本文總結了現代標準漢語的音系。 現代標準漢語是以北京官話為基礎音，廣泛通行於華人地區的語言。現代標準漢語共有四種聲調，並在弱音節中使用輕聲。 本文使用國際音標為主要標音系統，並與拼音、注音二系統相互進行比較。關於其他的中文標音系統，請參見威妥瑪拼音、國語羅馬字與漢字拉丁化。 子音 下表使用國際音標轉錄了現代標準漢語的子音。括號中顯示的聲音通常不會作為獨立音位進行分析（相關資訊請參考下文的齦顎音）。若不包括括號中的音與半母音、、（見半母音段落），現代標準漢語中有 19 個子音音位。 唇 齒、齒齦 捲舌 齦顎 軟顎 聲門 鼻音 鼻音 塞音 塞音 ʔ 塞擦音 塞擦音 擦音 h h 擦音 ʐ 流音 流音 ʐ 同一個表格中的一對子音使用同樣的發音器官與發音方法，而兩者之間的主要差別在於送氣與否。雖然表格中並沒有濁音，在弱音節的不送氣清音也可能變濁音（參見下文的音節簡化）。這些子音在拼音系統中的符號在羅曼語族中普遍都用以區分清／濁音（如 和 ），在日耳曼語族中則用以區分（字首的送氣清音與不送氣濁音，如 與 ）。然而這在拼音系統中卻用來區分送氣／不送氣音，例如 與 分別以 p 與 b 表示。 下方的表格是關於子音的詳細資訊，並與英語的子音做比較： 語音 描述 拼音 注音 註解 同英語不送氣的 p ，如 spy b ㄅ 同英語送氣的 p，如 pie p ㄆ 同英語的 m m ㄇ 同英語的 f f ㄈ 同英語不送氣的 t ，如 sty d ㄉ 參見下文的齒齒齦與捲舌音段落。 同英語送氣的 t，如 tie t ㄊ 參見下文的齒齒齦與捲舌音段落。 同英語的 n n ㄋ 參見下文的齒齒齦與捲舌音段落。此音位（即不考慮國際音標以外的拼音系統）可以出現在音節首和／或音節尾。 同英語中位於音節首的 l，如標準英音的 lay l ㄌ 參見下文的齒齒齦與捲舌音段落。 同英語不送氣的 k，如 sky g ㄍ 同英語送氣的 k，如 key k ㄎ 同英語的 ng，如 sing ng ㄫ 只出現在音節尾。 此音在英語 hat 的 h 與德語 Bach 的 ch 之間。 h ㄏ 該音通常為 x，但實際上與清聲門擦音 h 成自由變異、且不影響語意。 部分人也將此音讀做 χ 或同部位清顫音 ʀ 與英語不送氣的 ch 相似但用齦顎發音。 j ㄐ 參見下文的齦顎音段落。 同上，但送氣 q ㄑ 參見下文的齦顎音段落。 與 sh 相似但用齦顎發音。 x ㄒ 參見下文的齦顎音段落。 類似英語的 ch （如 chat）但不送氣，且捲舌 zh ㄓ 參見下文的齒齒齦與捲舌音段落。 同上，但送氣 ch ㄔ 參見下文的齒齒齦與捲舌音段落。 類似英語的 sh 但捲舌 sh ㄕ 參見下文的齒齒齦與捲舌音段落。 ʐ 類似英語的 z 但捲舌 r ㄖ 一般認為與ㄕ sh 呈清濁對立 做聲母時，與為自由變異 關於此音位在字尾的使用，請參見下文的兒化段落，且在此情況下一定是，轉寫為 r／ ㄦ。 同英語不送氣的 ts ，如 cats z ㄗ 參見下文的齒齒齦與捲舌音段落。 同英語送氣的 ts c ㄘ 參見下文的齒齒齦與捲舌音段落。 同英語的 s，但通常舌頭會抵住下排牙齒 s ㄙ 參見下文的齒齒齦與捲舌音段落。 同英語中 uhoh 中間的停頓。 參見下文的零聲母段落。 以上幾乎所有子音都可能出現在音節首，唯一的例外是（除非在零聲母的情況；見下文）。相對地，除了兒化音以外，能夠出現在音節尾的子音僅有以及而已（雖然也可以作為在唇音前的同位異音）。音節尾的、音發音時，氣流通路可能未被完全阻礙，導致字尾的鼻子音與母音結合，變成一個鼻音化的長母音。參見下文的音節簡化段落。 齒齒齦音與捲舌音 上文表格中的齒齒齦音（標註為齒、齒齦）有時候被當作是齒齦音，而有時候被當作是齒音。其中的擦音與塞擦音更常被當作是齒音，由於大多數的語言使用者在發此音時是使用舌頭與下排牙齒。 而現代標準漢語的捲舌音，事實上是舌尖音而非舌尖下音，也因此部分學者認為這些子音並非真的「捲舌」；更準確地來說，它們是齒齦後音。 許多現代標準漢語使用者的母語中並沒有捲舌音，因此它們可能會將這些音發成齒音。 齦顎音 齦顎音 （j／ㄐ、q／ㄑ、x／ㄒ）會被某些使用者發音成顎化的齒音：、與。例如，這種情況可見於北京的年輕女性（女國音）或語言遊戲中，不過這被視為不標準的讀音。普通話是以北京語音為標準音的。那麼北京人為什麼還要學習普通話語音呢？這是因為北京話也是一種漢語方言。普通話採取北京語音系統作為標準音，並不是不加分析、不加選擇地採用，而是要排除北京話的特殊土語成分。北京話的特殊土語成分可以表現在語音的許多方面。例如：在聲母上，一部分年輕女性把普通話舌面前音 j、q、x 讀作舌尖前音 z、c、s。 所以，北京人也有一個學習普通話語音的問題。北京市語言文字工作委員會辦公室 2005 普通話水平測試指導用書（北京版） Beijing 商務印書館 p 6 在音韻學的分析中時常假設：當齦顎音沒有或等閉前母音緊接在後時，它們會自動產生一個與其相黏的半母音（或）。也就是說，以 ji／ㄐㄧ 、qi／ㄑㄧ 、 xi／ㄒㄧ 、ju／ㄐㄩ 、qu／ㄑㄩ 、xu／ㄒㄩ 為首的音節的音標是、、、、、，而其實際發音更接近、、、、、（或對把齦顎音念成齒音的使用者而言，則為、、、、、）。即音節中的半母音可以被當作是前一個子音的顎化、唇化或者二者皆有。 在以上分析中，齦顎音分別與齒音、軟顎音、捲舌音處於互補分佈，因為後三者不會出現在閉前母音或者硬顎半母音（即 i／ㄧ、ü／ㄩ）之前，而齦顎音只會出現在閉前母音或者硬顎半母音之前。因此，語言學家更傾向於把齦顎音歸類為其他三組音之一的同位異音，而非獨立的音位。由於上述提到的齒音變體的存在，有些人傾向於將齦顎音歸類為齒音的同位異音，但其實任何一種歸類都是可行的（除非將空韻視為的同位異音，此時軟顎音為唯一候選，見下文）。耶魯拼音與威妥瑪拼音將齦顎音視為捲舌音的同位異音；通用拼音將其視為齒音的同位異音；現行盲文則是將其視為軟顎音的同位異音。然而，在標準的拼音與注音中，齦顎音是以獨自的序列表示。 齦顎音在歷史上乃源於齒音與軟顎音在閉前母音與硬顎半母音之前的合併。在以前，有些使用或者，而非現代的的例子存在。在不同的地區，這個改變先後發生在過去二到三個世紀。這解釋了為何有些中國名稱的拉丁轉寫（尤其是郵政式拼音）在原本預期是齦顎音的音節，使用了 ki、hi、tsi 或者 si，例如：Beijing 的舊稱 Peking、Chongqing 的舊稱 Chungking、Fujian 的舊稱 Fukien、Tianjin 的舊稱 Tientsin、Xinjiang 的舊稱 Sinkiang 以及 Xian 的舊稱 Sian。齦顎音與捲舌音的互補分佈則源於原本在捲舌子音後接著介音硬顎半母音的音節丟失了其半母音。 零聲母 在像是 ai／ㄞ 這樣的完整音節中，母音前並沒有任何的標準的子音或半母音，此種情況就稱為零聲母。即使漢語拼音與注音符號皆未標出，零聲母實際上可能為子音：、皆有可能，在某些非標準變體中也可能是或。有人認為這樣的開頭為一種特殊的音位，又或者屬於音位，不過它也可視為沒有音位（缺少音節首）。作為對照，在像是語助詞「啊」 a／ㄚ 這樣沒有音節首的弱音節中，則會與前一音節產生連音（見下文音節簡化段落）。 當子音結尾的音節後接母音開頭的重讀音節時，子音並不會直接與母音產生連音，而是會有零聲母插入其中，例如：「棉襖」 miánǎo／ㄇㄧㄢˊ ㄠˇ 變為、。不過，這種產出形式在中並不自然。因此，於口語中說出此組音節時，最自然的發音是，在這種情況下沒有鼻子音或者任何形式的零聲母存在，而是產生了鼻化母音。 半母音 半母音又稱滑音，包含、和，聲音分別像是英語的 yes、法語的 huit 和英語的 we。（北京方言使用者經常會將出現在首位的替換成唇齒近音，除非遇到出現在後時。半母音通常不被分析為獨立的音位，而是作為閉母音的輔音同位異音。因為把像是 yao／iao／ㄧㄠ 的序列詮釋為並不會造成歧義，而且可能出現問題的序列像是並不存在，因此這種分析方法是可行的。 這些半母音可能出現在首位。出現於漢語拼音 yu、yuan、yue、yun 中的 yu（注音：ㄩ ）；出現於其他 y 開頭的音節（ya、yi 等）中的 y（注音：ㄧ ）；出現於 w 開頭的音節（wa、wu 等）中的 w（注音：ㄨ ）。當半母音之後接著被視為其同位異音的母音時，此半母音可被視為一個插音，而不是作為這個音位獨立的。因此發音為 的音節 yi／ㄧ 可分析為由單一音位所組成，同樣地，yin／ㄧㄣ 可分析為、yu／ㄩ 可分析為 、wu／ㄨ 可分析為。有可能從同一個說話者中聽到以上兩類發音，甚至在同一段對話中也有可能。例如，有人可能會聽到 「一」 yi／ㄧ 的發音為或者。 這些半母音也可能出現在介音，也就是在首位子音後、主要母音之前。在這種情形中，漢語拼音將它們表記為母音，例如：bie（注音：ㄅㄧㄝ）中的 i 表示、duan（注音：ㄉㄨㄢ）中的 u 表示。在可能的子音－半母音組閤中有一些限制：不會在唇音之後（除了 bo／ㄅㄛ、po／ㄆㄛ、mo／ㄇㄛ、fo／ㄈㄛ 以外）；不會在捲舌音、軟顎音或者之後；只在 lüe／ㄌㄩㄝ、nüe／ㄋㄩㄝ 兩音節以及齦顎音之後（見齦顎音段落）。在音節首的子音－半母音組合會發音成單一的聲音，也就是說，半母音實際上並非在子音後才發音，而是作為子音的顎化、唇化或者兼具兩者的來實現。（與此相同的首位子音的改變通常也發生在後接閉母音的音節，不過，一般來說並不認為有半母音在此類音節中。因此子音通常於後接時顎化為，後接時唇化為，後接時則為兩者兼具的。） 半母音與亦會出現於某些音節中作為尾位的元素（即音節尾）。它們通常被分析為雙母音而非母音－半母音序列。例如：音節 bai／ㄅㄞ 對應的底層形式為。（在漢語拼音中，此類元素通常寫作 i 或 u，但是寫作 ao。） 音節子音 現代標準漢語中共有七組整體認讀音節 zi／ㄗ、ci／ㄘ、si／ㄙ、zhi／ㄓ、chi／ㄔ、shi／ㄕ 與 ri／ㄖ 可以被視為音節子音： ，即齒化的濁舌端齒齦持續音，用於 zi／ㄗ、ci／ㄘ、si／ㄙ； ，即濁舌端捲舌持續音，用於 zhi／ㄓ、chi／ㄔ、shi／ㄕ 與 ri／ㄖ。 另一種理解方式則將其音節核當成母音，而非音節子音： ，即不圓唇的，用於 zi／ㄗ、ci／ㄘ、si／ㄙ； ，即俄文的，用於 zhi／ㄓ、chi／ㄔ、shi／ㄕ 與 ri／ㄖ。 在音位學上，這些音節可分析為它們擁有自己的母音音位。然而，因為與處於互補分佈（而且有歷史淵源），兩者也可合併為同一音位，使得齦顎音被分析為獨立音位或者被視為與軟顎音同音位，而非與捲舌音或齒音同音位。（也就是說，、、 都存在，但是、與皆不存在，所以同時合併及是沒有問題的。） 另一個分析方法是將上述被歸類為的音節視為空韻，也就是沒有母音的音位。這較符合音節子音對這些音節的描述。 當音節減弱時，音節子音也可能出現（見下文）。在某些感嘆詞中也會聽到鼻音化的音節子音；這些詞的發音包括、、、與等；在臺灣的國語音系當中，亦有輕聲成音節之 qㄑ，如「啐」 tɕʰ。 母音 FileBeijing Mandarin monophthongs chartsvg 北京使用的現代標準漢語單母音（來源：）。 FileBeijing Mandarin diphthongs chart part 1svg 北京使用的現代標準漢語雙母音（第一部分，來源：）。 FileBeijing Mandarin diphthongs chart part 2svg 北京使用的現代標準漢語雙母音（第二部分，來源：）。 若將空韻視為音節子音，而不是母音，現代標準漢語中有、、、、共五個母音音位。每個音位在實際發音中，根據語言環境會有不同的發音，但由於其呈互補分佈，故被視為一個音位。例如，具有同位異音與等；則有與。 然而，作為反例，邊緣音系中還有感嘆詞的「喔 ㄛ」、「誒 ㄝ」、「囉 ㄌㄛ」或「唷 ㄧㄛ」等。 同位異音 同位異音（即同一母音在特定語音環境中的不同發音方式）在不同來源之間有不同的轉錄方式。下表提供了一組典型的描述（不包括兒化音）。 音節核 音節核 音節子音 音節子音 介音 介音 音節子音 音節子音 音節尾 音節尾 yi ㄧ wu ㄨ yu ㄩ e ㄜ ye ㄧㄝ wo ㄨㄛ yue ㄩㄝ a ㄚ ya ㄧㄚ wa ㄨㄚ ㄭ 3 音節尾 i ㄧ u ㄨ ü1 ㄩ e ㄜ ie ㄧㄝ uo／o2 ㄨㄛ／ㄛ 2 üe1 ㄩㄝ a ㄚ ia ㄧㄚ ua ㄨㄚ i ㄭ 3 音節尾 音節尾 ei ㄟ wei ㄨㄟ ai ㄞ wai ㄨㄞ 音節尾 ei ㄟ ui ㄨㄟ ai ㄞ uai ㄨㄞ 音節尾 音節尾 ou ㄡ you ㄧㄡ ao ㄠ yao ㄧㄠ 音節尾 ou ㄡ iu ㄧㄡ ao ㄠ iao ㄧㄠ 音節尾 音節尾 yin ㄧㄣ yun ㄩㄣ en ㄣ wen ㄨㄣ an ㄢ yan ㄧㄢ wan ㄨㄢ yuan ㄩㄢ 音節尾 in ㄧㄣ ün1 ㄩㄣ en ㄣ un ㄨㄣ an ㄢ ian ㄧㄢ uan ㄨㄢ üan1 4 ㄩㄢ 音節尾 音節尾 ying ㄧㄥ yong ㄩㄥ eng ㄥ weng ㄨㄥ ang ㄤ yang ㄧㄤ wang ㄨㄤ 音節尾 ing ㄧㄥ ong ㄨㄥ iong ㄩㄥ eng ㄥ ang ㄤ iang ㄧㄤ uang ㄨㄤ 1 拼音 ü 在 j、q 或 x 後寫成 u，注音則皆為 ㄩ。 2 拼音 uo 在 b、p、m 或 f 後寫成 o；注音 ㄨㄛ 在 ㄅ、ㄆ、ㄇ 或 ㄈ 後寫成 ㄛ。 3 符號「ㄭ」僅作為發音輔助說明用，實際上於拼寫時不寫出。 4 üan ㄩㄢ 在臺灣音系亦可與 l ㄌ 組合，但僅有 lüan ㄌㄩㄢ之音節，且今已少用。 下表提供了關於單一母音之同位異音的更多細節。 音位 同位異音 描述（英文） 如英文 be 如英文 do 根據使用者的語音習慣，此音介於與之間。 如法語的 u 或德語的 ü 如英文 bed 如英式英語的 awe 發音同 中央母音，如英文 about 類似英文 out 如英文 father 根據使用者的語音習慣，此音介於與之間。 根據使用者的語音習慣，此音為之圓唇音。 作為通則，在開音節（指母音後沒有音節尾的音節）中的母音長度較長，其他情況中則較短。此規則並不適用於弱音節（即聲調為輕聲的字），在弱音節中，所有母音都非常短。 音節尾對央母音的影響 在現代標準漢語中，母音 與 的母音舌位會受音節尾的影響而和諧。 如 ，在 之前讀成較前的 ，而在 之前則讀成較後的 。同理， 在 之前讀成較前的 ，而在 前則讀成較後的 。 聲調對中母音的影響 一些漢語母語者在聲調為陰平或陽平時，可能會將、 與 分別念成 、 與 。 其他分析 有些語言學家傾向於更進一步減少母音音位的數量（作為代價，需要在他們的系統中使用基底形式的半母音）。蒲立本提出了一個包含了基底形式的半母音，但卻完全沒有母音的系統。更常見的系統包含了兩個母音，例如橋本萬太郎的系統中，只有兩個母音音節核，它們可在半母音之後，也可在音節尾之前（其他受兒化音節尾影響的音節，見兒化音）。不同半母音、母音與音節尾的組合可以產生不同的表層形式的表達，如同下方表格所示。這三個位置都有可能是空的，也就是說，可以被佔據。舉例來說，閉母音可分析為半母音 ；而空韻，即音節子音或者母音，可分析成三個位置皆為零音位，例如：si 的基底形式被分析為音節子音。 音節核 音節核 音節尾 音節尾 介音 介音 ㄭ e ㄜ ei ㄟ ou ㄡ en ㄣ eng ㄥ a ㄚ ai ㄞ ao ㄠ an ㄢ ang ㄤ 介音 i ㄭ e ㄜ ei ㄟ ou ㄡ en ㄣ eng ㄥ a ㄚ ai ㄞ ao ㄠ an ㄢ ang ㄤ 介音 jai jai 介音 yi ㄧ ye ㄧㄝ you ㄧㄡ yin ㄧㄣ ying ㄧㄥ ya ㄧㄚ yai ㄧㄞ yao ㄧㄠ yan ㄧㄢ yang ㄧㄤ 介音 i ㄧ ie ㄧㄝ iu ㄧㄡ in ㄧㄣ ing ㄧㄥ ia ㄧㄚ yai ㄧㄞ iao ㄧㄠ ian ㄧㄢ iang ㄧㄤ 介音 介音 wu ㄨ wo ㄨㄛ 2 wei ㄨㄟ wen ㄨㄣ weng ㄨㄥ wa ㄨㄚ wai ㄨㄞ wan ㄨㄢ wang ㄨㄤ 介音 u ㄨ uo2 ㄨㄛ 2 ui ㄨㄟ un ㄨㄣ ong ㄨㄥ ua ㄨㄚ uai ㄨㄞ uan ㄨㄢ uang ㄨㄤ 介音 介音 yu ㄩ yue ㄩㄝ yun ㄩㄣ yong ㄩㄥ yuan ㄩㄢ 介音 ü1 ㄩ üe1 ㄩㄝ ün1 ㄩㄣ iong ㄩㄥ üan1 4 ㄩㄢ ㄧㄞ yai 僅在臺灣音系使用，且只有ㄧㄞˊ一音節 1 ü 在 j、q 或 x 後寫成 u 。 2 uo 在 b、p、m 或 f 後寫成 o；ㄨㄛ 在 ㄅ、ㄆ、ㄇ 或 ㄈ 後寫成 ㄛ。 3 符號「ㄭ」僅作為發音輔助說明用，實際上於拼寫時不寫出。 4 üan ㄩㄢ 在臺灣音系亦可與 l ㄌ 組合，但僅有 lüan ㄌㄩㄢ之音節，且今已少用。 這個音位系統常用於臺灣的注音符號。 兒化 現代標準漢語中，位於詞尾的大部分「兒」字不獨立成音節，而是與前方的音節縮合，成為其兒化音節尾，在拼音中寫為 r。語音學上則認為前方的音節尾脫落，母音發生兒化現象。兒化是北京話的典型特徵之一，許多其他方言使用的情況較少，甚至有些完全不使用，但是在現代標準漢語得到不同程度的保留。在某些詩歌或散文中，詞尾的 兒 獨立成音節，不需要兒化。 一部分詞，例如「二」、「耳」、「而」等獨立的字，通常也發為兒化音或，在拼音與注音中寫為 er／ㄦ 並加上聲調符號。 有些地區的現代標準漢語中，兒化是比較罕見的，比如在臺灣，根據中華民國教育部標準，兒化出現的情況要比中國大陸標準少得多，除 這兒、一會兒 等少量詞語外，臺灣的標準國語一般不作兒化音處理。在缺少兒化的現代標準漢語方言中，有時兒化會被省略或使用另外的詞代替，例如：「這兒」換成「這裡」。 四呼 現代標準漢語根據介音可把韻母分為四類，稱為開齊合撮四呼： 開口呼：無介音，開頭為 a、ɤ 等母音（漢語拼音：a 、ê、e、o；注音符號：ㄚ、ㄝ、ㄜ、ㄛ）。 齊齒呼：以 i 作為開頭介音（漢語拼音：i；注音符號：ㄧ）。 合口呼：以 u 作為開頭介音（漢語拼音：u；注音符號：ㄨ）。 撮口呼：以 y 作為開頭介音（漢語拼音：ü；注音符號：ㄩ）。 不圓唇 圓唇 非硬顎近音／閉前母音 開口呼 合口呼 或 硬顎近音／閉前母音 齊齒呼 或 撮口呼 或 音節 現代標準漢語的音系常用音節作為分析單位，往往一個漢字對應一個音節。關於漢語音節結構的劃分，主要有三種方法：傳統上，將一字分為聲調和音段，再將音段分為聲母和韻母，其中韻母再分為韻頭（介音）、韻腹和韻尾。單字的音節成分主要有聲母、介音（韻頭）、韻腹、韻尾和聲調。 另外一種是結構派所採用的嚴格二分的劃分方式，先將一個完整的音節 S 劃分為聲調 T（實現為調值 tt）和音段 σ，再將音段 σ 劃分為首位 O（實現為子音 C）和尾位 F，再將尾位 F 劃分為介音 M（實現為滑音 G）和韻基 R，再將韻基 R 劃分為音節核 Nu（實現為母音 V）和音節尾 Co（實現為鼻音 N 或滑音 G），如圖。而朱曉農（2005）使用的多維分析法，即將一個完整音節 S 三分為首位 O（實現為子音 C 或零聲母 Ø）、介音 M（實現為滑音 G）和韻基 R，其中聲調 T 附麗於韻基 R，韻基 R 可再細分為音節核 Nu（實現為母音 V）和音節尾 Co（實現為滑音 G 或鼻音 N）。此外，音節尾 Co 在兒化音節中也可為兒化音。因此，一個音節的最大形式可以表現成 CGVXT，其中 X 可為滑音 G、鼻音 N 或者兒化音。 有些模型中首位 O 是可省的，有些則不可，介音 M 則是可省的，音節核 Nu 不可省，音節尾 Co 可省。 在上述系統中有許多可能的組合實際上並不存在。若不包含兒化音，在實際音節中會使用到的尾位組合 F（介音 M 韻基 R）只有 35 個（見漢語拼音韻母（尾位））。總的來說，若不考慮聲調，大約有 400 個不同的音節，若算上聲調則有約 1300 個音節。與英語之類的語言相比，數目非常少。因為漢語中的漢字為單音節，能使用的音節較少導致了為數不少的同音字。不過，在現代標準漢語中，平均單詞長度為兩個音節（兩個漢字），在使用上大大減少了同音詞歧義的問題，即便在忽略聲調時也是如此，尤其是在考慮進上下文的情況。 關於現代標準漢語使用的音節的完整列表（包含兒化音），請見漢語拼音音節列表與漢語兒化韻表。 完整音節與弱音節 音節可分為完整音節（或稱強音節）與弱音節。弱音節通常為（如「了」 le／ㄌㄜ），或者某些複合詞的第二音節（不過還有許多的複合詞含有兩個或兩個以上的完整音節）。 完整音節可以帶有四種主要聲調，且有某種程度的重音。弱音節為輕音，且為輕聲。完整音節與弱音節間的對比很明顯，有許多最小對立體，例如：「要事」 yàoshì／ㄧㄠˋ ㄕˋ 與「鑰匙」 yàoshi／ㄧㄠˋ ㄕ、「大意」的兩種讀法 dàyì／ㄉㄚˋ ㄧˋ（主要的意思）與 dàyi／ㄉㄚˋ ㄧ（不注意），上述兩例的後者的第二音節為弱音節。有些語言學家認為這種對比主要來自於輕重音，而有些則認為是來自於聲調的差異。關於更進一步的討論，請見下方輕聲與重音、韻律與語調段落。 另外，由於弱音節與輕聲為一體兩面，弱音節在臺灣的國語標準中與輕聲相同，出現的情況較中國大陸標準略少，例如上述例子「大意」的兩個義項（主要的意思、不注意），在《教育部重編國語辭典修訂本》中的標音皆為完整音節 dàyì／ㄉㄚˋ ㄧˋ（詳見下文）。 完整音節與弱音節在音節長度上也有差異。完整音節可分析為有兩個音拍（重音節 ），如果沒有音節尾的話母音會被延長。然而，弱音節只有一個音拍（輕音節 ），發音時會比完整音節短將近 50。（參閱音節重量） 通常每個弱音節都有一個作為相同語素的完整音節（並且寫為相同漢字），不過，弱音節的發音時常會產生改變，如同下方段落所述。 音節簡化 除了聲調、母音長度和輕重音的不同之外，弱音節還會受到某些其他發音變化的影響 如果一個音節的音節首是個不送氣的阻礙音（如 b／ㄅ、d／ㄉ、g／ㄍ、z／ㄗ、j／ㄐ），則該音通常會由清音轉變為濁音。例如「嘴巴」（zuǐba／ㄗㄨㄟˇ ㄅㄚ）的 b／ㄅ 可能發音成 ，而非不送氣的 。 這類子音發音特徵本身接近於濁音，由於輕讀，又夾在母音中間，而被同化成濁聲母。（你的 nǐ de ㄋㄧˇ ㄉㄜ tədə） 弱音節的母音時常會弱化，而使發音位置變得更靠近中央。舉例，「嘴巴」（zuǐba／ㄗㄨㄟˇ ㄅㄚ）的 a／ㄚ 發音接近中央母音 。 弱音節的音節尾常常會脫落（這與上面提到弱音節較短的單音拍性質有關），且若脫落的是一個鼻音，則母音很可能會被鼻音化。 舉例，「腦袋」（nǎodai／ㄋㄠˇ ㄉㄞ ）的結尾會讀成單母音 ，而非原本的雙母音 ；「春天」（chūntian／ㄔㄨㄣ ㄊㄧㄢ）的結尾會讀成鼻化的中央母音 。 在某些情況下，母音可能會完全丟失。這在母音為閉母音、音節首是擦音或送氣音時特別容易發生。例如可以將「豆腐」（dòufu／ㄉㄡˋ ㄈㄨ）說成 dòuf／ㄉㄡˋ ㄈ，「問題」 （wènti／ㄨㄣˋ ㄊㄧ）說成 wènt／ㄨㄣˋ ㄊ（母音丟失後，留下的音節首變為音節子音）。同樣的情況可能發生在半上聲的字詞。母音（與音節尾）在鼻音後可能丟失，如將「我們」（wǒmen／ㄨㄛˇ ㄇㄣ）與「什麼」（shénme／ㄕㄣˊ ㄇㄜ）念成 wǒm／ㄨㄛㆬˇ 與 shém／ㄕㄜㆬˊ 這種兩個音節合併成一個音節的例子時常出現在自然的對話當中。 「什麼」shénme／ㄕㄣˊ ㄇㄜ shém／ㄕㄜㆬˊ 的過程也涉及了語音同化，這在快速談話時時常出現（如「廣播」 guǎngbō／ㄍㄨㄤˇ ㄅㄛ guǎmbō／ㄍㄨㄚㆬˇ ㄅㄛ）。語音同化有一個特別的例子 句末語氣詞「啊」 a／ㄚ，它是弱音節，在不同漢字後有不同的語音同化形式： 前接字的尾音 語氣詞形式（拼音／注音） 漢字 ya／ㄧㄚ 呀 y a／ㄧ ㄚ 呀 啊 wa／ㄨㄚ 哇 na／ㄋㄚ 哪 nga／ㄫㄚ 啊 或 a／ㄚ 啊 ra／ㄖㄚ 或 a／ㄚ 啊 了 le／ㄌㄜ 結合成 la／ㄌㄚ 啦 以下情況除了音變；亦可選擇不變，兩者讀音皆是自然且正確的。 其他弱音節，且母音開頭之語助詞如 「oㄛ 喔」也會有類似之語音同化情形。 聲調 現代標準漢語，如同大部分的漢語方言，是聲調語言的一種。這意味著現代標準漢語中除了子音和母音之外，音調的不同也會影響單詞的意義。許多非漢語母語使用者在掌握聲調上會有困難，但是正確的聲調發音對於字詞的表達與理解十分重要，因為有很多字只有聲調上的不同（意即，聲調為最小對立體）。根據統計，在現代標準漢語中，聲調與元音同等重要。Surendran Dinoj and Levow GinaAnne 2004 The functional load of tone in Mandarin is as high as that of vowels Proceedings of the International Conference on Speech Prosody 2004 Nara Japan p 99102 聲調類別 現代標準漢語共有主要四種聲調，其中僅平聲分陰陽， 不同於其他漢語語言，現代標準漢語無獨立入聲調或入聲韻。 下表顯示現代標準漢語的四種主要聲調以及輕聲（或稱中性調、第五聲）。 調號 1 2 3 4 5 調名 陰平 陽平 上 去 輕聲 拼音 ā á ǎ à a 注音 ㄚˉ ㄚˊ ㄚˇ ㄚˋ ㄚ 聲調記號 北京值 55 35 21 213 51 聲調記號 臺北值 44 323 31，312 52 IPA 附加符號 四種聲調的正式名稱依序分別是陰平、陽平、上（shǎng／ㄕㄤˇ）、去。由於這套名稱系統乃承襲自中古漢語，故其字面意思與實際聲調並不符，參見下文。現代標準漢語的聲調簡介如下： 陰平，又稱第一聲、高平調，是一種穩定的高音，發音時彷彿是用唱的而不是用說的。（有些音節在聲調為陰平時，母音的質量會改變，見上文。） 陽平，又稱第二聲、升調、高升調，從中音升至高音。在三音節的片語中，如果第一個音節為陰平或陽平，而且最後一個音節不是弱音節的話，那麼第二個音節的陽平可能變為陰平。 上聲，又稱第三聲、中低調、降升調，從中低音降至低音；在其他聲調之間可能只有單純的低音。上聲時常被示範為在音調下降之後還會再上升，然而，當上聲的音節並非單用的時候，音調上升的部分只會出現在句尾或者說話停頓處，而且通常只發生在重讀音節。沒有音調上升部分的上聲有時會被稱為「（前）半上聲」。含有音調上升部分的上聲音節，發音時間明顯長於其他音節。關於上聲音節更進一步的變化，請見下文的連上變調。不像其他的音調，上聲通常用發音。 去聲，又稱第四聲、降調、高降調，特色為音調從高音到低音有一個尖銳的下降。當其後接著其他去聲的音節時，音調下降的部分可能只會從高音降至中音。 關於輕聲或者第五聲，請見下方段落。 包含漢語拼音在內的大部分漢語拉丁化系統以附加符號將聲調標示在母音上（注音符號亦是如此），但是有一些方案用上標數字的方式標在每個音節的最後，如威妥瑪拼音。這些聲調記號與數字很少用於語言教科書與字典以外的地方，尤其當用於公共標示或公司標誌等地方時通常省略不標。國語羅馬字是一個罕見的例子，其利用不同的拼法來表示不同的聲調，不過規則較為複雜。 輕聲 現代標準漢語發音時，某些字音在弱音節中會失去原有的聲調，而變得輕而短促，這種聲調就叫做輕聲。輕聲的實際調值取決於前接字的聲調。 中國大陸 根據中國大陸普通話標準，簡單而言，輕聲一般出現在下列情況： 現代漢語中的結構助詞（如 的 和 得）、動態助詞（如 了 和 著）和語氣詞（如 嗎 和 呢）等虛詞，一般讀輕聲。 普通話中名詞和代詞的字尾，如 子、頭、上 和 們，讀作輕聲。 現代漢語中某些雙音詞的末字讀作輕聲，分以下幾種情況： 有些詞語必須或總是讀為輕聲，如 多麼，其中也包括大多數疊音詞（如 哥哥 和 星星）和連綿詞（如 蘿蔔 和 模糊）。 有些詞語可以讀為輕聲也可以不讀，但兩者詞義或詞性不同，如 大意、地道 和 便當。 有些詞語可以讀為輕聲也可以不讀，且兩者詞義相同，如 因為、起來 和 機器。 臺灣 根據中華民國教育部標準，輕聲出現的情況比中國大陸標準略少。在上述情形中，輕聲可讀可不讀且意義無差異時，臺灣國語除虛詞外，輕聲處理因人而異。 需要指出的是，中國南方人和東南亞華人在使用現代標準漢語時，受其方言影響，使用輕聲的頻率要比上述標準低得多，部分人甚至幾乎不用。但由於並不影響交流，因此也可將不帶輕聲的變體視為廣義上的現代標準漢語。 輕聲調值 Wang Jialing The Neutral Tone in Trisyllabic Sequences in Chinese Dialects Tianjin Normal University 2004 前接字的聲調 輕聲字的調值 例詞 拼音 注音 整體聲調模式 陰平 55 2 玻璃 bōli ㄅㄛ ㄌㄧ 陽平 35 3 伯伯 bóbo ㄅㄛˊ ㄅㄛ 上聲 21 4 喇叭 lǎba ㄌㄚˇ ㄅㄚ 去聲 51 1 兔子 tùzi ㄊㄨˋ ㄗ 儘管弱音節與完整音節間的區分很明顯，輕聲往往不被描寫為一個獨立的聲調，認為輕聲聲調是前一字聲調的延伸，這種看法的優點是不需要對輕聲設立複雜的連音規則，否則需要根據前接字聲調設立 4 種輕聲的。然而這種「延伸」理論則無法全面描述輕聲的特性，尤其是當有兩個以上輕聲字相鄰的時候。Yiya Chen and Yi Xu Pitch Target of Mandarin Neutral Tone abstract presented at the 8th Conference on Laboratory Phonology 與中古漢語聲調的關係 中古漢語的聲調與現代標準漢語的聲調並沒有一對一的關係，下表顯示了中古漢語至現代標準漢語聲調的演變。字詞音調的演變取決於音節首，可以分為清音（voiceless consonant，記為 v）、濁阻礙音（voiced obstruent，記為 v）或響音（soronant，記為 s）。（現代標準漢語已經失去了清濁音的區別。） 中古漢語 聲調 平 平 平 上 上 上 去 去 去 入 入 入 中古漢語 音節首 v s v v s v v s v v s v 現代標準漢語 調名 陰平 一聲 陽平 二聲 陽平 二聲 上 三聲 上 三聲 去 四聲 去 四聲 去 四聲 去 四聲 不規則 去 四聲 陽平 二聲 現代標準漢語 聲調輪廓 55 35 35 21 4 21 4 51 51 51 51 不規則 51 35 變調 現代標準漢語的發音，在特定語音環境下，某個字與單字發音時聲調調值不同的現象，稱作變調。主要有上聲變調和特殊字變調。 連上變調 上聲一共有四個變體：單字調 214、（前）半上聲 21、後半上聲 14、類陽平的 35。當上聲字發生連續時，儘管受許多其他因素影響，主要根據以下條件發生變調： 兩個音節間 當兩個上聲字連讀時，第一個字的聲調調值變為後半上聲 14，然而大部分人的與陽平混同，調值一致為 35。例如「老鼠」一詞。 當一個上聲字後接非上聲字，並且不被強調時，常讀作前半上聲 21，例如「首都」一詞。 三個音節間 當前兩個字是一個雙音節詞，而第三個字是一個單音節詞時，前兩個字都發生變調至 35。例如「保管好」的聲調調值分別為 35、35 和 214。 當第一個字是一個單音節詞，而後兩個字是一個雙音節詞時，首字變成前半上聲，第二字變如陽平。例如「紙老虎」的聲調調值分別為 21、35、214。 「一」「不」變調 一些常用的字擁有自己的特殊變調規則，如「不」（bù／ㄅㄨˋ）與 「一」（yī／ㄧ）。 不 bù／ㄅㄨˋ： 「不」的後面若接著去聲字，則讀作陽平。 例： 不是（bùshì／ㄅㄨˋ ㄕˋ）唸作 búshì／ㄅㄨˊ ㄕˋ 。 其他情況下，「不」則維持原本的聲調，讀作去聲。然而，在中，可讀作輕聲（如：「是不是」 shìbushì／ㄕˋ ㄅㄨ ㄕˋ）。 一 yī／ㄧ： 「一」後面若接著去聲字，則讀作陽平。 例：一定（yīdìng／ㄧ ㄉㄧㄥˋ）唸作 yídìng／ㄧˊ ㄉㄧㄥˋ 。 「一」後面若接著陰平、陽平或上聲字，則讀作去聲。 例：「一天」（yītiān／ㄧ ㄊㄧㄢ）唸作 yìtiān／ㄧˋ ㄊㄧㄢ 、「一年」（yīnián／ㄧ ㄋㄧㄢˊ）唸作 yìnián／ㄧˋ ㄋㄧㄢˊ ，「一起」（yīqǐ／ㄧ ㄑㄧˇ）唸作 yìqǐ／ㄧˋ ㄑㄧˇ 。 「一」單用或用於句尾、多音節片語的詞尾（不管下一個單詞的第一個音）時，維持原本的聲調，讀作陰平。 當被用作序數（或序數的一部份，如：第一、第五十一），以及後面接著其他數字（包含「一」）時也讀作陰平。因此，「一一」（yīyī／ㄧ ㄧ）這個詞及其所形成的複合詞中，兩個「一」皆為陰平；一（yī／一）線城市與一（yí／ㄧˊ）線城市意義也不同。 「一」用於二疊字動詞之間時，可讀作輕聲 如：「看一看」 kànyikàn／ㄎㄢˋ ㄧ ㄎㄢˋ。 「七」「八」變調 曾經的現代標準漢語中，「七」和「八」在去聲字之前需要變讀為陽平。例如，「七月」、「八拜」、「八卦」等詞，將讀作「齊月」、「拔拜」、「拔掛」。但隨著時代發展，年輕一代變調的人數越來越少。中國大陸 2005 年出版的第五版《現代漢語詞典》中已經刪去了 七 和 八 變調的內容。但在部分講解現代漢語的書籍中仍有所保留。現在的年輕人幾乎不會在去聲字前讀為陽平。讀為陽平普遍被認為是東北官話的象徵。在臺灣的國語則偶爾還可聽到將「八卦」的「八」讀作陽平。另外部分地區 三 與 七 和 八 有相同的變調方式，即在去聲前變為陽平。 「一」、「七」、「八」、「不」在歷史上皆為入聲字， 如上文所述，入聲字與現代聲調的對應關係較為不規則，這可能是這些字變調的原因之一。 重音、韻律與語調 根據輕重音可將音節分為重讀音節及輕讀音節。現代標準漢語中字詞的輕重音對於母語者來說不太明顯，但相對重音則很容易就察覺的出來。對輕重音較不敏感的可能原因之一是，現代標準漢語在口語中音高的基本頻率變化主要實現為聲調，而不像許多其他語言一樣作為輕重音的提示。儘管如此，輕重音和音高之間仍然存在著聯絡 根據觀察，在給定聲調的情況下，帶有更多重音的音節，音高變化範圍較大。 如同完整音節與弱音節段落所述，弱音節為輕聲且為輕音。雖然上述性質可加以對比分析，但是有些語言學家將此詮釋為聲調而非輕重音。（有些語言學家將現代標準漢語分析為完全缺乏輕重音。） 除了完整音節與弱音節的對比以外，有些語言學家也會區分在完整音節中不同程度的輕重音。在一些論述中，多音節的複合詞在最後一個音節有較強的重音，而次強的重音通常在第一個音節。然而，其他語言學家不支援這個分析，認為最後一個音節表面上的重音，可以全然歸因於一個片語中最後一個音節的自然延長，並且當這個詞在句子中間而非獨立發音時會消失。端木三認同此觀點，並推斷出第一個音節有最強的重音。他也指出現代標準漢語有產生揚抑格的傾向，即重讀音節後接一個（有時多於一個）輕讀音節的音步。在此觀點下，如果排除「末音節延長」的影響： 在兩個音節的複合詞中，第一個音節有主要重音，第二個音節則缺乏重音。 在三個音節的複合詞中，第一個音節有主要重音，第二個音節缺乏重音，第三個音節則可能缺乏重音或者有次重音。 在四個音節的複合詞中，第一個音節有最強的重音，第二個音節缺乏重音，第三個或第四個音節則可能缺乏重音或者有次重音，取決於該複合詞的句法結構。 在此處被描述為缺乏重音的位置是弱音節（輕聲）可能出現的位置，不過完整音節也經常出現在這些位置。 這種產生揚抑格格律結構的傾向也被引用為以下情形的原因：複合詞中漢字順序改變的現象，以及使用雙音節詞而非單音節詞的強烈偏好。現代標準漢語中，許多單音節詞都有對應的雙音節詞，而且意思幾乎完全相同，如「蟻」與「螞蟻」。 音高的另一個功能是語調。現代標準漢語頻繁地使用語氣詞來表達特定的意思，像是懷疑、疑問、命令等等，減少了使用語調的需要。不過，語調在現代標準漢語中仍然存在（表達的意思與標準英文極為相似）。關於語調如何與詞彙聲調互相影響有一些不同的分析，有些語言學家描述，額外語調的升或降會發生在話語中最後一個音節的結尾；而其他語言學家發現，整個話語的音高會根據想要用語調表達的意思而上升或下降。 註釋 參考資料 引文 參考文獻 外部鏈結 音系 Category 各語言音系