ICM HOLDINGS INC.

MAR 02 1994

MARVIN JOSEPHSON
CHAIRMAN

February 24, 1994

Mr. Andreas Kamm
MR FILM-Kurt J. Mirkwicka Ges.m.b.H
Production Office
Ausstellungsstr. 39/2
A 1020 Vienna, Austria

FAX: 011-43-1-218.38.49.14

Dear Mr. Kamm:

Dr. Kissinger has reviewed the first draft of the script for
your "Metternich" production and is satisfied with the script
insofar as it draws upon his book A WORLD RESTORED.

However, he found that a substantial portion of the script dealt
with characters and matters not taken from his book. Therefore
you have permission to use his name and the title of the book
provided that you make it clear that the television production
is based in part on A WORLD RESTORED.

With respect to your idea to create a six part television
documentary about the formation of Europe from Metternich
until today, and your plan to have this documentary follow
the dramatized mini-series, please be certain that no reference
is made to Dr. Kissinger or A WORLD RESTORED in connection with
such a documentary.

If the conditions set forth in this letter are acceptable, we
look forward to receiving the next payment due of DM 40,000
as set out in the contract.

Best regards.

Sincerely,

cc: Ms. Deborah Engel
Dr. Henry A. Kissinger

40 WEST 57th STREET, NEW YORK, NEW YORK 10019 (212) 556-5610 FAX (212) 556-6886 TELEX 125422
PARENT COMPANY OF INTERNATIONAL CREATIVE MANAGEMENT, INC. (TALENT AND LITERARY AGENCY) AND ICM ARTISTS LTD.

MR FILM · Kurt J. Mrkwicka Ges.m.b.H.

Mr. HENRY A. KISSINGER
c/o HOUGHTON MIFFLIN COMPANY
215 Park Avenue South
New York, N.Y. 10003

Production Office:

Ausstellungsstr. 39/2

A 1020 Vienna, Austria

Tel.: (+43-1) 24.84.06

Fax: (+43-1) 218.38.49.14

Paracelsusgasse 9
A-1030 WIEN/VIENNA

Österreich/Austria

Telefon: 712 32 53
715 67 87

Telefax: 712 32 53 32

Vienna, January 25, 1993

RE: A World Restored

Dear Mr. Kissinger,

We have now completed the first draft of the script for our "Metternich" production. The script is based concerning the political and diplomatic background on your book "A World Restored", as per our agreement with Houghton Mifflin.

Together with Hugo Portisch - who sends his best regards - we have ad additionally de-
veloped the idea to create a six parts tv-documentation about the formation of Euro-
pe strating from Metternich till today. This documentation should follow to the drama
mini-series.

Mr. Boesers' script was very well received by the local editors and tv-representati-
ves and we are convinced that he has found a very intelligent and exciting way to
deal with personality of Metternich as great diplomat as well as man out flesh and
blood.

We hope that You will appriciate and approve the script.

Very kind regards,
Yours sincerely

Andreas Kamm
MR FILM

P.S.: Kurt Mrkwicka who is on a foreign trip sends his best regards

Encl.

Bankverbindung: DIE ERSTE ÖSTERREICHISCHE SPAR-CASSE WIEN, BLZ 20111-Kto.-Nr.: 081-07912

ANMERKUNG ZUR SPRACHE
UND ZUM SPRECHEN DES TEXTES.

Die Personen, denen wir hier begegenen, sind alle im 18. Jahrhundert geboren und erzogen. Die meisten von ihnen sind gebildet und rhetorisch geschult. Sie reden schnell und viel und gern. Sie müssen nie lange darüber nachdenken, was sie sagen wollen. Sie wissen es in der Regel schon vorher sehr genau. Sie haben längst darüber nachgedacht und sich ihr Urteil gebildet. (Sie sind sozusagen das genaue Gegenteil von Horvath-Figuren.) Und wenn sie eine Pause machen, dann nicht, weil sie nicht weiter wissen, sondern weil die Strategie des Gesprächs ein taktisches Zaudern erfordert.

Sie sind präzise, auch wenn sie über ihre Gefühle sprechen. Dann ist die Sprache zwar empfindsam, doch kaum je spontan, sondern immer analytisch, nie sentimental. Sentimentalität ist nur ein weiteres Mittel im raffinierten Repertoire der kalkulierten Überredungskunst.

Jeder Dialog, auch der Liebesdialog, ist bestimmt von Strategie und Taktik. Selbst die preziöse Arabeske im Satz ist nur eine weitere, genau geplante Volte im Kampf. Und noch der cholerische, aggressive Ausbruch ist kontrolliert und kalkuliert. Niemand will und darf sich eine Blöße geben. Jeder hat ein ausgeprägtes Bewußtsein von seiner Sprache und ihrer Wirkung. Jede Begegnung ist vorerst und hauptsächlich durch Mißtrauen gekennzeichnet. Jede Nuance im Tonfall wird registriert und interpretiert.

Für den Schauspieler heißt das, daß er jede Bedeutsamkeit und
suchende Nachdenklichkeit vermeiden muß.

Hinter dieser Sprache, auch der noch so erregten emotionalen,
versteckt sich der Sprechende mit seinen wahren Empfindungen, die er
mit allen Mitteln zu verbergen sucht. Und sehr selten sind die
Augenblicke, wo einer tatsächlich sprachlos ist, weil er etwas erlebt, das
er nicht erwartet und deshalb auch nicht vorbedacht hat. Wenn er
überrumpelt wird, wenn ihm dann die Worte zur Bewältigung dieser
Krise fehlen, erleben wir ein überraschtes, ertapptes Innehalten und ein
Suchen nach vertrauten Formeln, die über den Schock hinweghelfen
sollen, eine Situation mit Worten nicht mehr beherrschen zu können.
Kaum je hat die Ursache für dieses Verstummen einen intellektuellen
Grund. Wenn jemandem plötzlich die Worte fehlen, dann, weil das
authentische, unkontrollierte und unkontrollierbare Gefühl, das Herz
und die Seele, sprechen. Dann verstummt die Sprache, und die plötzlich
so Schweigsamen sind hilflos in ihren Gefühlen verstrickt. Dann sind sie
verwundbar - und jeder, der ihre Empfindungen nicht teilt, wird ihre
Schwäche rücksichtslos und schamlos ausnutzen. Daher rührt die Angst
vor der Offenbarung der wahren Empfindung.

Doch in Wahrheit ist jedes noch so geschliffene Gespräch
gekennzeichnet von der Sehnsucht, daß man am Ende einvernehmlich
schweigend sich schutzlos in die Arme fallen möchte.

***

1

1. - I/T.

WIEN. STAATSKANZLEI 1.STOCK. SCHLAFZIMMER
METTERNICH.

OKTOBER 1812.

Großer, üppig eingerichteter Raum. Große Portieren, erlesene Antiquitäten, Bilder. In der Mitte der Wand das Bett mit seidenem Baldachin. METTERNICH schläft. Sein Kammerdiener GIROUX kommt ins Zimmer, zieht die Vorhänge auf. Licht fällt durch die Lamellen der Fensterläden. GIROUX öffnet das Fenster und die Fensterläden. Man sieht die Hofburg. METTERNICH wacht auf - ungern, wie man sieht. Der Morgen ist nicht seine Stunde. GIROUX stellt eine Tasse Tee ans Bett und überreicht ein Billet. METTERNICH nimmt den Brief, blinzelt auf den Absender, stöhnt leicht, legt den Brief auf den Nachttisch und dreht sich wieder um. GIROUX bleibt stehen, räuspert sich leicht und hält METTERNICH den Morgenmantel hin - so wie jeden Morgen.

2. - I/T.

WIEN. STAATSKANZLEI 2.STOCK. FAMILIENAPPARTEMENT
METTERNICH. FLUR.

ELEONORE METTERNICH, Metternichs Frau, LOREL, kommt aus ihrem Boudoir und geht über einen eleganten Korridor mit großen Fenstern, durch die man auf den Ballhausplatz sehen kann. Sie geht zum Eßzimmer. Unter dem Arm hat sie gerollte Pläne. Man hört aus dem Eßzimmer Kinderlärm und eine französische GOUVERNANTE, die die Kinder zur Ruhe bringen will.

GOUVERNANTE:

(off) Taisez-vous les enfants!

Von unten hört man Schritte. LOREL bleibt am Treppenabsatz stehen. Sie kneift sich kurz in die Wangen und fährt sich durch das Haar. Sie glaubt, METTERNICH kommt. LOREL geht freudig ein paar Treppen nach unten. Aber ihr kommt nur Metternichs Sekretär HUDELIST entgegen. LOREL ist leicht enttäuscht.

LOREL:

Hudelist, was wollen Sie denn schon so früh hier?

HUDELIST:

Meine Ehrerbietung, gnädigste Frau Gräfin. Ist seine Exzellenz schon auf?

LOREL:

(leicht ungnädig) Nein, Hudelist. Ist er nicht.

HUDELIST:

Mr. Harcourt King aus London möchte seine Exzellenz dringend sprechen.

LOREL:

Bis zehn wird die Welt schon warten müssen. Jetzt ist erst die Familie dran.

2

HUDELIST verbeugt sich und geht schnell wieder die Treppe hinunter.
LOREL geht ins Eßzimmer.

### 3. - I/T.
WIEN. STAATSKANZLEI 2.STOCK. FAMILIENAPPARTEMENT METTERNICH. ESSZIMMER.

LOREL kommt ins Eßzimmer. Die Kinder MARIE LEOPOLDINE (15), FRANZ KARL VIKTOR (12) CLEMENTINE PAULINE MARIE (8) frühstücken. MARIE liest ein Buch. CLEMENTINE wirft sich LOREL in die Arme. VIKTOR schaut neugierig in die Pläne, die LOREL unter dem Arm hat.

CLEMENTINE:
Maman!

### 4. - I/T.
WIEN. STAATSKANZLEI. 1.STOCK. SCHLAFZIMMER METTERNICH.

METTERNICH sitzt vor einem großen Spiegel. GIROUX brennt ihm mit einer Schere Locken ein und pudert ihn dann. METTERNICH steht auf. GIROUX bindet ihm die weiße Schleife. METTERNICH trinkt eine Tasse Tee. Er liest erst jetzt das Billet, das GIROUX ihm gebracht hat. Er lächelt. Er geht zu einem kleinen Schreibtisch und schreibt schnell drei Zeilen, streut zum Trocknen der Tinte Pulver auf das Blatt, pustet das Pulver weg und versiegelt den Brief.

METTERNICH:
Bring das gleich rüber zur Herzogin Bagration.

GIROUX:
Sehr wohl, eure Exellenz.

GIROUX parfümiert ihn. Dann gibt er METTERNICH eine Pipette. METTERNICH tropft sch ein paar Tropfen in seine Augen, die immer chronisch entzündet sind. GIROUX besorgt alles gewissenhaft und schnell. Er verzieht dabei keine Miene, so, wie sein Gesicht auch immer unbeweglich bleibt, wenn er seine Schnurren erzählt, die Metternich über alles liebt. METTERNICH sieht auf die Taschenuhr.

METTERNICH:
Na, Giroux, keine Neuigkeiten heute?

GIROUX:
Doch, Exzellenz. Die Menschen sind schlecht.

METTERNICH:
(lacht) Das ist nicht neu.

GIROUX:
Haben Exzellenz schon gehört, warum die Gräfin Hassler nicht auf die Beerdigung ihres Mannes gegangen ist? Warum soll ich da hingehen? soll sie gesagt haben. Der kommt ja auf meine auch nicht.

3

METTERNICH:

(lacht) Den kannte ich noch nicht.

GIROUX:

Das ist kein Witz, Exzellenz, das ist die Wahrheit.

METTERNICH:

Um so besser.

GIROUX hilft METTERNICH in den Rock.

GIROUX:

Da hätte ich gleich noch was zu...

METTERNICH:

(lacht) Eine Gemeinheit, Giroux, reicht! Mehr verkrafte
ich so früh nicht.

METTERNICH geht aus dem Zimmer.

5. - I/T.

WIEN. STAATSKANZLEI 1./2.STOCK.
FAMILIENAPPARTEMENT METTERNICH. FLUR.

METTERNICH geht die Treppe hoch in den zweiten Stock. Vor einem großen Spiegel bleibt er kurz stehen und richtet sich noch einmal die Schleife. Er ist mit sich zufrieden. Er geht schnell nach oben.

6. - I/T.

WIEN. STAATSKANZLEI. ESSZIMMER METTERNICH.

Alle frühstücken. MARIE wischt sich Tränen aus dem Gesicht.

LOREL:

Du bist dafür noch viel zu jung, Marie. Ganz fertig bist' ja
mit den Nerven.

MARIE:

Aber Napoleon hat auch darüber geweint. Und wenn
sogar dieser Teufel in Tränen zerfließt, dann soll ich
ungerührt bleiben?

METTERNICH kommt.

METTERNICH:

Napoleon ist kein Teufel. Der Teufel ist die Revolution.

METTERNICH küßt LOREL zärtlich. Ein DIENER schenkt ihm Tee ein.
Die beiden kleinen Kinder umarmen ihn

METTERNICH:

(zu MARIE) Hast du geweint?

5

VIKTOR:

(ernst) Ich will auch nicht, daß mein Roman ein Ende hat.

METTERNICH:

(lacht und gibt VIKTOR einen kleinen Nasenstüber) Deiner
hat doch noch gar nicht angefangen.

VIKTOR zieht mit spitzen Fingern Haut von der Milch und verzieht
angeekelt das Gesicht. Er streift die Haut auf den Rand der Untertasse.
LOREL schlägt ihm leicht auf die Hand.

LOREL:

(zu VIKTOR) Was machst' denn da schon wieder
Grausliches!

Ein DIENER kommt und beugt sich zu METTERNICH.

DIENER:

Eure Exzellenz, Hudelist möchte Ihnen sagen, daß Mr.
King aus London...

METTERNICH:

King? Ich komm gleich.

METTERNICH sieht auf die Uhr. Er steht auf und will gehen. LOREL steht auch auf und nimmt schnell die Rolle mit den Plänen vom Nebentisch.

LOREL:

Clemens, ich wollt dir noch was zeigen. (Sie rollt die Pläne auf) Das sind die Umbaupläne von Moreau. Die unteren Salons in blaßblauer Seide. Hier oben alles in creme.

VIKTOR:

(vorlaut glucksend) Und wir ziehen alle runter zu Ihnen, Papa!

METTERNICH sieht LOREL fragend an. Was jetzt kommt, er weiß es -
und es gefällt ihm nicht. Er nimmt eine Tasse Teee und wirft mißmutig
einen Blick auf die Pläne.

LOREL:

(etwas verlegen) Nun ja, ich hab' gedacht, ich könnt zu dir
runter ziehen. Die Kinder bleiben hier oben. Und wir
hätten ein bißchen mehr Ruhe. Ich könnt' mir doch das
Appartement neben deinem einricht...

METTERNICH:

(unterbricht sie höflich aber kalt) Wenn du hinunter ziehst,
Lorel, dann verlege ich meine Privaträume hinauf. Und
behalte das untere Appartement nur für die Arbeit.

LOREL:

Aber so wir könnten doch...

METTERNICH:

(ungeduldig) Lorel, ich weiß wirklich, warum du nach

6

unten willst. Es gibt nichts Bedrückenderes als den Blick
auf die Hofburg.

LOREL schweigt beleidigt. METTERNICH stellt die Tasse auf den Tisch und will gehen. MARIE interessiert die Debatte zwischen den beiden überhaupt nicht.

MARIE:

Was hat Napoleon eigentlich auf Goethes Frechheit geantwortet?

METTERNICH:

(wendet sich erleichtert von den Plänen ab) Ah! Er hat gelacht.

MARIE:

Und war nicht wütend?

METTERNICH:

Überhaupt nicht. Er sieht in Goethe ein Genie wie sich.
Erhoben aus eigener Kraft. So einen kann er akzeptieren
und respektieren. Außerdem: Er wollte was von Goethe.
Er wollte, daß der ihm ein Stück über Cäsar schreibt. Und
hat ihm sogar genau erklärt, wie das aussehen soll. Und
was lernen wir daraus, mein Fräulein! Warum konnte
Goethe so selbstbewußt sein? Weil er nichts von
Napoleon wollte. Das ist das Beispiel. Und daraus folgt
der Schluß: Jeder, von dem du dringend etwas willst,
gewinnt Macht über dich. Drum sieh zu, daß du immer
unabhängig bleibst. Daß du niemandem zu Dank
verpflichtet bist und in niemandes Schuld stehst.
Abhängigkeit ruiniert den Charakter.

LOREL:

(hat die Pläne wieder zusammengerollt und sagt spitz) Wie
recht du hast!

METTERNICH:

(lacht und küßt ihr die Hand) Aber Lorel. Eine
Abhängigkeit nehm ich doch aus. Und das weißt du doch.
Wenn zwei sich lieben, dann sind sie voneinander
abhängig. Und das ist das Schönste auf der Welt.

LOREL lächelt und schüttelt leicht den Kopf. Sie kann ihm nie lange böse sein. Eine AMME bringt LEONTINE PAULINE MARIE (I 1/2). METTERNICH nimmt ihr das Kind ab und küßt es zärtlich.

METTERNICH:

Und da kommt das Ergebnis der zärtlichsten
Abhängigkeit. Ja, meine Leontine, du Zuckerstück. Du
Streuselkuchen. Du Butterblume. Du bist ja noch ganz
verschlafen. Und groß bist du geworden. Und schwer bist
du geworden. Wie ein Sack Kartoffel.

METTERNICH lacht und geht mit dem Kind in das Nebenzimmer. Die AMME geht ihnen nach.