Magazin Fallstudie

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Natürlich: Daß die Kissinger-Memoiren – nach Amerika – in der Bundesrepublik den zweitgrößten Erfolg hatten, das läßt sich mit cleveren Marketing allein nicht erklären. Natürlich: Henry Kissinger ist auch ein deutscher Fall. Aber wie die Bertelsmännern diesen Fall gespielt haben, das ist schon lesenswert.

# Clevere Kissinger Kampagne

Das Vabanquespiel gehört inzwischen zum verlegerischen Geschäft, ein Import aus Amerika. Sechsstellige Dollarsummen als Honorarvorauszahlungen sind auf dem internationalen Lizenzmarkt etwas so Alltägliches geworden, daß solche Abschlüsse längst ihren Sensationseffekt eingebüßt haben.

Wenn also ein Medienkonzern wie Bertelsmann, um gleich zum Thema zu kommen, für den horrenden Vorschuß von 500 000 Dollar die deutschsprachigen Rechte an den Memoiren des ehemaligen amerikanischen Außenministers Henry A. Kissinger erwirbt, wird man ihm eher unterstellen (rechnen kann er ja), daß er das Risiko genau kalkuliert oder es sozusagen im konzerneigenen Medienverbund abgesichert hat. Doch weit gefehlt.

* Zum einen war das Recht von vornhergein gesplitttet, der Zeitschriftenvorabdruck wurde separat verkauft (Bertelsmann favorisierte erfolglos den „stern“, Henry A. Kissinger den „Spiegel“ – und Rudolf Augstein machte das Rennen),

* zum anderen konnten zu dem frühen Zeitpunkt weder der Lesering für eine Buchclubausgabe noch der Goldmann Verlag für eine Taschenbuchausgabe eine Zusage geben. Der C. Bertelsmann Verlag mußte die Last zunächst einmal allein tragen.

Als man im Frühjahr 1977 den Vertrag abschloß, waren die 500 000 Dollar noch gut ihre eine Million DM wert, als man 1979 die letzte von drei Raten zu zahlen hatte, war der Dollarkurs so tief gefallen, daß man bei den Transaktionen fast eine Viertel Million DM einsparte. Die Weltwährungslage arbeitete für die Münchner Bertelsmänner, die gut beraten waren, auf Dollarbasis abzuschließen.

Aber auch Henry A. Kissinger selbst half, das Risiko zu mindern. Vertrag und Sum-

me galten dem Gesamtwerk, dessen Umfang man auf etwa 1200 Druckseiten schätzte. Doch diese Rechnung hatte der Autor Kissinger ohne den Diplomaten Kissinger gemacht – und der hatte der Welt mehr mitzuteilen als ursprünglich geplant. Das anschwellende Volumen des Manuskripts hatte editorische Konsequenzen: Man mußte sich entschließen, die Memoiren in zwei Teilen zu publizieren. Der Vorschuß konnte somit halbiert verrechnet werden. Das kann man schon Dussel nennen.

Weitere Unabwägbarkeiten. Natürlich hatte man vor Vertragsunterzeichnung nicht eine Zeile der Kissinger-Erinnerungen lesen können. Über die Brisanz und die Qualität des Rechenschaftsberichts konnte man also nur spekulieren.

Relevanter aber war die Frage, ob Henry A. Kissinger weiterhin von sich reden machen wird und im Gespräch bleibt. Wir wissen heute, daß seine Präsenz auch nach dem Abritt von der politischen Bühne nicht nachgelassen hat. Dafür hat der Ex-Diplomat, offenbar sein Comeback plandend, immer wieder selbst gesorgt. In den zwei Jahren zwischen Vertragsabschluß und Veröffentlichung hat man bei Bertelsmann dennoch oft Angst vor der eigenen Courage bekommen.

Nur einer wollte es nicht wahrhaben und wahrnehmen: Olaf Paeschke. Und darum muß man es wohl als Glücksfall bezeichnen, daß Paeschke in der Interimszeit (zwischen Reinhold G. Stecher und Wolfgang Mertz) sich aktiv in alle Vorbereitungen einschalten mußte. Sein Ehrgeiz: Die Honorarvorauszahlungen schon mit dem ersten Teil des Memoirenbuchs einzuspielen; und das konnte nichts anderes heißen, als mindestens eine Auflage von 100 000

„Glücklicher Zufall“: Spiegel-Titel, Bertelsmann-Werbung (in Capital)

Der jetzige Geschäftsführer der Gesellschaft

Henry A. Kissinger
gilt in
Amerika als

„oder beste Diplomat in
der Geschichte der
Vereinigten Staaten.“

Seine Memoiren
bestätigen ihr
als Historiker und Literaten
von Wehrung.

Die Memoiren, in aller Welt mit Spontnung erarbeitet, sind der Schluß zur bestimmten Künfte dieses außerwöhnlichen Staatsmannes.

Seit sind die fesentliche, sorgfältig dokumentierte Analyse jenes dritten Kapitels jüngster Weltgeschichte, das Henry A. Kissinger über 10 Jahre lang langsam mündlich gemacht hat.

Mit diesem Werk erachtet die
außerwöhnliche Geschichte
dokumentation eine neue Dimension.

1.600 Seiten
Nachrichten im Memorien-DM 56.-
prozentiges Lohn-DM 50,-

C. Bertelsmann

256 Capital 12/79

38 BUCHMARKT 4/80

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Exemplaren zu erreichen. Man mußte
folglich in die Vollen gehen.

Marketing, staatsmännisch. Man war
sich bewußt, daß man Autor und Buch
nicht unter Wert verkaufen konnte. Das
schloß beispielsweise eine marktschreieri-
sche Bestsellerwerbung geradezu aus. Der
Ex-Staatsmann mußte staatsmännisch ge-
handhabt werden. In der Werbung erzielte
man den Effekt, in dem man sich auf nur
ein Anzeigensujet einigte, das bei hier und
dort geringfügig veränderten Texten
immer die selben Komponenten aufwies:
Kissinger-Porträt und Buchabbildung.
Und obwohl man auf Superlative (Bei-
spiel: „Der zeitgeschichtliche Weltbestsel-
ler der Gegenwart“) keinesfalls verzichte-
te, betrieb man eher Understatement. So
vermied man Selbstaussagen, ließ viel-
mehr andere zu Wort kommen.

Ein Zitat war mit besonderem Geschick ausgewählt, weil es an die Wir-sind-wieder-wer-Mentalität der Deutschen appellierte (weshalb der Erfolg der Kissinger-Meirioren hierzulande eingangs als ein deutscher Fall charakterisiert wurde). Das Zitat (aus der „Zeit“): „Seit Carl Schurz ist er der erste deutsche Emigrant, der es in den Vereinigten Staaten zu Ministerwürden gebracht hat, seit Albert Einstein der erste, der weltweiten Ruhm erlangte: Henry Kissinger.“

Die Anzeige, ein Plakat – das war schon
alles. In der Beschränkung der Werbemit-
tel zeigte sich der Meister. Auch was den
Werbeetat betrifft, kann mit Sensationen
nicht aufgewartet werden: insgesamt hat
Bertelsmann für Werbung einen Etat von
174 000 DM ausgegeben, das sind auf
Umsatz bzw. Auflage bezogen nur 4 Pro-
zent: 52 000,- DM für die Händlerwer-
bung, 122 000,- DM für die Publikumswer-
bung (ausnahmlos Anzeigen in großen Ta-
geszeitungen und wichtigen Zeitschrif-
ten). Hinzu kamen später noch die Kosten
für den Kissinger-Aufenthalt, die aber mit
etwa 20 000,- DM nicht hoch zu Buche
schlugen.

Hatte man sich auf ein Buch von 1200 Sei-
ten eingerichtet (das dann 49,80 DM im
Laden gekostet hätte) – sah man sich ange-
sichts der über 1600 Druckseiten, die das
übersetzte Manuskript ergaben, vor eine
schwierige Marketing-Überlegung ge-
stellt: Ein Band oder zwei Bände (in Kas-
sette) – das war hier die Frage. Wie die Ein-
schätzung der Absatzchancen, ein kaum
rational zu entscheidendes Problem. Man
legte sich auf einen Band zum Subskri-
tionspreis von 56,- DM fest, und lag damit
richtig. Als alle diese Fragen beantwortet
waren, ging man an die Arbeit – jeder
auf merkwürdige Weise neu motiviert:
Alle glaubten nun an den Erfolg.

Olaf Paeschke: Überzeugungsarbeit

23 und ein Streich. Olaf Paeschke
schreibt ihn 23 Personen zu – vom Scout
Michael Meller über Lektor Dr. Dieter
Struß, Hersteller Günter Raulf, Werbelei-
ter Dr. Klaus Konopitzky, Pressedame
Margit Schönberger (damals noch an der
Seite von Lionel von dem Knesebeck da-
bei), Vertriebsleiter Lothar Nalbach bis zu
den Außendienst-Mitarbeitern. Jeder ha-
be Außergewöhnliches geleistet.

Bedenkt man, daß zwischen Übersetzung
und Auslieferung dieses Brockens von
Buch nur wenige Wochen lagen, ahnt man
jedenfalls, was Lektorat und Herstellung
an Kraft investiert haben. Daß der Außen-
dienst bis zur Frankfurter Buchmesse
78 000 Exemplare ins Sortiment „einver-
kaufen“ konnte, spricht ebenso für die Be-
hauptung. „Alles hat“, wundert sich Ver-
lagsleiter Wolfgang Mertz, der erst im
Oktober zu den Bertelsmännern gestoßen
war, noch heute, „bis auf letzte gestimmt.“
Und: „Es wurde immer mit offenen Zahlen
gespielt.“ Gewundert hat sich aber auch
Olaf Paeschke selbst: „Solche Teamarbeit
erlebt man selten!“

Ritterschlag. Als der „Spiegel“ und
nicht der „stern“ den Zuschlag für den
Pressevorabdruck erhielt, kam nochmals
eine Unsicherheit ins Spiel. Mit dem
„stern“, dessen Interesse man ja zunächst
mitvertreten hatte, war ein intensives Zu-
sammenspiel von vornherein garantiert.
Wie aber würde sich der „Spiegel“ verhal-
ten? Die Memoiren sollten weltweit am 23.
Oktober Buchpremiere haben. Die Zeit-
schriften hatten ein Abdrucksvorsprung
von fünf Wochen. Bei Bertelsmann war
man mehr als gelinde geschockt, als ruch-
bar wurde, daß das Nachrichtenmagazin
an einer eigenen Übersetzung saß. Mit

Mühe konnte Olaf Paeschke den „Spiegel“-
Herausgeber davon überzeugen, daß nur
eine identische Übersetzung für beide Sei-
ten sinnvoll ist. Die erste Hürde war ge-
nommen. Tatsächlich basierte die „Spie-
gel“-Serie auf der Übersetzung, die Hans-
Jürgen von Koskull (dessen Leistung man
nur bestaunen kann) für Bertelsmann
erstellte. Daß der „Spiegel“, wozu er nicht
verpflichtet war, bei jeder Folge außerdem
auf die deutsche Buchausgabe hinwies,
wurde in München dankbar registriert.

Aber es sollte noch besser kommen: Das „Spiegel“-Titelbild der Nr. 40 (vom 1. Oktober 1979) zeigte Henry A. Kissinger überlebensgroß als Freiheitsstatue – im Arm die deutsche Ausgabe seiner Memoiren. „Davon“, so sagt Paeschke, „kann man als Verleger eigentlich nur träumen. Das war für Buch und Verlag der Ritterschlag!“ Rudolf Augstein blieb auch weiterhin kooperativ: Als es endlich feststand, daß Henry A. Kissinger zu einer Vorpremiere des Buches nach Frankfurt kommt, trat der „Spiegel“ als Mitveranstalter bei der großen internationalen Pressekonferenz auf: Augstein und Paeschke Arm in Arm.

Der Staatsbesuch. „Ich hatte noch
nie“, stellte Lionel von dem Knesebeck
rückblickend fest, „einen Staatsbesuch
organisiert.“

Wolfgang Mertz: Alles stimmte

Knesebeck übertreibt nicht, Aufwand und
Sicherheitsmaßnahmen standen denen ei-
ner offiziellen Konsultation nicht nach. Da-
bei war doch nur ein Autor nach Frankfurt
gekommen, um sein Buch der Presse vor-
zustellen. 24 Stunden hielt sich Henry A.
Kissinger in der Main-Metropole auf – es
war das Ereignis am Rande der an Span-
nung so armen letzten Buchmesse.

(Bitte blättern Sie weiter)

BUCHMARKT 4/80 39

Magazin Fallstudie

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Armund Reich

Wenn es einen Preis
für das originellste und
inhaltsträchtigste
Pseudonym gäbe
hätte Armund Reich
ihn verdient

FRIEDEMANN REHM

Armund Reich
Kein Glück für Robinson
Roman

Braun

Armund Reich
„Kein Glück für Robinson“.
Roman. Hochglanzbroschur.
ca. 360 Seiten. ca. DM 28,–.
ISBN 3-88097-131-5

Auslieferung: LIBRI

Braun

Köln BERLINER STR. 856

Das Programm, das er in dieser kurzen Zeit zu absolvieren hatte, kann sich sehen lassen - von seinem Eintreffen am Donnerstag 16.30 Uhr bis weit nach Mitternacht, vom Frühstück am Freitag um 8.15 Uhr (mit Augstein, Paeschke) bis zu seinem Abflug um 18.05 Uhr stand Kissinger durch: eine Buchpremiere für seinen Freund Georg Leber, ein Abendessen im kleinen Kreis mit ausgewählten Publizisten (Gastgeber: Reinhard Mohn), eine Fernsehdiskussion (aufgezeichnet für den „Club 2“ des Österreichischen Fernsehens, später auch vom Hessischen Rundfunk ausgestrahlt), eine Zusammenkunft mit dem Bertelsmann-Mitarbeitern, die am Erfolg des Buches beteiligt waren (jene dreiundzwanzig), die großangelegte Pres-

war, wich der Druck. Der Durchbruch zeichnete sich ab.

Das aber machte eine neue Entscheidung notwendig: Bei 100 000 gedruckten, 78 000 vorbestellten Exemplaren lag die Gefahr nahe, daß man bald lieferunfähig wird, den Erfolg mithin selbst kappen könnte. Der Nachdruck mußte unverzüglich disponiert werden, vor allem die Herstellung des Spezialpapiers, eine langwierige Sonderanfertigung. Noch auf der Buchmesse, die Euphorie war längst nicht abgeklungen, wurden weitere 60 000 Exemplare nachgeordert.

Die einzig richtige Entscheidung, wie man heute weiß, rund 140 000 Exemplare hat

Henry Kissinger bei Bertelsmann (im Hintergrund Olaf Paeschke und Rudolf Augstein)

sekonferenz (mit fast fünfhundert Journalisten von Rang und Namen), einen Stehempfang mit fünfzig persönlich geladenen Gästen.

Dazwischen: Interviews, Signieren von rund eintausend Büchern (genauer: Rohbogen des Innentitels). Der Zuspruch, das überwältigende Interesse der Presse an der Person Kissinger, ließ erstmals Rückschlüsse auf die Rezeption der Kissinger-Memoiren durch das Publikum zu. Von nun an sah man grün. (Vom Rezensionsversand abgesehen, es gab auch Vorausexemplare mit der bindenden Verpflichtung, eine Sperrfrist einzuhalten: Das waren auch zugleich die einzigen Aktivitäten der Presseabteilung, die sich auch Zurückhaltung auferlegte. Personality-Stories, im allgemeinen ein beliebtes PR-Instrumentarium, gab es im Falle Kissinger überhaupt nicht.)

**Der Durchbruch.** Es hat in der Endphase Momente gegeben, in denen sich ein gewisser Fatalismus breit machte. Und kurz vor dem Eintreffen Kissingers entluden sich die Spannungen an Kleinigkeiten. Paeschke gab die Parole aus, Gelasenheit an den Tag zu legen: Wenn Majestät kommt, ist Ruhe erste Bürgerpflicht!“ Erst als alles glatt über die Bühne gegangen

Bertelsmann noch vor Weihnachten insgesamt ausgeliefert, und auch im neuen Jahr macht es das Buch dem legendären Volkswagen nach: es läuft und läuft und läuft...

**Der Memoiren zweiter Teil.** Im Sommer 1980 will Henry Kissinger den zweiten Teil seiner Erinnerungen abgeschlossen haben. Doch obwohl es sich um den exploitierenden Abschnitt seiner politischen Karriere handelt (Stichworte: Watergate und das unrühmliche Ende der Nixon-Aera), steckt man bei Bertelsmann die Erwartungen zurück. Man kennt die Schicksale von Folgebänden.

Wenn der zweite Teil von Kissingers Mammut-Memoiren im Frühjahr oder Frühsommer 1981 auf den deutschen Markt kommt, wird man schon eine Verkaufsauflage von etwa 60 000 bis 70 000 Exemplaren als Erfolg verbuchen. Mit der Hälfte schon käme man ja auf seine Kosten. Zwar hat man sich per Zusatzvertrag bereiterklärt, auf Band 2 einen neuen Honorarvorschuß zu leisten - zur ersten Summe bewegt er sich aber vergleichsweise in einem sehr bescheidenen Rahmen. Man kann sich in München mit dem Gefühl an die Arbeit machen, daß die Rechnung voll aufgegangen ist.

Jenspeter Meyer

40 BUCHMARKT 4/80

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Der Zerfall der amerikanischen Weltmacht ist ein Phänomen, das nicht aufhört, Rätsel aufzugeben. Die Vereinigten Staaten haben zwei Weltkriege für sich entschieden. Sie erfreuen sich einer strategischen Lage, die auch im Raketen-zeitalter nur schwer zu bedrohen ist. Sie gebieten über die größte aller Kriegsflotten, über die zweitstärksten Landstreitkräfte und die modernste aller Luftwaffen. Ihre Wirtschaft verfügt über einen so großen Inlandsmarkt, daß sie auf Exporte nicht angewiesen ist und der amerikanische Dollar ist als Weltwährung noch immer unersetzbar.

Potentiell sind die Vereinigten Staaten völlig intakt. Gleichwohl sind wir bis zum Schock von Afghanistan Zeugen eines dramatischen Schrumpftungsprozesses dieser Weltmacht gewesen.

Die amerikanische Krankheit begann mit der Luftbrücke nach Berlin, die geschlagen wurde, weil die Vereinigten Staaten sich nicht entschließen konnten, die Autobahn mit Panzem zu sichern. Es folgten die Hinnahme der brutalen Niederschlagung der Volksaufstände in Mitteldeutschland, Polen und Ungarn, die Tatenlosigkeit während des Mauerbaus und des Einmarsches der Roten Armee in Prag.

Das sowjetische Engagement in Kuba offenbarte in besonderem Maße die Ohnmacht der Vereinigten Staaten, die vor der Teilung Koreas ebenso geschluckt hatten wie nachher die Wiedervereinigung Indochinas unter kommunistischem Vorzeichen.

## Ohne Not Völker und Staaten preisgegeben

Mit der Räumung Südvietnams gaben sich die USA zum erstenmal in ihrer Geschichte militärisch geschlagen. Sie überließen ohne Not Mozambique, Angola, Äthiopien und Süddeamen kommunistischen Diktatoren und schritten nicht ein, als Allende versuchte, Castros Handstreich in Chile zu wiederholen.

Das – hoffentlich letzte – Kampitel amerikanischen Machterfallen ereignete sich, als Washington den Schah preisgab und

mit indirekt die Tyrannenei Khomeinis ermöglichte. Alles, was Washington einfiel, war, die europäischen Verbündeten um Solidarität und die UNO um Sanktionen zu bitten. Den todkranken Schah aber schoben die Amerikaner aus seinem New Yorker Krankenhaus auf eine feuchtheiße Insel vor der Küste Panamas ab – den Mann, der nach dem Zeugnis Henry Kissingers sechs amerikanischen Präsidenten als Allieanter unschätzbare Dienste geleistet hatte.

Als Kissinger, der Präsident Nixon seit 1969 bis zu dessen Sturz als Sicherheitsberater und Außenminister gedient hatte, im letzten Herbst den ersten Teil seiner Memoiren veröffentlichte, durfte man hoffen, der Ent-rätselung der amerikanischen Krankheit näher zu kommen.

Kissinger verdankte den Job mehreren Umständen, die sich für ihn glücklich zusammenfügten: seinem Ruf als politischer Analytiker, den er als Geschichtslehrer an der Harvard-Universität hatte begründen können; der Rivalität zwischen Nixon und Nelson Rockefeller, der Kissinger als Berater gewonnen hatte, was Nixon ihm nicht gönnte; schließlich dem Mißtrauen Nixons in das State Department, gegen dessen Politiker er sich wie die meisten seiner Vorläggern abzuschirmen suchte.

Kissinger trat in die Fußstapfen von Woodrow Wilsons Oberst House, von Franklin D. Roosevelt's Harry Hopkins, von John F. Kennedys Bruder Robert, von Lyndon B. Johnsons Walt Rostow, mit denen diese Präsidenten ihren jeweiligen Außenminister zu überspielen suchten. Damit ist eine der Ursachen für die Schwerfälligkeit der amerikanischen Außenpolitik aufgezeigt. Sie wurde unter Nixon zu einem Versteckspiel, dem Kissinger gleichzeitig als Ideengeber und als Instrument diente.

Ob es sich um die Vorbereitung der Besuche Nixons in Moskau und Peking, um die Eröffnung der Friedensverhandlungen mit Vietnam oder die Vermittlung im Nahen Osten handelte: Nixons Außenminister Rogers und das State Department wurden ebenso wie die amerikanischen Botschaften von diesen Vorhaben entweder gar nicht oder erst im Nachhemin ins Bild gesetzt. Das Ergebnis war eine bedenkliche Doppelgleisigkeit der amerikanischen Außenpolitik.

War es der Sinn der geheimen Kabinettspolitik früherer Tage, die Behandlung auswärtiger Fragen auf die höchsten Träger der Exekutive zu beschränken, so verfolgten die Ratgeber des Weißen Hauses das Ziel, die

Absichten des Präsidenten auch gegen die offizielle Exekutive zu verschiegen. Zweifellos mit aus Furcht vor Indiskretionen, die über die Exekutive an den Kongress und damit an die Medien gelangen könnten. „Super Henry“ erwies sich als Meister dieses Spiels, das ihm freilich nicht nur Bewunderung, sondern auch Feindschaften eintrug.

Gegenüber anderen amerikanischen Staatsmännern ruhte Kissingers Überlegenheit auf drei Säulen: Seiner für amerikanische Verhältnisse ungewöhnlichen Geschichtskenntnis und politischen Bildung. Seiner Unbefangenheit, die es ihm ermöglichte, Probleme ohne bürokratische Hemmnisse anzugehen. Seiner Fähigkeit, sich in die Mentalität fremder Völker einzufühlen und ihre Reaktionen in größere Zusammenhänge einzuordnen. Die Memoiren machen das immer wieder deutlich.

Kissinger erweist sich nicht nur als unerschöpfliche Quelle personeller Beurteilungen, die er nicht eben selten mit beispielen Sarkasmen dekoriert. Er zeigt sich auch als genialer Diagnostiker, der die Hand auf den Puls der Völker und das Ohr an das wild pochende Herz nationaler Leidenschaften zu legen versteht und zu Schlußfolgerungen gelangt, deren Gültigkeit sich niemand entziehen kann.

Er kennt sich in der Taktik der Sowjets, präsentiert durch Meister ihres Fachs wie Dobrynin und Gromyko, so aus wie in den Komplexen der Chinesen und dem Hochmut der vietnamiischen Unterhändler. Er mißtraut der Sowjetpolitik Brandts und Bahrs so gründlich, wie er als einer der ersten Allende als kommunistischen Revolutionär de maskierte. Vom Schah, den er auf dem Rückweg von Moskau mit Nixon in Teheran besuchte, gibt eine präzise Beschreibung, die vieles erklärt, was dann eintreten sollte.

Eine überzeugende Antwort auf die Ursachen der amerikanischen Krankheit bleibt Kissinger freilich schuldig. Auch dieser ideenreiche, mit einer ungeheuren Machtfüle ausgestattete gewesene Mann, der dem Stuhl des Präsidenten näher war als jeder andere, erklärt letzten Endes nicht, warum die Vereinigten Staaten immer nur und dann oft zu spät reagieren, statt zu agie-

ren. Er gibt keine Auskunft, waren die den niemals aussetzenden Initiativen der anderen Weltmacht kaum mehr entgegenstetzen als lahe Proteste.

Nixon hatte in Kissinger einen Außenpolitiker zur Seite, der auch vor strengen Maßstäben bestehen kann. Aber beide haben den amerikanischen Riesen nicht zu wecken vermocht. Wer Kissinger folgt, wird die Antwort vor allem in der amerikanischen Innenpolitik suchen müssen, die die Außenpolitik des Weißen Hauses immer wieder Zäsuren unterwirft.

„... die endlosen Befragungen vor Kongreßausschüssen, die unaufhörliche Kritik der Medien, die sich skeptisch bis feindlich einstellten, das alles wirkte einer zusammenhängenden Strategie entgegen“, notiert Kissinger zum Vietnam-Krieg. „Ein durch innenpolitischen Druck veranlaßtes Zugeändnis war die Befehlung eines unerwünschten Truppenabzuges im Herbst 1970“. Und nicht nur das. „Die Empfehlungen der Joint Chiefs of Staff (des obersten militärischen Gremiums) an den Präsidenten waren die Ergebnisse fiskaler Überlegungen und entsprachen nicht den strategischen Befürdenissen.“ Kein Wunder, daß Kissinger im Hinblick auf seine innenpolitischen Widersacher von der „Bestie des öffentlichen Protestes“ spricht.

## Warten auf Auskunft über die Pendeldiplomatie

Kissinger schreibt, die im ersten Band seiner Memoiren behandelte Periode sei durch innere Uneigenschaft und internationale Unruhe gekennzeichnet gewesen. „Sie war Zeuge von Amerikas Reise in eine Welt, in der es zwar noch einflußreich war, aber nicht mehr die Vorherschaft besaß.“ Sie umfaßt die Jahre 1968 – 1973. In einem folgenden Band wird Kissinger sich mit der Zeit vom Januar 1973 bis Januar 1977 befassen. Er wird dann auch als chemaliger Außenminister sprechen – über Watergate, Nixons Rücktritt, den Nahen Osten, die „Pendeldiplomatie“, die Ölkrise und den amerikanischen Wahlkampf 1976. Ob Kissinger dann letzte Rätsel entwirren kann?

Henry A. Kissinger, Präsident

Nixons glanzvoller wie umstrittener Außenminister,

erinnert sich für die Weltöffentlichkeit an seine Politik. Hans Georg

von Studnitz rezensiert die „Memoiren 1968 - 73“, erschienen bei C. Bertelsmann (1632 Seiten, DM 65,–).

# Das amerikanische Rätsel

DEUTSCHLAND-MAGAZIN 4/80

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Deutschland Archiv

3/80

290

Rezensionen

# Zum ost- und deutschlandpolitischen Teil der Memoiren von Henry Kissinger

Günther Schmid

Henry Kissinger: White House Years. Little, Brown and Company, Boston 1979. Deutsche Ausgabe: Memoiren 1968-1973. C. Bertelsmann Verlag, München 1979, 56 DM.

Der erste zwiespältige Eindruck, den der aufmerksame Leser der ost- und deutschlandpolitischen Passagen des ersten Bandes der Kissinger-Memoiren gewinnt, verstärkt sich bei gründlicher Lektüre zusehens: Henry Kissingers Beschreibung und Wertung der Ost- und Deutschlandpolitik der Regierung Brandt/Scheel ist nicht immer logisch-schlüssig, teilweise widersprüchlich und zweideutig, häufig spekulativ und in einigen Punkten - was Fakten und Vermutungen betrifft - sogar falsch. Dennoch ist sein mit beinahe fanatischer Detailbesessenheit geschriebenes zeitgeschichtliches Monumentalwerk eine wahre Fundgrube vor allem für Politologen und Historiker, die sich mit der internationalen Politik der letzten zehn Jahre und insbesondere mit der deutschen Ostpolitik beschäftigen - Pflichtlektüre für alle, die sich für Perzeptions-, Entscheidungs- und Aktionsmuster amerikanischer Politik der Gegenwart interessieren.

An einigen Stellen haben den Verfasser bei der nur etwa knapp 40 Buchseiten¹ umfassenden Schilderung der konzeptionellen und operativen Entwicklung der deutschen Ostvertragspolitik und der Berlin-Verhandlungen der Vier Mächte offenbar seine umfangreichen Tagebuchaufzeichnungen im Stich gelassen - oder aber: Kissinger war selbst nicht immer und voll in seine eigenen zahlreichen Informations-»Kanäle« eingeschaltet (die er in seinem Buch euphorisch und minuziös offenlegt), mit deren Hilfe er die außenpolitische Bürokratie und Diplomtie seines Landes »kurzschloß«, sie umging, ja immer wieder bewußt manipulierend ausschaltete, um auf direktem Draht mit den verantwortlichen Entscheidungsträgern anderer Staaten in Kontakt zu treten. Daß die-

ser Stil der Täuschung, Hintergehung und trickreichen Manipulation der »Belagerungsmentalität« und dem Verfolgungswahn eines von Selbstzweifeln zerquälten Präsidenten im Weißen Haus (so schildert Kissinger Richard Nixon) entgegenkam, gibt Kissinger anhand unzähliger Beispiele von Anfang an offen zu. Vieles, was der ehemalige Sicherheitsberater über die Ostpolitik Bonns behauptet, ist so nicht oder nur teilweise so abgelaufen. Schon infolge der permanenten Arbeitsüberlastung seines hochqualifizierten Stabes und Kissingers eigener, gleichfalls ständiger Überbeanspruchung als außenpolitischer Planer und Exekutor sowie seiner Ablenkung durch bedeutendere internationale Ereignisse, Verhandlungen und Krisenschauplätze (China, Vietnam, SALT, Nahost, Chile) konnte Kissinger der Bonner Entspannungspolitik mit dem Osten gar nicht genügend Aufmerksamkeit und operative Detailbeachtung schenken, und schließlich mußte er bei der Vielzahl seiner »Kanäle« gelegentlich die Übersicht verlieren (S. 880). All dies muß fast zwangsläufig den deutlich hervortretenden Anspruch Kissingers reduzieren, ein vollständiges und zutreffendes Tableau des ostpolitischen Verhandlungsprozesses und seines eigenen Anteils daran zu geben. Vor allem im Kapitel über die Viermächterverhandlungen über Berlin wird dies exemplarisch deutlich, ein Kapitel, das allerdings nicht nur für Zeitgeschichtler zu den informativsten und interessantesten Teilen des ganzen Werkes gehört. In diesen ebenso lesenswerten wie letztlich enthüllenden Passagen streicht Kissinger mit der ihm eigenen, durch nichts zu erschütternden hohen Selbsteinschätzung seine Rolle im diplomatischen Poker mit der Sowjetunion heraus und degradiert fast alle übrigen diplo-

1 Ärgerlich und unverständlich ist, daß dem ersten Memoirenband in der vom C. Bertelsmann Verlag (München) besorgten deutschen Fassung im Gegensatz zur amerikanischen Originalausgabe kein dringend notwendiges Register beigegeben wurde!

Rezensionen

291

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matischen Verhandlungspartner mit wenigen Ausnahmen (Kenneth Rush) zu Statisten und bloßen Stichwortgebern.

Schon seit geraumer Zeit ist die Vermutung vielfach belegt worden, daß Henry Kissinger der Brandtschen Ostpolitik zumindest am Anfang sehr skeptisch, wenn nicht kritisch-ablehnend gegenüberstand². Kissingers Denken in Kategorien des klassischen machtpolitischen Gleichgewichts – gespeist von einer vor allem auf Kant zurückgehenden Philosophie der »Imperative«³ – mußte folgerichtig in theoretisch-konzeptioneller Hinsicht die bilaterale Ostpolitik der Bundesrepublik als »Störelement« im beginnenden globalen Dialog mit der Sowjetunion perzipieren, das es wenn nicht ganz auszuschalten, so doch unter weitgehender Kontrolle zu halten galt.

Die Argumente, die Kissinger bereits damals – wenn auch nicht öffentlich – für seine Haltung ins Feld führte, lassen sich auf eine mehrschichtige »Kernbefürchtung« reduzieren: Einmal konnte bzw. mußte das rasche Vorpreschen der neuen Regierung in Bonn und ihr Ausbrechen aus dem von Kissinger entworfenen »linkage«-Konzept (gemeint ist die Verknüpfung der spezifischen Verhaltensweisen der Sowjetunion in den verschiedenen Teilen der Welt mit den abgestuften Reaktionsweisen der amerikanischen Führung) den solidarischen Zusammenhalt der westlichen Allianz schwächen, eine abgestimmte multilaterale Entspannungspolitik des Westens (unter Führung der USA) unmöglich machen, dem latennten deutschen Nationalismus neue Nahrung geben, der Sowjetunion die Möglichkeit einer »selektiven Entspannung« mit der Bundesrepublik Deutschland eröffnen und durch zu massive deutsche Zugeständnisse bei den Verhandlungen in Moskau die gesamte Entspannungspolitik Bonns nicht mehr kalkulierbar machen, d.h. den bündnispolitischen Preis dafür letztlich den USA aufbürden.

Eine sorgfältige Lektüre der entsprechenden Abschnitte in seinem, den Leser mit Details fast erschlagenden, aber nicht ohne Faszination zu lesenden Buch erbringt den Nachweis, daß Kissinger diese »Gefahren« in der Tat gesehen hat und sein Perzeptionsmuster im Kern zutreffend geschildert wurde:

Ein nicht mehr kontrollierbares dynamisches Aufleben des deutschen Nationalismus, verbunden mit einer neuen Schaukelpolitik Deutschlands (S. 441), dessen innenpolitische Destabilisierung (ebd.), die dadurch eröffnete Möglichkeit für die Sowjetunion, mit einer gezielten »selektiven Entspannung« das westliche Bündnis zu spalten und die Vereinigten Staaten zu isolieren (S. 442), die Bestätigung des Status quo ohne Rücksicht auf amerikanische Interessen (S. 449), Brandts zu engagierte ostpolitische Begeisterung, Zielstrebigkeit und Schnelligkeit, die – so Kissinger – »seine Verhandlungsposition schwächte« (S. 443 und 568), und schließlich die Gefahr einer Abspaltung der Bundesrepublik vom Westen und ihre Neutralisierung (S. 565).

Egon Bahr, den Architekten und einflußreichsten Unterhändler der Bonner Ostpolitik, porträtiert Kissinger mit kaum verhüllter, fast schroffer Abneigung, was den Leser erstaunt, war es doch gerade Bahr, der als Kissingers wichtigster Ansprechpartner auf deutscher Seite fungierte und auf einem besonderen Kommunikations-»Kanal« mit Präsident Nixons Sicherheitsberater verbunden war. Bahrs Eitelkeit, so der Memoirenschreiber, »verführte ihn dazu«, mit seinen guten Beziehungen zu sowjetischen und ostdeutschen Persönlichkeiten »zu protzen«; »viele mißtrauten seiner angeblichen Verschlagenheit. Bahr gehörte zwar zu den Linken, aber ich hielt ihn jedoch vor allem für einen deutschen Nationalisten. der Deutschlands zentrale Lage ausnutzen wollte, um mit beiden Seiten zu feilschen... Offensichtlich war Bahr kein überzeugter Anhänger der westlichen Gemeinschaft wie die Politiker, die wir aus den früheren deutschen Regierungen kannten; er war auch frei von allen gefühlsmäßigen Bindungen an die Vereinigten Staaten« (S. 443).

Auch zu Willy Brandt fanden sowohl Nixon als auch Kissinger weder ein politisches noch ein persönliches Verhältnis, im Gegenteil: »Nixon hatte Vorbehalte gegen Persönlichkeiten, die

2 Günther Schmid: Entscheidung in Bonn. Die Entstehung der Ost- und Deutschlandpolitik 1969/70. Köln 1979, S. 251 ff. (mit Anmerkungen), ferner Willy Brandt: Begegnungen und Einsichten. Die Jahre 1960-1975, Hamburg 1976, S. 380 und 385/386.

3 Vgl. hierzu jetzt vor allem Peter W. Dickson: Kissinger and the meaning of history. Cambridge 1978.

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Rezensionen

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er der Linken zuordnete, und Brandts Gewohnheit, lange Pausen des Schweigens einzulegen, machte ihn nervös« (S. 457). Als Ende Januar 1970 der britische Premierminister Harold Wilson Washington besuchte, bemerkt Kissinger: »Er stellte Nixon Brandts Ostpolitik so vorteilhaft dar, als gäbe es gar keine andere Möglichkeit. Nixon, der sein Mißtrauen gegenüber Brandt nicht überwunden hatte, sagte nur, daß er sich dieser Politik nicht widersetzen würde« (S. 449). Auch Brandt habe, so formuliert der Autor, »seine Politik so begeistert und zielstrebig verfolgt(e), daß es seine Verhandlungsposition schwächte« (S. 443). (Bereits in einem Interview mit der Frankfurter Allgemeinen Zeitung hatte Kissinger im Januar 1977 vor der »politischen Romantik« Brandts und deren gefährlichen Auswirkungen auf die von ihm mitentworfene westliche Entspannungspolitik gewarnt4).

Kissingers Fazit der Bonner Ostpolitik: »Langfristig war die von Brandt angestrebte Versöhnung in Mitteleuropa historisch richtig...« (S. 443). Die sich abzeichnende und bereits spürbare Isolierung der Bundesrepublik durch ihr Festhalten an der strikten Nichtanerkennungspolitik gegenüber der DDR trieb sie »zunehmend in Konflikte mit ihren Verbündeten und den neutralen Staaten... Bonn hätte sich, wenn es diesen Kurs weiterverfolgt hätte, unter Umständen in einer Krise mit dem Osten praktisch allein gesehen. Es war Brandts historisches Verdienst, daß er die Deutschland aufgezwungenen Belastungen und Ängste auf sich genommen hat« (S. 442). Mit dem Abschluß des Moskauer Vertrages vom 12. August 1970 hatte die Bundesrepublik - so Kissinger - »ihren Rubikon (sic!) überschritten; sie hatte die Teilung Deutschlands anerkannt und den Status quo in Mitteleuropa besiegelt« (S. 569). Bonn »hatte seinen Vorrat an Zugeständnissen erschöpft und war nicht mehr in der Lage, von uns noch mehr zu verlangen. Die Öffentlichkeit in Deutschland war zum großen Teil der Meinung, daß der Vertrag mit der Sowjetunion unausgewogen sei; Bonn hatte auf nationale Ansprüche verzichtet und dafür nur eine Verbesserung der Atmosphäre und eine Erleichterung bei den innerdeutschen Kontakten eingehandelt, die ohnedies niemals hätten unterbrochen werden dürfen« (S. 569/570).

Kissinger räumt ein, daß er »große Zweifel an der Ostpolitik hatte, als sie anfing... Auf der anderen Seite, als ich mir das Problem überlegte, wurde mir klar, nicht mit größter Freude, aber intellektuell klar, daß es für Deutschland keine Alternative gab, denn die Fortsetzung der Politik der Nichtanerkennung hätte zu Krisen geführt, in denen ihre westlichen Verbündeten sie nicht unterstützt hätten und die Deutschland völlig isoliert hätten. Deshalb kam ich zu der Überzeugung, daß die Politik von Brandt und Bahr in der Konzeption die richtige war. Und tat mein Bestes, die Politik zu unterstützen...«4a«

»Ich kann nicht behaupten, daß ich sofort zu dieser Einsicht gelangt bin. Aber nachdem ich das Unvermeidliche erkannt hatte, versuchte ich, es durch die enge Zusammenarbeit mit Brandt und seinen Kollegen in eine konstruktive Richtung zu lenken« (S. 442).

Im Klartext: Unter den damaligen Bedingungen und Umständen war die ostpolitische Konzeption Brandts und Bahrs wohl richtig und unvermeidlich5, deshalb galt es, ihre Realisierung, ihre operative Umsetzung in Kissingers Sinn zu beeinflussen und soweit wie möglich zu kontrollieren.

Inwiefern tragen nun Kissingers Aussagen, die nahezu frei von jedem Selbstzweifel zu sein scheinen und fast ausschließlich der Rechtfertigung des eigenen Perceptionsmusters und seines eigenen politischen Handelns dienen (ein Eindruck, der sich dem Leser auch bei der Lektüre der übrigen Passagen der Memoiren aufdrängt), zur Bestätigung oder Modifizierung des gegenwärtigen ost- und deutschlandpoliti-schen Forschungsstandes bei?

Zunächst räumt Kissinger selbst nachdrücklich mit dem immer wieder, teilweise polemisch-unterstellend gegen die sozialliberale Koalitionsregierung ins Feld geführten Argument auf, die damalige Regierung Brandt/

4 Frankfurter Allgemeine Zeitung vom 22. Januar 1977 (Sonntagsbeilage).

4a ARD-Sendung »Weltpolitik im Umbruch. Fragen an Henry Kissinger« vom 10. Oktober 1979 (Sendemanuskript, S. 13).

5 In einem Leserbrief an den Spiegel, der interessante Teile seiner Memoiren ab Anfang Oktober 1979 vorabdruckte, schreibt Kissinger: »Trotz einiger Zweifel am Anfang bin ich zu der Überzeugung gelangt, daß die Ostpolitik unter den Umständen die beste war, und ich unterstützte sie, so gut ich konnte« (Spiegel, Nr. 40 vom 1. Oktober 1979, S. 7).

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Memoiren /1968 — 1973). Henry A. Kissinger. 1632 Seiten, Leinen — DM 56,—. Verlag G. Bertelsmann.

Dieser erste Band gibt Einblick in ein dramatisches Kapitel jüngster Weltgeschichte — zugleich schildert Kissinger die bewegendsten Momente seiner Laufbahn —, exakt gebündelt, dokumentiert und sorgfältig analysiert.

Der Leser lernt den 1923 in Fürth/Bayern geborenen ehemaligen ordentlichen Professor in Harvard, Berater von Kennedy und Johnson, US-Außenminister und Friedensnobelpreisträger als hochkarätigen Experten der politischen Materie kennen. Dabei unterzieht Kissinger nicht nur seine Auftraggeber und Verhandlungspartner einer bissigen Kritik. Er ist selbstkritisch genug, auch seine eigenen Fehler und Versäumnisse zu erkennen und ohne beschwichtigende Schnörkel darzustellen. Mit diesem umfangreichen Werk hat Henry Kissinger, der wie kein anderer alle Krisenschauplätze der Welt besucht hat, seine beachtliche Reputation als Historiker und Literat von Weltrang unter Beweis gestellt.

Der erste Band schildert im wesentlichen das Verhältnis der USA zur So wjetunion sowie den Versuch, durch SALT I den Weg zur Rüstungsein schränkung einzuschlagen. Schließ lich die Problematik, den Vietnam krieg durch einen ehrenvollen Frieden zu beenden; die Annäherung an Rotchina und eine Schilderung der amerikanischen Innenpolitik der Jah re 1968 bis 1973. Außerdem wird die deutsche Ostpolitik der Ära Brandt/Scheel ausführlich behan delt.

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Kissinger: Nach meiner Ansicht ist es daher richtiger, die sowjetische Strategie als die des rücksichtslosen Opportunismus zu erkennen

Auch ohne Afghanistan sind die

Memoiren 1968–1973 von Henry A. Kissinger

von ungeheurer politischer und historischer Bedeutung. Es lebt und webt und ist noch in uns allen, was der ehemalige Außenminister der USA in seinem Buch schreibt. Es ist jüngste Geschichte, Weltgeschichte, die wir noch in guter oder schlechter Erinnerung haben; sie wirkt noch nach, z. B. in Nahost, Asien.

Mit akademischer Akribie analysiert Kissinger Entstehung und Verlauf von Entscheidungen, die oft genug über Krieg oder Frieden befunden haben.

Wie dramatisch liest sich z. B. „Der Abschuß“ des amerikanischen unbewaffneten Aufklärungsflugzeuges vom Typ EC-121 am 14.4.1969. Und wie hilf- und planlos reagierte die damalige US-Regierung.

Das ist eben an diesem Buch so faszinierend, daß Kissinger eigene und „regierungsamtliche“ Fehler zugibt und sie schonungslos offenlegt. Kissinger beschreibt auch Merkmale, anhand derer ein „gewählter Präsident“ die Qualität seiner Mitarbeiter erkennen kann, und gar froh kann ein neuer Präsident sein, wenn er gleich zu Anfang seiner Regierung mit einer Krise konfrontiert wird. Denn dort zeigt sich dann, ob der Mitarbeiter in der Regierung mit dem Präsidenten durch dick und dünn geht.

Eine Sentenz aus aktuellem politischen Anlaß:

„Für die demokratischen Industriestaaten ist der Friede ein auf natürliche Weise erreichbarer Zustand; er besteht in der Beilegung von Differenzen und dem Nichtvorhandensein von Kämpfen. Im Gegensatz dazu läßt sich ein Kampf nach der Vorstellung der sowjetischen Führer nicht durch einen Kompromiß beenden, sondern nur durch den Sieg einer Seite. Nach der kommunistischen Theorie läßt sich der dauernde Friede nur durch die Beendigung des Klassenkampfes erreichen, und der Klassenkampf kann nur durch den Kommunistischen Sieg beendet werden. Deshalb gilt alles, was die Sowjets unternehmen, so kriegerisch es auch sein mag, dem Frieden, während jede kapitalistische Politik, so versöhnlich sie auch sein mag, schließlich zum Krieg führen muß. Lenin sagt: „Bis die letzte Entscheidung (zwischen Kapitalismus und Kommunismus) gefallen ist, wird der furchtbare Kriegszustand andauern... Sentimentalität ist kein geringeres Verbrechen als Feigheit vor dem Feind.“ Wenn westliche Politiker oder Analytiker auf die Bedeutung des guten Willens hinweisen, dann können sowjetische Führer darin nur Heuchelei oder Dummheit, Propaganda oder Ahnungslosigkeit sehen.“

Die Rezension muß sich angesichts des gewaltigen Inhalts und Umfangs im bescheidenen Rahmen bewegen. Das Buch muß man lesen. Es ist im Bertelsmann Verlag München erschienen, umfaßt 1631 Seiten und kostet 56,- DM. Der Einsatz an Geld und Zeit lohnt sich und wird vielfach vergolten. Kurt Müller

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## AUSSTELLUNGEN

Anläßlich des 10. Todestages von Theodor Werner zeigte die Staatsgalerie moderner Kunst vom 23. März bis 29. April eine Gedächtnisausstellung mit 50 Gemälden verschiedener Perioden aus dem Nachlaß des Künstlers. Theodor Werner, der zu den bedeutendsten deutschen Vertretern ungegenständlicher Malerei unseres Jahrhunderts zu zählen ist, hat noch die gesamte Entwicklung der Malerei im 20. Jahrhundert an sich selbst erfahren. Entscheidend wurde die Auseinandersetzung mit Cézanne, Picasso und dem synthetischen Kubismus Juan Gris', dessen deduktiver Methode der Künstler wichtige Einsichten verdankte. Das Gesamtwerk Theodor Werners läßt sich in zwei Bereiche gliedern, die der Künstler selbst in seinen biographischen Notizen analog zur Musik mit den Begriffen „Tonalität“ und „Atonalität“ umschrieben hat. Die „tonale“, noch vergleichsweise traditionelle Phase, in der noch Anklänge an Gegenständliches enthalten sind, wurde um 1946 von der „atonalen“ Malerei abgelöst, in der „informelle“ Gestaltungsmittel zunehmend an Bedeutung gewannen. Werners lange Abwesenheit von Deutschland, sein Schicksal unter der nationalsozialistischen Herrschaft, Ausstellungs- und Malverbot, Vernichtung fast des gesamten bis 1944 geschaffenen Oeuvres, brachten es mit sich, daß er 60 Jahre alt werden mußte, bis seine Kunst in das Bewußtsein der deutschen Öffentlichkeit getreten ist und dann auch bald international anerkannt wurde.

15.355 Besucher sahen diese Ausstellung, die anschließend auch in Mainz, Bottrop und Lübeck gezeigt wurde. Dazu erschien ein Katalog mit 30 z. T. farbigen Abbildungen (DM 12,-), bearbeitet von Carla Schulz-Hoffmann, mit einem Vorwort von Erich Steingräber und Beiträgen von Brigitte Lohkamp, Ernst Stuhlinger sowie Tagebuchnotizen von Theodor Werner. Das Plakat zeigte das bekannte Bild „Aufbau“ von 1951.

Das Olaf-Gulbransson-Museum Tegernsee veranstaltete vom 27. Mai bis 8. Juli die Ausstellung „Wilhelm Busch - Ölbilder, Zeichnungen, Bildergeschichten“ mit insgesamt 100 Objekten, eine Auswahl aus den Beständen des Wilhelm-Busch-Museums in Hannover, das im Tausch eine Olaf-Gulbransson-Ausstellung erhielt. Wilhelm Busch im Gulbransson-Museum zu zeigen, bot sich an, weil er, 40 Jahre älter als Gulbransson, ein Arbeitsgebiet hatte, das in seiner Ausrichtung und seinen Formulierungen stets zu Vergleichen mit diesem anregt. Bereits der Weg von Norden nach Süden zeigt Verwandtschaft. Busch kam 1854 nach München, lebte im Sommer in Brannenburg am Inn und war Mitarbeiter der Zeitschrift „Fliegende Blätter“. Für die Besucher der Ausstellung wurde ein 7-seitiges hektographiertes Informationsblatt mit einem kurzgefaßten Lebenslauf Wilhelm Buschs und Textauszügen nach Friedrich Bohne bereitgelegt. Die Ausstellung wurde von 921 Besuchern gesehen.

In der Städtischen Galerie im Lenbachhaus war vom 8. März bis 1. Juli die Ausstellung „Münchner Landschaftskunst 1800–1850“ zu sehen, die in Zusammenarbeit mit der Di-

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AUSSTELLUNGEN

rektion der Bayerischen Staatsgemäldesammlung und der Staatl. Graphischen Samm-
lung veranstaltet wurde.

„Die Münchener Schule – 1850 bis 1914“ hieß eine chronologisch an die Veranstaltung der Städtischen Galerie anschließende Ausstellung, die die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen in Zusammenarbeit mit der Ausstellungsleitung Haus der Kunst München e. V. im Haus der Kunst erarbeiteten. Sie dauerte vom 28. Juli bis 7. Oktober und umfaßte insgesamt 380 Gemälde: fast zwei Drittel davon stammten von privaten Leihgebern, 35 Werke wurden von öffentlichen Museen des In- und Auslandes entliehen. Dabei waren besonders eindrucksvoll die Beispiele englischer, französischer und belgischer Künstler, die die Münchner Maler beeinflußten. Aus dem Bestand der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen wurden 100 Werke in die Ausstellung einbezogen. Der von Eberhard Ruhmer bearbeitete Katalog (DM 25,–) enthält wissenschaftliche Beiträge von Christoph Heilmann, Horst Ludwig, Eberhard Ruhmer, Michael Schattenhofer und Siegfried Wichmann. Durch die alphabetische Anordnung der Werke von 170 Künstlern, die mit 436 schwarz-weiß und 33 Farbabbildungen dokumentiert und besprochen sind, wurde der Katalog zu einem bisher nicht bestehenden Nachschlagerwerk über die Münchener Schule. Die Zahl der Besucher belief sich auf 73.213.

In Zusammenarbeit mit der Künstlergemeinschaft Wasserburg am Inn e. V. zeigten die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen in der Galerie im Ganserhaus, Wasserburg, die Ausstellung „Alexej Jawlensky – Vom Abbild zum Urbild“. Vor allem die zahlreichen, zwischen 1904 und 1907 entstandenen und zum Teil unbekannten Gemäldegaben Gelegenheit, das Frühwerk des Künstlers am Ort der Entstehung neu zu erleben. Die 1906 während eines mehrmonatigen Aufenthaltes der Familie Jawlensky in Wasserburg entstandenen Landschaften wurden hier erstmals zusammen vorgestellt. Werkgruppen aus allen folgenden Schaffensperioden spiegelten darüberhinaus den Reichtum der Palette und das besessene Streben nach jener künstlerischen Vollkommenheit wieder, die Jawlensky einmal als „Atem des Göttlichen“ umschrieben hat. Die in Wasserburg entstandenen Werke bilden – in diesem Zusammenhang gesehen – gleichzeitig Wendepunkt und Auftakt zu einem Lebenswerk, das sich vom Sinnlich-Abbildhaften löst, um im meditativ-religiösen Urbild eine letzte Erfüllung anzustreben. Die vom 15. September bis 28. Oktober geplante Ausstellung wurde aufgrund des großen Interesses (ca. 5.000 Besucher) bis zum 11. November verlängert. Die Vorbereitung der Ausstellung lag in Händen von Gottlieb Leinz, der auch den mit einem Vorwort von Erich Steingräber versehenen Katalog (mit Abbildungen fast aller 49 Exponate) verfäßte.

Für das Olaf-Gulbransson-Museum in Tegernsee wurde anläßlich der Tegernseer Festwoche eine kleine Ausstellung erarbeitet mit dem Titel: „Die künstlerische Entdek-

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## AUSSTELLUNGEN

kung des Tegernseer Tales im frühen 19. Jahrhundert". Sie dauerte vom 23. September bis 21. Oktober und zeigte insgesamt 41 Exponate, vorwiegend Graphiken und einige Gemälde. Leihgeber waren die Staatliche Graphische Sammlung, das Münchner Stadtmuseum und das Kurpfälzische Museum Heidelberg. Zur Eröffnung am 22. September hielt Bezirksheimatpfleger Paul Ernst Rattelmüller den Einführungsvortrag. Zur Information der Besucher erschien ein Plakat sowie ein bebildertes Faltblatt, das Christoph Heilmann bearbeitete. Die Zahl von 1.378 Besuchern beweist das rege Interesse, das diese liebenswerte Ausstellung fand.

Dem fast 80jährigen, in Mailand tätigen Bildhauer Francesco Messina, langjährigem Professor für Bildhauerei an der Accademia di Brera und von 1936–44 deren Leiter, wurde in Deutschland erstmalig eine Ausstellung seiner Skulpturen und Zeichnungen gewidmet. Vom 19. Oktober bis 18. November zeigten die Bayerischen Staatsgemälde-sammlungen im Ausstellungsfoyer der Bayerischen Versicherungskammer, Maximi-lianstraße 53, Porträts, Tänzerinnen und Pferdedarstellungen des Künstlers aus ver-schiedenen Schaffensperioden. Dazu erschien ein Plakat und ein repräsentativer, reich bebilderter Ausstellungskatalog (DM 20,–) mit einem Text von Hans Sedlmayer und Vorwort von Erich Steingräber. Zur Information der Besucher diente ein Faltblatt mit Auszügen aus dem Katalog. Mit ca. 8.000 Besuchern war sie eine der erfolgreichsten unter den Ausstellungen in den Räumen der Versicherungskammer.

Die Staatsgalerie moderner Kunst zeigte vom 9. November 1979 bis 13. Januar 1980 Gemälde von Giuseppe Santomaso, der diese Ausstellung mit 42 Werken selbst für die Fundaciò Mirò in Barcelona zusammengestellt hatte. Er war auch in München zur Hän-gung und zur Eröffnung anwesend. Der Schwerpunkt der Bildauswahl lag auf den Ar-beiten der letzten 15 Jahre, in denen Santomaso neue künstlerische Techniken entwik-kelte, die zur indirekten Methode der Bildherstellung führen und zur Lösung des für ihn zentralen Problems einer Umsetzung von Licht in Malerei beitragen. Zur Ausstellung erschien eine Lithographie als Plakat und ein großformatiger, farbiger Katalog, der sämtliche ausgestellten Werke abbildet (DM 15,–). Erich Steingräber schrieb das Vor-wort und Carla Schulz-Hoffmann, bei der die Redaktion lag, führte das im Katalog ab-gedruckte Interview mit dem Künstler. Bis zum Beginn des neuen Jahres wurde bereits eine Besucherzahl von 6.807 erreicht.

Ebenfalls in der Staatsgalerie moderner Kunst war zwischen 15. November und 30. Dezember die Ausstellung „Günter Fruhtrunk – Bilder von 1976 bis 79“ zu sehen: Vorwiegend großformatige Arbeiten mit neuen Farbgebungen, aber auch mit Rückgriffen auf Farbkontraste aus früheren Jahren. Die von Fruhtrunk angestrebte größtmögliche Ent-faltung der Farbe kam in den beiden großen Räumen besonders gut zur Wirkung,

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## AUSSTELLUNGEN

ebenso die Spannung und Vitalität, die durch die Aktivität der Farbe und die Strenge der sie eingrenzenden Form entsteht. 5.819 Personen besuchten die Ausstellung. Vom 16. Dezember 1979 bis 17. Februar 1980 wurde im Mittelsaal des Hauses der Kunst in Verbindung mit der Ausstellungsleitung Haus der Kunst die von der Nationalgalerie Berlin erarbeitete Ausstellung „Max Liebermann in seiner Zeit“ gezeigt. Eberhard Ruhmer schrieb einen Aufsatz für den Katalog, der 687 Seiten umfaßt und alle Expo-nate abbildet. Bis zum Jahresende belief sich die Zahl der Besucher auf 23.482.

## NEUERWERBUNGEN

Auch in diesem Berichtsjahr erhielten die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen durch Ankäufe, Schenkungen und Leihgaben bedeutenden Zuwachs:

*Annibale Carracci (1560–1609): „Landschaft mit badenden Frauen“ und „Landschaft mit Flußszene“, Gegenstücke in gedrücktem Oval. (Abb. vordere u. hintere Umschlag-seite) Die beiden kürzlich im Londoner Kunsthandel aufgetauchten, bis dahin der For-schung unbekannten Landschaftsgemälde gehören zu den wichtigsten Entdeckungen auf dem Gebiet der italienischen Malerei während der letzten Jahre.

Annibale Carracci hat als anregendster Begründer der klassischen Landschaftsmalerei in Italien entscheidende Einflüsse sowohl auf Claude Lorrain als auch auf Nicolas Pous-sin ausgeübt. Doch während bei ersterem das Moment der idyllischen Stimmung mehr und mehr in den Vordergrund trat und bei dem letzteren antikisierende Prinzipien do-minierten, haben bei Annibale Carracci realistische Tendenzen stets eine herausra-gende Rolle gespielt. Diese sind bei ihm, als dem Hauptmeister der Bologneser Aka-demie, in erster Linie durch den Rückgriff auf venezianische Vorbilder des 16. Jahrhun-derts – insbesondere Veronese – zu erklären.

Ursprünglich offenbar in den dekorativen Zusammenhang einer repräsentativen Raumausstattung gehörig, vermitteln die Bilder noch heute einen überzeugenden Ein-druck von der ihnen einstmals zugedachten Funktion.

Die laut einer älteren, bislang allerdings unbewiesenen Überlieferung aus dem Besitz der Gonzaga stammenden Gemälde sind in die Jahre nach 1590 zu datieren, also in die Zeit unmittelbar vor der Übersiedlung Annibales nach Rom im Jahre 1595. Das beweist besonders ihr enger stilistischer Zusammenhang mit den kaum früher entstandenen Fresken von Annibale Carracci im Palazzo Magnani in Bologna, die heute allgemein in die Jahre 1589/90 datiert werden.

Die beiden Gemälde verharren in der durch eine neue Sehweise ausgelösten Auf-bruchstimmung, welche die aus Venedig überkommenen Eindrücke mit den damals in Bologna sich anbahnenden Stilprinzipien in Einklang zu bringen vermochte. Dies ge-

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NEUERWERBUNGEN

schieht in Form eines atmosphärisch einheitlich durchlichteten Landschaftsraumes, das heißt unter Verzicht auf die bis dahin allgemein übliche Abstufung gegeneinander kontrastierender Landschaftspläne und die Einbeziehung einer inhaltlich umständlich beschriebenen Figurenstaffage. Letztere scheint vielmehr in einem ganz allgemeinen, naturhaften, am ehesten bukolisch zu deutenden Sinne in das primär von der Landschaft bestimmte Bildgeschehen einbezogen und ist offenbar durch keinerlei Hinweis auf ein konventionelles ikonographisches Thema zu erklären.

Die vortrefflich erhaltenen, in ihrer originalen Substanz weitgehend unbeeinträchtigten Gemälde verleihen der Sammlung – nicht zuletzt auch im Hinblick auf die von ihnen vertretene Gegenposition zu den klassischen Landschaften aus der französischen Schule – einen neuen und wichtigen Akzent.

Das Hauptgewicht der Erwerbstätigkeit des Berichtsjahres lag im Sammlungsbereich der Staatsgalerie moderner Kunst, die ab März 1980 ihre neugeordneten Bestände in den erweiterten Räumen im Haus der Kunst zeigen wird:
Umberto Boccioni (1882–1916) „Volumi orizzontali“ (Abb. 1).

Das 1911/12 entstandene Gemälde gehört zu den Hauptwerken Boccionis und damit der futuristischen Bewegung allgemein. In ihm sind Grundforderungen Boccionis, die er in verschiedenen Manifesten formuliert hat, künstlerisch umgesetzt.

Die gegenständlichen Motive sind deutlich erkennbar: eine kompakte, sitzende Figur – die Mutter des Künstlers –, ein Fenster mit Eisengitter, verschiedene, miteinander verzahnte Häusermauern und Dächer. Kopf, Arme und die im Schoß gefalteten Hände der Figur bilden ein Oval, das eine Zone der Ruhe einschließt und sich nach außen hin in „Kraftlinien“ in Bewegung umsetzt. Die innere Bewegtheit der Figur, die insbesondere in dem expressiv gestalteten Kopf und den Armen zum Ausdruck kommt, überträgt sich auf die Umgebung, bildet eine Einheit mit ihr. Der Gegenstand ist nicht in kubistischem Sinn auf seine Grundformen hin zerlegt, sondern auf die ihm innewohnenden Kräfte, die formal in geschwungene expressive Linien umgesetzt sind. Das Ineinandergreifen von Sujet und Umgebung wird durch die Einheit der Farbe unterstrichen: Figur und umgebender Raum sind in den gleichen, von innen nach außen in ihrer Intensität abgestuften Farben gehalten (blau/gelb/grün).

Die Futuristen wollten den in seiner dynamischen Entwicklung befindlichen Gegenstand darstellen. Dabei unterschieden sie zwischen relativer Bewegung, das heißt der Bewegung eines Gegenstandes von einem Ort zum anderen und absoluter Bewegung, unter der die dynamischen Kräfte zu verstehen sind, die im ruhenden Gegenstand selbst liegen. Boccioni kam es in den „Volumi Orizzontali“ offenbar darauf an, absolute Bewegung zum Ausdruck zu bringen: die Körperhaftigkeit der Figur bleibt unangeta-

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NEUERWERBUNGEN

stet, sie ist physisch „unbewegt“. Sie ist im Sinne Boccionis als „Kern“ aufgefaßt, „von dem Linien ausgehen, die ihn in seiner Umwelt festlegen und sein Wesen bestimmen. Damit schaffen wir eine neue Auffassung vom Gegenstand: Gegenstand-Umwelt, als eine neue unteilbare Einheit begriffen. Wenn daher für die Impressionisten der Gegenstand eine Anhäufung von Vibrationen ist, die als Farbe erscheinen, ist für uns Futuristen der Gegenstand außerdem eine Anhäufung von Richtungen, die als Form erscheinen. In der charakteristischen Wirkungsfähigkeit dieser Richtungen finden wir den bildnerischen Gemütszustand ...“

In dem Gemälde sind bereits Vorstellungen formuliert, die Boccioni ab 1912 verstärkt in der Plastik auszudrücken versuchte: die Durchdringung von Körper und Raum und die Veranschaulichung von Zeit als Dimension der Bewegung, die durch ein Wechselspiel von konvexen und konkaven Flächengliederungen zum Ausdruck gebracht wird.

Die Erwerbung dieses Hauptwerkes von Boccioni für die Staatsgalerie moderner Kunst, die bisher kein futuristisches Gemälde besitzt, ist im Gesamtzusammenhang der Sammlung, die ihren wichtigsten Akzent im Expressionismus hat, von größter Bedeutung.

Anton Faistauer (1887–1930): „Mutter mit zwei Kindern“, 1925. Mutter und Kinder tragen porträthafte Züge. Das für ein Gruppenbild ungewöhnlich schmale und hochformatige Gemälde ist in breit gespachtelter Manier und in kräftigen Farbtönen ausgeführt. Es stammt aus der besten Zeit des Künstlers, in der er die Fresken im Salzburger Festspielhaus (1926) malte.

Mit Kokoschka und anderen Künstlern entwickelte Faistauer den seinerzeit in Wien vorherrschenden koloristischen Stil. Intellektuelle Spekulationen, sowie alles Extreme und Radikale in der Malerei war ihm fremd. Gleichwohl wurde das Bild 1937 als entartet aus dem Besitz der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen konfisziert, denen es nach seiner Rettung durch Sofie und Emanuel Fohn jetzt von Frau Sofie Fohn großherzig zurückgeschenkt wurde.

Johannes Molzahn (1892–1965): „Neue Tafeln“, 1916 (Abb. 2). „Portrait Kinema“ 1925, „Konstellation um Sechs“ 1935 „Melody of a Landscape“ 1949. Dank der freigebigen Stiftung von Frau Loretto Molzahn, die den künstlerischen Nachlaß ihres Mannes betreut, gelangten vier Arbeiten von Johannes Molzahn in den Besitz der Staatsgalerie moderner Kunst, die verschiedene Entwicklungsstufen im Oeuvre des Künstlers beispielshaft repräsentieren.

Johannes Molzahn gehört zu den Künstlern, die Herwarth Walden im „Sturm“ in Berlin

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NEUERWERBUNGEN

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Julius Bissier, „20. Februar
61“, Lwd. 20,7 x 27,9 cm.

Julius Bissier (1893–1965): „Komposition 20. Februar 61“ und „Komposition 12. Oktober 63“ (Abb. 3). Bissier war wie kein anderer deutscher Künstler des 20. Jahrhunderts von der chinesischen Tuschmalerei beeinflußt. Durch die Freundschaft mit dem Sinologen Ernst Grosse fand er Zugang zur ostasiatischen Kunst, die ihn zu einer informellen, meditativen Zeichenmalerei führte. Auf seinen meist kleinformatigen Bildern, deren Kostbarkeit oft durch Gold- und Silberauflagen gesteigert wird, scheinen die zarten Formen und kalligraphischen Zeichen auf dem nur leicht getönten Grund zu schweben. Zum Malvorgang bemerkte Bissier: „Diese Zeichen wurden nach der Arbeitsweise der östlichen Maler mit Tusche immer wiederholt, verdeutlicht und in der graphischen Niederschrift verbessert.“ Um 1929 begann er, abstrakt zu malen, wobei er zunächst unter dem Einfluß von Willy Baumeister und Oscar Schlemmer stand. Mit seiner ungenständlichen Malerei war er ähnlich wie sein Freund Baumeister ein wichtiges Vorbild für die erste Generation deutscher informeller Maler in den fünfziger Jahren.

Rolf Cavael (1898–1979): „Gemälde Nr. 76/F1“. Das Bild, das wie viele seiner Arbeiten durch anthroposophische Vorstellungen geprägt ist, konnte noch kurz vor dem Tode des seit Jahrzehnten mit dem Münchner Kunstschaffen eng verbundenen Malers erworben werden, der zu den wichtigsten informellen Künstlern Deutschlands zu rechnen ist.

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NEUERWERBUNGEN

Francesco Messina (geb. 1900): „Salvatore Quasimodo“, 1938 (Abb. 4). Das Bildnis des Lyrikers und Nobelpreisträgers Salvatore Quasimodo (1901–1968) gehört zu den wichtigsten Arbeiten des Künstlers, der sich gerade auch in seiner Porträtplastik immer wieder mit der großen europäischen Tradition, besonders der römischen Antike und der Florentiner Frührenaissance, auseinandersetzte. „Doch beschränkt sich Messinas bildnerischer Humanismus nicht auf akademische Abhängigkeit. Seine Geschöpfe sind so sensibel und ‚fragwürdig‘ wie der moderne Mensch.“ (E. Steingräber) – Die Bronzebüste ist ein Geschenk des Künstlers anläßlich der umfassenden Ausstellung seiner Werke in den Räumen der Bayerischen Versicherungskammer.

Willem de Kooning (geb. 1904): „Detour“ (Umweg), 1958 (Abb. 5). Der in Rotterdam geborene, seit 1926 in Amerika lebende Willem de Kooning hatte von Anfang an eine führende Stellung unter den abstrakten Expressionisten. Das Bild „Detour“ zeigt den stark farbigen, großformigen und ganz ungegenständlichen Stil de Koonings nach

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Francesco Messina, Portrait
Salvatore Quasimodo (1938),
Bronze 32 x 17 x 17 cm.

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5. Willem de Kooning, Detour (1958), Papier auf Lwd. 150 x 108 cm.
6. Giuseppe Santomaso Carampane 1977 162 x 130 cm.

NEUERWËRBUNGEN

1957. Trotz seines relativ kleinen Formats gehen heftigste und aggressivste Bewegungen von ihm aus, die – aufgrund der Offenheit der Komposition – noch über den Rahmen hinausstrahlen. Mit Pinselstrichen und Farbflächen, die sich gegenseitig durchdringen und überlagern, ist eine räumliche Wirkung erzielt, die die Ebene der Komposition zu zersprengen scheint. Das große, weißbräunliche Dreieck ist trotz der Annäherung an eine geometrische Form erfüllt von Bewegung und Spannung. Die Pinselstriche, die Farbflächen sind in abrupten Richtungsänderungen gegeneinander gesetzt – eine Erscheinung, aus der sich wohl auch der Titel erklärt. – Das Bild wurde gemeinsam vom Galerie-Verein und den Staatsgemäldesammlungen erworben.

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NEUERWERBUNGEN

Giuseppe Santomaso (geb. 1907): „Carampane“, 1977 (Abb. 6). Das künstlerische Werk des Venezianers erhält seine eindringliche Wirkung aus einer außergewöhnlichen Konsequenz in der Entwicklung und Anwendung abstrakter Darstellungsmittel, in denen gleichwohl die optische Wahrnehmung modifiziert erhalten bleibt. Die erlesene Koloristik seiner Bilder, die Kraft des Lichtes, der besondere Schimmer aus Silber-, Blau- und Brauntönen sind ohne die visuelle Wirklichkeit der Lagunenstadt nicht zu denken. Diese seit Kindheit vertraute Umwelt, dieses besondere kulturelle Ambiente prägen seine Malerei, in der Einsichten in die Natur in ungegenständliche, poetische „Gegenbilder“ zur Natur verwandelt erscheinen, in Kompositionen, die primär aus der Farbe leben. Santomaso steht damit in der Tradition venezianischer Koloristik, die er sich in seinen Bildern in sehr origineller Weise anverwandelt. Das Bild „Carampane“, das der Künstler der Staatsgalerie moderner Kunst anläßlich seiner Ausstellung in deren Räumen schenkte, ist eines seiner reifen Spätwerke.

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Victor Vasarely, BI-OET (1974/76),
Lwd. 221 x 112 cm.

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NEUERWERBUNGEN

Victor Vasarely (geb. 1908): „BI-OET“, 1974–76 (Abb. 7). Victor Vasarely, französischer Maler ungarischer Herkunft, kam über das Studium der Gebrauchsgrafik zur systematischen Erforschung optischer Reize. Er entwickelte eine Methode zur Umsetzung physisikalisch-mathematischer Gesetzmäßigkeiten von Raum, Materie und Energie in eine streng geometrische Bildsprache, die Wahrnehmungsphänomene, insbesondere das der optischen Täuschung sinnfällig macht. Vasarely wurde damit zum Begründer der Op Art, die sich zu einer der einflußreichsten Kunstströmungen der Nachkriegszeit entwickelte und nicht zuletzt den „Industrial Design“ nachhaltig beeinflußte. Das von der Bruckmann-Stiftung der Staatsgalerie moderner Kunst als Dauerleihgabe übergebene Bild vertritt exemplarisch das richtungweisende Werk des Künstlers.

Emilio Greco (geb. 1913): „Männerkopf“, 1948 (Abb. 8). In dieser frühen Bronze kommt Emilio Grecos plastischer Stil auf besonders eindrucksvolle Weise zum Ausdruck. Sein künstlerisches Konzept, das sich nicht nur auf eine formale Wesensverwandtschaft mit der mittelmeerischen künstlerischen Tradition beschränkt, vermeidet alles Prinzipielle und Theoretische. Seine Plastiken sind selten individualisierend aufgefaßt – bezeich-

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Emilio Greco, Männerkopf
(1948), Bronze 32 x 17 x 17 cm