臺灣電影史介紹了 1898 年以來，臺灣電影的發展歷史。 日治時期 1898 年，日本佛教真宗少年教會在臺北北門外舉辦「少年教育映畫幻燈會」，是首次有電影在臺灣播放。 第一部在臺灣拍攝的電影是 1907 年 2 月 17 日由日本人高松豐次郎率領日本攝影師等一行人在全臺灣北、中、南一百多處地點取鏡的《臺灣實況紹介》。電影內容涵蓋城市建設、電力、農業、工業、礦業、鐵路、教育、風景、民俗、徵討原住民等題材。 第一部臺灣人製作的劇情片《誰之過》於 1925 年由劉喜陽、李松峰等人組成的臺灣映畫研究會製作，鄭連捷等人演出。不過即使劇情片，仍有相當多的影片具有政治宣傳的作用。例如臺日合拍的《義人吳鳳》等宣導片。純日本的電影則以《鞍馬天狗》、《忠臣藏》、《宮本武藏》等武道片較受臺灣人歡迎。此外，當時臺灣人也喜愛中國片，當時全臺灣的電影院約有四十家。 1908 年，高松豐次郎於臺灣定居，開始在臺灣北、中、南七大都會建戲院放映電影，並與日本及歐美的電影公司簽約，建立制度化的電影發行放映制度。1924 年後，臺北的放映業者由日本請來一流的辯士（電影說明者），電影放映業愈加彭勃起來。 1935 年 10 月，日本領臺 40 年舉行臺灣博覽會，以及隔年臺北與福岡間開闢航空通運，這兩件事推化造就了日治時期臺灣電影放映業的鼎盛時期 1938 年，第一映畫製作所吳錫洋完成的《望春風》，口碑賣座俱佳，算是殖民地時代最具代表性的臺灣歌曲了。 戰後 國民政府來臺初期，大部分電影都是由政府主導的政治、政令宣傳片。例如公賣局投資拍抓私菸私酒的《良心與罪惡》、農教公司推出的《美麗寶島》等。 1949 年，由張徹主導的《阿里山風雲》是是臺灣脫離日本人的統治之後，第一部由中國人拍攝的電影。這是大導演張徹在臺灣所拍攝的第一支電影，當時張徹才 26 歲。當年，國民黨政府剛敗退到臺灣，對於電影拍攝工作，並未十分熱衷。《阿里山風雲》是一部為政治服務的宣傳電影，藝術效果不高。但是，這部電影的插曲「高山青」，卻廣為人知。 1954 年農教公司與臺影合併成立中影，利用美援買了較好的拍片裝置，同時，許多電影人也自香港來臺，臺灣國語電影事業，開始有了基礎。《梅崗春回》是中影成立後所拍攝的第一部電影，是部反共片，而後出品的十餘短片，也是以反共國策與農村經濟成功為主題。。 臺語電影興起 1955 年，麥寮拱樂社歌仔戲團團主陳澄三與何基明導演合作，拍攝該團的拿手戲《薛平貴與王寶釧》，掀起臺語片風潮，一直到 1981 年最後一齣臺語片《陳三五娘》為止，歷經了二十多年的臺語電影時代。根據統計，臺語片的總產量將近兩千部，產量最多時一年高達 120 齣作品問世。《薛平貴與王寶釧》在當時臺灣社會引起大轟動，皆創下當時票房紀錄，，引來一窩蜂的臺語歌仔戲跟拍風。 中央電影公司興起 1960 年代 1960 年代，越戰與冷戰期間，中央電影公司提出健康寫實的製作路線，兼顧歐美寫實主義電影下，聘請李行拍攝《蚵女》與《養鴨人家》兩片。白景瑞拍攝《家在臺北》，均頗叫好叫座。。 60 年代末期，香港知名導演李翰祥來臺發展，並香港電影技術帶進臺灣。此階段所拍電影型別除了初期的黃梅調電影，尚有鄉土寫實片冬暖，歷史宮闈片如《西施》及文藝片，其中以瓊瑤原著為藍圖者如煙雨濛濛、女蘿草、菟絲花等佔了 8 部。 新武俠功夫片 1970 年代 1960 年代，香港邵氏公司開始製作新派的武俠片，其中的兩位主要導演胡金銓與張徹後來都來臺灣發展。胡金銓於 1967 年為聯邦電影公司編導武俠片《龍門客棧》締造了絕佳的票房紀錄林文淇，《大醉俠與龍門客棧的電影敘事比較》，從此武俠、功夫、武打型別的電影成為臺灣電影的主流之一，直到 80 年代才沒落。胡金銓的電影發揮中國京劇的特色，結合彈簧床與吊鋼絲的特技，運用蒙太奇電影手法，使得武打動作快速俐落，動靜收放形成視覺韻律。 功夫片興起：1971 年，香港嘉禾公司推出李小龍主演的功夫片《唐山大兄》及次年的《精武門》均在臺掀起一股功夫熱潮，而臺灣武俠主流自此就轉化為功夫片、武打片繼續在臺灣流行。接著張徹在卲氏公司幕後支援下，於 1974 年率其子弟兵姜大衛、狄龍等來臺成立的長弓公司，也讓功夫武打片，成為當時臺灣電影的要角。張美君所拍攝的《千刀萬裡追》則是臺灣首部 3D 電影。 政宣愛國電影 政宣愛國電影：1970 年代中期之後，因中華民國退出聯合國等種種不利因素，開始了一段臺灣電影的政宣愛國電影時期，以穩定民心，如《英烈千秋》、《大摩天嶺》、《戰地英豪》、《女兵日記》、《八百壯士》、《梅花》、《筧橋英烈傳》、《望春風》、《香火》、《黃埔軍魂》、《成功嶺上》、《源》、《皇天后土》、《假如我是真的》、《辛亥雙十》、《血戰大二膽》等。近年較新的政宣愛國電影為 2011 年由中華民國國防部與三立電視合作拍攝的紀念中華民國建國百年軍事偶像劇《勇士們》。除此，較特殊的片種則有如《汪洋中的一條船》的自我勉勵寫實片及如《一個女工的故事》的文藝片。 兒少電影型別 兒童電影：在新浪潮電影前臺灣在國際影展最成功的一個區塊，中影在農教時代進口 600 部美國兒童教育短片，每週日在國際戲院放映，以極低價招待學童，可見其臺灣電影傳統。從早期的張英導演到新電影時期的楊立國、柯一正導演屢屢在區域及國際影展獲獎，如亞洲影展以張小燕主演的《苦女尋親記》，得最佳童星特別獎，李嘉導演的《我女若蘭》，在伊朗第一屆國際兒童電影節，第十五屆亞洲影展及金馬獎得了一大堆獎。李行導演《婉君表妹》、《汪洋中一條船》也在亞展得獎，到了 1979 年哥倫比亞舉辦「第一屆國際兒童影展」，在 21 國 28 部片的競爭下，臺灣兒童片《鄉野奇談》獲最佳影片首獎，男女主角黃一龍、劉煥幗獲最佳演員獎等；早期的臺語電影也有很多佳作，如木偶電影《豬八戒招親》甚至在五零年代就成功賣出美國版權，另外還有《八歲小偵探》、《罪海孤兒淚》、《玻璃眼球》、《紅葉師生情》等等。《五子哭墓》、《淚的小花》、《桃太郎》等臺語兒童電影也曾經翻拍成國語電影。所以兒童電影是臺灣電影史不得不說的一個重要分類。 學生電影：之後，李行、宋存壽、屠忠訓等導演拍了一些如《小城故事》、《早安臺北》、《候鳥之愛》、《歡顏》等清新的小品。之後，導演林清介則在《一個問題學生》賣座後，連續拍攝相同型別，以學生生活為主題的學生電影，這些型別電影包括《學生之愛》、《同班同學》、《男女合班》、《臺北甜心》、《畢業班》等。而這波電影尚有《拒絕聯考的小子》、《年輕人的心聲》、《不妥協的一代》。此階段學生電影成為臺灣新浪潮電影出現以前的重要臺灣電影型別。這些低成本獨立製作方式，也讓新導演有了拍片的機會。事實上，臺灣知名導演侯孝賢也在此階段接拍了《就是溜溜的她》、《風兒踢踏踩》等兩部片子。 臺灣新電影 1980 年代初期 1980 年代，新生代電影工作者及電影導演發起了電影改革運動。電影主要呈現寫實風格，其題材貼近現實社會，回顧民眾的真實生活，由於形式新穎、風格獨特，促成了臺灣電影的新風貌。 1982 年，中央電影公司在楊德昌、柯一正和張毅等三位導演參與，共同合作構想小成本電影的拍攝，再經由明驥及小野，拍成四段式集錦電影《光陰的故事》。本片解析社會真實現象，並關懷大眾現實生活和共同記憶，普遍被認為是臺灣新浪潮電影的首部作品。該片的創作者均成為後來新電影的重要成員，影片的自然寫實風格與文學表現特質，象徵了「新電影」與「舊電影」之間的差別（盧非易，1998）。 中影公司大膽啟用新人拍攝鄉土文學作品，也是確立臺灣電影新浪潮的主因。中影啟用楊德昌、柯一正、張毅、陶德辰拍攝了《光陰的故事》，《在那河畔青草青》與《小畢的故事》。 另一部具有「現代主義」的原著改編電影 《兒子的大玩偶》，突破當時臺灣政治與電影保守勢力的抵制，於輿論、口碑與市場的支援下，為往後臺灣電影的創作自由創造一片天空。其後，包括侯孝賢、楊德昌、張毅、萬仁、柯一正、陳坤厚、曾壯祥、李祐寧、王童、虞戡平等也確定了以導演為主；形式新穎、風格獨特、意識前進的臺灣新電影。這些電影也促成了臺灣電影的新風貌，更因票房賣座，讓臺灣新電影成為主流。 一般來說，此波新浪潮電影中較重要的作品計有《搭錯車》、《風櫃來的人》、《海灘的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二個春天》、《玉卿嫂》、《油麻菜籽》、《童年往事》、《我這樣過了一生》、《青梅竹馬》、《殺夫》、《恐怖分子》、《戀戀風塵》、《桂花巷》。 該新電影絕大多數是由臺灣政府所屬的中影所投資拍攝，主要的推動者為中影主事者明驥與中高階層的小野和吳念真。此三人，可說是促成臺灣新電影的主要功臣，也對當時低迷的臺灣電影產生重大影響。 在此影響下，臺灣業內原本拍攝商業電影的導演見狀，也將此潮流引進商業電影境地，此種以鄉土小說為型別的商業電影，計有《金大班的最後一夜》、《在室男》、《嫁妝一牛車》、《孤戀花》、《孽子》等。不過因為產量畢竟有限，1980 年代臺灣電影仍以如許不了主角的喜劇，與其他如賭博片、犯罪片的商業電影。 另一方面，因為香港電影的成功，讓臺灣輿論上也開始出現對臺灣新電影的批判聲音。以藝術電影為主軸的臺灣新電影的支持者與反對者逐漸壁壘分明，此因素，讓集體的臺灣新潮流電影方朝終於 1980 年代末期結束。不但如此，在票房也大為失利。不過，相對的，此藝術電影，卻同時間大受國際影展與各國藝術電影市場上的歡迎。 解嚴時期 1980 年代中期 臺灣在 1980 年代中葉起，隨著社會經濟泡沫及言論自由的達成，讓導演為主導的臺灣電影，將電影觸角伸向過去禁忌題材，並回顧與探討臺灣近現代社會、歷史與個人記憶。這階段代表作有《刀瘟》、《香蕉天堂》、《童黨萬歲》、《牯嶺街少年殺人事件》等。其中最震撼臺灣的莫過於侯孝賢的《悲情城市》。這部片以一九份世家各成員經歷二戰結束、二二八事件、及戰後初期的歷程，具體而微地反映臺灣人的歷史經驗，不但票房叫座，也在威尼斯影展榮獲金獅獎，使侯孝賢成為國際矚目的知名導演。之後幾年，臺灣電影於世界各地大小影展獲得不少得獎紀錄，這使得主管電影業務的新聞局自 1990 年開始，透過電影輔導金來支援藝術電影的製作。 1980 年代起，蔣經國內閣新成立電影發展基金會、電影圖書館（今國家電影中心），其功能乃為儲存電影資產及推廣電影欣賞。同一時間，促成設定了金穗獎。以鼓勵動畫、紀錄片、實驗電影和劇情短片製作為講目的的獎項，也讓臺灣電影藉由劇情片、紀錄片、動畫、與實驗電影提拔出相當多的製作人才。 衰退與崩盤 1980 年代晚期 2003 年 臺灣電影的衰退有幾項原因： 政府採行的電影政策失誤，電影輔導金傾向支援為參加國際影展而拍攝之藝術電影，造成臺灣電影在商業市場上的競爭力不足。 臺灣的電影經營業者將是否得到「獲得輔導金」作為他們是否開拍該部影片的指標，短視本土電影業的發展永續性。 部分導演只為參加影展拍片而忽視商業元素，造成觀眾對臺灣電影失去信心。 在全球化的浪潮下，臺灣本土市場被好萊塢電影佔據。 80 年代晚期，由於錄影帶、CD、有線電視等新興視聽媒體陸續出現，以及 MTV、KTV 等娛樂場所競爭之下，電影產業失去對觀眾的獨一無二吸引力，電影院的數目已劇減至 1990 年的 567 家，臺灣產量與發行量較多的如學甫、龍族、麗城、中影、上上、倍倫、新船、金壂、學者、龍祥等各公司只能萎縮產量，讓製片量一路下滑，把產業重心移往如有線電視的影視產業。 1989 年，臺灣李煥內閣為因應加入 WTO 的新環境，決定對外國電影採取開放措施。1996 年起，國片每年產出量一直維持在 15 至 20 部，票房市佔率僅有全臺總票房 1～2％間。1998 年，臺灣電影生產不到 20 部盧非易，《從數字看臺灣電影五十年》。 2000 年初正式進入 WTO 後，幾次的開放政策成為壓死駱駝的最後一根稻草，這悲慘的景況到 2003 年達到谷底，該年僅推出 15 部國片，總票房約 NT1500 萬元，不到總票房的 1％，這樣的票房相當於《鐵達尼號》單一一部好萊塢電影的 40％。國片在當時愁雲慘霧，臺灣成為世界少數沒有電影工業的非第三世界國家，可謂是政府放棄的產業。在產業無法支援下，惟剩臺灣政府於文化維持的壓力下，勉為其難出資維持。2006 年，臺灣電影於臺灣市佔率僅佔 162％。 就票房方面，以臺北市首輪票房為例子，臺灣電影的票房收入僅有 163 萬元，佔全部臺北電影票房收入不到 1，比起美國好萊塢所佔臺北票房的 95 以上相差甚遠。因為臺灣電影產量極低，票房慘澹，實已不足以支撐電影工業。因此有媒體業者認為「再多的影展獎項都無法遮掩臺灣電影全面崩盤的事實何自力、範麗青，《臺灣電影遭遇寒冬》。」 2000 年後，臺灣的國產電影偶有佳作，如 2000 年的《聖石傳說》、2002 年的《雙瞳》等；但整體上，臺灣的電影市場仍由好萊塢電影主宰，國片持續處於弱勢。 國片復興期 2004 年 2010 年 rightthumb250px 觀影人潮帶來的市場收益是鼓勵新興電影的主要關鍵，圖為於臺北市西門町電影街排隊買票觀看《那些年，我們一起追的女孩》的消費者 2004 年起，臺灣電影市場陸續出現一些臺北市票房賣座破百萬的通俗商業型別國片，並在票房和口碑獲得雙贏。如 2004 年的同志輕鬆喜劇「17 歲的天空」、2005 年的恐怖片「宅變」、2006 年的同志電影「盛夏光年」，2007 年的公路電影「練習曲」、同志電影「刺青」，票房都達全臺 700 萬以上票房 另一方面，2004 年吳乙峰導演的九二一震災紀錄片《生命》，票房突破千萬，是當年國片票房的冠軍；次年 2005 顏蘭權與莊益增導演的《無米樂》在院線上映，除了再度引起社會觀賞紀錄片的風潮，也喚醒觀眾對於農業、土地議題的重視。 2007 年起的全球金融危機，在臺灣居於優勢地位的美商影視企業受到影響，使得臺灣電影有了喘息的機遇。藝人周杰倫在 2007 年用僅僅 3 個月的時間，自編自導自演電影《不能說的秘密》。由於其名氣與號召力所影響，使該片讓臺灣以及各地華人民眾再度接受臺灣電影。此片一舉奪得三項金馬獎及兩項金曲獎，該片也是華人民眾公認周杰倫的經典電影之一，2015 年也將在韓國重映。這部片成為國片低谷末期到國片熱潮期間的關鍵轉折。 2008 年，魏德聖執導的電影《海角七號》以大規模國際化商業路線（包括延攬日本歌星中孝介演出）並在內容上揉合本土特色，在票房方面成為戰後以來最賣座的華語片、及臺灣影史最賣座影片的第三名（不計算通膨），排除外片以外則是國片史上票房第一名，同時也獲得不少獎項，叫好又叫座的結果讓臺灣觀眾開始重新關注臺灣自製電影。 隨著《海角七號》熱賣，片商與觀眾均對臺灣電影重拾信心，加上好萊塢片廠籌措資金不易市場低迷因素減少大卡司的投入，多部電影亦趕上這波替補美國電影遺留下來的臺灣市場爭奪，因而取得較以往為佳的票房成績，如《囧男孩》、《九降風》、《花吃了那女孩》等等；而 2010 年的《艋舺》，2011 年的《雞排英雄》、《那些年，我們一起追的女孩》、《賽德克巴萊》更被視為臺灣電影票房的指標。 另一方面，臺灣電影也有新的發展。鴻海集團董事長郭臺銘曾發下豪願要投入電影業，並以電子業代工為概念，於 2008 年退休後拍 100 部以上的電影或電視劇中時電子報，《郭臺銘的電影夢》。有人認為，該做法是傚法 Sony 進軍好萊塢模式，在擁有極強大硬體整合力量之後積極轉進電影業，並謀取好萊塢 600 億美元電影產業的代工數位商機科技產業研究室，《鴻海郭臺銘與數位內容》。其中初試啼聲的作品（同時也是唯一的一部）即為電影《白銀帝國》。由於有郭臺銘所屬鴻海集團 1000 萬美元的的投資，《白銀帝國》成為中臺兩地少見的高製作成本的商業電影。在開拍之時，有人認為郭臺銘的加入，不但能於資本上挹注臺灣電影，更能為臺灣電影帶來新想法與新視野。郭臺銘以此為契機跨足娛樂圈，與眾女星大玩桃色新聞；在娶得新夫人後改為低調退出。而後郭臺銘的精緯電影公司解散，但其長子郭守正的山水國際娛樂股份有限公司仍繼續經營。 2008 年臺灣電影總產量（指製作及完成者）為 36 部，總票房約 1085 萬元，市佔率 1209，較 2007 年之 738 成長約 06 倍；2009 年國產電影片總產量為 48 部，較 2008 年之 36 部成長約 33，總票房約 1 億 2499 萬元，市佔率 23，衰退八成以上；2010 年國產電影片總產量為 50 部，總票房約 4 億 5117 萬元，市佔率 731，較 2009 年成長約 2 倍，以產量而言臺灣電影已逐漸復甦之趨勢。 後海角時代 20082019 年代 《海角七號》在 2008 上映之後，臺灣電影產業進入後海角時代，十年之間臺灣電影開始重視觀影群眾、商業機制與製片生態。以感動的通俗劇、草根特色的幫派電影與融入在地元素的驚悚片三分天下，用型別片鞏固主流觀眾共鳴。2010 年代初期，臺灣電影從基礎開始摸索產業機制、商業型別。創作者的好懂、好看的國片為目標。 本土幫派片，在 2012 年改編民藝團體追夢的《陣頭》以及 2010 年的講述幫派少年愛恨情仇的《艋舺》被視為開路作品。從此，草根性、男性情誼、熱血等，成為這幾年臺灣幫派片的基本元素。 2015 年開始出現以臺灣民俗禪傳說文化的驚悚電影，以冥婚為題材的《屍憶》，和同年用都市傳說的美式鬼片敘事電影《紅衣小女孩》，最終獲得 8500 萬票房，訂定出這型別電影在市場上的可行性，後續又推出了《紅衣小女孩 2》、《人面魚：紅衣小女孩外傳》等系列電影。 2011 年《賽德克巴萊》、《雞排英雄》、《那些年，我們一起追的女孩》，是當年臺灣票房破億的電影，其中那些年更在兩岸四地、馬星取得不錯的成績，是臺灣電影成功的海外輸出例子。 2012 年《陣頭》、《愛》、《犀利人妻最終回：幸福男不難》、《痞子英雄首部曲：全面開戰》 ，都是臺灣破億影片；口碑與票房都頗受肯定 TVBS：投資國片眼光準 郭臺強砸 4 億笑豐收。 2013 年《大尾鱸鰻》、《總舖師》，也是臺灣破億影片。和以往國片低迷期時藝術電影掛帥的狀況不同，以一般大眾為市場目標的商業電影重新成為臺灣電影的主流，以戲院上映為主的商業紀錄片也開始取得一定的發展（如《翻滾吧！男孩》、《看見臺灣》等），其中看見臺灣更是臺灣史上最高票房的紀錄片；而好票房衍伸出商機，讓片商有資本繼續製作吸引觀眾的電影，也讓臺灣電影市場逐漸邁向資金提供、影片內容、觀眾票房三者均贏的正向迴圈社論《掌握契機馳騁大華人區文創市場》 工商時報 20111208。 2014 年《KANO》、《等一個人咖啡》、《大稻埕》票房破億，然而此年只有九把刀的《等一個人咖啡》能在臺灣票房回本，其他都因為成本太高回不了本，由此可知，在臺灣拍電影等於把錢丟到水裡的艱困狀況仍然存在。 2015 年《大囍臨門》、《我的少女時代》是此年破億票房的國片，其中我的少女時代在全球 24 億票房，是繼那些年之後，另一個成功的海外輸出國片。 2016 年《大尾鱸鰻 2》、《樓下的房客》是此年破億票房的國片，但其中《大尾鱸鰻 2》引發原住民議題造成票房比前部明顯下滑。隨著中國大陸電影市場日趨興起，以及陸方豐厚的資金與優渥條件，臺灣電影人開始展開兩岸合拍，或是轉向大陸市場。而大陸電影公司也因市場條件，紛紛與好萊塢電影展開合作與併購，類似於 2016 年底上映的《長城》或《金剛：骷髏島》等合拍性質電影紛紛崛起，同時挾帶好萊塢影星與華人影星的共同名氣，在華人與國際市場取得雙贏。在同時，過多臺灣電影繼續走青春校園路線，或是過於雷同的劇情、帶有許多髒話、低俗笑料的賀歲電影 例如《大尾鱸鰻》、《大宅們》，造成臺灣觀眾對於國片再度感到疲乏。多數觀眾興致再度轉移好萊塢甚至中美合拍電影。臺灣電影商業，資金的確不如大陸與好萊塢，但臺灣的電影人缺的其實不是資金，而是構思出有深度與意義的劇情的智慧。電影人不能總是將資金和場面畫上等號，一旦自認為無法達成而卻步，臺灣電影仍會回到從前的低谷期。 2017 年《紅衣小女孩 2》此年破億票房國片，從 2015 年起臺灣恐怖驚悚型別國片逐漸串起帶動國片風潮。2017 年賀歲片票房失利，各片皆僅有兩千多萬票房成績。臺灣首次選派紀錄片《日常對話》作為代表，角逐第 90 屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。 2020 年代 參考文獻 外部連結 臺灣電影網 臺灣電影資料庫