日語音系是日語的音韻體系，是日語音韻學的研究物件，包含有大致 15 個子音音素和一個典型的五元音系統。本條目主要描述基於日語東京方言的標準語（共通語）的音系和實際語音現象。 子音 日語子音對應的 IPA 符號 日語語音 音位與同位音 雙唇 齒 齒齦 齦後 硬顎 軟顎 聲門 小舌音 塞音 塞擦音 擦音 鼻音 閃音 近音 發音描述 發無聲塞音時，在詞首需些許的送氣。送氣的程度較英語中的塞音弱，但比西班牙語強烈。有聲塞音不一定會完全閉塞，有時會被視為擦音或近音。前後都接母音的 Intervocalic 在許多方言中被視為，特別是在東日本。 是舌葉齒 齒齦音（也就是說，舌葉接觸到上排牙齒的背面，和齒槽脊 alveolar ridge 的前面）。當這些音出現在前面時，些音會變成齦顎音（alveolopalatal）；而出現在之前，它們則是齒齦音。 擦音和塞擦音音位相同，通常兩者都用表示。其中塞擦音的念法稍微常見。 是舌葉齒齦音，出現在之前則是齦顎音。 為舌尖齒齦後音，依發音方式區分屬於閃音，但因關於其氣流修飾側邊性質所代表的閃音種類，目前學界尚無正式名稱，因而未有明確的歸類屬性，約略介於 中央 閃音和邊閃音之間，跟韓語的 r 有點相近似。對英語使用者而言，它的發音介於齒齦彈音 （就像出現在美式英語的 better 和 ladder 的發音）、閃音化的 l，還有 d 之間。出現在之前時很像 d ，在之前則很像 l 。 不圓唇軟顎音 其本上就是去掉音拍之後的母音。它和 IPA 中的不同，因為念時應該要扁唇，而非圓唇。 是有音節長度 moraic 的鼻音，在塞音前面是個塞音，也就是和後面出現的子音產生發音部位的同化。但在擦音前或在母音之間，不會達到完全閉塞，而被視為鼻化母音。在一個詞的停頓前，可被視為小舌鼻塞音、雙唇鼻塞音，或鼻母音。有些分析會將它規類為抽像的大音位（archiphoneme）N，有些則視為韻尾 coda。 在 之前發音為 ，之前為，受母音的影響而需要扁唇。 被視為能將阻音 如， 等 子音延長化。更抽像的分析將它視為 Q 這個音素，用以描述っ這個假名，也就是長子音的前半部，此時 Qp 。 母音 日語有五個母音： 平假名 IPA 註解 あ ä 低央母音。相當於漢語中「巴」、「它」、「加」等字的主要母音。 い i 相當於漢語中「衣」、「立」、「奇」等字的主要母音。 う 或 有點像是較央的閉後扁唇母音，發音時兩唇靠近，不能像一樣圓唇或像兩邊張得像一樣。 因為沒有專門用來描述扁唇的 IPA 符號，圓母音和符加符號「展唇」－「」是這個音的一種標記法。 え 相當於漢語中「耶」、「聶」、「衊」等字的主要母音。 お 日語中的 o 是個單一的母音。念日語的 o 時，舌頭要壓低，嘴唇要固定。相當於漢語中「末」、「火」、「坐」等字的主要母音。 日語中的母音是單母音。除了以外皆與西班牙語或義大利語相似。 母音的長短是有語意上的區別的。例如 おじさん（ojisan） 叔叔 vs おじいさん（ojiisan） 爺爺 或 月（つき）tsuki 月亮 vs つうき 通気 tsūki 通氣 之間的差別。 在日語傳統的音韻學分析中，每個母音假名都被視為一 拍（mora），語音學上的長母音，被視為連續的兩個相同母音，在文字表記上寫成兩個假名，被視為兩拍，如おじいさん是而非。 在語句之中，日語允許沒有子音分隔的一長串母音。而語調和些許的停頓可讓人辨別連續的兩個相同母音。 hōō o 鳳凰 直接受詞 覆蓋東歐 （這只是個範例，而不是常見的句子） 音素組合 日語是一種典型的音拍語言，因此日語音位學中往往使用音拍而不是音節來考慮。日語的每個音拍都有大致相同的時長。日語的音拍可由母音、子音母音的組合（、）或兩種成音拍子音 和構成。其中長音音節有兩個音拍長。 音拍結構 例詞 含義 假名 IPA 音拍數 音節數 V 胃 1 1 CV 手 1 1 CjV （嘆詞） 1 1 N 四 中的 2 1 Q 三個 中的 3 2 多個 歐洲 5 3 多個 網際網路 7 4 音拍表 合法音素組合翟東娜 等。日語語言學。高等教育出版社 2006 pp11 邊緣組合，常用於外來語 邊緣組合，常用於外來語 邊緣組合，常用於外來語 邊緣組合，常用於外來語 邊緣組合，常用於外來語 邊緣組合，常用於外來語 邊緣組合，常用於外來語 邊緣組合，常用於外來語 邊緣組合，常用於外來語 特殊音拍 特殊音拍 特殊音拍 特殊音拍 特殊音拍 特殊音拍 特殊音拍 特殊音拍 特殊音拍 （撥音） （撥音） （撥音） （撥音） （撥音） （撥音） （撥音） （撥音） （撥音） （促音） （促音） （促音） （促音） （促音） （促音） （促音） （促音） （促音） （長音） （長音） （長音） （長音） （長音） （長音） （長音） （長音） （長音） 音韻規律 日語裡包含了若干音系衍化規律，這些均極大幅度地改變了原本子音和母音的呈現型態。 子音 sz 日語的 s z 音位，後接硬顎近音 j 和前高母音 i 時，分別顎音化成 或 這兩個音位變體。 さ し す せ そ ざ じ ず ぜ ぞ 在的所有同位音之中，以塞擦音最常見，特別是在開口第一字時，或之後，依分析的不同而定。而塞擦音可能出現在母音之間。然而，兩者都是可以自由變換的。是齦顎音，不是真正的硬顎音。 此外，連線 j 音的範例如下： 羅馬字為 sh shabon シャボン 肥皂 或 羅馬字為 j じゃがいも 馬鈴薯 td 日語的 t d 音位，後接硬顎近音 j 和前高母音 i 時，分別顎音化並塞擦音化成 這兩個音位變體。 日語的 t d 音位，後接後高母音 時，分別塞擦音化成 這兩個音位變體。 た ち つ て と だ ぢ づ で ど 上古日語 現代日語 tu tsu du dzu 而在 j 之前，範例如下： 羅馬字為 ch cha 茶 茶 zd 中立化 在現代日語中，音位 z 和 d 在母音 iɯ 前中和。 「現代假名遣」的拼寫改革主張將「ぢ」「づ」分別改寫成「じ」「ず」，以反映當時的語音狀況， 如： せかいじゅう 世界中 せかい 世界 ＋ ちゅう 中 ゆうずう 融通 ゆう 融 ＋ つう 通 但在某些字詞上仍有保留下這種構詞上的書寫差異。 如： はなぢ 鼻血 はな 鼻 ＋ ち 血 みかづき 三日月 みか 三日 ＋ つき 月 近來，由於外語借字的關係，zu 和 du 的對比（ vs ）又再次地引入到日語，並流行於年輕人當中。 如： 英語的 goods 有拼寫成「グッズ」和「グッヅ」兩種分歧。 h 日語的 h 音位，後接硬顎近音 j 和母音 i 時，發成硬顎擦音 ç，受顎化作用影響。 日語的 h 音位，後接母音 u 時，則發音成雙唇擦音 。 は ひ ふ へ ほ 西元 17 世紀，葡萄牙傳教士來到日本時，將假名記載為「fa fi fu fe fo」，由此推測現在的 h 是由 去口音化來的。學界普遍認為，在 9 到 17 世紀這段時期的日語，h 音位在任何母音環境下，均是發成清雙唇擦音 。甚至從方言上和分佈區域上的證據顯示，可推測在這段時期的某個時點或在這之前， 可能是從清雙唇塞音 p 擦音化來的。 塞音 塞擦音化 affrication 塞擦音 擦音化 spirantization 擦音 去口音化 debuccalization 喉擦音 顎化作用 當子音後接前高母音或硬顎近音時（如日語裡的 i 和 j），受到這些母音或半母音的發音特徵影響，使得其發音部位預期性地靠近後接母音或半母音所在之硬顎，此種同化作用，語言學上稱之為顎化作用。 日語裡，除了前述的 s z t d h 等音位，nmg 後接 i 和 j 時也會有顎化情形出現，分別顎化成 等音位變體。 範例： 顎化的 umi 海 海 顎化的 gyōza ぎょうざ 餃子 etc 弱化作用 弱化作用是由強勢音轉為弱勢音。在日語裡常見的子音弱化情形，為由塞音轉弱為鼻塞音、擦音或塞擦音，如前述的 tts、ddz、ph 等等均是。 在現代日語裡，也有新弱化情形的出現，如濁雙唇塞音 b 弱化為濁雙唇擦音 β、濁軟顎塞音 弱化為濁軟顎擦音 或濁軟顎鼻塞音 ŋ。 b β abareru 暴れる 狂暴 hage はげ 禿頭 音位的變異情形比較複雜，因此分析上日語使用者被歸類為以下三種群體： A 此群體交替地使用濁軟顎鼻塞音 ŋ 和濁軟顎塞音 於非字首的 ，對此群體而言，ŋ 和 為自由變體。 B 此群體一致性地使用濁軟顎鼻塞音 ŋ 於非字首的 。 C 此群體一致性地使用濁軟顎塞音 於非字首的 。 日語人士中，大多數為群體 A、少部份為群體 B、極小部份為群體 C。群體 A 和群體 C 者，在隨意和快速的言談中，可能會出現 此音位變體；但對群體 B 而言，在他們的音韻系統裡並沒有 此音，並且把 ŋ 和 視為不同音位。 可能被弱化成 ŋ，可能在兩個母音之間，或母音和子音之間。然而，在日語使用者之間，還是存在許多差異。有些人，例如 Vance 1997，認為這些差異是緣自社會階級；還有些人，如 Akamatsu 1997，認為和年齡、地理位置有關。 一般化的情形如下。 在詞語的開頭 所有現代日語使用者在詞的開頭大多使用塞音 gaiyū 外遊 海外旅行 但不是 在簡單詞語的中間（即非合成詞） A 大多使用者自由地交替使用或 或 kagu 傢俱 傢俱 B 大多使用者一致地使用 但不是 C 較少數人一貫地使用：推測只有 10 的人口是一貫的 使用者 但不是 在合成詞中間 morphemeinitially 上述群體 B 一致地使用 因此，對許多人來說為同音的這兩個詞，對某些人來說卻是最小對立體： sengo 1005 せんご 一千零五 對群體 B 而言 sengo 戦後 せんこ 戰後 對群體 B 而言日本學界將標為ご 、 標為 こ。 使用 hage はげ 禿頭 這個例子總結： 群體 A 或 或 群體 B ， 群體 C 或 成音拍阻音 Q 日語的成音拍阻音習慣上稱為 促音，為重疊子音的第一個音。傳統上，它僅出現在 p t k s 這四種情形，也就是說它僅出現在這四行假名前。 如： 子音重疊並不發生於 n m j w 這些音位下。至於 h r 這兩個音位的重疊情形，Timothy J Vance 認為其發生應侷限於外語借字的字詞上。 如： 成音拍鼻音 N 日語的成音拍鼻音習慣上稱為 撥音，在日語音韻學分析上，有些學者使用和促音 Q 一樣的方式，將其視為抽像化的原音位 N 處理。較易理解的方法為把小舌鼻音 N 或舌面前音 n 當作此音位的基本型式，其餘變體型式則為同位音。成音拍鼻音 N 在日語裡有各種音位變體，乃因受其所位於字詞裡的相鄰音位環境不同，而發生了若干的同化作用。 雙唇鼻音 m：雙唇塞音 pb 前，有時也出現在語畢時、獨立成字時。歌手被教導在結尾和母音前遇到 N 音時使用 m。這反映了它的歷史演變。 齒齦鼻音 n：齒齦塞音 d 和 t 前 軟顎鼻音 ŋ：軟顎塞音 k 和 前。 鼻化母音：所有母音前，近音（j 和 w 前），及擦音（s、z 和 h）前。 小舌鼻音 ：語畢時、獨立成字時。 需要注意的是，在日文表記時，撥音獨立使用假名ん，因此在傳統日本音韻學中根據 一假名對一拍 的原則，撥音也獨立算成一拍（一個音節），所以對於一般日本人來說 あん an 是兩個音節，發音時值是兩拍。加上前述母音長音也算作一拍的原則，日語的音節演算法和現代語音學的演算法有很大差異。如外來語 漢堡包 ハンバーガー hanbaga，一般日本人會認為是六個音拍（ha n ba a ga a 其中的 n 和表示長音 a 分別獨立算一拍），雖然在語音學角度上看只有 hanbaga 三個音節。 母音 清化 日語母音之中， 和在清子音之間一般情況下必須被清化，但在重音節時、在さ行之間或接在は行前有時不清化（雖然清化依然比較常見 ，及在此情況下不清化被視為女性化的表現或受方言幹擾）。此外， 和 接在促音前或語畢時，清化與否皆可。 kutsu 鞋 hikan 悲觀 or hikaku 比較 不過在重音節同時在さ行之間或接在は行前、さ行接は行（外來語除外）或在は行之間一般情況下不會被清化。 shison 子孫 由於 si 是重音，因此不被清化 suhada bare skin shihai 支配 hihō 壞訊息 被清化的程度較弱（而通常更弱），而且必須是在相鄰兩個以上的音拍也含有時。 kokoro 心 心 清化的現象即使在慢速說話時也很常見，而不僅限於快速說話時。 如常見的句末繫詞 desu 的發音就是。 在語句之中，日語允許沒有濁母音分隔的一長串清音。 驅逐艦 社會福利設施 正在冷靜 緊張地說完 （這只是個範例，而不是常見的句子） 要注意日語在さ行促音與〈さ行 清化母音 さ行 叢集〉之區別，比如： （日進橋，地名）對 （西新橋，地名） （獺祭）對 （提交時） （結帳）對 （擦除時） （散發）對 （蓮先生） （去吃茶店）對 （甚至親吻） 性別也存在一定的影響：將清化的母音念為獨音被視為女性化的表現，特別是在 arimasu 結尾的 u。 過清化 hyperdevoicing 是某些日語分支 basiletic varieties 的特色。而在某些西部方言和正式演說風格中，所有的母音都必須是有聲的。 鼻化 和鼻音相鄰時，母音會被稍微鼻化。在成拍音鼻音之前，母音被嚴重鼻化： seisan 生産 生產 喉塞音置入 在剛開口或語畢時，日語的母音可能分別在前、後被置入喉塞音。 範例如下（獨立唸出時）： en 円 日圓 kishi 岸 岸 u 鵜 鸕鶿 當需要強調語末的詞時，此喉塞音可以被很明顯地聽見，書寫時，常用促音っ表現。 引く音 R 書寫系統 書寫系統中，每個假名對應到一個音拍。成音拍的（也就是重疊子音的前半部）用一個稱為「促音」的小 tsu（ 片假名ッ，或平假名っ）。長母音在片假名中，通常在第一個母音後接一個破折號，就像在 sābisu サービス 服務／service 中的一樣。破折號的方向是沿著書寫的方向。 英語中，重音節發音較大聲、較長、音調較高，而輕音節相對較短。日語中，所有音拍的長度和聲音大小相同。日語因此被稱為以音拍為時間單位 moratimed 的語音。 另一方面，由於所有音節有相同重音，因此對日本人而言，歐洲語言中有些非重音節聽不清楚，而造成混淆。 （與芬蘭語和義大利語的音節系統作比較。） 假名發音 五十音 IPA 簡表 以上說明簡表如下。這張表並未完全涵蓋日語中所有的子音變化。請參考前述的發音細節。 假名 IPA 註解 か、き、く、け、こ 這是無聲塞音。只有稍微送氣，程度比英語低，但比西班牙文高。 さ，す，せ，そ 舌葉齒齦音。 し 齦顎音。 た，て，と 無聲塞音。只有稍微送氣，程度比英語低，但比西班牙文高。 舌葉齒 齒齦音（也就是說，舌葉接觸到上排牙齒的背面，和齒槽脊 alveolar ridge 的前面） ち つ な，ぬ，ね，の に は，へ，ほ ひ ふ ま，み，む，め，も や，ゆ，よ ら，り，る，れ，ろ わゐゑ を 常發音作。 ん 這是在，或之前時的發音。為舌葉齒 齒齦音 舌葉接觸到上排牙齒的背面，和齒槽脊 alveolar ridge 的前面。 ん 在，或之前時的發音。 ん 在 或之前。 ん 在 和之間，或前。 ん 和之間。 ん 語畢時。At the end of an utterance 韻律 標準日語有一個音調系統，說明一個詞中的各個音拍應該加或不加重音。加了重音的音拍發音相對較高，而後音調下滑。許多日語方言有不同的重音，有些則有較複雜的韻律系統。 註釋 參考資料 Akamatsu Tsutomu 2000 Japanese phonology A functional approach München LINCOM EUROPA ISBN 3895865443 Bloch Bernard 1950 Studies in colloquial Japanese IV Phonemics Language 26 86125 Haraguchi Shosuke 1977 The tone pattern of Japanese An autosegmental theory of tonology Tokyo Kaitakusha ISBN 0870403710 Haraguchi Shosuke 1999 Accent In N Tsujimura Ed The handbook of Japanese linguistics Chap 1 p 130 Malden MA Blackwell Publishers ISBN 0631205047 ISBN 0631205047 Kubozono 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