立石 鐵臣（，），生於日治臺灣臺北州臺北市，灣生，畫家，為「臺陽美術協會」其中一位的發起人。 生平 出生 1905 年 3 月 11 日，立石鐵臣出生於日治臺灣臺北州臺北市城內區，為父親立石義雄與母親芙美的第五個孩子。父親立石義雄是由時任臺灣總督府民政長官後藤新平招聘來臺，擔任財務局事務官，後擔任臺灣瓦斯株式會社經理。邱函妮，《灣生．風土．立石鐵臣》（臺北：雄獅美術，2004 年 8 月），頁 12。1911 年，6 歲的立石鐵臣進入臺北市立第二小學校（後改為旭小學校、現東門國民小學）就讀，1913 年，由於父親轉往日本內地任職，因此進入東京日野尋常高等小學校就讀。後轉居鎌倉。〈立石鐵臣 年譜〉，《立石鐵臣展生誕 110 週年》（東京：株式會社泰明畫廊，2015 年 5 月），頁 62。 繪畫生涯的起步 1921 年，16 歲的立石鐵臣向日本畫家川端玉章的女婿跡部青瀾學習繪畫。從日本畫開始繪畫生涯的立石鐵臣，學習「円山四條派」的寫實表現以及手法，並在橫濱以及鎌倉的展覽會，曾有七件作品展出。此時期的立石鐵臣雅號為「立石青玄」。森美根子，〈立石鐵臣 その生涯と芸術〉，《立石鐵臣展生誕 110 週年》（東京：株式會社泰明畫廊，2015 年 5 月），頁 53。 1926 年，立石鐵臣從日本畫轉向學習洋畫，此時期剛好洋畫家岸田劉生遷居鎌倉，因此立石鐵臣得以向岸田學習洋畫。不過，1929 年岸田劉生因病逝世，立石鐵臣前往東京的龍土町，接受梅原龍三郎的指導，並參加「國畫會展」。邱函妮，《灣生．風土．立石鐵臣》，頁 19。師事梅原龍三郎的立石鐵臣於 1930 年即入選了「第七回槐樹社展」以及「第二回聖德太子奉贊展」。並於 1931、32 年，立石鐵臣連續兩年獲得「國畫獎學賞」。森美根子，〈立石鐵臣 その生涯と芸術〉，頁 54。 1933 年，立石鐵臣在梅原龍三郎的建議下短暫回到臺灣，在臺灣三個月的旅途中，居住在任職於臺北放送局的兄長立石成孚的住處，並於臺灣寫生。森美根子，〈立石鐵臣 その生涯と芸術〉，頁 55；〈立石鐵臣畫伯本島寫生旅行〉，《臺灣日日新報》1933 年 2 月 2 日，7 版。3 月 25、26 兩日，立石鐵臣於臺北的朝日小會館舉辦個展，展出五十件以上的作品。〈臺灣出身の立石氏の個展〉，《臺灣日日新報》1933 年 3 月 25 日，夕刊 2 版。 遷居臺灣 1934 年 7 月，立石鐵臣遷居臺灣，並在顏水龍的邀請下，成為「臺陽美術協會」的創始成員。邱函妮，〈立石鐵臣年表記事〉，《灣生．風土．立石鐵臣》。創始成員有陳澄波、顏水龍、楊三郎、廖繼春、李梅樹、陳清汾、李石樵，加上立石鐵臣共計八人，立石鐵臣為其中唯一在臺日本人畫家。〈臺陽美術協會誕生：一起妝點臺灣的春天吧！〉：查閱網址：httpsarchivesithsinicaedutwcollections_conphpno301。 同年，立石鐵臣第一次參加臺灣官辦美術展覽會第八回臺灣美術展覽會（臺展），並以〈大稻埕〉一幅獲得「臺日賞」的殊榮。此後每年的臺展以及後繼的府展，立石鐵臣每年皆有參與，並陸續獲得特選、臺展賞、推選、推薦等獎項。 立石鐵臣於 1935 年春天的第一回臺陽展展出了 9 件作品。森美根子，〈立石鐵臣 その生涯と芸術〉，頁 56。然而於同年 7 月，立石鐵臣退出臺陽美術協會。而在臺灣期間，立石鐵臣亦結識了時任臺灣日日新報文藝部長的西川滿，兩人與古川義光、福井敬一、大瀨紗香慧、野村田鶴子、室谷早子、宮田彌太郎等人成立了「創作版畫會」。7 月舉行了第一回創作版畫展。同時，立石鐵臣也為西川滿主宰的《媽祖》進行版畫設計。白適銘，〈創作版畫會〉，《臺灣美術團體發展史料彙編 1：日治時期美術團體（18951945）》（臺北：藝術家，2019 年 11 月），頁 216219。 1936 年 3 月 14、15 兩日，立石鐵臣於臺北京町朝日寮舉辦「告別洋畫個展」，〈立石鐵臣氏の告別洋畫個展 十四、五兩日朝日寮にて〉《臺灣日日新報》1936 年 3 月 13 日，6 版。隨後離開臺灣，前往東京。 戰前東京時期 抵達東京的立石鐵臣開始在《臺灣日日新報》連載自己於東京的見聞。5 月 12 日與 13 日刊載〈華麗島への畫信〉上下兩篇。6 月 17 日起，連載〈新版 東京圖繪十景〉總計十回。 1936 年 9 月，東京新宿的天城畫廊舉辦「第一回各派選拔新人連續個人展覽會」，梅原龍三郎推薦下，立石鐵臣代表「國畫會」展出，其他尚有「春陽會」原精一、「獨立」森芳雄、「二科會」長谷川利行。同年 7 月，推測因為梅原與福島繁太郎是好友，因此立石鐵臣開始住在藝評家福島繁太郎家中，幫忙福島繁太郎管理巴黎派畫作收藏品。森美根子，〈立石鐵臣 その生涯と芸術〉，頁 57。 再次赴臺 1939 年，在臺北帝國大學理農學部教授素木得一的邀請之下，立石鐵臣再次來到臺灣，進入理農學部擔任囑託。主要工作是進行標本畫的製作。森美根子，〈立石鐵臣 その生涯と芸術〉，頁 58。同時，也為西川滿日孝山房出版的《七娘媽生》（黃鳳姿著）、《梨花夫人》（西川滿著）進行裝幀。 1941 年 7 月，金關丈夫、須藤利一、岡田謙、萬造寺龍（即臺灣總督府圖書館館長山中樵之弟「山中登」）、陳紹馨與黃得時創立《民俗臺灣》。立石鐵臣負責其封面以及插畫，並在《民俗臺灣》中連載〈臺灣民俗圖繪〉。同年，與臺北帝國大學助教授工藤好美的妹妹工藤壽美結婚。1942 年，立石鐵臣辭去了臺北帝國大學的工作，進入東都書籍（《民俗臺灣》的發行所）擔任編輯。1944 年 8 月，因應時局應召入伍，駐守花蓮港。 終戰與留用 1945 年 8 月日本戰敗，立石鐵臣以「日僑」身分受到留用。除了任職於東都書籍，也在臺北師範學校教授繪畫。後歷任國立臺灣大學醫學部技佐、臺灣省立編譯館技佐。1947 年 6 月，與國分直一同樣擔任臺灣大學南洋史學研究室講師。 此時期立石鐵臣亦結識版畫家黃榮燦、楊英風等人林素幸，〈被遺忘的一頁楊英風與早期臺灣美術設計作品：以《豐年》為例〉，《設計學報》20 卷 1 期（2015 年 3 月），頁 58。。不過由於中華民國政府決定遣返所有在臺日本人，因此 1948 年 12 月 5 日立石鐵臣引揚回到日本。森美根子，〈立石鐵臣 その生涯と芸術〉，頁 5960。 引揚後日本時期 引揚後的立石鐵臣與香月泰男、福井敬一等人成立「型生派美術協會」，戰後初期，立石鐵臣的作品因為時局關係，多呈現超現實的風格，如〈流木〉、〈虛空〉等。邱函妮，《灣生．風土．立石鐵臣》，頁 128129。而後立石鐵臣也將自己繪製標本畫時的細密畫法運用在作品當中。 1962 年，立石鐵臣完成《臺灣畫冊》，獻給福島繁太郎的遺族。1965 年的「素描著彩．追憶之島」個展，展出內容與《臺灣畫冊》差異不大。邱函妮，《灣生．風土．立石鐵臣》，頁 168。 在《臺灣畫冊》中，立石鐵臣曾畫出引揚時的景象，並寫下： 吾愛臺灣 昭和二十三年（1948）十二月五日，我離開臺灣。僅留下極少數留用日本人，幾乎都坐了最後的遣送船歸國。像海盜船的兩檣帆船的日本訓練船。 來送行的臺灣人擠滿了基隆碼頭。船始動，從碼頭傳來日語的「螢之光」大合唱歌聲。日語於當時不可在公開場合使用。大家以不管它的表情，由衷唱出的樣子。 汽船二艘追隨我們的船，離開碼頭相當遠的時候，取出日章旗揮動。（這是）對日人的愛情與對從大陸來臺的同族人的反抗表現吧。 吾愛臺灣 吾愛臺灣 立石鐵臣《臺灣畫冊》（張良澤譯）立石鐵臣文 繪、張良澤譯，〈吾愛臺灣〉，1962 年春。收錄在《立石鐵臣．臺灣畫冊》（臺北縣：縣立文化中心，1997）。引用自：〈吾愛臺灣：立石鐵臣《臺灣畫冊》〉，查閱網址：httpsmattersnewsecthelion1993269753 E590 BE E6849B E887 BA E781 A3 E7 AB8B E79F B3 E990 B5 E887 A3 E887 BA E781 A3 E795 AB E5868A。 其中三句的「吾愛臺灣」顯示出了「灣生」立石鐵臣對於臺灣的眷戀。 對於戰後立石鐵臣的畫夜，直到其逝世為止幾乎每年皆參與國展。並且於 1978 年，與其子立石雅夫共著《細密畫描法》一書。 1979 年在王詩琅的介紹，以及池田敏雄的牽線下，《雄獅美術》發行人李賢文於東京池袋和立石鐵臣見面。為戰後第一位採訪立石鐵臣的臺灣文化媒體人。隔年 1980 年 3 月，《雄獅美術》製作「立石鐵臣特輯」，刊出不久，4 月 9 日，立石鐵臣即因肺腺癌病逝，享壽七十五歲。但由池田敏雄轉達，立石鐵臣對於此次特輯製作十分滿意。李賢文，〈【向臺灣美術致敬】 吾愛臺灣！吾愛臺灣！ 寂寞星球．立石鐵臣〉，查閱網址：httpswwwmerittimescomNewsPageaspxunid589189。 其後展覽以及作品 1996 年 9 月，臺北縣立文化中心舉辦的立石鐵臣紀念畫展，並出版《立石鐵臣：臺灣畫冊》。2004 年，由雄獅美術出版邱函妮《灣生．風土．立石鐵臣》一書，為臺灣第一本研究立石鐵臣的專著，該書封面使用 1950 年立石鐵臣繪製的〈虛空〉。 2015 年，由郭亮吟、藤田修平共同導演的紀錄片《灣生畫家－立石鐵臣》完成。該片製作契機為黃明川邀請郭亮吟製作關於立石鐵臣的紀錄片， TIDF 臺灣國際紀錄片影展，〈「我沒辦法告訴你立石鐵臣是誰。」《灣生畫家－立石鐵臣》郭亮吟導演座談紀實〉，查閱網址：httpswwwupmediamgnews_infophpType5SerialNo19460。 其內容訪問了立石鐵臣妻子立石壽美，以及兒子立石光夫、立時雅夫，並請孫女立石彩子擔任該片旁白。陳婷妤，〈探索與理解一段臺灣史：《灣生畫家 立石鐵臣》與郭亮吟跨時空的生命對談〉，查閱網址：httpsmagncafrocorgtwarticle_detailhtmlid297ef7227039739d01707a418661002a。並且獲得了「2016 TIDF 觀眾票選獎」。 同年，5 月 12 日至 30 日，於東京泰明畫廊舉辦「立石鐵臣展生誕 110 週年」。2016 年，則於府中市美術館開辦「麗しき故郷「臺灣」に捧ぐ立石鐵臣展」。2017 年，位於臺北三峽的李梅樹紀念館，舉辦「灣生畫家」立石鐵臣特展，並邀請立石鐵臣長子立石光夫與藏書家黃震南進行演講。 略年譜數位典藏資料庫 立石鐵臣 httpsdalibnccuedutwftm2303wsn0502 1905 年（明治 38 年） 3 月 11 日，生於臺北城內區東門街（今臺北市凱達格蘭大道）。 1911 年（明治 44 年） 4 月，立石鐵臣進入臺北市第二小學校（旭小學校）就讀。 1913 年（大正 2 年） 隨父親調職而舉家返回日本，轉學至東京的日野小學校。 1917 年（大正 6 年） 4 月，入明治學院中學部。 1921 年（大正 10 年） 追隨円山四條派的老師學習日本畫，該派的繪畫技法乃是以寫生和粉本臨摹為基礎。 1926 年（大正 15 年） 受岸田劉生的影響而開啟對後期印象派的興趣，踏上學習油畫的道路。 1929 年（昭和 4 年） 因為岸田病逝而轉向梅原龍三郎學畫。從十六歲習畫以來，立石鐵臣在十餘年間多次入選國畫會展、槐樹社展等展覽，傑出的作品包括「樹間」、「春小景」、「五月風景」、「海邊」、「郊外」等以風景為主題的油畫。 1933 年（昭和 8 年） 二十八歲的立石鐵臣來臺寫生、舉行畫展，停留三個月即返回日本，並以在臺創作的「萬華」、「多雲日子的河岸」、「山丘小鎮淡水」、「植物園之春」等作品入選日本國畫會展，受推薦為該會會員。 1934 年（昭和 9 年） 7 月至 1936 年 3 月，立石鐵臣再次旅居臺灣。期間曾受顏水龍之邀，於 1934 年 9 月加入「臺陽美術協會」的創會陣容，後來在 1935 年 7 月退出該會。 1935 年（昭和 10 年） 立石鐵臣與西川滿等人成立「版畫創作會」，蒐集、創作與臺灣鄉土民俗有關的版畫作品，並發表同人雜誌《媽祖》。 1936 年（昭和 11 年） 立石鐵臣負責《媽祖》第二卷第二期封面版畫，這是他最早的書籍裝禎作品；在臺舉行「告別洋畫個展」後，立石鐵臣返回東京，住在藝評家福島繁太郎家中，為福島管理歐洲近代畫作收藏品。 1937 年（昭和 12 年） 為西川滿的《亞片》設計封面。在油畫創作方面，除了持續參加國畫會展之外，立石鐵臣也參加臺展、臺陽會展，此時期的主要作品有：「大稻埕」、「竹筏風景」、「赤光」、「原野與甘蔗田」等。 1939 年（昭和 14 年） 10 月底，立石鐵臣獲臺北帝國大學理農學部部長素木得一教授的聘請，赴臺從事繪製昆蟲標本的工作。描繪標本細密畫之餘，立石鐵臣仍致力於油畫、版畫的創作，並撰寫美術評論，此時期的重要油畫作品包括：「濱風」、「砂丘」、「堊」、「夕雲」、「林投」、「壁道雲」。 1940 年（昭和 15 年） 立石鐵臣為黃鳳姿的《七娘媽生》和《七爺八爺》、西川滿的《梨花夫人》和《華麗島頌歌》、中山省三郎的《羊城新鈔》設計封面並負責書籍裝禎。 1941 年（昭和 16 年） 與臺北帝國大學教授工藤好美的妹妹工藤壽美結婚。並設計了西川滿《採蓮花歌》的封面，也陸續為《民俗臺灣》繪製封面及插畫、更在該刊開闢圖文並茂的「臺灣民俗圖繪」專欄，同時在《臺灣日日新報》、《臺灣時報》、《文藝臺灣》等報刊發表美術評論、隨筆或插畫、封面畫等等。 1942 年（昭和 17 年） 4 月辭去臺北帝國大學的工作，轉而擔任東都書籍公司的編輯，負責《民俗臺灣》雜誌的編務，並陸續為西川滿《赤崁記》、西川滿和池田敏雄合編的《華麗島民話集》、池田敏雄等人合著的《臺灣文學集》、黃鳳姿《臺灣的少女》、楊雲萍的詩集《山河》等書籍設計封面裝禎。 1943 年（昭和 18 年） 8 至 9 月，應臺灣總督府文教局的指示，與金關丈夫共同進行環島一週的民藝調查，9 月發表〈生活工藝品的反省〉。 1944 年（昭和 19 年） 7 月，池田敏雄入伍，金關丈夫、立石鐵臣接掌《民俗臺灣》編務，立石鐵臣還為池田敏雄《臺灣的家庭生活》一書校對文稿、撰寫後記、提供圖繪；同年 8 月，立石鐵臣應徵召入伍，隨軍隊駐紮於花蓮港，這段從軍經驗後來也成為《臺灣畫冊》的題材之一。 1945 年（昭和 20 年） 第二次世界大戰結束後，中華民國接收臺灣，立石鐵臣以日僑的身分被中華民國政府留用，擔任東都書籍編輯、臺北師範學校美術教師。1940 年代初期，立石鐵臣的工作重心集中於支應學術研究所需的標本細密畫，油畫作品僅有「蓮池日輪」及「正午雲」；這段時期的立石鐵臣大力投入民俗藝術、書籍裝禎方面的創作，先後為《民俗臺灣》製作三十七幅封面、四十五幅「臺灣民俗圖繪」專欄的版畫作品、以及兩百多幅小插畫，作品質精量豐，是該刊美術編輯上的靈魂人物。 1946 年（昭和 21 年） 辭去師範學校教職，轉任省立編譯館技佐。 1947 年（昭和 22 年） 5 月，轉任臺大史學系南洋史學研究室講師，並管理史地圖錄室。1948 年 9 月，立石鐵臣的〈臺灣原住民族工藝圖譜〉連載於《公論報》；10 月，為臺灣省博覽會繪製「臺灣先史時代人生活復原圖」；12 月，立石鐵臣帶著家人返回日本。 1948 年（昭和 23 年） 12 月返回日本，立石鐵臣除了持續油畫創作之外，也將細密畫的技巧糅合於油畫當中，呈現超現實主義的風格。 1949 年（昭和 24 年） 至 1979 年，立石鐵臣幾乎年年參加國畫會展。 1950 年（昭和 25 年） 9 月，立石鐵臣與國畫會同人香月泰男、福井敬一、須田剋太等組成「型生派美術家協會」。 1962 年（昭和 37 年） 為紀念有知遇之恩的藝評家福島繁太郎，以「臺灣民俗圖繪」為底本的《臺灣畫冊》付梓。 1965 年（昭和 40 年） 舉辦「素描著彩，追憶之島」個展，展出以臺灣風物為主題的素描、淡彩作品。 1969 年（昭和 44 年） 擔任美學校細密畫工房講師 1978 年（昭和 53 年） 出版與次子立石雅夫合著的《細密畫描法》（美術出版社）。 1980 年（昭和 55 年） 4 月 9 日，因肺腺癌病逝，享壽七十五歲。 著書 《臺灣畫冊》（1962 年） 《細密畫描法：細密畫の學び方、技法、展開、系譜（新技法シリーズ）》（東京：美術出版社，1978 年 2 月）（立石鐵臣、立石雅夫共著）。中譯本《細密畫描法：基本技法與創作》，（臺北：五陵，1983 年）。 紀錄片 郭亮吟、藤田修平，《灣生畫家－立石鐵臣》（2015 年），59 分鐘。（2016 TIDF 觀眾票選獎）灣生畫家－立石鐵臣，查閱網址：httpswwwtidforgtwzhhantfilms20556 相關研究 李賢文，〈為臺灣民俗記錄的立石鐵臣〉《雄獅美術》109 期（1980 年 3 月），頁 102125。 莊柏和，〈立石鐵臣筆下的臺灣風物〉，《雄獅美術》189 期（1986 年 11 月），頁 8088。 簡明輝執行編輯，《立石鐵臣：臺灣畫冊》（臺北：北縣文化，1996 年 9 月）。 謝裡法，〈把愛笨笨地刻在木頭上立石鐵臣木刻版畫展觀後感〉，《現代美術》68 號（1996 年 10 月），頁 5455。 邱豔紅，〈從「民俗臺灣」與「臺灣畫冊」看立石鐵臣〉，《臺灣文學評論》3 卷 2 號（2003 年 4 月），頁 84105。 林莊生，〈立石鐵臣的插圖藝術〉，《臺灣文學評論》3 卷 4 號（2003 年 10 月），頁 177183。 邱函妮，《灣生．風土．立石鐵臣》（臺北：雄獅美術，2004 年 8 月）。 洪千鶴，《畫家的左手：日治時期臺灣創作版畫研究》（臺北：國立臺灣大學藝術史研究所碩士學位論文，2004 年）。 陳瑋婷，〈插畫與油畫之間：立石鐵臣科學細密畫之研究〉，《議藝份子》29 期 （2017 年 9 月），頁 3046。 森美根子，《語られなかった日本人畫家たちの真実日本統治時代臺灣》（東京：産經新聞出版，2018 年 1 月）。 陳譽仁，〈立石鐵臣的民俗臺灣〉，《薰風》第 6 期（2018 年 4 月）。 邱雅芳，〈立石鐵臣的考現臺灣：以《民俗臺灣》作為分析場域〉，《臺灣風物》69 卷 1 期（2019 年 3 月）頁 105144。 陳瑋婷，《日臺近代博物圖的發展與立石鐵臣 19051980 的「細密畫」》（臺北：國立臺灣師範大學藝術史研究所碩士學位論文，2020 年）。 臺灣官辦展覽會入選紀錄 1934 年 第八回臺灣美術展覽會西洋畫部 〈大稻埕〉【臺日賞】 1935 年 第九回臺灣美術展覽會西洋畫部 〈赤光〉【特選、臺展賞】 1936 年 第十回臺灣美術展覽會西洋畫部 〈海邊の家〉【特選、臺展賞】 1938 年 第一回臺灣總督府美術展覽會西洋畫部 〈海はるか〉【無鑑查】 1939 年 第二回臺灣總督府美術展覽會西洋畫部 〈濱風〉【特選、推選】 1940 年 第三回臺灣總督府美術展覽會西洋畫部 〈夕雲〉 1941 年 第四回臺灣總督府美術展覽會西洋畫部 〈壁、道、雲〉 1942 年 第五回臺灣總督府美術展覽會西洋畫部 〈蓮池日輪〉【推薦】 1943 年 第五回臺灣總督府美術展覽會西洋畫部 〈真晝雲〉【推薦】 外部連結 參考文獻 Category 臺灣日治時期畫家 Category 臺北市人 Category 罹患肺腺癌逝世者 Category 灣生