## introduction

# JOSEPHINE BAKER VUE PAR SON MANAGER

Paris, qui avait connu Joséphine Baker comme « danseuse de bananes », clou de deux revues des Folies-Bergères, fut surpris de la retrouver chanteuse et artiste dramatique dans la dernière revue du Casino de Paris, comme l'atteste la voix de toute la presse.

Joséphine, chanteuse!

Joséphine Baker avait chanté toute sa vie... mais ce n'est que depuis deux ans seulement qu'elle chante pour le public. Pour arriver à ce résultat je pris le prétexte de recueillir les vieilles chansons nègres, car mon but était de chercher et d'utiliser toutes les qualités cachées chez elle, que sa nature timide ne voulait dévoiler. Même aujourd'hui, Joséphine ne connaît encore tous les moyens qui peuvent mettre en valeur sa personnalité artistique.

Joséphine donc chanta pour moi, elle chanta les vieilles chansons et les blues... Son expression et sa petite voix sans classement, m'ont donné le courage d'insister auprès d'elle pour qu'elle se fasse entendre devant le public. Elle refusa catégoriquement.

Une nuit, dans son ancien cabaret à Paris, elle se décida enfin. Devant une dizaine d'amis, elle chanta sa première chanson sentimentale : « Pretty little baby ». Ce départ fut aussitôt suivi de son début sur une scène, justement par hasard, celle de la ville des lieders — à Vienne! C'est dans cette Vienne, où la précédait la réputation unanime de danseuse immorale, que Joséphine parut devant le public, habillée jusqu'au cou dans sa robe de soir, chantant comme une poupée de caramel sortie d'une bonbonnière.

Son nouveau genre obtint un vif succès bien qu'elle ne mit point encore dans ses chansons l'interprétation personnelle que j'avais désirée. Mais de ce fait, ce début a fait réaliser un de mes deux rêves: le chant... L'autre est celui du cinéma...

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## introduction (suite)

Joséphine déteste le film 100 % parlant, elle préfère le film parlant 5 %. Sa possibilité de l'interpréter en quatre langues: français, anglais, allemand et espagnol, n'est sûrement pas négligeable pour les producteurs. Son ambition est de créer les rôles correspondant à sa personnalité : les rôles de genre comique et sentimental, et cela, dans les films dont les scénarli seront inspirés par ses idées....

Seulement ses idées, sont aussi surprenantes que ses chansons; le public en les découvrant, sera aussi étonné qu'il le fut en entendant la «danseuse aux bananes» chanter les «Deux amours»...

Depuis longtemps, Joséphine Baker garde le Manuscrit de sa vie, écrit par elle-même, et deux idées de scénarli. Et nous arrivons enfin à la période des réalisations. Avec l'aimable concours de M. André Rivollet, Joséphine Baker se décide à publier dans un délai prochain les épisodes de sa vie. L'autre contiendra ses idées de film, adaptées par le romancier de La Camara et moi, sous forme du roman : « Mon sang dans tes veines » et sera illustré par M. de Pogédaïeff, collaborateur de Max Reinhardt.

Mon but suprême est de surprendre toujours le public par le développement nouveau et inattendu des qualités de Joséphine Baker. J'espère que l'avenir et l'accueil sympathique du public ainsi que celui de la presse me faciliteront heureusement cette tâche, comme pour le présent l'ont fait MM. Oscar Dufrenne et Henri Varna. qui ont donné à Joséphine la possibilité de manifester sur la scène du Casino de Paris ses dons les plus divers, et vers qui vont mes remerciements les plus sincères.

Joséphine Baker, si prés de la nature, de la plus souple et charmante nature; Joséphine Baker, dont l'exotisme est si prenant, a plu assurément dans des sketches variés et dans des tours de chant, mais s'est armée davantage encore dans ses numéros de danse.

LOUIS LESPINE.
LA VICTOIRE.
12 octobre 1930.

...Joséphine Baker elle même en ses formes d'une rare élégance n'est-elle pas une vivante harmonie qu'on ne se lasse pas d'applaudir.

SWELL, L'ART ET
LA MODE. 1930.

Mille Joséphine Baker, qu'un travail considérable a mise en progrès surprenants, s'affirme comme une vedette de premier ordre.
PATRICE BUET.
REVUE MODERNE
ILLUSTRÉE. 30 10 1930.

...Joséphine Baker avec son « Paris qui remue » prête au Casino du Paris un nouvel éclat, et nul ne songe à verser une larme sur la gloire chancelante de Mistinguett.

VENDERIC. ARLEQUIN
Bruxelles. 8 11 1930.

...Joséphine Baker a fait à Paris une rentrée sensationnelle. Nous avons tous été étonnés des grands progrès qu'elle a réalisés. Nous nous sommes trouvés en présence d'une véritable vedette de music-hall, sachant mener comme il faut le train d'une revue: porter des plumes, descendre majestueusement les escaliers, danser, chanter, jouer aussi bien la comédie que le drame. C'est plaisir que d'assister aux évolutions de ce beau corps nu et surtout très jeune, d'une jeunesse qu'on n'est pas accoutumé à trouver chez une grande vedette. MANUEL LELIS.
REVUE NOUVELLE. Décembre 1930.

...Joséphine Baker a chanté, a dansé merveilleusement. Quel art libre et spontané. Quelle âme ingénue et neuve. Sa voix est une source qui coule. Elle a toute la séduction et la beauté de ces pays ensoleillés et féeriques où notre imagination va errer à la recherche du rêve.
MAX FRANTEL.
COMŒDIA. 5 Avril 1930.

Joséphine Baker extraordinairement souple, toujours trépidante, d'une grâce pimentée, se dépense avec son originalité coutumière. On l'applaudit ardemment.
JEAN PRUDHOMME.
LE MATIN. 10 10 1930.

... Qu'elle chante ou qu'elle mime, elle a du charme, de l'esprit jusqu'au bout de ses doigts — qu'elle a bien jolis.
JEANNETTE
PAUL - CARRIER.
LA SEMAINE A PARIS.
10 octobre 1930.

Mille Joséphine Baker, dont le succès avait été foudroyant à ses débuts à Paris dans la revue négre au Théâtre des Champs-Elysées vient de faire à Paris une rentrée quasi triomphale. Sa fantaisie, sa jeunesse, sa voix d'oiseau, son désir de plaire lui valent le plus franc et le plus mérité succès.

ROGER COUSIN.
EXCELSIOR. 13 10 1930

...Joséphine Baker est essentiellement jeune. Elle est gamine, burlesque, joyeuse et attendrissante. Elle mène aisément, légèrement la revue à son destin et sera long et glorieux. Elle chante avec aisance et, sinon avec une forte voix, avec une petite voix bien timbrée et jolie comme un chant d'oiseau.

PIERRE LOISELET.
LE SOIR. 9 octobre 1930.

Par une heureuse coïncidence, le 7 octobre 1930, jour de pleine lune, nous avons revu Joséphine Baker... qui nous a bottomisés merveilleusement et, par ailleurs, délicatement émus.

JEAN BASTIA.
COMŒDIA. 8 octobre 1930.

Joséphine Baker, dont on savait déjà les dons et l'instinct prodigieux, s'est révélée non seulement une grande vedette de music-hall, mais une meneuse de jeu extraordinaire. Elle n'est plus seulement sensuelle mais sensible, plus seulement sauvage mais enfantine, plus seulement frénétique mais endiablée, mais touchante, mais émouvante aussi.

LOUIS LÉON-MARTIN
PETIT PARISIEN.
10 octobre 1930.

...Elle ne se contente plus de se produire au son de rythmes sauvages avec des trémoussements qui ont fait sa célébrité. Elle joue, chante, et, ma foi, révèle une jeunesse, une spontanéité fort séduisantes. Sa nature fantaisiste se transforme, se discipline, et elle nous émeut par des accents dramatiques d'une sincérité non feinte.

ROBERT DE THIAC.
L'AMI DU PEUPLE.
9 octobre 1930.

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Joséphine Baker nous revient: nous aurions pu craindre ce retour: nous n'avons que le louer. Joséphine Baker, ce gracieux petit animal exotique, celle qui nous fit si bien connaître la brutalité primitive de certaines races. Cette brutalité était vraie: Joséphine a conservé ce ton de vérité. Toujours aussi naturelle, elle est la vie et le rythme incarnés. Elle est un mélange d'harmonie, d'acrobatie sauvage et de grâce. Ses danses sont une véritable symphonie dont le rythme demeure le leitmotiv. Elle bondit, elle entraîne tout le monde autour d'elle. Elle se désarticule avec grâce, danse même quand elle est assise; elle se redresse et continue sa folle bacchanale, et là encore c'est la personnalification du rythme.

1er/11/1930.

SIMON GREGORIO.

LA RAMPE.

Maintenant, Joséphine Baker est de nouveau revenue dans ce Paris, que son cœur chérit infiniment, et qui lui rend bien, car tout ce qui est grâce, pureté, tendresse, élégance, charme, esprit, n'est-il pas enfant de Paris?... Et le miracle de cette belle histoire vraie n'est pas qu'une petite fille humble soit devenue une des plus grandes artistes modernes... Les années de lutte, de solitude et de travail sont entre ces deux pathétiques visages. Mais le miracle, c'est que cette femme magnifique soit justement demeurée pure de toutes les soufflures qu'apportent habituellement le succès, la fortune et parfois aussi les luttes... et qu'elle ait gardé son âme fraîche et douce d'enfant...

LA FEMME DE FRANCE.

PAULE MALARDOT.

26 octobre 1930.

Et puis il y a Joséphine Baker, qui est le centre et le moteur de cette Revue, et qui est étonnante de civilisation, mais pas apprise ni superficielle. Elle ne se déguste pas en Européenne. Elle ne reste pas non plus l'image de sauvage. Elle est une jeune femme au beau corps et au gentil esprit, qui garde précieusement et précia son caractère franc et frais d'ingénuité naturelle. Et elle a les moyens de donner toute la gamme sentimentale et sensuelle. Joséphine Baker, chef-d'œuvre de Joséphine Baker, pourrait-on dire d'elle, devant ses divers rôles dans cette Revue. Je dis rôles, non apparitions comme autrefois.

LE CARNET DE LA SEMAINE.

LEGRAND-CHABRIER.

19 octobre 1930.

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Célébrons Joséphine Baker! Elle est étonnante! On commettait une erreur quand on cherchait une héritière à Mistinguett parmi les actrices élégantes, étincelantes, et « bien françaises ». Sur son domaine, on ne bat pas Miss. Des actrices jolies, élégantes, vibrantes même, ont échoué sous les panaches. Mais Joséphine, c'est tout autre chose: exotisme exaspéré, sauvagerie, contorsions, avec un corps frénétique, qui crée d'ahurissants profils cassés; une vigueur de quadrumanie et une voix d'oiseau mouche... Mistinguett est tantôt champagne et tantôt aramon. Joséphine, c'est le rhum de canne à sucre, poivré de gingembre. Elle a réussi avec éclat.

PARIS-SPORT.

JACQUES D'ANTIBES.

10 octobre 1930.

...Si son merveilleux tempérament n'a rien perdu de sa vigueur entraînante, il s'est en quelque sorte discipliné, assagi, affiné. A la jolie Ménade déchaînée, où tout n'était qu'instinct, s'est substituée une fine statuette de bronze qu'anime harmonieusement une intelligence en éveil, servie par des dons exceptionnels. Joséphine Baker nous apparait encore sous les traits charmants d'un être neuf qui s'essaye à revêtir une personnalité inédite. Elle est délicieuse ainsi, appliquée, touchante dans son effort à parler le français le plus clairement possible, jouant avec conviction et sincérité des rôles — car elle interprète de véritables rôles et avec beaucoup de sensibilité — qu'on lui a distribués, apportant à tout cela une foi de néophyte, pour s'évader brusquement dans un charleston désordonné avec les brusques éclats de gaité d'une écolière en récréation.

YVON NOVY. LE COURRIER MUSICAL. 1er novembre 1930.

Joséphine... Joséphine... et Joséphine encore. A chacune de ses apparitions, chaque fois sous un nouvel aspect, la salle était soulevée d'enthousiasme.

I. RONDELLE. CRI DU JOUR. 18 octobre 1930.

Joséphine Baker, jeune, souriante, gavroche, qui se prodigue et mène le train avec une joie, une gaité alerte et souriante. Ses yeux rient, son corps souple ondule, elle chante avec une voix de Bengali et un petit accent qui donne du piquant à ce qu'elle dit. Elle est charmante.

R. L.

LA GRIFFE. 16 octobre 1930.

Le public qui tout de même, peu à peu, commence à s'intéresser à la France d'outre-mer, a fait un accueil très sympathique à ces visions du Sud et de l'Orient où le réel talent de Joséphine Baker s'est accusé une fois de plus. JOS. VATTIER. VIGIE MAROCAINE (Casablanca).

1er novembre 1930.

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Joséphine Baker, la Vénus noire, la mulâtresse fille de négresse et d'Espagnol dont nous applau-dissions les danses et les chants exotiques, le comique extravagant et qui vient de se révèler grande, très grande artiste, d'un tempérament luxuriant et d'une sensibilité délicieuse. La gamine des cabarets de New-York est devenue une Parisienne accomplie tout en restant étoile internationale. Son costume n'est plus composé d'un simple régime de bananes, et c'est seulement par intermittences qu'elle fait grimacer son visage... ou l'opposé. Joséphine, la sauvageonne, porte maintenant une forêt de plumes d'autruches avec la grâce de Mistinguett et, comme elle est encore, interprète avec une émotion sincère et profonde un sketch parlé et chanté. « La tribu » symbolise la petite Tonkinoise dont elle chanta les fameux couplets au rythme de polka avec un exotisme à elle, ou incarne une beauté moderne avec un charme délicieux. Joséphine Baker a conquis son public, la critique et jusqu'à ses bons camarades.

ÈVE.

PAUL GRANET.

26 octobre 1930.

Mlle Joséphine Baker a beaucoup travaillé. Elle chante en français, joue la comédie, se risque au drame et la voilà maintenant une artiste fort complète dans un genre où les premiers rôles sont rares. D'aucuns regretteront le bel animal sauvage du Théâtre des Champs-Elysées, ses gestes de fauve, ses grimaces et ses ébats; ils ne le regretteront pas d'ailleurs tout à fait, car Mlle Joséphine Baker n'a pas abandonné ce qui fit ses premiers succès, mais elle y a ajouté, et nous devons nous en réjouir, ce qui lui manquait pour être la belle et jeune vedette de music-hall que la voilà devenue aujourd'hui.

GÉRARD MISSAIRE.

JOURNAL DES DÉBATS.

9 octobre 1930.

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...L'obsession, ici, c'est Joséphine Baker, — mais une Joséphine double, — l'ancienne, qui n'avait pas vingt ans, et se mouvait, se disloquait, se tortillait de haut en bas pour nous séduire, — la nouvelle, celle qui sait éviter la contorsion pour l'harmonie des lignes, celle qui sait ne pas rester nue pour porter non sans élégance une robe et qui, ainsi parée, a vraiment de l'allure; celle qui sait joliment chanter et habilement jouer le drame, et qui nous émeut par la joie ou par l'angoisse... Joséphine Baker, un nom qui a fait scandale, une femme chez qui le choc des instincts et de la civilisation fait naître tant de contradictions... Elle a une grande aisance lorsqu'elle descend un escalier, une irrésistible espéglerie lorsqu'elle revient au règne animal, un incontestable pouvoir de séduction lorsqu'elle chante des couplets exotiques... Et dans le « clou » dramatique de la revue, — le tableau du cyclone, — elle égale plus d'une comédienne blanche.

**PETIT JOURNAL.**

**EDOUARD BEAUDU.**

18 octobre 1930.

Quand, à cette répétition — générale, éclatante, historique — Joséphine Baker descendit, plumes aux bras, plumes dans le dos, l'escalier du Casino de Paris, les pavillons débouchés et dressés des trompettes eurent beau lancer du vacarme et les tambours tambourer et les timbales timbaler: on entendit, malgré tout, je le jure, le petit tam-tam du cœur de Joséphine, sous ses seins bien agrafés et flèrement cachetés de brun... Quelle émotion! A ce tam-tam répondait, d'une loge, côté cour, le tic-tac du cœur de Mistinguett... Sur ces illustres marches, où vacillèrent la belle Marnac et la grisante Marie Dubas, la négresse tiendrait-elle debout? Héroïque, mais pâle, — oui, pâle du front aux tibias et des omoplates aux talons, — Joséphine a combattu. Elle s'est multipliée... Voilà pourquoi elle a vaincu. Ce n'est plus l'excitante gorillone de jadis. Elle a abandonné son régime de bananes, ces impatientes bananes qui semblaient faire le siège de son bassin. Elle s'est affinée, civilisée; elle s'est mis la langue française si l'on peut dire, dans les dents. Elle chante des tiritiés d'une voix d'oiseau-mouche, innocente et fraîche. La voilà, la vedette 1930-19....!

LE RIRE.

RIDENDO.

25 octobre 1930.

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...Quand nous l'avons connue aux débuts de la Revue Nègre du théâtre des Champs-Elysées, elle était une vierge sombre et qui ne disait pas un mot de français. Ses progrès sont incontestables, et comme ils orrent un charmant naturel, un véritable talent de disease, de danseuse et même de comédienne, il n'est pas surprenant qu'on lui ait confié l'emploi de Mile Mistinguett au Casino de Paris. Il est même remarquable que depuis qu'on cherche à remplacer Mile Mistinguett dans les music-halls parisiens, Mile Joséphine Baker soit la seule personne qui ait su porter des plumes aussi hautes qu'elle et descendre un escalier sans gêne, avec une aisance entraînante... Et quelle grâce sur tout cela! Une grâce un peu aimable, mais si délicate pourtant et si attentive à ne plus dépasser la mesure! Quand Mile Joséphine Baker est apparue aux Parisiens en 1925, Robert de Fliers vit dans le spectacle qu'elle donnait une «offense au goût français». Et il nous avertit que nous étions en train de «remonter plus vite au singe que nous n'en étions descendus.» Son ombre devrait être aujourd'hui rassurée. Ce n'est pas nous qui avons fait le chemin, c'est Mile Baker qui s'est approchée de nous. Elle se présente avec une grande séduction (que nous lui pressentions alors), et son apparition dans un ravissant tableau exotique, dessiné par Georges Barbier, forme un bien savoureux spectacle. Mais nous ne la voyons pas qu'en oiseau des fles. Elle porte aussi la robe longue de satin et chante des plaintes sentimentales et mélancoliques. Elle y est du meilleur ton.

GÉRARD BAUER.
19 octobre 1930.

...Et puis il y a
Joséphine Baker...
une force spontanée
un élan de la nature
Roger LESBATS.
LE POPULAIRE.
14 octobre 1930.

La Vedette revient à Joséphine Baker, à une autre Joséphine dont certes l'anatomie gracieuse, fine, élancée, infiniment curieuse, sait se trémousser avec un jargon bien cocasse comme nulle autre, mais qui a prouvé qu'elle a de très jolies dons de chanteuse et n'est pas exempte de sensibilité intelligente, de tendresse délicatement féminine. La salle lui a fait un triomphe,

CHARLES FLORENTIN.
CORRESPONDANCE HAVAS.
8 octobre 1930.

Joséphine Baker,
toujours extraordinairement souple,
trépidante et originale.
E.F. XAU.
France Militaire.
14 octobre 1930.

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...On se rappelle l'étrange métisse désarticulé qui fit courir tout Paris voici quelques saisons au Théâtre des Champs-Elysées. La Revue Nègre! C'est déjà toute une époque! Puis Joséphine Baker, transformée en idole nue pour les revues des Folies-Bergères... Une vedette « commerciale », quoi. Oui. Eh bien! Joséphine Baker nous est apparue au Casino de Paris comme une artiste diverse, intelligente, capable de tout tenter au music-hall et de tout y réussir. Une grande étoile de music-hall est née, avec cette revue du Casino de Paris. Une grande artiste plutôt — ce qui n'est pas la même chose qu'une grande vedette. Chacune des apparitions de Joséphine Baker nous a remplis d'étonnement. Chacune de ses silhouettes est une réussite parfaite de goût, de talent. Et quelle emprise sur le public! Quelle force irrésistible d'attraction dans son sourire, dans ses mines de demi-sauvageonne! Une danse excentrique avec plusieurs danseuses qui la polient, l'enlévent, la lancer, voilà qui n'est pas fait pour surprendre. Mais l'interprétation fort émouvante d'un sketch dramatique, joué avec une sincérité, une foi, une vérité qui arrachent l'applaudissement! Mais, bien plus encore, une chanson de charme, détaillée en anglais avec une grâce étrange et une mélancolie immobile qui font irrésistiblement penser à Florence Mills! Joséphine Baker, vite sacrée vedette, a travaillé. Elle est aujourd'hui en pleine possession d'un talent dont on peut beaucoup attendre. Nous avons enfin une grande vedette de Revues.

JACQUES CHABANNES.
15 octobre 1930.

...la ligne reste adorable et rare: fluide, allongée aiguë!
ANDRÉ LEVINSON.
CANDIDE. 9 10 1930.

Mile Joséphine Baker est l'étoile triomphant-
te. Henri AUSTRUY.
PETIT PROVENÇAL
(Marseille). 11 10 30.

Disons tout de suite que la petite sauvageonne tumultueuse et trépidante que la Revue Nègre des Champs-Elysées révèla aux Parisiens en 1925, en même temps que le Charleston, mérite aujourd'hui ses aigrettes de « star ». Elle a beaucoup travaillé depuis cinq ans. Elle parle le français fort aisément, avec un savoureux accent. Elle danse mieux que jamais et surtout elle a renoncée à ses excentricités baroques de naguère pour devenir une véritable comédienne et disease, qui sait nous émouvoir par des inflexions de voix tendres et nostalgiques. Fort élégante, quand elle veut, jeune, agile, ayant de l'allure et du rythme, elle réunit la plupart des qualités qui font cet oiseau rare: la grande vedette de music-hall. Il n'y en avait qu'une jusqu'ici. Nous en avons deux désormais. Il est permis de préférer la fantaisie si spécifiquement parisienne de l'une. Mais l'exotisme de la seconde n'est pas déplacé au music-hall, qui, par définition, est international. P. G. L'ÉCHO DE PARIS.
31 octobre 1930.

...Enfin je m'en voudrais de terminer cette chronique sans inscrire dans l'airain pour les peuples à venir l'événement sensationnel que représente la rentrée de Mile Joséphine Baker au Casino de Paris, dans une Revue intitulée «Paris qui remue». MARCEL HAURIAC.L'EVENTAIL (Bruxelles). 19 octobre 1930.

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Je veux surtout féliciter Joséphine Baker. Elle était partie. Elle était partie; vous en souvenez-vous, après avoir eu d'abord trop de succès, et ensuite, comme il arrive toujours, récolté quelques bananes cuites. Elle revient, ayant travaillé et râussi à assoupir le son chant, ses gestes et sa danse; elle revient, n'étant plus seulement cette beauté antropopophage, au visage de fétiche traversé des trois éclairs blancs des yeux roulants et des magnifiques dents dévora trices: elle est maintenant une artiste, une vraie, dont les dents sauvages et la vitalité barbare sont devenus la plus originaire et la plus intense force dramatique. Elle est étonnante de naturel et de vén محنة simple et lointaine, tour à tour enfantine ou héroïque dans le rôle amoureux d'Ounawa: quelle façon ravissante de se prosterner aux pieds du blanc qu'elle aime et veut suivre. J'ai songé à Atala. Elle joue, elle mime, elle danse, elle lutte, avec un accord de talents très rare. Si je l'aime moins dans «La Bonbonnière», elle est d'une malice et d'un piquant spirituellement pimentés entre ses deux soupirants dans «Dis-nous, Joséphine», et elle est très «baudelairienne» en jolie Martiniquaise. Mais le moment de la soirée où elle atteint à une vraie beauté c'est à sa première apparition, dans le tableau intitulé: «L'Oiseau des forêts»

Les costumes des figurants de ce tableau, représentant des chasseurs sauvages, et le décor d'une inspiration si fantaisiste et si coloreuse, sont l'œuvre de Georges Barbier, dont le grand talent de décorateur et d'artiste a donné libre cours à la plus exotique fantaisie. Et quelle idée admirable il a eue pour le costume de Joséphine Baker, l'oiseau des forêts! Son corps étroit et parfait, couleur de canneille, souligné par des ornements diamantés, livre au centre d'enormes ailes blanches dont elle se joue, s'en couvrant, les ouvrant, ou les faisant palpiter en des bonds et des mouvements gracieux et précipités: ces ailes dissimulent heureusement les trop longs bras et, dans leur envergure angélique, le corps svelte est aussi bien celui d'un papillon extravagant que l'apparence d'un démon léger ayant «chipé» à un séraphin ses ailes. Les chasseurs la poursuivent, l'atteignent, la dénudent. Et c'est un combat, une lutte, une danse, une détresse plastique de la plus singulière beauté. Le plumage git sur le sol, et la créature dépouillée se tord en supplications vaines, cependant qu'au-dessus de la ceinture diamantée les reins puissants se cabrent et se révèlent plus obscurs que le corps aux tons de thé- touchés d'un noir brûlant comme on imagine ceux du diable. «Beauté du Diable» prend ainsi sens exact. Et Mille Joséphine Baker, en dehors du music-hall où elle remporte de ses ardents succès, pourra bientôt jouer de vrais rôles dans des pièces exotiques, et fera la fortune des auteurs qui auront la chance de les lui confier. GÉRARD D'HOUVILLE. FIGARO. 24 10 1930.

Joséphine Baker n'est-elle pas le Paris d'après-guerre, celui du jazz, de la danse et du sang mêlé? Je dois reconnaître du reste que l'étoile noire—suivant l'expression consacrée —brille de mille feux et qu'elle a beaucoup de talent —un talent qui, pour parler comme les notaires, est composé de biens non point incorporels, mais en chair et en os... RÉNÉ RABACHE. LA VIE LYONNAISE (Lyon). 18 octobre 1930.

Quand le 27 novembre 1929, à Saint-Paul, Joséphine Baker, dans un idiot spectacle de variétés, chante Baby, elle y apporte une si intense et dramatique sensibilité que les larmes envahissent mes paupières. LE CORBUSIER. PRÉCISIONS. Collection de «L'Esprit Nouveau».

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Joséphine Baker, l'étoile noire, —dont, depuis plusieurs mois, on n'entendait plus parler, sinon dans quelques échos généralement fantaisistes —vient de faire une entrée sensationnelle au Casino de Paris. Les critiques les plus sévères, les Astarques les plus intransigeants, ceux pour qui «Fi fine», comme on la nomme dans les milieux du Music-Hall, ne semblait devoir jamais être autre chose qu'une invention de snobs ont été obligés de s'incliner. Ils l'ont fait, d'ailleurs, de la meilleure grâce du monde, en couvrant de fleurs, l'étoile noire dont la couleur, au reste, s'apparente bien plus au café au lait qu'au café noir. Combien le charmant Robert de Fliers, s'il vivait encore, regretterait les lignes qu'il a jadis consacrées à Joséphine pour lui interdire, à la fois, tout talent et tout avenir. Mais qui ne se trompe? Qui ne s'est jamais trompé? Joséphine Baker a renouvelé complètement sa «manière». Instinct ou travail? Les deux, vraisemblablement. Elle a abandonné la fameuse ceinture de bananes et le panache postérieur qui faisaient autrefois l'essentiel de sa notoriété, pour une plus grande simplicité. Aujourd'hui Joséphine danse, parle et chante avec un égal bonheur, une fantaisie étourdissante. Le plus curieux dans son cas, c'est qu'à la fois elle déroute, émeut et enchante. Il y a chez ce petit oiseau exotique, que l'on croyait fabriqué uniquement pour amuser les yeux, une vitalité, une puissance, une classe incomparables. Et le plus fort, c'est qu'elle n'a rien appris de personne; elle tire tout de son propre fonds, lequel paraît inépuisable. Quelle magnifique leçon cette petite créole venue, on ne sait comment, de son pays en France, et venue, on ne sait davantage, à la scène, administre à toutes les grandes vedettes du monde entier. Comme d'un geste alerte de ses reins cambrés, elle vous envoie à la balançoire les poncifs anciens et modernes pour leur substituer la vie trépidante, palpitante qui fait le fonds de tout art véritable. On dira comment cette petite indigène inculte, à qui l'on s'accorde aujourd'hui à prédire un brillant avenir de comédienne, peut-elle posséder ce que des années d'études ne donnent pas toujours à d'autres? C'est là, la vertu du don que l'on apporte avec soi en naissant et que la sensibilité affine chaque jour.
19 octobre 1930.
FRANCISQUE LAURENT.
LA TRIBUNE (Saint-Etienne).

Qu'il y a loin de la petite sauvagesse des débuts, s'abandonnant, frénétique et déchaînée, aux délirés de ses danses grotesques et diaboliques, à l'artiste assagie, affinée, que Paris a transformée et à laquelle le public du Casino de Paris vient de faire le plus chaleureux accueil. Sans rien perdre de sa vitalité et de son alacrité étonnante, elle a appris son art. JACQUES PATIN. FIGARO. 9 octobre 1930.

...Elle est, dans la magnifique Revue du Casino de Paris, extraordinaire de fantaisie, de transformation pittoresque et même d'émotion. Et il ne fut pas banal de lui voir interpréter, d'une voix charmante, la chanson qui fut célèbre il y a vingt ans. FANTASIO. 15 novembre 1930.

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Mille Joséphine Baker est l'étoile de cette revue. La sauvageonne impudique qui fut jadis la grande attraction de la Revue Nègre a fait place à une technicienne avertie, pleine de rouerie, qui connaît à fond le métier de vedette et en utilise tous les trucs à bon esprit. La civilisation a fait son œuvre, mais aucun professeur de bonnes manières n'a pu, fort heureusement, plier à son idéal esthétique le corps juvénile et parfait de cette admirable créature. Joséphine Baker, avec ses jambes fuselées, ses bras purs, ses lignes allongées et fines, est le plus bel échantillon humain qu'on puisse imaginer.
**DOMINIQUE SORDET.**
**ACTION FRANÇAISE.** 7 11 1930.

Joséphine Baker a retrouvé son étourdissant succès. STEPHANE VILLEMER. LA PROVENCE. 19 octobre 1930.

Mille Joséphine Baker constamment mène le train, un train endiablé. Certes, nous n'étions pas de ceux qui poussaient des «oh! ah!» admiratifs devant les trémoussements de cette jeune négresse. Mais, cette fois, elle a fait un effort réel, elle a accompli de tels progrès qu'on peut la qualifier de grande artiste. En la voyant, on ne peut plus dire qu'une blanche vaut deux noires!

C. H. L'ÈRE NOUVELLE. 20 octobre 1930.

Celle-ci est contestablement en gros progrès sur ses précédentes exhibitions. On s'extasie toujours sur l'impeccable plastique de son corps d'ébène. Elle fait montre d'un entrain endiablé, elle s'essaie à chanter et même à jouer la comédie. Elle y réussit aimablement. Elle détaille même avec une délicatesse, un tact surprenant, une chanson américaine.
**COURRIER CINÉMATOGRAPHIQUE.** 18 octobre 1930.

Nous avons revu Joséphine Baker et elle a réussi le miracle de nous étonner une seconde fois. Hier, Joséphine Baker était une danseuse amusante qui tirait des effets faciles des cortorsques de son corps impeccable. Aujourd'hui, c'est une très grande artiste. Non seulement elle danse, mais elle chante aussi et sa voix a des sonorités étranges. Elle joue de même et c'est une habile comédienne. Quel travail une pareille évolution a dû exiger! Joséphine Baker est bien une reine de music-hall.

**PAUL PERRET. PARIS-MUSIC-HALL.** 1 11 1930

La Martinique, l'Indochine et l'Afrique Centrale sont tour à tour présentés par Joséphine Baker, qui, a force de travail, est devenue au lendemain une très grande vedette et qui « lance », avec la fougue d'un pur sang et la souplesse d'une créole, la Chanson de « la Canne à Sucre », la vieille « Tonkinoise » de Félix Mayol, qui danse, chante, joue (et remarquablement) dans le sketch africain.

**JACQUES ALPHAND.**

**ANNALES COLONIALES.** 9 octobre 1930.

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...Elle ne ressemble plus à la Joséphine que nous avons connue quand elle dansait pour la première fois en France, aux Champs - Elysées. Elle avait alors une sauvagerie entrainante; c'était la petite négresse qui dansait avec fougue, gambadant en véritable échappée de ses forêts natales. A présent, Joséphine Baker a travaillé. Ses numéros sont beaucoup plus soignés. Ce qu'elle a perdu en spontanéité, elle l'a regagné en science, mais elle a toujours ce corps admirable de déesse noire.

JEAN DORSENNE.
L'ECHO (Oran). 31 10 30

...Dans la Revue « Paris qui remue » Joséphine danse toujours comme une grande bête disquée; mais elle chante aussi avec une fraîche voix d'enfant, où traîne cependant toute la nostalgie amoureuse.

JEAN RAVENNE.
FANTASIO. 15 11 1930.

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Au Casino, la grande attraction est Joséphine Baker. MM. Dufrenne et Varna ont monté leur pensionnaire en épingle. Elle chante, elle danse, elle joue la comédie, tout cela avec beaucoup de brio et d'autorité. L'ancienne étoile de la Revue Nègre, qui faisait autrefois scandale et sensation par sa frénésie, son extravagance, sa spontanéité de sauvageonne, est désormais assimilée par la civilisation occidentale. Elle confiait l'an dernier à l'un de nos confrères: — Je veux qu'on dise: Joséphine a travaillé. Eh bien! on peut le dire: Joséphine a travaillé. Elle connaît maintenant, dans les coins, le métier de vedette internationale
**DOMINIQUE SORDET.**
**RIC ET RAC.** 8 novembre 1930.

...la belle revue du Casino de Paris que Joséphine Baker pare de son prestige... CARLOS LARRONDE. LUMIÈRE ET RADIO. 10 novembre 1930.

...Il faut noter surtout la grande vedette celle qui est le point central de toute cette féerie: Joséphine Baker; non pas cette danseuse excentrique qui eut de si nombreux détracteurs, mais une artiste renouvelée, une très grande artiste, jouant un sketch avec un sens profond du drame, chantant avec une voix bien timbée et conduite adroitement, dansant selon des rythmes où sa jeunesse se livre à toute sa fantaisie, mais en y mettant souvent le sens d'une chorégraphie classique, frisant l'art pur.

WILLY GARCIA S.
L'ITALIE. 21 10 1930.

Mille Joséphine Baker a pâli, elle chante des romances et parle français, joue des drames et semble s'être fixé pour but d'entrer un jour à la Comédie Française.

PAUL ACHARD.
L'AMI DU PEUPLE.
22 octobre 1930.

...Je crois qu'il n'est guère dans le rôle de ce journal de parler du jeu des interprètes, mais je ne puis m'empêcher d'évoquer ici Mille Joséphine Baker, qui anime tout le spectacle. Elle fait trop partie de la plastique de la Revue pour qu'il soit possible de la passer sous silence Au centre domine donc l'étoile Joséphine Baker au corps fin, souple et tout ambré. On la voit descendre des cintres en oiseau des forêts, dit le

programme. On dirait plutôt l'ange des métis tout nu avec des ailes. On la contemple aussi en Martiniquaise à la robe haute en couleurs, en petite tonkinoise dans une apparition si spirituelle et le plus souvent presque à l'état de nature ornée d'éclats de pierres et de projecteurs électriques. Cette fois nous l'avons entendue chanter et jouer la comédie avec une voix mince et attendrissante qui nous a fait émuš. Il émane en toute sa personne, en même temps qu'une certaine candeur de démon joyeux, un entraînement qui communiqua à tout ce qui est autour d'elle un rythme frénétique plein de santé, de joie et de jeunesse. ANDRÉ FOY, TÉMOIGNAGES. Octobre 1930.

...mais c'est une Joséphine Baker affinée, assagie, divinement inspirée par une grâce nouvelle.
PIERRE DE TRÉVIÈRES.
L'ART ET LA MODE.
5 novembre 1930.

...Il y a surtout cet être invraisemblable qui affola Paris jadis lors des débuts inoubliables aux Champs-Elysées, cet oiseau des îles échappé des forêts lointaines, des pays sauvages où le ciel, les fleurs, l'eau ont des couleurs inconnues. Car elle n'est ni blanche, ni noire: trop fine pour être négresse, trop brune pour être née sous nos climats. Il semblerait plutôt qu'un bain de soleil indénibilment prolongé ait uniformément et dans les moindres replis teinté à tout jamais ce corps charmant et démoniaque... L'hiver parisien lui-même n'y change rien: nos belles baigneuses de Biarritz ou de Deauville qui, dès la rentrée, perdent si vite la coloration étudiée des plages élégantes, doivent se pâmer d'admiration ou en mourir de jalouise! Son entrée en scène — hardiesse inaccoutumée chez une vedette — nous la montre à peu près nue, sans indécence cependant. L'indécence ne vient qu'après, par la mimique — ou le costume. Le costume est divers et se transforme jusqu'à devenir cérémonieux et « robe à traîne »: mais oui, Madame. Elle parle: on comprend mal ce qu'elle dit parce que son fort accent anglais n'est pas du chiqué, mais on comprend très bien ce qu'elle veut dire. Elle chante: on n'entend pas, ou peu, d'abord... et puis la voix prend du corps, s'étoffe et module des sons étranges et délicieux. C'est un instrument curieux qui tient du saxophone, du cor en sourdine, et de la flûte. Et dans cet être frère qui se trémoussait fallement tout à l'heure, se révèle une voix qui ferait pleurer. Et c'est Joséphine au Casino de Paris. ADOLPHE BORCHARD. MIDI-COLONIAL (Marseille B.-du-Rh.). 16 octobre 1930.

JAN DUNAND

...La triomphale rentrée de Joséphine Baker. Cet étrange et splendide animal sauvage, croisement, paraît-il, d'un Espagnol et d'une Négresse, nous a révélé une nouvelle race comme nous fut révélé jadis le pur-sang. Malgré sa vie déjà mouvementée, Joséphine Baker n'a dépassé que de quelques années ses vingt ans et cette jeunesse est d'un charme prenant au music-hall chez ce fauve dont la ligne est bien faite pour enchanter tous les artistes. On sent que Joséphine Baker a travaillé prodigieusement pour conquérir la première place à Paris; elle blanchit à vue d'œil et, comme elle ne fut jamais positivement noire, elle paraît plus blanche aujourd'hui que beaucoup de nos élégantes à leur retour du Midi. Avec la fortune, elle a quitté la peau de bananes qui lui servait de costume: elle porte maintenant les diamants et les plumes qui entourent une vedette sans, pour cela, la vêtir. Mais ce qu'il y a de plus prodigieux, c'est qu'elle chante d'une voix nostalgique fort agréable, qu'elle parle en anglais et en franco-anglais et qu'elle joue même des sketches en habile comédienne. Nous assistons ici à la même vigoureuse évolution qui transforma, en quelques années, grâce à un travail acharné. Mistinguett, chanteuse comique de café-concert, en grande vedette dansante de nos music-halls. La carrière de Joséphine Baker commence réellement: elle s'annonce des plus brillantes.
G. DE PAWLOWSKI.
LE JOURNAL.
9 octobre 1930.

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Entièrement dénué de noblesse « préhumain » sinon bestial, le paroxisme négre peut atteindre à la grandeur. Joséphine Baker en témoigne, qui inaugura à Paris la fureur du Charleston: être prodigieux, aux souplesses simiesques, idole lubrique, — avec un à côté gavroche. Grâce à sa splendeur charnelle et sa fogue primesautière, l'exhibition crapuleuse frise, chez elle, le pathétique. Voici ce que nous disions d'elle le lendemain même de son apparition au Théâtre des Champs-Elysées: « Avec Joséphine Baker, tout semble changer. C'est d'elle, de son trémoussement forcené, de ses dislocations téméraires, de ses mouvements « lancés » qu'émane le rythme. Elle semble « dictier » au « drummer » envouté, au saxophoniste ardemment tendu vers elle, syllabe par syllabe, le monologue fantasque de son corps en folie. La musique naît de la danse. Et quelle danse! Les déhanchements de la bateuse cynique et bon enfant, le rictus qui fait grimacer la large bouche, font place subitement à des visions dont toute bonhomme est absente. Ce bref pas de deux des « sauvages » dans le finale, avec Joë Alex, atteint à une grandeur farouche et une superbe bestialité. Certaines poses de Miss Baker, les reins incurvés, la croupe saillante, les bras entrelacés et élevés en un simulacre phallique, la mimique de sa face, évocuent tous les prestiges de la haute statuaire négre. Le sens plastique d'une race de sculpteurs et les fureurs de l'Eros africain nous étreignent. Ce n'est plus la «Dancing-Girl» cocasse que nous croyons voir: C'est la «Vénus noire » qui hanta Baudelaire. Sa personnalité dépasse le genre.»
ANDRÉ LEVINSON.
Extrait de la Danse d'aujourd'hui du 15-29

JAN DUNAND

...Après de longs voyages, Joséphine Baker nous revient toute nouvelle... Elle a gagné ses galons de grande artiste. Brillante comédienne, danseuse endiablée, chanteuse experte, elle mène la revue avec une maîtrise, une cordia-lité, une jeunesse qui entraînit le spectateur. On ne peut être plus gentille, plus sincère, plus gracieusement génèreuse que cette Vénus noire qui voudrait donner « à chaque spectateur un peu de son cœur » et qui, en réalité, prodigue son talent, son ardeur, sa saine gaîté. RÉGIS-LEROI. MINERVA. 23 novembre 1930.

On a vu et c'est déjà quelque chose : une grande fille longue et mince aux jambes parfaites, nerveuses et souple, un corps admirable d'une teinte à peine foncée, une figure souriante et amusante, et des cheveux noirs collés qui semblent un casque de toile cirée. Une belle femme, c'est déjà quelque chose. Mais j'attendais plus. Et je suis bien sûr que c'est le music-hall tels que certains l'entendent aujourd'hui qui est responsable de cette transformation regrettable d'une artiste qu'on disait authentique. C'est dommage pour nous, mais c'est peut-être bien fait pour eux. PIERRE BOST. HEBDOMADAIRE. 15-11-1930.

...Elle partit... danseuse pittoresque. Et elle revint. Elle revint artiste, grande artiste, à la stupéfaction générale. La petite danseuse noire ne se contente plus de tortiller de la croupe... Elle ose jouer... et avec quel art! Elle est devenue émouvante, sensible, magnifique. Comme elle paraît plus belle encore maintenant, sous l'auréole de son vrai talent! LE QUOTIDIEN. 12 octobre 1930.

Joséphine Baker ne s'est pas contentée de nous éblouir, de nous charmer, de nous faire sourire, mais encore elle a voulu nous émouvoir, et là sa réussite a été telle que nous ne pensions plus être au music-hall. Son art a dépassé le cadre brillant du music-hall. Il ne se contente plus de ses limites clinquantes; il est plus humain, plus profane. La révélation, ce fut Joséphine Baker dans un sketch dramatique. Ce genre de scène est d'habitude fait pour que la machinerie ait sa part de succès. Cette fois, avouons-le, nous n'avons guère prêté attention à la tempête qui soufflait dans les décors. Nous n'avons vu et écouté que Joséphine Baker, une nouvelle Joséphine Baker, pure, ingénue, toute palpitante d'angoisse. Certes, la Joséphine Baker danseuse reste l'inou-bliable étoile noire. Tout en elle est rythme, tout rythme en elle est harmonieux. Qu'elle joue à faire des grimaces pour nous amuser, qu'elle marche portant au poing un splendide oiseau déployé, comique ou grave, ce qu'elle fait est toujours délicat et juste. Sa gaîté est saine, sa gravité est noble. Joséphine n'est plus seulement cette splendide statue de bronze doré, dont la danse fré-nétique imposa une mode durant toute une saison; elle est une comédienne, elle est une grande artiste à l'âme douce, au cœur généreux. Tout en elle est élan spontané vers le Beau. LE MESSIN. METZ. 8 octobre 1930.

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...Avec la plus jeune des Vedettes et certainement l'une des plus grandes, MM. Dufrenne et Varna ont réajusté les cadres, et tout n'est que jeunesse dans ce spectacle. Jeunesse des artistes, des danseurs, des figurants, des décorateurs, et avec elle de la fraîcheur, du charme, de la spontanéité. Nous ne parlerons que fort brièvement de Joséphine Baker dont le talent et les dons prodigieux sont connus et qui nous apparaît sous un jour nouveau: à côté de sa sensualité, de sa frénésie, de ses trémoussements, de sa puérilité, elle se révèle une meneuse de jeu extraordinaire tour à tour sensible, endiablée, touchante et même émou-vante. Elle se dépense tout au long du spectacle et chaque fois sous un aspect nouveau, voulant semble-t-il étaler sa formidable personnalité et prouver l'étendue de ses dons prodigieux. Comme dans le peu de place dont nous dispossons il est matériellement impossible de souligner comme il conviendrait l'étonnante artiste qu'est Joséphine Baker, force sera de revenir sur cette question. G. RUFFEY. REVUE DE LA DANSE. 10 novembre 1930.

...Elle a les attrait de l'inconnu, ses mouvements qui, au premier abord, paraissent désordonnés et sont cependant l'expression d'une âme en même temps ardente et triste. Une Joséphine Baker nous plaît par sa grâce impudique et cependant naïve, par l'excès même de ses expressions de gaîté ou de tristesse, mais nous la retrouvons dans un milieu féerique de même que les romantiques plaçaient leurs héroïs dans un monde de lyrisme inépuisable. PARIGOTTE. BELGE DE FRANCE. 2 novembre 1930.

Avant tout il faut rendre hommage à Mlle Joséphine Baker, principal attrait, grande vedette, incomparable animatrice! Je dois l'avouer, les premières manifestations de Joséphine Baker, en dépit de leur sauvagerie, de leur frénésie, de leur hardiesse quasi animale, m'avaient laissé assez froid; et je trouvais qu'on exagérait un peu l'enthusiasme provoqué par ses « contorsionnements ». Mais nous nous trouvons aujourd'hui en présence d'une artiste, et enrichie de dons multiples, variés. Il ne s'agit plus, cette fois, d'un simple exhibitionnisme!

La jeune femme qui réapparaît à nos yeux, chante (et de quelle voix prenante, nostal-gique, mime, parle, danse, et montre non seulement de la grâce, mais de l'intelligence, du talent, une rare puissance pathétique.

L'ŒUVRE. 11 octobre 1930.

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La charmante Joséphine s'est bien transformée en comédienne et en chanteuse, mais elle n'a rien perdu de sa spontanéité première, de sa fraîcheur ingénue de sauvagesse, et dans une Revue qui s'appelle « Paris qui remue », c'est encore elle qui remue le plus, et qui se tortille toujours, petite né-gresse cocasse et primitive... Paris, après ses débuts éclatants, avait rejeté ce jouet qui l'avait amusé un instant. Ce sont des idoles sans lendemains, dont il s'engoue toujours. Mais Joséphine a voulu remonter le courant: elle a travaillé, et quand elle a été sûre d'elle-même, elle a reparu et vaincu magnifiquement... Bravo Joséphine!

LA VIE PARISIENNE.

18 octobre 1930.

...une Joséphine Baker imprévue et charmante... 12 octobre 1930.
CARNET DE LA SEMAINE.

Au Casino de Paris « Paris qui remue », une fastueuse Revue qui est aussi une révélation nouvelle et heureuse de Joséphine Baker. Et puis, il y dans « Paris qui remue » une révélation, une révélation qui pouvait être inattendue, mais n'en est pas moins surprenante autant que réelle: Joséphine Baker. La primitive danseuse aux bananes dont les mouvements de croupe avaient conquis, et puis lassé Paris, nous revient en vedette, mais en vedette nouvelle, en artiste, en grande artiste même. Cette transformation n'est pas le moindre attrait de la Revue. A la fraîcheur de sa jeunesse, à l'entrain de sa pittoresque beauté, Joséphine Baker ajoute désormais un talent qui la pose en véritable artiste de la scène, en animatrice étincelante. RUY BLAS. 15 octobre 1930.

Contentons-nous de tresser les couronnes de fleurs et de fruits exotiques auxquelles elle a droit. Joséphine Baker, qui, jadis danseuse et acrobate, ajoute à sa lyre d'embéne une corde nouvelle, en chantant à notre intention des mélodies nostalgiques qui évoquent ces paysages lointains, en lesquels les hommes mangent des bananes et les femmes s'en habillent.
CYRANO. 12 octobre 1930.

Mile Joséphine Baker même la Revue, avec une autorité qui n'est pas moindre que celle de Mile Mistinguett! Elle danse, saute, chante, grimace, pour notre grand plaisir, avec une force comique très adroite et très sûre.
LES ÉTINCELLES. 23.10.1930.

Quant à Joséphine Baker, elle ne gambade pas seulement elle chante, avec une fraîcheur et une justesse d'expression où se révèlent les faces d'une personnalité autrement variée qu'on n'eut cru. 12 octobre 1930
POTINS DE PARIS.

Sans retirer une seule banane à sa ceinture, mais en apprenant à faire mille choses agréables à l'œil et à l'oreille du spectateur, Mile Joséphine Baker a gagné, au Casino de Paris, une magnifique et définitive partie...
BRAVO. 1er novembre 1930.

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## JOSEPHINE CHANTE...

### JOSEPHINE ET SES CHANSONS

Qui ne se rappelle le premier enchantement où nous transporta la romance d'Ukulele Lady? « Il y a pour quelque chose de si tendre dans le clair de lune sur la baie de Honolulu... Si vous aimez Ukulele Lady et que Madame Ukulele vous aime...» Négligementement balancée aux lèvres de l'admirable Vaugh de Leath, dont l'accent est un pathétisme ouaté de pudeur et la voix une mélancolie modulée, la chanson légère nous emportant si loin de nous-mêmes que nous ne songions pas à nous demander où ni comment. Et portant ce n'était qu'une voix blanche qui nous la chantait : une voix privée de la saveur natale que respirent et ce musique et ses paroles.

Peu après cette révélation, que de voix authentiquement nègres ont restitué à cette chanson comme tant d'autres, sa couleur et son parfum! Mais nullle ne l'a fait avec l'intensité persuasive de Joséphine Baker. En vérité, il faut plaindre ceux qui n'ont vu et ne verront toujours en l'extraordinaire Joséphine qu'un phénomène bon pour l'amusement de spectateurs en quête de distractions pimentées. Ceux-là ne comprendront jamais avec quelle sûreté certains étres humains peuvent incarner un symbole, pas plus qu'ils ne se douteront des puissances de libération que ces étres recèlent pour notre bénéfice personnel et quotidien.

Ecoutons Joséphine. Loin d'être fastidieuse, cette voix ingénument appliquée, soucieuse de faire un sort à chaque syllabe de notre langue française, est-ce que sa gaucherie appuyant sur les « muets terminaux ne semble pas coquetterie de fillette à qui l'on apprend à parler?

Ecoutons-la dans sa langue originelle détaillant ses derniers succès : « Pretty little baby », « Suppose».

Comment ces romances pourraient-elles demeurer étrangères aux moins sensibles d'entre nous dès qu'elles déplient leurs sons sur les lèvres de l'Etoile noire? Les horizons les plus reculés des vagues contrées d'un nouveau Tendre s'élèvent, accourant et soudain êtreignent nos yeux d'une vision si proche que nous ne savons vraiment s'ils naissent de la voix au timbre tour à tour aigu et voilou s'ils ne font que monter, par elle éveillés, du fond obscur de nous-mêmes.

Quel oiseau, de quelle ille de songe, s'est posé sur l'une des cimes secrètes de notre sensibilité? « Pretty little baby... » Le balbutiement et la caresse dont elle endort l'imaginaire enfançon, c'est le chant tout intime qui panse sans effort son nerf malades et tels de nos désirs indéfinis.

De l'aigu de cette voix qui n'est pas de chez nous, quelle fraîcheur, comme liquide, s'égoutte sur nos fronts! Les mots se détachent. Est-il utile de les comprendre? Tellement plus agissante, tellement plus humaine est leur musique! De ces mots anglais toutes les finales en "you", prolongées par la voix sèn-suelle, sonnent multiplement, minuscules glas de peines enfantines, inflexions de beaux rêves et d'heu-reuses caresses, soupirs enveloppés d'extases amoureuses sur quoi errent avec deceur des lèvres de femme et des ailes d'oiseau.

Entendez-là encore cette étrange, cette inclassable voix, disant plus que chantant peut-être « Suppose». Des notes aiguës s'envolent pareilles à des appels, s'essaimant tels que sanglots à demi muets, retombant dans le désert de nos échos perdus. On croirait qu'à la source de cette frémissante gorge humaine quelque mystérieuse guitare hawaleenne jette une complainte résumant en soi la voix longtemps refoulée de mille sollicités inexprimées et sans doute indicibles.

En dépit de certaines chansons comiques, par delà les gestes de son humorisme caricatural, voilà la part cachée de nous tous que traduisent la voix et l'accent de la célèbre Joséphine. Nombre des heures à jamais core à entendre tout que nous nous réduisons aux distractions pimentées, la nostalgie des lointains mortes de nos désirs inassouvis, de nos musiques intérieures encore contrôlées, la nostalgie des laintains prolonge l'accent de ce que nous pourrions nommer notre soif d'innofi. Voilà ce que livre avec puissance l'organe gutturale, souple, suraigu; voilà ce qui, à travers ses étranges sonorités et son timbre pathétiques se lève en une sudaine clarté devant nos yeux à la façon de visages que nous reconnaissions sans pourtant les avoir encore vus.

Disons-le sans détour: cela ne ressortit plus à l'amusement pur ni à la vaine distraction. C'est beaucoup plus, beaucoup mieux; une force issue d'un fonds naturellement riche et qui, disciplinée, s'achève dans l'expression authentique de l'art.

De la part de celle dont le cœur s'ouvre généreusement à tant de misères matérielles, n'est-ce pas charité plus rare encore, charité de l'âme?

EDOUARD SCHNEIDER. INTRANSIGEANT. 4 février 1931.

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Il faut classer dès maintenant Joséphine Baker parmi les meilleures chanteuses exotiques. La douceur de son parler zézayant alliée à une voix facilement sonore, fort étendue et dont le timbre dans l'aigu rappelle celui de la flûte, forment un ensemble délicat, joli-ment nuancé auquel le génierythmique inhérent à la race de notre colorer girl donne à la moindre phrase la souplesse et l'équilibre mêmes qu'ont en marchant les nobles bêtes sauvages. MAURICE BEX. CHAN-TECLER. 13 12 1930.

Et maintenant place à Joséphine Baker. Vous savez que depuis deux ans l'étoile brune a beaucoup travaillé le chant. Elle a assoupli son organe naturellement musical et émouvant. Elle a affiné son timbre dont la coloration pos-sède parfois un grand charme. Ses qualités musicales se mani-festent le plus complètement dans « Suppose », « Pretty Little Baby », et vous verrez qu'il faut prendre au sérieux comme cantatrice exotique la vedette actuelle du Casino de Paris. ÉMILE VUILLERMOZ. COMÉDIA. 20 décembre 1930.

Joséphine Baker, de son côté n'échappe pas à l'appel des disques et de la musique mécanique. Elle nous donne une série de son meilleur répertoir dans la revue du Casino de Paris. Le charme bercœur de ses chansons nostalgiques est du meilleur effet. Joséphine Baker dont l'évolution artistique est une agréable réalité se révèle à l'enregistrement comme à la scène, une séduisante vedette. DESPREAUX. LA GAUCHE. 10 1 1931.

Columbia nous a réservé les succès de Joséphine Baker dans la revue du Casino de Paris... Tous ceux qui persistent à ne retenir de Joséphine Baker que son hypothèti-que ceinture de bananes des Folies Bergères vont se rendre à l'évidence : Privée de tout moyen visuel, Miss Baker appa-rait comme une grande artiste, dont la voix est exquise, dont l'art dégage une émotion incompara-ble, fait de rêve lointain et d'une sensualité naïve, unique. Bravo ! ANDRÉ MOURNAN. LA VOLONTÉ. 8 12 1930.

Joséphine Baker, la vedette noire que je n'ai pas eu l'occasion d'enten-dre directement depuis son retour en France a fait d'incontestables progrès devant le micro. Son interprétation est amusante de « Dis-moi Joséphine » et de « Voulez-vous de la Canne à sucre » dont la légère grivoiserie est agréablement ornée et atténuee par un pla-sant accent exotique. (Columbia) ...

ROBERT SIMON. LE SOIR. 11 12 1930.

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Les soprano fluet ennuancé de Joséphine Baker. La brillante étoile de nos music hall a beaucoup travaillé le chant depuis quelques années. Elle possède un organe d'une très jolie qualité, dont le registre aigu en particu-lier, a une rare transpa-rence. Elle possède d'au-tre part toutes les qualités musicales de sa race. Aussi ne faut - il pas s'étonner du plaisir qu'elle nous a donné en enregistrant « Suppose » et « Pretty little baby »... ÉMILE VUILLERMOZ. EXCELSIOR. 7 décembre 1930.

Enfin voici Joséphine. Sa grâce, son innocence, sa gentillesse et sa voix de jeune fille triste émou-vante, curieusement rauque et quasi râlante par endroits. On n'avait encore jamais eu l'occas-ion de l'entendre aussi longtemps, mais José-phine peut s'aligner aux côtés de ses grandes sœurs plus foncées et soutenir la comparaison.

BERNARD ZIMMER. ÉDITION MUSICALE. Décembre 1930.

Après trois ans de voyage en Europe et en Amérique, José-phine Baker a fait sur la scène du Casino de Paris une rentrée triomphale. La voici tout à coup sacrée vedette, grande vedette et la seule que nous ayons aujourd'hui. Joséphine Baker s'affirme comme une excellente chanteuse de genre... mais quel timbre, quelle chaleur, quelle émouvante et simple poésie. Elle éveille en nous l'écho de toutes les voix américaines que nous avons aimées, de Vaugh, de Leath à Sophie Tucker et elle y ajoute un charme nouveau... La diction de l'Étoile noire est parfaite. MARCEL SAUVAGE. PARIS NOUVEAU. 12 1930.

Joséphine Baker nous apporte à domicile un peu de cette vie, de cet exotisme dont elle est prodigue. Ses disques engendrent la bonne humeur et facilitent le réveil. Ses accents juvé-niles, bien rythmés, qui s'étendent sur les voyel-les sont irrésistiblement drôles. Elle chante avec autant de plaisir qu'elle en procure à ceux qui l'écoutent. Enfin par sa seule interprétation, Joséphine Baker donne de l'originalité aux mor-ceaux qu'elle interprète... L'AMI DU PEUPLE. 17 décembre 1930.

Si Joséphine Baker con-tinue à animer les spec-tateurs dont elle est la vedette fêtée de sa choré-graphie souple ardente, parfois imprévue mais jamais indifférente, elle ne s'y borne pas. Elle joue et chante et même fort agréablement. Avec « Suppose », et « Pretty Little Baby », interprétés bien joliment et sans pré-vention, nous voici loin de la ceinture de bananes et de la Revue Négre. JEAN COUPET - SAR-RAILH. 8 janvier 1931. LE PETIT JOURNAL.

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Devenue grande vedette de music hall, applaudie tous les soirs au Casino de Paris, Mademoiselle Joséphine Baker était une proie tentante pour les éditeurs de disques. Les talents vocaux de la jeune étoile noire s'imposent ici avec une toute autre évidence que sous les feux croisés des projecteurs. La voix de Joséphine est fortement américisée, surtout dans le médium, dur et cuivre. L'aigu, limpide et léger à beaucoup d'agrément. Les ports et descentes de voix sont jolies l'émission, facile, l'intonation juste....«Suppose» est un délicieux slow-fox où Joséphine rivalise de charme, sinon de pathétique avec une Sophie Tucker ou une Vaugh de Leath... DOMINIQUE SORDET. RADIO MAGAZINE, 6 décembre 1930.

Le grand succès, le succès populaire de la firme Columbia est actuellement Joséphine Baker. On veut l'avoir entendue, on veut la réentendre. On évoque par le disque sa phionomie et tout son être si étranges et si séduisants. PAUL LANDORMY. LA VICTOIRE. 30 décembre 1930.

Joséphine Baker a enregistré pour Columbia quelques chansons, et c'est un plaisir de l'entendre... La voix de Joséphine fait des miracles. Elle est très finement nuancée et surtout elle a un don d'émotion auquel on ne résiste pas. Si la Petite Tonkinoise, la Canne à Sucre ne permettent pas spécialement à la chanteuse de faire valoir toutes ses qualités, en revanche « Dis-moi Joséphine », « Pretty little Baby », «J'ai deux amours» mettent parfaitement en valeur les multiples agréments de ce timbre sensible et la pureté fraîche d'une âme enfantine. Dans ces nouveaux enregistrements, on découvrira, comme on le fit au Casino de Paris, une Joséphine Baker plus près de nous et dont les accents touchent davantage le grand public. RENÉ BIZET. L'INTRANSIGEANT. 22 décembre 1930.

Mademoiselle Joséphine Baker a surtout conquis Paris à sa deuxième tentative et cela sans le secours de sa croupe, si j'ose dire. La divette noire a, pour chanter ses refrains faciles écrits pour elle, une jolie voix et son accent anglais est très ingénu. E.-F. VELLETAZ. LE FIGARO. 22 décembre 1930.

Mais quatre enregistrements fort réussis se font d'un charme irrésistible, ce sont ceux de Joséphine Baker, édités par Columbia. La musique qu'elle chante n'est qu'un prétexte. Mais peu de voix portent en elle avec un accent aussi étrangement aigu et profond, le mystère primitif bruissant toujours aux loinçains horizons de la terre et de notre être. «Suppose» et «Pretty little baby» entre autres sortent de sa gorge et de ses lèvres comme une eau fraîche où se mirent des visages puérils, des ciels brûlants et ces lueurs tristes qu'aucun mot ne dira jamais. ÉDOUARD SCHNEIDER. MONDE MUSICAL. 31 décembre 1930.

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Columbia a fait appel à Joséphine Baker... Nous avons il y a quelque temps dégagé pour les lecteurs de la Tribune l'étonnante transformation en vertu de laquelle Joséphine Baker, de danseuse était devenue l'une des meilleures artistes que l'on connaisse actuellement au Music-Hall. Et la cire est intervenue, juste à propos pour révéler à ceux qui n'ont pu encore aller l'entendre au Casino de Paris, que Joséphine Baker est une chanteuse admirablement douée et pour qui surcroît aucun des secrets de son art n'est inconnu... La voix est jolie, très juste et fort adroitement conduite. LA TRIBUNE RÉPUBLICAINE. FRANCISQUE LAURENT. 26 décembre 1930.

...Mademoiselle Joséphine Baker devenue une forte soprano française a su faire entrer dans la seule chanson toute la variété et le mouvement dont elle est capable. YVON LAVANANT. L'ECHO DE PARIS. 31 Janvier 1931.

Joséphine Baker devenue vedette de music hall a su mettre en valeur devant le micro des talents vocaux. Joséphine chante et même fort bien ; agréable deuxième surprise. Les disques qui nous le prouvent sont délicieux, l'émission sans effort, l'intonation juste, la facilité dans les notes hautes limpide et légère dont elle fait preuve... Mais c'est en écoutant « Suppose » qu'on peut se faire une idée exacte des qualités vocales de la jeune étoile noire. C'est un mélancolique et tendre slow-fox dont on ne peut démêler le sens car les paroles sont en anglais. Cela vaut mieux car on s'abandonnera alors sans réserve à l'extraordinaire séduction de la jolie voix et à la douceur de l'accompagnement instrumental où un saxophone nous berce irrésistiblement. Dans « Suppose », Joséphine Baker nous a rappelé par son charme, sinon par son pathétique, une Vaugh de Leath... L'ECLAIR DE MONTPELLIER. 29 décembre 1930. JEAN WILMES.

...D'une voix fraîche et câline, aux résonnances profondes, presque tragiques qui imposent ses chansons de music-hall... GRINGOIRE, 13 février 1931. ANDRÉ RIVOLLET.

Joséphine Baker interprète avec le talent étrange et prenant qu'on lui connaît, quelques airs de la revue du Casino de Paris, où elle triomphe actuellement. On peut aimer ou détester le music-hall, mais il me semble difficile de rester indifférent devant l'originalité d'une telle actrice. Ceux qui ont déjà la chance de la voir et de l'entendre sur le plateau, retrouveront dans ses disques toutes les nuances de l'entendre sur le plateau, retrouveront dans ses disques toutes les nuances de l'entendre sur le plateau, acquerrront à coup sûr le désir de le connaître mieux. PEDRO. LE POPULAIRE. 8 janvier 1931.

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Les succès des enregistrements de l'actuelle revue du Casino de Paris par Joséphine Baker, paraissent chez Columbia. C'est ainsi que vous entendrez aujourd'hui et demain, non seulement les émouvantes chansons que sur la scène de la rue de Clichy, la grande vedette vous fait entendre jusqu'elle surgit en longue robe verte, d'une bonbonnière, mais «ma Tonkinoise», et surtout une chanson charmante parfaitement écrite de Vincent Scotto : «J'ai deux amours». Certes dans Paris qui remue, Miss Baker nous est apparue en toutes les ressources de son talent, transmorbée ou plutôt magnifée; elle exaltait non seulement cette force comique irrésistible de la danse au jazz, cet élan d'une spontanéité unique, mais aussi la puissance d'un pathétique sobre qui vient du cœur et des sens, surveillée, certes par un soin scrupuleux, auquel on ne saurait trop rendre hommage, et qui sait pourtant ne jamais paraître fabriqué. En résumé, Joséphine Baker nous a donné toutes les joies en pleine sérénité: elle a beaucoup travaillé pour nous plaire, et n'a pas en courtsane travaillé que pour nous plaire, mais bien d'abord pour réaliser harmonieusement, en toute splendide jeunesse, un art prodigieusement attachant. Toutefois, il me semble bien que l'émotion la plus intensément troublette s'exale surtout de sa voix. Le sortilège de cette voix, j'ose me réjouir ici d'avoir été un des premiers à m'en éprendre. Cet air naïf et à la fois profond, je l'ai défendu obstinément alors que pour la plupart Joséphine Baker n'était célèbre que par les trépidations de sa ceinture de bananes sur la scène des Champs-Élysées ou des Folies Bergères... Peu à peu la voix de Joséphine Baker a pris du volume, de l'ampleur. Mais Dieu merci, la Vedette d'ambre sombre a toujours su se garder comme une cantatrice. Sa technique n'est qu'un moyen de se donner, et de nous donner la certitude préliminaire. Cela acquis, elle s'exprime en nous donnant une incomparable impression d'aisance, de liberté et aussi d'enchaînement rêveur à un fatalisme sentimental. Elle chante avec une habileté extrême, parfois cotoyant le parlé, et parfois brodant le thème d'inoubliables variations, dans l'aigu ou glissando, elle traite la voix comme un instrument de jazz exotique, captant ici un son de saxo engourdi d'émoi, là un pincement en vibrato de guitare hawaïenne, tout à l'heure une façon de lancinant ukulele. Mais ce chant là reste direct, humain, paré d'un charme qui ne souffre aucune comparaison. Il faut se pourvoir de ces disques qui à votre gré enchantent l'intimité d'un lointain merveilleux et d'une cordialité battant au rythme des veinules bleues d'un poignet contre votre poignet, d'une tempe à votre tempe.
ROBERT BRISSACQ.

PARIS SOIR. 1 décembre 1930.

Consolons-nous avec Joséphine Baker. Je ne crois pas que nul amateur disciphile, nul mélomane impartial a uit облил extraodinaire Dinah qu'elle nous donna chez Odéon peu après la Revue Négre. J'en garde au fond de l'oreille, ainsi que dans une conque marine, le souvenir d'une voix sucrée et acide à la fois, perçante, mais étoffée, se risquant à des glissements aussi périlleux... et aussi aises que les grands écarts qui lui faisaient parcourir la scène des Champs-Élysées plus à la façon d'un lézard que d'une danseuse. Écoutez la maintenant dans «Suppose» ou «Pretty little baby» (Columbia) un de ses anciens succès. Vous reconnaîtrez que loin d'être finie, comme d'aucuns l'avait prédit, elle a ajouté à ses qualités d'autrefois toute la maîtrise qui peut faire d'elle demain la grande vedette de nos musiques-halls en peine.
MARIE ROSE DUVAL.
L'OPINION. 20 décembre 1930.

Le retour de Joséphin Baker au domaine du disque de phonographe marque mieux que tout l'évolution profonde que subit actuellement sa carrière. Partie des drôleries animales et des petits cris de la forêt, elle est maintenant une artiste au sens le plus juste du mot. Bientôt le disque ira un peu parfois révêler une Joséphine nouvelle. Et nous assisterons à cette revanche, à cette victoire qui est un peu celle de l'oiseau sur le quadrupède.
EDOUARD BEAUDU.
TRANSIGEANT. 13 10 1930

...Joséphine Baker est parvenue à égaler les plus célèbres chanteuses américaines: et son disque «Pretty little Baby» et «Suppose» fournit la preuve de ce progrès surprenant.
L'ECHO D'ALGER. 4 2 1931.

...Columbia a ce mois-ci fait appel à Joséphine Baker. On sait comment la Vedette noire (chocolat plus exactement) nous est revenue de lointains voyages, avec un art entièrement renouvelé. Mieux, elle a réalisé ce miracle, en abandonnant ce qu'il y avait jadis dans son jeu de facile, d'aguichant, de présenter un numéro rénissant, en un unanime suffrage, ses admirateurs et ses détracteurs d'hier. Richesse inouïe de l'instinct, laquelle fait que rien n'est impossible à qui en est doué comme Joséphine Baker. Comment expliquer autrement cette nouvelle réussite? La Vedette noire conquiert la cire du premier coup. Là où tant d'autres, et non des moindres, ont échoué... Joséphine Baker a une jolie voix fort juste, qu'elle conduit avec une très grande habileté. Et elle prononce le français avec ce savoureux accent américain qui donne tant de saveur aux interprétations dans notre langue américaine qui fait la maitrise qui peut faire d'elle demain la grande vedette de nos musiques-halls en peine.
FRANCISQUE LAURENT.
LA JOIE MUSICALE, Janvier 1931.

Succès oblige! Nous parlerons d'abord des disques délicieux que Columbia vient d'éditer avec les nouvelles chansons que Mademoiselle Joséphine Baker gazouille pour notre plus grande joie dans l'actuelle revue du Casino de Paris. Une voix plus autorisée a dit dans notre chronique théâtrale du mois dernier le plaisir rare des scènes où parait la Vénus noire. Les amateurs de phonographe retrouveront sans peine leurs impressions premières (ou s'ils n'ont pas été voir la revue éprouveront le sentiment réconfortant d'une véritable révélation) en faisant tourner ces nouveaux disques. Ils auront d'abord la satisfaction de vérifier le triomphe de l'instinct, ce qui est agréable de temps en temps, car malgré leurs paroles extrêmement parisiennes et leurs mélodies peut être pas tout à fait exotiques, les chansons de Joséphine Baker sont avant tout instinctives: elle sait donner à des airs habillement composés certes, mais qui ne se signalent par rien de particulier, cet attrait du primitif et de l'inachevé qui sont des fleurs qui ne s'acclimatent guère à Paris. Une petite voix qui semble un peu timide, un drôle d'accent de la sincérité, et voilà le miracle accompli. Entre vos quatre murs, vous avez réussi à apprivoiser quelque chose comme une femme enfant, comme un petit animal qui, sa chanson terminée, s'élancera pour ne plus revenir sur la plus haute branche de la forêt équatoriale. Écoutez «J'ai deux amours»: «La Canne à sucre» ou encore «Dis-moi, Joséphine» ou deux chansons anglaises «Pretty little baby» et «Suppose» qui rappellent un peu le répertoire de Vaugh de Leath.
JACQUES MAUVIÈRES.
LA REVUE NOUVELLE. 1931.

...J'ai deux amours» romance où Joséphine Baker a mis une marque indéléble...
LEGRAND-CHABRIER.
LA VOLONTÉ. 15 Février 1931.

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Comment refuser une
place de choix aux
chansons de Mademoi-
selle Joséphine Baker.
L'une d'elle au moins
« Suppose » est un chef
d'œuvre pour la jolie
voix de l'interprète.

DOMINIQUE SORDET.

C A N D I D E .

18 décembre 1930.

...Joséphine Baker dont
la voix est charmante,
possède dans l'aigu des
notes d'une singulièr
luminosité. Ecoutez son
« Suppose » et « Pretty
little Baby », et vous
vous apercevrez que le
ramage de l'Etoile du
Casino de Paris est
aussi intéressant que
son célèbre plumage.
EMILE VUILLERMOZ.
ART ET MÉDECINE,
Février 1931.

Joséphine Baker
digne émule des
Vaugh de Leath et autre
Sophie Tucker, possède les
mêmes vertus phonogéniques,
et cette voix flûtée qui plafonne
à l'infini sans paraître gênée de
descendre jusqu'à terre quand
il le faut, à laquelle son bégaie-
ment laborieux, matiné d'un
charme primitif, confère une
grâce innocente et naturelle...
MAURICE BEX.
Phonomagazine, Février 1931.

...Cette vedette, c'est Joséphine Baker qui comme on le sait est devenue chanteuse et comédienne accomplie... Elle chanta « J'ai deux amours, Didou, dou, dou, dou... », d'une voix si plaisante, si facile qu'il était impossible de résister à l'ensorcellement qu'elle engendrait... MARCEL TEISSEIRE. RECORD. 7 2 1931.

...Encore que les qualités d'attractions de Joséphine Baker solent d'ordre plus visuel qu'auditif, nul doute qu'un gros succès n'aille à ses disques et qu'on prenne plaisir à entendre sa voix appliquée et singulière...
P. N. D. EXPRESS DU MIDI-TOULOUSE.
8 janvier 1931.

...Savez-vous que José-
phine Baker en tant que
chanteuse de genre s'im-
pose même au disque par
le charme étrange de sa
voix aux notes aiguës
cristallisées? C'est sen-
sible non seulement dans
«J'ai deux amours», mais
dans des chansons plus
recherchées « Suppose »
et « Pretty little baby »...
RENE SIMON.
ÉCLAIREUR DE L'EST.
Décembre 1930.

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QUELQUES DEDICACES:

Con entusiasmo immenso dopo una indimenticabile serata di spettacolo di grande arte

MASSIMO BONTEMPELLI. Paris 1930.

Avec toute ma grande admiration.

FRANCIS CARCO. Paris 1930.

Au Rossignol des pays lointains - Au Narcisse noir qui danse...

Au Cœur d'or qui anime la Nymphe et la Femme - Au Rythme vivant !

CHARLES - JOSÉ. Paris 1930.

A la plus belle panthère, à la plus charmante femme, avec mon amitié.

COLETTE. Paris 1930.

A Joséphine Baker, à ma fée des Tropiques, à l'inoubliable créatrice de la « Sirène » en souvenir
de la Jungle parisienne. Très amicalement.
MAURICE DEKOBRA. Paris 1927.

A Joséphine Baker qui a la couleur de l'art.

DARIO NICCODEMI. Paris 1927.

A Joséphine Baker avec toute mon admiration pour la comédienne et la chanteuse.

MARCEL PAGNOL. Paris 1930.

A Joséphine Baker poesia che danza alle rive degli oceani.

PASTONCHI. Sao Paulo 1929.

A Joséphine Baker qui a rapporté le souffle de la jungle, la force et la beauté élémentaire sur les scènes fatiguées de la civilisation de l'ouest.
ERICH MARIA REMARQUE. Paris 1930.

A la femme couleur de nuit, aux yeux d'aurore.

GUIDO DA VERONA. Paris 1927.

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## le livre qui vient:

### MON SANG DANS TES VEINES d'après une idée de Joséphine Baker

Dans cet ouvrage, "MON SANG DANS TES VEINES", qui parait aux Éditions ISIS, MM. de La Camara et P. Abatino, parlent de la jeunesse de Joan, une "colored girl", élevée par Mrs Barclay aux Oaks, immense propriété du Massachusetts aux Etats-Unis. Joan souffre des préju-gés des blanches contre sa race, quoique Mrs Barclay et son fils Fred l'entourent de leur bienveillance. Mais bientôt le jeune Barclay se fiance à Miss Clarence Clifton, de New-Orléans... Là, au Sud des Etats-Unis, chaque Américain et chaque Américaine porte en son cœur, une haine violente contre les Noirs. Après un court séjour de Clarence aux Oaks, un drame singulier se déroule, drame où le préjugé d'une race entre en lutte contre l'amour et la science même.

Dans ce passage du deuxième chapitre on voit Joan, après la déconverte d'une Madone noire dans une vieille chapelle, plongée dans l'énigme que son cerveau ne peut résoudre.

Philippe Bourgey.

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epuis les premiers jours de son enfance Joan, avec un charme puéril, aimait rire. Sa gaîté résonnait sous la voûte sombre et haute des arbres. Et ces vieux témoins qui l'avaient vue grandir, répétaient en écho, les cascades argentées de sa voix.
Elle aimait la nature, et la nature fidèle lui rendait sa tendresse. Le matin, réveillée par le chant de son coq favori : «Jacki», dès qu'elle arrivait dans la cour, c'était une ruée de tout le poulailer dont les habitants, malgré les aboiements de Topsy et de Pat, accouraient vers elle.

Comme Joan aimait tout ce peuple familier et bruyant!...

Peu à peu, les demeures s'animaient. La vie redevenait active, et la jeune fille, reprise par ses soucis de la journée, dans son entourage le plus intime, sentant le malaise, né du contraste qui régnait entre les deux races, perdait les fossettes que le rire avait creusé dans ses joues...

Les noirs et les blancs!...

Elle ne comprenait pas, la cause du conflit lui échappait : sa couleur serait-elle donc toute sa vie un stigmate aussi sombre?... Pourquoi les enfants noirs n'avaient-ils pas le droit de jouer avec les blancs? Pourquoi, à leur endroit, le cri : Va-t'-en! était-il instinctif?

Elle se rappelait qu'à l'époque de ses leçons chez le bon curé Carter, elle avait entendu une remarque de sa femme de ménage, à l'épouse de l'intendant Hackett :

— Je ne comprends pas pourquoi Mrs Barclay fait instruire la petite Joan.

— Que voulez-vous dire? demanda avec sa douceur habituelle Mrs Hackett.

— Songez-y! Nos parents ont libéré les noirs de l'esclavage, cela doit leur suffire : il ne faut pas leur faire poursuivre des études, à ces négrillons. Un noir instruit comme nous, mais ce serait le monde renversé!

Joan, interloquée, demanda une explication au curé. Mais le prêtre, pour toute réponse, affecta une toux simulée, intimidant la jeune fille, qui n'osa renouveler sa question.

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Avec mélancolie, elle regardait la fenêtre. Dans la cour, une poule entraînait à la première promenade ses petits mi-sombres, mi-clairs. La Nature ne limita pas leurs mouvements de fraternité insouciante, au contraire des préjugés humains qui séparent des "babies white and colored".

Et ses deux chiens! Pat était blanc, avec une oreille noire. Topsy semblait tombé dans la suie, n'ayant réussi qu'à nettoyer le bout de ses quatre pattes!

Pourtant, Pat et Topsy avaient mangé les mêmes patées dans la même assiette, tandis que les enfants des domestiques noirs des Oaks n'avaient pas eu, même au temps de Christmas, le droit de partager le festin avec les autres enfants des serviteurs blancs.

Monsieur l'abbé disait pourtant que tous les oiseaux, même ceux aux plumages multicolores chantent les louanges du Tout-Puissant... Pourquoi alors, les petits enfants noirs ne peuvent-ils pas chanter avec les autres?

Le Dieu en serait-il mécontent? N'était-ce pas Noël pour eux aussi? Leurs voix ne monteraient-elles pas au Ciel, vers le Dieu juste et miséricordieux?

A cette question, Joan n'avait pas de réponse.

Il est vrai qu'elle était élevée d'autre façon que ses semblables. Cependant, elle sentait obscurément le fossé incompréhensible, la barrière inexpliquable contre laquelle se heurtait sa douceur, sa reconnaissance envers ses maîtres, que des préjugés, qu'elle ne comprenait pas, éloignaient et glaçaient.

Elle se contempla dans la glace : elle vit dans le rectangle brillant l'ovale pur de son visage de jeune fille aux yeux de velours et le sourire de sa bouche aux dents d'une blancheur éclatante, d'un charme étrange, ignoré...

Puis la nymphe ténébreuse regarda sa main, son bras nu...

Etait-ce donc cette couleur d'or sombre, qui devenait un danger pour la peau blanche; de cette blancheur, froide de neige, craignant peut-être de fondre, à son approche?

Une femme peut trouver la réponse, là où la jeune fille sent le doute.

L'incertitude marqua alors ses pas, et ce fut l'incertitude qui lui imposa la timidité et une crainte qui, même envers son compagnon de jeux d'enfance, Fred Barclay, la gênait pour le regarder comme un frère...

Et pourtant elle le comparait, dans ses rêves, aux héros de ses lectures, à ceux de son imagination d'enfant, que, jeune fille isolée, elle adopta en les idéalisant.

Aucun de ceux-là même ne l'égalait; il les surpassait même, et comme eux, restait lointain et froid.

Joan vivait de sa vie, heureuse de ses succès, de sa réussite, habile à surprendre les détails de son existence, n'espérant que sa venue aux Oaks,

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comptant les jours des prochaines arrivées, prévoyant le temps où Fred se marierait...

Sa mère, Mrs Barclay, en avait tant de fois parlé; tant de fois, lorsque Joan, assise à ses pieds, lui lisait les magazines arrivés de Boston ou de New-York, la vieille dame soudain, interrompait la lecture pour soupirer:

— Quand notre Fred se mariera...

Oh oui! Quand il se mariera! Joan, inconsciemment, sentait son cœur serrer d'une angoisse imprécise, simplement à la pensée de la vie nouvelle du jeune homme; saurait-elle, cette femme, comprendre son bonheur et le rendre heureux, celui qu'elle n'osait non plus nommer « son ami »...

— L'aimerait-elle autant qu'il le mérite, se disait-elle, inquiète.

Toute à ses rêves, la vieille maman regardait alors Joan avec une expression tendre, et disait :

— Lorsque je ne serai plus ici, lorsque j'aurai rejoint mon pauvre Mr Ira Cushnan Barclay, ce sera toi, ma petite Jô, qui veilleras sur les enfants de mon Fred...

Joan les voyait déjà, ces petits anges blonds, blonds comme lui, son héros!

Mais de nouveau, son cœur s'angoissait.

Ne seraient-ils pas, ces petits êtres, plus tard, séparés d'elle, derrière cette même barrière inexplicable qui déjà l'isolait?

Non, elle était sûre que non! Elle saurait leur parler, leur dire... Elle leur montrerait la Madone Noire...

... D'ailleurs leur mère, l'épouse de Fred, qui serait sûrement une beauté féerique, ne pourrait lui en vouloir; personne au monde n'oserait blaspémer la Madone!... Car devant elle, malgré sa couleur, les blancs s'inclinent.

Ses yeux s'agrandissent. Ses regards perçant tout ce qui l'entoure, vont là-bas, au loin, au fond du parc de la propriété, jusque vers l'humble chapelle sous les vieux chênes. Une mélodie monte dans son cœur, une mélodie dont les paroles s'improvisent. Et Mrs Barclay toute étonnée, regarde Joan qui, doucement, chante l'Ave de sa race, l'hymne que l'avenir fera résonner en prières sous les coupoles des dômes :

« Madone Noire, avec ton visage si doux...

« Madone Noire, ô, prie pour nous...

« Quoique tu fasses, nos vœux d'après ton désir...

« Madone Noire, fais que notre vie soit un sourire... »

De LA CAMARA et P. ABATINO.

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L'ouvrage a été illustré par :

ADDOUARD

CHANCEL

Paul COLIN

COLUMBA

Jean DUNAND

DURBAN

André FOY

Jean HÉE

KANTOR

KIFFER

MIRABELLI

Jeannette PAUL-CARRIER

PIETRI

G. de POGÉDAÏEFF

SCHAUKEL

SYLVIO

TOË

Les photos sont des Studios

KEYSTONE TALBOT

MANUEL Frères

R. SOBOL

et achevé d'imprimer
le trente Mai mil neuf
cent trente et un par
DE MANGEL
Maitre-Imprimeur à
Paris, 7 bis, rue de l'Étoile

PEPITO ABATINO EXCLUSIVE MANAGER FOR JOSEPHINE BAKER
VILLA "BEAU CHÈNE" 52, AVENUE GÉORGES CLEMENCEAU, LE VÉSINET, (S. & O.) TÉL. : 0.50

Yale University Library
The James Weldon Johnson
Memorial Collection of
Negro Arts & Letters
Founded by Carl Van Vechten

From the fund
established by the
James Weldon Johnson
Memorial Committee

1947