拉丁美洲文學爆炸是一場發生在 1960 年代至 1970 年代之間的文學運動，期間大批拉丁美洲作家的作品從歐洲開始風行至全世界。這些作家受到歐洲和北美現代主義的影響，同時也秉承了拉美先鋒運動的衣缽，挑戰的傳統套路。其作品帶有實驗性質且十分政治化，評論家甚至將這場文學運動對 1960 年代全球南方的影響與古巴革命相提並論。 爆炸時期作家能夠被國際認可，除了對政治局勢的批判外，很大程度歸功於他們在當時的文學中心 歐洲出版並獲得海外受眾。 政治背景 在 1950 到 1975 年間拉美髮生了劇變，文學創作日益貼近社會與歷史，小說家的自我定位亦隨之變化。都市化、中產階級崛起、古巴革命、進步聯盟、拉美國家間交流增加、大眾媒體發展、對歐洲及美國的關注，上述條件都促成了文學爆炸發生 Pope 1996。 1960 及 1970 年代，冷戰將拉丁美洲推向資本與共產的角力尖峰口，許多國家都由軍事獨裁政權統治，這種動盪不安的政治氣候醞釀了大量的創作。1959 年古巴革命以及之後的豬灣事件被視為這時代的開端。1962 年的古巴導彈危機、1973 年智利民選總統薩爾瓦多阿連德遭皮諾切特推翻、1970 年代骯髒戰爭中美國支援的禿鷹行動造成大批阿根廷公民失蹤、城市游擊隊持續暴力鬥爭、阿根廷和烏拉圭發生血腥鎮壓、哥倫比亞長期武力衝突，以上種種使作家們在作品裡猛烈控訴現實世界。國際也因古巴革命成功開始注意這些美洲作家，使他們的作品得以大量在海外出版，成為現在被稱為文學爆炸的現象。 文學爆炸前期的作家大多都樂觀看待古巴革命，但後期古巴政府越發強硬的態度也被視為終結了文學爆炸。1971 年，古巴詩人因作品被視為具有＂反革命＂思想遭逮捕並被迫發表自我批評。此案引發的憤怒終結了拉美知識分子對古巴革命的支援與嚮往，某些觀點認為帕迪拉事件預言了文學爆炸的衰落。 文學背景與演變 1950 年，美洲的西班牙語文學並不受重視，巴黎和紐約才是當時文學世界的中心。雖然爆炸時期的寫作題材很大程度襲承自 1920 年以來的拉美本土小說，爆炸作家們還是自稱為＂文學史的孤兒＂（沒有前輩可參照），因為他們也革新了拉丁美洲的寫作傳統，在此之前拉美作者缺乏可參考的寫作模式串聯歐洲的前衛文學風格。到了 70 年代，拉美文學已經在爆炸運動中反過來影響世界其他地區的讀者，發揚新的小說美學和文體特徵。 拉美本土的現代文學最早由背離歐洲文學傳統的現代主義者如何塞馬蒂、魯文達里奧等人開始，並被革命思潮引起的先鋒運動帶動。拉美文學早期以現實主義為主，小說具有存在主義的悲觀色彩，人物性格刻劃豐滿並具有令人悲嘆的命運，敘事簡單明瞭。文學爆炸前的拉美文學家還包括豪爾赫路易斯博爾赫斯、阿萊霍卡彭鐵爾、米格爾安赫爾阿斯圖里亞斯、胡安卡洛斯奧內蒂（1939《》）、埃內斯托薩巴託（1948《》）以及胡安魯爾福（他們的作品在文學爆炸後重新被討論與重視）。 1960 年代，拉美文學語言開始愈加寬鬆，變得憂鬱、波普、都市化，人物刻畫更加複雜化，敘事順序變得錯綜，讀者能夠主動參與文字解讀。大多數評論家都同意文學爆炸始自 1960 年代，但對於哪部作品應該被當成爆炸時期的首部小說，則是有所爭議。胡利奧科塔薩爾的《跳房子》（1963）、巴爾加斯略薩的《城市與狗》、奧古斯托羅亞巴斯托斯的《》甚至追溯到米格爾安赫爾阿斯圖里亞斯《》（1949）或《》（1920 年開始創作，1946 年發表）都在候選之列。 歐洲現代主義小說家如詹姆斯喬伊斯和西班牙《先鋒報》的拉美裔專欄作家也影響了文學爆炸，伊莉莎白科羅德馬丁尼茲（Elizabeth Coonrod Martinez）甚至認為先鋒報作者才是文學爆炸真正的先驅，他們比博爾赫斯等人更早創作新穎與實驗性的小說。雖然脈絡可追溯回 1920 年代的先鋒運動，爆炸時期的作家宣稱他們沒有效仿任何先前的本土作者，而更推崇普魯斯特、喬伊斯、托馬斯曼、薩特等歐洲作家；他們需要發出屬於拉丁美洲的聲音，雖然他們對追求土著主義、zh 克里奧爾主義；zhhans 克里奧爾主義；zhhant 克里歐由主義；、新世界主義的、當時已成名的美洲西語作家不以為然。 文學爆炸晚期，小說對政治的批判和探索不再流行，這時語言達到了前所未有的精緻，小說家們進一步反思創作，小說中的小說（即超小說）大行其道。這種小說具有明顯的後現代主義風格，萬事萬物都一樣成為可能的但也是無關緊要的。 特點 爆炸時期的小說本質上是現代主義小說。他們將時間作非線性處理，經常使用多重觀點的敘述者，並且使用很多新詞、雙關語，甚至猥褻的語言。關於文學爆炸的語言風格，蒲柏寫道：透過對不同觀點的立體式重疊，它使得時間和線性的事件成為可疑，並在結構上頗為複雜。這些小說在語言上亦充滿自信，經常毫無解釋的大量使用本土語言。 文學爆炸其他令人矚目的特徵，包括對 鄉村和城市背景 兩者均有涉及、國際化、既強調歷史和政治、又 與質疑國家身份同樣的（或更加）質疑地域性；熟稔南半球乃至整個世界的經濟和意識形態理論；以及緊跟時代潮流。 爆炸文學打破了幻想與世俗的界線，創造出一種新的混和的寫實主義。文學爆炸的作家之中，加西亞馬奎斯被視為魔幻現實主義的代表作家，其代表作《百年孤獨》的出版使這種寫作手法風行一時。 魔幻現實主義 在《文學的終結》中，對於魔幻現實主義，Brett Levinson 寫道 近來拉丁美洲文學的關鍵美學模式越來越趨於形式主義 當拉丁美洲的歷史在說明自己的起源上顯得無能為力時，這種無能照例 顯示出對神話的渴求：以種種傳奇來逃避歷史敘事、解釋歷史的開端。 印度群島的編年史家們關於奇異 新世界 的描寫，以及關於征服陌生新大陸的記述，被當成歷史所接受。這些通常是幻想的故事促使產生一種新美學，後來演變為魔幻現實主義以及（按照阿萊霍卡彭鐵爾的觀點）超自然現實主義（lo real maravilloso）。這些藝術化、虛幻的東西被像現實和世俗的事物那樣對待。小說情節往往是基於真實體驗，但混合了奇異、幻想和傳奇的元素，神話的人物，不確定的背景；人物角色看起來是真實存在的，但現實、想象以及虛無在他們身上糾纏不清。 歷史小說 爆炸時期小說非常關注歷史，獨裁者小說是其中的一個典型範例。這類小說經常以古諷今，比如羅亞巴斯托斯的《》，描寫的是 19 世紀巴拉圭德弗朗西亞的獨裁統治，卻出版於斯特羅斯納政權如日中天時。Frederick M Nunn 評論 爆炸時期的小說家展示了對體裁的精妙把握，以標新立異的手法描寫平行的歷史譯註：爆炸小說經常藝術加工真實事件，出現歷史無記載、超現實的虛構情節，所以被評論家形容為 平行歷史。他們積極參與拉美地區關於文化和政治的爭論中，並質疑歷史的價值和真正意義。 主要作家 文學爆炸到底包括哪些作家曾被廣泛爭論，現在也沒有定論。一部分作家發揮了廣泛而無可置疑的影響力。雖然許多其他作家的名字可能會被列舉出來，下面幾位作家絕不會被人忽略： 科塔薩爾 胡利奧科塔薩爾（19141984）是阿根廷作家，生於比利時，後來隨父母一起居住在瑞士，四歲舉家遷往布宜諾斯艾利斯。像爆炸時期的其他作家一樣，科塔薩爾慢慢對自己國家的政治產生質疑：他公開反對胡安多明戈庇隆，這導致他失去在門多薩大學的教授職位，並最終流亡國外。他去了法國，在那兒渡過了大部分的職業生涯，最後在 1981 年成為法國公民。像加西亞馬爾克斯一樣，科塔薩爾公開支援古巴菲德爾卡斯特羅政府，還有智利左派總統薩爾瓦多阿連德以及其他左翼運動，比如尼加拉瓜的桑地諾民族解放陣線。卒於巴黎。 科塔薩爾受到博爾赫斯和埃德加愛倫坡的影響。他可能是最具徹底實驗性的爆炸時期作家。高度實驗性的《跳房子》（1963）是他最重要的作品，也使他獲得國際承認。這部小說有 155 章，其中 99 章讀者 可以放棄閱讀，整部小說按照讀者的喜好，能有多種閱讀順序。其他作品有：短篇小說集《角鬥士》（1951）、《決勝局》（1956）、《神秘武器》（1959）、《萬火歸一》（1966）。還有長篇小說《中獎彩票》（1960）和《在八十個世界中環遊一天》（1967），以及難以歸類的《克羅諾皮奧與法瑪的故事》（1962）。 富恩特斯 卡洛斯富恩特斯（19282012）是墨西哥小說家，出身外交官家庭，1950 年代開始發表作品。他曾在布宜諾斯艾利斯、基多、蒙得維的亞、里約熱內盧、華盛頓特區等城市居住。他在美國體驗美國人對墨西哥人的歧視，使他更親近並審視墨西哥文化。他的小說《阿爾特米奧克魯茲之死》 （1962）描寫了一名前墨西哥革命者臨終前的生活，使用了革新性的敘事手法。其他的重要作品有《最明淨的地區》（1959）、《奧拉》（1962）、《我們的土地》（1975）、以及後爆炸時期的《烽火異鄉情》（1985）。 富恩特斯在這一時期不僅寫了許多重要的小說，還是一名批評家和政論作家。1955 年富恩特斯和埃曼紐爾卡巴羅創辦了《墨西哥文學雜誌》，該雜誌向拉美人介紹歐洲現代主義者的作品以及讓 保羅薩特和阿爾貝加繆的思想。1969 年，他出版了重要的評論作品《美洲西班牙語小說》。富恩特斯在哥倫比亞大學（1978）和哈佛（1987）擔任拉美文學教授。曾說：所謂的文學爆炸，實際上是四百年來拉美文學達到了緊要關口之結果，在這關口小說成為總結過往教訓的方式。Fuentes qtd 加西亞馬爾克斯 哥倫比亞的加夫列爾加西亞馬爾克斯（19272014）無疑是最具國際聲望的爆炸時期作家。最初是一名記者，曾寫過許多廣受稱讚的紀實作品和短篇小說；最早發表的作品是 1940 年代刊載於波哥大的《旁觀者》報的短篇小說。 知名的作品有長篇小說《百年孤獨》（1967）、《獨裁者的秋天》（1975）；中篇小說《》（1962）、以及後爆炸時期的《zh 霍亂時期的愛情；zhhans 霍亂時期的愛情；zhhant 愛在瘟疫蔓延時；》（1985）。他在評論界贏得了大聲的喝彩，作品也大量出版，特別是在文學界引入了魔幻現實主義的寫作方法。他的實驗多少使用現實主義的傳統技法。他認為 最可怕、最不尋常的事是以一種冷峻的敘述表達的。 一個經常被提及的例子是《百年孤獨》中的一個角色在晾曬衣物時身體和靈魂飄向天國的過程。加西亞馬爾克斯現在被譽為 20 世紀重要的作家，在 1982 年獲得諾貝爾文學獎。 巴爾加斯略薩 馬里奧巴爾加斯略薩（1936）是一名秘魯小說家、劇作家、記者和文學及政治評論家。他加入了利馬的國立聖馬爾科斯大學，後來在西班牙獲得了拉丁美洲文學博士學位。事實上他論文的主題是關於加布裡埃爾加西亞馬爾克斯。他的成名作是《城市與狗》（1963）。 這部小說集合了一個城市的各種元素，包括憎恨和暴行。 巴爾加斯略薩還寫了《綠房子》（1966）、史詩般的《酒吧長談》（1969）、《潘上尉與勞軍女郎》（1973）、以及後爆炸時期的長篇小說諸如《胡莉婭姨媽與作家》（1977）等。曾於 1990 年秘魯大選中擊敗他的藤森謙也辭職之後，巴爾加斯略薩於 2000 年回到利馬，2010 年獲得了諾貝爾文學獎。 博爾赫斯 豪爾赫路易斯博爾赫斯（18991986）是阿根廷詩人、短篇小說家和散文家，最有名的作品有《惡棍列傳》（1935）、《虛構集》（1944）和《阿萊夫》（1949）。他將自己的作品描述為虛構或幻想小說，讓裡面那些真實或虛構的人物在現實、魔幻或諷刺的情節中游走自如。 其他作家 其他一些作家與文學爆炸有著緊密聯絡。胡安魯爾福有兩本書，一本是長篇小說，另一本是短篇集，被公認為＂後驗＂的文學大師，及在社會利害、語言實驗與獨特風格間取得平衡的作家。巴拉圭的奧古斯托羅亞巴斯托斯所寫的《》，被一些人視作文學爆炸的第一部小說，其具有高度實驗性的《》，被人拿來與喬伊斯的《尤利西斯》相提並論，被奉為 南美文學有史以來最受推崇的小說之一。 阿根廷的曼努埃爾普伊格與巴爾加斯略薩一樣，也是 SeixBarral 出版世界的一位重要人物。何塞多諾索是一名智利作家，在爆炸時期和後爆炸時期都有作品問世。在《文學爆炸親歷記》中，多諾索提到許多其他與文學爆炸相關的作家，比如巴西的若熱亞馬多、委內瑞拉的、，以及阿根廷的。 爆炸小說的出版 出版業在文學爆炸的來臨中起到了至關重要的作用。哈瓦那、墨西哥城、布宜諾斯艾利斯、蒙得維的亞、亞松森和聖地亞哥各大出版社出版大部分的爆炸小說，這些城市成為文化革新的強大中心。 智利聖地亞哥是 孤獨一代 評論文章的地盤，老一代的本哈明蘇貝爾卡紹克斯、愛德華多巴里奧斯、馬塔布魯內特、曼努埃爾羅哈斯平靜地被何塞多諾索所取代。其他作家如恩裡克拉夫卡特，在母國擁有很多讀者。 古巴是頗具活力的文化中心，先後誕生了 起源 社團以及 星期一革命。 在哥倫比亞，卡瓦列羅卡爾德隆的田園小說已經不時興，取而代之的是加西亞馬爾克斯和之後的阿爾瓦雷斯加賴薩瓦爾。 墨西哥的一些作家保持了使用濃重方言寫作的傳統，不同寫作流派並存，從耶內斯到賽恩斯，代表作家有路易斯斯波塔或塞爾希奧費爾南德斯，前者通俗、後者優雅，他們在墨西哥比國外更有名。 值得注意的是，這一時期爆炸小說也有在巴塞羅那出版，反映出西班牙出版社對使用西班牙語的美洲市場產生相當大的興趣。無論如何，正如亞里杭德羅埃雷羅 奧萊索拉所說，出版這些書所帶來的收益，推動了西班牙的經濟發展，雖然這些書要遭到佛朗哥的檢查員的審查與刪節。Seix Barral 出版的書包括馬里奧巴爾加斯略薩的《城市與狗》（1963）和《潘上尉與勞軍女郎》（1973）、以及曼努埃爾普伊格的《麗塔海華斯的背叛》（1971）。在西班牙（和別的地方）推廣拉丁美洲文學 的一個關鍵人物是 超級代理商 卡門巴爾塞爾斯，巴爾加斯略薩稱其為 拉美小說的胖媽媽。 在西班牙語世界之外，翻譯也在文學爆炸的成功扮演重要角色，使作家有更廣泛的讀者群。 批評 一種對文學爆炸普遍的批評是認為它太過實驗性、精英化而脫離一般民眾的視角。Philip Swanson 在關於何塞多諾索與文學爆炸決裂的著作裡則批評 新小說（即爆炸小說）原先顛覆傳統的書寫模式已演變成另一種陳規窠臼。文學爆炸也常被批評過份強調男性的作用：所有代表人物都是男性、爆炸小說作者對女性角色的處理手法都突顯這個現象。評論家們也經常批評爆炸小說過度強調歷史和幻想，一些人認為它對政治的批評已經嚴重脫離了拉丁美洲實際的局勢。 影響 文學爆炸直接改變全世界對拉美文化的看法。作家的商業成功使他們在拉美幾乎像搖滾明星那樣廣受歡迎。另外，文學爆炸為新的拉美作家開啟通往國家文學界的大門。文學爆炸全球影響的一個證據是 全世界新興作家 都將富恩特斯、馬爾克斯或略薩這樣的作家看作他們的導師。 後爆炸運動 到了 1980 年代，談論後爆炸時期的作家已變得很普遍，他們中大多數出生在 1940 年代、1950 年代和 1960 年代。後爆炸時期與爆炸時期的界線很難清楚劃分，因為許多後爆炸時期作家在文學爆炸末期就已經很活躍。當然，有些作家，比如何塞多諾索被認為同時參與了這兩場文學運動。其小說《淫穢的夜鳥》（1970），如菲力普斯旺森所言，被視作 文學爆炸的經典作品之一。然而，後來的作品更多帶有後爆炸時期的色彩。曼努埃爾普伊格和賽維羅薩都伊的作品則被認為反映了爆炸時期到後爆炸時期的過渡。值得注意的是這種劃界的困難，將會永遠存在，實際上那些爆炸時期的主要作家（富恩特斯、加西亞馬爾克斯和巴爾加斯略薩）在爆炸時期結束後，持續有優秀作品誕生。後爆炸時期的文學與爆炸時期截然不同，最顯著的區別是女性作家（如伊莎貝爾阿連德、路易莎巴倫蘇埃拉和艾琳娜波尼亞託沃斯卡）的參與。巴倫蘇埃拉和波尼亞託沃斯卡在爆炸時期就已是活躍的作家，阿連德則被認為是 文學爆炸的產物。肖還將安東尼奧斯卡爾梅達、羅薩里奧費雷以及古斯托維賽恩斯看作後爆炸作家。後爆炸時期的作家向爆炸時期那種明顯的精英主義挑戰，使用一種更樸實易懂的風格，並且迴歸現實主義。 註釋 參考書目 Category 文學流派 Category 拉丁美洲文學