增六和絃主要有三種含義： 增三和絃的第一轉位 即低音與上方的兩音分別構成大三度和小六度的和絃，例如：EGC。 廣義的含增六度的重屬和絃組 即義大利增六和絃、法國增三四和絃、瑞士倍增三四和絃、德國增五六和絃、德國倍增五六和絃、澳大利亞加六音的增四六和絃等。這些和絃的共同特點是以音階中的小下中音（即 vi）為低音、並且含有音階中的重屬導音（即 IV），這兩個音共同構成了這些和絃的特色音程 增六度音程。 狹義的重屬增六和絃 即義大利增六和絃。 廣義的增六和絃是一個包含音程的和絃，最初起源於文藝復興時期，在巴洛克時期進一步發展，並在古典主義和浪漫主義音樂中形成明確的風格。 和絃組成 增六和絃的首要組成要求是擁有一組增六度音程，不論是在大調或小調音階裡，均取採降第六級音（也就是）和升第四級音（也就是）。在標準和絃進行的理論，這兩音所產生的不穩定性會自然推向最接近屬音，形成一個純八度。以此基礎下，在增六度中間插入不同的音級時，便成為了增六和絃。 標準和聲功能 從巴洛克到浪漫主義時期，增六和絃一直有著同樣的和聲功能：作為半音調整後的前屬和絃（通常是 ii_34、IV_56、vi7 或其小調同名和絃的變形）導向屬和絃。這一向屬和絃的運動因為向和向的半音解決而被加強。這兩個音本質上行使導音的功能。這一特徵令許多分析家比較增六和絃與重屬和絃（V of V）的和聲導向，因為兩個和絃中都出現了，V 的導音。在大調中，半音化的和聲進行更加明顯，因為除了還有也是半音變音，而在小調中只有一個變音。 在浪漫主義時期，增六和絃的和聲更加模糊，因為作曲家不斷挖掘其前屬和絃之外的其他功能。參見 擴充套件功能。 形態 增六和絃有多種形態。每種的名稱都是以一個歐洲國家命名的，但是理論家對其精確的起源意見不一，而且為了定義根音和將其納入傳統和聲體系糾結了幾個世紀。 提供了對增六和絃和那不勒斯六和絃的詳細解釋 義大利增六和絃 義大利增六和絃（It6 或 It6）是最簡單的增六和絃，只運用三個音級，除原來的增六級外，中間再插入主音，形成 。在 C 大調或 C 小調上即為 ACF。用和聲功能則可被分析為降三音的重屬導六和絃，即 3DDⅦ6。 在進行四部和聲時，主音會重覆使用。根據和聲進行理論，上面的主音會上移至上主音；而下面的主音則會向下移至導音，最終變成。 示例 貝多芬的，作品 78 中的第二樂章，一開始便採用了義大利增六和絃。 法國增六和絃 法國增六和絃（Fr6 或 Fr_34）和義大利增六和絃類似，但增加了一個上主音：，即 C 大調或 C 小調上的 ACDF。此和絃之所以名為「法國」是因為其中的音都包含在一個全音音階中，讓人聯想到法國 19 世紀的音樂（特別是印象主義音樂）。用和聲功能則可被分析為降五音的重屬三四和絃，即 5DD_34 根據和聲進行理論，上主音不會移動；主音則會向下移至導音，最終變成。另一種形式為主音不會移動，而上主音則上升至中音，形式了 I_46。 示例 布拉姆斯的《》，作品 35 中的第 11 小節，首拍為分解法國增六和絃，第二拍開首為屬和絃。 德國增六和絃 德國增六和絃（Gr6 或 Ger_56 也和義大利和絃類似，但增加了一個降中音：，即 C 大調或 C 小調上的 ACEF。在德奧當導的古典主義音樂中常找到，例如貝多芬的音樂。德國增六和絃和其餘兩個增六和絃有所不同，因其組閤中包含了 ，均屬小調音階中的基本音，所以亦較常出現於以小調寫成的樂曲。 用和聲功能則可被分析為降三音的重屬導五六和絃，即 3DDⅦ_56。 根據和聲進行理論，主音和降中音皆會向下移至導音及上主音，但如果以這樣的和聲進行， 會產生平行五度，在和聲學是被建議儘量避免的，因此，使用德國增六和絃時，會採取以下方式化解： 將變成或，使它變成為義大利增六和絃或法國增六和絃，但採用這個方法，亦間接令德國增六和絃喪失其獨有性 貝多芬常如此從一種形式的和絃移動到另一種形式，有時則經過全部三種形式； 更常採用的方式是採用「部份延遲」的方法，先將增六度化解為純八度，中間音級暫不作任何移動，這時 會變為 ，即是 i_46 和絃或終止四六和絃以作緩衝；及後除低音外，其餘三個音級均向下移，使其變成 ，即是 V7 和絃來解決。 採用異名同音的記譜方式，將改寫成，根據和聲進行理論，與均採取上移，仍舊下移，至於則不作移動，結果 會變為 ，同樣變為 I_46 和絃或終止四六和絃；在聽覺上其實沒有分別，但在記譜法上則完全避免了平行五度的問題。將改寫成的德國增六和絃，通常被稱作瑞士增六和絃（Sw6 或 Sw_34。 事實上，這種由德國增六和絃解決到屬和絃而產生的平行五度，自古典時期就已經非常常見了，莫扎特用的尤為多，因此人們也將這個平行五度稱為 莫扎特五度。所以在古典和聲寫作中，雖然通常情況下平行五度是被禁止的，但是莫扎特五度是被特例允許的。 在爵士樂理中，德國增六和絃常被稱作作重屬和絃的三全音替代和絃的等和絃。 示例 德彪西貝加莫組曲中 巴斯比埃舞曲 的高潮部分可以聽到連續兩次出現的德國六和絃。 米歇爾海頓的 C 小調安魂曲，第一樂章中的德國六和絃： 其他變形 增六和絃還有一些有著古怪地名的名字的其他變形。例如 （FABD 或 FABD）被人稱為澳大利亞增六和絃（5DD⁶_46 或 7DDIII₂或 3DVII_34）。這些反常的變形一般都可以另做解釋。 含增六度的重屬和絃組和絃的不同名稱 俗稱 使用數字低音的俗稱 功能簡寫 斯波索賓分析 裡曼分析 C 大調中的和絃 c 小調中的和絃 義大利增六和絃 It6 義大利增六和絃 It6 重屬增六和絃 DD 增 6 降三音的重屬導六和絃 3DDⅦ6 降五音為低音、無根音的重屬七和絃 7 aes c fis key c minor aes c fis 法國增六和絃 Fr6 法國增三四和絃 Fr_34 重屬增三四和絃 DD 增_34 降五音的重屬三四和絃 5DD_34 降五音為低音的重屬七和絃 7 aes c d fis key c minor aes c d fis 瑞士增六和絃 Sw6 瑞士倍增三四和絃 Sw_34 重屬倍增三四和絃 DD 倍增_34 升根音降五音的重屬三四和絃 15DD_34 降五音為低音、升根音的重屬七和絃 aes c dis fis 沒有 德國增六和絃 Gr6 德國增五六和絃 Ger_56 重屬增五六和絃 DD 增_56 降三音的重屬減導五六和絃 3DDⅦ_56 降五音為低音、降九音、無根音的重屬九和絃 aes c es fis key c minor aes c es fis 非凡增六和絃 Exceptional Augmented sixth chord EA6 非凡倍增五六和絃 EA_56 重屬倍增五六和絃 DD 倍增_56 降三音的重屬半減導五六和絃 3DDⅦ_56ø 降五音為低音、無根音的重屬九和絃 aes c e fis 沒有 奧地利增六和絃 At6 奧地利小增六和絃 At6 重屬小增六和絃 DD 小增₆ 降三音的、原根音與重降根音共存的重屬導六和絃 113DDⅦ₆ 降五音為低音、原三音與重降三音共存的、無根音的重屬七和絃 沒有 key c minor aes c fes fis 澳大利亞增六和絃 Au6 澳大利亞加六音的增四六和絃 Au_46，或澳大利亞增二和絃 Au_24） 加六音的重屬增四六和絃 DD⁶增_46） 降五音加六音的重屬四六和絃 5DD⁶_46 降五音為低音、加六音的重屬三和絃 6 aes b d fis key c minor aes b d fis 增六和絃的 轉位 偶爾，增六和絃中的其他音會用作低音。由於理論家對於通常的位置是否是根音位置意見不一，轉位 一詞這裡或許並不精確，但有教科書中這樣用。有時，轉位 增六和絃由於聲部進行而形成。 法國哲學家和作曲家盧梭認為，這個和絃不能被轉位（Dictionnaire de Musique）。17 世紀升音做低音的位置一般只在德國出現。Ellis Mark 2010 A Chord in Time The Evolution of the Augmented Sixth from Monteverdi to Mahler pp 9294 Farnham Ashgate ISBN 9780754663850 示例 柴可夫斯基的第五交響曲，作品 64 的第一樂章，Allegro con anima，第三至第四小節 下面的片段展示了巴赫作品中的轉位增六和絃。第二小節結尾處，增六和絃被轉位以在男低和女高聲部之間形成減三度或十度（CE），這兩個聲部向內解決到八度： 增六和絃的 根音 Simon Sechter 在《作曲原則》中將 C 調上的法國六和絃 ACDF 解釋為半音變音的七和絃的第二轉位，因此根音應該是 D。德國六和絃 ACEF 則解釋為同一根音上的變音九和絃，但該根音被省略。（在 Sechter 的理論中，減七和絃 FACE 也作同樣解釋，即在 D 上省略根音的九和絃，從而與增六和絃一致。） 增六度向外解決的傾向因此可以這樣解釋，A 作為根音 D 上的減五度是不諧和降音，必須下行級進解決，而 F 由於是升半音而必須上行級進解決。 參見 重屬和絃 參考來源 參考書籍 外部連結 Category 音樂理論 Category 和絃