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The Edwin J. Beinecke Fund

L'esame di questo volumetto d'arte, che vuole essere una documentazione di lavoro fermo e di passione ardente, determina subito, come prima insuperabile spontanea impressione, una serie di domande intime e tumultuose.

L'autore - l'Architetto Mario Palanti, academico di San Luca - è un pittore fantastico? Uno scultore irrequieto? Un architetto magistrale? È l'arditissimo fra gli ingegneri progettisti? È un formidabile esecutore? È il tecnico capitalista? È un artista originalissimo ed eccezionale?

La risposta, la quale è tutta contro alla fiera modestia de l'Autore, modestia che è poi consapevole dignità, è che egli è proprio tutto quello e tutto quanto la impressione chiede a se stessa.

Giovanissimo - 14 anni fa - giunge in Argentina quale membro di una missione ufficiale. Vince il premio del Padiglione d'Italia a l'Esposizione. Vuole tornare in Italia, ma è trattenuto; il suo nome brilla improvviso e si afferma sicuro tra le asperrime lotte per la vita che son la prova e il peso a cui deve sottostare ogni nuovo venuto in questa strana Metropoli.

Sognatore di infinite visioni.
Genio che vola e mente che misura.
Forgiatore che crea.
Vince e mostra il risultato dei suoi sforzi tenaci.

La Guerra. - Egli corre, tra i primi.
La sua anima si arroventa nel tormento della
trincea, sino alla fine, sino alla Vittoria.

E ritorna nella vasta Capitale, proteso verso
più vasti orizzonti illimiti come i sogni de l'Arte,
che è creazione dai più puri fantasimi, che fissa
nella materia i voli del Genio che non conosce
nè freni nè costrizioni.

E si getta in un altro spasimo, quello del la-
voro, il quale sembra non bastargli, nei limiti dello
spazio e del tempo, alle sue attività indomabili.

Dipinge la *Fiamma del Genio*; modella i
*Centauri*; fissa le sue concezioni estetiche in *Studi*
superbi; eleva al cielo - le più alte e più ardimen-
tose costruzioni del mondo - il *Passaggio* e la
*Torre Barolo* e il *Gran Hôtel* di Montevideo e
quello di Mar del Plata. Progetta e costruisce
Banche, Chiese, Palazzi, Ville, dove arte e mi-
sticismo e praticità si fondono mirabilmente. Per
i fratelli innumeri che egli ha visto cadere, pro-
getta un *Mausoleo* che è degno della grandiosità
romana, delle concezioni moderne e de la immen-
sità del sacrificio. E in tutta la sua opera, una
gara sconcertante tra l'Artista inesauribile, tra
l'Architetto secolo, tra l'Ingegnere che osa e cal-

cola, tra il Tecnico che vuole superare il pro-
blema capitalistico nelle sue esigenze economiche.

Non segue una scuola, ma non è l'eclettico.
È il creatore di un'arte, sua, nuova, originale,
che si offre a tutte le critiche e le supera, rie-
ducando il Medio, assimilando l'indiano, euro-
peizzando l'orientale, estetizzando l'americano,
disciplinando il grottesco.

Il Fascista del progetto, della costruzione,
de l'Arte. Che va oltre il passato sorvolando il
futurismo, che viola leggi e tradizioni per fog-
giarne di più nuove e di più libere, con la visione
di un'Arte che deve scaturire dalla mente creante,
galoppante al di là di tutte le limitazioni.

Una complessità impressionante.

Volete trovarne la chiave a traverso l' in-
sondabile mistero psicologico ?

Cercate nel segreto spirituale d' un grande
Artista, nato dal popolo, fatto dalla sua fede e
dai suoi sforzi, che ha sognato, creato, lavorato,
lottato, voluto, traverso alle ansie nostalgiche
della lontananza della Patria, il cui più recente
ricordo fu il Carso ardente, e la speranza più
viva, il suo avvenire e la sua fortuna : l'Italia.

Così, l'Arte e il Lavoro, fusi in una pas-
sione eroica, generarono il miracolo.

OTTAVIO DINALE.

Buenos Ayres, Aprile 1924.

Sette anni fa (la guerra batteva aspra ai contrastati confini) il compianto e benemerito prof. Giulio Carotti presentava in una bella edizione di grande formato l'opera di un giovane architetto lombardo, Mario Palanti, che, lasciata l'Argentina dove si era formata in breve una rinomanza invidiabile, era qui accorso a prestare, fra gli umili, alla patria, il braccio e l'ingegno. Perchè l'architetto Palanti è anzi tutto e sopra tutto un ottimo cittadino: e pure svolgendo oltre Oceano quasi per intero la sua feconda attività, ha lo sguardo perennemente rivolto all'Italia che ama con affetto filiale e devozione illuminata. E, di fronte agli sperperi idioti e alle ridevoli ostentazioni di tanti arricchiti, è bello ricordare il primo segno ch'egli ha dato in patria delle nuove agiatezze conquistate, non già con arditi colpi di fortuna, ma col duro, paziente, indefesso lavoro professionale: l'istituzione di una serie di ben dotate borse di studio a favore di allievi poveri delle nostre scuole d'arte.

Dopo il glorioso epilogo della guerra nostra,
il Palanti ritrovava in America le ragioni dei
suoi precedenti successi: era ancor fresco d'al-
tronde in Buenos Ayres il ricordo della sua espo-
sizione personale che nel 1916 aveva conseguito
in quella città un esito, constatato da tutta la
stampa locale, tanto più notevole, quanto più è
nota l'indifferenza del pubblico per un'arte di
comprensione meno facile ed immediata. Ma il
Palanti ha una singolare attitudine ad aggiun-
gere pregio e chiarezza alle sue composizioni ar-
chitettoniche con una elegante e talora suntuosa

veste pittorica, così da renderle accessibili anche ai non iniziati e ai meno colti. Veste pittorica che d'altronde può rendere diffidente o anche indurre a fallaci apprezzamenti quella parte degli intenditori, che nelle invenzioni di architettura giustamente cerca sopratutto le possibilità costruttive.

"Parrà a tutta prima — scriveva il Carotti — che alcuni dei progetti più immaginosi siano invenzioni fantastiche e quindi inattuabili. Così non è affatto.

"Per esempio: il progetto di Chiesa votiva, quello di una Cattedrale gotica e quello di una Chiesa al Tigre non corrispondono forse al concetto del convento-fortezza di Mont S.¹ Michel, alla Basilica di S. Francesco in Assisi, alla Cattedrale di Ulma, alla Chiesa di S. Maclou in Rouen? Lo stesso interno della Chiesa votiva non rievoca forse l'interno della predetta Basilica di Assisi?

"La prospettiva di un Santuario ed il progetto di un convento in montagna non hanno forse il loro riscontro nei conventi appollaiati sulle rupi del monte Athos? Così il grande ampliamento di un mercato'ha i suoi modelli nelle Halles delle Fiandre. Pur evidente è la correlazione del progetto di un castello medioevale, colla fantastica villa dei Quattro Paraggi, lungo la strada in riva al mare che da Santa Margherita va verso Portofino".

Ho riportato per intero l'interessante rilievo del Carotti: interessante in quanto con acuta dottrina ricerca le fonti dell'arte di Palanti. Tuttavia mi sembra che le sue innegabili qualità di

realizzatore e di costruttore abbia da questi argomenti una debole difesa, perchè da rievocazioni di architetture esistenti trae pure alimento anche la scenografia, che non è precisamente l'architettura. Ma dalla attenta considerazione dei progetti e anche dei disegni che hanno apparenza di fantasie e sopratutto dall'analisi delle opere eseguite in maturità d'ingegno nel dopo guerra, qui per la prima volta pubblicate, emerge il talento costruttivo dell'architetto, in tutto rispondente agli istinti e al genio tradizionale della sua regione d'origine.

Per un esempio la riproduzione fotografica della torre detta "Palantiana" alla Galleria Barolo di Buenos Ayres sta a provare che le più ardite fantasie del nostro artista possono essere e sono da lui concretate di muro, di ferro, di marmi. Dopo di che i suoi progetti, prima ancora che segnati sulla carta, si devono ritenere pensati nello spazio, ideati organicamente insieme colle massicce strutture, o colle potenti armature metalliche dell'edificio reale. Così soltanto è possibile a lui affrontare problemi di gran difficoltà, quale la costruzione, nella Avenida de Mayo, di quello che è il più alto edificio del Sud-America.

Attraverso il gran numero e la diversa natura delle tavole qui presentate, si vede l'architetto Palanti passare con ammirevole spontaneità e facilità grande attraverso le forme e gli stili più svariati. E' un assimilatore geniale: eccolo prendere le mosse dall'arte classica, eccolo altrove prendere lo spunto dai monumenti romanici o gotici: eccolo rinnovare il rinascimento francese.

Nessuno stile del passato gli è ignoto; è la sua forza e anche il suo difetto. Ma non è questo il difetto dell'arte contemporanea, incapace ancora di formarsi uno stile tutto suo?

La sua personalità appare, attraverso la libertà della interpretazione degli stili storici, nella vertiginosa fantasia, nella spontaneità delle soluzioni, nella ricchezza che arriva alla esuberanza della decorazione. Fratello di artista, pittore egli stesso e modellatore di gusto, il Palanti sa foggiare egli stesso i particolari decorativi delle sue composizioni, le quali da questa sua facoltà acquistano una perfetta unità, così difficile a ottenere nelle opere collettive; e che ci pare la qualità più notevole, forse, dell'arte sua.

La quale, trasportata, giovine ancora, nella repubblica d'oltre Oceano, come un pollone trasportato in clima più caldo, vi ha acquistato nella sua crescita una fisionomia, un carattere, di picchezza esuberante, diverso, per quanto ci è dato presumere, da quello che avrebbe avuto nel paese d'origine. Essa vive e prospera all'infuori di quella corrente, men debole e incerta, che va cercando, fra tante titubanze, il segreto della misura e dell'equilibrio classico: il Palanti invece, come ben osservava il Carotti, "si avvia ad uno stile libero, che già egli comincia ad esplicare specialmente nei numerosi progetti di edifici pubblici e privati". Lo seguono in questa via l'auturio e i voti fervidi dei colleghi d'Italia, ben lieti di veder crescere in terra straniera il rigoglioso virgulto, rampollato dal ceppo glorioso della grande arte nazionale.

PAOLO MEZZANOTTE.

ANIMA D'EROE

4

Indice delle Illustrazioni

<table><tbody><tr><td>La fiamma del Genio Latino</td><td>1</td></tr><tr><td>Anima d'Eroe</td><td>4</td></tr><tr><td>Galleria Barolo - Buenos Ayres</td><td>5-21</td></tr><tr><td>Il dinamismo fascista</td><td>22</td></tr><tr><td>Nunziatura Apostolica di Buenos Ayres</td><td>23-26</td></tr><tr><td>Il Sacro voto</td><td>27</td></tr><tr><td>Chiesa Parrocchiale "Mater Dolorosa" dei Padri Missionari dei S. C.</td><td>28-30</td></tr><tr><td>Anima d'Eroe</td><td>31</td></tr><tr><td>Collegio "Santa Rosa" delle Suore Missionarie dei S. C. - Buenos Ayres</td><td>32-35</td></tr><tr><td>La fiaccola della Fede Latina</td><td>36</td></tr><tr><td>"Augusteum"</td><td>37-40</td></tr><tr><td>Freccia in potenza</td><td>41</td></tr><tr><td>Banca Francese ed Italiana per l'America del Sud - Buenos Ayres</td><td>42-46</td></tr><tr><td>"Votis Viribusque"</td><td>47</td></tr><tr><td>Palazzina di lusso - Buenos Ayres</td><td>48-51</td></tr><tr><td>Centauro in lotta</td><td>52</td></tr><tr><td>Gran Hôtel-Casino-Teatro - Mar del Plata</td><td>53-56</td></tr><tr><td>Centauro in lotta</td><td>57</td></tr><tr><td>Casino-Teatro-Hôtel</td><td>58-61</td></tr><tr><td>Hodie Cras et Semper</td><td>62</td></tr><tr><td>Gran Hôtel - Montevideo</td><td>63-69</td></tr><tr><td>Elevazione</td><td>70</td></tr><tr><td>Case d'affitto - Buenos Ayres</td><td>71-72</td></tr><tr><td>Palazzo Commerciale - Buenos Ayres</td><td>73-77</td></tr><tr><td>Case d'affitto - Buenos Ayres</td><td>78-81</td></tr><tr><td>Trionfatore</td><td>82</td></tr></tbody></table>

<table>
  <tbody>
    <tr>
      <td>Palazzina - Buenos Ayres</td>
      <td>.83-84</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Costruzione industriale - Buenos Ayres</td>
      <td>.85-86</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Studii</td>
      <td>.87</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Case d'affitto - Buenos Ayres</td>
      <td>.88-91</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Studio per un tempio votivo</td>
      <td>.92-93</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Schizzi</td>
      <td>.94-95</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Palazzina - Buenos Ayres</td>
      <td>.96-99</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Studio di portale</td>
      <td>100</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Studio di riforma</td>
      <td>101</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Bozzetto per uno scalone</td>
      <td>102</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Bozzetto per una via coperta</td>
      <td>103</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Case d'affitto - Buenos Ayres</td>
      <td>103-116</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Palazzina - Buenos Ayres</td>
      <td>117</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Casa d'affitto - Cinematografo - Buenos Ayres</td>
      <td>118-119</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Edificio Sociale e redditizio - Buenos Ayres</td>
      <td>120-122</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Palazzina - Buenos Ayres</td>
      <td>123-124</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Studio per una fiera</td>
      <td>125-126</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Istituzione Bancaria - Buenos Ayres</td>
      <td>127-128</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Edificio Pubblico - Buenos Ayres</td>
      <td>129-132</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Mausoleo del "Circolo della Prensa" - Buenos Ayres</td>
      <td>133</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Schizzi</td>
      <td>134</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Il blocco</td>
      <td>135</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Case Economiche - Buenos Ayres</td>
      <td>136</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Villino Economico</td>
      <td>137</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Case Economiche a gruppi - Buenos Ayres</td>
      <td>138-139</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Case Economiche - La orientazione preferita</td>
      <td>140</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Sistema di costruzione economica - Blocchi a pressione idraulica</td>
      <td>141-142</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>I tre blocchi facendo croce</td>
      <td>143</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Sistema di costruzioni economiche</td>
      <td>144</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Mausoleo</td>
      <td>145-149</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Studio per tempio votivo</td>
      <td>150</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Studio per l'interno di un mausoleo</td>
      <td>151</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Studio di mausoleo</td>
      <td>151</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Studio per un'ara degli Eroi</td>
      <td>152</td>
    </tr>
    <tr>
      <td>Studio di mausoleo</td>
      <td>152</td>
    </tr>
  </tbody>
</table>