和聲功能理論是用來討論和絃與音級與主音之間關係的音樂理論。 和聲功能的定義 在音樂中的「功能」（和聲功能）是用來指涉和絃 Function unsigned article Grove Music Online 與音級 See Walter Piston Harmony London Gollancz 1950 pp 3133 Tonal Functions of the Scale Degrees 與主音的關係。功能和聲現今有兩個主要理論： 德國派理論由胡戈裡曼於 1893 年在他的著作《簡明和聲學》（Vereinfachte Harmonielehre） 中發表，之後很快得到國際上的成功（英文版與俄文版於 1896 年出版，法文版於 1899 年）Alexander Rehding Hugo Riemann and the Birth of Modern Musical Thought New York Cambridge University Press 2003 p 17，理論中明確地使用了功能這個詞 It was Riemann who coined the term function in Vereinfachte Harmonielehre 1893 to describe relations between the dominant and subdominant harmonies and the referential tonic he borrowed the word from mathematics where it was used to designate the correlation of two variables an argument and a value Brian Hyer Tonality Grove Music Online 。裡曼描述了三種調性「功能」：主音、屬音、下屬音，分別用 T、D、S 來簡寫，這些和絃可以在任何調性音階中做多少少的調整 Hugo Riemann Handbuch der Harmonielehre 6th edn Leipzig Breitkopf und Härtel 1917 p 214 See A Rehding Hugo Riemann and the Birth of Modern Musical Thought p 51。這個理論與其後各種變形，至今存在於德語系國家、北歐、與東歐的和聲教學法。 維也納派的理論，主要特色是用羅馬數字代表和絃的主音音級，由 賽門薛瑟、阿諾荀白克、海因裡希申克與其他理論家發產成型 Robert E Wason Viennese Harmonic Theory from Albrecthsberger to Schenker and Schoenberg Ann Arbor London 1985 pp xixiii and passim，在西歐與美國使用。這個理論的起源不僅僅是討論調性功能。它考慮了在和聲進行的背景中，和絃與主音的關係，通常是依照五度迴圈進行。和聲「功能」的描述在 1954 年，由荀白克的 Structural Functions of Harmony 書中，清楚的說明是在「單一調性」的背景下進行的和聲進行 Arnold Schoenberg Structural Functions of Harmony Williams and Norgate 1954 Revised edition edited by Leonard Stein Ernest Benn 1969 Paperback edition London Faber and Faber 1983 。 這兩個理論都承襲自拉摩在 1722 年的著作 Traité dharmonie 開始的基礎低音理論（fundamental bass theory）Matthew Shirlaw The Theory of Harmony London Novello 1917 p 116 writes that In the course of the second third and fourth books of the Traité Rameau throws out a number of observations respecting the nature and functions of chords which raise questions of the utmost importance for the theory of harmony See also p 201 about harmonic functions in Rameaus Génération harmonique。即使功能和聲這個名詞在 1983 年前沒有出現過，但是這個概念無論明示或是暗示，都已經在這之前的許多理論著作裡面出現。早期理論家包含費替（Fétis Traité complet de la théorie et de la pratique de lharmonie 1844）、 杜魯特（Durutte Esthétique musicale 1855） 羅昆（Loquin Notions élémentaires dharmonie moderne 1862）等等 AnneEmmanuelle Ceulemans Les conceptions fonctionnelles de lharmonie de JPh Rameau Fr J Fétis S Sechter et H Riemann Master Degree Thesis Catholic University of Louvain 1989 p 3。 和聲功能的概念近來已被進一步延伸，並且用來翻譯古代的音樂概念，例如古希臘文的 dynamis，或是中世紀拉丁文的 qualitas。 概念的由來 和聲功能的概念來自理論家所謂的純律。人們瞭解到三個完全距離完全五度的三和絃，就可以組成大調音階的七個音：例如和絃 FAC、CEG、或是 GBD（下屬和絃、主和絃、屬和絃）三個和絃加在一起所有的音，就可以組成大調音階中的七個音。這三個和絃很快地就被當成大調中最重要的和絃，包括主和絃在中間，上面的屬和絃，以及下面的下屬和絃。 這種對稱的結構或許就是為什麼，由音階中第四個音級建立的和絃被稱為「下屬和絃」，因為它是「從主音往下的屬和絃」。這也是二元理論的由來，其中描述不只是純律音階來自對稱的結構，而且認為小調是大調的倒影。二元理論從 16 世紀以來就出現在文獻中。 德國功能和聲理論 「功能和聲」這個名詞由胡戈裡曼於他的著作《簡易和聲學》中提出 Hugo Riemann Harmony Simplified or the Theory of Tonal Functions of Chords London and New York 1893。裡曼的理論來自莫里茲豪普德曼對於調性的辯證描述 M Hauptmann Die Natur der Harmonik und der Metrik Leipzig 1853 Hauptmann saw the tonic chord as the expression of unity its relation to the dominant and the subdominant as embodying an opposition to unity and their synthesis in the return to the tonic See David Kopp Chromatic Transformations in NineteenthCentury Music Cambridge University Press 2002 p 52。裡曼提出三種抽象的功能：主和絃、屬和絃（往上五度）、與下屬和絃（往下五度）Dahlhaus Carl 1990 A Guide to the Terminology of German Harmony Studies in the Origin of Harmonic Tonality trans Gjerdingen Robert O 1990 Princeton University Press 。他也認為小調音階是大調音階的倒影，所以屬和絃在大調是往上的五度，但是在小調應該是往下的五度；同樣的下屬和絃在大調是主和絃往下的五度（或是往上的四度），小調則是顛倒過來。 儘管他的理論很複雜，裡曼的理論引起了很大的衝擊，尤其在德國有很大的影響力。其中一個以他的理論寫成的教科書是由赫曼葛萊布納寫成 Hermann Grabner Die Funktionstheorie Hugo Riemanns und ihre Bedeutung für die praktische Analyse Munich 1923 and Handbuch der funktionellen Harmonielehre Berlin 1944 。後來的德國理論家拋棄了裡曼理論中最複雜的部分：大小調的二元理論，轉而認為無論大小調，屬和絃都是主音上的五度，下屬和絃是主音上的四度 See Wilhelm Maler Beitrag zur durmolltonalen Harmonielehre München Leipzig 1931 or Diether de la Motte Harmonielehre Kassel Bärenreiter 1976。 在莫特 的理論中，三種調性功能：主音、屬音、下屬音依序被簡寫為 T、D、S，這些字母在大調時使用大寫（T、D、S），小調時則使用小寫（t、d、s）。每一個功能原則上都有三個和絃可以符合：除了該音上的和絃之外，還有往上三度或往下三度的和絃，用額外附加的字母標示。字母 P 或是 p 標示該功能來自主和絃的關係和絃（德國稱作平行和絃 Parallel）：例如 Tp 就是大調主和絃的關係小三和絃（例如 C 大調中的 Am 和絃），tP 則是小調主和絃的關係大三和絃（例如 c 小調中的 E 和絃）等等。其他與主要和絃距離三度的三和絃可以被標示為 G 或是 g（Gegenparallelklang 或 Gegenklang 意思是「反關係」和絃），像是 tG 代表小調主和絃的反關係和絃（例如 C 小調中的 A 和絃）。 三和絃與距離三度關係的和絃，實際上只有一個音是不同的，其他兩個音是共通音。而且，在調性音階上，三度關係的三和絃都在相反的屬性（大小三和絃）上。在簡單版本（無大小調，功能與音級都一樣）的理論中，所有和絃的音級與功能列在下表 Diether de la Motte 1976 p 102（小調的二級與大調的七級，減五度的和絃被視為沒有功能）。三級與六級和絃可以視為往上三度或往下三度的功能，但是其中一個功能比較少用，所以使用括號。 音級 I II III IV V VI VII 功能 大調 T Sp Dp Tg Sl D Tp Sg 功能 小調 t tP dG s d sP tG dP 在每一個情況下，和絃屬性標示在最後一個字母，例如大調二級的 Sp 標示二級小和絃是大調屬和絃的關係和絃。六級大和絃是唯一兩種功能：sP（小調下屬的關係和絃）與 tG（小調主音的反關係和絃）都一樣重要的和絃。其他的標示法（在此沒有討論）是用來標示變化和絃、非功能和絃、以及附屬和絃等等。七級在和聲序列（IIVVIIIIIVIIIVI）有時會用羅馬數字標示，所以序列會被標示為 TSVIIDpTpSpDT。 根據樊尚丹第（1903 對裡曼理論的總結 Vincent dIndy Cours de composition musicale Paris Durand 1903 cited from the 6th edition 1912 p 116 Translated with some adaptation in JeanJacques Nattiez Music and Discourse Toward a Semiology of Music C Abbate transl Princeton Princeton University Press 1990 p 224 Nattiez or his translator the quotation is not in the French edition removed dIndys dualist idea according to which the chords are built from a major and a minor thirds the major chord from bottom to top the minor chord the other way around 如下： 只有「一個和絃」，「完美的和絃」本身是和諧的，因為他本身會產生休息與平衡的感覺； 這個和絃有兩個「不同的型態，大和絃與小和絃」取決於和絃是由大三度疊上小三度，或是小三度疊上大三度決定； 這個和絃可以有「三種不同的調性功能：主和絃、屬和絃、或是下屬和絃」。 維也納音級理論 相對來說，維也納的理論，所謂的「音級理論」（Stufentheorie），由賽門薛瑟、海因裡希申克、阿諾荀白克與其他理論家發產成型，認為每一個音級有特定的功能，並且藉由五度迴圈的關係與主音產生關聯；它著重於和聲進行而不是和絃的屬性 Robert E Wason Viennese Harmonic Theory p xii。在美國普遍教授的樂理課中，一共有六或是七種和聲功能，取決於七級和絃是否被看作是一個獨立的和絃。 術語比較 下表比較了音級理論與功能理論在大調音階中的術語，在很多英文文獻中，音級的名稱也被稱作功能名稱，而且大小調都相同。 音級理論名稱 羅馬數字 功能理論德文名稱 功能理論德文名稱的中文翻譯 德文簡寫 主和絃 Tonic I Tonika 主 T 上主和絃 Supertonic ii Subdominantparallele 下屬平行 Sp 中音和絃 Mediant iii Dominantparallele 或 Tonikagegenparallele 屬平行 或 主反平行 DpTg 下屬和絃 Subdominant IV Subdominante 下屬 S 屬和絃 Dominant V Dominante 屬 D 下中音和絃 Submediant vi Tonikaparallele 或 Subdominantgegenparallele 主平行 或 下屬反平行 Tp 導音和絃 Leading note vii verkürzter Dominantseptakkord 不完全的屬七和絃 被斜線劃過的 D7 Đ7 注意 ii、iii、以及 vi 級和絃是小寫代表它們是小和絃；vii 的上標圓圈表示這個和絃是減三和絃。 評價美國出版的和聲理論，威廉卡普蘭寫道 William Caplin Analyzing Classical Form An Approach for the Class Room Oxford and New York Oxford University Press 2013 pp 12： 卡普蘭進一步解釋，前屬和絃一共有兩種型態 一種是建立在低音是音階四級音上的和絃，另一種是從屬和絃衍生出來的和絃 VV。第一種包括 IV、II6 與 II6，以及其它的轉位，例如 IV6 或 II。第二種是以升四級功能作為屬和絃的導音：VII7V、 V6V，或是三種增六和絃。 反對意見 在 Kirnberger 1771 年的著作 Die Kunst des reinen Satzes in der Musik 中，包含一封 CPE巴赫 寫給他的信。信中寫道（Pt II 第 3 節，第 188 頁）：「你可以宣佈我和我已故父親的基本原則，與拉摩的基本原則相悖 Kirnberger Die Kunst des reinen Satzes in der Musik。」。即使該理論已成為當時大多數和聲學著作的基礎，在 CPE巴赫 的著作 Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen 中，一次也沒有提到拉摩的和聲理論，好像它完全不存在 CPE Bach Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen。 和聲的理論與實作研究，從一開始就是兩個分支的研究系統，兩者有各自的歷史來源。和聲理論是來自古代哲學對於音樂結構與調性的數學模型猜想，而和聲的實作來自數字低音，以及在 18 世紀之後的技術衍伸。拉摩的和聲學開始在物理學上找到和聲理論的基礎，而相對的，裡曼卻是以一種辯證的哲學思維，來思考音階與調性的對稱性，但是這兩者都與和聲的實作沒有關聯。即使如此，功能和聲理論，至今從來沒有找到小調和絃上的物理與聲學解釋 Richard Cohn harmony Grove Music Online 。由於功能和聲理論與作曲實踐的分離，它也無法對於「作曲家如何作曲」的過程提出解釋 httpswwwyoutubecomwatchvfj0gvs4DT04listPLXgZOmjds9Ek9NwSf67bdSfeXBzqMnvyindex4。 參考文獻 參見 Category 和聲 Category 音樂理論 延伸閱讀 Imig Renate 1970 System der Funktionsbezeichnung in den Harmonielehren seit Hugo Riemann Düsseldorf Gesellschaft zur Förderung der systematischen Musikwissenschaft German Rehding Alexander Hugo Riemann and the Birth of Modern Musical Thought New Perspectives in Music History and Criticism Cambridge University Press 2003 Riemann Hugo Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde 1893 ASIN B0017UOATO Schoenberg Arnold Structural Functions of Harmony WWNorton Co 1954 1969 外部連結 Unlocking the Mysteries of Diatonic Harmony wwwartofcomposingcom Example of Music theory course description from Juilliard Principles of harmony Archive from 24 November 2010 accessed 28 May 2013