《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》是 2001 年的美國傳統動畫動作冒險電影，史上第 41 部迪士尼經典動畫長片，也是其中首部科幻題材作品。影片由泰布墨菲編劇，加里特洛斯達勒和柯克維斯執導，唐哈恩擔任製片人，配音演員包括邁克爾J福克斯、克里薩莫、詹姆斯迦納、倫納德尼莫伊、唐諾韋洛和吉姆法尼，這也是法尼去世前最後一部作品。電影的時代背景是 1914 年，講述了青年男子拿到神聖古書，堅信能借此與其他探險家一起找到傳說中的失落城市亞特蘭蒂斯。 影片的開發在 1996 年的動畫長片《鐘樓怪人》完成後開始，製作團隊希望這部作品不再是歌舞片，而是以儒勒凡爾納著作為靈感的動作歷險電影。影片中採用了漫畫主創邁克米格諾拉的獨特視覺風格。電影上映時，其中使用的計算機繪圖鏡頭比例比迪士尼之前任何動畫長片都高，並且仍然是為數不多的幾部以變形格式攝製的作品。語言學家馬克奧克蘭德專門為本片創作了一種語言，電影配樂由詹姆斯紐頓霍華德譜寫。本片上映時，觀眾對動畫電影的興趣正逐漸從手繪動畫轉移到完全由計算機繪圖製作的作品。 2001 年 6 月 3 日，《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》在好萊塢的埃爾卡皮坦劇院舉行首映式，6 月 15 日開始全面上映。華特迪士尼電影公司負責影片的發行，但其票房表現一般。電影的預算約為 1 億美元，在北美市場收入約為 8400 萬美元，全球票房約 186 億美元。由於商業成績不及預期，迪士尼取消了製作衍生電視劇和迪士尼樂園水下景點的計劃。部分評論稱讚本片與傳統的迪士尼動畫長片相比獨樹一幟，但也有部分人對片中缺少歌曲，並且目標觀眾群不明感到不滿。《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》獲得了包括 7 項安妮獎在內的多項提名，並獲得了 2002 年金卷軸獎最佳音效剪輯獎。影片於 2002 年 1 月 29 日釋出 VHS 錄影帶和，後又在 2013 年 6 月 11 日釋出藍光影碟。有看法認為本片屬邪典經典，這其中部分是因為米格諾拉獨特的藝術感染力。2003 年，電影的續集《失落的帝國：神秘的水晶》直接通過錄影帶發行。 劇情 電影開頭，一場發生在遠方的大爆炸引發大洪水，亞特蘭蒂斯島面臨滅頂之災。全城大撤退之時，亞特蘭蒂斯女王身上突然發生奇怪的藍色光芒，將她與 亞特蘭蒂斯之心 結合，這是塊保護著城市的強大水晶。女王消失在水晶中，這時城市上空出現圓形屏障，保護著城市最內部的區域。女王的女兒姬妲公主、國王基舍金內達克都倖存下來，和島一起沉入海底。 一萬年後的 1914 年，史密森尼學會語言學家兼製圖師邁羅戴奇相信《牧羊人日記》藏有亞特蘭蒂斯島的位子。他向博物館董事會提議搜尋這份手稿但遭到拒絕，之前對亞特蘭蒂斯鍥而不捨的研究已讓他成為眾人的笑柄。之後，一位名叫海爾格辛克萊爾的神秘女子把邁羅帶去了普雷斯頓惠特莫爾那邊，這是位性情古怪的百萬富翁。邁羅祖父死前找到了《牧羊人日記》，他為了實現諾言，就給了邁羅那本書，並且之後的探險也會由他指揮。 之前找回《牧羊人日記》的探險隊指揮官洛克中校帶領一支專家隊伍同邁羅一起踏上尋找亞特蘭蒂斯的旅程。這些人包括爆破專家文尼、地質學家摩爾、醫務官斯維特大夫、無線電操作員帕卡德夫人、技工奧黛麗和大廚曲奇。他們乘坐的巨型潛艇 尤利西斯號很快受到可怕的利維坦襲擊，這是一種傳說中的動物，保衛著前往亞特蘭蒂斯的通道入口。尤利西斯號 遭其摧毀，但邁羅等人成功逃生，並根據《牧羊人日記》的描繪成功找到了入口。 經過一系列的洞穴和休眠火山後，一行人到達亞特蘭蒂斯。他們受到年輕女孩姬妲的歡迎，但她只是看起來年輕，實際上已經活了一萬多年，眾人很快發現亞特蘭蒂斯語是現存許多已有語言的基礎，亞特蘭蒂斯的人民也正是因此能夠聽懂英語。姬妲請邁羅協助自己一起破譯早已被當地人遺忘的亞特蘭蒂斯書面語言。兩人一起遊入城市被水淹沒的遺址並破譯水下壁畫，發現亞特蘭蒂斯之心原來是整個城市的能量來源，還能透過環繞在人們脖子上的水晶項鍊讓他們健康長壽。邁羅對《牧羊人日記》沒有記載這些內容感到意外，但經過檢查發現原來書稿中有一頁內容缺失。 與姬妲一起返回亞特蘭蒂斯地面後，邁羅發現失落的那一頁是被洛克拿走了，洛克背叛了邁羅一行人，打算把晶體帶回地面出售。亞特蘭蒂斯國王在洛克的拷問下受了致命重傷，但仍然拒絕透露水晶的位置，可洛克還是發現晶體隱藏在國王寶座室的下方。水晶感覺到有威脅臨近，於是同姬妲合併在一起。洛克和眾僱傭兵把姬妲鎖進籠子裡準備返回地表。邁羅深知水晶離開後整個亞特蘭蒂斯都將毀於一旦，他痛斥自己的朋友們背叛良知，最終成功說服了他們離棄洛克留在亞特蘭蒂斯。國王告訴邁羅，水晶已經有了自我意識，會在亞特蘭蒂斯有危險時找到王室血脈。臨死前，他把自己的水晶交給邁羅，請求他挽救姬妲和亞特蘭蒂斯。在斯維特的鼓勵下，邁羅與朋友以及亞特蘭蒂斯的公民聯合起來前去阻止洛克。 雙方在火山中展開大戰，海爾格及一眾僱傭兵都被打敗，邁羅用水晶碎片劃傷了洛克的手，一股魔力逐漸把他變成了石頭，然後撞上了自己氣船的螺旋槳。就在邁克等人帶著水晶返回亞特蘭蒂斯時，火山爆發了。熔岩朝城市不斷逼近，這時姬達幻化成水晶飛上天空，形成一片保護罩。熔岸退去後，亞特蘭蒂斯安然無恙，水晶也返回姬妲和邁羅身上。大難不死的一眾船員返回地面，並承諾會將亞特蘭蒂斯的經歷保密。邁羅這時已愛上姬妲，他留了下來，幫她重建這個失落的帝國。 演員表 邁克爾J福克斯為邁羅詹姆斯戴奇配音，本片男主角，他是位語言學家兼製圖師，獲招募負責破譯《牧羊人之書》，並指揮一支探險隊前去尋找亞特蘭蒂斯。導演柯克維斯表示，選擇福克斯來為主角配音是因為他們相信福克斯可以在角色身上注入自己的個性，讓銀幕上的人物更加真實可信。福克斯表示，配音與自己之前的真人演出相比要輕鬆多了，因為他無需擔心自己在鏡頭前講出臺詞時的形象 Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 020056。兩位導演還在接受採訪時表示，福克斯本來還獲得了另一部動畫長片《冰凍星球》的邀約，他讓自己的兒子從兩部中選一部，後者選擇了《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》。有部分電影觀眾曾指出邁羅的人物形象與電影的語言顧問馬克奧克蘭德存在相似之處，片中使用的亞特蘭蒂斯語就是來自他的研究。奧克蘭德表示，邁羅一角的監督動畫師約翰波默羅伊稱自己不知道語言學家應該是長了幅什麼模樣，也不知道其日常行為舉止又有些什麼特點，所以就按他的形象勾畫了這個角色。 詹姆斯迦納為萊爾提比略洛克中校配音，他是獲聘參加亞特蘭蒂斯探險的僱傭軍指揮官。維斯選擇迦納出演主要是考慮到他在動作片，特別是戰爭片和西部片上擁有的豐富經驗，表示這個角色 就像手套一樣適合他。迦納本人則在面對自己是否對這個角色有興趣時表示：我一眨眼的工夫就決定了要接演。Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 350431 克里薩莫為姬妲（Kidagakash Nedakh）配音，本片女主角，她是亞特蘭蒂斯的公主。監督動畫師蘭迪海科克表示，自己在第一次看到薩莫時她表現得很 害怕，所以他決定讓姬妲公主第一次見到邁羅時也有類似的表現 Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 232250。而姬妲小時候的對白則是由娜塔莉斯特羅姆配音。 唐諾韋洛為文森佐文尼聖托里尼配音，是位義大利爆破專家。柯克維斯和角色的監督動畫師拉斯埃德蒙茲都發現諾韋洛有著在臺詞上即興發揮的獨特能力。埃德蒙茲對此回憶稱，諾韋洛一開始的時候 會看過劇本，熟悉裡面寫下的臺詞，但之後他就再也不看了！然後我們一句寫下的臺詞也沒用上，整部電影裡都是在即興發揮。Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 718747 菲爾莫里斯為約書亞斯壯比爾斯維特大夫配音，這是位擁有非裔和美洲原住民血統的軍醫。監督動畫師羅恩哈斯邦德表示，莫里斯的臺詞速度非常快，所以他工作上的一項挑戰就是要讓斯維特的語言動作與莫里斯保持同步，並且讓角色真實可信。莫里斯表示，這是個 沒有中間地帶 的極端角色，稱 當他高興時，他就真是很高興，當他嚴肅時，他又真是很嚴肅。Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 820913 克勞迪亞克里斯蒂安為海爾格卡特里娜辛克萊爾中尉配音，她是洛克的副手。克里斯蒂安覺得這是個 感性 而 引人注目 的角色，還稱自己在看到角色的形象後鬆了一口氣，並開玩笑稱：你應該理解，我可不希望經歷了這一切後卻發現自己的角色是隻癩蛤蟆。Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 10181039 傑奎琳奧拉德絲為奧黛麗羅西奧拉米雷斯配音，探險隊中最年輕的成員，是位波多黎各少女技工。奧拉德絲表示這個角色讓她 感覺回到了童年，而且她一直希望自己的戲份能夠再長一點兒。Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 559607 佛羅倫斯斯坦利為威廉敏娜伯莎帕卡德配音，一位經常說風涼話並且吸菸的年長無線電操作員。斯坦利認為這是個 憤世嫉俗 和 安全 的角色：她會做自己的工作，要是不忙，就會做任何自己想做的事。Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 938951 戴維奧格登施蒂爾斯為芬頓哈科特配音，是位史密森尼學會董事會成員，駁斥了邁羅對亞特蘭蒂斯存在的信仰。施蒂爾斯之前曾與邁克爾福克斯合演過《好萊塢醫生》，並曾為迪士尼的《美女與野獸》配音，之後還將為《星際寶貝》配音。 約翰馬奧尼為普雷斯頓惠特莫爾配音，是位有些古怪的百萬富翁，贊助了這次亞特蘭蒂斯探險。勞埃德布里奇斯原本是惠特莫爾的配音人選，並已經參加了錄音工作，但影片尚未完成就已去世。馬奧尼的熱情和活力令電影中的這個角色經過了改寫。馬奧尼表示，配合工作讓他感覺自由自在，可以和自己的角色一起變得 很大很無恥 Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 455507。 吉姆法尼為傑比迪阿勒戴斯曲奇法恩斯沃斯配音，是位西式流動炊事車廚師。法尼於 2000 年 2 月因肺癌去世，這時電影尚未全部完成，片末也以字幕表示對他的紀念。製片人唐哈恩對法尼沒能看到電影完成深感悲痛，不過他表示法尼還是看到了自己角色的一些表演片斷，他很喜歡。 曲奇一角的監督動畫師肖恩凱勒表示，法尼 知道自己過世前看不到這部電影了，這真讓人感到難受。他在這次配音工作上的表現實在太完美了，但他偏偏又清楚地知道自己沒法看到這最後的謝幕。Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 10451131 史蒂夫巴爾之後為這個角色補充了一些對話的配音。 科裡伯頓為蓋爾唐摩爾莫里哀配音，他是位法國地質學家，行為有些類似於鼴鼠（英文為，和他的綽號 摩爾 相同）。伯頓表示，他詮釋這個角色的方式就是令其在一躍而出同時又發出滑稽的聲音。他還稱，為了在錄音工作中進入角色，他會讓自己全身心地投入，感覺就像真的身在這個虛擬世界中一般。Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 655710 倫納德尼莫伊為基舍金內達克配音，他是亞蒂蘭蒂斯國王、姬妲公主的父親。監督動畫師邁克爾塞德尼奧對尼莫伊的配音天賦留下了深刻印象，認為他透過自己的表演讓角色變得非常豐滿。塞德尼奧稱，劇組人員會在尼莫伊說起自己的臺詞時坐在一邊觀看，並且滿臉的驚訝之色。Supplemental Features Animation Production The Voices of Atlantis at 300343 製作 發展 240pxthumb 製作團隊參觀了新墨西哥州的卡爾斯巴德洞窟，以求對電影中描繪的地下世界有一個基本的認識。 1996 年 10 月，唐哈恩、加里特洛斯達勒、柯克維斯和泰布墨菲一次在加利福尼亞州伯班克的一家墨西哥餐館吃午飯。這時他們剛剛完成了《鐘樓怪人》，製片人和兩位導演希望能讓原班人馬再度合作拍攝一部探險世界背景的電影 Supplemental Features History The Journey Begins at 008305，《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》的製作理念也就由此產生。他們從儒勒凡爾納 1864 年的著作《地心歷險記》中汲取靈感（其中有對亞特蘭蒂斯的驚鴻一瞥），決定製作一部全面探索亞特蘭蒂斯的作品 Supplemental Features Story and Editorial Finding the Story at 324357。雖然對亞特蘭蒂斯的神話研究主要是透過網際網路進行 Supplemental Features History Creating Mythology at 030110，但幾位主創人員對愛德加凱西的透視超感官知覺產生了興趣，並且決定在片中融入他的一些理念，例如由一顆母水晶為亞特蘭蒂斯提供能量，還可以令傷口癒合、讓人長壽等 Supplemental Features History Creating Mythology at 348420。由於電影的時代背景設定在 20 世紀初，因此他們也參觀了多個博物館和舊軍隊設施，研究當時的科技，還前往位於新墨西哥州地下約 240 米的卡爾斯巴德洞窟，這裡的地下步道將成為電影中通往亞特蘭蒂斯通道的模型 Supplemental Features Art Direction Designing Atlantis at 542918。 維斯表示，他們希望能夠避免把亞特蘭蒂斯描繪為 坍塌的水下希臘世界 的俗套 Supplemental Features Art Direction Designing Atlantis at 930933。從一開始，我們就致力於要從上到下對其全面地進行設計。他們的建築風格、服飾、傳統、習俗，他們又如何睡覺、說話等等。所有我們就把那些能夠幫助我們發展這些理念的人士請了過來。藝術指導設計師大衛戈茨表示：我們看過了瑪雅建築和世界各地的許多遠古風格、不同尋常的建築物，導演們非常喜歡東南亞建築的外觀Supplemental Features Art Direction Designing Atlantis at 9501002。製作團隊之後還從其他建築形式中獲取了靈感，其中包括柬埔寨、印度和西藏建築作品。對此哈恩還補充道：如果你對世界各地的建築進行解構，再匯聚成一種建築風格，那就是我們亞特蘭蒂斯的模樣Supplemental Features Art Direction Designing Atlantis at 10371044。亞特蘭蒂斯的整體設計和環形佈局還汲取了柏拉圖的構思，他著作中的語句：在這一個不幸的晝夜裡，亞特蘭蒂斯島消失在大海深處 則對電影開頭的鏡頭設計產生了影響。迪士尼之前的所有動畫長片都屬歌舞片，但劇組不打算讓本片落入這一俗套，大家都穿上了統一的 T 恤，上面印有 的字樣（意為 亞特蘭蒂斯 歌曲少一點，爆炸多一點）Supplemental Features History The Journey Begins at 528540。 語言 之前曾為《星艦奇航記》設計出克林貢語的馬克奧克蘭德獲聘為《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》設計亞特蘭蒂斯語。根據導演們的設想，這種語言應該屬於 母語，為此奧克蘭德創作了一套包含有獨立語法結構的印歐語系辭彙，並且一旦這些詞開始與真正存在的詞發音過於相近就會做出更改。約翰愛默生設計了書面文字，對各個字母製作了數以百計的隨機草圖，由導演選擇最合適的來代表亞特蘭蒂斯語的字母 Supplemental Features History Creating Mythology at 520547。書面語言採用牛耕式轉行書寫法：第一行從左向右閱讀，第二行從右向左，之下一直保持這一迴圈模式。 編劇 喬斯韋登是第一位參與本片製作的編劇，但很快就退出加入了別的迪士尼專案。泰布墨菲完成了劇本，還表示從開始就故事情節展開討論到完成一部能夠讓劇組滿意的劇本 大概需要三到四個月的時間。迪士尼之前的動畫長片劇本大多為 90 頁左右，但本片的劇本初稿達到了 155 頁。根據計時，影片的前兩幕就有 120 分鐘長，於是兩位導演刪剪了一些角色和橋段，將關注重點放在邁羅身上。墨菲稱，他之所以設計一本有數百年曆史的《牧羊人之書》是因為，他需要為片中角色準備一份地圖，讓他們可以依次展開旅程 Supplemental Features History Creating Mythology at 558618。經過修訂的劇本取消了探險隊前往通向亞特蘭蒂斯的地下洞穴過程中所遇到的考驗，這讓影片的節奏得以加快，因為發現亞特蘭蒂斯的時間點在全片中得到大幅提前 Supplemental Features Story and Editorial Finding the Story at 358740。 邁羅戴奇一角原本的設定是愛德華蒂奇（，也稱海盜黑鬍子）的後代。導演之後將他和探險家聯絡起來，讓人物能在前往亞特蘭蒂特的征程中發現自己的探險天賦 Supplemental Features Story and Editorial Finding the Story at 255324。莫里哀一角起初本是位教授，但據維斯所稱，劇情藝術家克里斯尤爾將角色更改成了 身穿古怪外套、頭戴奇特頭飾、眼珠向外凸出的可怕穴居小動物（指鼴鼠）Audio Commentary at 17121800。唐哈恩指出，片中缺少歌曲這點給習慣於製作動畫歌舞片的團隊構成挑戰，因為在這樣的情況下，整部電影就不得不純粹依靠動作場面支撐。不過柯克維斯則認為這給予團隊更多的契機來發展銀幕角色：我們擁有更多的銀幕時間來製作像邁羅及眾探險隊員瞭解另一段歷史這類鏡頭，還有一整段場景是描繪他們吃晚飯再上床睡覺。一般來說我們並沒有這麼多的時間來製作這樣的內容。 哈恩表示，製作期間完成的第一個動畫鏡頭是影片的序。起初的版本中有維京人利用《牧羊人之書》尋找亞特蘭蒂斯，但很快就被利維坦消滅的情節。但到了電影製作接近尾聲時，劇情總監喬恩桑福德對導演表示，他覺得這段序無法讓觀眾對亞特蘭蒂斯產生足夠的情感。雖然明白這段鏡頭已經完成，如果要做改動還需要花費更多的時間和金錢，但兩位導演同意這一看法。特洛斯達勒回家後於當天晚上完成了分鏡。片頭以描繪亞特蘭蒂斯沉入海底的內容代替，這一做法從亞特蘭蒂斯和姬妲公主的角度拉開了影片的序幕。Supplemental Features Story and Editorial Finding the Story at 7401025 包含維京人情節的序則作為花絮內容包括在電影發行的中 Supplemental Features Story and Editorial Four Deleted ScenesThe Viking Prologue。 動畫製作 最多時，有 350 位動畫師、藝術家和技術人員一起參加《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》的製作，他們的工作在迪士尼分別位於伯班克、奧蘭多和巴黎的三個動畫工作室展開。本片是為數不多的幾部採用 70 毫米變形格式攝製的動畫長片。兩位導演認為，採用寬銀幕影像對本片至關重要，因為許多經典的動作冒險電影都是透過寬銀幕電影格式呈現，《奪寶奇兵》就是個典型的例子 Supplemental Features Animation Production Setting the Scene at 110228。轉換格式需要購買用於寬銀幕的動畫平臺和裝置，迪士尼高層對此感到有些不樂意。對此製作團隊找到了更簡單的解放辦法，採用的仍然是迪士尼動畫電影的標準高寬比裝置，再用較小的框架把鏡頭內容框出來 Supplemental Features Animation Production Setting the Scene at 110228。佈局總監埃德切爾特納針對寬銀幕格式為佈局藝術家撰寫了工作指南，並且介紹了寬銀幕的一項優勢，可以讓鏡頭中的角色出場時間更長，因為同一個鏡頭裡可以有更多的空間 Supplemental Features Animation Production Setting the Scene at 230317。維斯還從大衛利恩和黑澤明的作品中汲取了更多這一格式的靈感。 電影的視覺風格受到邁克米格諾拉的強烈影響，他是創作漫畫小說《地獄男爵》的藝術家。迪士尼公司一共為本片聘請了 4 位藝術指導設計師，除米格諾拉外，另外 3 位分別是馬特科德、吉姆馬丁和裡卡多德爾加多。據稱米格諾拉主要負責提供風格指引、初步特徵、背景設計和故事創意 Supplemental Features Art Direction Designing Atlantis at 050433。對此維斯表示：米格諾拉的圖形和稜角分明的風格對角色外形產生了關鍵性的影響。米格諾拉起初在得到電影公司邀請時感到很意外，他的藝術影響使本片之後成為一部邪典電影。 兩位導演稱，電影片尾字幕前的最後一個拉出式場景是迪士尼動畫史上最難製作的鏡頭。他們之前在《鐘樓怪人》中也試圖應用這樣的鏡頭，但非常困難而且 缺乏深度。但在多平面攝影機已經取得進步後，他們決定在本片中再度嘗試使用這一技術。鏡頭以顯示邁羅和姬妲的特寫開始，載體是一段 16 英寸長的紙張。隨著鏡頭拉開，觀眾可以逐漸看到重新恢復的亞特蘭蒂斯，整個鏡頭由大量小於或等於 24 英寸的紙張拼成，全尺寸高達 18 萬英寸，每張小紙張都是精心繪製，並與動畫交通工具飛過的鏡頭相結合，讓觀眾可以看到完整的合成影像。Supplemental Features Animation Production Setting the Scene at 9441126 《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》上映時創下了迪士尼動畫長片使用計算機繪圖鏡頭的新紀錄。為了提高製作效率，兩位導演讓數字藝術家同傳統動畫師在整個製作過程中一起合作。許多重要鏡頭都需要大量採用數字動畫，例如利維坦、尤利西斯號 潛艇和救生艙、亞特蘭蒂斯之心以及石體巨人等 Supplemental Features Digital Production at 009445。製作期間，馬特科德和吉姆馬丁先在紙上繪出 尤利西斯號，然後再請來格雷格阿羅諾維茨製作潛艇的比例模型，用於給數字動畫師繪出 尤利西斯號 的 3D 圖形做參照。最後完成的電影共有 362 個數字特效鏡頭，並採用了計算機程式來把 2D 和 3D 影像無縫連線。片中 3D 尤利西斯號 從停靠海灣進入水中時的救生艙鏡頭就是透過這一技術來完善。隨著鏡頭拉進，以 2D 形式展現的邁羅出現在船艙內部並引領鏡頭前進方向。技術人員表示，他們必須要讓 2D 和 3D 影像完美結合，避免觀眾看出破綻，這對他們的工作構成很大挑戰 Supplemental Features Digital Production at 815933。數字製作還讓導演們可以使用獨特的虛擬攝影機制作電影中的複雜鏡頭。這種鏡頭可以在 z 平面上執行，透過數字線框模型來移動；背景和細節內容則是之後透過手繪加到線框圖上。電影開頭亞特蘭蒂斯上空的飛翔鏡頭和水下潛艇與利維坦的追逐鏡頭都使用了這一技術來拍攝 Supplemental Features Digital Production at 500620。 音樂和音效 考慮到電影中不會包含任何歌曲，兩位導演請來詹姆斯紐頓霍華德譜寫配樂。霍華德得知影片類似於真人電影，於是決定為其中的地上世界和亞特蘭蒂斯譜寫不同的音樂主題。他為亞特蘭蒂斯挑選了一種印度尼西亞管絃樂音色，並且與編鐘、鈴鐺和銅鑼的聲音相結合。兩位導演告知霍華德，片中將有多個沒有對白的重要場景，所以需要用音樂來傳達觀眾在銀幕上看到的情感。Supplemental Features Music and Sound at 500845 嘉裡瑞德斯托姆和他在天行者音效的團隊獲聘負責電影的音效製作 Audio Commentary at 150210。與霍華德一樣，瑞德斯托姆也為兩種不同的文化選擇了不同的音效。來自早期工業時代的探險家們擁有機器和機械式的音效，而亞特蘭蒂斯的音效則透過利用陶瓷和陶瓷來令之 更有機化。亞特蘭蒂斯飛魚車輛的音效製作帶來了特別的挑戰。瑞德斯托姆透露，一天他在高速公路旁錄音，有輛半掛車高速駛過。他用計算機把這段聲音加速後，覺得聽起來非常有機化，這也就成為電影中的實際音效。他還透過用手指沿香檳笛子邊緣磨擦來創作出亞特蘭蒂斯之心的鐘聲諧波，再用口腔沖洗器製作出逃生艙在水裡活動的聲音。Supplemental Features Music and Sound at 005448 發行 宣傳 《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》的宣傳工作是迪士尼對網路廣告的第一次重大嘗試。影片的促銷透過凱洛格公司進行，該公司製作了網站，其上有多個小遊戲，還製作了基於電影的電子遊戲，透過 亞特蘭蒂斯 早餐麥片上的特殊標記分發。本片也是迪士尼公司首次試圖透過行動電話網路進行營銷，使用者還可以下載根據電影製作的遊戲。擁有迪士尼所有產品獨家授權協議的麥當勞用開心樂園餐玩具、食品包裝和店內裝潢來推廣本片。麥當勞還從電影上映之日開始展開了一系列的廣告活動，其中包括電視、廣播和印刷廣告。菲多利也透過帶有特殊標識的小吃套餐提供電影的免費門票。 票房 電影上映前，多位記者預計影片面臨來自夢工廠的全計算機繪圖動畫長片《史瑞克》和派拉蒙電影動作冒險片《古墓麗影》的競爭，票房上恐怕很難大展拳腳。對於市場從傳統動畫向計算機動畫的轉變和競爭，柯克維斯表示：包括我在內的任何傳統動畫師都難免會感到陣痛。我認為（電影）歸根究底還是圍繞劇情和角色展開的，一種形式也並不就會完全被另一種取代，就像照片不能取代繪圖一樣。當然，也有可能我對此只是視而不見。《娛樂週刊》的傑夫詹森認為，像《史瑞克》這樣的計算機動畫電影可能對於那些通常對動畫不感興趣的青少年更具吸引力，他認為本片無論是在營銷還是創意上都是一場賭博。 2001 年 6 月 3 日，《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》在加利福尼亞州好萊塢的埃爾卡皮坦劇院舉行了全球首映式，6 月 8 日再在紐約和洛杉磯限量發行，6 月 15 日起全面上映。首映式上還放映了《目的地：亞特蘭蒂斯》，其中可以看到電影的幕後道具以及亞特蘭蒂斯傳說的資料，還有電子遊戲、雷射標識等多種宣傳品。太平洋水族館還借出了多種魚類與宣傳品一起展出。這部拍攝成本達到 1 億美元的作品上映首周登上票房榜亞軍位置，在 3011 家電影院共計進賬 2030 萬美元。9 月 20 日，電影在澳大利亞上映，拉開國際市場發行序幕。影片共計在影院上映了 25 個星期，全球總票房 1 億 8605 萬 3725 美元，其中美國和加拿大市場一共進賬 8405 萬 6472 美元。這一成績沒能達到迪士尼的預期，該公司動畫長片部門總裁托馬斯舒馬赫表示：當時看來，拍部不是甜美童話的電影似乎是個好主意，但我們弄錯了。 家用媒體 《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》於 2002 年 1 月 29 日發行了錄影帶和，之後的一個月裡，錄影帶銷售位居榜首，而與）的總計銷量則排名第 3。到了 2003 年中期，錄影帶和）的總計銷售與出租收入達到 157 億美元。影片的包括單碟版和雙碟珍藏版。單碟版允許觀眾選擇採用原版影院的 235 比 1 高寬比，或是透過平移和掃描實現的 133 比 1 高寬比。中還包含劇組的音訊和影片解說、計算機繪圖模型的虛擬展示、亞特蘭蒂斯語言課程、亞特蘭蒂斯神話的百科全書，以及刪除的維京人片頭。雙碟珍藏版中不但包括所有的單碟版內容，還有一張光碟中詳細介紹了影片製作的方方面面。珍藏版的電影只能夠透過原版影院的高寬比觀看，並且同樣包含有可供選用的音軌。兩個版本的 DVD 都包括有杜比數字 51 音軌並且通過了 THX 標準認證。2013 年 6 月 11 日，迪士尼將經過數碼修復的本片透過藍光光碟重新發布，還捆綁有續集《亞特蘭蒂斯 2：神秘的水晶》。 反響 專業評價 影評人對《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》的評價褒貶不一。爛蕃茄上收集的 146 篇專業評論文章中有 71 篇給出了 新鮮 的正面評價，新鮮度 為 49，平均評分 55。該網站的共識評價中稱本片雖 提供了快節奏的舞臺場面，但在人物發展和情節連貫性等方面的表現還不夠理想。而上收集的 29 篇評論中則有 12 篇給出好評，4 篇差評，13 篇褒貶不一，平均得分 52。CinemaScore 在影片開映首周的民調結果表明影迷的平均評分為（最高，最低）。 影評人對整部電影的看法通常褒貶不一，一些稱讚了其中的視覺、動作冒險元素，以及吸引年長觀眾觀看的嘗試。羅傑埃伯特給予本片三星半的好評（最高四星），他稱讚了動畫 乾淨明亮的視覺外觀 和 漫畫風格的經典能量，認為這是邁克米格諾拉的功勞。埃伯特特別表揚了電影的劇情和最終的大戰場景：《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》以一種老科幻紙質小說的方式講述了一個扶正祛邪的故事，但高潮戲卻成功超越了自身，成為最偉大的動畫動作場景之一。《紐約時報》的埃爾維斯米切爾給予影片高度評價，稱這是 一部紀念碑式的作品，他還認為本片是繼華特迪士尼的 4 個手指的手套（指米老鼠）以來最搶眼的迪士尼動畫片。線上影評人詹姆斯伯拉迪尼也對本片予以三星的正面評價（最高四星）。他在評論中寫道：總體上講，《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》給予觀眾 90 分鐘的紮實娛樂，再次證明迪士尼或許對製作優秀真人電影一無所知，但一旦涉及動畫製作，他們就馬上變得無所不知。。《舊金山紀事報》的韋斯利莫里斯稱讚了電影對吸引年長觀眾所做的努力：雖然有些流於表面，但《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》仍然充滿著成熟的可能性。 其他影評人認為電影的劇情和人物有些平庸，並且沒能向迪士尼電影的傳統觀眾交出一部他們期待的歌劇片。《娛樂週刊》的歐文格雷伯曼對電影的評分為（最高），覺得其中的人物塑造陷入公式化，從本質上來說缺乏想像力。肯尼斯圖蘭在《洛杉磯時報》撰文指出，影片的故事線索和刻畫都很 老套，並且看起來有周六早間動畫的風格，不過這些不足之處還是由其 輕快的動作 和狂亂的節奏抵消掉了。《綜藝》雜誌的託德麥卡錫則毫不留情地批評道：迪士尼進入了一片說個不停但又不唱不跳、到頭來也一點意思都沒有的領域。。Salon 網站的斯蒂芬妮扎克拉克對影片感到厭惡，特別是其中試圖讓成年觀眾接受這部電影的做法讓她反感，稱：《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》這部迪士尼最新動畫長片的大問題在於：看起來根本就不是為孩子們準備的，它是如此成人化，而且非常無聊。麗塔坎伯利在《華盛頓郵報》上撰文批評了這部電影，稱影片看似新潮，但骨子裡卻很老套，她還寫道：諷刺的是，迪士尼本期望透過這部歷險片的轉向之作讓自己的形象煥然一新，但本片並沒有真正擺脫原有模式，表現上也遠遠不及《史瑞克》。 主題和解讀 多位影評人和學者指出，《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》有著強烈的反資本主義和反帝國主義主題。專門研究媒體中傳達的隱含資訊的學者兼作家基思布克認為，洛克一角是由 資本家的貪婪 驅使，明知自己的偷竅之舉將導致亞特蘭蒂斯毀滅後仍然選擇追求 自己的經濟利益。宗教新聞工作者馬克平斯基在對流行迪士尼電影的道德和精神主題進行探索的過程中斷言，本片是 對美帝國主義一次毀滅性的無情抨擊，並且 不可能還會有別的方式來解讀這部電影。網站的麥克斯梅西爾認為：迪士尼甚至還設法打擊了意圖找到這座失落城市的冒險家們的資本主義生活方式。該死的帝國主義！。在布克看來，本片還 傳達了一種偏向種族隔離的道德觀，發現亞特蘭蒂斯的人們會向其他居住在地面的人保密，以求保持兩個極為不同文化的隔離狀態。還有學者把本片視為了解烏托邦哲學的有趣方向，這種哲學還可以在赫伯特喬治威爾斯和儒勒凡爾納的科幻小說中找到。 電影上映時，一些觀眾指出本片與 1990 至 1991 年的日本動畫電視節目《冒險少女娜汀亞》和吉卜力工作室 1986 年的動畫長片《天空之城》存在多處類似，特別是其中的人物設計、劇情和設定。迪士尼從未對抄襲的指控作出正式回應，不過導演柯克維斯曾於 2001 年 5 月在迪士尼動畫新聞組發表新聞郵件，表示自己除了在這個新聞組外之前 從未聽說過《冒險少女娜汀亞》。我還想補充一下，即便是在電影製作完成很長時間以後，我也從沒聽說過。從一定程度上來說，《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》和《冒險少女娜汀亞》都受到儒勒凡爾納小說《海底兩萬裡》的啟發，對此動畫新聞網的李錫安在報道中稱：要說這都只是巧合的話，兩部電影仍然有太多與《海底兩萬裡》沒有關聯的相似之處。評論家還看到本片與 1994 年電影《星際之門》的相似之處，稱邁羅一角同該片及衍生電視劇《星際之門：SG1》的主人翁丹尼爾傑克遜非常類似，更巧的是，該劇又推出另一部衍生作品，名為《星際之門：亞特蘭蒂斯》。 榮譽 名稱 獎項 獲提名人 結果 第 29 屆安妮獎 導演個人成就 加里特洛斯達勒和柯克維斯 第 29 屆安妮獎 分鏡個人成就 克里斯尤爾 第 29 屆安妮獎 藝術指導個人成就 大衛戈茨 第 29 屆安妮獎 動畫效果個人成就 馬龍韋斯特 第 29 屆安妮獎 女演員配音個人成就 佛羅倫斯斯坦利 第 29 屆安妮獎 男演員配音個人成就 倫納德尼莫伊 第 29 屆安妮獎 配樂個人成就 詹姆斯紐頓霍華德 2002 年專屬獎 原創回顧性紀錄片 邁克爾帕勒林 2002 年金卷軸獎 最佳動畫長片音效剪輯 嘉裡瑞德斯托姆、邁克爾西爾弗斯、瑪麗海倫里斯曼、約翰卡爾、夏農米爾斯、肯菲舍爾、戴維休斯和蘇珊桑福德 2001 年線上影評人協會獎 最佳動畫長片 2002 年政治電影協會 民主獎 2002 年政治電影協會 人權獎 2002 年政治電影協會 和平獎 世界電影原聲獎 最佳原創歌曲 黛安華倫和詹姆斯紐頓霍華德 青年藝術家獎 最佳長片劇情家庭電影 華特迪士尼動畫長片 相關作品 根據最初的計劃，《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》將成為動畫電視劇《亞特蘭蒂斯隊》的跳板，該劇會展現電影中角色的進一步歷險。但由於影片的票房成績不及預期，電視劇也就沒有製作。2003 年 5 月 20 日，迪士尼通過錄影帶首映發行了續集《亞特蘭蒂斯 2：神秘的水晶》，其中包含已取消電視劇的三集節目。此外，迪士尼樂園還曾計劃以本片為主題重振其潛艇航行專案，其中包括電影中的多種元素，遊客來到景點時還會得到片中人物的迎接。這一計劃也因電影商業回報不佳而取消，但景點還是在 2007 年以尋找尼摩潛艇航行之名重新開放，使用的是基於 2003 年迪士尼與皮克斯動畫工作室共同製作動畫長片《尋找尼莫》的主題。 原聲帶 《亞特蘭蒂斯：失落的帝國》的電影原聲帶於 2001 年 5 月 22 日發行，其中大部分是詹姆斯紐頓霍華德創作的音樂曲段，還包括黛安華倫創作的歌曲 Where the Dream Takes You，由歌手 Mýa 演唱。此外還有 20000 份限量版，擁有獨特的 3 唱片封面，繪有電影裡的海底怪物利維坦。此外原聲帶還有發行了一種罕見的宣傳版本，全長 73 分鐘，比標準的商用版長了 20 分鐘。這一版本本來只提供給美國電影藝術與科學學院的投票成員，但卻與電影愛好者製作的藝術品一起私售。對於這一宣傳版本，網站認為，所多出來的 20 分鐘內容除了 5 分鐘《亞特蘭蒂斯毀滅》的大規模開場曲目外，其它都是多餘的，但這仍是一部成功的作品。 電子遊戲 本片還衍生出多部影片遊戲。《亞特蘭蒂斯：失落的帝國：尋找牧羊人之書》（，又名《亞特蘭蒂斯：尋找牧羊人之書》）由殭屍工作室開發，博偉遊戲發行。這是款基於 Microsoft Windows 平臺的第一人稱射擊遊戲，於 2001 年 5 月 1 日釋出，之後殭屍工作室還將開發一部基於本片的遊戲，這款遊戲將成為凱洛格促銷活動的一部分。《亞特蘭蒂斯：失落的帝國 火之審判》（，又名《亞特蘭蒂斯：火之審判》）是殭屍工作室開發，且由傅偉遊戲發行的第二部遊戲，於 2001 年 5 月 18 日釋出，同樣是基於平臺。 2001 年 7 月 12 日，由針對 PlayStation 平臺開發，基於電影改編的同名遊戲釋出。玩家可以控制邁羅、奧黛麗、莫里哀和文尼周遊亞特蘭蒂斯並尋找財寶，在遊戲中找到一些隱藏物品後可以解鎖其它寶物。THQ 釋出了《迪士尼的亞特蘭蒂斯：失落的帝國》，這是一款面向 Game Boy Advance 和 Game Boy Color 的平臺遊戲，玩家可以控制電影中包括邁羅在內的共計 4 個角色經過 14 個關卡，以求發現亞特蘭蒂斯。遊戲釋出後獲得的評價褒貶不一，GameRankings 和分別對其版給予 7383（最高 100）和 73（最高 100）的評分，則為 6450，的評分分別是 5586 和 51。 腳註 參考資料 外部連結 Category2001 年美國動畫電影 Category 英語電影 Category 虛構語言電影 Category2000 年代科幻片 Category 美國科幻片 Category 奇幻冒險電影 Category 蒸汽龐克電影 Category 亞特蘭提斯題材電影 Category1910 年代背景電影 Category 迪士尼經典動畫長片電影 Category 儒勒凡爾納著作題材作品 Category2000 年代冒險片 Category 美國冒險片 Category 科幻動畫電影 Category 虛構國家背景電影 Category 華盛頓哥倫比亞特區背景電影 Category 科學奇幻電影 Category 華特迪士尼影業電影 Category 美國動作冒險片 Category1914 年背景電影