AEROMUSICA DELL'ALFABETO IN LIBERTA'

Gennaio 1942: tre serate futuriste a Udine Gorizia Trieste
Atmosfera carica di polemica e violenza Gli altoparlanti
travasano con gioia veloce aeropoesie aeromusiche e dinamismi
plastici sul pubblico che tenta di svincolarsi dalle enormi
ombre dei futuristi Marinetti Crali Giuntini che i proiettori
agitano sul fondo della sala

Sulla marea del pubblico le parole in libertà di Marinetti
creano delle autentiche scenografie musicali galleggianti a ri-
flesso su frenetici battimani

" ogni 5 secondi cannoni d'assedio sventrare spazio con accordo ZANG TUMB TUM ammutinamento di 500 echi .........

(Bombardamento di Adrianopoli)

Cessati i rumorismi di battaglia nella sala gravitano le
forze universali di un'alba sul mare

" 3 ombre corrosive contro l'alba i venti via via la-
vorando impastando così muscoli e sangue per l'aurora.........

(Si si così l'aurora sul mare)

Sul pubblico dominato dalla magia meccanica della poesia
vibrano sospesi nell'aria gli archi di una completa orchestra-
zione sinfonica in cui la prepotenza musicale delle parole ha
creato una nuova architettura lirica svincolata da ogni legge
di grammatica e di sintassi e al di fuori da ogni vocabolario

La originalità "nuda ad oltranza dopo aver solennemente caz-
zottato il " buonsenso " passatista s'incunea tra i futuristi
e chiede la parola:

"Una rivoluzione totale nel campo linguistico è poeticamente
possibile

La poesia deve essere schiodata dalle travature della lette-
ratura consuetudinaria e spogliata dalle espressioni convenzio-
nali della lingua per rifarsi con parole nuove dettate dall'estro
lirico del poeta Essa così potrà venir letta nel suo testo
originale e compresa nell'essenza della sua musicalità da ogni

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nazione Lascio agli amici poeti musicisti pittori futu-
risti l'incarico di tracciare i piani regolatori delle nuove ar-
chitetture vocali forgiate in fantasia pura "

I futuristi:..."Prendiamo lo spunto dal nostro manifesto
sulla distruzione della sintassi immaginazione senza fili paro-
le in libertà pubblicato l' 11 maggio 1913 per fissare i punti
e le arterie principali di quella che chiameremo AEROMUSICA DEL-
L'ALFABETO IN LIBERTA'

1- Il Futurismo italiano portando a termine i timidi se pur ori-
ginali tentativi di poeti tradizionale come Aristofane e Pas-
scoli e ricco di una trentennale esperienza parolibera rumo-
rista crea oggi "l'Aeromusica dell'alfabeto in libertà" : ri-
voluzione linguistica destinata a creare una nuova forma di
poesia tipicamente musicale che sgravata dal peso dei signi-
ficati e non contaminata dalle traduzioni conceda al nostro
piacere primitivo la sua cruda verginità

2- Dopo mezzo secolo di feroci sviluppi artistici dotati di un
rinovato senso estetico oggi siamo arrivati al punto di supe-
rare i legali significati delle parole per godere i suoni e i
rumori puri della poesia senza significato nè musica

La nuova poesia-musica deve essere goduta con una sensibilità
veramente aerea cioè musicale indefinita infinita misteriosa
e dinamica dove i suoni e i rumori isolandosi e sovraponendosi
sono significativi ammonitori minaccianti o deliziosi indipen-
dentemente dagli elementi naturali o meccanici che li generano
Abbolito quindi ogni adagiamento sulla poltrona troppo soffice
della terra dove la gravidanza culturale di 7000 anni di civil-
tà si distende sui cuscini della ragione e dei simboli

Secoli di tradizione hanno ridotto la poesia a un corteo di pa-
role strascicanti sulle stampelle dei significati Troppe con-
suetudini hanno tormentato i poeti entro le fosse del periodo
e li hanno imbottigliati con l'obbligatorietà della cronaca o
il peso della retorica

La poesia tradizionale oggi interessa relativamente! Con le pa-
role in libertà e l'aeropoesia si sono raggiunte le alte quote
ma la sete di novità originalità è inesauribile Con un para-
dosso bisogna riportarsi alle origini: l'urlo di guerra dell'uo-
mo primitivo sarà il simbolo del nuovo poeta delle macchine !

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3- Ogni temperamento poetico crea le proprie parole e come un
compositore se ne vale di queste nel creare le sinfonie vo-
cali Si è arrivati a tale punto attraverso il naturale
progresso linguistico della civiltà: l'uomo primitivo nel lan-
ciare le prime grida creò istintivamente dei suoni che erano
in diretto rapporto col carattere dell'oggetto o del fenomeno
al quale si riferivano La parola ebbe così un' espressione
musicale scaturita direttamente dalla natura; il vento il tuo-
no il dolore le risa le onde le acque il silenzio il calore
il fuoco le valanghe ecc. sono le fonti primitive delle parole
e della lingua Ma accanto a queste parole naturali ben presto
ne sorsero delle altre costruite però non più dall'istinto ma
dalla ragione Ogni parola aveva sotto tutela un proprio si-
gnificato Ogni razza nel proprio clima faceva da sè Le
parole s'incrociavano ma non coincidevano più: erano nate le
lingue e con le lingue la poesia

Al nascer del suono vocale in funzione di parola nacque contem-
porameamente la litania e il canto segnando così sin dall'ini-
zio della civiltà il formarsi della musica e della poesia

Più tardi l'invenzione degli strumenti renderà la musica comple-
tamente autonoma ma la poesia non abbandonerà mai la sua tipici-
tà musicale anche se guidata sui binari della ragione e inchia-
vardata alle traverse dei vocabolari

Si sentì subito la necessità d'impostare le parole secondo leg-
gi di armonia creando così la rima e il verso obbligato cioè il
suono inquadrato in ritmi e cadenze Ma anche al di fuo-
ri dal verso la poesia non si scosta dalla musica vocale e istru
mentale anzi si associa ad essa e a volte si fonde creando oltre
a tutte le varie forme liriche il "recitativo" che è forse il
primo vero tentativo verso una lingua musicale

Il verso libero ribellione alla poesia impostata sulla pista
di un lirismo melodico con ostacoli a passaggio obbligato è la
nuova conquista di un'atmosfera d'infonica Preludio questa
alla polifonia delle parole in libertà che spezzando ogni lega-
me con le tradizioni gettano la nostra sensibilità nel crogiuolo
delle analogie simultanee e delle sistesi tempestive per creare
parole nuove ( onomatopee - parole ripetute annodate o prolun-
gate - contrasto di tempi diversi) e raggiungere così particolari

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sonorità assenti in ogni altra espressione linguistica

Dal rimare cadenzato delle origini attraverso il melodico verse-
giare dell'età di mezzo sino alle sinfonie crepuscolari di Baude-
laire e Mallarmè vi è tutta una sottile esaltazione musicale che
scoppia con il fragore di una bomba nel rumorismo di Marinetti

La poesia può ora buttare a mare tutto il suo carico di letteratu-
ra e rifiutando le alcove raffinate della tradizione riacquistare
con una più profonda ricerca nelle forze della natura i valori delle
sue espressioni istintive

4- Bisogna portare la distruzione nell'arcaismo dei vocabolari (rigide permutazioni matematiche delle lettere) per rifare secondo un principio di puro lirismo individuale le parole (accordi di note vocali) della nuova poesia musicale

Il poeta guidato dall'estro musicale deve poter forgiare le proprie
parole che assumeranno il carattere del suo temperamento per variare
nel tempo e nello spazio secondo una legge di superamento e di peren-
ne trasformazione

L'aeromusica dell'alfabeto in libertà è così una sequenza di accordi
musicali generati dalle nuove sempre varie infinite combinazioni di
vocali e consonanti

L'onomatopea che nasce dalla vita naturale dei fenomeni è l'espres-
sione più adderente alla nostra emotività Già usata dal Pascoli e
sviluppata da Marinetti essa assume logicamente un importanza predo-
minante al punto di essere completamente assorbita per diventare un
tutto unico nella musicalità delle parole

5- Ueromusica dell'alfabeto in libertà nuova forma di poesia-musica
spogliata da ogni burocrazia letteraria ed investita del più com-
pleto slancio lirico troverà comprensione e interpretazione in tut-
ti i climi presso tutte le nazioni portando con sè la personalità
dell'autore e i caratteri della sua razza come ogni opera musicale
Il suo titolo sarà la sola guida e basterà ad eliminare ogni timore
d'equivoco o d'incomprensione dovuto alle differenze linguistiche e
razziali Chi oggi ad esempio può affermare in buona fede di non
sentire il doloroso fatalismo della musica negra negata e rifiutata
sino a 40 anni fà

6- L' aeromusica dell'alfabeto in libertà esige la declamazione in
quanto la lettura muta non potrebbe liberarsi dalla tipica arridità
dei pentagrammi musicali quallora non fosse sviluppata in forma pla-

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stica e pittorica

Soltanto una dizione che a una sottile penetrazione musicale
accopii una intensa drammaticità può sviluppare un' atmosfera
lirica Necessità quindi di speciali declamatori che assomi
no le virtù del cantante lirico e dell'attore drammatico e se
possibile dotati magari del magico potere ipnotico dei grandi
oratori Particolari doti vocali unite a capacità imitati=
ve rumoriste sono mezzi indispensabili per una buona declama=
zione di musica d'alfabeto in libertà La declamazione as=
surgerà quindi ad arte specialissima liberata dalla bravura
dei professori di palcoscenico e dall'en=
fasi elefantiaca dei conferenzieri

Per una più perfetta orchestrazione poetica nasce di conseguen-
za l'innesto nella dizione vocale di effetti musicali e rumori=
sti ricavati con qualsiasi strumento o mezzo scelto dall'auto-
re e suggerito dall'esperienza teatrale e radiofonica Sarà
questa una completa rivalorizzazione dell'arte dei rumori di
L. Russolo e la sua più naturale alleanza con la musica

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L'aeromusica dell'alfabeto in libertà trava nella tipografia
parolibera futurista già attuata da molti (Marinetti Boccioni
Balla Mazza Carrà Soffici Govoni Masnata Depero Sanzin ecc.)
il suo naturale sviluppo nella stampa Fuori dalle vetrine bo-
taniche dell'impaginatura tradizionale l'aeromusica dell'alfa-
beto in libertà deve intonare la propria fisionomia all'orgia-
stico vegetare di una boscaglia in modo che ogni lettera e ogni
parola abbiano particolare spazio forma colore e materia La
forma dà un carattere alla parola lo spazio ne crea l'ambiente
così come il colore nè fà percepire il calore e la materia il
suo peso spirituale Con tali mezzi al primitivo gusto mu-
sicale si aggiungerà un originale piacere estetico plastico e
e tattile

Si valorizzano in tal modo le tavole parolibere che non sempre
all'originalità delle trovate illustrative accopiavano un ade-
guato gusto plastico di composizione Come nei valori del-
la pittura si è cercato a ogni costo di spogliarsi dal simboli-
smo e dalle analogie letterarie così l'alfabeto deve perdere

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quel sapore di giuoco caricatura per affermarsi nella sua purezza di forma spazio colore e materia  E' da ricordare a tale punto i quadri tipografici fatti a suo tempo da Balla e Carrà con volontà essenzialmente pittorica

Le tavole e le pagine di POETE aeromusiche d'alfabeto in libertà
si guarniranno di segni musicali e di indicazioni tecniche così come
un normale spartito consentendo così un'esatta interpretazione
e declamazione

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Noi futuristi sentiamo che con la nascita dell'aeromusica dell'al-
fabeto in libertà s'inizia un nuovo periodo della poesia. Consci
di questo principio invitiamo i giovani poeti rivoluzionari di tutto
il mondo a svellere dal loro istinto tappato forse dalla troppa
cultura di questo secolo le immagini sonore della natura primitiva
che cova nell'intimo dell'umanità per lanciare ancora una volta
la sfida alle stelle

MARINETTI - CRALI

Venezia - Gorizia
(Anno di guerra 1944)