沃爾夫岡阿馬德烏斯莫扎特創作的歌劇作品總計有 22 部。這些歌劇的型別以及規模各有不同。其中既有莫扎特早年臨摹之作，也有他後來技巧純熟時的作品。這些歌劇中有三部最終沒有完成，並且直到他去世多年後才得以上演。莫扎特幾齣成熟時期的歌劇都是世界各地上演不息的經典劇目。 莫扎特幼年即有采擷吸收各種風格作品中養分的能力。在寫給父親的一封信中，他說：您知道，從任意一個型別或風格的作品中，我都可以多多少少地學習模仿一些東西。 他善於運用這種天賦來同化與完善學習內容，並由此創新進而實現更大的突破。因而，他早年雖然會循規蹈矩地按照正歌劇、喜歌劇以及歌唱劇的傳統去創作作品，但在成熟後就會憑藉自己的創造力來改良這些體裁。比如《唐喬望尼》就結合了正歌劇與喜歌劇兩種體裁的特點：這部劇既有正歌劇型的角色唐娜安娜，也有喜歌劇型的角色萊波雷洛與澤琳娜，更有二者的混合體唐娜埃爾薇拉。 莫扎特也常發展與提煉其早期作品中的一些創意與亮點。例如，一些研究者認為其晚期歌劇中的一系列躍然紙上、令人印象深刻的女性角色，特別是那些既有魅力又諳於世故的 威尼斯風流婦人，都能在莫扎特早期作品中發現她們的影子：比如巴斯蒂妮（《巴斯蒂安與巴斯蒂妮》）與桑德里娜（《假扮園丁的姑娘》）就是康斯坦策（《後宮誘逃》）與帕米娜（《魔笛》）的原型。桑德里娜的配角塞爾佩塔則是布隆德（《後宮誘逃》）、蘇珊娜（《費加羅的婚禮》）、澤琳娜（《唐喬望尼》）以及蒂絲皮娜（《女人皆如此》）這些光彩照人的配角的前身。 這些歌劇取材廣泛。早期作品的劇本大多改編自己有的作品。由莫扎特自己挑選的第一個劇本是 1781 年神父所寫的《依多美尼歐》。五年後，他開始與其最重要的夥伴，洛倫佐達彭特，的合作，並迎來了自己的 鳳凰涅槃。此前曾有達彭特早在 1783 年即為未完成的《失望的新郎》寫過劇本的說法，但目前的研究否定了這種說法的真實性。莫扎特認為，作為作曲家，他也應該為劇本投入大量精力，以令其更好地為音樂服務。音樂學家這樣寫道：達彭特可能確實在對於戲劇性的需求方面與莫扎特一拍即合。但在與達彭特合作前，莫扎特曾帶些威脅意味地要求過幾個作家在劇本中安排其所愛的充滿戲劇性的合唱。 編排原則 收錄標準 本列表收錄了所有公認由莫扎特配曲的戲劇作品。這裡的 戲劇作品 是指聲樂演員在一定舞臺指導下分角色於舞臺上表演的作品。一些參考資料的收錄標準更為嚴格。它們把《第一誡的義務》視為清唱劇而將其排除在外。在這個問題上做了一定的澄清：這部劇的劇本中包含舞臺指導，也就是說這部劇包含表演的因素，而不僅僅只是歌唱。其應歸類為宗教歌唱劇而不是清唱劇。因而本表收錄了這部劇。此外，《賢者之石》雖是莫扎特與另外四位作曲家合寫的作品，而且他只創作了其中一小部分，但本表也將其收錄在內。 先後順序 本表中的歌劇作品一般是以其寫作的時間順序列出。以下是幾個例外： 《善意的謊言》與《巴斯蒂安與巴斯蒂妮》實際的寫作先後順序並不確定，本表將《善意的謊言》列在後面。 《埃及王塔莫斯》雖然 1774 年即開始創作，但直到 1779 年左右才完成。本表以其完成時間列入。 《魔笛》與《狄託的仁慈》是同時創作的。《魔笛》起筆更早，但因為莫扎特接到寫作《狄託的仁慈》的委託案而中途擱置。這導致後者完成與首演都要先於《魔笛》。本表將《魔笛》列在後面，儘管其在克歇爾目錄中列於《狄託的仁慈》之前。 作品列表 編號 創作年份 標題 語言 型別 劇本作者 聲部安排 首演情況 K35 1767 年 《第一誡的義務》第一部總譜 德語 宗教歌唱劇 伊格納茨安東馮韋澤 3 位女高音，2 位男高音 1767 年 3 月 12 日於薩爾茨堡大主教宮 K38 1767 年 《阿波羅與雅辛託斯》 總譜 拉丁語 拉丁語文字配樂 魯菲努斯韋德依奧維德的《變形記》改編 2 位童聲高音，2 位童聲低音，1 位男高音，2 位男低音，合唱 1767 年 5 月 13 日於薩爾茨堡大學大禮堂 K50 1768 年 《巴斯蒂安與巴斯蒂妮》總譜 德語 單幕歌唱劇 FW魏斯克恩與 JH穆勒依夏爾西蒙法瓦等人劇作改編 1 位女高音，1 位男高音，1 位男低音 1890 年 10 月 2 日於柏林建築之家 K51 1768 年 《善意的謊言》總譜 義大利語 三幕喜歌劇 依卡洛哥爾多尼劇作改編 2 位女高音，1 位女低音（或女中音），2 位男高音，2 位男低音 1769 年 5 月 1 日於薩爾茨堡大主教宮 K87 1770 年 《》總譜 義大利語 三幕正歌劇 維托里奧阿米迪奧齊格納 桑蒂依讓拉辛劇作改編 4 位女高音，1 位女低音，2 位男高音 1770 年 12 月 26 日於米蘭 K111 1771 年 《阿斯卡尼歐在阿爾巴》總譜 義大利語 兩幕 朱塞佩帕里尼 4 位女高音，1 位男高音，合唱 1771 年 10 月 17 日於米蘭皇家公爵劇院 K126 1772 年 《西庇阿之夢》總譜 義大利語 單幕或抒情 依西塞羅作品改編 3 位女高音，3 位男高音，合唱 可能是在 1772 年 5 月 1 日於薩爾茨堡大主教官邸 K135 1772 年 《》總譜 義大利語 三幕 喬瓦尼德加梅拉作，梅塔斯塔西奧修訂 4 位女高音，2 位男高音，合唱 1772 年 12 月 26 日於米蘭皇家公爵劇院 K196 1774 年 《假扮園丁的姑娘》總譜 義大利語 三幕 4 位女高音，2 位男高音，1 位男低音，合唱 1775 年 1 月 13 日於慕尼黑城堡會堂 K208 1775 年 《牧羊王》總譜 義大利語 兩幕合唱劇 梅塔斯塔西奧作，神父增補 3 位女高音，2 位男高音 1775 年 4 月 23 日於薩爾茨堡大主教宮 K345 1773 年與 1779 年 《埃及王塔莫斯》總譜 德語 為一齣英雄劇配的合唱與間奏曲 托比亞斯菲利普馮格布勒 合唱與幾位獨唱者：女高音，女低音，男高音，男低音 1774 年 4 月 4 日曾於維也納上演劇中兩個合唱唱段。全劇是在 1779 年至 1780 年間於薩爾茨堡首演。 K344 1779 年 《扎伊德》總譜 德語 歌唱劇（未完成） 約翰安德烈亞斯沙赫特納依伏爾泰劇作改編 1 位女高音，2 位男高音，2 位男低音，由 4 位男高音組成的小合唱，1 位唸白角色 1866 年 1 月 27 日於法蘭克福（具體地點未知） K366 1780 年－1781 年 《依多美尼歐》總譜 義大利語 三幕抒情歌唱劇 瓦雷斯科神父依劇本改編 3 位女高音，1 位女中音，4 位男高音，1 位男中音，2 位男低音，合唱 1781 年 1 月 29 日於慕尼黑宮廷劇院（現） K384 1782 年 《後宮誘逃》總譜 德語 三幕歌唱劇 依劇本改編 2 位女高音，2 位男高音，1 位男低音，2 位唸白角色 1782 年 7 月 16 日於維也納城堡劇院 K422 1784 年 《開羅之鵝》總譜 義大利語 三幕抒情歌唱劇（未完成） 瓦雷斯科神父 4 位女高音，2 位男高音，2 位男低音，合唱（依演出情況變化） 1867 年 6 月 6 日於巴黎幻想劇院 K430 1784 年 《失望的新郎》總譜 義大利語 兩幕喜歌劇（未完成） 未知 3 位女高音，2 位男高音，2 位男低音（依演出情況變化） 1867 年 6 月 6 日於巴黎幻想劇院 K486 1786 年 《劇院經理》總譜 德語 單幕配樂喜劇 戈特利布斯蒂芬尼 2 位女高音，1 位男高音，1 位男低音，6 位唸白角色 1786 年 2 月 7 日於維也納申布倫宮 K492 1786 年 《費加羅的婚禮》總譜 義大利語 四幕喜歌劇 洛倫佐達彭特依博馬舍小說改編 3 位女高音，2 位女中音，2 位男高音，1 位男中音，3 位男低音，合唱 1786 年 5 月 1 日於維也納城堡劇院 K527 1787 年 《唐喬望尼》總譜 義大利語 兩幕滑稽劇 洛倫佐達彭特依蒂爾索德莫利納劇作改編 3 位女高音，1 位男高音，1 位男中音，3 位男低音，合唱 1787 年 10 月 29 日於布拉格城邦劇院 K588 1790 年 《女人皆如此》總譜 義大利語 兩幕滑稽劇 洛倫佐達彭特 3 位女高音，1 位男高音，1 位男中音，1 位男低音，合唱 1790 年 1 月 26 日於維也納城堡劇院 K592a 1790 年 《賢者之石》 德語 兩幕歌唱劇 伊曼紐爾席卡內德 3 位女高音，2 位男高音，2 位男中音，1 位男低音，1 位唸白角色 1790 年 9 月 11 日於維也納 K621 1791 年 《狄託的仁慈》總譜 義大利語 兩幕正劇 彼得羅梅塔斯塔西奧作，卡泰裡諾馬佐拉修訂 2 位女高音，2 位女中音，1 位男高音，1 位男低音，合唱 1791 年 9 月 6 日於布拉格城邦劇院 K620 1791 年 《魔笛》總譜 德語 兩幕歌唱劇 伊曼紐爾席卡內德 6 位女高音，2 位女中音，1 位女低音，4 位男高音，1 位男中音，4 位男低音，合唱 1791 年 9 月 30 日於維也納維登劇院 small 註釋 參考資料 引注 引文來源 依正文引用的先後順序排序 其他參考資料 依作者（編者）姓氏首字母排序 延伸閱讀 參見 Category 歌劇