字型排印學（typography）或字型排印，又稱為排版設計 httpswwwtermonlinecnword14710090058820649001、文字設計，是透過排版使得文字易認、可讀和優美的技藝。排印，是排列活字並且付印；而排版，是安排活字的方式，包括字型與字號的選取、欄寬與行高的設定以及字距的調整等。在西方設計領域，這項技藝常常被喻為 二維的建築。 字型排印側重於對不同樣式與大小的活字進行安排；與之相近的設計門類字型設計（type design），則是對字型本身形狀的描繪。儘管字型設計有時也被視為字型排印的一部分，然而不同分工的設計師對 字型排印師（typographer） 和 字型設計師（type designer） 並沒有相互認同。 印刷技術的演進對字型排印的傳統與發展有著重要影響。排版的物件是活字。桌面出版技術引入的數字字型，又可以視作是數碼活字。在桌面出版時代和計算機普及之前，印刷文字的排版一直由專門人員完成，如排字工人、字型排印師、平面設計師、漫畫家等等。現代的文字編碼與字型技術使得排版作為一項技藝的門檻降低。正如英國平面設計院院長，David Jury 所言：字型排印現已成為每個人都在做的事情。 語源 字型排印學的英語 typography 來自希臘語的 τύπος（týpos，意為 印）和 γραφία（grafía，意為 寫）。 漢語對於 typography 一詞的翻譯尚有爭議，字型排印 和 文字設計 都是常見的翻譯名稱。其中 排印 是排列活字並且付印，也是 排版 與 印刷 的合稱。 外延 當代語境下的文字設計研究與實踐涵蓋面甚廣，廣義的文字設計概念涉及字型設計與應用、排版、書寫和書法。 在日常生活中，字型排印要素常見於以下情境： 文件 簡報 螢幕文字顯示 地圖 服飾 字型排印常作為工業設計中的要素存在，也是平面設計的重要組成部分。 歷史 活字的雛形或可追溯至公元前兩千年前後美索不達米亞文明的烏魯克和拉爾薩，磚塊上面不均勻的印花被視作有可能是活字思想雛形。 最早用來排版的活字源於中國宋代，由工匠畢昇發明。畢昇的活字由膠泥製作，這項技術一直使用到清代之前。元代的王禎是木活字的先驅，相比泥活字，木活字對外力的耐受性更好。金屬活字同樣起源於東亞，但能夠確定的是，這一項技術並沒有西傳至比中亞更遠的地方。 現代的鉛活字印刷工藝由古騰堡於 1439 年發明，時至今日仍然被使用。 使用這項技術排印出的第一本書是《古騰堡聖經》。 東亞 印刷體源流 中國在唐代就已經出現雕版印刷術，公元 868 年的《金剛經》是現存最古老的印刷品之一，使用的技術即是木雕版印刷。唐代書法家輩出，使楷書的美學進一步成熟。這一時期的刊本字型也以楷書為主。 宋代官方刊書事業興盛，唐代勃興的印刷術於宋代達到巔峰。與此同時，宋代的印刷技術發展也極為迅速，已知最早的活字印刷術正是在宋代產生的。但是因為中國人口眾多、書籍發行量大，雕版印刷由於其更好的複用性，在近代之前一直是中國印刷技術的主流。宋代刊刻字型最初仍然忠實於手寫楷書風格，唐代的楷書遺產成為了宋代刊刻字型的典範。宋代的三大印刷事業中心：浙江、四川和福建，分別以歐體、顏體和柳體為範本。隨著時間推移，三地的印刷字型各自獨立地出現風格化傾向，以至南宋時，宋刻本的印刷字型已與手寫楷書產生差異，呈現出更加堅硬的特質。宋代刊刻字型成為了後世仿宋體的樣本，在某些場合或地域（如日本），這一風格的字型又被稱為 宋朝體。 明代早期沿襲宋元刊本之制，以趙體和顏體楷書為主。正德至嘉靖年間，蘇州漸漸成為了文化商業中心，江浙一帶的刊本風格也相應地復興，歐體楷書重新流行併成為了主流。到了萬曆時，書籍需求量變大，逐利的書商促進了書籍製作的分工化，書工刀下的刊刻字型也變得更加地程式化。這一時期的印刷字型出現了迅速的風格化過程，後世稱為 宋體 或 明朝體 的字型走向成熟學位論文：。明永曆八年（1654 年，清順治十一年），福建黃檗山萬福寺高僧隱元東渡日本，中國明代的印刷術傳至日本，排印與字型風格也在這一時期被引入。 清代時受到明代中期書法家影響，產生了近似於今日印刷楷體的刊本楷書，日本稱之為 清朝體。清代同時也是 zh 明朝體（宋體）zhhans 明朝體（宋體）zhhant 明朝體； 進一步成熟的時期。到了近代，西方傳教士將西方的印刷技術傳至中國。北美長老會派遣姜別利在中國主持美華書館，此間創制了美華鉛字學位論文章節：。這套鉛字後被帶入日本長崎崎陽新塾活字製造所，成為日本近代明朝體活字的始祖。 日本於近代受到西方的無襯線體影響創制了日文哥特體。一般認為，中文的黑體即源於日本的哥特體，它於 20 世紀初期傳入。 東亞古典書籍排版正規化 東亞古典書籍採用直排，翻頁方向從左到右，這一排印習慣在一些地域仍被沿用。除此以外，頁面中行與行之間常常會印有框線，版心四周會印有邊欄線。東亞古籍排版以漢字為主，也會出現諺文、假名、八思巴文等。西學東漸時期，也偶有混排西文的案例。在東亞的古籍中，一般不為句讀設定空隙。 在紙質圖書剛產生不久，書籍的製作仍然沿用簡冊的形式，採用卷軸裝幀的方式。而後出現了包背裝與蝴蝶裝，在這兩種裝幀方式中，紙張只有一面被印刷。在裝幀時，需要將每張頁面沿中線對摺。這種需求導致了 象鼻 和 魚尾 排印元素的產生，即紙張中線上印刷的對齊標記，以方便書籍製作人員對散頁進行裝訂。 受西方影響的近代排版正規化 自西方傳教士將現代印刷技術引入中國，再到相關技術和現代觀念傳至東亞其他地方，東亞傳統的書籍正規化和文字排印方式在不斷地發生變化。平裝書取代了傳統的書籍裝訂方式，導致魚尾和象鼻排印元素的消失。一部分西式標點符號和類似於西文的標點排印方式也被引入東亞的字型排印中。為適應於鉛字，出現了系統性的字號規制，書籍中的字型變小，欄線和邊框線被鉛條形成的間距和花邊取代。混排西文的機制日益成熟，為了適應大量混排西文或是公式的學術文獻，從左至右、自上而下的排版書寫方式開始出現於東亞文字中。 西方 中世紀根源 在古騰堡的鉛活字印刷術被髮明出時，15 世紀中葉的歐洲已經有了 3000 年的手寫字設計歷史，這成為了系統性排版技藝形成的天然範本。平織體，具有強烈哥特氣質、用於抄寫經文的字型，成為了西方活字的第一個範本。著名的古騰堡聖經（亦稱 四十二行聖經，因為原本以每頁 42 行排版）即是用平織體活字排印而成。使用哥特體排版也成為了德國字型排印的一大傳統。 古典復興 在義大利，沉重的哥特風字型很快被威尼斯式（，又稱 舊式，，或）字型所取代。古羅馬碑刻上的大寫字母被套用在了歐式幾何的模板下，與古典主義建築的柱式相類比。這些大寫字母的結構與比例被認為是完美的，鋒利的襯線成為了西方文明中字型排印的理想形狀。古羅馬的帝國大寫體最為著名的樣本是建於公元 113 年的圖拉真柱上面的碑文。 義大利人對古典文化復興心切，15 世紀的人文主義學者試圖從古代抄寫經文的字型中尋找可以匹配帝國大寫體的字型。到了活字在義大利開始興盛時，人文主義手寫體演進成了著名的人文主義小寫體，也就是我們今日所熟知的威尼斯式或舊式襯線體。 16 世紀的法國與 1718 世紀的過渡體 法國文字設計風格的典雅要歸功於 16 世紀的字型設計和排印大師克洛德加拉蒙，Garamond 字型即受他的影響所作。 1718 世紀，受到巴洛克風格和洛可可風格的影響，過渡襯線體開始出現。 維多利亞時期 由於工業革命帶來的生產進步，商品經濟高速發展，伴隨而來的傳單和廣告為了吸引眼球，往往風格花哨。維多利亞時期的字型排印作品常常充滿著字型的堆疊和濫用。 這一時期在排印風格上並沒有太大創新，顯著的不同是埃及體的產生。 國際主義字型排印風格 國際主義風格於 20 世紀 20 年代萌芽，20 世紀 50 年代興起。國際主義字型排印風格主要特徵有：網格佈局、非對稱排版和無襯線體的運用等。 現代科技的引入 照相排版源於 20 世紀中葉。早期的照相排版原理，是利用光學裝置將光透過照相活字底片投射到相紙，再利用相紙產生膠版。而膠印與鉛字印刷不同，是一種平版印刷（後者屬於凸版印刷），二者的印刷質地有著很大不同。由於照相排版的光學特性和平版印刷特性，其排版印刷效果相比於傳統的鉛字排印要更加柔和；同時也更加輕便，更加快捷，節省了金屬和人工的耗費。 在個人計算機出現後，桌面出版技術也隨之流行，製版工藝從物理方式遷移到計算機輸出。最早的桌面出版技術由施樂帕洛阿爾託研究中心於 20 世紀 70 年代開發。同一時期，高德納的《計算機程式設計藝術》重印，此時正處於鑄排被照相排版大幅取代的時期。高德納不滿其排印效果，便萌生了開發數字排版系統的想法，並於 1978 年釋出了的第一個版本。時至今日，仍然在學術與技術寫作領域被廣泛運用。 Aldus 的排版軟體 PageMaker 是早期的所見即所得排版軟體，且在 20 世紀 80 至 90 年代的桌面出版領域取得了重要地位。1994 年，Adobe 公司收購了 Aldus。後來取代 PageMaker 在出版領域地位，並使用至今日的排版軟體有 QuarkXPress 和 Adobe InDesign 等。 現代的數字字型技術為實現高階的排版特性提供了保證。現代桌面出版的標準技術之一 PostScript，由 Adobe 開發。為了與 Adobe 的 PostScript 字型相對抗，微軟與蘋果在 20 世紀 80 年代推出了 TrueType 字型。90 年代，微軟與 Adobe 在 TrueType 和 PostScript 字型的基礎上擴充，又共同制定了 OpenType 標準，該標準仍然在發展與變更中。 除了用於印刷的紙質媒介，字型排印傳統隨著技術進步也被應用於螢幕上的文字顯示。HTML 與層疊樣式表成為了 Web 字型排印的技術標準，被廣泛用於網頁和電子書等媒介中的文字排版。 字型、樣式與排版 傳統上，文字排版要做到容易閱讀、清晰瞭然，選擇視覺效果可以在無形中滿足需求的字型，能夠讓讀者在不察覺的情況下流暢地瀏覽文字材料。好的排版對讀者是透明的，日本設計師高岡昌生曾言，好的排版被隱匿在閱讀之中。 在當代字型設計與字型排印中，字型和字型的含義在趨同，而在金屬活字時代，字型 是一套特定大小鉛字的集合，而 字型 則包含同一字型風格所有大小的鉛字。同一字型家族可能會包含有不同的粗細，這一特性被稱為字重。有些字型家族也會包含不同的寬體和窄體。傳統上，鉛字的設計會為不同的字型大小做最佳化，而在桌面出版時代，向量字型的產生使得所有大小的同一字型可以共用相同外觀。為了彌補這一技術進步所產生的缺陷，同一字型家族也可能會設計不同的視覺尺寸來適配不同字號排版對字型的需求。在西文正文字型設計中，多數情況都會創制一套正體和對應的義大利斜體。 字型排印要素需要依文字的題材確定 散文、小說、教育、科學、宗教等不同的題材都對字型的選用和排版提出了不同的要求。現代書籍排印中，中文和日文習慣上使用 zh 宋體；zhhans 宋體；zhhant 明體； 作為正文字型，西文則習慣於使用襯線體，二者的選取都是對各自排版與書籍設計傳統的傳承。 排版是對活字的空間排列，在排版中，間距的安排尤其需要注意，包括字元間距、字偶間距、詞距、擠壓、縮排、懸掛、行距、段落間距和頁邊距等。語言習慣、書寫正確和排印傳統也是排版中需要考慮的問題，例如斷詞、標點符號的正確使用與合字的使用等。在排版實作中，不同文種混排時的基線處理、文字注音（漢語拼音、注音符號和振假名等）、行間注等因素也是現實需求和考量方向。 準則 易認性與可讀性 易認性和可讀性是字型排印的主要目標和準則，這兩個形式相似的詞，在字型排印學上的概念是完全不同的，前者側重於字元的可辨識程度，而後者偏向於閱讀文段的舒適度。 易認性和可讀性的影響因素也是認知心理學的研究物件。例如在 20 世紀 3060 年代，美國心理學家對排版與閱讀之間關係的經典研究。研究透過讓被試尋找文段中前後不一的詞語來測試閱讀速度，並引入不同的字型排印因素進行測試 包括字型樣式（小寫、全大寫、斜體等）、字型大小、行長、行間距、字型風格等。 易認性 易認性是單個字元可以相互區別的難易程度。Walter Tracy 指出，易認性是文字 可判讀和識讀的品質。 易認性有助於公共設計中的無障礙建設，也是實施導視系統專案的考慮因素之一。相應地，字型選用是導視設計的重要組成部分。 字型設計因素的設定和選取會對文字的易認性產生影響，排版中對字型和樣式的選用同樣會產生易認性的差別。在西文排版中，經典的襯線字型和無襯線字型往往具有良好的易認性，而哥特體、變形字型和一些手寫字型的易認性良莠不齊。 相類似地，中文的基礎字型 宋體、仿宋、楷體與黑體也具有良好的易認性，而美術字體或書法字型的易認性表現不一。字懷造型或漢字中宮的大小也是影響易認性的因素，一般認為大且開放的字懷、寬闊的中宮可以提升文字的易認性。 可讀性 可讀性，與易認性強調單個字元的識別相對，指整篇文字閱讀的難易程度。可讀性高的文字可以減輕讀者閱讀負擔並提升閱讀效率，也對閱讀能力不佳的人有所幫助。 字型排印要素，例如頁邊距的使用、詞距和行間距的運用，都會影響到文字的可讀性。一般認為，字母比例勻稱、間距使用合理、欄寬行長適宜、版面灰度勻稱的文段具有較好的可讀性。 優美得體 字型排印中的審美考量不僅包括使字型間搭配相協調、字型大小合理，也要求設計者的排版和板式佈局富有韻味、吸引讀者。字型排印師們也往往會訂立一些準則，甚至是戒律，來保證排版的美觀合理。例如 Paul Felton 曾經在自己的著作中提出了字型排印的十條戒律： 汝一頁之字型不得逾三。 汝當大置題目於頁首。 汝不可於非正文用大過八點或十點之字。 字型排印領域的戒律版本頗多，但對於有經驗設計師來說，循規蹈矩不是必須的。 在報刊、學術期刊、政府公文等嚴肅場合，為保證行文風格和排版樣式的得體和一致性，相關機構往往會制定樣式規範或風格指引供寫作者參考。例如 APA 格式是使用廣泛的社會科學風格指引，中華人民共和國的國家標準《國家行政機關公文格式（GBT 97042012）》是中國大陸境內的公文格式推薦標準。這些樣式規範或風格指引都規定了相關內容的用語或格式，明確了其中字型排印要素的規範。 應用 展示文字的排印可以和負空間或影像結合，將文字同影像相關聯與溝通。在平面設計中，文字展示是重要組分，在導視設計中，文字排印對易認性的影響也至關重要。 展示文字的排印常見於： 出版物的廣告，如登載於報刊之中 報刊標題字 看板文字和標示 海報 宣傳冊和傳單 包裝與標籤 商業邀請函與名片 圖書封面 電影與電視包裝中的動態文字排印 參見 字型 字型設計 活字 印刷術 平面設計 註釋 參考文獻 引用 來源 延伸閱讀 埃裡克吉爾， An Essay on Typography ISBN 9780879239503（中譯本：《埃裡克吉爾談字型、排版與裝幀藝術》，重慶大學出版社，ISBN 9787568905664） 約瑟夫米勒 布羅克曼，《平面設計中的網格系統》（，），國際主義設計風格的介紹性作品之一。中文版由徐宸熹和張鵬宇翻譯，上海人民美術出版社出版。ISBN 9783721201451 日本雜誌 Typography，由臺灣 卵形 引進，並以《字誌》之名重新制作。ISBN 9789862355077 外部連結 中文排版需求，全球資訊網聯盟的工作草稿。 The Type ，一個專注於文字設計的中文媒體計劃。