臺灣漫畫指在臺灣製作或發行的漫畫，受日本漫畫的影響很深。臺灣漫畫產生於二十世紀初期的日本統治時代，一九三五年出版《雞籠生漫畫集》的雞籠生（原名陳炳煌）為臺灣第一個出書的漫畫家，還有如許丙丁、洪晁明、陳光熙、王朝基、及陳定國等人。 發展歷史 1945 年以前 1911 年 10 月 松尾德壽在臺發行《臺灣潑克》臺灣パック第壹號，臺灣日日新報，明治四十四年 1911 10 月 13 日，第 8 版。 當時，在日本發行之《東京潑克》 新刊圖書紹介，東京パック 七卷三號 臺灣日日新報，明治四十四年 1911 2 月 8 日及《大阪潑克》新刊圖書紹介，大阪パック 六卷二號 臺灣日日新報，明治四十四年 1911 2 月 10 日，皆早已來臺銷售。 1916 年元月 《高砂潑克》創刊。高砂パック創刊號，臺灣日日新報，大正五年 1916 1 月 19 日，第 7 版。 1930 年 豐原文協會員郭榮章因繪畫一則彰化郡警官捕毆打楊老居氏的漫畫，被郡衙拘留繪警官漫畫，臺灣新民報，昭和五年 1930 8 月 23 日，第 8 版。 1938 年 臺灣新竹州出現一個漫畫同人組織的「新高漫畫集團」，成員陳家鵬、王花、洪朝明、葉宏甲、林河世等人都參與日本漫畫會的函授課程。 戰前，臺灣漫畫家在日本漫畫的影響下極思表現。當時參加日本雜誌《KING》漫畫比賽獲得 20 日圓的陳光熙、陳定國，也參予函授課程；他們在日治時代已活躍於報刊、雜誌，《臺灣新民報》、《臺灣日日新報》、《新竹州時報》、《同光雜誌》、《臺灣藝術》國立臺灣文學館 之 臺灣文學期刊目錄資料庫，【臺灣藝術】雜誌 第 4 卷 6 號，194361 均有他們的作品。 1943 年 5 月 7 日到 10 日於臺北市公會堂舉辦之 「戰爭漫畫展覽會」七日から漫畫展，臺灣日日新報，昭和 18 年 1943 5 月 2 日，第 2 版，其中 李應彬、本家由雄、許眺川、陳家鵬、王花、洪朝明、葉宏甲、黃振耀等人，皆有作品展出。 1945～1947 年 1945 年，「新高漫畫集團」成為臺灣漫畫急先鋒，他們和藝文界同好黃金穗、鄭世璠等人，合資創辦了一本極欲與祖國交流的雜誌《新新 月刊》，在這本刊物中有兩頁由「新高漫畫集團」創作時論漫畫，傳真了當年的社會亂象。戰後的混亂、物價飛漲、官商勾結、民不聊生等現象，都在這兩頁漫畫作品中一一現形。由於戰後資源不足、環境條件不佳、政治不利等因素，《新新》一共只辦了八期、七冊（其中兩期為合輯），不過已是臺灣漫畫史上重量級的歷史遺產。葉宏甲在《新新》月刊發表的漫畫，極富諷刺性的內涵，寫實傳達了戰後臺灣民不聊生的實況。 1946 年，耳氏 陳庭詩 在 《和平日報 臺中》的「每週畫刊」上發表 連載漫畫「汙吏別傳」及多幅單格漫畫，反應當時社會現況。《有聲畫作無聲詩》 莊政霖著，頁 62 《和平日報 和平日報社編 微縮資料》 國立中央圖書館 臺灣分館 攝製 1946 年，麥非 在《臺灣新生報》上以漫畫形式報導第一屆《臺灣省參議會》會議過程。 《臺灣新生報》，民國 35 年 5 月 1 日至 5 月 16 日 1947～1954 年 1948 年，國民黨政府頒布「編印連環漫畫輔導辦法」九條。 1949 年，中國國民黨自大陸敗退來臺，梁中銘、梁又銘、牛哥等人活躍於漫畫界，梁中銘、梁又銘於同年 10 月 15 日創辦《圖畫時報》，曾經刊載梁又銘「土包子下江南」、牛哥「解放了的牛伯伯」、青禾 陳慶熇「娃娃日記」等作品，1950 年 4 月 5 日停刊，後應《中央日報》馬星野社長之邀，將《圖畫時報》併入《中央日報》，編輯成「漫畫半週刊」。 1950 年 4 月 26 日《新生報》亦開闢了「漫畫雙日刊」，此刊前後由夏緯圖、劉獅主編，六十期後更由一頁過大為兩大版，曾經刊載王小痴「三叔公」、老夏「女匪幹」、青禾「娃娃欄」「娃娃日記」等作品。陳定國也曾於其上發表反共單幅漫畫「千夫所指」1950831、「盲魔的命運」195093。1950 年後，牛哥等人也創辦兩本刊物《兄弟畫報》、《天風畫報》。 1951 年，《中央日報》設漫畫版，同時開始連載《牛伯伯打遊擊》。也刊載美國漫畫《白朗黛》，《國語日報》也同時 40 年連載美國漫畫《小亨利》。 1953 年，《學友》創刊，自此掀起了綜合雜誌中連載漫畫的風潮，《東方少年》、《模範少年》、《新學友》、《中國少年》等兒童雜誌紛紛竄起，《學友》的發行對兒童漫畫起了巨大的作用。羊鳴在此刊發表「小八爺」，泉機創作的「三藏取經」也於此雜誌連載，這兩部臺灣漫畫家創作的兒童漫畫寫下臺灣漫畫史重要的一頁。之後，又有劉興欽、洪朝明（洪晁明）、黃鶯、葉宏甲、星火等漫畫家投入創作 1955～1964 年 1958 年，大華出版社的純漫畫誌漫畫大王創刊，連載葉宏甲的《諸葛四郎》，模範少年雜誌社也將模範少年改成漫畫雜誌，揭開臺灣漫畫史上輝煌的一頁。 1962 年，公佈修訂「編印連環圖畫輔導辦法」共 17 條。 1965～1974 年 1965 年內政部與教育部宣告於 9 月 1 日起未經審查的漫畫不得出版上市，並開始嚴加取締，1966 年 3 月 1 日起由教育部掌管漫畫事前送審收件，「漫畫界的白色恐怖」讓許多漫畫家相繼棄筆、罷畫抗議。因一本漫畫的審查費依教科書審查費計算，為漫畫書訂價的 40 倍，小資本的漫畫出版版社也因紛紛倒閉。審查者採自由心證，臺灣本土市場受到嚴重打壓，漫畫菁英因而相繼棄筆、罷畫抗議。臺灣漫畫創作高峰被大受打擊，審查的問題凸顯了執政者對漫畫創作的扭曲，而白色恐怖的文字獄也因評審的意識形態作祟而時有所聞。國立編譯館公告「國立編譯館連環圖畫輔導辦法」，明定審查標準、發照辦法、送審辦法、送審注意事項等，在此情況下，仍有四千多冊送審，但至 1974 年，僅剩四百多冊送審量，漫畫創作幾乎停擺，銷售亦跌入谷底。 1969 年頒布的「審查標準」多達 16 頁。 規定內容例： 「第三條，第一節：對國家方面的第三項規定：妨害國際之正常關係者。」 「第二節對社會方面：第一項：違背善良風俗，破壞倫理道德者。第二項：描寫淫穢色情，妨害風化者。第三項：描寫低階趣味，損害高尚情操者。第四項：強調暴力，蔑視法紀，宣揚仇恨與報復心理，描寫犯罪與殘酷行為，或侈言顛覆政府，征服世界等妨害社會安寧秩序者。第五項、以特殊事件概論全體，破壞人群之正常關係者。第六項、虛構本不存在或不可能發生之情節，使人陷於迷亂，發生恐懼或動搖生活信念者。這些均不得描述。」 1970 年，臺灣的影人廣告公司和日本動畫界合作，在臺灣招兵買馬，由楠部大吉郎、大塚康生等日本動畫界大老傳授動畫技術，訓練動畫、原畫人才，加工日本動畫。不少漫畫從業人員投入這個全新的領域，當時日本的《巨人之星》、《攻擊 NO1》二部熱血運動漫畫當紅，臺灣的動畫新兵就為這兩部動畫的卡通片加工動畫的部份。 1975～1984 年 1970 年代中以後，臺灣的漫畫市場又活絡起來，這是由於影印機價格壓低而普及，印刷廠得以直接影印日本漫畫後進行照相製版，降低成本，虹光、東立、華仁、伊士曼等十多家盜版日本漫畫的出版社蓬勃發展。 1980 年後，東立出版社發行《東立漫畫週刊》，主攻少年漫畫；伊士曼發行《小咪漫畫週刊》以少女漫畫為主。 1982 年，《中國時報》編輯幫助敖幼祥的四格漫畫作品《烏龍院》在《中國時報》上專欄連載，一時間 敖幼祥 三個字紅遍臺灣。1982 年《烏龍院》發行後，他說 我紅到連自己叫什麼都忘記了。 1982 年 10 月 5 日，《聯合報》邀請漫畫家牛哥夫婦、漫畫家劉興欽與負責漫畫審查整體事宜的國立編譯館編審江治華對談，江治華姿態放得極低，「兩位漫畫家加上一位太太，攻勢凌厲。江治華招架不住，冷氣房裡直冒汗，頻頻掏煙敬牛哥，又殷勤地點火。」 1982 年 11 月，不滿日本漫畫在市場上壓倒性的優勢，以漫畫家牛哥為首的漫畫家們，於牛哥徒弟劉廣福所開設的新生畫廊及今日百貨舉辦多次的「漫畫清潔運動」展覽會，將國立編譯館審查透過的日本漫畫「再審一次」，藉此審判國立編譯館，而當時的副總統謝東閔、行政院長孫運璿、監察院長餘俊賢、教育部長朱匯森都到場參觀。 次年，江治華控告牛哥誹謗，案子進入司法程式後，藝文界人士如古龍、臥龍生、諸葛青雲、高陽、鄒郎、張曉風等均出來聲援牛哥。 1983 年 2 月，陳弓的《漫畫諷刺》雜誌出版了《口誅筆伐國立編譯館專號》，完整紀錄「漫畫清潔運動」的成果。 1983 年，社會上流行一句話：「如果教科書像漫畫。」中華卡通將國立編譯館國小一到六年級國語、數學科教科書改成十八本漫畫，見證臺灣教育觀唸的轉變。當時，漫畫家敖幼祥、蔡志忠、朱德庸等人，紛紛在報上連載四格漫畫 1985～1992 年 1985 年，日本講談社《Morning》月刊開始連載《烏龍院》，使得敖幼祥名利雙收。 1989 年開始連載的遊素蘭的《傾國怨伶》就轟動一時，第 1 冊單行本的銷售就開出紅盤，被認為是「華人漫畫史上的奇蹟作品」以及「改變臺灣漫畫史的關鍵作品」。 1991 年《傾國怨伶》之續作《火王》是臺灣第一部公開出版的 BL 耽美漫畫連載時獲得超高人氣。但是，市場空間遭到壓縮，漫畫雜誌的發行相繼面臨困境，卻也證明瞭本土漫畫的窘態。 1992 年，臺灣的漫畫出版社接受日本漫畫授權之後，在日方的建議下，中華民國漫畫協進會也舉辦了臺灣漫畫博覽會。漫畫博覽會的活動由漫畫協進會的輪值會長主持、主辦，兩年舉辦一次，日本的漫畫家和臺灣漫畫也在這樣的盛會上進行交流，為讀者簽名。日本、香港和臺灣漫畫界的交流在世紀末位臺灣漫畫注入不少生命力，但因為經濟不景氣的影響，臺灣漫畫於 21 世紀將面臨更艱難的挑戰和再一次的蛻變。 1992 年之後臺灣漫畫市場因日本漫畫全面進佔而起了很大的變化，東立、大然、尖端、長鴻、青文、時報等出版社都推出漫畫雜誌，一時之間市場充斥著約 30 種漫畫期刊，雖然這些漫畫雜誌大量登載日本漫畫，但仍有些雜誌也採用臺灣漫畫新人的創作，尤其是東立的《龍少年》、《星少女》，大然的《公主》均以本土創作，而《寶島少年》、《熱門少年》、《新少年快報》也都有多篇臺灣漫畫作品刊登，顯見臺灣漫畫仍有一線生機。經過三年的競爭，1995 年以後便高低戶間，在相繼的停刊、創刊之後，飽和的雜誌市場逐漸露出疲態。 1992 年至今 1990 年代的臺灣漫畫界變化多端，多位漫畫家活躍於國際舞臺，鄭問以水墨漫畫技驚日本，進軍日本第一年就奪下「日本漫畫家協會漫畫賞」的優秀賞，日本漫畫界大師石之森章太郎在頒獎典禮上盛讚鄭問的繪技與開創性，並感謝他對日本漫畫界的刺激與貢獻。此後日本漫畫界對臺灣漫畫另眼看待，高永的《荒原的新娘》在日本雜誌連載，《梵天變》的單行本也發行日文版。 1997 年，出版市場一片冷冽，出版社為了生存，改變經營策略。東立停掉每月賠累六、七十萬元的《龍少年》；大然進行大規模人事調整，不少漫畫家紛紛離開、不願屈就新政策，《TOP 熱門少年》改版增大開本；《非常青年哇漫畫週刊少年》則以瘦身減頁的方式，因應急速萎縮的市場；《星少女》則在出版 2000 年 5 月號後，宣佈停刊。 1998 年，臺北市圖中崙分館成立國內第一所漫畫圖書館在十多萬冊館藏中，漫畫佔了半數以上。 1999 年 9 月 9 日，在新竹市舉辦了一場「亞洲漫畫高峰會」，有二百多位來自臺灣、日本、韓國、香港、中國大陸、馬來西亞、新加坡及法國等地的漫畫家在此交換心得。 2000 年臺灣漫畫市場低迷，網路咖啡店興起，電玩成了時代的寵兒。 2001 年敖幼祥將舊版《烏龍院》全部 142 本漫畫、以及 130 集 Flash 動畫著作權一次性賣給了臺灣某公司，合約期長達作者死後再加 50 年的時間，而轉讓價格只有 300 萬新臺幣，由於該公司經營不善，並沒有對《烏龍院》等作品進行發行，敖幼祥將此公司告上法庭。2002 年 10 月，敖幼祥在廣東省珠海市建立了自己的漫畫工作室，2003 年 12 月將工作室轉到廣州市，2005 年在浙江省舟山市的一個小島上創作出了《烏龍院大長篇》。 2005 年 9 月，敖幼祥與臺灣某公司的著作權糾紛案一審宣判結果為敖幼祥勝訴，包括 142 本漫畫版權在內著作權全部收回歸敖幼祥所有。 2009 年起，國科會數位典藏與數位學習國家型科技計畫 數位核心平臺計畫與國內漫畫、插畫、小說創作者合作，推出數位典藏與數位學習成果入口網導覽專刊《Creative Comic Collection 創作集》 2012 年 5 月，敖幼祥的《烏龍院大長篇》以 4868 頁宣佈完結，為兩岸三地原創漫畫最長紀錄。2005 年敖幼祥開始創作此漫畫，到 2012 年一共在漫畫雜誌《漫畫世界》上連載了 7 年時間。 2015 年 3 月 26 日彭傑作品《時間支配者》登上少年 JUMP 連載 漫畫家 漫畫作品 參看 臺灣動畫 臺灣漫畫雜誌 參考文獻 《臺灣漫畫四十年初探》，洪德麟作，頁 36。 《漫畫美學》，李闡作，頁 115。 中華民國行政院新聞局 httpswebarchiveorgweb20110208184728httpinfogiogovtwmpaspmp3 國立編譯館 httpswebarchiveorgweb20081228032308httpwwwnictgovtwtc 臺北市漫畫從業人員職業工會 httpswebarchiveorgweb20120218135141httpwwwcomicartistorgtw 《臺灣漫畫閱覽》，玉山社出版，洪德麟作，2003 年 3 月，ISBN 9867819195 《傑出漫畫家 亞洲篇》，雄獅美術出版，洪德麟作，1995 年，ISBN 9574740056 《漫畫藝術》，張有為作。 《漫畫臺灣年史》，前衛出版社出版，國島水馬作，1931 年 1 月 17 日。