拍攝緣由 胡許被視為奈及利亞電影的養父，他在 1941 年抵達尼亞美，擔任法國殖民地的水文學工程師，在尼日師監督專案施工，從此展開他與非洲主題的長期關係。 他在當地遇見一位桑海傳統治療者和漁民的兒子穆雷錫卡（Damouré Zika），他住在尼日河沿河的阿約魯附近。 Damouré Zika collaborator with Jean Rouch on more than 80 ethnographic films article by Ronald Bergan The Guardian 21 April 2009 其後胡許監工的工程遭到雷擊，十名工作人員因而死亡。錫卡的祖母是當地著名的附身和靈性顧問，她為人們主持了一個儀式，其後胡許認為此次經驗，啟發了他製作民族誌電影。 Damouré secret bien gardé at Le Courrier Switzerland 11 August 2007 他對扎爾馬和桑海民族產生興趣，並開始拍攝桑海人的習俗和儀式。當他在尼日工作期間，胡許記錄了這些事件，並將他的作品寄給他的老師馬塞爾格里奧爾，馬塞爾曾鼓勵他繼續拍攝桑海，和深入他的研究。 早期電影 不久之後他回到法國參加法國抵抗運動，第二次世界大戰結束後，他曾短期擔任法新社記者，然後再次返回非洲，他在非洲漸漸成為具影響力的人類學家，以及間中引起爭議的電影導演。 Jean Rouch an Ethnologist And Filmmaker Dies at 86 article by Alan Riding at The NY Times Feb 20 2004 錫卡和胡許後來成為朋友，胡許在 1950 年開始使用錫卡作為他電影的中心角色，以展示尼日河 谷的傳統、文化和社群生態。第一部錫卡出現的電影是 《Bataille sur le grand fleuve》195052，當中描繪了伊索科漁民的生活、儀式和狩獵。 胡許花了四個月與伊索科漁民在傳統獨木船出海。 Niger mourns film and radio star BBC News 7 April 2009 Bataille sur le grand fleuve hommage à Jean Rouch FranceDiplomatie 2008 他早期的電影如《狩獵河馬》Chasse à lHippopotame，1946 年、《克里夫墓地》Cimetière dans la Falaise，1951 年，《造雨人》Les Hommes Qui la Pluie，1951 年，風格都像傳統和敘述的報告，但他逐漸成為一個創新的影響。 BarnouwErik 1993 Documentary A History of the Nonfiction Film 2nd Edition Oxford University Press 胡許在尼日拍攝他的頭幾部影片，《黑法師的國度》 Au pays des mages noirs，1947 年，《入門儀式與起乩之舞》 Les magicians de Wanzarbé，1948 年）和《Les magicians de Wanzarbé 》1949 年。這些電影記錄的主題，都是圍繞桑海人、哲爾馬人、伊索科人和沿尼日河生活的人所施行的附靈儀式。 胡許通常被視為尼日電影之父 Jean Rouch 19172004 LHomme 171172 JulyDecember 2004 Online 24 mars 2005 Consulted 7 April 2009 然而，在非洲電影人眼中，胡許和其他導演在殖民地時期製作的民族誌電影，卻是扭曲了非洲的現實情況。儘管 1941 年他以殖民官員身份而來，胡許在尼日獨立後繼續逗留當地，並指導一代尼日的導演和演員，包括錫卡。 拍攝長片 在 1950 年代，胡許開始製作較長的民族誌電影。 1954 年，他在《美洲豹》中拍攝錫卡，他在電影中是個前往黃金海岸工作的桑海青年。 三個男人在電影中，將他們的現實生活加以戲劇化演繹，他們三人其後繼續電影事業，並成為尼日電影的首三位演員。錫卡將本來的民族誌默片重新剪接，成為一套介乎紀錄與虛構之間的電影（劇情式紀錄片），並加入對話及旁白，在 1969 年公映。 1957 年，胡許與尼日的年輕影人奧馬魯甘達合作，在象牙海岸共同導演《我是黑人》，這部電影亦被視為對於非洲批評者的回應，The Guardian 20 Feb 2004。奧馬魯甘達拍攝此片時，才剛完成中南半島的法國兵役回國不久，甘達後來成為首個重要的尼日的電影導演和演員。在 1970 年代初，胡許與演員、工作人員及尼日共同編劇合作，在尼日製作長片，如《一點一點地》Petit à petit，1971 年 和《咯咯咯雞先生》 Cocorico Monsieur Poulet，1974 年。 他被視為法國新浪潮和視覺人類學的先驅之一，以及虛構民族誌之父。 胡許的電影大多屬於真實電影。他最知名的電影是新浪漫重心作品之一《夏日紀事》1961 年，他與社會學家埃德加莫蘭合作拍攝，描述了當代法國的社會生活。 在他職業生涯中，他用自己的攝錄機報告非洲的生活，五十年間製作近 120 部電影。 1978 年，他與 JeanMichel Arnold 聯手在巴黎龐畢度中心創立國際紀錄片電影節，即法國真實電影節（Cinéma du Réel）。 逝世 2004 年，他於車禍中不幸逝世，享年 86 歲。事發尼日城鎮 Birni NKonni 外 16 公里，意外發生當時，他在尼日導演穆斯塔法（Moustapha Alassane）的車上，同車胡許的妻子重傷生還。 當代藝術家可可福斯科她 2017 年的文章「藝術界和藝術學校如何造就性侵」，她講及遇到胡許的經過：「我被著名民族誌電影人胡許性騷擾，而他受到讚許的原因，卻是發掘看非洲人更好的角度。」 主要電影 1955 年：瘋狂先師 Les Maîtres Fous） 1958 年：我是黑人（Moi un noir） 1961 年：夏日紀事 Chronique dété 1967 年：美洲豹（Jaguar） 注釋 Category 巴黎人 Category 法國電影導演 Category 紀錄片導演 Category 法國人類學家 Category 視覺人類學家 Category 車禍身亡者