April 6, 1965

Mr. Hans Egon Holthusen
Goethe House
1014 Fifth Avenue
New York 28, New York

My dear Holthusen:

It was a great joy to see you at the Century Club last
week even though our conversation was much too brief for my taste.

I am delighted that you agreed to do a paper on the German
literary scene including the theatre in the post-war period. I
am trying to assemble a book of essays which I hope will make Germany
somewhat more comprehensible to Americans. For this reason, it seems
to me important that the contributors develop a number of themes and
that the factual material is used to illustrate these themes rather
than become a collection of miscellaneous factual data.

Some of the other contributors have been asked to address
themselves to three guiding themes: (1) The problems of continuity
and change in their particular sphere of concern. In other words,
to what degree is the German situation today the result of peculiarly
German conditions. Not all of these themes may fit your particular
topic and I mention them only to give you an idea of what others are
writing. But I do think some central theme is essential.

I was very struck in our conversation by your comments about
the conflict between the grandfathers and their grandchildren rather
than between fathers and sons.

We would need your paper by June 15th and we could pay you
$1000 for it.

....

....

$1000 for it.

We would need your baber by June 12th and we could buy you

the conflict between the grandpatheire and their grandchilidren rather
I was very struck in our conversation by your comments about

writing. But I do think some central theme is essential.
topic and I mention them only to give you an idea of what others are
to what degree is the German situation today the result of becalfarity
and change in their particular sphere of concern. In other words,
some of the other contripotore have been asked to address

than become a collection of miscellaneous factual data.
that the factual material is need to illustrate these themes rather
to me important that the contripotore develop a number of these and
somewhat more comprehensive to Americans. For this reason, it seems
am trying to assemble a pack of essays which I hope will make Germany
literary scene including the theatre in the post-war period. I

I am delighted that you agreed to do a baber on the German

week even though our conversation was much too brief for my facts.
It was a great joy to see you at the Century Club last

My dear Herrn Hohmann:

New York 38, New York
1014 Fifth Avenue
Goethe Home
Mr. Hans Egon Hohmann

April 9, 1962

June 4, 1965

Mr. Hans Holthusen
German Department
University of Pittsburgh
Pittsburgh, Pennsylvania 15213

My dear Holthusen:

Thank you for your letter of
May 28th.

I am off for Europe again. I
then look forward to getting your essay
by the middle of July. I am not sure
that we will, in fact, have a meeting;
but I will let you know as soon as this
is settled.

With kind regards.

New York, den 12. August 1965.

AUG 13 RÉC'D

Mein lieber Henry,

peccavi, peccavi: trotz aller Anstrengungen ist es mir leider nicht gelungen, das Manuskript bis zum vorgesehenen Termin abzuschliessen. In Pittsburgh die Examina, das Lesen von zahlreichen papers, der ganze Semester-schlusstrubel, das pausenlose Abschiednehmen usw. (nicht zu vergessen die immer quälende Hitze) -- , ich hatte alle meine Hoffnungen auf New York gesetzt, habe auch (wir sind seit 5 Tagen hier) in der Goethe House-Bibliothek ganz hübsch arbeiten können, aber die Aufgabe erwies sich eben als sehr viel kopfzerbrechender, als ich mir in meinen selbstbetrügerischen Illusionen (im Telefongespräch mit Ihnen, unter dem hypnotischen Druck Ihrer beschwören-den Stimme stehend) vorgestellt hatte.

Ich schicke Ihnen hier das erste Drittel des Textes, Sie hatten mir freigestellt, unter Umständen 50 Seiten zu schreiben, ich fand das angenehm und werde mich wahrscheinlich an dieser Umfang halten. Lesen Sie den Text doch bitte einmal durch und sagen Sie mir, was Sie von meinem darstellerischen Prin-zip halten. Der kritische Ausgangspunkt ist, wie Sie sehen, das Problem "Ger-man identity" - so nahe am Politischen wie möglich, ohne dass ich mich den politischen Begriffen ganz ausgeliefert hätte. Daher zunächst die antipolitische Vorbehalte (Lehmann, Benn), dann immer mehr hin zu den politisch-kulturkriti-schen Themen (Thomas Mann, Jünger). Als Folie für das Spätere, das heisst die Autoren der jungen Generation (Böll, Grass), die dann jene von mir apostrophiert-e "Rebellion gegen die Grossväter" inszenieren und g an z politisch werden, schien mir diese verhältnismässig breite Darstellung der alten Generation unerlässlich zu sein. Schien mir auch das Motiv "Nihilismus" wichtig, das ja bei den Jüngeren überhaupt keine Rolle mehr spielt, ebenso wenig wie das

"Existentielle", das ganz undgar durch das "Gesellschaftliche" (mit sehr
deutlichen marxistischen Nebengeräuschen) verdrängt worden ist. Sie werden
sehen. Ich glaube, dass die Arbeit so gut disponiert ist, aber man musste erst
drauf kommen, und das hat bei der entsetzlichen Schwerfälligkeit meiner Arbeits-
weise viel Zeit und Geduld gekostet.

Ich glaube aber mit Sicherheit sagen zu dürfen, dass es von nun an sehr
viel rascher gehen wird. Für das noch Kommende hab ich viel vorformuliertes
Material, und zwar unveröffentlichtes! Ich könnte mir vorstellen, dass es in zwei
bis drei Wochen zu machen sein wird. Werden Sie Geduld mit mir haben?

Dass man unter Umständen aus dem hier vorliegenden Text noch dies und
jenes würde herausstreichen können, versteht sich. Falls Ihnen jetzt schon et-
was auffallen sollte, bitte sagen Sie es!

Wir reisen morgen, Freitag, auf der "Nieuw Amsterdam", ab 21. August
bin ich wieder unter meiner Münchner Adresse zu erreichen. München 13, Agnesstasse
48. Telefon: 372161.

Wie geht es mit dem Seminar? Wie Ihnen persönlich? Lassen Sie bitte
von sich hören und sagen Sie, dass Sie mir nicht grolle!

September 2, 1965

Professor Dr. Hans Holthusen
Agnesstrasse 48
Munchen 13
Germany

My dear Holthusen:

I am sorry I have not replied earlier
to your letter of August 12th because first
the Seminar took my time and then your
letter got filed away.

I like the material you sent me and
I look forward to receiving the rest as
quickly as possible since I would like
to go to press with it by the end of
September.

Could you drop me a reassuring
note? What you propose to do sounds
excellent.

With warm regards.

Hans E. Holthusen

München 13, Agnesstrasse 48

den 10. September 65.

Mein lieber Kissinger:

tausend Dank für Ihre Nachricht vom 2. September!
Es freut mich, dass Sie mit dem Teilmanuskript, das ich Ihnen
am 12. August geschickt habe, zufrieden sind und dass auch
meine briefliche Skizze über den weiteren Verlauf der Arbeit
Ihren Beifall gefunden hat.

Ich war in den ersten beiden Wochen nach meiner
Rückkehr ziemlich gehandicapt durch Aufräumungsarbeiten, fami-
liäre Probleme und einen Massenandrang von Besuchern (viele
aus USA), um von dem höchst depressiven Wetter ganz zu schwei-
gen. Jetzt bin ich endlich wieder in der Arbeit drin. Es ist
meine Absicht, am 15. September nach Zürich zu gehen und dort
in aller Ruhe das Manuskript abzuschliessen. Ich bin sicher,
dass ich Ihnen den Rest bis Ende des Monats zuschicken kann.
Mein Adresse in Zürich wird sein.

Zürich 44
Susenbergstrasse 155
bei Professor von Albertini.

Mit herzlichen Grüssen

Hans E. Holthusen

München 13, Agnesstrasse 48

den 2. Oktober 1965.

Mein lieber Kissinger,

es tut mir leid, dass ich ein paar Tage zu spät komme,
aber die Aufgabe, die Sie mir gestellt hatten, hat mir doch
mehr Kopfzerbrechen bereitet, als ich erwartet hatte, trotz
Zürcher Klausur. Nun sind es am Ende gar 54 Seiten geworden,
also vier Seiten mehr als Sie äusserstenfalls konzedieren woll-
ten. Ich bitte Sie, selbst zu entscheiden, ob das zu viel ist,
oder ob man's vertreten kann. Falls es zu viel ist, seien Sie
doch so gut, die Streichungen selbst vorzunehmen.

Es drückt mich, dass vom Theater so gut wie gar nicht die
Rede ist. Ich hatte ursprünglich vor, einen elften Abschnitt an-
zuhängen, der sich in aller Knappheit mit dem Theater beschäftigen
sollte. Natürlich wäre da viel von Brecht die Rede gewesen, ausser-
dem von den Zeitstücken, der letzten zwei, drei Jahre. Zwischen
1945 und 1962/63 liegt aber eben fast nichts, jedenfalls nichts
wesentlich Neues, ausser eben Brecht (dessen wichtige Stücke alle
vor 1945 geschrieben wurden) und den beiden Schweizern Frisch
und Dürrenmatt, die ja s dzusagen in die Lücke gesprungen sind,
die der Mangel an jungem dramatischem Talent in Deutschland nach
45 hat entstehen lassen.

Wenn Sie unbedingt wollen (und Platz genug ist), schreibe
ich gern noch eine kurzen Abschnitt über das Theater dazu. Das
könnte aber erst nach dem 20. Oktober geschehen, denn ab morgen
werde ich wieder 14 Tage auf Reisen sein - Jugoslawien und Griechen-
land. Zu erreichen bin ich während dieser Zeit unter folgender
Adresse: "Hermes en Grèce", 4 Odos Stadiou, Athen, Greece. (Ver-

merk: "Kreuzfahrt JADRAN".)

Wie steht's mit dem Problem der Übersetzung? Einfach wird es nicht zu lösen sein. Der Mann müsste schon sehr gut deutsch verstehen, am besten Deutscher sein.

Lassen Sie bald von sich hören und seien Sie herzlich gegrüsst!

P.S. Die Arbeit hat, wie Sie bemerken werden, eine streng durchgehaltene innere (thematische) Logik. Ob man nicht doch auf das theatergeschechtliche Anhängsel verzichten sollte?

My dear Henry:

October 18, 1965

Thanks for your letter of October 4th which I found yesterday returning
from Greece.

I have studied carefully the enclosed manuscript of translation
of the first part of my essay and I find it well done on the whole.
Please transmit my compliments and thanks to the translator. For a
few passages I have questions or proposals for improvement.

Page 1 line 6 "nothing more than single persons"

Page 2 line 10 Instead of "empire" I propose "Reich"

Page 6 line 4 Instead of classical symbolic recollections put exemplary symbolic recollections

Page 12 line 3 question

Page 12 line 3 question

Page 12 line 6 Instead of "conventional sensible coherence" put
'conventional systems of meaning"

Page 16 line 6 instead of "cultureX of temperament" put
culture of the GemUt

Page 16 line 10 question

Page 16 line 5 question

Page 19 line 10 question

Have you received the rest of my manuscript or telegram? In
the meantime, you will have seen that the manuscript which I submitted
comprises 54 pages. Isn't that too long? Would you like to have ten
pages about the theater despite this length? If yes, would you like
to have these ten pages added to my existing manuscript or should it be
an independent essay? Of course, I would be glad to write these twn
pages if you would like to have them. Please let me know about your
views.

Hans E. Holthusen

München 13, Agnesstrasse 48

den 18. Oktober 1965.

OCT 20 1965

Mein lieber Henry,

tausend Dank für Ihren Brief vom 4. Oktober, den ich gestern, bei meiner Rückkehr aus Griechenland, hier vorfand. Das beigefügte Manuskript der Übersetzung des ersten Teils meines Aufsatzes habe ich sorgfältig studiert und finde es im grossen ganzen sehr gelungen. Bitte sagen Sie doch dem Übersetzer meine Komplimente und meinen Dank!

Zu einigen wenigen Stellen habe ich Fragen bzw. Verbesserungen vorschläge vorzubringen. Folgende:

Seite 1, Zeile 6 von oben: into nothing more than single societies -, im Original heisst es: "der totale Zerfall... in lauter Einzelne"; gemeint ist: in lauter einzelne Personen oder Menschen, nicht "Gesellschaften". Besser wäre also: nothing more than single persons oder individuals.

Seite 2, Zeile 10: statt empire würde ich vorschlagen: Reich.

Seite 6. Zeile 4 classical symbolic recollections. Das Wort "classical" könnte (für mein Gefühl) eine falsche Assoziation - als ob es sich um klassisch im Sinne von Stilgeschichte handelte - nahelegen. Vielleicht könnte man besser sagen: "exemplary" (für "musterhaft").

Seite 12, Zeile 3: "ecstatic worth" befriedigt mich nicht ganz für Rauschwert". Wert ist hier zu verstehen im Sinne von "value". Oder auch "potentiality." Gemeint ist die Potenz, Rauschzustände zu erzeugen. Wie kann man es besser machen?

Seite 12, Zeile 6: "conventional sensible coherence" ist für mein Gefühl nicht ganz dasselbe wie "konventionelle Sinnzusammenhänge". Ich würde glauben, dass "conventional systems (coherence) of meaning" besser wäre. Sinn ist hier "meaning".

Seite 16. Zeile 6: "culture of temperament" scheint mir eine nicht ganz glückliche Übersetzung für "Gemütskultur" zu sein. Gemüt (hinüberdeutend auf "gemütlich", aber doch ganz etwas anderes) ist unübersetzbar. Warum nicht hier ausnahmsweise das deutsche Wort stehen lassen, also: the culture of the "Gemüt" ?

Seite 16, Zeile 10 von unteriner: who could not flee...Jünger hätte theoretisch den Machtbereich Hitlers gewiss verlassen können, also could not ist nicht korrekt. Im Original haisst es: der Hitlers Machbereich nicht verlassen hätte.

Seite 16, Zeile 5 von unten: "Emanations" für Strahlungen. Warum nicht "Radiations"? Wäre zu überlegen.

Seite 19, Zeile 10: he had the humor... "Hunor" will mich nicht recht befriedigen. Kann man nicht sagen "sense of humor"? Oder "irony"?

Aus Ihrem Brief geht nicht ganz klar hervor, ob Sie mein Restmanuskript schon erhalten hatten oder nur das Telegramm. Inzwischen werden Sie gesehen haben, dass das bisher abgelieferte Manuskript den stattlichen Umfang von 54 Seiten hat. Ist das nicht schon zu lang? Wollen Sie trotz dieser Länge noch zehn Seiten über das Theater? Wenn ja, sollen diese zehn Seiten an das bisher vorliegende Ms. angehängt werden, oder sollen sie eine selbständige Arbeit sein? Natürlich schreibe ich Ihnen gerne noch diese zehn Seiten, wenn Sie es für richtig halten. Bitte über diesen Punkt noch ganz kurz Nachricht geben.

Mit herzlichen Grüssen

October 21, 1965

Professor Hans E. Holthusen
Agnesstrasse 48
München 13, Germany

Dear Professor Holthusen:

In Mr. Kissinger's absence, I am writing
to acknowledge your letter of October 18th.
Unhappily, he is not expected to return to the
office until about the middle of November.

As I do not read German I asked Karl
Kaiser, who is also working on a piece for the
German book, to translate your letter.

As Mr. Kissinger wrote you in his letter of
October 4th the rest of your manuscript did arrive
and he would like very much to have you write on the
theater. I feel quite certain that he would prefer
to have you incorporate these ten pages in your
existing manuscript and not make them an independent
essay.

I have entered your suggested revisions in the
first part of the manuscript and it is now being typed.
Mr. Kissinger will be in touch with you about your
questions as soon as he returns.

cc: H.A. Kissinger

cc: H.V. Klaasinger

Mr. Klaasinger
Secretary to
Joan Blanchard

Stuart Hounsle

directions as soon as he returns.
Mr. Klaasinger will be in touch with you about your
first part of the manuscript and it is now being typed.
I have entered your suggested revisions in the
easy.

existing manuscript and not make them an independent
to have your incorporate these ten pages in your
chester. I feel quite certain that he would prefer
and he would like very much to have you write on the
October 4th the rest of your manuscript did arrive
as Mr. Klaasinger wrote you in his letter of

German book, to translate your letter.
Kaufe, who is also working on a piece for the
Kalei, do not read German. I asked Karl

office until about the middle of November.
Unfortunately, he is not expected to return to the
to acknowledge your letter of October 18th.
In Mr. Klaasinger's absence, I am writing

Dear Professor Holthuysen:

Munich 13, Germany
Agnesstraße 48
Professor Hans E. Holthuysen

October 31, 1962

November 24, 1965

Mr. Hans E. Holthusen
Agnesstrasse 48
München 13, Germany

My dear Holthusen:

I think we can take care of all
the changes on your manuscript and I
will find some other formula for the
other points you make.

I am also sending you the rest of
the translation for whatever additional
changes you want to make.

If you could do ten pages about
the theater added to your present
manuscript this would be ideal from
my point of view.

Best regards.

Sincerely yours,

Henry A. Kissinger

Henry A. Kieasinger

Sincerely yours,

Best regards,

my point of view.
manuscript this would be ideal from
the theater added to your present
If you could do ten pages about
changes you want to make.

the translation for whatever additional
I am also sending you the rest of
other points you make.

will find some other formula for the
the changes on your manuscript and I
I think we can take care of all
other points you make.

My dear Holthuenen:

München 13, Germany
Vglneinstrasse 48
Mr. Hans E. Holthuenen

November 24, 1962

[w]

München 13, Agnesstrasse 48

den 27. November 1965.

NOV 30 1965

Mein lieber Kissinger,

vielen Dank für Ihre Nachricht vom 24. November und das beigefügte Manuskript der Übersetzung meines Aufsatzes! Ich habe schon angefangen, den englischen Text zu studieren und Verbesserungsvorschläge anzumelden. Ich werde Ihnen Anfang nächster Woche das Ganze korrigiert zurückschicken.

Die erbetenen zehn (oder zwölf) Seiten über das Theater hoffe ich Ihnen in etwa acht Tagen schicken zu können. Das Material ist beschafft, die ersten drei Seiten sind geschrieben. Die Verzögerung erklärt sich daraus, dass ich während der Monate Oktober und November sehr viel auf Reisen war (meistens mit Vorträgen), dass ich hier in den letzten Wochen für die Bayerische Akademie der Schönen Künste eine (repräsentative) Vortragsreihe vorbereiten, selbst den ersten Vortrag halten musste, und dass ich am Montag einen Leseabend ("creative") hier in München bestreiten soll, der mich einige Tage Vorbereitung gekostet hat. Ab Dienstag (den 30. XI.) werde ich die Hände einigermassen frei haben.

Ich freue mich sehr auf Ihr (auf "unser") Buch.

Mit herzlichen Grüssen

München 13, Agnesstrasse 48

den 1. Dezember 1965.

DEC 3-1965

Mein lieber Kissinger:

meine Nachricht vom 27. November werden Sie erhalten haben. Inzwischen habe ich die Zeit gefunden, die Übersetzung meines Aufsatzes zu überprüfen. Genauer gesagt: die Seiten 23 bis 77, denn die ersten 22 Seiten hatte ich ja schon gelesen. (Miss Joan Blanchard schrieb mir am 21. Oktober: "I have entered your suggestions revisions in the first part of the manuscript an it is now being typed..." In dem Exemplar, das Sie mir am 24. November zugeschickt haben, waren die Verbesserungen nicht angebracht. Ich hoffe, dass es nicht versäumt worden ist.)

Auf den Seiten 23 bis 77 habe ich allerhand Fehler und Verbesserungsmöglichkeiten gefunden, siehe die beigefügten Blätter. Ich weiss, lieber Freund, dass Sie wahnsinnig viel um die Ohren haben, und ich habe ein schlechtes Gewissen, wenn ich Sie jetzt auch noch mit Übersetzungs-Querellen plagen muss. Mir liegt aber eben sehr viel daran, dass dieser Text in gut lesbarem und genau übersetztem Zustand unter die Leute kommt. Darum wäre ich Ihnen sehr dankbar, wenn Sie dafür sorgen würden, dass alle meine Vorschläge ernstlich in Erwägung gezogen werden.

Haben Sie Dank für alle Ihre Bemühungen und seien Sie herzlich gegrüsst. Auf bald!

Das Theater- Mauskript kriegen Sie in wenigen Tagen.

Manuskript Holthusen - Verbesserungen (Seite 23 bis 77)

Seite 24: Zeile 8/9: when the Third Reich collapsed.
weiter unten: "encumbered" gibt keinen rechten Sinn. Schlage
vor: between the literature of the twenties (which was) cursed
by the Nazis...

Seite 26: Zeile 2: the visual arts (nicht: plastic)
weiter unten: "Promethan" gibt keinen Sinn. Schlage vor: the
1918 "O man" - hullabaloo

Zeile 4 von unten: "overview" ist mir unbehaglich. Könnte man
nicht sagen: synopsis? Oder: final balance?

Seite 27: letzte Zeile. "deforestation" sehr gut. Vielleicht sollte man
in Klammern das deutsche Wort "Kahlschlag" hinzufügen.

Seite 28: Zeile 6: "once" streichen!
Weiter unten: Umstellen! Es sollte heissen: "the imaginative
power of the most significant poets was far in advance of the
social and political reality of its day"!!!

Zeile 2 von unten: "Danse Macabre" scheint mir besser

Seite 29: Zeile 5: The Underground!!

Zeile 11: "and" statt "or".

Zeile 4/3 von unten: Satz streichen. Wirkt in dieser Form miss-
verständlich und kann entbehrt werden.

Seite 30: letzte Zeile: "Prohibited Zone" statt "In the Restricted Area"

Seite 33: Zeile 4 von unten: "rich realism" zu blass. Vielleicht besser:
"bang, up realism"?

Zeile 3 von unten: "equivalent" besser als "counterpart".

Seite 34: Zeile 9: "Boundary" besser als "Mark". (Es handelt sich um einen Grenzpfahl).

Zeile 6 von unten: "conventions" besser als "contracts".

Zeile 3 von unten: "sensed", nicht wahr? Füllpfeffer?

Zeile 2 von unten: "unpredictable" besser als "uninsurable".

Zeile 2/1 von unten: "at times"

Verbesserungen II.

Seite 35: Zeile 5: die amerikanische Ausgabe von "Die grössere Hoffnung" heisst "Herod's Children".

Zeile 6: "Siegelgeschichte" ohne Artikel.

Zeile 12/13: besser: "one might say parched lyrical.."

Seite 36: Zeile 1: "then". Tippfehler?

Zeile 4 von unten: "culture of style" wäre viel treffender.

Seite 37: Zeile 1: schlage vor: "the fuddy-duddy moralism"...

Seite 38: Zeile 3: "image of the" streichen! "Staatsgebilde" ist
einfach Staat.

Zeile 7/8: "Its"! "Ihr" bezieht sich auf "Positiv".

Zeile 10: "missed" leuchtet mir nicht ganz ein. Vielleicht
besser: "failed to do"?

Seite 39: Zeile 5: "came", nicht "come".

Zeile 5 von unten: "conventions" für "Sittenbild" zu matt.

Kann man nicht sagen: "contemporary morals and manners"?

Seite 41: Zeile 5: "decodes" vollkommen sinnlos!! entschliesst (sich)

heisst: "decides"!!

Zeile 9: "unpredictable"

Seite 42: Zeile 7 von unten: of the very first rank!

letzte Zeile: "likable" für sympathisch besser als "sympathetic"

"Sympathetic" heisst auf deutsch (wenn ich nicht irre) : "rührend".

Seite 43: dreimal "likable".

Zeile 6 von unten: "character portrayal in a humorous vein",
würde ich vorschlagen.

Seite 44. Zeile 8: "compassionate" besser als "sympathetic", das gar nicht paast.

Seite 45: Zeile 2: "antagonist" muss es heissen. "Gegenspieler" ist etwas ganz anderes als "Gegenstück"!

Zeile 11: "precision".

Seite 46. Zeile 12: "martial", Tippfehler.

Verbesserungen III.

Seite 46, letzte Zeile: "wife" muss es heissen. Es handelt sich um die
Ehefrau.

Seite 47: "possessed by the devil" !!! Für "hat den Teufel"
"wife"!

letzte Zeile: "of Knut H."

Seite 48: Zeile 6 von unten: schlage vor, das Jaspers - Zitat wörtlich zu bringen und dann etwas anders zu übersetzen. Also: "Im Scheitern das Sein erfahren"; to become truly aware of existence at the moment of shipwreck.

Zeile 4 von unten: schlage vor: "who gives nature its due.."

Seite 49: Zeile 10/9 von unten: schlage vor: "men living under the hi-
storical tensions of the time", dann: "airplanes of revenue offi-
cials" (bankers' airplanes" ist ein Missverständnis)

Seite 50: "popular criticism" (Tageskritik)

Seite 52, Mitte: "image" scheint mir hier besser als "picture".

Seite 54, Zeile 5 von unten: "the philosopher" einfügen.

Seite 55, Zeile 3. Lebensdaten Brecht.

letzte Zeile: "German cause" besser als "interest".

Seite 59, Zeile 9 von unten: "play of strength" für "Kräftespiel" will
mir nicht recht einleuchten. Aber vielleicht irre ich mich?

Mir schiene "game of forces" (oder : play of ...) besser. Bitte
entscheiden Sie.

Seite 60. "Politics an Crime". S i n g u l a r !!

Seite 62, Zeile 8 von unten: "Landessprache" beser: "Vernacular Langu-
age" oder: "Native Language". (Letzteres!!)

Zeile 2 von unten: "equivalent", nicht "antithesis", Gegenstück.

Seite 63, Zeile 3. "Bildzeitung" nennen. It's a name. It's by far the
cheapest paper in Germany.

letzte Zeile. The dream of a Robinson Crusoe. Robinsonade!!

Seite 64, Zeile 3 von unten: "Prokuristen" sind nicht "procurators"!!

Chief clerks or: proxies.

Verbesserungen IV.

Seite 65, Zeile 1: schussert, ein Kinderwort, so viel wie to play with
marbles. (kleine Glaskugeln)

Seite 69, Zeile 8: "twisted horn" scheint mir noch besser. Oder?
Zeile 4 von unten: "lunatic" ist ausdrucksvoller.

Seite 70, Zeile 3: "brazenly roguish episodes" (Formulierung ist nicht
von mir, scheint mir sehr exakt zu sein).

Seite 71, Zeile 38 "freak", scheint mir ausgezeichnet, nicht von mir.
weiter unten: "twisted".

Seite 72, Zeile 6 von unten: for a while!
Zeile 5 von unten: author

Seite 73, Zeile 3: "into" streichen.
Zeile 4: "difference" statt "distinction"

Seite 75, Zeile 5: "The general inability to communicate" besser, ge-
nauer als "need for expression".
Zeile 8 von unten: "switch tower", nicht signal post.

Seite 76, Zeile 2: "linkisch" heisst "gauche", nicht left-wing.
Zeile 3/2 von unten: "perplexingly" scheint mir besser.

That's all.

Henry V. Klaasger

Sincerely yours,

With warm regards.

to say, you can change anything you want.
manuscript when it is re-typed. Needless
wild steer but I will send you the
I expect you to poller like a

more familiar to English ears.
your long sentences into a rhythm
particularly to cut down some of
addition, I have done some editing
incorporated in the manuscript. In
All your changes have now been

My dear Holthausen:

München 13, Germany
Agenestraße 48
Mr. Hans Egon Holthausen

December 10, 1962

München 13, Agnesstrasse 48

den 13. Dezember 1965.

DEC 15 1965

Mein lieber Kissinger:

tausend Dank für Ihre Nachricht vom 10. Dezember. Ich bin sehr froh, dass Sie sich selber um mein Manuskript gekümmert haben, und ich bin davon überzeugt, dass Ihre Bemühungen dem Text nur zugute gekommen sind. Ich freue mich, dass ich ihn noch einmal vor der Drucklegung zu sehen bekommen werde,

Hier ist nun endlich der Anhang über das Theater. Leider sind es 15 Seiten geworden, weil dann eben doch mehr zu sagen war, als ich zunächst erwartet hatte. Die statistischen Angaben am Anfang werden ja, denke ich, ein amerikanisches Publikum interessieren. Wenn Sie anderer Meinung sind, streichen Sie sie weg.

In Eile (ich muss gleich verreisen, für drei Tage) die herz-
tröstlichen Grüsse! Und alle guten Wünsche für die Feiertage und
für das Neue Jahr!

Immer

Holthusen
München 13, Agnesstrasse 43

dden 17. Januar 66.

JAN 19 1966

Mein lieber Kissinger,

ich habe nun schon seit längerer Zeit nichts mehr von Ihnen gehört. Vor ein paar Wochen schrieben Sie mir, Sie hätten sich als "editor" um mein Manuskript bemüht und würden mir die ganze Übersetzung noch einmal herüberschicken, damit ich sie durchsehen kann. Gekommen ist bisher aber nichts, ich hoffe, dass nicht etwa eine Sendung verloren gegangen ist.

Ihre Sekretärin schrieb mir am 22. Dezember, dass auch mein Kapitel über das Theater (abgeschickt am 13. Dezember) eingetroffen und dem Übersetzer überantwortet worden sei. Seitdem habe ich auch von ihr nichts mehr gehört. So ein Sammelwerk mit mehreren Autoren ist scheints doch eine sehr zeitraubende Geschichte...

Ich hoffe bald einmal von Ihnen zu hören und bin
mit herzlichen Grüssen

-71-

X.

Our presentation of literary life in the Federal Republic
is to be supplemented by a summary excursus on the history of
German theater in the years 1945-1965. This history is by no
means identical with the history of German drama within the
period under consideration. Theater has never been a purely
literary phenomenon, and there are forms of theater having
more to do with a Mardi Gras ball than with literature.
Between cultic observance and "show business," between circus
and opera, slapstick and psychiatric demonstration, between
"moral institution" (Schiller) and erotic excess, between
lyrical rapture and legal proceedings stretches the spectrum
of its possibilities. In its nature as a business undertaking,
which is supported either by private entrepreneurs at their own
risk or as an institution subsidized by city or state from public
funds, the theater has the demands of broad segments of the populace
to consider, people who are often only slightly interested in the
literary happenings of their time. One must add that, even in the
case of strictly spoken theater, only a part of the plays produced
may be considered relevant as literature.

-72-

Many if not most plays are nothing but theatrical fodder
produced at hoc, only seldom surviving the season, nothing more
than textual patterns for an autonomous theater culture: plays
for entertainment, salon pieces, subjects of discussion, "dramatized"
novel-literature, etc. But of the literarily significant, plays
the greater part comes from the repertoire of tradition; the
dramatic author most frequently produced on German stages in
the memory of any man has been William Shakespeare. As for
dramatic literature of the present: within the period under
discussion, the number of foreign writers in West German theater
has by far autweighed that of domestic ones. In a word, the
theater is a sovereign manifestation of bourgeois civilization,
allied with the literature of its country, but not dependent upon it.

Germany has an old and differentiated theater culture, and
its character is polycentric. This fact is quite simply explained
from the extremely federalistic structure of the old
(pre-Bismarckian) Reich. Each of the numerous German princes
had, if he could possibly afford it, the ambition of lending to
his capital a representative splendor by the founding of theaters
and opera houses and of giving a festive centerpoint to the court
society. With the general middle-class shift (democratization) of
social life, the economic composition of German theater still

-73-

changed but little: out of the "court theater" there evolved
the state or municipally subsidized theater which has remained
until today the dominant type. In 1932 there were in the entire
German Reich 248 theaters; of those 147 were subsidized national,
state and municipal theaters, the rest consisted of traveling
troupes, peasant theaters, dialect theaters, etc. Ninety-eight
theater buildings were sacrificed to bombs during the Second
World War. On 15 October, 1963 there were once more in West
Germany and West Berlin alone 227 theaters, among them 21
national theaters, 102 municipal theaters, 27 private theaters,
16 state theaters, 24 guest-appearance theaters, 2 peasant
theaters, 19 summer and open air stages, 4 (Lower Saxon) dialect
theaters and 12 chamber theaters. (In the Soviet Zone and East
Berlin 88 theaters in all were counted in 1955.) The few private
theaters are not distinct in their season programs from comparable
establishments in Paris, London and New York: they run a single
play at a time "en suite," that is, it is run until the interest
of the public dies out and makes advisable a change of program.
But the subsidized stages are so-called repertory theaters, that
is, their program constantly includes an entire series of plays
which are given alternately, and in each season one may expect
from the a number of premières (first-night performances, local

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openings and new stagings). To be sure, the number of premieres
has sunk considerably in the last hundred years: in the season
of 1859-60 there were on the average eighty-seven premieres per
theater; in the year 1929 there were twenty-seven, and today there
are ten to twelve.

The expenditure of all subsidized theaters in West Germany
and West Berlin have been estimated at around 500 million marks
for the 1963-64 season, the receipts at around 200 million. No
less than sixty per cent of the total endeavor, then, had to be
met with tax moneys. How heavy the burden can be for the individual
citizen might be shown by the (admittedly extreme) example of the
Rheinish city of Krefeld: this city of about 200,000 inhabitants
spent 7.5 million marks for its theater in the year 1962. This
means a per capita sum of 34.70 marks in the interest of a
relatively small minority of theatergoers.

One could in this connection confront the question of which
type of theater guarantees the greater freedom in the organization
of the season program, the theatrical enterprise working at its
own risk or the publicly financed municipal or state theater.
That both will possibly run up against the limits of their freedom
is readily apparent. Practical experience of the last twenty years
has shown that the managers of subsidized theaters enjoy a very

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far-reaching independence of their ministries and city fathers.
Public controversies over attempts to influence the repertoire
policies of the managers from official quarters have rarely, if
ever, occurred. To be sure, the test of vitality afforded by a
theater scandal, by which the public expresses its displeasure
with bad, offensive or provocative plays, had also grown rare.
Not without reason has complaint been lodged time and again
against the general indolence of a public which devours
indiscriminately everything set before it: the classicists and
the absurdists, Beckett and Ionesco no less willingly than Sartre
and Jean Genet, a "stage version" of the Frankfurt Auschwitz trials
just as uncomplainingly as *My Fair Lady*.

The architectural and social splendor of the many new
theater buildings, constructed at enormous expense and equipped
with the most modern facilities, stands in a more than ironic
relationship to the dismal poverty of the dramatic literature
which has been produced in West Germany in the years since 1945.
There are in this literature no counterparts to Sartre and Anouilh,
to Tennessee Williams and Arthur Miller, to Albee and Osborne, to
T. S. Eliot and Christopher Fry. Of the two most renowned
playwrights of the older generation who returned from emigration
after the War, the more important, Bertolt Brecht, went to East

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Berlin to found there his famed "Berlin Ensemble"; the other, Carl Zuckmayer (b. 1896), a student and follower of the great Gerhart Hauptmann, was able for a time to provide West German stages with old and new plays, but only one of them, "Des Teufels General" (*The Devil's General*, 1946), proved sufficiently attractive to satisfy for the moment the general demand for the artistically relevant contemporary play and to loose a storm of impassioned discussions. The play has its setting during the thirties in Hitler's Germany and is concerned with the problematics of the resistance and of the innocently reluctant assumption of guilt under the coercion of the totalitarian system. It depicts the demise of a popular air force general in the conflict between the "respectable" soldier's life and domination by political ghosts. The play, seen in the light of day, is not free of sentimentalism and sensationalism, but in its time it was admired precisely because of its startlingly genuine atmosphere. Ten years later it would no longer have been a success, since in the meantime the sense for the humor of the Hitler-German officers' clubs and also the flavor of Zuckmayer's naturalistic, popular dramatic techniques had largely been lost.

Despite the scant offering of contemporary domestic plays, the West German theater flourished vigorously again immediately after the War. Whoever was able to observe from the outset the

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developments since 1945 as an adult will be hard to convince
that it did not flourish even more vigorously in the years of
poverty, i.e., before and just after the currency reform of 1948,
than in later years, after the shipwrecked mass of humanity of
the postwar era had transformed itself into a weight-gaining
"society of prosperity." In those first winters it was the
adventure of restored freedom which inspired actors, directors
and the public alike to the highest achievements. People sat in
worn out coats, ski boots on their feet, in unheated makeshift
theaters and experienced with uncommon intensity the illumination
of truth in the intellectual construct of a dramatic plot. The
air of those first seasons was described by the Munich critic
Hanns Braun with the example of two Thornton Wilder productions
as follows:

Thus, after 1945, wherever the spirit . . . . . .
. . . . . . . . . . ever closer, an apocalyptic vision.*

Thus, since there was a deficiency of good German contemporary
pieces, the dramatic literature of foreign peoples was interpreted
as the expression of their own experiences. The German theater
opened out on all sides and became a prominent forum of the
dramatic world literature of our time. Especially contemporary
French, English and American playwrights were produced, and
moreover were represented by all their works, and in each case on

*The Theatre in Germany* (Munich, 1956), pp. 15-16. cf. German text
pp. 5 f.

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German

local stages only a short time after the premières. Thus everything
of Sartre, Anouilh, Ionesco, Beckett, everything of Saroyan,
Williams, Arthur Miller, everything of Eliot and Fry, also of
Albee, Wesker, Pinter, Durrell, Osborne and others. It even
happened that premières of foreign plays, of Albee or Ionesco
for example, were so to speak anticipated in German on German
stages. Deceased authors of the thirties and forties who had
remained unknown in Germany in their own time, e.g., Giradoux
and Garcia Lorca, were "recovered" in extenso. The attempt was
also made to bring to the stage once more the works of the most
important German dramatists of the pre-Fascist epoch, such as
Georg Kaiser (1878-1945), Carl Sternheim (1878-1942), but above
all Gerhart Hauptmann (1862-1946) and Frank Wedekind (1864-1918)
and great foreign authors of the same period as well, like G.B.
Shaw and Luigi Pirandello. Yet such attempts at bringing these
back to life were only seldom repaid by lasting successes, since
apparently nothing on the stage is more difficult to put across
than that which is no longer in tune with the times and still is
not yet "classic." Only a few pieces of Hauptmann which are today
already felt to be classic, e.g., "Die Ratten" (The Rats) and
especially "Der Biberpelz" (The Beaver Coat), can be considered
a sure bet every time.

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ways. If one wishes to interpret the "timely play" as a work
in which themes from politico-social reality are treated as
questions of conscience by a responsible contemporary, then it
has been Max Frisch in particular who has tried to meet the
demand for a poetically heightened contemporary play with
greater or less success. In plays built on the Second World
War's aggregate of motifs, like "Nun singen sie wieder" (Now They
Sing Again, 1945) and "Als der Krieg zuende war" (When the War
Was Ended, 1949), he concerned himself with the guilt, with the
immeasurable moral misery of his German neighbors. In "Andorra"
(1961) he tries to make the phenomenon of anti-Semitism, indeed
of collective prejudices in general, the object of a dialectic-
didactic demonstration, owing decisive impulses to Brecht's
example but inferior to it in dramatic vitality. Frisch is far
from playing himself up as anyone's moralizing schoolmaster.
Anyone who would understand his coming to terms with the German
catastrophe must first have understood his coming to terms with
himself. His cardinal theme, as it appears with especial immedacy
in his three large novels: "Stiller" (I'm Not Stiller!, 1954)
"Homo Faber" (1957) and "Mein Name sei Gantenbein" (My Name Be
Gantenbein, 1964), is the problem of man's identity, or more
precisely: of the modern intellectual with himself in the face