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aber er kam nicht. Nach der Messe hielt Vater Joann, der dich grüßt, eine von ihm selbst versafzte rührende Predigt. Nach dem Gottesdienst blieben unsere Nachbarn, die Lidarins, Mitrowichins und die alte Bobülew*) bei mir zu Tische. Auch der Richter war da und ein verabschiedeter Oberstleutnant, ein vortrefflicher Mann, der in Amerika gewesen und immer von der See erzählt.

Da haft du alle meine Neuigkeiten, Mischa. Bei uns auf dem Lande hört man nicht viel. Ich küsse dich im Geiste. Ich sende dir meinen mütterlichen Segen. Der Himmel erhalte dich froh und gesund. Nimm dich vor Erkältung in Acht. Bete zu Gott und vergiß nicht deine alte Großmutter

Naftassia Swerbin.

„Warum sagte mir die Gräfin“ — dachte Leonin — „ich solle die Weltdamen bedauern, wenn ich in der vornehmen Welt mich bewegen werde? Also kann ich mich doch in der vornehmen Welt bewegen? Freilich, warum denn nicht? Ich soll hübsch sein und tanze leidlich. Auch bin ich in Gesellschaft ziemlich gewandt; bei Armidins werde ich in der Masurka in einem fort gewählt ... Wie, wenn ich wirklich der Gräfin gefallen hätte? ... Das wär' ein Glück! Dann würden mich alle unsere Gardestužer mit Neid ansehen und alle die Herren im Pažiser Frack, die sie so gewaltig anfüßeln ... Und ich, der arme, vermessene Offizier, ich stünde bei dem ersten Schritte höher als sie alle ... Ich brauche nur Schetinow zu bitten, er führt mich in die besten Häuser ein ... Und dort werde ich die Gräfin sehen.“

In süßen Gedanken begab er sich zu Bett, aber er konnte lange kein Auge zuthun.

Noch war er nicht so verdorben oder so weltklug, daß er die Gunst eines Weibes zu seiner Erhöhung hätte benutzen wollen. Was ihn zur Gräfin hinzog, war vor allem ihre Schönheit, an die keines seiner Traumgebilde reichte. Ihre Augen entflammten sein Herz, ihre leise, wohltonende Stimme erregte seine Phantasie. Er war jung, verliebt ...

Schon ging am Himmel seiner Wünsche ein bleicher Stern, Fräulein Armidin, unter, und auf stieg majestätisch eine helle Sonne, die

*) Namen von sehr wenig vornehmem Klang.

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bezaubernde Gräfin: ein neues unbekanntes Licht umstrahlte ihn. Und plötzlich fiel ein Funke von dieser Sonne ihm tief, tief ins Herz. Ach! es war ein Funke der Ehrsucht. So leid es mir thut, die Schwächen meines Helden einzugestehen — die Wahrheit darf ich nicht verhehlen. Ich weiß nicht, warum in dem Geistes des entflammten Fähndrichs mit dem Bilde der Gräfin sich der lockende Gedanke an Erhebungen und Auszeichnungen verwob. Vielleicht geschah es, weil er zu schlummern ansing — genug, es schien ihm, als lächelte ihn die Gräfin an, als heftete er mit Liebe seinen Blick auf sie und lehnte sich an sie sacht, und sie war immer so schön, so prächtig und bezaubernd und lächelte ihm immer so süß, und er war bereits Flügeladjutant und Oberst mit Ordenskreuzen an der Brust — darauf General, Generallieutenant, Generaladjutant, Generalgouverneur, Minister ...

Und als er einschlief, ruhte das Band des Andreasordens majestätisch auf seiner Schulter.

Vergebens zerrte ihn Timofej an den Beinen und schrie ihm ins Ohr, es sei sieben Uhr, es sei Zeit, daß er sich anziehe und zum Exercise reite. Schlafrunken stieß er Timofej hinaus und im Gefühle seiner neuen Würde sank er in einen festen, tiefen Schlummer.

Das Erwachen war recht unangenehm ...

Eine Ordonnanz aus dem Regiment brachte den Befehl: „Der Fähndrich Leonin hat sich sofort in der Regimentskanzlei einzufinden, einer Eröffnung halber in Dienstangelegenheiten.“ Die Eröffnung war die allerkürzeste. Der Regimentschef ließ den Schuldigen gar nicht vor sich und schickte ihn auf drei Tage in Arrest.

Es ist langweilig im Arrest. Kahle Wände, abgeriebene Lederseffel — in den Winkeln scharren Mäuse — im anstößenden Zimmer derbgefalzene Soldatenscherze — das Alltagsleben stockt und vor den Fenstern neckt Einen das Treiben der Menschen.

Leonin wurde traurig. Gegen Abend schlummerte er sanft, über ein aufgeschlagenes Buch gelehnt ... Plötzlich weckte ihn lautes Ge-lächter. Schetinow mit Patrontasche und Schärpe, als der diensthabende Offizier, führte Safjew herein. Beide lachten. Safjew kennt ihr schon. Mit Schetinow will ich euch gleich bekannt machen.

Große Welt.

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### III.

Die jungen Männer in Petersburg gleichen sich fast alle; sie haben dieselben Gewohnheiten, dieselben Manieren, dieselben Kleider, dieselbe Frisur, dieselbe Sprache, dieselbe Bildung und beinahe denselben Verstand.

Man sehe nur, wie sie in der Masurka bei irgend einer Schwenkung alle auf einerlei Weise mit den Absätzen anschlagen und in der französischen Quadrille alle auf einerlei Weise so ungezwungen den rechten Arm bewegen.

In der vornehmen Welt beobachten sie alle den höchsten Anstand Mit mathematischer Genauigkeit wissen sie, wo sie sich zu verbeugen, wo sie zu stehen, zu sitzen, zu sprechen oder zu schweigen haben. Die Salontaktik haben sie vollkommen inne. Sind sie aber unter sich, da geht's anders zu; da werfen sie den Frack ab, knöpfen die Uniform auf und suchen sich als „gute Jungen“ zu zeigen; Karten auf den Tisch, Champagner her! — Und siehe da, allesammt, Einer wie der Andere, sind's „gute Jungen.“

Das Merkwürdigste aber ist, daß derselbe Stußer, der eine halbe Stunde zuvor in geschniegelter Uniform oder in steifgestärkter Binde so ängstlich und unzugänglich schien wie eine züchtige Jungfer, auf einmal ein verzweiselter Schreier wird, über den Salonzwang schilt und einen Lärm macht wie drei Wachtmeister mit einander.

Sie zerfallen sämmtlich in zwei Klassen: Militärs und Civilisten. In Moskau giebt es noch eine dritte Klasse, die ist weder civil noch militärisch, trägt einen Schnurrbart, Sporen, eine Militärmüge und einen Ungarrock, aber die geht uns nichts an: wir reden einzig und allein von den jungen Männern Petersburgs. Die Stufe der gegenfeitigen Achtung, natürlich der gesellschaftlichen, bestimmt unter ihnen gebührender Maßen der größere oder geringere Reichthum. Wenn Einer seinen eigenen Wagen besitzt, seinen eignen Koch, seine Wohnung elegant eingerichtet hat und im Theater abonnirt ist, so nimmt er, zumal bei anständigem Namen, gewiß einen Ehrenplatz unter den jungen Leuten der Residenz ein.

Solche Vorzüge besaß Herr von Schetinow in vollem Maße. Ueberdies hatte sein Vater, ehemaliger Gesandter, ihm ein bedeutendes Ver-

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mögen hinterlassen, das Niemand bestritt, und die Natur ihn mit einem schönen Neustern, mit einem lebhaften klaren Geifte begabt. Von Kindheit an gerieth er in das Element der vornehmen Welt, bildete sich im Auslande und kam hierauf nach Petersburg, wo er unter den Jünglingen der höhern Gesellschaft gleich eine der ersten Stellen einnahm. Die Gesellschaft war ihm etwas Gewöhnliches, das er zur Genüge kannte, das ihn weder abstieß noch anzog, noch in Verwunderung sezte, nur vermißte er oft viel darin — was eigentlich, das begriff er lange nicht.

Keiner aber verstand auch so ehrerbietig wie er die alten Damen zu grüßen und so ungenirt mit den jungen zu sicherzen und zu lachen. Seine Calembourgs wiederholte man in allen Salons. Einladungen zu glänzenden freundschaftlichen Diners regneten auf ihn. Sämmtliche Fräulein lächelten ihn freundlich an; einige — Gott verzeihe mir die Sünde und Verleumdung! — drückten ihm sogar während des Walzens in einem Augenblicke der Zerstreuung leise die Hand. Die verheiratheten Damen hatten für ihn auf dem Balle beim Souper stets ein Plätzchen neben sich. Mit einem Worte, er war das Haupt aller Cavalleristen der nordischen Refidenz.

Seine Kameraden hatten ihn, abgesehen von der seinem Reichthum gebührenden Achtung, herzlich lieb; und er war in der That ein guter Junge, bisweilen sogar zu gut, weil seine lebhafte Natur ihn zu weit hinriß. In keinerlei Muthwillen blieb er hinter seinen Dienftgenossen zurück. Karten spielen konnte er ganze Nächte, eine Flasche Champagner (man entschuldige die historische Genauigkeit!) leerte er, ohne sich anzustrengen, auf einen Zug; und ging's vollends an lustige Anekdoten und Beranger'sche Lieder, so schallte ihm das laute Lachen der Kameraden immer feiernden Beifall.

Ob er jedoch im Dunste seiner Erfolge mit sich zufrieden war — das weiß ich nicht. Wenigstens überkam ihn oft eine unbeschreibliche Verstimmung. Dann merkte er, daß in der Freundschaft seiner Freunde Reid durchschimmerte, daß im Entgegenkommen der jungen Mädchen sich ein geheimer Gedanke an die vortheilhafte Partie barg, daß die vornehmen Damen ihn in ihre Netze zogen, weil er Mode war, aller Welt nahe stand, und weil über eine solche Croberung ihre Putz- und Schönheitsrivalinnen sich zu Tode ärgern konnten. Da ließ er vor Leere

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und Ermattung den Kopf sinken. Er griff sich an die Brust und fühlte, daß in ihr ein Herz schlug, nicht für Geräusch und Glanz geschaffen, sondern für ein anderes Leben, für ein höheres Geheimniß — da wurde ihm so schwer zu Muthe und der Gram erfaßte ihn mit seinen scharfen Krallen. Er aber schämte sich dessen, und mit einem Herzen voll Sehn-fucht und unerklärlichem Weh sehte er das flotte, ausgelassene Treiben mit seinen Kameraden fort, liebelte nach wie vor im Salon mit den Damen und überbot sich in Stužerkünsten.

So vergingen mehrere Jahre. Schetinow trat in jene unange-nehme Periode, wo der Mensch zu merken anfängt, daß er altert. Er verliebte sich wo und wie er konnte, aber er kannte die Welt und das Leben zu gut, um sich ernstlich zu verlieben, und so blieb er im alten ausgefahrnen Gleise seines Lebens. Manchmal dachte er nicht daran, manchmal aber verwünschte er's auch von ganzer Seele.

Eines Tages — im Sommer — war in einem kleinen Landhause, das an die prächtige Villa der Gräfin Worotynski grenzte, ein lär-mender Junggesellenschmaus. Es wurde viel gelacht und getrunken. Nach dem Essen sezte man sich zum Spiel und kochte Punsch. Eine neue Anzahl junger Leute kam dazu und der Jubel ging los. Schetinow saß oben an, trank, so viel ihm eingeschenkt wurde, und verspielte mehr als alle. Das Spiel zog sich lange hin. Die ganze Nacht hindurch klirrten die Fensterscheiben von der rauschenden Unterhaltung, die ganze Nacht hörte man das Singen und Lärmen der Zechenden. Als alle auseinander-gingen, war heller Tag. Schetinow wollte sich in der frischen Morgen-luft abkühlen und begab sich zu Fuße nach seiner Sommerwohnung.

Es war ein wundervoller Morgen. Die Sonne stieg langsam auf und das Frühroth spielte heiter auf den bunten Dächern der Land-häuser an der Newa. Die Bäume regten kaum ihre Wipfel. Die Vög-lein flogen von Ast zu Ast. Die Blumen erschlossen sich und lächelten unter Thauthränen. Die Luft war rein und duftig. Eine bunte Heerde weidete rechts auf einer grünen Wiese. In der Ferne gingen Bauern zu ihrer Tagesarbeit, und ein Geistlicher ging zur Frühmesse.

Schetinow begann sich zu schämen. Mit Verdruß dachte er an seine tolle Nacht, und erinnerte sich an die gerötheten Gesichter seiner Freunde, an die Gier, mit der sie zur Kreide griffen, um seinen Spiel-

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verluft aufzuzeichnen. Der ganze Abend, den er in ausgelassener Zerstreuung zugebracht, kam ihm so widerwärtig und so erniedrigend vor gegenüber dem hehren Gemälde, das sich vor seinen Augen entfaltete.

In diesem Moment flatterte vor ihm ein dreizehnjähriges Mädchen her, das munter einem Schmetterling nachlief. Das reizende Gesichtchen glühte vom Laufen, die Haare wehten im Winde; sie lachte und hüpfte und drehte sich leichter noch als der Schmetterling, ihr luftiger Nebenbuhler. Nie hatte Schetinow Lieblicheres, Anmuthigeres gesehen, als dieses himmlische Wesen. Es war wie von einem Bilde Raphaels, wie aus der Schaar seiner Engel entschwebt, um sich unter die Frühlingsblumen, unter die Strahlen der Morgensonne zu mengen, zur allgemeinen Feier der Natur. Schetinow wurde es so licht im Herzen, es ging ihm weit auf. Eine Thräne bebte an seiner Wimper. Lange stand er bezaubert und sah dem lieben Kinde nach, wie es hüpfte und dahin flog, immer weiter und weiter, und fern zwischen den duftigen Büschen schimmerte.

Es giebt Augenblicke im Leben, die kein außerordentliches Ereigniß, die nichts äußerlich Auffallendes bezeichnet, und die gleichwohl für uns untilgbare, unvergeßliche Lichtpunkte werden.

Die erquickenden Eindrücke des wundervollen Morgens prägten sich tief in die Seele Schetinows. Er bewahrte sie wie ein Heiligthum, das man vor Ungläubigen birgt. Freilich sagte er es Niemandem und hätte sich selbst seinem besten Freunde um keinen Preis vertraut. Als Weltmann fürchtete er mehr denn alles Spötteleien, die nichts so sehr hervorruft als das unbefangene Geständniß eines tiefen Herzenseindrucks. Von der Zeit an näherte sich Schetinow der Gräfin Worothynski und bald bezeichnete ihn der Auf als einen ihrer Anbeter. Die Gräfin kokettirte erst ein wenig mit ihm, nachdem sie sich aber seiner Beständigkeit versichert, wandte sie sich, ohne ihn aus den Augen zu verlieren, mit ihren harmlosen Angriffen Andern zu.

Aber der Modefürst suchte etwas Anderes, Besseres und konnte sich über das seltsame Gefühl, das ihn beherrschte, keine Rechenschaft geben. Er, der Salongebieter, vor dem alle verheiratheten Männer aus Angst und alle unverheiratheten aus Reid bebten, er, der an Niemand und an nichts geglaubt, der Niemand liebte — er, Fürst Schetinow, wartete

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mit unaussprechlicher Aufregung und zitternd auf das seltene, augenblickliche Erscheinen eines kleinen Mädchens in weißem Kleide mit schwarzer Schürze, mit dem unerläßlichen Knicks, der unvermeidlichen Gouvernante, und fühlte es selbst, ohne zu begreifen warum, daß bei dessen Anblick seine Seele von schwerer Ermüdung sich erholte. Das Mädchen, das ihm an jenem hellen Morgen erschien, war — die Schwester der Gräfin.

In Augenblicken geräuschvoller Lust lachte der Weltmann oft über sich selbst. Aber wenn er traurig war, wenn er in seinen Gedanken sich vereinsamte, rief er stets die holde Erscheinung sich vor die Seele, und ihn umschwebte das liebliche Bild des Kindes, das so unerwartet an jenem unvergeßlichen Morgen ihm alle Schönheit der Natur, allen himmlischen Trost erhöhte.

In solchem Doppelleben brachte er schnell zwei Jahre hin. Niemandem kam auch nur eine Ahnung seines Geheimnisses bei. Er bewegte sich nach wie vor in Gesellschaft und hielt's mit seinen Kameraden.

Wir blieben da, wo er mit Safjew untern Leonin im Arrest besuchte.

## IV.

„Mun, Bester, hat man dich ertappt?“

— „Wie du siehst, lieber Freund, ich sowe fest ... Was ist zu machen! Ich war gestern auf dem Maskenball und habe heute das Exerciren verschlafen.“

„Was machst du aber auch auf Maskenbällen? Ich finde nichts Langweiligeres. Da wandelt Einer bis Morgengrauen mit irgend einem alten Weib umher und bewundert sein Glück ...“

— „Dafür aber, Herzchen,“ sekte Safjew spöttisch hinzu, „find Sie vielleicht der Vertraute wichtiger Damengeheimnisse geworden.“

— „Höre, Schetinow, sagte Leonin: „Bist du Mitglied der Gesellschaft für die englischen Berge?““*)

„Ja wohl; willst du, daß ich dich einschreiben lasse?“

— „Sei so gut.“

*) „Englische Berge“ werden die künstlichen Rutschberge genannt, die ein besonderes Wintervergnügen der Petersburger bilden.

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„Recht gern, aber was hast du davon? Es ist fürchterlich kalt. Eh du dir's versiehst, erfrieren dir die Finger, oder irgend ein gewandter Herr bricht dir den Hals.“

— „Gleichviel! Bitte, sage mir doch, was für Viskenkarten sind jetzt Mode, mit oder ohne Wappen?“

„Ei Freunden, das ist ja einerlei!“

— „Ich glaube mit Wappen und Goldlettern. Das ist hübscher. Bestellt man die nicht bei Beggrow?“

„Bei Beggrow.“

— „Höre, willst du nicht, wenn ich heraus bin, mit mir einen Spazierritt durch die Newskiperspective machen?“

„Nein Bester, da danke ich sehr. Ich fürchte mich zu erkälten.“

— „Kommst du in die Abendzirkel der Gräfin B.?“

„Ja wohl.“

— „Besuchst du auch den englischen Gesandten?“

„Ja wohl.“

— „Wie mach' ich's nur, daß ich in die Garde komme?“

„Weshalb?“

— „Nun ja ... Vielleicht ladet man mich zum Hofball.“

„Kann sein.“

— „Sage mir doch, hast du gesehen, wie ich Masurka tanze?“

„Ich erinnere mich wahrhaftig nicht mehr.“

— „Wie denkst du, werde ich wohl eine Masurka wagen können?“

Schetinow sah Leonin verwundert an. „Was soll das sein? Wie kommst du auf einmal zu dieser Weltlust? Du willst doch nicht etwa ein Salonheld werden?“

— „Nun? und wenn auch? Ist denn dies etwas Unmögliches? Findest du denn, daß ich's nicht werth bin? Ich dachte sogar, du würdest mir dazu verhelfen ... du hast so viel Verwandte und Bekannte! Du könntest mich leicht in die besten Häuser einführen.“

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Schetinow sagte mit einigem Kopfschütteln: „Ich würde dir nicht raten ...“

— „Du willst nicht?“ unterbrach ihn Leonin halb beleidigt.

„Ja doch! Vorstellen kann ich dich, wem du willst. Für's Erste meinen sämmtlichen Cousinen. Ich muß dir nämlich sagen, daß ich in Petersburg eine ganze Menge Cousinen habe: die Fürstin Galinsky, die Fürstin Kraßnoselsky, die Gräfin Worotynski ...“

— „Die Gräfin!“ rief Leonin, und die ganze Glut der Jugend loderte auf seinen Wangen. „Du führst mich zu ihr. Sie wird mich annehmen? Ich werde sie sehen? sie sprechen?“

Schetinow lächelte. Beide fingen zu rauchen an und beide wurden nachdenkend.

Woran mochten sie denken, die jungen Männer? Das ist nicht schwer zu errathen. Wenn ein junger Mann raucht und nachdenkt, so kann man mit Gewißheit annehmen, daß im Dunste seiner flüchtigen Gedanken seidene Locken, schmachtende Augen, Sylphidenfüßchen schimmern, kurz, alle Reize, aller Zauber weiblicher Anmuth.

Leonin sah im Geiste die Gräfin in allem Glanze ihrer Schönheit, hehr und leuchtend, wie sie ihn zu sich heran winkte in die Goldpaläste der Großen Petersburgs — und er weidete sich mit Stolz an ihr.

Woran aber dachte Schetinow? Wir, die wir indiscret genug den Schleier seines Geheimnisses gelüftet, können auch das leicht er-rathen.

Er sah das weiße Kleid vor sich, das glatt gekämmte Haar, den schamhaft gesenkten Blick, das Mädchen von fünfzehn Jahren, in jenem Alter, wo es nicht mehr Kind und noch nicht Jungfrau ist, in jenem Alter, wo es noch lernen muß und schon zu Balle will.

Safjew trommelte ungeduldig an die Fensterscheiben. Endlich wandte er sich zu Leonin mit einem Blick aufrichtigen Bedauerns.

„Also Herzchen, Sie wollen durchaus in die vornehme Welt? Haben sich schnell entschlossen ...? Nehmen Sie sich in Acht, junger Mann! Es wird Ihnen schlecht gehen. Sie haben keinen einflußreichen Vater und keine einflußreiche Mutter, die Sie in den Vordergrund schieben könnten.“

— „Ich bitte um keine Ermahnung,“ sagte Leonin.

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„In Gottes Namen!“ versetzte Safjem. „Aber ich treibe mich schon so lange in der Welt herum und in den Gesellschaften verschiedener Hauptstädte, daß in diesem Fache meine Rathschläge für jeden Debütanten nur von großem Nußen sein können. Da haft du meine väterlichen Lehren und unerläßlichen Regeln für deinen Eintritt in das Faubourg St. Germain Petersburgs. Zuvördertst — walze meisterhaft. Für Einen, der nicht reich ist, giebt es kein besseres Mittel, sich in der Gesellschaft emporzuschwingen. Mache stets den ersten und ansehnlichsten Schönheiten den Hof. Hörst du? Gott bewahre dich, aus unzeitiger Bescheidenheit in der Masurka neben irgend einer Ungestalt im Gazekleide zu stehen. Das dürfen sich nur alte Masuristen erlauben. Einem Anfänger kann solche Unvorsichtigkeit verderblich werden. Sprich fast niemals oder nur die allergewöhnlichsten Dinge. Mag man immerhin glauben, daß du ein wenig dumm bist. Das wird dir nicht schaden — im Gegentheil. Trage dich immer ganz vorschriftsmäßig, erlaube dir weder Kettchen noch Lorgnetten, noch die sonstigen Schnörkeleien der Militärstußer — mit einem Worte nichts, wodurch du auffallen könntest. In Mode kommst du nie bei der feinen Welt, aber man kann sich an dich gewöhnen, und du erhältst ein für allemal deinen Platz im vierten oder fünften Paar jeder Masurka; dein Name wird unter diejenigen kommen, die man am Abend vor dem Balle erwähnt und Tags darauf vergißt ....

„Vor allem aber erscheine nicht zudringlich, beeile dich nicht überall Bekanntschaften anzuküpfen. Verbeuge dich vor Niemandem zu tief. Tanze und schweige. Verbindungen und Einladungen kommen allmählich von selbst, um so mehr, da irgend eine Dame dich unter ihren Schuß nehmen wird und die Andern dich ihr werden entreißen wollen. Eins aber merke dir: Dein Ziel kann nicht sein, daß man von dir sagt: c'est un jeune homme distingué. Das mußt du reichen oder wirklich genialen Leuten überlassen. Dein ganzes Ziel ist, daß die jungen Frauen von dir sagen: il est vraiment gentil, und die Männer sorglos gähnend antworten: ou ... i, c'est un joli danseur pour un bal. Wenn du dich aber auf deinem Plaße festgesetzt, wird man dich im Allgemeinen le petit Leonin nennen, und du, mein armer petit Leonin, wirst petit Leonin bleiben bis zu achtzig Jahren. Da haft du deine

Große Welt.

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ganze Carriere. Demnächst gebe ich dir meinen väterlichen Segen.
Mach' es, wie du's verstehst. Ich muß nach Hause zum Essen. Ich
habe herrlichen Wein und ein Rostbeef, das man in London bewundern
würde. Komm mit, Schetinow, isß bei mir."

— „Mein, lieber Freund, ich kann heute nicht."

„Das ist recht schade, gute Seele! Ich kann nicht allein essen.
Das ist der einzige Moment, in dem ich Gesellschaft brauche."

Er nahm den Hut und ging.

— „Ein Egoist!“ sagte Leonin.

„Ein Sonderling!“ verseigte Schetinow — „aber Recht hat er doch.
Uebrigens nehme ich mein Wort nicht zurück. Künftige Woche ist bei
meiner Tante großer Ball. Wenn du willst, kann ich dir eine Ein-
ladung verschaffen.

— „Du wirst mich sehr verbinden," sagte Leonin, ihm die Hand
drückend, und fügte im Geiste hinzu: „ich werde sie sehen ... und
dann ... komme was da will."

V.

Folgt mir jetzt in das Zimmer Nadinka's. Ein kleines zweifenstri-
ges Zimmerchen mit weißen Vorhängen. In der Ecke einige Puppen
neben dicken Wörterbüchern; an der Wand ein Tischchen, worauf Hefte
und ein kleines Album liegen. Daneben ein Schirm und Spiegel, hinter
dem Schirm ein Bett.

Nicht wahr, in diesem Zimmerchen weht uns eine gewisse Seelen-
frische an? Hier scheint die Luft reiner, das Licht heller. Alles trägt
hier den Stempel jugendlicher, unverdorbener Eindrücke....

Im Sessel saß Nadinka und ordnete nachdenkend trockene Blumen,
die sie in Gretsch's „Russischer Grammatik“ gepreßt.

An der Thür stand Sawischna, die alte Wärterin, mit einem Tuch
um den Kopf, und betrachtete schweigend das finnende Gesichtchen ihres
jungen Fräuleins.

Das Mädchen wandte sich zu ihr um.

„Nun, Sawischna? ...“

— „Nichts, liebes Fräulein; ich kam nur so ... Sie ein bischen
zu sehen. Die Madame ist wahrscheinlich zu Besuche ausgefahren. Wenn

Nordische Revue. I. 3. Heft. 1864.

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Große Welt.

die nur ihrem Vergnügen nachgehen können, diese Miethlinge, daß Gott erbarm'! Weiter kümmern Sie sich auch um nichts. Daran denkt Sie nicht, daß Sie Sie allein gelassen. Das sind mir alle die rechten. Ich wollte nachsehen, liebes Fräulein, ob Sie nicht was brauchen ..."

— „Mir wird die Zeit so lang!“ sagte das Mädchen und blickte die Alte traurig an.

„Glaub's wohl, mein Herzenskind... Und wie muß es da mir sein! Habe mein ganzes Leben im Dorfe bei den Meinigen nach meiner Weise gelebt — und sieh, auf meine alten Tage schleppt man mich nach Petersburg in ein vornehmes Haus, wo alles nach fremdländischer Art, wo die Leute alle Ausländer sind. Und wollen mich gar noch in deutsche Kleider einmummen! Haben wohl nicht einmal Achtung vor meinen Jahren! Schickt sich das? Neuerdings drangen wieder die Stubenmädchen der Gräfin in mich, ich sollte eine Haube auffezen. Nein, da mögen Sie nun sagen, was Sie wollen, eine solche Schande werde ich mir nicht anthun lassen.“

— „In unserem Dorfe war's schöner!“ sagte das Mädchen.

„Das wollt' ich meinen, liebes Fräulein! Das ist was Anderes. Da ist alles heimisch. Und wenn die Luft da ist, giebt's Arbeit die Fülle und man weiß nichts von langer Weile. Da kann man sich in der Scheune und beim Geflügel und in der Küche zu schaffen machen, kann Früchte einkochen, Pilze einlegen. Was ist da zu reden! Im Dorf ... da ist ein Leben; aber hier — hier sitzt man und legt die Hände in den Schoß wie ein Thunichtgut und ist das liebe Brod umsonst.“

Ja, dort war's schöner, dachte Nadinka. Dort konnte ich herumlaufen ohne Erlaubniß der Gouvernante. Dort schlugen im Frühjahr die Bäume aus. Dort war ich froh und frei und hatte mein kleines Gärtchen und meine Blumen, mein eignes Pferd, meine braune Kuh. — „Sawischna, erinnerst du dich meiner braunen Kuh?“

„Wie sollt' ich nicht, liebes Fräulein! Die mit den weißen Flecken... Nun, glaube ich, wird wohl Niemand auf sie Acht geben, und im Hause werden sie wohl auch alles auseinander geschleppt und zerbrochen haben. Was ist da zu reden! Alles geht drunter und drüber, seit die gnädige

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Frau, Ihre Mutter, gestorben ist — Gott geb' ihr sein Himmelreich und das ewige Leben!"

Die Wärterin seufzte und bekreuzte sich. Das Mädchen antwortete nichts, Thränen drangen ihr in die Augen.

„Und da hatte man auch mit wem ein Wort zu sprechen," fuhr die Wärterin fort: „nicht so wie hier, mit diesen galonirten Lakaien, die von den Theatern schwaten.... Da ging ich zur Küstersfrau, oder zu der Cantorin. Die Cantorin, die unterhält Einen so, man weiß nicht, wo die Zeit hinkommt. Und an Feiertagen besuchte ich die Nachbarn, meinetwegen die Thominischna, die bei Frau von Swerbin Wirthschafterin ist. Da saß ich und sprach. Manchmal kam auch die alte Herrin heraus. „„Ah! Sawischna! guten Tag, meine Beste.”—„Guten Tag, Mütterchen Nastassia Alexandrowna.”—„Wie geht's denn, Sawischna, befinden sich alle bei euch wohl?”—„Gottlob, Mütterchen Nastassia Alexandrowna.”—„„Hört, daß ihr mir ja der Sawischna Thee einschenkt, sie ist mein Gast.”—„Bedanke mich vielmals, Mütterchen Nastassia Alexandrowna, danke ergebenst für die Freundlichkeit....” Sehen Sie, das ist eine gnädige Frau, das laß' ich mir gefallen! Nicht so wie die hiesigen, Gott verzeih' mir! Das'ist eine echte Ruffin, gottesfürchtig, verschmäht uns armen Leute nicht. Geb' ihr der Himmel langes Leben und Gesundheit!”

Nadinka griff sinnend nach den trockenen Blumen.

Auch vor ihr entfaltete sich das Bild des früheren Dorflebens. Dort — am Ufer des Flusses, vor dem dichten Hain steht ein graues Häuschen mit grünen Fensterläden.... In diesem Häuschen kam sie zur Welt. In ihrer Kindheit, erinnerte sie sich, hörte sie viel von ihrer ältern Schwester sprechen, die alle schön nannten und die wirklich schön war. Dann besann sie sich, wie zu ihnen viele Offiziere kamen, einer aber häufiger als alle. Plötzlich fand sich ein vornehmer Herr ein. Ihre Schwester weinte drei Tage. Der Offizier zürnte und schrie, dann reiste er ab und kehrte nie wieder. Hernach war die Kirche erleuchtet, der vornehme Herr stand mit ihrer Schwester vor dem Altar. Man sagte ihr, das sei die Hochzeit. Darauf setzte sich ihre Schwester mit dem Herrn in den Wagen und reiste ab. Von der Zeit an blieb sie allein mit ihrer Mutter, und sie führten ein stilles Leben. Dann und wann

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besuchten sie ihre Nachbarin, die alte Frau von Swerbin, meist aber blieben sie zu Hanse. Und sie hatte ihr Lämmlein, ihr Pferdchen, ihre braune weißgefleckte Kuh, und hatte frische Luft und ländliche Freiheit.

Sie ward zwölf Jahre alt. D, dessen erinnerte sie sich lebhaft. Es war Herbst, der Schnee schlug in dichten Flocken an die trüben Fensterscheiben; überall sah es traurig aus ... Da erkrankte ihre Mutter ... Es wurde immer schlechteres Wetter ... Die Mutter hüttete das Bett. Lange wartete sie sie, gab ihr Arznei ein, durchchwachte ganze Mächte an ihrem Lager... Der Winter brach herein; einen so fürchterlichen Winter hatte sie nicht erlebt. Die Mutter rief sie zu sich, legte ihr die abgemagerte Hand auf's Haupt, segnete sie und begann schwer zu athmen. Darauf wurde der Spiegel verhängt,*) mitten ins Zimmer ein Tisch gestellt — auf dem Tische lag ihre entschlafene Mutter, starr und kalt. Es kam der Geistliche im schwarzen Talar. Man legte die Todte in den Sarg, trug sie fort und senkte sie in die Erde — und im grauen Häuschen blieb das arme Kind ganz allein mit der Wärterin Sawischna, die sich ein schwarzes Tuch um den Kopf band, und alle Tage mit dem Mädchen in die Kirche ging und am frischen Grabe betete und weinte.

Bei diesem Gedanken sah Nadinka mit einem unaussprechlichen Gefühl kindlicher Liebe ihre alte Wärterin an.

„Du hast mich nicht verlassen, Gute!“ sagte sie: „Du kamst mit mir nach Petersburg, als meine Schwester mich zu sich rief. Du wolltest dich nicht von mir trennen.“

— „Aber, liebes Fräulein, was denken Sie denn? War die Selige umsonst so gütig gegen mich? Wie? Bin ich denn eine Undankbare? Nein! was mich auch mitunter hier betrüben mag — aber von dir, mein herziger Engel, weich' ich keinen Schritt.“

Und womit habe ich mein früheres Leben vertauscht! dachte Nadinka. Mit einem dumpfen Zimmer, wo die Fenster verhängt sind, wo ich nicht Raum genug habe. Nur in der Sommerwohnung kann ich etwas freier athmen — aber auch da hindert mich jetzt Madame Pointu; die geht mir immer nach und spricht: „Halten Sie sich gerade; reden Sie nicht zu laut; gehen Sie nicht zu schnell; gehen Sie nicht zu lang—

*) Was in russischen Häusern bei Todesfällen geschieht.

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sam; schlagen Sie die Augen nieder..." Wozu das alles? ... Wenn ich doch nur recht bald groß wäre! Meine Schwester sagt mir, wenn ich groß bin, würde sie mich in Gesellschaft mitnehmen. Da muß es sehr lustig sein, gewiß, denn meine Schwester ist alle Tage da. Ich werde ins Theater gehen, auf Bälle, werde mit den Cavalieren tanzen. Ich möchte nur wissen, wovon die beim Tanze sprechen. Gewiß von lauter interessanten Dingen... „Sawischna, ist meine Schwester zu Hause?"

— „Ich glaube wohl, liebes Fräulein; es klingelte, sie muß wohl Besuch haben."

Radinka durfte nicht zur Schwester, wenn Besuch da war: aber sie konnte es nicht länger auf einem Fleck aushalten... Madame Pointu war nicht zu Hause... Ihr Gesichtchen erheiterte sich und leicht wie ein Vogel flatterte sie aus dem Zimmer.

Die Gräfin saß auf dem Sopha an dem mit Bronze umgebenen Marmorkamin. Um sie herum lagen auf Tischen und Etagären alle prächtigen Modekleinigkeiten: altes fächsisches Porzellan, Malachit, Fächer, Keepsake's und eine ganze Menge Erinnerungen an Karlsbad, Wien, Paris in Gestalt von Albums, geschliffenen Gläsern, chinesischen Figuren und leerem Schreibzeug.

Das Zimmer war überhaupt prunkvoll eingerichtet. Die Fenster hatten echt mittelalterliche Scheiben, mit Darstellungen aus katholischen Legenden und aus dem Ritterthum. Die kostbaren Tapeten bedeckten Gemälde von berühmten Künstlern. Auf dem weichen Teppich waren in verschiedenen Richtungen Gambs*) geniale Erzeugnisse umhergestreut. Auf dem Schreibtisch endlich, den ein Ueberfluß von feinstem Wiener Schreibmaterial schmückte, lagen mehrere französische Romane und, wohlgemerkt, ein russisches Buch, das höchstlich verwundert war, sich zum ersten Mal in so glänzendem Palaste zu sehen.

Dem Sopha gegenüber, auf welches die Gräfin sich nachlässig hinlehnte, saß Schetinow, in freundlichem Geplauder mit der gnädigen Frau begriffen...

„Was giebt's Neues?"

*) Inhaber eines glänzenden Meublesmagazins in Petersburg.

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Große Welt.

— „Es heißt, daß Herr von G. zu den Feiertagen Kammerherr wird. Bis jetzt waren ihm viele Thüren verschlossen: vielleicht öffnet sie der Kammerherrnschlüssel.“

„Was sonst?“

— „Eine Hochzeit. Fürstin B*** hat sich entschlossen, ihren be-
ständigen Anbeter zu heirathen.“

„Aber sie kann ihn ja nicht leiden und hat ihn seit zwei Jahren zum Besten.“

— „Thut nichts: er hat eine Erbschaft bekommen, die Fürstin aber ist nur um Fahre reicher geworden. Gestern war die Verlobung und heute ist sie so leidenschaftlich verliebt, daß man sich nicht genug wundern kann.“

„Arme Fürstin! Uebrigens ist es eine in jeder Hinsicht anständige Partie.“

— „Man spricht auch noch von einer andern,“ fuhr Schetinow fort: „es heißt, daß mein Freund, Fürst Tschudin, zwei Millionen heirathet.“

Die Gräfin warf Schetinow einen boshaften Blick zu und lächelte dann.

„Das ist nicht wahr. Leeres Gerede. Er denkt nicht daran.“

— „Apropos,“ sagte Schetinow, „ich muß Ihnen zu einer neuen Croberung gratuliren.“

„Wer das?“

— „Mein Freund Leonin, der, glaube ich, noch von Sinnen kommt. Erinnern Sie sich, derselbe junge Offizier, nach dem Sie mich leORTHIN mit solcher Neugier gefragt. Er läßt mir gar keine Ruhe, ich soll ihn durchaus in die vornehme Welt hineinschieben. Die Kolomnaer Flamme ist vergessen und bei Ihrem Namen wird er verwirrt und roth wie ein Schulknabe.“

„Leonin,“ sprach die Gräfin vor sich hin. „Leonin, ja das ist er gewiß... Der Enkel der Swerbin...“

Sie zog aus einem schwarzen Kästchen einige Briefe von alterthümlicher und keineswegs eleganter Handschrift und blätterte in ihnen mit tiefem Seufzer.

Große Welt.

331

— „Was ist das für eine zärtliche Correspondenz?“ fragte Schetinow: „es ist unvorsichtig, dergleichen Dinge vor Zeugen zu lesen.“

„Das sind Briefe meiner seligen Mutter,“ antwortete die Gräfin traurig. „Das ist ihr letzter Wille.“

Schetinow ließ den Kopf sinken und schwieg. Aber seine weltliche Heiterkeit gewann bald die Oberhand.

— „Was wollen Sie nun, daß ich mit Leonin mache?“ fragte er.

„Bringen Sie ihn unbedingt Freitag auf den Ball und stellen Sie ihn mir vor. Ich muß ihn näher kennen lernen ...“

— „Oh, oh!“ rief Schetinow — „wo wollen Sie sie alle hinthun? Sie haben ja ohnehin eine ganze Heerde hoffnungslos Seufzender.“

„Scherz bei Seite! ich bitte Sie ernstlich darum.“

— „Zu Befehl, meine reizende Cousine! Sie wissen, daß ich für Sie alles zu thun bereit bin. Wollen Sie, so speise ich bei F** und analysire mit ihm jedes einzelne Gericht — wollen Sie, so bringe ich einen ganzen Tag mit Ihren alten Anbetern zu, von denen der Eine England, der Andere Italien entdeckt hat — wollen Sie, so gehe ich ins russische Theater — wollen Sie, so spiele ich Whist mit Ihrer tauben Tante und entschließe mich hernach, L.'s Gedichte und S—b's Erzählungen vorlesen zu hören... Kurz, ich bin bereit, Ihnen jegliches Opfer zu bringen. Wenn Sie befehlen, so tanze ich ... was tanzen!... so verliebe ich mich in alle Mißgestalten, an welchen unser schönes Petersburg so außerordentlich reich ist...“

Plötzlich stockte Schetinow im Flusse seiner Witzeleien.

Der rothe Thürvorhang ging leise auf, und hinter ihm zeigte sich das reizende Köpfchen Nadinka's, die sich schüchtern umsah. Schetinow sprang von seinem Plaße auf. Seine ganze Flitterberedtsamkeit war hin. Er ward bestürzt und schwieg.

Die Gräfin warf einen unzufriedenen Blick auf ihre Schwester. Nadinka's Erscheinen riß sie aus einem Jrrthum.

Um dies vollständig zu erklären, müssen wir zunächst in das eigentliche Leben einer schönen Weltdame eingehen. Der enge Kreis, in welchem sie glänzt, ist ihr Reich — die Schönheit ihr Scepter — die Schaar ihrer Anbeter ihre Unterthanen. Darum sind alle anderen Frauen ihre Nebenhuhlerinnen, schöne Frauen aber ihre natürlichen Feinde, die

332

Große Welt.

durch die Gewalt der Anmuth ihr Reich und Unterthanen zu rauben
drohen.

Die Gräfin liebte Schetinow nicht und kokettirte, wie aller Welt
bekannt war, ganz offen mit dem Fürsten Tschudin. Nichts desto we-
niger aber war Fürst Schetinow, wie wir oben gezeigt haben, ein
schmeichelhafter Besitz für eine Modedame. Mit einem ganz besonderen
Gefühl befriedigter Eigenliebe sah ihn die Gräfin zu ihren Füßen —
und plötzlich offenbarte sich die Wahrheit. Bei der ersten Bewegung
Schetinows errieth sie mit jenem Instincte, mit dem die Frauen allein
begabt sind, auf einmal sein Geheimniß, und hierbei bemerkte sie zuerst,
daß ihre Schwester kein Kind mehr sei, daß Nadinka's Schönheit bald
die ihre verdunkeln würde.

„Nadinka, ist Madame Pointu ausgefahren?“

— „Ja wohl, Mamachen.“

Nadinka nannte ihre Schwester Mama.

„Komm doch her, sehe dich zu uns. Fürst, Sie kennen wohl meine
Schwester nicht? Erlauben Sie mir, sie Ihnen vorzustellen.

Schetinow verneigte sich ungeschickt.

— „Ich habe schon die Ehre gehabt ...“

„Ei, lassen Sie das! ... Sie ist ja noch ein Kind ... Ich
glaubte, Sie hätten sie noch nicht gesehen.“ Die Gräfin blickte Sche-
tinow unverwandt an.

Dieser erröthete.

Verteufeltes Weib! dachte er, ihr entgeht nichts!

Nadinka betrachtete unbefangen den Offizier und erinnerte sich, daß
sie ihm einmal an einem schönen Morgen auf dem Landgute begegnet,
als sie da noch herumspringen durfte, wie ehedem.

Die Gräfin war äußerst verdrießlich ...

„Sie sind heute merkwürdig aufgeräumt,“ sagte sie: „alle haben
was bekommen. Ihr Scherz sticht wie ein Messer. Man kann sich da-
gegen nicht verwahren. Nicht umsonst gelten Sie für einen so bos-
haften Menschen. Ueber Ihre Freunde und Verwandten zu spotten, ist
Ihnen eine Kleinigkeit. Es ist doch wahr, Sie lieben Niemand ...“

— „Ich liebe meine Freunde!“ entgegnete Schetinow auffahrend:

Große Welt.

333

„meinetwegen z. B. den Fürsten Tschudin; glauben Sie mir, alles was ich ihm rathe, kann nur zu seinem Wohle dienen ...“

„Nadinka, heisse meinen Wagen anspannen; geh', zieh' dich an: ich nehme dich heute mit.“

Nadinka ging.

„Nicht wahr, sie ist recht hübsch?“ fragte die Gräfin lächelnd.

Schetinow nickte bejahend.

„Sie ist noch ein Kind, scheint's, und denken Sie nur — schon verlobt ...“

— „Verlobt?“ rief Schetinow.

„Ja wohl. Es ist freilich ein Geheimniß. Aber Ihnen als Verwandten kann ich es anvertrauen. Nur sagen Sie Niemandem was davon ... Nun, tanzt denn heute die Taglioni?“

— „Ich glaube ... sie tanzt ...“

„Kommen Sie in meine Loge ...“

Beide standen auf.

Unterdeß kam Nadinka leise in ihr Zimmer zurück.

„Sawischna!“ fragte sie die Wärterin: „kennst du den Fürsten Schetinow, der meine Schwester besucht?“

— „Habe ihn gesehen; hat, glaube ich, schwarzes Haar.“

„Er soll ein boshafter Mensch sein.“

— „Möglich, aber was geht er uns an, meine Liebe?“

„Es ist schade.“

— „Ei was, liebes Kind! In Gottes Namen!“ —

## VI.

Mlle. Armidin, die erste Schönheit des ganzen Kolomna'schen Stadttheils war wirklich gar nicht übel. Die verliebten Marinelieutenants erzählten von ihr in Kronstadt ihren Kameraden mit erstaunlicher Gluth. Viele Actuare und sogar Büreauchefs dachten an sie, während sie über ihren Papieren saßen, und vergaßen die nöthige Revision. Von ihr wurde im Ismailow'schen Regiment mit Bewunderung gesprochen — ihrer gedachte man auf Waffili-Dstrow mit Reid. Sie war wirklich sehr hübsch. Aber unter uns gesagt, ihrer Schönheit schadete eine gewisse Ziererei und ein gezwungenes Benehmen. Sie sprach affektirt,

334

Große Welt.

spitzte das Mündchen, blinzelte mit den Augen, stellte sich schwachnervig und empfindsam, mit einem Worte, sie suchte auf alle Weise die veralteten Manieren nachzuahmen, die sie bei den Damen der höhern Gesellschaft voraussetzte.

Ihre Mutter Nimphodora Terentjewna, die Wittwe eines Pacht-herrn, der sein Vermögen durchgebracht, war eine gute dicke Frau, weit mehr für Moskau als für Petersburg geschaffen. Treu der alten Sitte, hatte sie ihre echtrussische Lebensweise nicht abgeändert und sich von keinen fremdländischen Neuerungen anstecken lassen; sie aß zu Mittag großmächtige Kulibjakas,*) trank nach Tische Kwaß,**) schimpfte beim Kartenspiel und gab nach der Ueberlieferung aller Mütter, die Waare Loszuschlagen haben, jeden Sonntag Abendunterhaltungen, um die Freier zu sammeln — ein Kunstgriff, der sehr alt und nicht immer von Erfolg, in Kolomna aber und in Moskau noch sehr in Gebrauch ist.

Die gebildete Klasse in Petersburg (ich verstehe darunter Beamte, Edelleute, in und außer Diensten, mit einem Worte, mehr oder weniger Standespersonen) hat, wie der Leser vielleicht weiß, gar verschiedene Schichten. Die höhere hat sich den Namen der feinen Gesellschaft angeeignet; der suchen nun die andern, wie Fräulein Armidin, auf alle Weise nachzuahmen. Diese Gesellschaften zweiten Ranges sind gleichsam Zerrbilder der ersten. Sie haben auch ihre Schönen, ihre Stužer — alles dasselbe, nur in anderm Maßstab. Die engherzige Eitelkeit, die in den höhern Kreisen sich hinter dem Gold der Gewänder, unter dem Flitter der Unterhaltung birgt, ist hier augenfälliger und ärgerlicher. Hier hört man von weiter nichts sprechen, als von Vornehmheit, Titeln, hoher Geburt, künftigen Gnadenbezeigungen, von demjenigen, der ein Band erhalten soll, von derjenigen, die zu den Feiertagen Hoffräulein wird, von dem Kleide der und der Gräfin, von der Frisur der und der Fürstin. Mit einem Worte: alles will bedeutender scheinen, als es Gott geschaffen. Dabei findet ihr hier denselben Reid, dieselbe Berechnung, die auch in der höhern Gesellschaft vorwaltet — ihr findet nur nicht jenen Firniß von Bildung, jene Ungezwungenheit des bon ton

*) Eine Art Fischpastete; eine Lieblingsspeise des russischen Volkes.

**) Ein aus Mehl oder Früchten gegohrenes russisches Nationalgetränk.

Große Welt.

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(man entschuldige den fremden Ausdruck), welche einzig und allein die Erwählten der höhern Gesellschaft auszeichnen.

Leonin, der seine Kindheit unter den Flügeln der großmütterlichen Sorgfalt und dann im Provinzialgymnasium zugebracht, hatte keine Idee von solchen Unterabtheilungen. Gleich nach seiner Ankunft in Petersburg von einem seiner Kameraden in das Haus der Nimphodora Terentjewna eingeführt, war er hochbeglückt, sich in ein so ausgezeichenes, idealisches Wesen wie Mlle. Armidin verlieben zu können. Sie war so bezaubernd, sprach so allerliebst die Worte: Monsieur ... Leonine aus, stellte sich so allerliebst poetisch, ätherisch, überirdisch dar ... Die Fähndrichsphantasie erglühte; jeden Sonntag bat sich Leonin die Masurka aus, und über den Stuhl der Kolomna'schen Sylphide gelehnt, flüsterte er ihr leise ins Ohr von ehelichem Glück, von dem Paradies gegenseitiger Liebe. Er sprach begeistert, die Wünsche seines feurigen Herzens ergoffen sich in volltönende Worte, und mit hellen Farben malte er, wie süß es sei, im Leben zu lieben, wie süß, zu Zweien zu leben.

Aber liebte er denn wirklich? ...

Ich, der ich aus wohlbekannten Gründen verpflichtet bin, um alle seine Geheimnisse zu wissen, muß offen gestehen: nein. Sein Gefühl war die halbkindische Erregung eines neunzehnjährigen Jünglings, der in jedem schönen Mädchen die Verwirklichung seines Ideals sucht. Zudem schlich sich auch der schmeichelnde Zauber befriedigter Eigenliebe ein.

Für Mlle. Armidin hatte nämlich, obgleich sie im äußersten Grade ätherisch war, nichts desto weniger der Gedanke an die Ehe, wie für alle Mädchen, einen besondern Reiz. Sie sah bisweilen Leonin so schmachtend an, so schmachtend, und dann seufzte sie ... Ihm galt ihr schönstes Lächeln, ihm ihr empfindsamstes Wort ... Armes Mädchen dachte Leonin, wie sie mich liebt! Sie hat mir ihr ganzes Herz hingegeben, ihre Liebe zu mir kennt keine Grenzen ... und ich, ich sollte undankbar sein? Rein, meiner Großmutter und der ganzen Welt zum Troß muß ich das Vertrauen des guten Mädchens rechtfertigen ... Ich heirathe sie, ich will sie heirathen, ich muß sie heirathen! ...

So verslossen einige Monate. Unterdeß hatte sich der junge Mann umgesehen, erhielt einen Begriff von einer andern Sphäre, machte einige

336

Große Welt.

Bekanntschaften, unter andern mit Safjew, der,onderbar genug bei
solchem Charakter, ihn ungemein lieb gewann und ihm das Leben auf
seine Weise zu erklären anfing.

Plötzlich blieb mein Leonin bei den Kolomnaer Abendunterhaltungen
aus. Einige Sonntage vergingen, und den Stuhl neben Mlle. Armidin
nahm nicht mehr der feurige Cornet ein. Mlle. Armidin war erschüttert
und lachte noch gezwungener als sonst.

Und Leonin, der undankbare Leonin, hörte nach und nach auf an
sie zu denken. Die Zerstreuungen Petersburgs riffen ihn immer mehr
hin und übertäubten die innere Mahnung seines Gewissens, das ihm
streng sein verletzendes Benehmen gegen eine Familie vorwarf, welche
ihn wie einen Verwandten aufgenommen und so liebreich behandelt.
Die Bekanntschaft mit der Gräfin vollendete den Undank. Er dachte
sich, wie süß, wie unnennbar beseligend es sein müsse, von einer solchen
Frau im Stillen geliebt zu werden und ihr Trost und Erquickung zu
bieten unter den glänzenden Qualen und dem lächelnden Kummer des
vornehmen Weltlebens.

Die Einladung zum Ball der Fürstin wurde ihm von Schetinow
zugestellt. Der Balltag kam heran.

VII.

Soll ich es euch beschreiben, mit welchem Beben er in seinem
Fiaker sich dem hellerleuchteten Hause näherte? Für ihn begann ein
neues Leben. Er fühlte zwar, daß ihm dieses neue Leben auch Müh-
seligkeiten und Kränkungen bringen würde, aber in der Ferne strahlte
ihm das wunderbare Antlitz der Gräfin, und mit Stolz empfand er in
sich Gluth und Liebe genug, um alles hintansezen zu können und sie in
ihrer gesellschaftlichen Einfamkeit zu trösten. Er erinnerte sich lebhaft
an die leidenschaftliche Beichte ihres leidenschaftlosen Lebens. Er wieder-
holte sich im Geiste Wort für Wort alles, was er auf dem Masken-
balle von ihr gehört, als ihre Seele, ihre ganze unbegreifliche Seele
sich in stille Klagen ergoß und eine Sehnsucht nach höhern Genüssen
aussprach, nach dem wunderreichen Himmel einer unnennbaren endlosen
Liebe.

Der Wagen fuhr vor.

Große Welt.

337

Am Eingang stand ein Polizeioffizier; es wimmelte von Menschen. Die Treppe, über die ein bunter Teppich gebreitet war, bedeckte von oben bis unten ein duftiger Wald von Pflanzen und Blumen — ein ganzer Sommer mitten im schneidenden Frost. Auf den Stufen gruppirten sich paarweise aufgeputzte Diener in Sammtlivreen mit dem fürstlichen Wappen. Leonin ging weiter.

Eine Reihe Säle mit kostbaren Tapeten und Marmorwänden strahlte von tausend Lichtern. Besternte große Herren schaarten sich um die Spieltische. In der Ferne schallten die lockenden Klänge der Ballmusik. Frauen, mit Brillanten bedeckt, mit Blumen umkränzt, in durchsichtigen, ätherischen Gewändern schwebten über das spiegelglatte Parquet unter dem Geräusch der bunten Menge mitten in einem Chaos von Federn, Epaulettes, Orden, Vorgnons und zufriedenen Gesichtern.

Jhr nordischen Schönen! Jhr Schönen Petersburgs! o ihr freu-
digen Erinnerungen! Warum ersterben eure Namen mir auf den
Lippen, und ich wage es nicht, eure glanzvolle Schaar in meiner Er-
zählung darzustellen! Wie sind eurer so viele hier: eine schöner, rei-
zender als die andere! Die Augen schweifen hin und her, das Herz
wird in Stücke gerissen, und die Seele umfaßt euch Alle, Alle ...
Hier sind auch Sie, schwarzäugige Zierde des Nordens: man vergißt
Sie zu betrachten, um Sie zu hören, vergißt Sie zu hören, um Sie
zu betrachten! Hier sind auch Sie, Esmeralda, ätherisch wie der Ge-
danke, sorglos wie das Glück! Hier sind auch Sie, Zierde Deutsch-
lands — auch Sie, Königin des Gefanges, Echo des Südens im Norden!
— auch Sie, Zauberin der Schönheit, waltend in Ihrem Feenschloße
— auch Sie, mit der ich einst so viel gewalzt — auch Sie, die ich
nicht zu lieben wagte — auch Sie, die ich die Einzige hieß, weil Sie
gar keine Nebenbuhlerinnen haben konnten! — Ihr seid alle, alle da,
ihr Holden, Unvergeßlichen — und der arme Schwärmer steht be-
troffen vor euch in Liebe und Andacht.

Wie war es nun Leonin? ...

Aus der kleinen Stube der Frau Armidin, wo sechs Fräulein aus
der Provinz mit Mühe und Noth Contretänze hinkten beim geklimper
eines dumpfgestimmten Klaviers — auf einmal in eine ideale Zauber-

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Große Welt.

welt versegt, wo überall Blumen und Gold und Schönheit, wo alles für die Augen, für die Sinne, für den Genuss! ...

Er besann sich nicht, wie ihn Schetinow der Frau vom Hause vorgestellt, wie er sie begrüßt, wie sie ihm kalt nickte und er zur Seite trat — er dachte nur an eins ...

Seine Augen hafteten mitten in dem bunten Schwarm an der Gräfin. Neben ihr stand Schetinow.

Dieser schien sehr heiter, ergriff Leonin am Arm und trat mit ihm zur Gräfin.

„Reizende Cousine! da haben Sie einen Rekruten: mein Freund Leonin.“

Wie schön war die Gräfin! Wie durchsichtig schimmerte die Gaze tunica über dem prächtigen weißen Kleide, mit Blumen und Smaragden zusammengehalten! Am Busen große Brillanten; über den halbzurückgestreiften Handschuhen glänzende Armbänder; auf dem Haupte Diamanten und Rosen.

Leonin wurde ängstlich und kam sich, gerade wie das erste Mal, lächerlich und ungeschickt vor.

Die Gräfin lächelte reizend ... Welches Weib fühlt nicht seine Macht! Sie sprach einige Worte über die Hefe, das Gedränge, über die Müdigkeit und die Zahl der bevorstehenden Fälle, und sprach das so heiter, so allerliebst, daß der arme Fähndrich seinen Ohren nicht traute. Vor ihm stand dasselbe Weib, dessen Herzensklage so gewaltig seine Seele erschüttert! Er hatte sie sich, seinen jüngsten Eindrücken gemäß, traurig und zerstreut gedacht im allgemeinen Geräusch, mit schwerem Kummer im Herzen: aber an ihr offenbarte sich nicht die leiseste Aufregung. Sie war der personificirte Ball — ohne einen verhorgenen Gedanken, zufrieden mit der Gegenwart, nicht über den ersten Walzer hinausgehend, nicht über die Wände des Ballsaales sich erhebend. Er hatte sich schon vorgenommen, ihr von dem Lohne einer himmlischen Liebe zu sprechen, sie aber spielte sorglos mit dem Fächer und fragte ihn sicherend: „Wollen Sie die dritte Quadrille mit mir tanzen?“

Jetzt wurde Leonin an die umgebende Menge erinnert. Er nahm die Gräfin an der Hand, und mit Mühe behauptete er ein Plätzchen,

Große Welt.

339

wo er mit seiner Dame sich kaum umdrehen konnte. Bei seinem Er-
scheinen durchlief ein leises Geflüster die Reihe der Tanzenden.

„Wer ist dieser Oeffizier?“

„Mit wem tanzt die Gräfin?“

„Wo ist er her?“

„Was ist er?“

„Wer hat ihn vorgestellt?“

— „Vorgestellt hat ihn Fürst Schetinow. Er heißt Mr. Leonine.“

„Was ist denn Mr. Leonine?“

— „Mr. Leonine ... Weiter nichts.“

„Ah! ... so! ...“

Die Quadrille ging an. Leonin faßte sich ein Herz und begann mit der Gräfin von Wintervergnügungen zu sprechen, von Bällen, Maskeraden.

„Lieben Sie Maskenbälle?“ fragte er leise.

— „Ich?“ sagte die Gräfin, ihn mit kindlicher Naivetät ansehend. „Denken Sie nur, ich weiß nicht, was ein Maskenball ist. Ich fürchte mich vor den Masken und habe troz allen Zuredens mich noch nie entschließen können, eine Maske anzuthun ... Es ist eine wahre Kinderei.“

Leonin staunte. Die Stimme, die zu ihm sprach, war unzweifelhaft die des unvergeßlichen Domino. Wie, dachte er, besißt die Gräfin denn in so hohem Grade die Fähigkeit, offen Unwahrheit zu reden?

Da hörte er hinter sich rufen:

„Guten Abend, Gräfin!“

Ein General, mit Orden behängt, den Hut unter dem Arme, traf auf die schöne Gräfin zu, seinen Schnurrbart drehend. Leonin erstarrte: das war sein Chef, der ihn bei jeder Revue, um uns im Militärfstyl auszudrücken, tüchtig abputzte. Er wollte schon zurücktreten, aber der General klopfte ihm freundlich auf den Arm und fragte bescheiden:

„Störe ich nicht?“

— „O, im Gegentheil! — Durchaus nicht, Excellenz!“

„Ich weiß, schöne Dame, Sie möchten wohl nicht mich, den alten Graukopf, hier sehen!“ sagte der General, eine jugendliche Miene annehmend.

Die Gräfin fuhr auf.

340

Große Welt.

„Sein Sie unbebesorgt. Discretion ist ein Vorzug alter Leute... Ihre Toilette ist heute wundervoll wie immer. Die Mode und die Herzen erkennen Sie als Gobieterin an. Einen Einzigen ausgenommen, sind hier wohl alle derselben Meinung.“

— „Wirklich?“

„Alle außer Einem.“

— „Und der ist?“

„Es versteht sich, Ihr Mann...“ erwiederte der Graf lachend.

— „Ich habe eine Bitte an Sie, General!“ sagte die Gräfin.

„Befehlen Sie nur. Sie wissen, daß ich Sclave Ihrer Befehle bin.“

— „Kommen Sie morgen zu mir. Wenn Sie sich nicht fürchten, mit mir allein zu sein, so erwarte ich Sie morgen vor Tische.“

„Ich werde mir das Vergnügen zu machen suchen.“

Der General drehte mit sehr zufriedener Miene seinen Schnurrbart und verlor sich in der Menge.

— „Sie müssen in die Garde kommen,“ sagte die Gräfin zu Leonin.

„Ja, man hat mir versprochen... aber es soll recht schwer sein.“

— „Ich werde ihn morgen darum bitten. Wollen Sie mir Ihre Angelegenheit anvertrauen?“

„Wie? Sie wollten so gütig sein?“

Leonin blickte die Gräfin voll Entzücken an. Wie schön ist sie! dachte er erst, dann fügte er hinzu: Und ich komme in die Garde!

In diesem Augenblick faßte ihn Jemand an der Hand.

„Guten Abend, Herzchen!...“

— „Safjew!“ —

Die Gräfin wandte sich rasch ab. Safjew stand vor ihr mit seinem ewigen Lächeln. Die Quadrille war zu Ende. Safjew nahm den Fähndrich am Arm, und beide traten in ein Seitenzimmer, wo sie allein sich auf ein seidenes Ruhebett niederließen.

„Ich glaube, Herzchen,“ sagte Safjew, „du bist wirklich närrisch. Wie kannst du nur einer Weltdame nachlaufen, die noch dazu verwöhnt und schön ist? Was willst du? was suchst du?... Weißt du denn, was eine Weltdame ist? Ein gleichgültiges Wesen, halb Kleid, halb Haube. Sie lebt von einem künftlichen Lichte, schmückt sich mit künftlichen Blu-

Große Welt.

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men, redet eine künstliche Sprache und liebt mit künstlicher Liebe. Glaube mir, Freund, alles das ist dummes Zeug. In Petersburg, in dieser herzlosen Gesellschaft sich zu verlieben, ist unverzeichlich ...

— „Was hilfts!“ entgegnete Leonin. „Ich fühle mich unter dem Einfluß einer übernatürlichen Gewalt. Ich sehe wohl, daß die Gräfin nicht so ist, wie ich sie mir erst gedacht, und gleichwohl gefällt sie mir noch mehr als jemals. Es ist mein Schicksal, die Gräfin zu lieben... Lache nicht über mich — mir ist wohl und weh zugleich. Das aber fühle ich, es ist mir unmöglich, sie nicht zu lieben.“

„So sieh dich doch nur um. Wie? ist dir denn nicht eingefallen, daß die Liebe im Salon etwas Parodieartiges hat? Denke dir ein prunkvolltes Gemach, mit einem Teppich, mit Tapeten und Bildern. In seidenem Seffel sitzt eine Dame, schön — freilich etwas angeschminkt — mit schmalen Aermeln, mit Federn und Brillanten. Ihr gegenüber, gleichfalls im seidenen Seffel, sitzt ein Geck, ein Abklatsch des letzten Modebildchens, mit hoher Halsbinde, gelben Handschuhen, einem Vorgnon und gelocktem Haar, wie ein Pudel.... Da sprechen sie vom Benefiz, von Hochzeiten, von Neugkeiten, und dann berühren sie auch leichthin die unerklärlichen Herzensregungen. — Und das wäre Liebe? Und das widert dich nicht an, mein Bester? Und du hast herzhaft die weinervolle Rolle eines seufzenden Liebhabers übernommen? Worauf hoffst du?... Meinst du etwa durch Beständigkeit es dahin zu bringen, daß die Liebe durch Blonden und Sammt in das Herz deiner Angebeteten eindringt? — Thorheit abermals! Die hiesigen Damen alle bewegt fortwährend eine gewisse unruhvolle Sorge. Tritt zur ersten besten, sage ihr einige Worte, und beobachte sie: sie antwortet dir, lächelt dich an und dabei schweifen ihre Augen in der bunten Menge umher und suchen neue Blicke, einen neuen Eindruck. Sie gleichen sich alle. Ein Lächeln mag dir gelten, und das nur momentan, aber der Wunsch oder vielmehr die krankhafte Sucht zu gefallen, gilt nicht dir, du armer Thor mit deiner Liebe, deiner Beständigkeit, sondern allen — hörst du? allen gelben Handschuhen, allen Achselbändern, allen Epaulettes....“

Hier bemerkte Safjew, daß ihn Leonin nicht mehr hörte.

Der Ball glänzte in blendendem Lichte, die Paare drehten sich in der rauschenden Masurka. Es trat der Moment ein, wo alle Gesichter

Nordische Revue. I. 3. Seit. 1864.

23

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Große Welt.

sich beleben, die Blicke zärtlicher, die Gespräche ausdrucksvoller werden.
Lädow entlockte seiner Geige wunderbare Töne. Es war etwas Mar-
mes und Balsamisches in der Luft. Das Leben schien sich in seiner
ganzen Schönheit zu entfalten.

„Haben Sie jemals geliebt?“ raunte der Gräfin ein langer Adju-
tant ins Ohr, mit seinem Achselbande spielend.

„Haben Sie je geliebt?“ wiederholte er, seinen Schnurrbart strei-
chend. . . „Liebten Sie? . . .“

Die junge Frau drückte ihren Fächer an die Lippen, warf einen
zerstreuten Blick auf ihren Anzug und erwiederte halblaut:

— „Ich weiß nicht.“

„Wie!“ sagte der Adjutant. — „Das ist keine Antwort. . . .“

— „Ei doch!“ fiel die Gräfin ein. „Sie sind unausstehlich mit
Ihren Fragen. Ich tanze nie wieder mit Ihnen. Was geht es Sie an,
ob ich geliebt habe oder nicht? Sagen Sie mir lieber was Neues. Wo
waren Sie heute? Wen haben Sie gesehen?“

„Ich war heute de jour; außer Supplicanten sah ich Niemand.“

— „So! Haben wir denn dies Jahr keine englischen Verge?“

„Mein. Sie sind wohl eine Freundin davon?“

— „Ueber alle Maßen. Warum hat man denn dies Jahr keine?“

„Ich weiß nicht. Aber es ist schade.“

— „Sehr schade . . . Wie heißt ist’s hier! . . .“

„Sehr heiß.“

— „Wer fängt die Masurka an?“

„Alexander von G.“

— „Wir sind an der Tour.“

Die Gräfin wählte Leonin, der in einer Ecke stehend sie mit Blicken
verschlang.

Der Ball belebte sich immer mehr. Die nordischen Grazien schweb-
ten über das Parquet. Gardeoffiziere und schwarzbefrachte Stužer glitten
neben ihnen her und flüsterten ihnen Ballreden zu. Einige Generale
gruppirten sich an der Thür, mit der Hand am Degengefäß und der
Lorgnette am rechten Auge.

An einer Säule lehnte ein schlanker junger Mann, mit aller Ge-
fuchtheit eines englischen Dandy aufgepuzt, und blickte verächtlich auf

Große Welt.

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die ihn umgebende Menge. Ein sardonisches Lächeln verzog seinen Mund. Er nahm keinen Antheil an der Masurka. Es war Fürst Tschudin.

„Zweifel oder Hoffnung?“ sagte plötzlich der Flügeladjutant, ihm zwei Damen zuführend.

„Zweifel!“ erwiederte er nachlässig.

Die gewählte Dame lächelte.

„Sie scheinen mit Ihrem Adjutanten zu sentimentalisiren,“ sagte Fürst Tschudin höhnisch, während er langsam über’s Parquet schritt. „Mehmen Sie sich in Acht, er ist ein fürchterlicher Mensch.“

— „Und mir recht zuwider,“ entgegnete die Gräfin: „er ist so langweilig.“

„Aber sagen Sie mir doch gefälligst, wer ist denn dieser schüchterne Jüngling, der unter Ihren Fittigen heute zum ersten Male in der Welt erscheint?“

— „Ein vortrefflicher junger Mann, ein Freund unserer Familie, Mr. Leonine. Er ist höchst liebenswürdig und gescheit.“

„Wirklich? ... Ich freue mich über Ihren Fund.“

Mein Kunstgriff ist mir geglückt! dachte die Gräfin. Er ärgert sich ... ärgert sich sehr!

Leonin stand neben ihr.

„Gräfin,“ sagte er, „darf ich keinen Tanz mehr mit Ihnen hoffen?“

— „Potpourri, wenn Sie wollen!“ sagte sie.

Ich bin glücklich, unbeschreiblich glücklich! dachte Leonin zurücktretend. Ich habe ihr gefallen.

Die Masurka verwandelte sich nun in einen Walzer. Die Locken flatterten um die Schultern. Mehrere fuhren nach Hause. Die Thüren des Soupersalons gingen auf.

Lädow spielte wieder. Das Potpourri begann.

Im Saale war es frisch geworden. Nur wenige Paare drehten sich im herauschenden Walzer. Leonin slog dahin, als berühre er nicht den Boden. Die Gräfin lehnte sich leicht an seinen Arm, und beide schwebten, zitternd vor Vergnügen, von Jugend beseelt, über das Parquet. Und dem jungen Manne war so wohl, so süß — er wußte nicht, wie ihm geschah: er fühlte sich in eine andere Welt versegt, wo entzückende Töne seine Seele in den Himmel erhoben.

(Schluß im nächsten Hefte.)

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Revue der bildenden Künste.

Absolutes und relative Kunst. — Bedeutung der Kunstindustrie. — Entwicklung und Fortschritte der selben in England. — Museum für Kunst und Industrie in Wien. — Aehnliche Anstalten in den österreichischen Provinz städten. — Reform der Akademieeen. — Die Vorwürfe des baierischen Handelsministeriums und deren Widerlegung. — München und Nürnberg. — Napoleonische Preisstiftung. — Reformatorische Regungen in Berlin. — Der Römerpreis. — Versammlungen der Architekten und des Vereins für historische Kunst. — Berichte des Wiener Vereins für Beförderung der bildenden Künste. — Internationale Ausstellungen in Bayonne und Liverpool. — Permanente Ausstellungen. — Künstlerhäuser in Dresden und Breslau. — Die kaiserliche Eremitage in St. Petersburg und andere russische Bildgallerien. — Restaurirungen alter Baudenkmäler. — Neubauten in Czernowitz, Pesth, Brünn, Gotha, Amsterdam, München, Hannover und in der Schweiz. — Eine Dresdner Modenzeitung über die Costümfrage bei Denkmälern. — Boss’ Rebecca und Loreley. — Monumente des Königs Max. — Plastische Werke von Ed. Meister, Kundmann, Schlöth. — Denkmal des Generals Stonewall Jackson. — Radezkh-Z statue von Greinwald. — Rauchstatue von Drake. — Zu erwartende Denkmäler. — Kaulbach, Schnorr, Vogel v. Vogelstein. — Landschaften von Bernhard Fries. — Die Düsseldorfer. — Camphausen und Hünten. — Rahl’s Fresken. — Hildebrandt. — Knaus. — Ludwig Richter.

Die Kunst verwirklicht sich nicht bloß in absoluten Kunstgebilden, sondern auch indem sie das tägliche Leben und was uns rings umgibt, mit ihren Formen umhüllt, mit ihren Formen schmückt: und indem sie dies thut, bildet sich der Sinn für die absolute Kunst; das Auge, indem es nur künstlerische Formen sieht, gewöhnt sich daran und entwöhnt sich mehr und mehr des rohen Materialismus, das Bedürfniß nach absoluter Kunst erwacht und bildet sich, und wegen dieser Wechselwirkung ist die sogenannte Kunstindustrie, das Hereintragen der Kunst in das alltägliche Leben ein Moment in unsrem Künstleben, das nicht hoch genug zu schäzen, dem wir daher unser volles Interesse zuwenden müssen, wenn wir der Kunst in ehrlicher Weise dienen wollen, statt, wie so manche Künstler, die Kunstindustrie mit verächtlichem Lächeln über die Achsel anzusehen. Hier gilt im vollen Sinne des Wortes ein: „Herr, sie wissen nicht, was sie thun!“ Wer die Zeit recht begreift, weiß, daß es heutzutage gilt, die Massen heranzuziehen, sie für die Kunst zu gewinnen und das werden wir in keiner Weise sicherer erreichen, als indem wir neben der absoluten Kunst auch dieser relativen unser volles Augenmerk zuwenden, ihre Berechtigung nicht nur anerkennen, sondern sie auf jede mögliche Weise fördern und da-

Revue der künstlichen Künste.

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durch eine Wechselwirkung herstellen, die der Kunst zu gute kömmt, wie
der Volksbildung, welch' letztere ein so mächtiger Factor in unsrem heutigen
Leben ist. Das „didicisse fideliter artes, emollit mores, nec sinit esse
feros“ wird dann zu einer Wahrheit werden.

Wenn die Bedeutung der Kunstindustrie für die Kunst selbst da
und dort anerkannt und Manches bisher für sie gethan wurde, in so
energischer und ins Leben eingreifender Weise ist es doch noch nicht ge-
schehen, als von dem practischen Volke der Engländer, denen wir sonst
gerade Tiese des Kunstfinns nicht zusprechen möchten: und wie sie die
Sache gleich richtig anfassen, das zeigt uns die Geschichte des South-
kensington Museums. Die erste Weltausstellung des Jahres 1851 führte
den Engländern deutlich vor Augen, wie sie zwar in allen mechanischen
Dingen weit voran, aber dabei auch stehen geblieben und der Form ganz
vergeffen hatten. Erst die Zusammenstellung ihrer Waaren mit denen der
Franzosen und zwar eine Zusammenstellung in so großartigem Maßstabe
zeigte ihnen, daß sie für ein ganz wichtiges Element kein Auge gehabt,
es zu cultiviren vergeffen, und daß sie darin hinter andern Völkern weit
zurückgeblieben. Der Engländer läßt sich das nicht zweimal sagen; der
Ehrgeiz war geweckt und man faßte die Sache gleich practisch an, indem
man das Southkensington Museum, das aus den Einnahmeübersüssen
der ersten Weltausstellung gegründet wurde, zum Sammelpunct aller Be-
strebungen zur Hebung der Kunstindustrie machte. Wesentlich mehr für die
künstlerische Durchbildung der Technik, als für diese, sollte das Museum
ein Schauplatz werden. Der Staat griff dem Unternehmen mit großen
Geldmitteln unter die Arme, nämlich mit jährlichen 396,000 fl. Die
Masse selbst wurde durch die verschiedenartigsten Mittel für die Sache ge-
wonnen. Und die zweite Londoner Ausstellung (1862) zeigte bereits die
glänzendsten Erfolge auf dem neugewonnenen Terrain. Prof. v. Eitel
berger konnte in seinem offiziellen Berichte über die internationale Aus-
stellung von 1862 sagen: „Die Wirkungen der gesteigerten Geschmacks-
bildung Englands sind im Ausstellungsgebäude auf allen Gebieten der
Kunst und des Kunsthandwerks sichtbar und die Fortschritte so groß, daß
die Nachbarn jenseit des Kanals über die Folgen derselben erstlich nach-
zudenken beginnen. Das ist jetzt gewiß, daß die Franzosen es aufgeben
müssen, als tonangebende Nation in Geschmackssachen in jenen Ländern
aufzutreten, wo England herrscht und englische Waaren einen Markt haben.“
Oesterreich, in welchem durch die freiere Politik auch in allen andern
Zweigen des Lebens frische Regungen pulsiren, ließ dies nicht ungesagt an
sich vorübergehen und der Kaiser selbst war rasch für die Idee eines
„Museums für Kunst und Industrie“ gewonnen, das trotz der schwierigen
Vorbereitungen schon nach zwei Jahren seine Hallen öffnen konnte. Das

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Revue der bildenden Künste.

Londoner Museum galt als Muster, da etwas wirklich Gutes noch einmal zu erfinden unnöthige Mühe und Arroganz wäre. Ueber solche Mittel, wie das Londoner Museum, hatte freilich das Wiener nicht zu verfügen, denn der Reichsrath bewilligte nur den zehnten Theil der Londoner Dotation. Aber eine andere englische Einrichtung kam hier wiederum zu statten. Neben der großen Ausstellung war in den Räumen des Southkensington Museum eine zweite Ausstellung veranstaltet, welche ganz aus geliehenen Gegenständen zusammengesetzt war — die Loan Collection, welche gewissermaßen den Privatbesitz zum Nationalbesitz machte, indem sie die kunstgewerblichen Schätze von mehr als vierhundert Privaten vor den Augen der Nation ausstellte und ihr zu Genusse gab. Die Anschauung dessen, was vergangene Zeiten Grozes und Schönes geschaffen, mußte ungemein anregend wirken: auf die Franzosen hat es dies gethan, weil bei ihnen das Verständniß da war, während bei uns in Deutschland, wie von Lützow ganz richtig gesagt, der Sinn für die Bedeutung der Kunstindustrie überhaupt erst in sehr beschränkten Kreisen rege ist. Die Loan Exhibition oder Collection war inderseß eine nur vorübergehende und man ging in Wien einen Schritt weiter, indem man das neue Museum zu einem permanenten, das Entleihen zu einem dauernden machte. Der Kaiser ging mit gutem Beispiele voran, indem er die Auswahl aus den Sammlungen seines Hoses, denen er die des Arsenales, der Universität, des polytechnischen Institutes und anderer öffentlichen Anstalten anschloß, in der Art darbot, daß die Gegenstände unter Vorbehalt des Eigenthumsrechtes dem Museum dargeliehen und bei ihrer Zurückstellung nach Bedarf gegen andere umgewechselt werden sollten. Dadurch ward der Patriotismus der Gemeinden, des Adels und des übrigen besitzenden Publikums in so hohem Grade angeregt, daß aus der ganzen Monarchie kunstindustrielle Schätze zusammenströmten und ein Museum von seltener Pracht aufgebaut werden konnte. Die Anstalt bleibt inderseß so lange eine Loan Collection, bis sie aus eignen Mitteln sich wird selbst aufbauen können: der Wechsel ist darum unvermeidlich, da kein Besitzer sich gerne lange von seinen Lieblingen trennt. Aber es liegt gerade in dem „Loan“ ein unendlicher Vortheil, der bisher unterschätzt worden. Lebendige Theilnahme der ganzen Bevölkerung an den Zwecken des Museums, thatkräftige Mitwirkung aller Stände, der produirenden, wie der consumirenden, bei der Hebung der technischen Künste, das ist es, hat man mit Recht hervorgehoben, worauf es vor allem ankommt. Es ist wesentlich, daß zwischen den besitzenden und den arbeitenden Klassen eine rasche Circulation der Anschauungen, eine stete und nachhaltige Berührung hergestellt werde. Dies geschieht gerade durch das zeitweilige Entleihen auf die zweckentsprechendste Art, indem die Eigenthümer der entliehenen Gegenstände sich unwillkürlich für das ganze Institut interessiren

Revue der bildenden Künste.

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und dies Interesse in ihre Kreise vom Centralpunkt bis an die Grenzen der Monarchie tragen. Die Theilnahme an dem neugegründeten Institut ist denn auch eine überaus große. Von überall her kamen bereitwilligst Beiträge, dem hohen Beispiele des Hoses folgend, und der Einfluß, den das Institut auf die Anschauung, wie auf die Production haben wird, kann nicht hoch genug angeschlagen werden. Die Anstalten, welche das Museum praktisch mit dem thätigen Leben in Verbindung setzen, sind der Jedermann offen flehende Zeichnensaal, das photographische Atelier, das jeden Gegenstand zu billigen Preisen photographirt, und die Vorlesungen über die Anstalt und einzelne Kunstfächer. Endlich ist in besonders Nräumen der modernen Kunstindustrie Gelegenheit zu Ausstellung ihrer Arbeiten gegeben, was durch Vergleichen mächtig fördert. Aber nicht bloß auf die Residenz, den Centralpunkt eines so großen Reiches, soll dieses Institut beschränkt bleiben: es liegt im Plan, an den Hauptsitzen der Industrie, in den Provinzstädten Separatausstellungen zu veranstalten, und jetzt schon sind die Provinzstädte durch die angestellten Correspondenten in den Verkehr mit dem Centralinstitute gezogen. So ist der Plan ins Große angelegt und bei der glücklichen Wahl der Angestellten, namentlich des Vorstandes, Prof. von Eitelberger, sind alle Garantieen für eine segensreiche Durchführung der schönen Idee vorhanden. Bereits hat sich in Graz unter dem Protectorat des Grafen von Meran ein Kunstindustriemuseum gebildet und bald werden wohl die übrigen Kronländer folgen. Ein Beleg für den Einfluß der Sammlungen, wenn ein solcher noch beizubringen wäre, ist uns recht lebendig ins Auge gesprungen, als wir jüngst einen Aufsatz von Lübke über den Styl lasen: „Ich habe nie,“ sagt er, „vor modernen Juwelierladen vorübergehen können, ohne über die Ideenarmuth, die Gemeinheit der Form, den niedern Naturalismus mich zu ärgern. Als ich nach Rom kam, lernte ich erst Goldarbeiten kennen, die mich stundenlang vor den Schausenstern der Via Condotti und im Laden der Herren Castellani sesselten. Der Letztere war es, der zuerst auf die Schönheit der antiken Geschmeide aufmerksam wurde, wie sie im Batikan und in der Campanasammlung vorkommen. Er sing nun an, in demselben Style zu arbeiten und die übrigen Juweliere Roms gingen bald seinen Spuren nach. Daher sind aber auch die römischen Schmucksachen im Vergleich mit den meisten modernen Blechfabrikaten, wie vornehme, gediegene Menschen gegenüber breitspurig vorlauten Emporkömmlingen.“

Wir haben so lange bei diesem Gegenstande verweilt, weil die Bedeutung der Kunstindustrie noch immer der gebührenden Anerkennung entbehrt, vorzüglich aber auch, weil das Vorbild des Wiener Institutes von größter Tragweite zu werden verspricht und daher nachdrücklich darauf hingewiesen zu werden verdient.

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Die Reform der Akademieen beschäftigt die Gemüther der Betheiligten, der Angestellten wie der Künstler in hohem Grade und je mehr und mehr die Mängel der bisherigen Einrichtungen hervortreten oder durch die Presse an's Licht gezogen werden, um so dringender ist der Ruf nach Abhilfe. Am schlimmsten ist, daß diese Sache durch die Organe der Regierung regelt werden muß — so wie nun einmal unsere Staatseinrichtungen sind — und daß jenen Organen der Regierung durchschnittlich die nöthige Einsicht fehlt oder diese Einsicht ihnen gerade durch diejenigen wird, welche den Zopf am längsten selbst getragen. Wir sind der Ansicht und sprechen es offen aus, daß in dieser Frage die Künstler und die Künstler allein die maßgebende Instanz sind. Zu wie wunderlichen Zumuthungen die Regierungsgane kommen können, das zeigt die Denkschrift des baierschen Handelsministeriums gegen die Münchener Akademie. Wenn auch manches wahr, was das Ministerium von seinem praktischen Standpunkt aus sagt, so ist das Ziel doch ein verfehltes und es zeigt eben dieser Kampf, wie richtig der Wurf des östreichischen Museums für Kunst und Industrie ist. Das baiersche Handelsministerium hat nämlich die Akademie scharf angegriffen und ihr vorgeworfen, daß ihre Erfolge und ihr Ruhen gar nicht im richtigen Verhältnisse zu den aufgewandten Summen stehen. Sie richte ihr Augenmerk zu wenig auf das praktische Gebiet und bilde Schüler für die Mittelmäßigkeit heran, die dann die bürgerliche Tragödie des Künstlerlebens durchzumachen genöthigt seien. Wir haben früher an diesem Orte ähnliche Vorwürfe gegen die Akademieen vorgebracht: es ist deshalb aber noch nicht nöthig, mit den Gegenforderungen des Handelsministeriums einverstanden zu sein. Dieses wünscht, die Akademie möchte ihre Thätigkeit auch dem wirklich praktischen Gebiete zuwenden und schlägt zu diesem Ende vor, mit dieser wirklich kostbaren Anstalt für Heranbildung junger Künstler eine Manufactur-Zeichnungsschule zu verbinden, indem daran hingewiesen wird, wie rasch die Nürnberger Gewerbschule unter Kreling's Leitung sich gehoben. Dagegen haben nun die Akademiker feierlich protestirt. Die Nürnberger Akademie, mit 62,600 Fl. dotirt, beauftragte einen ihrer Professoren, das ministerielle Promemoria zu beantworten. Mit größter Entschiedenheit wird der Hauptvorfurf des Ministeriums wegen des Künstlerproletariats zurückgewiesen. Der Münchner Künstlerunterstützungsverein werde so wenig in Anspruch genommen, daß seit den zwanzig Jahren seines Bestehens das Vermögen schon auf 55,000 Fl. angewachsen sei. An der Akademie studirten durchschnittlich 200 Schüler; in München lebten an 800 Künstler, darunter bedeutende Meister; und man dürfe annehmen, daß durch die Künstler jährlich über eine halbe Million Gulden nach Baiern fließe. — Das war freilich für ein Handelsministerium gut berechnet! — Der größte Theil der deutschen Künstler habe, in Baiern seine Studien gemacht und längere Zeit

Revue der bildenden Künste.

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da gelebt. Die Akademie der bildenden Künste in München sei in der
ganzen Welt hochgeachtet und — nun kommt sie auf den Hauptpunkt —
müsse in ihrer idealen Richtung erhalten bleiben. Indem sie ihre großen
Traditionen wahre, habe sie aber zurückzuweisen, was in ihr inneres Wesen
einschneide. Eine Manufacturmusterschule passe ausschließlich für Nürnberg,
wo ebenfalls Traditionen aller Art auf die Kunstindustrie hinweisen, und wo
eine regfame Bevölkerung den Umfang der Erzeugnisse verstehe, wie keine
zweite Stadt in Baiern. Wir unterschäzen gewiß die Bedeutung der
Kunstindustrie nicht, das haben wir in den Eingangszeilen dieser Revue
gezeigt: aber wir müssen der Akademie in ihren Auslassungen beistimmen.
Und wenn man dagegen geltend gemacht, daß es keine Entwürdigung
der Herren Akademiker wäre, wenn sie, wie die Meister des deutschen
Mittelalters, es nicht verschmähten „Handwerksgenossen Zeichnungs-Schule
zu halten", so sind wir bezüglich des Wortes Entwürdigung einver-
standen, aber halten es nicht für ihre Aufgabe und glauben, daß diese
beiden Institute getrennt zu halten, das eine, wie das andere mehr fördert,
als wenn sie zusammengeworfen werden. Und in Baiern treffen sich
überdies die Umstände sehr glücklich, sofern die dortige Kunstindustrieschule
sich an das Germanische Museum anschließen kann, das ihm die muster-
haften Vorbilder liefert und hier ein „Museum für Kunst und Industrie"
nicht erst, wie in Wien, neu geschaffen werden muß, sondern bereits existirt.
Es fragte sich überdies, ob die Künstler der Akademie für ein solches
Institut gerade besonders geeignete Lehrer wären und ob man hiefür nicht
ganz besondere Kräfte heranbilden und gewinnen muß. Der Vergleich mit
den mittelalterlichen Künstlern ist jedenfalls ein unstatthafter. Auf die
früher von uns gemachten Angriffe dürfte es der Akademie schon etwas
schwieriger werden zu antworten. Sie wird es damit machen, wie Na-
poleon III. — Der Kampf, der durch die Veränderung mit der Akademie
des beaux-arts entbrannt war und zu lebhaften Demonstrationen führte,
die eine Zeit lang die Presse angelegentlich beschäftigten, ist rasch dadurch zum
Ende gebracht worden, daß der Kaiser erklärte, er finde nach Einsichtnahme
der ihm gemachten Vorstellungen nichts an seiner gegebenen Ordre zu ändern
sich veranlaßt. Damit ist natürlich im heutigen Frankreich die Sache, die
so viel böses Blut in der Künstlerwelt machte, einmal für allemal abgethan.
Das Scepter der Kunst bleibt in der Hand eines kaiserlichen Marschalls,
dem jedoch sein Souverän den seinberechneten Auftrag gab, der Künstler-
nation für die entrissene Macht durch einen großen Coup Sand in die
Augen zu streuen. Bei der Feierlichkeit der Preisvertheilung für den letzten
Salon verkündete der Marschall, daß der Kaiser aus den Fonds der kaiser-
lichen Civilliste einen Preis von 100,000 Fr. gestiftet, welcher alle fünf
Jahre dem Künstler ertheilt wird, der ein großes Werk der Malerei, Bild-

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Revue der bildenden Künfte.

hauerei oder Architectur geschaffen hat, welches dieser Belohnung für würdig
erachtet wird. Die Commission, welche über den Preis entscheidet, besteht
aus dreißig Mitgliedern, darunter zehn aus der Akademie der Künfte,
unter dem Vorsitz des Ministers des Hauses. Jede Commission fungirt
nur einmal, die Mitglieder sind aber wieder wählbar. Nur französische
Künstler concurriren. Die Commission fertigt selbst die Liste der Werke
an, die sie für bewerbungsfähig hält. Ein Mitglied der Commission, das
selbst sich bewirbt, tritt aus dieser. Der große Preis wird 1869 zum
ersten Male ausgetheilt. Das Decret war wohl mit auf den Napoleonstag
berechnet, wenn es auch zunächst die Wunde heilen sollte, die der Künstler-
welt durch die beiden kaiserlichen Decrete vom Ende des vorigen Jahres
geschlagen wurde. — Auch in England rührt es sich und machen sich an-
läßlich der Errichtung eines neuen Kunstakademiegebäudes, für welches das
Parlament eine bedeutende Summe ausgeworfen, Reformwünsche geltend,
die der dort herrschenden Verknöcherung der Akademieeinrichtungen gegenüber
allerdings auf energische Abhülse Ansprüche zu haben scheinen. Die Sache
ist noch nicht so klar herausgearbeitet, um bereits hier des Näheren darauf
eingehen zu können. Nur in einem Punkt sind alle Stimmen einig, die
bis jetzt laut geworden: daß die liberalen Einrichtungen des Kensington-
Museum auch für die Akademie, die sich durch Abgeschlossenheit und Illi-
beralität auszeichnet, als Muster aufgestellt werden müssen und der künf-
tigen Einrichtung als Muster dienen sollen. — In Berlin, wo die tiefste
Unzufriedenheit mit den Zuständen der Akademie der bildenden Künfte schon
lange nach Reformen verlangt, die in ruhigeren Zeiten und bei dem In-
teresse, das der König neuerdings für die Kunst bewährt hat, auch sich an-
bahnen müssen — in Berlin hat die jüngste Preisvertheilung für das
Staatsstipendium Anlaß zu Erörterungen über diesen wichtigen und in das
akademische Leben tief eingreifenden Punkt gegeben. Es handelt sich um
den sogenannten Römerpreis, der durch die glückliche Lösung einer in der
Clausur zu fertigenden Arbeit gewonnen wird und der 1500 Thlr. zu ein-
jährigem Aufenthalt in Rom beträgt. Die erste Frage, die hier in die
Wagschale fällt, ist die, ob es ein Vortheil für den Prämiirten sei, wenn
er so frisch von der Schule weg nach Rom kommt, statt in dem Atelier
eines Meisters, das allein den richtigen Durchgangspunkt vom Gymnasium
der Kunst zur hohen Schule derselben bildete, sich auf diese vorzubereiten.
Die zweite Frage ist die, ob gerade solche, welche die akademischen Fragen
lösen, die begabtesten Naturen sind, ob nicht eben ihnen das spezifisch Ori-
ginelle fehlt, und sie nur deshalb prämiirt werden, weil sie sich am ge-
wandtesten in den hergebrachten academischen Formen bewegen. Nur zu
oft hat der spätere Erfolg bewiesen, daß die in conventionellen Schranken
geschulte mittelmäßige Begabung den Sieg über das Genie davongetragen,

Revue der bildenden Künste.

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während man freilich aus den Prämiirten später am bequemsten den liebten Schulzopf wickelt. Das Resultat würde ein ganz anderes und erfreulicheres, namentlich Talente aller Art förderndes, nicht ein so einseitiges, wie gegenwärtig, sein, wenn man statt eine formulirte Aufgabe zu stellen, den jungen Leuten die Wahl ihres Stoffes selbst überließe, wenn jeder malen und modeln könnte, was seiner künstlerischen Individualität entspräche. Dadurch allein würden wir das Talent, vor allem das Genie kennen lernen, und in der Kunst kommt es darauf vorzüglich an. Wir haben in langer Erfahrung gefunden, daß dramatische Anfänger, die bei ihren ersten Producten große Formgewandtheit an den Tag legten, ihr Lebtag Stümper blieben und nie etwas Bedeutendes zu Stande brachten. In der Jugend thut immer ein Uebersprudeln gut, namentlich in der Kunst: die Zeit dämmt die brausenden Wogen schon in's richtige ästhetische Fahrwasser. Bisher ist endlich durch die Preisaufgaben nur die historische Kunst preisfähig gewesen und doch hat die Erfahrung gezeigt, daß die meisten Lautereaten, wenn sie aus Rom heimkehren, nicht auf dem Felde fortarbeiten, auf dem sie früher den Preis errungen, wodurch eingestanden wird, daß sie, um sich um den Preis bewerben zu können, ihre natürliche Neigung verleugnet oder erst später zur richtigen Einsicht über sich selbst gelangt sind. Und es wäre allerdings bei der freien Concurrenz gar nicht so schlimm, wenn einmal ein tüchtiger Genremaler den Sieg über einen minder begabten Mitbewerber davontrüge, der einen geschichtlichen oder gar mythologischen Vorwurf bearbeitet hat. Wenn man vollends die Aufgaben in's Auge fäst, so sieht man, wie wenig maßgebend für das Talent die Lösung derselben ist und wie wenig uns dadurch Künstler geschenkt werden können. Diesmal galt es: „Prometheus, an den Felsen geschmiedet, wird von den Wassergöttern getröstet,“ malerisch darzustellen; eine Aufgabe, die doch nicht im Bereich dieses Alters und dieses Bildungsgrades liegt, und die recht deutlich den Beweis liefert, wie falsch die Anschauung der Akademiker über den „Preis von Rom“ und die Bewerber um denselben ist. Ja, es ist vieles faul im Kunststaate, das einer Reform bedürfte.

In diesen Wochen tagen zu Wien und Breslau die Architekten und der Verein für historische Kunst. Möge aus ihren Sitzungen recht Ersprießliches für die Kunst zu Tage kommen. Wir werden ihren Verhandlungen mit großem Interesse folgen. Für den Verein für historische Kunst dürften die Berichte des Wiener „Vereins für Beförderung der bildenden Künste“ einiges zu denken geben. Derselbe hat nämlich einen Fonds gegründet zur Hervorrufung öffentlicher Kunstwerke und zwar beschafft er diesen Fonds nicht blos aus eignen Mitteln, sondern hat sich zu Ausführung seiner Zwecke Beiträge und Beitragsversicherungen von Seiten des Hofes, mehrerer Kunstgönner, des Gemeinderathes und des Stadtterweiterungs-

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Revue der bildenden Künste.

fonds verschafft, mit denen er nun sein erstes Kunstunternehmen ausführt, nämlich den Schmuck der Elisabethbrücke durch acht Statuen, die bereits bis zum Frühjahr 1865 fertig sein werden. Hier ging also zunächst nur die Anregung und die Aufgabe vom Vereine aus, die Mittel wurden aber von überall her beschafft und daß auf solche Weise etwas gedeiht, daß man es für den rechten Weg ansieht, davon zeugt die Theilnahme, die die Sache gefunden. Hier ist dem Verein für historische Kunst wieder ein Weg gezeigt, auf dem er fruchtbringender wirken könnte, als durch die bloße Auswahl und den Ankauf eines historischen Bildes. Vom Vereine müßte die Anregung zu speciellen monumentalen Werken ausgehen und die künstlerische Prüfung vollzogen werden, und die Mittel würden gewiß leicht durch sie beschafft werden, da sich bereits so viele Fürsten dem Vereine angeschlossen.

Die internationalen Ausstellungen sind jetzt nicht mehr Vorrecht der Weltstädte und der Kunsttemporien: sie verlieren sich bereits auch in Provinzstädte und kaum mögen hier mehr rein künstlerische Zwecke verfolgt werden, sondern mehr der Kunsthandel oder die Eitelkeit Anlaß gegeben haben. Sollen solche Ausstellungen für die Kunst und Kunstanschauung fruchtbringend werden, so kann dies doch allein nur an Weltplätzen sein, wo der Zusammenstrom von Menschen aus allen Ländern die Ausstellung ihre Wirkung gleich auf Massen ausüben läßt oder in Kunststädten, wo die Künstler und Kunstfreunde das betrachtende Contingent bilden und der Austausch von Idee und Anschauung gefördert wird. In Bayonne fand eine spanisch-französische Ausstellung statt, die doch in Paris von ganz anderer Bedeutung geworden wäre. Wer kommt nach Bayonne! Kein Bericht, keine Illustration gibt uns von dem dort versammelten Kunstschaz etwas zu Genusse. Die Liverpooler internationale Ausstellung wirkt wenigstens durch Ankäuse, welche im letzten Jahre sich auf 200,000 Fr. beliefen. Für das beste Werk ist überdies ein Preis von 1250 Fr. ausgeetzt. Edwin Landseer, der berühmte Thiermaler, steht an der Spitze des Ausstellungscomités, und somit ist zu erwarten, daß die Kunst wenigstens nicht ganz leer ausgeht. — Die Idee der permanenten Ausstellungen gewinnt mehr und mehr Raum: so hat Paris nicht nur eine, sondern sogar zwei und zwar besindet sich die neu hinzugekommene im Hôtel Lafitte, während die bereits länger bestehende auf dem Boulevard des Italiens ihr Local hat. Die Künstler, welche in erstrer ihre Werke ausstellen wollen, müssen sich anheischig machen, alle halbe Jahre ein neues Bild auszustellen, der Eintrittspreis ist sehr gering. Bei dem großen Kunstmarkt, den Paris bildet, das jährlich von Millionen Fremden besucht wird, sind diese permanenten Ausstellungen ein dringendes Bedürfnis. Es wurde deshalb ja schon der Gedanke angeregt, den „Salon“ in Permanenz zu erklären.

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Das ziemlichste Local für solche permanenten Ausstellungen sind künstlig die Künstlerhäuser, wie sie allerwärts sich aufbauen. Dresden hat soeben das Verzeichniß von 3000 Gewinnen für sein Künstlerhaus ausgegeben. So bedeutend war die Betheiligung, welche auf den Aufruf hin erfolgte. Das Publikum hat sich nicht minder lebhaft als die Künstlerschaft für die Sache bei der Ausstellung interessirt und so steht durch die Ausspielung das Unternehmen als gesichert da. Die Breslauer Künstlerschaft ist diesem Beispiele gefolgt und hat einen Aufruf zur Gründung eines Fonds für ein Künstlerhaus, beziehungsweise Galleriegebäudes für Schlesien in Breslau erlassen, der hoffentlich den erwünschten Erfolg haben wird, damit die Sammlung werthvoller Bilder nicht länger in einem geborgten Local verkümern muß und der schlesischen Künstlerschaft die Anregung werde, die sie verdient.

Eine große Sammlung von Kunstwerken, eine der bedeutendsten, welche die Welt besitzt, ist in jüngster Zeit erschloffen und mit den besten Hand- und Wegweisern ausgestattet worden. Wir meinen die kaiserliche Eremitage von St. Petersburg. Die verschiedenen, in diesem Gebäude vereinigten Sammlungen von Kunstgegenständen wurden früher in zwei große Abtheilungen zusammengefasst, von denen jede einen eignen Director hatte. Der Obersthofmarschall von Schuwalow, unter dessen Oberleitung die Eremitage steht, hat diesen schädlichen Dualismus mit Genehmigung des Kaisers aufgehoben, das Ganze vereinigt und unter die Leitung des Herrn Gedeonow, eines gründlich gebildeten Kunstkenners, gestellt. Die neue Ordnung der seltenen Kunstschätze ist ganz ausgezeichnet und durch die Eröffnung derselben für alle Stände sind dieselben erst ihrer wahren Bestimmung zurückgegeben. Das Publikum macht von der eingetretenen Erleichterung des Besuchs vollen Gebrauch, denn an einzelnen Tagen waren mehr als sechshundert Personen in den Sälen gewesen. Der Katalog, eine vortreffliche Arbeit des bekannten Kunstkenners Baron Köhne, ist mit außerordentlicher Sorgfalt und sehr bequem abgefasst, und wird durch das eben erschienene Werk des Kunsthistorikers Dr. G. F. Waagen — Die Gemäldesammlungen in der kais. Eremitage. München, Bruckmann, — welcher auf den Wunsch des Kaisers mehre Winter in St. Petersburg zubrachte, wesentlich ergänzt. Die Gallerie wird nur von denen in Paris, Dresden, Madrid und Florenz übertroffen, dagegen ist sie in den niederländischen und deutschen Schulen des 16. und 17. Jahrhunderts allen andern nicht nur ebenbürtig, sondern in einzelnen Meistern sogar überlegen. An spanischen Bildern wird sie nur von Madrid, an französischen nur vom Louvre, an englischen von keiner continentalen, an russischen überhaupt von keiner andern Sammlung übertroffen. Der Verfasser hat, außer dieser kostbaren Sammlung, auch die Kunstwerke in den andern kaiserlichen Sammlungen in Zarskoe-Selo, Peterhof, Gadschina, der

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Revue der bildenden Künste.

Gallerie Leuchtenberg und neunzehn andern Privatgallerien besprochen, und dadurch gewiß in jedem Kunstfreund den Wunsch nach dem Besuch dieser herrlichen Kunststätten rege gemacht. Und bei dem erleichterten Verkehr wird man fortan auch diese reiche Gelegenheit zu seltenen Studien nicht unbenußt lassen.

Bei der Baukunst wendet sich der Blick vor allem der Wiederherstellung des Alten zu, das einen so bedeutenden Theil unserer Bautätigkeit einnimmt. Das gewissenlose, der Gesetze unkundige und aller Controle sich entziehende Verfahren bei Restaurirungen alter Baudenkmäler hat schon vielfach Anlaß zu Erörterungen gegeben, und erst neuerdings haben sich zwei bedeutende Kunstkenner, G. G. Scott und James Weale in sehr energischer Weise darüber ausgelassen und die Mittel und Wege gezeigt, wie allein in dieser Sache eine gewisse Harmonie hergestellt werden könne. Wir können uns in das technische Detail hier nicht einlassen: nur soviel sei bemerkt, daß in der Restaurationsthätigkeit Frankreich als Muster aufgestellt werden könnte, indem die Regierung diese wichtige Sache in die Hand genommen und die Restaurirung nicht zweifelhaften Händen, sondern den bewährtesten Architecten anvertraute, wenn nicht auf der andern Seite die Originalität und Echtheit des Baus ganz außer Acht gelassen würde und der Künstler nur seinen Phantasieen nachginge. In Belgien, wo die Restaurirungen eine nicht minder große Rolle spielen, sieht es am schlimmsten aus: in den letzten zwanzig Jahren ist dort den Denkmalen des Mittelalters mehr Schaden zugefügt worden, als durch Jahrhunderte der Geringschätzung und Vernachlässigung. So wurde den Façaden des Rathhauses in Löwen und des Rathhauses in Brügge, dem Justizpalast in Lüttich, den Domen in Mecheln und Ypern, den Liebfrauenkirchen in Tongern und Tirkemont der ursprüngliche Character total durch die Restaurirung genommen. Weale spricht in seiner Schrift von mehr als 240 in dieser Weise restaurirten, das heißt mifshandelten Kirchen und Kunstdenkmalen Belgiens. Daß in Deutschland die Sache nicht viel besser steht, davon zeugt ein Auffaß der Illustrirten Zeitung, der sich an die in Wien tagende Architectenversammlung wendet und sie bittet, sich derselben annehmen und in Verbindung mit den historischen und archäologischen Vereinen Deutschlands die geeigneten Schritte zur systematischen Erhaltung und Wiederherstellung unserer Baudenkmale thun zu wollen, damit es nicht auch hier nach wenigen Decennien heiße: Zu spät! — Zu den wichtigsten Restaurationen zählt in diesem Augenblicke die der Façade des Domes in Florenz. Im 14. Jahrhundert leitete der berühmte Maler Giotto den Bau und lies seit 1334 eine prächtige Façade aufführen, die jedoch unvollendet blieb und später zerstört wurde, ohne durch eine neue erseßt zu werden. J. G. Müller hat schon vor Jahren eine meisterhafte Façade im Geiste Giotto's und der italienisch gothischen Kunst ent-

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worsen. Ein Ausschreiben wurde erlassen und im letzten Monat waren die Entwürfe öffentlich ausgestellt. Die Ausstellung umfaßt vierzig Entwürfe, von denen zehn bestellt waren. Die besten sind eben die bestellten, der beste von allen aber ist der von einem Dänen Wilhelm Petersen. Dieser hat am einfachsten und klarsten die Verhältnisse des Langhauses zum Ausdruck zu bringen verstanden. An das Mittelschiff, das mit sanft ansteigendem Giebel geschlossen ist, lehnen sich die Seitenschiffe mit ihren ähnlich geneigten Pultdächern. Kräftige Lischen rahmen die drei Haupttheile ein, von denen jedes ein schlankes, spitzbogiges Portal und darüber ein Rundfenster hat. Die übrigen bestellten Entwürfe sind ausschließlich von Italienern. Seltfam ist, daß gerade das Project des Dombaumeisters Bacconi den Spott aller Beschauer erregt hat. Die Façade bleibt vor der Hand eine offene Frage. — Dagegen ist seit dem 15. August der Adler auf der Kreuzrose des Stephansthurms in Wien aufgepflanzt und bald werden die Gerüste gefallen sein und der Thurm vollendet dastehen. Der Dombaumeister Fr. Schmidt hat die Hoffnung ausgesprochen, nun auch an den Ausbau des zweiten Thurmes gehen zu dürfen. Es sind nämlich noch Ueberschüsse da, welche eine Basis für diese Hoffnung bilden. — Unter den Neubauten gedenken wir zunächst der Cathedralkirche von Czernowitz, welche im vorigen Monat eingeweiht wurde, während zu der neuen bischöflichen Residenz, die nach einem eben so großartigen Plane gebaut werden soll, der Grundstein gelegt worden. Ebenso schreitet die in kolossalen Dimensionen angelegte Leopoldstädter Kirche in Pesth ihrer Vollendung entgegen. Der Bau ist beinahe in allen Theilen bis zum Schlußgesimse gediehen. Die vier Eckthürme streben mächtig himmelan; die Kuppel des Domes soll ein hohes Oval erhalten. Die Nordfacade, welche ehestens beendet sein wird, zeichnet sich vor der südlichen durch größere Gediegenheit der Quadern und einen gleichmäßigeren Farbenton aus. Den großen Mittelbogen werden Figurensculpturen schmücken, die bereits unter dem Meisel sind. Ebenso schreitet der durch Beiträge aus ganz Deutschland ermöglichte Bau der evangelischen Kirche in Brünn, welcher nach Ferstel's Plänen ausgeführt wird, rasch vorwärts. Man hofft, das Gebäude noch in diesem Jahr unter Dach bringen zu können. Ein großer Theil der Sculpturen für die Aufenseite wurde schon im vorigen Winter angesertigt. — Beim weltlichen Bau sei zuerst des großartigen Kunstgebäudes gedacht, das zu Gotha für die reichen Kunstsammlungen erbaut wird, die bisher im Schloße aufbewahrt wurden. Der Bau wird von einem Wiener Architecten geleitet und sind 120,000 Thlr. ausgeworsen. Drei Jahre wurden für den Bau festgesetzt. — In Amsterdam wird in diesen Tagen der neue Industriepalast eingeweiht, über den uns bis jetzt nur ein kleines Bild, und von näheren Details soviel vorliegt: der Bau wurde im Sommer 1861 begonnen, beinahe zu gleicher Zeit mit

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Revue der bildenden Künste.

dem Southkensington-Musuem und zu den gleichen Zwecken. Der Grund-
riß zeigt die Kreuzform, die Länge beträgt 400, die Tiefe 200 und die
Höhe der domartigen Kuppel, welche eine elliptische Form hat, 220 Fuß.
Angeregt wurde das schöne Gebäude durch Dr. Sarghatti und den Plan
entwarf der holländische Baumeister Dudshoorn, während das Bauwesen
selbst der Engländer L. P. Ashton leitete. Man hoffte, in einem Jahre
mit dem Werke fertig zu werden: statt dessen nahm es drei Jahre in An-
spruch. Der Eindruck, den das Gebäude macht, ist ein sehr harmonischer
und imposanter, wie er überhaupt etwas Leben in die Monotonie der nie-
derländischen Baukunst bringt, der es an großartigen Bauten so sehr man-
gelt. — Der Bau des Volkstheaters in München, mit dem es endlich nach
so vielen widersprechenden Nachrichten Ernst wird, soll nach den Entwürfen
eines Zimmermeisters, nicht eines gebildeten Architecten ausgeführt werden:
das volksmäßige wäre also auch in dieser Richtung gewahrt, ob zum Vor-
theil der Kunst — das steht sehr zu bezweifeln. Während im Süden, im
Isarathen, das eine Müstersammlung monumentaler Bauten aller Style ge-
worden, über unsicheres Tasten und Versuchen, überhaupt über den Versall der
Baukunst geklagt wird, haben wir im Norden einer Stadt zu gedenken, die
nicht viel von sich reden macht und doch der Erwähnung ihrer regen Bau-
thätigkeit so sehr würdig wäre. Wir meinen Hannover. Binnen wenigen
Jahren hat Hannover ein völlig neues Ansehen gewonnen. Sind es auch
nicht lauter Kunstwerke im vollsten Sinne des Wortes, denen wir auf un-
seren Wanderungen begegnen, so läßt sich doch überall das Streben deut-
lich erkennen, etwas der Kunst Würdiges, eine solide Architectur zu schaffen.
Solidität und Reinheit des Styls und der Construction war die Richt-
schnur. Der Rohbau wurde hier der Bauweise zu Grunde gelegt. Wenn
wir auch nicht damit einverstanden sind, daß die Gothik der Styl für mo-
derne Städte sei, so ist doch durch das Zusammenwirken der Künstler ein
so harmonisches Ganze entstanden, daß wir alle Achtung vor dem Streben
haben müssen. Und es zeugt von gutem Verständniß, daß man nicht sich
damit begnügte, den Gebäuden eine griechische oder römische Schürze vor-
zuhängen, einige unverstandene Formen des classischen Zeitalters zur Be-
lebung der Architectur vorzublenden und zu meinen, damit ein Kunstwerk
geschaffen zu haben, sondern daß man einen Styl consequent durchführte,
das man das billigste und einheimische Material, den Backstein verwandte,
und den Verputz von den äußeren Gebäudeslächen verbannte. Für das
luxuriöse Privathaus, wie für das einfachste Fabrikgebäude wurde diese Bau-
weise angewandt. Baurath Hase und Architect Oppler haben sich um die
Durchführung des Styles und somit um das harmonische Gepräge der Stadt
besondere Verdienste erworben. Namentlich soll der Letztere es verstanden
haben, die Ansprüche der Neuzeit mit der Construction des Mittelalters in-

Revue der bildenden Künste.

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entkoppchende Verbindung zu bringen. Ein schönes gothisches Wohnhaus
schließt sich an das andere. Die neue katholische Kirche wird gleichfalls im
gothischen Rohbauf styl erbaut, ebenso die projectirte Synagoge. Das groß-
artige Packhofgebäude, die neuen Kirchhöfe, ebenfalls im Backsteinstyle, zeu-
gen von den bedeutenden Baukräften Hannovers, das gleich beim Eintritt
durch das imposante Rondell gegenüber dem Bahnhof einen überaus groß-
artigen Eindruck macht. — Wie wir vom Süden nach Norden überge-
sprungen, so umgekehrt und zwar nach der Schweiz, wo einerseits durch
Sempers anregende Thätigkeit, andererseits durch den Eisenbahnbau ganz
nenes Leben in die Bauthätigkeit gekommen. Das neue Polytechnikum mit
seiner reichen und imposanten Hauptfront, und den schönen al segrakfito an
der Ostseite ausgeführten Wandbildern, den prachtvollen Portalen und den
eleganten Treppen — das Werk Sempers fesselt vor allem die Aufmerk-
samkeit; daneben die kaum vollendete Sternwarte; dann die steinerne Brücke
über die Linmat. Der Bahnhof wird durch Arch. Wauer umgebaut und
erweitert. Von Winterthurs never Kirche sprachen wir kürzlich: an sie
schließen sich von Neubauten die stattlichen Schulgebäude, das prachtvolle
Casino, ein Massivbau mit Kaufläden, Confertsaal, Ball und Conversations-
sälen, von ansnehmender, wohlthuender, zierlicher und feinberechneter Aus-
stattung, eine neue Reiterkaserne in geschmackvollem Holz styl, die neuen La-
gerhäuser, eine Wasch- und Badeanstalt im maurischen Styl und die Restau-
ration des alten Kathhauses mit seiner spät-gothischen Facade, sämmtlich
Werke des Stadtbaumeister Bareis — man steht ein nachahmungswerthes
Beispiel von Bauthätigkeit, das eine kleine Stadt von 6000 Einwoh-
nern giebt.

In der Plastik ist eine allgemeine Frage von einer ganz absonderlichen
Instanz entschieden worden: nämlich die Frage vom idealen und realen
Costüm bei den „Denkmalen", die von der europäischen Modenzeitung, einem
durch die Dresdner Modenakademie herausgegebenen Organe, einfach zu Gun-
sten des realen Costüms entschieden wird. Die Anwendung des idealen
Costüms wird von der Europ. Modenacademie als ein Fehlgriff und eine
Unsitte bezeichnet, und das Schiller-Göthe-Standbild als Beispiel dafür an-
führt, daß es, um gehörigen Effect zu erzielen, keineswegs nöthig sei unsere gro-
ßen Männer im griechischen Gewande darzustellen, um sie in ihrer würde-
vollen Größe zu zeigen. Rauch's Kant, der demnächst zu Königsberg er-
richtet wird, dürfte sich deshalb besonderer Protection der Dresdener Moden-
akademie erfreuen, denn Kant trägt hier die Mode seiner Zeit. Rauch hat
unfres Erachtens spezifisch der Zeit, in der Kant lebte, und der Persönlich-
keit — wir meinen der physischen — Rechnung getragen. Das ideale
Costüm ein für alle Mal und für alle und jeden über den Haufen zu
werfen, das scheint doch etwas voreilig, aber im Geiste einer Modenzeitung,

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358

Revue der bildenden Künste.

der die jeweilige Mode immer imponirt und die kein andres Gesetz, als den
Zufall der Mode kennt. — Aus den Ateliers deutscher Künstler gehen uns
Nachrichten von großer Thätigkeit zu. Der Bildhauer Boss in Rom hat
das Modell einer Rebecca am Brunnen vollendet, welche nun in Marmor
ausgeführt wird. Sie ist am Brunnen stehend aufgefaßt, das Armband
an der Linken sinnend betrachtend, während die Rechte sich auf das Wasser-
gefäss stützt — ein gewiß schöner Vorwurf, der das Verständniß in sich
selbst trägt. Für die diesjährige Berliner Ausstellung (September) hat er
eine lebensgroße Loreley in Marmor ausgeführt. Diese Ausstellung wird
uns wohl reicheren Stoff bieten für die Revue, während wir heute nur
von Statuen und Büsten zu berichten haben. Wiedemann hat eine Sta-
tuette des Königs Max in der bürgerlichen Tracht unsrer Zeit vollendet:
der leutSELIGE König ist als Freund der Natur aufgefaßt und scheint zum
Genusse der Anlagen einzuladen, mit denen er die Isarufer geschmückt hat.
Man hofft ein solches Denkmal ins Freie und Grüne aufzustellen, während
das vom ganzen Lande zu errichtende Denkmal ihn nach seinem politischen
Wollen und Wirken darstellen soll. Als das beste Project für das Letztere,
das bis jetzt zu Tage gekommen, bezeichnet Pech das von Neureuther, dem
Maler, während das andere Project von einem Architecten herrührt. Von
den Büsten des neuen Königs hat die von Zumbusch den meisten Anklang
gefunden: es sei gut durchgeführt, gebe ein ähnliches und ansprechendes
Bild desselben und es sei ihm sogar gelungen, das Antinousartige der Er-
scheinung des Fürsten wiederzugeben. Ebenfalls als gelungen sei die Sta-
tuette des jungen und talentvollen Ruef zu bezeichnen. Eine Reihe von
Fürsten aus dem badischen Herrscherhause hat Ed. Meister in München ge-
fertigt, der viel Phantasie und plastischen Sinn zeigen soll. Kundmann,
ein Wiener, der sich in Dresden unter Hähnel ausgebildet, hat die schöne
Aufgabe erhalten, die Mondscheinbrücke mit Statuen zu schmücken und zwar
sollen die allegorischen Gestalten der Kunst, Wissenschaft, Industrie und des
Handels die Austria und Bindobona umgeben. Der „barmherzige Sama-
riter“ auf der letzten Wiener Ausstellung, welcher sehr gerühmt wurde, hat
die Aufmerksamkeit auf diesen Künstler gerichtet, der die Skizzen in Dres-
den, die großen Figuren aber in Wien und zwar in einer von ihm selbst
zu bestimmenden Zeit ausarbeiten wird. Für das Winkelried-Denkmal hat
man nun in Stans den Platz gefunden, während man in Wörms noch
immer nicht entschlossen ist. Schlöth’s schöne Marmorgruppe, den sterben-
den Winkelried darstellend, wie er von einem seindlichen Krieger niederge-
streckt die Reihen der Gegner durchbricht, wird sich auf dem Plaße zwischen
Nathhaus und Hauptkirche erheben. Die Kosten sind auf 90,000 Franken
veranschlagt. — Ein junger deutscher Künstler, Volk, ist in seiner Vater-
stadt Nürnberg daran, das Denkmal des conföderirten Generals Stonewall

Revue der bildenden Künste.

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Jackson, der als Sieger an einer Wunde starb, auszuführen. Der junge Künstler siegte bei der Concurrenz für dieses Nationaldenkmal. Als Honorar für dasselbe erhielt er ein mit Baumwolle befrachtetes Schiff. Das Bild stellt den General auf kräftig ausschreitendem Pferde, die Rechte in die Hüfte gestemmt, dar. Volk ist ein Autodidakt, denn er wanderte als Böttchergesell nach America. — Greinwald, ein Destreicher, der sich in München aufhält, hat den Auftrag zu einer Radetzky statue für das Arsenal in Wien erhalten. Es ist dies der Künstler, welcher früher schon im kaiserlichen Auftrage den Abschied der heil. Elisabeth von ihrem Gemahl darstellte und darin sehr viel Sinn für charakterisirenden Ausdruck und Schönheit der Form entwickelte. Rauch's Statue von Drake, zu welcher letzterer nach der Aufstellung des Friedrichsdenkmals den Auftrag erhielt, wurde am 2. August in der Vorhalle des neuen Museums aufgestellt. Das Standbild in carrarischem Marmor stellt den Künstler in modernem Costüm dar. Eine Reihe von Denkmälern steht in Aussicht: zwei für Columbus, das eine in Madrid, das andere in Paris, eines für Greuze, den trefflichen Genemaler, eines für D'Connel in Dublin, und andere, auf die wir zurückkommen.

Bei der Malerei scheidet man am besten noch nach den Städten, obgleich in neuerer Zeit das Streben mehr und mehr hervortritt, eine Mischung der Elemente eintreten zu lassen, und sich nicht mehr so streng nach Schulen abzuscheiden, wozu wohl die internationalen Ausstellungen mit beigetragen haben mögen, indem sie die Schranken der Schule in schroffster Weise durch das Nebeneinander zeigten. Zwei der größten Künstler sieht München wieder in seinen Mauern: Kaulbach, der von Berlin nach Vollendung der großen Wandgemälde zurückgekehrt ist, und Schnorr von Carolsfeld, der aus Dresden kommt, die Nibelungensäle zu vollenden. Kaulbach, der Unermüdliche, ist in München bereits wieder tüchtig an der Arbeit: er hat eben einen Carton vollendet, der Friedrich den Großen darstellt, welcher auf dem Throne von Elsenhein sitzt, der mit dem Hermelin bedeckt ist — der König in der bekannten Uniform, nachsinnend und im Profil gehalten. Ein neues Meisterwerk aus seiner Göthe-Gallerie ist die Dorothea, neben dem Wagen der Auswanderer einherschreitend, während aus dem Gebüsche an der Landstraße Hermann hervortritt. Die jugendlich anmuthige und liebevolle Erscheinung des Mädchens ist mit wunderbarem Zauber gezeichnet. Ein humoristisches Bild, bekanntlich nicht minder Kaulbachs starke Seite, ist sein Hercules, der den Augiasstall reinigt — ein moderner Hercules, der den Münchner Boden säubert. In dem Götterboten erkennt man Kaulbach, in Apollo Carriere, in Zeus und Juno die Familie Bischof, in Aesculap Pfeufer, in Hercules Liebig, in Neptun Pettenkofer, in den Musen Geibel, Bodenstedt u. A., die sich in Frauengewänder hüllen mußten. Das Ganze sprudelt

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Revue der bildenden Künste.

von köstlichem Humor. — Ein anderer Münchner, der 76jährige Vogel von
Vogelfstein hat einen Cyclus von Darstellungen aus Miltons verlorenem
Paradies — also derselbe Sujet, das Pizis von London aus aufgegeben
wurde — vollendet, welche geschmackvoll durch Architectur verbunden sind.
Der Künstler hat noch den ganzen Schwung, die große Frische, die seine
früheren Compositionen aus Dantes göttlicher Comödie auszeichnete.
— Bernhard Fries hat den zweiten Cyclus von italienischen Landschaften,
deren erster die Wanderung durch Deutschland gemacht, vollendet und
ist dieser zweite entschieden dem ersten überlegen. Er zeigt uns, wie Pecht
sagt, eine große, oft erhabene Art, die Natur aufzufassen, eine edle
Zeichnung von seinem Stylgefühl und hat besonders viel Geschick die For-
mation und Lagerung der Pläne übereinander zu entwickeln. Namentlich
ist seine Stärke gerade in den Bildern zu suchen, die viel mehr freie Schöpf-
ungen, als eigentliche Beduten sind. Zwei Hirtenknaben, welche musiziren,
hat Feuerbach in Rom der Münchner Sammlung des Herrn von Schack
einverleibt. Das Bild hat das Genre zum historischen erhoben, wie Ro-
bert, und ist von edlem klassischen Stylgefühl durchdrungen. — Die Düssel-
dorfer haben sich auf der rheinisch-westphälischen Ausstellung durch Genre
und Landschaft hervorgethan. Nur ein historisches Bild: „Wittekind ruft
die Sachsen zum Kampfe auf“ von Mor. v. Beckerath zog die Aufmerksam-
keit — wohl mehr wegen der Einzigkeit — auf sich. D. Aschenbach hat
sich durch sein „Castel Gandolfo“ wieder als genialer Landschaftler bewährt,
während eine italienische und eine oberbairische Landschaft von Leu das In-
teresse für diesen überaus talentvollen Künstler rege machten. Als Humo-
rischen im Genre zeichneten sich Bautier durch den fein gestimmten „Sonn-
tagsnachmittag“ und Salentin durch den allerliebst gedachten „kleinen Pre-
diger“ aus. Vom Schlachtfelde sind Camphausen und Hünten heim-
gekehrt: ersterer hat bereits zwei „Episoden aus dem schleswig-holsteinschen
Kampfe“ ausgestellt, zwei kleinere Bilder, denen größere nachfolgen sollen.
E. Hünten malt zwei größere Bilder des Sturmes für den Kronprinzen von
Preußen, dessen Gemahlin ebenfalls vier Bilder von den Düppeler Schan-
zen vollendet hat, die durch die Photographie vervielfältigt werden, und so
dem großen Publicum zu Genusse kommen sollen. Bei dieser Gelegenheit
wollen wir eines schönen Zuges von Napoleon gedenken: der Kaiser beab-
sichtigte das Seegefecht vor Helgoland malen zu lassen. Gudin bewarb sich
darum. Napoleon aber wollte die Ehre ein deutsches Seegefecht zu malen
einem Deutschen vorbehalten: so erhielt Püttner die Aufgabe. — In Wien
hat C. Rahl die von uns zulebt erwähnten Fresken im Waffennuseum des
Arsenals eben vollendet und die Decke des Stiegenhauses prangt nun in
vollem Farbenschmucke. Bereits hat er die Friesbilder im Speisefaal des
Todeskopalastes begonnen, welche den Parismythos in neun Feldern dar-

Revue der bildenden Künste.

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stellen. Nach Berlin ist Hildebrandt von seiner Weltfahrt, reichbeladen mit vollen Mappen heimgekehrt und wird nun an die Farbenausführung seiner Skizzen gehen. — Louis Knaus, welcher von Berlin nach Wiesbaden, seiner Heimath übergesiedelt ist, hat von seinem Bilde „Nach der Tause“ einen Kupferstich anfertigen lassen, welcher J. Ballin meisterhaft gelungen, so daß wir in diesem Bild mit der Hochzeit zwei reizende Pendants haben, die sich unfern Lesern nicht angelegentlich genug empfehlen lassen. — Von einem andern Genremaler haben wir eine äußerst betrübende Nachricht erhalten: Ludwig Richter, der Volksmaler in des Wortes schönster Bedeutung, will sich wegen eines Augenleidens ganz vom Schaffen zurückziehen und nach den letzten Blättern zu seinem „Für's Haus“ den Crayon niederlegen. Er darf auf eine schöne Vergangenheit zurückblicken: ihm ist das große Glück zu Theil geworden, seinem ganzen Volke bekannt und von ihm verehrt und geliebt zu werden. Mit diesem trostvollen Gedanken, daß, wer seine Heimath versteht und liebt, auch der Anerkennung und Liebe seines Volkes sich freuen darf, legen wir heute die Feder aus der Hand.

Theaterrevue.

Zur Charakteristik der gegenwärtigen Theaterzustände in Deutschland*).

Von Otto Bank.

Schon das vorige Jahrhundert trat mit dem Satz heraus: die Bühne
sei eine der wichtigsten und tiefeindringendsten Bildungsschulen des Lebens.
So anstößig, ja gefährlich man diesen Ausspruch auch in einer Zeit fand,
deren beste Ueberzeugungen oft gleich nach der Geburt vom väterlichen Leit-
feil des bigotten Pedantismus eingefangen und abgelenkt wurden, so kamen
doch bald darauf unsere beiden größten, sittlichsten Denker der productiven
Literatur, Lessing und Schiller, auf jenen Satz mit Energie und Begeiste-
rung zurück. Er bildete den ethischen Hintergrund ihres wichtigsten und
erfolgreichsten Strebens: ihrer dramatischen und dramaturgischen Thätigkeit.

Diese Ueberzeugung hat sich sowohl in Deutschland als in unseren
Nachbarländern im sittlich-geistigen Bildungsgange aller Literaturen und
aller Nationen immer lebendiger bewährt. Jedes seiner cultivirte Volk, ja
jede durch Civilisation und Religiostität geklärte und zu einem gewissen Hö-
henpunkte der Intelligenz gereifte Persönlichkeit betrachtet, bewußt oder un-
bewußt, die Bühne als einen segensreichen Centralpunkt des Schönen, als
einen Tempel des Geistes, der weder von der ausgelassensten Laune des
Humors, noch von dem blutigen Streit glühender Leidenschaften eine Ent-
würdigung erleidet: vielmehr gewinnt er durch das aus diesen Kämpfen
hervorgehende Resultat der rein menschlichen Läuterung und höheren Sitt-
lichkeit erst seine wahrhaft poetische Herrschermacht. Der Opferaltar dieses

*) Wir eröffnen die Theaterrevue unserer Zeitschrift diesmal mit einem Auf-
satz, mit welchem der Verfasser den ersten Theil seines demnächst im Verlage von
Dürr in Leipzig erscheinenden größeren Werkes „Wanderungen durch drei Kunst-
gebiete“ einleitet — eines Werkes, das wir, mit dessen Inhalt vertraut, der Auf-
merksamkeit des gebildeten Publikums im voraus auf das Iehhafteste empfehlen.
Gern lassen wir den Bemerkungen, die wir selbst in dieser Abtheilung der „Nor-
dischen Revue“ niederzulegen beabsichtigen, die Betrachtungen eines Mannes vor-
angehen, welcher dem Theater in seinem poetischen Schaffen fern, in seiner ki-
tischen Thätigkeit aber desto näher und in um so vorurtheilsk freierer Beziehung zu
demselben steckt. Otto Bank bietet dadurch, den deutschen Bühnenzuständen gegen-
über, die seltene Gewähr der Unparteilichkeit, während mit der natürlichen
Schärfe und Sicherheit seines Urtheils sich hier noch ganz besonders der Reichthum
unmittelbarer, vieljähriger Erfahrung verbindet.

Die Redaction.

Theaterrevue.

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Tempels ist der unentweihte diamantne Musenspiegel selbst; concentrisch sammeln sich darin die geistigen Lichtgarben aller Zeiten, vorzüglich aber die der Gegenwart, um wieder von hier aus mit idealer Verklärung zurückgestrahlt zu werden in das wirkliche Leben, damit dies nicht in seiner dunklen Alltagsspähre unersreut und unerhoben in sich selbst zusammensinke.

In solcher Art wirkt die Bühne auf alle empfängliche Naturen. Wo der Geist des Menschen das heiter Entzückende oder das der Lächerlichkeit Verfallene, das Schöne oder Großartige, das tragisch Erschütternde oder das sündhaft Abschreckende in lebendig natürlichen, aus der Wirklichkeit entlehrten Zügen an sich vorüber gehen sieht, da wird seine Phantasie diese Gebilde tiefer und bleibender ins Herz graben, als ob ihm die darin wohnehende Moral in einem philosophischen Denkspruch, in einer trocken abstracten Sittenregel dargeboten würde. Was er vor sich auf der Bühne wahnimmt, ersezt ihm das tausendfältige Streben und Treiben, das leidenschaftliche Kämpfen und Agiren der großen Welt da draußen, welches zu begreifen ein gewöhnliches Ange nicht allsehend und sein Ueberblick nicht reis und klar genug ist. Zum Kunstwerk erhoben, reden für ihn die darin handelnden Personen und Thaten erst deutlich und saßlich: indem er nur in den Räumen des Vergnügens zu sein wähnt, verweilt seine Seele bereits tiefergriffen und andächtig im Hörsaal der idealen Erfahrung.

Wenn es vergönnt wäre, einen geheimnißvollen Blick zu thun in die Brust vieler Tausende, wir würden durch jenen Segen der Bühne manchen an sich schwachen, doch tugendhaften Entschluß gereift, manche ursprünglich edle, aber verkümmerte Empfindung zu gesunder Blüthe entfaltet und manchen dunklen Trieb zum Bösen durch den frohen liebestrunknen Lichtstrahl der Poesie, der Schönheit und des Seelenadels erleuchtet und zum Guten umgewandelt sehen.

Es hat die Unabweisbarkeit dieser Wahrheiten wohl schon immer, selbst in allen Kreisen der Gesellschaft, im Hintergrunde gelegen, denn die seit lange herkömmliche Unterstützung, welche man von Seiten des Staats in allen Ländern den Residenz-Theatern zuwandte, darf nicht ganz allein aus dem Wunsche der Höhe erklärt werden, für sich ein exclusives, ihren Glanz verherrlichendes Vergnügen zu haben. Ein größeres Motiv, das nämlich: veredelnd auf's Volk zu wirken, wie man es schon in antiken Zeiten und bei den altdeutschen religiösen Passionsspielen beabsichtigte, redete ursprünglich mit, wenn man sich auch, hier und da in Aeußerlichkeiten und Frivolitäten versunken, desselben zeitweise nicht mehr bewusst war.

In unseren Tagen nun ist fast in allen Staaten, vorzugsweise in Deutschland, die stets dringender werdende Nothwendigkeit einer Verbesserung der Theatererkannt und diese Erkenntniß durch mancherlei dahin gehörige Bestrebungen kund gegeben worden.

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Theaterrevue.

Es war dabei vorzugsweise immer nur von Hoftheatern die Rede und es konnte sich auch in Summa bei der pecuniär nicht unterstützten Stellung der Stadtbühnen das gebildete Interesse mit Nachdruck nur jenen zuwenden, da sich historisch erwiesen hat, daß bei ersten Kunstprincipien und bei einem strengen Unterlassen jeder frivolen Buhlerei mit dem ordinären Tagesgeschmack keine Bühne ohne einen besonderen Extrazuschuß durch ihre eigenen Einnahmen mit Ehren zu bestehen vermag.

Wenn dies früher noch hier und da stattfand, so wird es täglich un-
möglicher und zwar vorzugsweise aus zwei Gründen: aus Ungenügsamkeit
des Provinzialstadt-Publikums und aus Ungenügsamkeit der Bühnenkünstler
selbst. Die erste richtet sich gegen die Leistungen, die zweite gegen die Gage.
Es hat sich in unseren Tagen fast jeder Bürger und Geschäftsmann aus der
Provinz, der früher in derselben bei Kunstproductionen durch das befriedigt
und beglückt wurde, was verhältnismäßig möglich und zu verlangen
war, nun für wenige Thaler die sogenannte Eisenbahnbildung exobert. Mit
ihr ausgerüstet, legt er in Leipzig, Chemnitz oder Magdeburg denselben
Maßstab an, welchen er sich in zwei schönen Abenden, im Berliner oder
Dresdner Hoftheater, fabricirte.

Für diese überspannten Erwartungen Alles zu klein und prosaisch sin-
dend, wird er verstimmt, gewöhnt sich aus seinem Provinzialtheater hinweg
und er und seine tausend vielgereisten arroganten Meinungsgenossen halten es
nicht mehr der Mühe werth, die geringen Leistungen ihrer Bühne durch all-
gemeine Unterstützung zum Wachstum zu bringen.

So mußten sich denn die Stadttheater-Directoren immer mehr von
einem guten klassischen Repertoir abwenden, da hierin den unbescheidenen
und immer mit dem Besten kindisch vergleichenden Ansprüchen des Publi-
kums am schwierigsten zu genügen ist. Sie werfen sich statt dessen der
Gunst des verdorbenen und niedrigen Geschmacks in die Arme. Durch die
ordinäre Posse, durch die lascive Chebruchspoesie des französischen Schau-
spiels, durch das obsöne Singspiel, durch das phrasenreiche Tendenz- und
Spectakel-Stück und endlich durch die moderne Decorationsoper, in welcher
die Melodie unter dem Lärmen der Posaunen und Trompeten ihre Seele aus-
hauchen muß — durch solche verzweifelte Bestrebungen wird dann das
Theater an den Rand der Gemeinheit gebracht.

Der Selbsterhaltungstrieb der Entrepreneure muß naturgemäß so han-
deln, muß die Würde der Kunst aufopfern, um vor allem den eigenen Ge-
winn und den äußerlichen Bestand des Theaters, so lange sie's in Händen
haben, wie es eben gehen will, zu sichern. Wer nach ihnen kommt, der
mag zusehen, wie er noch stärkere Hebelkräfte der Speculation findet, den
Thespiskarren über die Sandbahn mit Hindernissen weiter fortzuschieben.

Theaterrevue.

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Ich werde später auf die Bühnen der Provinzialstädte zurückkommen und es wird sich zeigen, wie diesem Nothstande würdig abzuhelfen ist.

Wenden wir uns zunächst den Kunstinstituten der Residenzen zu.

Die Hoftheater sind von jenen pecuniären Sorgen ziemlich frei. Sie haben die Mittel in Händen, den kühnsten Anforderungen Genüge zu leisten, denn ihre Geldzuschüsse würden sie bei gutem Willen fähig machen, den falschen Geschmacksrichtungen des Publikums mit Ernst und Würde veredelnd zu begegnen. Ja manche wären vielleicht nicht abgeneigt, sich durch solches Streben einiges Verdienst zu erwerben, träte nicht der vorhin erwähnte zweite Uebelstand: die Ungenügsamkeit der Künstler mit ihrer Gage auch hierbei hindernd in den Weg.

Wenn Provinzialtheater ganz und gar nicht mehr wissen, wie sie den immer höher werdenden Gehalt renommirter Künstler zusammenbringen sollen, so wird dies auch den Hofbühnen außerordentlich schwer. Und doch sind es gerade diese, welche seit einer Reihe von Jahren jenen Unfug immer verderblicher herausbeschworen haben.

Man betrachte, die Gastspiele mitgerechnet, den Gagenetat der Hoftheater im Schauspiel-, Oper- und Balletpersonal, und man wird über sein Wachstum im Verhältniß zu früheren Zeiten, in denen die wahre Kunst weniger tief stand, mit großer Misßilliigung erstaunen müssen. Es spricht sich in diesen lautredenden Zahlen ein wahrhaft imposanter Schwindel aus; denn mit einem gefeierten Bühnenmitglied par excellence, besonders wenn es jener Kunstsphäre angehört, die ihren sechsmonatlichen Urlaub singend oder tanzend verwerthen kann, vermag im raffinirten Geldgewinn kaum noch der materiellste Speculant gleichen Schritt zu halten. Die höchsten Staatsdiener und die bedeutendsten Vertreter der Wissenschaft und Literatur, welche ihr Talent und ihren Geist durch langjährige, theure und mühevolle Studien bilden mußten, sind, mit jenen Günstlingen der verschwendungsfsüchtigen Bühnenwelt verglichen, zu einem wahren Parialeben verurtheilt.

Es ist dahin gekommen, daß es fast als ein Verstoß gegen den guten Anstand und die gebräuchliche Resignation erscheint, über dieses klaffende Misßverhältniß eine sentimentale Klage zu führen; denn es war immer ein altes Herkommen, dem forschenden, organisirenden und producirenden Geist nur mit dem Agio der goldenen Bescheidenheit zu bezahlen. Höchstens im Scherz wagt daher irgend ein wackerer Schauspieldichter zu seufzen: Für meine Tragödie, an der ich ein Jahr lang all meine Seelenkräfte sezte, erhielt ich zwanzig Friedrichsd'or, welche jener beliebte Schauspieler jedesmal empfängt, so oft er eine Rolle darin so unwahr und effecthaschend spielt; zur Entschädigung für dieses ungleiche Verhältniß habe ich aber auch für drei meiner früheren Schauspiele, die besser waren als dieses, nicht das Mindeste erhalten! Seit Jahren schon werden sie auf den deutschen Theater-

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Theaterrevue.

bureaux sehr geachtet und einstudirt und zwar von den parteilosesten aller Beurtheiler — von den Motten.

Im Ernste aber schweigt der arme Poet, dem doch das freie Wort von Gott gegeben ist, und noch mehr thut es der bescheidene Opernkomponist; er erlaubt sich kaum ein Schmerzensgesicht, das an Piccini, Mozart, Beethoven oder in unseren Tagen an Vorzing erinnert, sondern mit beherztem Wonnegesang blickt er dem Hungertode entgegen. Welche lächerlichen, unwürdigen Zustände! Dem ausführenden Künstler möchte der Segen irdischer Güter mit Freuden gegönnt sein, wenn nur nicht sein Bereicherungssystem für das Theater und für die Kunst als ein Verarmungssystem wirkte.

Um nämlich die Nonplusultragagen zahlen zu können, welche der Staatszufuß nicht mehr zu decken vermag, werden auch die Hoftheater. zu zwei höchst verderblichen Manövern getrieben. Das eine besteht in dem schon erwähnten Herabziehen des Repertoirs zu sogenannten Neißern und Kassenstücken; das andere in dem immermehr überhand nehmenden Unfug, jeden guten Genuß, der sich von selbst verstehen sollte, als extra zu betrachten und dabei das Theaterentree zu erhöhen, weil der theure Gast sonst nicht bezahlt werden kann. Durch dies Experiment wird der gebildete Mittelstand, in dem der Kunstsinn am tiefsten wurzelt, von der Bühne ausgeschlossen und mißlaunig gemacht. Das Urtheil geht an die Insassen der Gallerie und an die reichbegüterten, aber oft an wahrer Bildung armen Salonkreise über und die Geschmacksverschlechterung ist im besten Gange. Diese reagirt wieder auf das Theater und es entsteht eine lange Kette trostloser Wechselwirkungen.

Die schlimmste Folge aber, oder vielmehr, da man hier Folge und Ursache kaum noch unterscheiden kann, der verderblichste Zwillingsbruder der übertriebenen Künstlerbesoldung ist das sich immer schädlicher ausprägende Virtuosenthum.

Zu dieser äußerlich glänzenden, aber innerlich trüben Versunkenheit kommt der Künstler, wenn in ihm die liebevolle Achtung vor der Poesie, deren Diener er ist und durch deren erquickenden Sonnenstrahl er sich immer belebt fühlen sollte, von Eitelkeit und egoistischer Beifallsgier überwuchert wird und seine kleine Person über die heilige und große Sache der Kunst triumphirt. Mit entsittlichter Effecthascherei macht er dann die Kunst zur Selavin seiner Individualität, während diese doch jener huldigen sollte: er verkennt die Wahrheit, daß seine Darstellung um so höher und reiner emporblüht, jemehr man darüber ihn selbst vergißt. Nicht mehr auf die Absicht des gesammten Kunstwerkes und auf die heiligen unverletzlichen Rechte des Zusammenspiels achtend, zerreißt er alle Harmonie, drängt seine Person überall in den Vordergrund und hält nicht Das für seinen besten und wahren Segen, was er der Poesie an schöner Verwirklichung darbringt, sondern Das, was er dem Publikum an plötzlichem Beifall entreißt.

Theaterrevue.

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Dieser Appetit nach Applaus steigert sich immer heftiger und krankhafter und endlich wird einem solchen Künstler selbst der Zuruf der Gallerie schmackhaft und begehrenswerth. In der That muß ihm auch seine außerordentliche Honorirung den Drang einflößen, sich ausbündig zu gebaren und sich zu isoliren, und er hält endlich nicht die Schauspielkunst, sondern sich selbst so sehr für die Hauptsache, daß es ihm, gleich einer launenhaft koketten, angebeteten Schönen ganz in der Ordnung scheint, die Theaterdirection, sämmtliche Commilitonen und das ganze verehrungswürdige Publikum zu tyrannisiren.

Es gelingt diese Rücksichtslosigkeit auch jedem Virtuosen ganz vortrefflich und vor seiner Ungnade zittert die nachsichtige Direction. Wo sollte sie freilich eine so weitbeinige Tänzerin, eine so kehlfertige Primadonna, einen so hinreißenden Tenor, einen von der jungen und besonders von der alten Damenwelt so geseierten ersten Liebhaber in den deutschen Gauen wieder erlangen?

Diese Bangigkeit ist ein Ruin der deutschen Hoftheater. Sie sollten den Muth haben, den Verlust des Einzelnen über den Gewinn des vor seiner Chikaner geschützten Gagens zu verschmerzen: das heißt, sie sollten durch eine gemeinschaftliche Cartelverbindung unter einander das Uebermaß der Gagen durch eine ungesfähre Durchschnittsnorm begrenzen und somit das Virtuosenthum brechen, um in ihrem eigenen Hause wieder einmal selbstständiger Herr zu werden. Da sich jeder Künstler, ist er auch noch so groß, nach einem Hoftheaterengagement sehnt, so müßten sich diesem Uebereinkommen Alle gar willig fügen. Schließlich kann doch nur eine Vertheilung der vorhandenen Kräfte ersten Ranges unter die wenigen größeren Hofbühnen erreicht werden, die solche zu bezahlen im Stande sind, aber dabei doch bedeutende Fächer nur einfach zu besezen vermögen. Ein gegenseitig concurrentes Ueberbieten in den Gagen kann die Talente nicht mehren, sondern nur vertheuern und zu den bedenklichsten Mitteln herausfordern, um ihren Marktpreis zu erhöhen. Zugleich würde der abnorme Urlaub der ersten Künstler auf ein bescheidenes Maß zu reduciren sein; denn so nützlich und anregend ein periodisches Gastspiel ist, so schädlich wird das Ueberwuchern desselben: es stört das Nepertoir und die ruhige Selbstentwicklung jeder Bühne und indem es die Ansprüche des Publikums verwöhnt, das immer nur neue und erste Kräfte sehen will, begünstigt es endlich das Virtuosenthum. Denn jeder gastirende Künstler muß sich mehr oder minder als Virtuos geriren, da Aller Augen blos auf ihn sehen und er, hervordrängend, auf dem frenden Terrain sich beliebt machen will: aber das eigentliche eingewöhnte Ensemble fehlt ihm hier, und selbst ohne es zu wollen, zerreißt er das ihm neue.

Mögen die Hoftheater immerhin eine solche Cartelmaßregel für unausführbar halten; sie ist es an und für sich nicht und wird es erst aus der

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Theaterrevue.

Schwäche des ungemeinsamen Handelns. Erhebt man sich aus dieser nicht, so ist vorauszusehen, daß durch den beschleunigten Verfall der Schauspielkunst die deutsche Bühne in ihren Grundfesten erschüttert wird. Sie, die bisher eine Schule der höhern Sittlichkeit, des Schönheitsfinnes und der idealen Geistesbildung zum Theil war, durchaus aber immer sein sollte, muß zu einer Pflanzstätte der Speculationssucht, des verdorbenen Modegeshmacks, und der unwahren und deshalb unsittlichen Effectsucht herabsinken.

Dazu wirkt noch etwas Anderes mit. Unsere von den Bühnenverhältnissen sehr bedrückte, neue dramatische Literatur ist nicht männlich stark, sittlich begeistert, poetisch ergreifend und überhaupt produktiv genug, sich die Schauspieler zu erziehen und im edelsten Sinne des Wortes dienstbar zu machen. Auch hat sie nicht die Fähigkeit, das Interesse der Gegenwart vollgiltig, lebensfrisch und mächtig an die Bühne zu fesseln. Endlich aber vernachlässigt die letztere sogar da die moderne Production, wo ihr dieselbe dankenswerth die Hand reicht. Es ist eine entschiedene Wahrnehmung, daß sich die deutschen Hoftheater nur zu oft durch kleinliche, vom Staatsprincip nicht einmal verlangte Censurikanen, persönliche Vorurtheile und Unentschlossenheit einer oft bequemen Regie von der Darstellung vieler der besten neuen Stücke zurückschrecken lassen. Die übrige Literatur ist dieses Zwanges, der am meisten noch das Drama bedrückt und entmannt, durch den siegenden Geist der Aufklärung so ziemlich ledig geworden. Der Bühnendichter aber erliegt darunter. Er darf es kaum wagen, ein Thema zum Stoff zu wählen, welches mit dem Geiste des Fortschritts Hand in Hand geht. Hat er aber endlich einen historisch indifferenten oder noch besser einen bürgerlich zahmen Stoff gefunden, der, wie Luther sagt, weder Hörner noch Zähne hat, so erregen dennoch die kleinsten Auseßerungen des freien Forschens oft einen so großen Anstoß, man findet in Bezug auf diese und jene Zustände, auf die Wünsche dieses oder jenes Gesandten so viel Rückspichten nöthig, daß der arme Dichter endlich alle kraftvollen, selbstständig lichtverbreitenden Ideen, die nicht auf der concessionirten Chaussee des Denkens dahin schlendern, hinwegstreichen muß, um sein Stück „hofbühnengerecht" zu machen.

Ebenso entschieden ist es, daß mit Ausnahme der wenigen Residenztheater, welche eine Tantième eingerichtet haben, fast alle übrigen die Dichter und Componisten auf eine geringsschätzende Art entschädigen, während sie an die ausführenden Künstler das Honorar oft ohne Maß und ohne seine Wahl verschwenden. Indem ich von der Tantièmeeinrichtung später ausführlicher reden werde, sei hier nur im voraus gesagt, daß jenes Verfahren eine Herabwürdigung des productiven Genius gegen das reproducirende Talent ist, dessen Vorhandensein überhaupt erst durch jenen ermöglicht wird. Ein solches Benehmen raubt den schaffenden Kräften, die in unserer zerrissenen ma-

Theaterrevue.

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teriellen Zeit so schon übel genug gestellt sind, auch noch den letzten äußersten
Lohn der Aufmunterung. Und da das irdische Leben desselben durchaus nicht
entrathen kann, so wurde dies mit ein Grund, weshalb sich viele begabte
Kräfte unserer Literatur nach schweren Opfern von der Bühne voll Unwillen
zurückgezogen haben, um sie mit Schmerz den fabrikmäßig flotten Ueber-
seßern, Bearbeitern und ein- und zweiactigen Lustspielschreibern zu überlassen.

Wenn im Obigen gesagt wurde, wie unsere Hofbühnen hauptsächlich
durch das fabelhafte in die Höhe Schwindeln der Gagen bei eigenen Mit-
gliedern und kostspieligen Gästen und durch luxuriöse Ausstattungsstücke
zur Speculation eines Repertoirs geführt werden, das mit der Caffe bühlt,
statt der edleren Geschmacksrichtung zu dienen, so soll damit die unwider-
legliche Wahrheit nicht bestritten werden: daß die besten Theater auch eine
Alltagskost bieten müssen. Die praktische Erfahrung führt ganz von selbst
darauf hin. So wenig man dem großen Publikum beim Kunstgenuss stets
eine gehobene Stimmung zumuthen darf, ebensowenig ist von einem Bühnen-
institut zu verlangen, daß es täglich auserlesene und mit der höchsten Ge-
wissenhaftigkeit und Kraftanspannung einstudirte Leistungen darbieten solle.
Es muß sich daher im Conversationsstück, im Lustspiel und sogar in der
gehaltvolleren Posse ein Repertoir bilden, das den Bedürfnissen des gewöhn-
licheren Genusses Genüge leistet; nie aber darf es die gemeine Sinnenlust
einer rohen und ungebildeten Menge befriedigen, deren tiefe Bildungsstufe
im Theater ein frivoles Amusement sieht und an Abenteuerlichkeiten, an
materieller Unterhaltung, an faden Allotrias und plumpen Hanswurstiaden
ihr Leib- und Lebenselizir findet.

Zur Vermeidung dieses verderblichen Galleriedienstes führt einfach der
Grundsatz, auch im gewöhnlichen Repertoir, nicht minder in der einheimi-
schen als ausländischen Dramatik, mit sittlichem und ästhetischem Geschmack
zu wählen. Hierdurch wird das Eindringen der unmoralischen französischen
Aventurenstücke, der überaus seichten Comödien und Burlesken und der un-
cultivirten bestialischen Posse gebieterisch fern gehalten. Immerhin bleibt
dabei noch Raum genug, für eine sehr zahlreiche Quantität leicht unterhal-
tender Stücke.

Noch viel nothwendiger jedoch ist es, daß sich im Kreise dieses Alltags-
repertoirs ein sogenanntes klassisches befinde und zwar nicht zufällig und
vereinzelt mit der unbewußten Schwäche des guten Willens hineingestreut,
sondern in geschlossener Phalanx fest und unerschütterlich darin stehend und
von der bewußten Kraft des guten Willens fortwährend vermehrt.

Der Begriff eines solchen Cirkels darf nicht zu eng gefaßt werden.
Auch die besseren auf Ideenerweiterung und künstlerische Lebensauffassung

370

Theaterrevue.

berechneten Productionen der gegenwärtigen Literatur sind ihm einzuverleiben.

Um sie zu gewinnen, ja um sie vor allem erst auffinden und kennen zu lernen, dürfen die Hoftheater nicht, wie bisher fast allenthalben geschah, mit so enormem Zeitaufwand, mit so gedankenloser Willkür und willkürlicher Gedankenlosigkeit die eingereichten Manuscripte lesen und beurtheilen: ein Verfahren, welches oft dahin führt, daß von eigensinnigen, mit ihren Rollen unzufriedenen Künstlern und mangelhaft gebildeten Regisseuren das Beste dem Verjährungsprozeß überliefert wird, obgleich man statt dessen nicht selten an das unfähigste Mittelmäßigkeitsproduct Zeit und Geld verschwendet. Und doch werden solche Leistungen dadurch nicht besser, daß sie einigen Schauspielern effectvolle Abgänge sichern oder daß ihre Verfasser im Besitz noch effectvollerer Empfehlungsbriefe an die Herren Intendanten sind.

Es wird Theaterdirectionen geben, welche sich gemäßigt fühlen; diese Anklage in Bausch und Bogen ungerecht zu finden. Doch sie werden sämmtlich wohlthun, dieselbe bei einem etwas bescheidenen Insichgehen lieber in ihrer Allgemeinheit hinzunehmen und gelten zu lassen, als nach dem Eclat einzelner Beweise in einer Sache zu fragen, wo Frage und Antwort am bequemsten aus einem Munde erfolgen sollte. Beleg genug bleibe bis dahin die Thatsache, daß man protegirte Stümper nennen kann, die ihre Gelenkpuppenstücke über alle Bühnen schleifen, während es mehrere bessere dramatische Schriftsteller der Neuzeit giebt, deren Werke an einigen deutschen Hoftheatern gar nicht oder so gut wie gar nicht vertreten sind. Wie contrastt dies Factum mit dem so oft beklagten Mangel der jetzigen Production!

Diesen Mangel möglichst zu heben, sollte von Seiten der Haupttheater alles nur Ersinnliche geschehen. Was auch Grozes und Achtbares, Erfreuliches und Nachahmungswerthes von der Vorzeit geschaffen sein mag: die Gegenwart mit ihren Erzeugnissen behält immer das unbestreitbare Recht ihres Daseins in Händen. Ihre bloße, die Welt und den herrschenden Augenblick genießende Existenz schon sichert ihr den Freibrief, durch das Wort der Poesie den innern Impuls ihres Wesens zu gestalten. Die Bühne ist der geeignete, ist der weihevollste Raum, um diese Aussprache und Verklärung des Zeitgeistes in lebensvoller Wirklichkeit durch die Kunstform zu gewinnen. Die Lenker der Bühnen sollten sich's daher zur Pflicht machen, den Dichtern wäriner entgegenzukommen, ihnen offener, persönlicher die Hand zu bieten, statt sie durch Langsamkeit, durch diplomatische Vertröstungen und Verneinungen zu entmuthigen, oder gar durch achtungsloses und brüskes Begegnen zu kränken. Um ihnen aber die nöthigste Stütze und Aufmunterung zu gewähren, ist schon die erwähnte Einrichtung einer Tantième unerläßlich. Von talentlosen Autoren braucht man ein für allemal nichts aufzuführen; tüchtige aber durch das an vielen Orten übliche

Theaterrevue.

371

Almposenhonorar zu verlezen und zu verhöhnen, hat man nur das brutale
Recht des Stärkeren.

Sind nun durch ein rüstiges Streben und durch eine anständige und
vernunftmäßige Einrichtung der Theaterverwaltungen die besseren gegenwärtigen Literaturkräfte zur Bühne herangezogen, während eine strenge Wahl unter den eingereichten Stücken die aufgeblasene Impotenz eitler Gecken und voreiliger Fabrikarbeiter zurück scheuchen mag, so kann es weder an dem Auftauchen neuer Talente, noch an der frohen und frischen Fortentwicklung der schon bekannten fehlen. Mit ihnen wird sich die deutsche Bühne und die deutsche Schauspielkunst weiter bilden, denn die Entfaltung der letzteren geht in jeder Zeit und bei jeder Nation mit dem Wachstum der lebendigen Literatur Hand in Hand. Was von neuern Stücken einen ernstern bleibenden Fonds bekundet, wird sich dann auch dauernd auf dem Repertoir erhalten.

Freilich kann solcher Werth bei Novitäten nicht auf dem üblichen Wege
von den Directionen geprüft werden: indem sie nämlich inhaltreichere und
bedeutendere Productionen der Gegenwart in der Regel zwei- oder dreimal
mit Zaghastigkeit darstellen lassen, nach dem Ausbleiben überraschenden
Beifallssturmes dem Stücke aber Lebensfähigkeit und Zugkraft absprechen
und es dem Schicksal der Vergessenheit überliefern. In solchem Verfahren
liegt sowohl Kraft- und Geldverschwendung, als eine unstatthafte Anforderung an die Dichter. Diese sollen sich mit einem Schlage beim Publikum Gehör und Befall erzwingen, obgleich doch selbst die größten Meisterwerke
der Vergangenheit nur allmählich zum Durchbruch kamen und sich bei der
Nation ihr Terrain succesive eroberten. Die Massen müssen sich in jeden
reichern Gehalt, in jede größere Composition, in jedes tiefer Gedankelen leben erst nach und nach hineingewöhnen.

Die Bühnendirectionen haben daher in Erkenntniß dieser Wahrheit
volle Ursache, einem gewichtigern Erzeugniß auch anhaltenden Nachdruck durch
häufiger wiederholte Darstellungen zu geben, statt dasselbe mit voreiliger
Muthlosigkeit fallen zu lassen. Zugleich ist dies das einzige Mittel zum
Zinsgewinn von den eingesetzten Kräften und Geldopfern. Um dies Mittel
anwenden zu können, brauchen die Bühnenleitungen freilich, was ihnen
gewöhnlich fehlt: ein intelligentes, klares, selbstbewußtes und selbstständiges
Urtheil, das nicht leichtgläubig und wankelmüthig auf das in der Kunst
ungiltige Sprichwort: »vox populi, vox Dei« lauscht. Ist es gleichwohl
weder auf diese noch auf irgend eine Weise der deutschen Bühne möglich,
einen dichterischen Genius zu erschaffen, so thut sie doch wenigstens ihre
Schuldigkeit, Talente zu befördern.

Wenden wir uns nun, nachdem angedeutetermaßen ein modernes Repertoir anzubahnen wäre, dem anerkannt klassischen Repertoir früherer Au-
toren zu, so wird der Wunsch nach einer möglichsten Vollständigkeit desselben

372

Theater revue.

der nächste sein. Wie sich von selbst versteht, kann man nie danach trachten,
in dem Sinne vollständig werden zu wollen, daß man alle nur irgend
darstellbare Stücke berühmter Poeten in Scene setzt. Dies würde die
Kräfte der größten Bühne sehr bald lähmen und nur zur Bereicherung jener
ehrwürdigen dramatischen Rumpelkammer führen, in welche ohne Gnade
vom Zeitgeist der Gegenwart auch die für den Lebensgenius derselben un-
genießbar und unverständlich gewordenen klassischen Productionen einer ab-
gelebten Epoche und überwundenen poetischen Anschauung mit Wehmuth
niedergelegt werden.

Statt dessen darf man sich nur das Ziel setzen: durch lebensfähige
und noch für unsere Anschauungen zugängliche Dichtungen der besten in-
ländischen und ausländischen Klassiker die individuelle Schöpfungskraft der-
selben zu repräsentiren und somit der Mit- und Nachwelt die wichtigsten
Baufteine aufzubewahren, welche von jenen Geistern in das große Welt-
museum des Cultursfortschritts eingefügt sind. Es ist nothwendig und nütz-
lich, der Menschheit in ihr immer sehr kurzes Gedächtniß die Namen der
Männer zurückzurufen, welche segensreich mitgearbeitet haben an den Fun-
damenten unserer allgemeinen Bildung.

Man braucht wohl nicht erst zu sagen, daß die meisten Intendanten,
Theaterdirectoren und Regisseure leider nicht Intelligenz und literarische
Umsicht genug besitzen, um in diesem Sinne ein klassisches Repertoir aus-
zuwählen — ein Repertoir, dessen einzelne Stücke die hervorragendsten
culturgeschichtlichen Interessen berühren und indem sie das Wesen der Ver-
gangenheit in seinem geistigen Lokalton und in seiner seelischen Atmosphäre
vor unseren Sinnen heraufbeschwören, auch dabei noch einen vollen Lebens-
athem ausströmen für die Generation des heutigen Tages.

Diesem Wunsche nach repräsentativer Vollständigkeit eines klassischen
Repertoirs schließt sich der nach einer würdigern Einstudierung und Dar-
stellung, als diese im Durchschnitt sichtbar ist, sofort an.

Es liegt im innern Gang und Räderwerke fast aller büreaukratisch
regierten Hostheater eine außerordentliche Zeitverschwendung, vornehme Laß-
heit und eine Willkürherrschaft der einzelnen Mitglieder. Weit entfernt
davon, die Sache der Kunst als etwas Heiliges zu betrachten und sie über
die Person und deren Launen zu erheben, ordnet man sie denselben gern
unter und läßt sich dabei oft auf eine wahrhaft grasse Weise gehen.

Was soll man sagen, wenn man bei Bühnen ersten Ranges wahr-
nehmen muß, wie betheiligte Künstler während der Leseprobe eines Stücks,
die doch das Grundwesen desselben dramaturgisch beleuchten und feststellen
soll, spazieren gehen; wenn man sieht, wie die Regie gefeierten Virtuosen
gegenüber es nicht wagen darf, eine richtige Meinung durchzusetzen; wie
diese beliebten, verzogenen und ungezogenen Künstler die Rollenvertheilung

Theaterrebue.

373

gegen den Willen der Direction beherrschen, und sich zum Lernen der so erzwungenen Partieen noch obenein so viel Zeit nehmen, als ob das Theater nichts weiter als ein Pflegeinstitut ihrer Bequemlichkeit wäre; ja wo soll das Erstaunen schließlich Worte finden, wenn man erblicken muß, daß auf den Proben viele selbstgefällige Schauspieler von ihrer Rolle oft nicht mehr wissen, als von der Bescheidenheit; daß andere Künstler beharrlich kaum mit halber Kraft probiren; daß auf der Generalprobe häufig noch über die wesentlichen scenischen Lebensfragen eine glänzende Confusion herrscht und daß endlich, nachdem die Darstellung an die Lampen tritt, sich doch von allen Mitwirkenden nur ein einziger im vollsten Besitz seiner Partieen befindet: nämlich der Souffleur!

Dies ist ein vollkommen abnormer, corrumpirter Zustand, der in keiner anderen Branche von ähnlicher Wichtigkeit seines Gleichen findet. Wo diese Fäulniß waltet, wird sie die Kunstleistungen sämmtlich herabziehen und ihre allgemeine Wirkung auf das Publikum nivelliren, denn nur das nach individuellen Kräften vollkommen und meisterhaft Ausgeführte erweckt auf der Bühne, wo die kunstschöne Gestaltung Alles gilt, Begeisterung und einen über den Moment hinausgreifenden Antheil.

Die Theaterdirectionen haben allen Grund, dieses Unwesen zu brechen. Es kann nur mit unbeugsamer monarchischer Willenskraft geschehen. Bei einer so vielköpfigen und viellaunigen Gliederung, wie die der Bühne, ist ohne strenge Subordination kein Segen denkbar. Daß diese keine starre, militärische, sondern eine auf die feineren Fesseln der geistigen Tüchtigkeit und deren Hochschätzung basirte sein wird, bedingt der edle freie Künstlerstand der betreffenden Persönlichkeiten von selbst. Wohl aber muß dem geistigen Wünsche nöthigenfalls eine materielle Machtäußerung sofort folgen können. Aus diesem Grunde sind alle bisherigen sogenannten Dramaturgen, welche weder über die Annahme noch Ablehnung eines Stückes, weder über das Engagement, noch über die Entlassung eines Künstlers; weder über die Höhe seiner Gage, noch über seine technische Verwendung, weder über die Rollenbefetzungen, noch über das Repertoir persönlich zu bestimmen haben, aber doch mit einer Scheinmacht über diese Angelegenheiten ausstaffirt wurden, nichts weiter als lauter Nuten, die sich von einander blos durch mehr oder mindere Größe unterscheiden. Die von ihnen unantastbare Unverschämtheit des geringsten aller Mimen lacht sie ohne Gnade aus, und ihre Stellung ist auch einer solchen Auffassung gegenüber in der That vollkommen ridicül. Es sind die Ritter von gutem Willen, die stattlichen Herren von Unvermögen.

Neben einem in seinem aristokratischen Stande der herkömmlichen Hofsitte entsprechenden Intendanten, dem immer noch Thätigkeit, ehrenvolle Arbeit und formelle Vertretung des Theaters genug übrig bleibt und dessen

Nordische Revue I. 3. Heft. 1864.

25

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Theaterrevue.

alter Familienadel den höfischen Vorurtheilen an Werth ebenbürtig ist — neben einer solchen repräsentativen Figur kann nur ein verantwortlicher artistischer Director mit Executivgewalt ein Theater umsichtig und energisch lenken.

Einen solchen Mann aus der Reihe der Schauspieler zu nehmen, wird aber nur in den seltensten Fällen glücken. Die Schauspieler haben in Beurtheilung von alten und neuen Dichtungen stets die größten Irrthümer begangen, da sie, durch ihr Metier verführt, dabei vorwaltend an äußerliche Effecte, an scenische Pointen, an dankbare Rollen und endlich an das gemißbrauchte, beschränkte Wort „bühnengerecht“ denken. Außerdem besitzen sie fast niemals allgemeine Intelligenz, umfassende Literaturkenntniß und solide Fähigkeit genug, um bei etwaigen Uebersetzungen und Bearbeitungen im wahren Sinne der Poesie und Kunst zu wirken und die geistige Bedeutung des Theaters würdevoll zu vertreten. Endlich ist die Literatur im Großen und Ganzen die natürliche Erzeugerin der Schauspielkunft; man wird daher nur ein ebenso natürliches Billigkeitsgesetz verfolgen, wenn man den artistischen Lenker eines Theaters vorzugsweise in ihrer Sphäre sucht und sich, ohne etwa die Schauspieler oder gar die gebildeten Tondichter auszuschließen, in den Reihen derjenigen Kräfte umschaut, die ihre ästhetische Thätigkeit mit aufrichtigem Bemühen und männlicher Kraft der Bühne gewidmet haben. Zeichnet sich eine passende Persönlichkeit auch als dramatischer Poet aus, so ist das doppelt angenehm, keineswegs aber an sich maßgebend oder genügend; denn so Mancher hat viele gute Stücke geschrieben, ohne von der dramaturgischen Kritik oder Theaterleitung nur das Mindeste zu verstehen. Reife des Geistes, Urtheil und Sachkenntniß — Eigenschaften, die nicht sowohl Amtstechnik, sondern eine gründlich umfassende ästhetische Bildung und eine freie edele Anschauung voraussetzen, sind hier besonders nöthig. Unsere Intendanten stehen in der Regel solchem Geistesluxus fern und sind für den Mangel an Intelligenz nur selten verantwortlich zu machen, da ja ihre Erziehung und ihr eigentlicher Stand sie gewöhnlich nicht damit zusammenführen konnten. Viele von ihnen vermögen die Kunst nur als das zu behandeln, was sie ihnen zu sein scheint: ein charmantes Vergnügen, zuvördersst dazu bestimmt, um den höchsten Kreisen die Allerlängsteweile zu vertreiben und nebenbei vom Publikum möglichst viel Geld einzunehmen.

Ein tüchtiger Director ist für seine außerordentlichen Opfer und für seine schwere Verantwortlichkeit auch pecuniär so hinzustellen, daß selbst die ersten Künstler der Bühne in dieser Beziehung nicht mitleidig auf ihn herabsehen können, wie dies bis jetzt häufig möglich war, umsomehr noch bei jedem unglücklichen Dramaturgen. Was der Director als Gelegenheitsdichter, Bearbeiter oder Uebersetzer für das Theater thut, ist selbstverständlich:

Theaterrevue.

375

lich ein Gratisact, den ihm seine Amtspflicht auferlegt. Zu Unzweckmäßigkeiten führt es, wenn man den Director für solche Arbeiten auf Tantième anweist. Entweder kommt er in Verdacht, dies zu mißbrauchen, oder der Mißbrauch tritt wirklich ein.

Bei jeder größeren Bühne ist es zweckmäßig, ja für die würdige Lösung einer so vielseitigen Aufgabe nöthig, auch noch einen Dramaturgen, natürlich ebenfalls unter sehr noblen pecuniären Bedingungen, anzustellen. Die Vertreter der Literatur haben ein unbedingtes Anrecht, bei den Bühnen mitzuwirken, deren geistige Ernährung und Bildung von ihnen ausgeht. Der Dramaturg braucht entweder nur mit literarisch-dramaturgischen Be-phästigungen zu thun zu haben, ohne sich um das Dirigiren der Anstalt zu bekümmern, oder er kann, wenn es die Persönlichkeit oder die Geschäfts-überhäufung des Directors nöthig macht, so angestellt werden, daß er auch die Rollenvertheilung und die Leseproben als geistiger Lenker zu überwachen hat. In diesem Fall ist Sorge zu tragen, seiner Stimme einen entscheidenden Nachdruck zu sichern und ihn vor keckem Widerspruch und Unfolg-samkeit der Mitglieder zu bewahren. Er wird auch die Mitwahl dramatischer Novitäten zu besorgen haben und für ihn ist es angemessen, sich durch Kunstreisen mit den brauchbaren Personalkräften fremder Bühnen bekannt zu machen. Die weiteren scenisch-technischen Ausführungen fallen den verantwortlichen Regisseuren anheim.

Solch eine artiftische Direction, ja, man sollte sagen können, jede wahrhaft gute Theaterleitung, wird dann, gehoben von ihrer geistigen Kraft, getrieben von der Verantwortlichkeit ihrer ernsten Stellung und unterstützt von materieller Macht, zum Wohle des Ganzen den Willen der Einzelnen brechen. Ein edles Streben für das Interesse der Kunst in sich tragend, wird sie in wärmster Ueberzeugung daran gehen, mit Aufopferung aller Nebenzwecke ihr großes schönes Ziel zu erreichen. Ueberall aber, wo ein ehrenhafter Charakter mit freier Energie und voller Selbstverleugnung ein geistiges Princip verfolgt, besteht sein erster Segen in der Hochschätzung oder Beachtung, mit welcher man sein Streben ansieht, zumal wenn sein offener klarer Plan mit dem Wunsche der Besten parellet läuft. Selbst seine Feinde werden ihm Respect und Willfährigkeit zollen, da nicht leicht Jemand unwürdig genug denkt, der kühnen männlichen Ueberzeugung und Wahrhaftigkeit Gleichmuth oder Hohn entgegenzusetzen.

Zur Zeit der Leseprobe wird dann nicht mehr ein gemüthliches Promeniren, sondern eine andächtige Anwesenheit sämmtlicher nöthigen Mitglieder herrschen. Kein Wort, kein Wink, keine andeutende Bemerkung darf vorübergehen. Auf der ersten Spielprobe wird Niemand zu erscheinen wagen, der seine Rolle nicht durchaus inne hat. Auf der Hauptprobe aber wird Alles so exact und pünktlich ineinander greifen, als ob es die erste Vorstellung wäre.

25*

376

Theaterrevue.

Bei der Rollenvertheilung selbst ist keine Weigerung, kein Extrozen der Partie, keine Intrigue denkbar. Diese kann nur bei dem Zustande der Verwirrung des Ganzen und der Eigenwilligkeit des Einzelnen gedeihen. Hier dagegen wird die Austheilung der Rollen von der Art und Weise ihres Wesens und von der passenden Brauchbarkeit der Schauspieler bestimmt. Das durch die Lethargie der Ueberlieferung fälschlich gebildete Recht sogenannter Rücksichten der Collegialität und Anciennetät findet keine Beachtung mehr, denn jene beiden Factoren existiren nicht in dem Gebiete der Wissenschaften und Künfte.

Wer sich zu einer Rolle am meisten eignet, ist dazu berufen, gleichviel ob dadurch die Anciennetät eines früheren Mitgliedes, oder das collegialische Ehrgefühl eines länger engagirten Kameraden, der sein Fach gepachtet zu haben glaubt, empfindlich gekränkt wird, d. h. nämlich wenn seine selbstsüchtige Eitelkeit, die sein unwichtiges Ich höher schätzt, als die hochwichtige Kunst, mit der kalten Douche der Subordination eine gebührende Abkühlung findet. Die Herren Collegen nennen ein solches Durchgreifen eine rüde Rücksichtslosgkeit; im Gegentheil, nichts weiter als eine zarte Rücksicht ist es, wohlverstanden freilich nicht gegen die Person, sondern gegen die Weihe der Sache.

Selbst die an allen Hofbühnen so zahlreich vorhandenen Träger der Talentlosgkeit, die durch irgend einen für sie so glücklichen Zufall protegirt und gehalten werden, und ebenso die nicht minder häufigen Invaliden sind in ihren Ansprüchen hartgefotten, ja gußeisern genug, von den Directoren solch ein blindes Begünstigen und Geltenlassen zu verlangen. Die Ersteren soll man, da sie einmal da sind, honoriren, durch möglichste Nichtbeschäftigung unschädlich machen, sie, sobald es geht, wieder loszuwerden suchen und sich vor neuen Acquisitionen ihrer Art hüten. Die Zweiten sind dahin zu verweisen, wohin sie gehören: in den bescheidenen Kreis einer entsprechenden Beschäftigung oder in den Pensionsfond.

Nicht minder wichtig, als die Zurückweisung des schädlichen Eigenwillens und die Belebung eines freien, der Kunst gewidmeten Gesammtstrebens würde eine andere Thätigkeit sein: die Reinigung und Vereinfachung unserer Bühne in Bezug auf den immermehr überhand nehmenden Pomp der Aeußerlichkeiten, der luxuriösen Decorationen und der dadurch hervorgerufenen Geldverschwendung. Ich deute diese Uebelstände hier nur an; sie fallen wesentlich in das Regime der Doper, der Posse und des Ballets und werden später eine besondere Beleuchtung ihrer gemeinschädlichen Wirkung finden.

Für das Drama sei aber noch ein Wunsch in den Vordergrund gestellt, den ich zu den allgemeineren rechnen möchte:

Ist es nämlich dem begeisterten Willen und der fähigen Kraft einer Theaterleitung gelungen, durch einen reichen Stamm von talentvollen, künstlerisch geschulten und stylreinen Schauspielern nach gründlichem und lebendigem Ein-

Theaterrevue.

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studiren klassische Stücke so in Scene zu sezen, daß allen Rollen ihr gutes
Recht geschehen ist und dazu ohne Rücksicht auf die Person immer nur der
passendste Künstler gewählt wurde: so möge man auch Sorge tragen, daß
dem Geiste und der sittlichen Tendenz der Dichtungen nicht hier und da
durch kleinliche Separatbedenken Abbruch geschieht. Ich meine damit nicht
sowohl die politische Censur, als die Censur der Prüderie.

Die erstere, wenn sie auch billig ganz wegfallen sollte, ist doch in dieser
Beziehung nicht die schlimmste. Denn die politische Toleranz, welche die
verstorbenen klassischen Dichter genießen, steht durch Autoritätsgewohnheit in
einem dankenswerthen Widerspruch zu der Engherzigkeit, mit der man die
neueren hofmeistert. Und schneidet den alten Dichtern auch dann und wann
irgend eine Theaterregie manche der besten Gedanken sammt dem logischen
Zusammenhang aus ihren Schauspielen heraus, so bleibt doch immer noch
mehr Freimuth, Ungenirtheit und naturgemäße Gerechtigkeit des poetischen
Denkens und Fühlens stehen, als die sensitiven Fühlsfäden der so höchst
diplomatischen Intendanzen eigentlich vertragen können. Shakespeare, Leffing,
Goethe und Schiller würden als jetzt lebende Poeten nur bei wenigen ihrer
Stücke und nur sehr bedingungsweise das Glück haben, sie durch die Untiefen
und seichten Stellen der Theaterbedenklichkeiten in den Hafen der Bühne
hineinzulootsen. Für das Aufrechterhalten einiger Gedankenfreiheit in der
Dramatik sind daher die verstorbenen Autoren eine Nothstüge.

Anders ist es mit der Censur der Prüderie.

Sie entspringt nicht aus der wahren, sondern aus der falschen künst-
lich gemachten Moral, die sich gewöhnlich im Verborgenen für das schadlos
hält, worüber sie öffentlich mit effectvollem Anstand zu erröthen bemüht ist.
Es giebt Werke, die durch die Censur einer falschen Theaterbearbeitung
beinahe unverständlich geworden sind, z. B. Hamlet. Es versteht sich von
selbst, daß hierin und in ähnlichen Dichtungen, besonders Shakespeare'schen
gestrichen werden muß, doch mit Maß. Keineswegs soll das echte Sitt-
lichkeitsgefühl durch geradezu unästhetische und rohe Eindrücke, die nicht mehr
im Sinne unserer Zeit liegen, verletzt werden. Aber auch schon an unseren
deutschen Classikern, an Goethe, Schiller, — hochsittlichen Korphäen der
letzten Bildungsperiode — erlaubt man sich mit englischer Gouvernanten-
jungfräulichkeit solche Correcturen. Wie die Bühne in Allem eine Schule
des Lebens und ein Maßstab der Richtigkeit und Schönheit ist, so ist sie
dies auch für die Sprache und ihren erlaubten Ausdruck. Was auf der
Scene als unanständig verpönt erscheint, wird auch endlich aus der Wirk-
lichkeit ausgestoßen werden. Wie falsch muß das Resultat sein, wenn nicht
die natürliche unverdorbene Empfindung, sondern die prüde Zimperlichkeit
die Richtschnur hält!

378

Theaterrevue.

Unsere großen Dichter haben nicht von ungefähr in geeigneten Momenten,
in der Leidenschaft, im Zorn, im Abscheu, ja überhaupt zur charakteristischen
Bezeichnung die Dinge bei ihrem rechten Namen genannt. Sie haben da-
durch der ursprünglichen Unbefangenheit und Natürlichkeit Vorschub geleistet;
durch das Gegentheil aber wird die Lüge, die Affectation und die Heuchelei
befördert. Denn Lüge und Fälschung ist es, wenn der Mensch, sowohl in
der Poesie als in der Wirklichkeit, ohne ästhetische und moralische Nöthigung
hundert und aber hundert Mal anders redet, als er empfindet und denkt.
Die Sprache wird dadurch entnervt, das Ohr von ihrer gesunden Kraft ent-
wöhnt und der Geschmack durch diese Spitzfindigkeiten, die im verbildeten
Salon ihren Platz verdienen und auch finden, verschlechtert. Geschmacksver-
schlechterung aber ist Sittenverschlechterung. Hierauf eben bezog sich der letzte
für Manchen vielleicht absurd klingende Wunsch: man möge auch dem Geiste
und der sittlichen Tendenz der Dichtungen nicht durch kleinliche Separatbe-
denken Abbruch thun.

Hoffentlich gehen wir bald einer Zeit entgegen, wo man das Aufzählen
jener Mängel, die man für die psychischen Krebsschäden der Bühne zu halten
hat, mit Staunen belächeln und ihre Möglichkeit kaum glauben wird. In
solchen schöneren Tagen wird man dann auch energischer zu der Ueberzeugung
gelangen: daß ohne specielle Leitung eines literarisch und dramaturgisch ge-
bildeten Geistes kein großes Theater mit Ehren zu bestehen vermag.

Bibliographische Revue.

Deutsche Literatur.

Theologie.

Die Augsburgische Confession, lateinisch und deutsch. Herausgegeben von Friedrich Klemme, Pfarrer. Zweite Auflage. Cassel. Verlag und Druck von Trömner und Dietrich. 1864.

Der Verfasser erklärt im Vorwort: „daß hiermit der Abdruck der sehr seltenen Originalausgaben der Augsburgischen Confession erscheine.“ Bekanntlich wurde diese im Auftrage aller protestantischen Theologen und Fürsten von Melanchthon verfaßt, der sich jedoch bei allen spätern Ausgaben kleine Aenderungen erlaubte, bis seit der Ausgabe von 1540, wo eben die größte von ihm vorgenommen wurde, der Unterschied zwischen veränderter und unveränderter Augsburgischer Confession aufkam. Der Verfasser verspricht, einer etwaigen dritten Auflage seines Buches über den Text der verschiedenen Ausgaben der Augustana eine kritische Abhandlung beigeben zu wollen, die demnach den Zweck haben wird, die ursprüngliche, in seinem Abdruck neu erschienene Augsburgische Confession als eine von den Melanchthon’schen Aenderungen gesäuberte, auf’s wahre Altlutherthum zurückgeführte zu zeigen. Als Probe führen wir aus der Vorrede an den Kaiser die erste Hälfte des zweiten Absatzes an: „Vnd als denn auch Ewer Keiser. Maie. berurts, Ewer Kei. Maie. ausschreibens vnd dem selbigen gemes, dieser Sachen halben den glauben berürend, an Chürfursten, Fürsten, vnd Stende jnn gemein, gnediglichen, auch mit höchstem vleis, vnd ernstlich begert, das ein iglicher vermüge vorgemelts E. Kei. Maie. ausschreibens, sein gutbedunken, opinion vnd meinung der selbigen jrrungen, zwispalden vnd misbreuch halben 2c. zu Deudsch vnd latein, jnn schrifft stellen vnd vberantworten solten. Darauff denn nach genomenem bedacht 2c.“ In einem Abdrucke von 1739 (Tübingen, Verlag von Cotta), der uns gerade zur Hand ist, heißt es dagegen: „Und als

380

Bibliographische Revue.

denn auch E. K. Maj. zu unterthänigsten Folgthuung berührtes E. K. Maj. Ausschreibens, und demselbigen gemäß, dieser Sachen halben, den Glauben berührend, an Churfürsten, Fürsten und Stände ingemein, gnädiglich, auch mit höchstem Fleiß und ernstlich begehrt, daß ein jeglicher 2c. "Inwiefern die Kritik berechtigt sein mag, die Worte: "zu unterthänigsten Folgthuung" wegzuschaffen, wissen wir nicht, deutlicher wird die Sache aber dadurch nicht. K.

Bach, Jos. Meister Eckhardt der Vater der deutschen Speschulation. Als Beitrag zu einer Geschichte der deutschen Theologie und Philosophie der mittleren Zeit. Wien, Brahmüller. 1864.

Hoppe, Regens Dr. Ludw. August. Die Epiklesis der griechischen und orientalischen Liturgieen und der römische Consekrationskanon. Schaffhausen, Hurter. 1864.

Mörikofer, J. E. Bilder aus dem kirchlichen Leben der Schweiz. Leipzig, Hirzel. 1864.

Neander, Dr. A. Theologische Vorlesungen. Herausg. durch Dr. J. Müller. V. Thl. A. u. d. T.: Vorlesungen über Geschichte der christlichen Ethik. Herausg. von Dr. Dav. Erdmann. Berlin, Wiegandt & Grieben. 1864.

Ueber die kirchlichen Zustände in Schlesien, besonders in Breslau, unter der österreichischen Herrschaft. Von W. Wattenbach (Niedner's Zeitschrift für die histor. Theologie, Heft 3).

Historische Bilder vom Boden des Separatismus. Von F. Nippold. (Protestant. Monatsblätter v. H. Gelzer, Heft 6.)

Johann Calvin. Von Schellenberg. (Zeitstimmen aus der reformirten Kirche der Schweiz. Nr. 13.)

Die Abendmahlslehre der griechischen Kirche in ihrer geschichtlichen Entwicklung. (Viebner's Jahrbücher für deutsche Theologie, Bd. IX. Heft 3.)

Etwas über den Naskol (Mittheilungen und Nachrichten für die evangel. Kirche in Rußland. Bd. XX. Heft 2).

## Belletristik.

* Angelstern. — Erzählungen von Wilhelm Angelstern. Bremen, Geisler. 1864.

Der Verfasser würde sehr gut gethan haben, wenn er von den in diesem Buche enthaltenen fünf Erzählungen: „Der vereitelte Nath,“ „das Akrostichon,“ „Agnes,“ „die Insel Wight,“ „die Pelzmütze,“ nur die erste und vierte der Desffentlichkeit übergeben hätte, da nur diese

Bibliographische Revue.

381

eine einigermaßen interessante und abgerundete Handlung enthalten. Angestern hat das sichtliche Streben, originell zu schreiben, verfällt aber dabei nur allzuhäufig ins Barocke; er besitzt unstreitig Geist und Humor, aber alle seine Arbeiten sind flüchtig hingeworfen, und jedem tollen Einfalle läßt er in muthwilligster Weise die Zügel schießen.

e.

Auf fremder Erde. Ein Roman von Ati Kambang. Drei Bde.
Jena und Leipzig, Costenoble. 1864.

Gerstäcker, welcher den neuen Autor bei dem deutschen Leser einführt, sagt im Vorwort, der Verfasser schildere erlebte Scenen frisch und lebendig, kenne jeden Zollbreit des Bodens, auf dem er sich bewege, ganz vortrefflich seien die Schilderungen des Kleindeutschen. Lebens in Australien, und das Buch sei überhaupt spannend und gut geschrieben. Das alles ist wahr, und noch ein Vorzug verdient besondere Erwähnung: es herrscht ein vorurtheilsfreier Geist in dem Werk; der Mensch bleibt von seiner Confession getrennt, und die Tüchtigkeit des Subjekts wird weder von seinem Glauben noch von seiner Bildung abhängig gemacht. Diesen löblichen Eigenschaften gegenüber hat aber die Kritik auch Schattenseiten anzuführen. Die Schilderungen sind fast immer überhaupt, so daß ein Weniger von Worten ein Mehr des Eindrucks erzielen würde, und die Erfindung würfselt das Wirkliche, das Mögliche, das Unwahrscheinliche und das Unmögliches so bunt durcheinander, daß man zwar gespannt aber nicht wohlthuend befriedigt wird. Das Talent des Autors ist unverkennbar, aber es hat in diesem Erstlingswerk nur einen höheren Ritter- und Näuberroman und kein Kunstwerk, nur gutes Futter für Leibbibliotheken, jedoch kein Buch zu Stande gebracht, das man besitzen oder auch nur zum zweiten Mal lesen möchte.

O. S.

Bacher. — Ein Urtheilsspruch Washingtons. Historischer Roman von Julius Bacher. 2 Bände. Leipzig, Costenoble. 1864.

Dieser Roman behandelt eine bekannte Episode aus dem amerikanischen Befreiungskriege, bei welcher der junge und ritterliche Major André einem schimpflichen Tode versieh. Der Verfasser hat es nicht im Mindesten verstanden uns durch seine Erzählung die Geschichte interessanter zu machen, sein Styl ist im hohen Grade unbehilfslich, seine Darstellung voll ermüdender Wiederholungen, seine Schilderungen sind matt und poesielos, seine Gestalten schemenhaft. Statt zu individuakisiren, begnügt sich der Verfasser mit der Versicherung, daß seine Helden oder Heldinnen in jeder Hinsicht

382

Bibliographische Revue.

edle Menschen waren. Die allgemeinen Raisonnements, mit welchen der
Verfasser seine Erzählung würzt, sind meist der Art, wie z. B. folgende:

„Wenn wir im Leben wahrhaft edle Menschen einen ebenso unver-
dienten als schrecklichen Tod erleiden sehen, erkennen, wie sie, durch die Um-
stände und ihre sittlichen Gefühle und Ansichten getrieben, oft schuldlos
und das Opfer einer Schwäche nur, zur Vermehrung ihrer üblen Lage selbst
beitragen, ja dieselbe oft herbeiführen: so liegt die Betrachtung nahe, wa-
rum in solchen Fällen nicht dem Besseren der menschlichen Natur der Sieg
verliehen wird, vor der die Macht und Gewalt scheu zurückbeben, indem sie
zur Anerkenntniß desselben gezwungen werden.“

O.

Bibra. — Reiseskizzen und Novellen von Ernst Freiherrn von Bibra.
4 Bände. Jena und Leipzig, Costenoble. 1864.

Herr v. Bibra ist nicht nur als Mann der Wissenschaft, sondern auch
als geistreicher Erzähler von mehr oder minder hübschen Novellen vortheil-
haft bekannt, und seine charakteristischen Merkmale, eine wirkungsvolle
Komik, die bisweilen an Humor streift, reiche Lebenserfahrung, die ihm er-
laubt über der Geschichte zu stehen, die er mittheilt, und bisweilen eine ge-
wisse vornehme Nachlässigkeit des Styls zeichnen auch diese vier Bändchen
aus. Wiederholungen des Stoffes kommen mitunter zum Vorschein, z. B.
Don Carlos M. und die erste Liebesgeschichte des alten Better Peter, die
südamerikanische Reise des Doktor H. L. Wessen und eine ähnliche Ge-
schichte in den „Erinnerungen aus Südamerika“, allein man läßt sich ein
wohlschmeckendes Gericht wohl zweimal auftischen. Die Reiseskizzen sind
faßlich geschrieben, und werden für Alle, die Chile, Peru, Brasilien, so wie
die Art dorthin zu gelangen interessirt, werthvoll sein.

O. S.

Flammberg. — Kurt Werner. Eine Erzählung aus dem Frankenland
von Gottfried Flammberg. 3 Bände. Frankfurt a./M.,
Brönner. 1864.

„Wahre Vaterlandsliebe kann schlechterdings nur erwachsen auf
dem Boden der Geschichte," bemerkt der Verfasser in der Einleitung und
bezeichnet es als die Aufgabe des historischen Romans: dem Volke die
Geschichte „lebendig" zu machen. Von dieser Ansicht ausgehend,
hat er uns in drei Bänden ein recht anschauliches Bild von den Zu-
ständen im Frankenlande und zumal in der alten freien Reichsstadt
Nürnberg gegen Anfang des 16. Jahrhunderts gegeben; er hat es ver-

Bibliographische Revue.

383

standen, die Orte, die Menschen, die Sitten und Begebenheiten jener Zeit
so vor uns erscheinen zu lassen, daß wir an seiner Hand uns unvermerkt
in's Mittelalter zurückversetzt finden. Wir sehen die alten Burgen wieder
in ihrem Glanze erstehen, die stolzen Ritter aus ihnen hervorbrechen zum
fröhlichen Jagen oder zur ernsten Fehde, wir sehen den selbstbewußten Bürger
mit Würde durch die alterthümlichen Straßen schreiten, wir erblicken holde
Frauengestalten, schmucke Pagen, wehende Reiherbüsche und blitzende Har-
nische, und sie werden uns beinahe so vertraut, so heimisch, wie der grüne
Eichenwald, der allein seit jenen Tagen von der Vergänglichkeit alles Jr-
dischen nur wenig zu erzählen weiß. Der Verfasser hat in der Schilderung
dieser Scenen und Personen so Bemerkenswerthes geleistet, daß wir ihn nur
ermuntern können, auf seinem Wege fortzufahren. Vielleicht gelingt es ihm
später, auch eine künstlerisch abgerundete und spannende Handlung in
seine Erzählungen zu bringen, und dann wird er es vermeiden, sich lange
auf Seitenwegen zu ergehen, wie in dem vorliegenden Roman, wo er sich
allzusehr in die frömmelnden Grübeleien einiger religiöser Sekten aus
jener Zeit vertieft. Endlich möchten wir dem Verfasser noch den Rath
geben, sich mit seiner Orthographie der in Deutschland allgemein üblichen
anzuschließen.

©

e.

Gerstäcker. — Im Busch. Australische Erzählung von Friedrich Gerstäcker. 3 Bände. Jena und Leipzig, Costenoble. 1864.

Es wird in Deutschland wenig Schriftsteller geben, die so viel erlebt
und gesehen haben, und selten einen, der das Erlebte novellistisch so gut zu
verwerthen wüßte, wie Friedrich Gerstäcker, für den es auf dem Erdenrunde
nun beinahe keine terra incognita mehr giebt. Auch die vorliegende Er-
zählung entrollt ein glänzendes Sittengemälde aus dem australischen An-
siedlerleben und zwar gerade zu einer Zeit, wo der Ruf: „Es liegt Gold
in den Bergen“ Tausende und aber Tausende von ruhigen und fleißigen
Arbeitern plöblich in sieberhafte Aufregung brachte und sie karavanenweise
nach den Höhen im Binnenlande wandern ließ. Der Roman ist vom An-
fang bis zum Ende äußerst spannend geschrieben, herrliche Naturschilderungen
wechseln mit draftischen Sittengemälden und interessanten Scenen, die Hand-
lung wickelt sich mit dramatischer Energie ab und seltens unsere Aufmerk-
samkeit in immer erhöhterem Grade bis zum Schluß. Nur Eines ist bei
fasst allen Erzeugnissen dieses reichbegabten Schriftstellers zu tadeln, daß er
oft mit Vorliebe bei sehr unschönen Scenen verweilt, die neben dem Grauen
bei allen gebildeten Lesern nur Widerwillen hervorrufen müssen.

e.

384

Bibliographische Revue.

Lugomirska. — Thaddäus Kosciuszko. Historischer Roman von Mariaanna Lugomirska. 4 Bände. Jena und Leipzig, Costenoble. 1864.

Wiederum einer jener biographisch-historischen Romane, mit denen von Tag zu Tag mehr der Markt unserer Unterhaltungsliteratur überschwemmt wird. Dagegen ist mit allem Protest eines ästhetisch gebildeten Geschmackes so wenig auszurichten, wie mit allen Mahnungen der Pietät und mit allen Gründen der Wissenschaft. Unser Publikum verlangt einmal nach diesen belletristischen Illustrationen geschichtlicher Vorgänge und biographischer Thatssachen, und nicht blos die Fabrikarbeiter der Leihbibliotheken, sondern sogar wirkliche Talente beuten nach allen Richtungen hin Geschichte und Lebensläufe historisch berühmter Persönlichkeiten für solche Romangemälde aus. Auch Marianne Lugomirska ist ein unverkennbares und kein gemeines Talent. Der erste Theil ihres „Thaddäus Kosciuszko“ ist durchweg spannend geschrieben, in den späteren Theilen findet man nur noch eine Anzahl Epi-soden aneinandergereiht, die mit dem Leichenbegängniß des großen Polen ihren Abschluß finden. Im Ganzen besitzt sie eine glückliche Darkstellungs-gabe, Lebhaftigkeit und Frische in ihren Schilderungen, eine leichtbewegliche Phantasie und einen bei Frauen seltenen Humor. Obwohl sie mit Leib und Seele Polin ist und von ihrem Patriotismus sich manchmal hinreißen läßt, ungerecht oder unglimpslich gegen Andere zu werden, so hat sie doch andererseits einen eigenthümlichen Scharfblick für die Schwächen ihrer Lands-leute, sie zeigt uns durch die seidenen Kleider ihrer liebenswürdigen Lands-männinnen auch ganz unbefangen die Löcher in den seidenen Strümpfen; das Treiben des katholischen Klerus in ihrem Vaterlande geißelt sie durch drastische Schilderungen. Der Roman hat somit Vorzüge genug, die ihn zu einer unterhaltenden Lectüre machen, zumal die letzten Ereignisse in Polen die Augen Aller nach jenem Lande gerichtet haben, dessen Eigen-thümlichkeiten selten so eingehend und mit so viel Geschick geschildert wurden, wie es hier geschehen ist.

ρ.

Möllhausen. — Das Mormonenmädchen. Eine Erzählung aus der Zeit des Kriegszugs der Vereinigten Staaten gegen die „Heiligen der letzten Tage“ im Jahre 1857—1858. Von Balduin Möllhausen. 6 Bände. Jena und Leipzig, Costenoble. 1864.

Seit der Zeit der Wiedertäufer hatte keine religiöse Sekte innerhalb der christlichen Kirche so sehr die allgemeine Aufmerksamkeit auf sich gelenkt, wie die der Mormonen; denn so sehr standen einige ihrer Glaubensfäze im Widersprüche mit den sittlichen Ueberzeugungen der ganzen civilisirten Welt, daß selbst die in Bezug auf Religion so äußerst duldsame Regierung

Bibliographische Revue.

385

der vereinigten Staaten ihre Niederlassung als unverträglich mit dem Bestehen eines geordneten Staates betrachtete und sich zu bewaffnetem Einschreiten gegen sie veranlaßt sah. Möllhausen befand sich zu jener Zeit selbst in den von den Mormonen eingenommenen Territorien, wurde mit den handelnden Persönlichkeiten sowie mit den Dertlichkeiten genau bekannt und war also in der Lage ein bis in's kleinste Detail genaues Bild davon zu entwerfen. Seiten hat auch ein interessanter Stoff eine geschicktere Feder gefunden. Die Personen sind meisterhaft charakterisirt, und die wildromantischen Gegenden am großen Salzsee mit so frischen, so lebendigen Farben gemalt, daß wir sie mit leiblichen Augen zu sehen glauben. Die Erzählung selbst erhält den Leser in fortwährender Spannung, man nimmt an den handelnden und leidenden Personen ein so lebhaftes Interesse, daß man sie gern bis zu ihren kleinsten Erlebnissen begleitet. Nur eines stört: das ist ein allzuhäufiger Gebrauch derselben Mittel, welche die sich gegenüberstehenden Personen in die Lage setzt, die Absichten ihrer Feinde zu errathen und zu vereiteln. Diesen Fehler ausgenommen, der die Erzählung vorzüglich am Anfange etwas monoton erscheinen läßt, empfiehlt sich der Roman als einer der interessantesten und anregendsten, die in neuerer Zeit geschrieben wurden.

e.

Trautmann.—Leben, Abenteuer und Tod des Theodosius Thaddäus Donner, weiland Doctor der Philosophie, Privatgelehrter, Poet, Universalmalcontent, Socialjustiz-Deutscheinheits-Entdecker und Hausbesitzer zu Happelsdorf, dessen Seele bei Lebzeiten in das „provisorische Jenseits“ verzückt wurde. Eine neudeutsche, göttliche Könödie. Zu Schreck, Staunnen, Kopffschütteln, Trost und Kurzweil für Hoch und Nieder an’s Licht gestellt und erzählt von Franz Trautmann. Mit Dr. Donner’schen Handzeichnungen. München, C. A. Fleischmann’s Buchhandlung. (A. Rohfsold.) 1864.

Ein troß aller humoristischen Gewaltsamkeit wenig versprechender Titel, und ein Buch, das noch weniger hält, als der Titel verspricht. Was an dem Deutschen neu ist, ist nicht gut, und statt: göttliche Könödie hieße es wahrhafter: traurige Langeweile. Hinlängliches Kopffschütteln erregt das Ganze, aber bei so äußerst geringem Witz und so sehr vielem Behagen des Autors nichts Besseres. Bis S. 70 quält man sich durch die irdischen Mühsale des Hrn. rc. Donner. Auf dieser Seite entschwebt er mit dem Entschluß, die deutsche Einheit zu bewirken in das „provisorische Jenseits,“ in welchem „wie der Lohn so die Strafe und Reinigung für alle heutigen socialen Uebelstände“ stattfindet, und allwo „am Ende der guten Gegend oder der Himmelsregion die verschleierte Gestalt der neuen Urgermania“ steht. Wer sich

386

Bibliographische Revue.

bis Seite 207 durcharbeitet, erfährt dort, daß das Ganze eine Verzückung
gewesen. Der Held kehrt in das Leben zurück, stirbt Seite 292 wirklich,
und dann füllen Begräbniß, Grabrede, Nachschrift und posthume Beilagen
den Rest des Werkes bis Seite 358. Jean Paul trug schwer an dem
Harnisch, den er sich umlegte; schwache Nachahmer schleppen das hemmende
Rüstzeug gar nicht mehr von der Stelle. Sobald das Gesuchte für koz-
misch, das Breite für amüsant und das Platte für wizig gilt, erhält der
Verfasser gute Aussicht auf einen berühmten Namen.

O. S.

Breier, Ed. *Gesammelte Romane und Erzählungen*. Neue Folge. Bd. 7 und 8. Wien, Markgraf. 1864.

Diezmann, Aug. *Leichtes Blut*. Roman. 3 Bde. Jena und Leipzig, Costenoble. 1864.

Lewald, Fanny. *Von Geschlecht zu Geschlecht*. Roman. 3 Bde. Berlin, Janke. 1864.

Mühlbach, Louise. *Federzeichnungen auf der Reise nach der Schweiz*. Bd. I. Berlin, Mylius. 1864.

Dresden, Druck von E. Blochmann u. Sohn.

Geschichte
der
Preußischen Politik
von
Joh. Gust. Droysen.

Dritter Theil.
Der Staat des großen Kurfürsten.

Zweite Abtheilung.

Gr. 8. VI. u. 626 S. Elegant broschirt. Preis 3 Thlr. 15 Ngr.

Inhalt: Der Feldzug von 1651. Einleitung. Die Vorbereitungen. Des Kurfürsten Plan. Der zweite Plan. Wechsel der Basis. Der drohende Angriff. Der Vergleich. Ergebniß. Die Reorganisation. Die deutsche Frage. Lage der Dinge. Regensburg und Augsburg. Gröffnung des Reichstages. Der Schutz der Reichsgränze. Der Conflict in Regensburg. Der Ausgang. Nach dem Reichstag. Die Stände. Der schwedisch-polnische Krieg. Die Vorbereitungen. Die stettiner Conferenz. Die Sicherung Preußens. Der Königsberger Vertrag. Der marienburger Vertrag. Die Schlacht bei Warschau. Der russische Antrag. Die Souveränät. Friedensveruche. Die Verträge von Wehlau und Bromberg. Der schwedisch-dänische Krieg. Der erste Feldzug gegen Dänemark. Die Wahl von 1658. Der zweite dänische Krieg. Der Krieg in Zütland. Der Angriff auf Schwedisch-Pommern. Der Friede von 1660. Souveränät oder Libertät. Bedeutung der Frage. Die Stände in Cleve-Mark. Die Souveränät in Preußen. Der allgemeine Landtag. Reassumtion des Landtags. Zweite Reassumtion des Landtags. Dritte Reassumtion des Landtags. Die Entscheidung.

Schleswig-Holsteinische Erinnerungen
besonders
aus den Jahren 1848—1851.

Von
Otto Fok.

Gr. Octab. XII. u. 363 S. Geheftet. Preis 1 Thlr. 20 Ngr.

Die vorliegenden Blätter sollen keine Geschichten jener Zeit sein. Eine wirkliche, in allen Beziehungen genügende Geschichte der Herzogthümer in jenen drei Jahren des Unabhängigkeitskampfes kann schon deshalb jetzt noch nicht geschrieben werden, weil das Material dazu noch nicht vollständig genug vorliegt. Auch verlaufen die Fäden der Ereignisse allzu oft hinter den Coulissen der sichtbaren politischen Bühne, und die Eingeweihten wollen oder können jetzt noch nicht reden. Es handelt sich daher zunächst darum, daß von denen, welche die Erhebung der Herzogthümer mit erlebten, namentlich wenn sie mitten in dem Strom der Ereignisse standen, erst möglichst Viele ihre persönlichen Erfahrungen, Anschauungen und Erlebnisse mittheilen. Dies geschieht in der vorliegenden, frischen, ungeschminkten, weder durch diplomatische Rücksichten eingeengten, noch durch blinde Leidenschaft verzerrten Darstellung, indem der Verfasser, s. z. als Redacteur des bedeutendsten politischen Tageblattes der Herzogthümer, sowie als Abgeordneter der Landesversammlung in den Stand gesetzt war, nach allen Seiten zu sehen, zu hören und den Verlauf der Ereignisse aus nächster Nähe zu beobachten.

Inhalt.

<table><thead><tr><th></th><th>Seite</th></tr></thead><tbody><tr><td>Zur Geschichte der Nationalökonomie in Rußland. Von Dr. Alexander Brückner</td><td>135</td></tr><tr><td>Nach römischen Dichtern. Von Wilhelm Wolfsohn</td><td>168</td></tr><tr><td>Die Himmelfraze. Eine altdeutsche Vergamenthandschrift der K. öffentl. Bibliothek zu St. Petersburg. Mitgetheilt vom Oberbibliothekar Dr. A. Minzloff</td><td>172</td></tr><tr><td>Zwei Sünderinnen. Skizze aus der modernen Gesellschaft</td><td>187</td></tr><tr><td>Bolkswirthschaftliche Briefe aus Rußland. Von Ant. E. Horn II.</td><td>215</td></tr><tr><td>Revue der bildenden Künste</td><td>224</td></tr><tr><td>Ausstellungen in Frankreich, Holland und Belgien. — Preußische Kunstzustände. — Museen in Berlin, Wien und Moskau. — Société d'art appliqué à l'industrie. — Kunstvereine und Kunstbätter. — Architektenversammlung. — Bauwerke in Wien und Köln. — Restaurirungen in Münster und Petersburg. — Russische Kirchenbauten. — Eine alte Burg und ein neuer Palast in Augsburg. — Burg Hohenzollern. — Museum in Baden. — Malkastenhaus in Düsseldorf. — Denkmäler. — Erfolglosigkeit von Concurrenzen. — Bildkünstler auf dem Throne. — Monumentale Malerei. — Gemälde von Hübner, Menzel, Markart und Bendemann. — Der Pole Grotger und der Russe Charlemagne. — Schachtenbilder aus dem deutsch-dänischen Kriege. — Püttner. — H. Lehmann. — Oesterreichische und russische Auszuschreibungen. — Internationale photographische Ausstellung. — Geier, Lance und Hauser.</td><td></td></tr><tr><td>Bibliographische Revue</td><td>241</td></tr></tbody></table>

Englische Literatur: Geschichte: Kingsley, The Roman and the Tenson. — Poésie und Belletristik: Dyce, The Works of William Shakespeare. — Leman, Wait for the End. — Melville, The Gladiators. — Taylor, Tara. — Biographie und Memoiren: Clayton, Queens of Song. — Vermischtes: Bulwer, Caxtoniana. — Martin, The Statesman's Year-Book. — Shakespeare's Jest-Books.

Deutsche Literatur. Geschichte: Nüftow, Annalen des Königreichs Italien, III. IV. — Länder- und Völkerkunde: Bank, Alpenbilder.

Unter Rechtsverwahrung gegen Nachdruck und Ueberseßung.

Inhalt.

<table><thead><tr><th></th><th>Seite</th></tr></thead><tbody><tr><td>Montaigne auf Reisen</td><td>261</td></tr><tr><td>Alt und Neu. Lieder und Sprüche von Wilhelm Wolffsohn</td><td>276</td></tr><tr><td>Volkswirthschaftliche Briefe aus Rußland. Von Ant. E. Horn. III.</td><td>281</td></tr><tr><td>Franz Löhner's Schilderungen aus Sizilien und Neapel</td><td>291</td></tr><tr><td>Große Welt. Eine Novelle in zwei Tänzen. Vom Grafen W. A. Sollohub. I.</td><td>300</td></tr><tr><td>Revue der bildenden Künste</td><td>344</td></tr><tr><td>— Absolute und relative Kunst. — Bedeutung der Kunstindustrie. — Entwicklung und Fortschritte derselben in England. — Museum für Kunst und Industrie in Wien. — Aehnliche Anstalten in den österreichischen Provinzstädten. — Reform der Akademien. — Die Vorwürfe des baierischen Handelsministeriums und deren Widerlegung. — München und Nürnberg. — Napoleonische Preisstiftung. — Ne CORPORATIVISTISCHE NEUENTSTELLEN. — Verfassungen der Architecten und des Vereins für historische Kunst. — Berichte des Wiener Vereins für Besonderung der bildenden Künste. — Internationale Ausstellungen in Bayonne und Liverpool. — Permanente Ausstellungen. — Künstlerhäuser in Dresden und Breslau. — Die kaiserliche Eremitage in St. Petersburg und andere ruffische Bildergallerien. — Restaurirungen alter Baudenkmäler. — Neubauten in GSample: — Die kaiserlichen Eremitage in St. Petersburg und andere ruffische Bildergallerien. — Restaurirungen alter Baudenkmäler. — Neubauten in GSample: — Eine Dresdner Moderzeitung über die Costümfraege bei Denkmätern. — Voss' Rebecca und Loreley. — Monumente des Königts Mar. — Plastische Werke von Ed. Meister, Kundmann, Schlöth. — Denkmal des Generals Stonewall Jackson. — Radekstatue von Greinwald. — Rauchstatue von Drake. — Zu erwartende Denkmäler. — Kaulbach, Schnorr, Vogel v. Vogelstein. — Landschaften von Bernhard Fries. — Die Düffeldorfer. — Champhausen und Hünten. — Rahl's Fresken. — Hildebrandt. — Knäus. — Ludwig Richter.</td><td></td></tr><tr><td>Theaterrevue</td><td>362</td></tr><tr><td>— Zur Charakteristik der gegenwärtigen Theaterzustände in Deutschland.</td><td></td></tr><tr><td>Bibliographische Revue</td><td>379</td></tr><tr><td>— Deutsche Literatur. Theologie: Klemme, Die Augsburgische Confession. — Beliebte: Angestiftet, Erzählungen. — Aati Kambang, Auf fremder Erde. — Vacher, Ein Urtheilspruch Washingtons. — Flammberg, Kurt Werner. — Vibra, Reisesfizzen und Novellen. — Geräcker, Im Busch. — Lugomirská, Thaddäus Kosciuszko. — Möllhausen, Das Mormonenmädchen. — Trautmann, Leben, Abenteuer und Tod des Theodosius Thaddäus Donner.</td><td></td></tr></tbody></table>

Inhalt.

<table><thead><tr><th></th><th>Seite</th></tr></thead><tbody><tr><td>Der Canal von Suez. Von Dr. Georg Ebers</td><td>1. 107</td></tr><tr><td>Große Welt. Eine Novelle in zwei Tänzen. Vom Grafen W. A. Sollohub. II.</td><td>18</td></tr><tr><td>Stuttgart. Ein Stadt- und Residenzbild</td><td>59. 191</td></tr><tr><td>Volkswirthschaftliche Briefe aus Rußland. Von Ant. C. Horn</td><td>75. 182.</td></tr><tr><td>Macbethplätze in Schottland. Von Dr. Richard Andree</td><td>135</td></tr><tr><td>Die Hauptmomente der Geschichte der Verwaltung in Rußland. Von Dr. Alexander Brückner</td><td>145</td></tr><tr><td>Zur Nationalitätsstatistik der westlichen Provinzen Rußlands</td><td>219</td></tr><tr><td>Zum Streit über Leffing's Nathan. Von Dr. Otto Seemann</td><td>222</td></tr><tr><td>Die Braut vom Richtplatz. Russische Volksgeschichte. Von Wladimir Dahl</td><td>265</td></tr><tr><td>Fragmente zur Symbolik menschlicher Gestalt. Nach Gemälden der Dresdner Galerie. Von C. G. Carus</td><td>278</td></tr><tr><td>Londoner Skizzen</td><td>294</td></tr><tr><td>Alt und Neu. Lieder und Sprüche von Wilhelm Wolff John</td><td>323</td></tr><tr><td>Naturwissenschaftliche Arbeiten in Rußland</td><td>329</td></tr><tr><td>Zur Geschichte der morgenländischen und abendländischen Kirche. Von Dr. Rudolf Kulemann</td><td>337</td></tr><tr><td>Ein Votum in Sachen der Schillerstiftung</td><td>347</td></tr><tr><td>Musikalische Revue:</td><td></td></tr><tr><td>Aus dem Musikleben in Berlin und München</td><td>353</td></tr><tr><td>Revue der bildenden Künste:</td><td></td></tr><tr><td>Akademiejubiläum zu Antwerpen. — Architektenversammlung in Wien. — Künstlerversammlung in Weimar. — Schutz des künstlerischen Eigenthums. — Die Photographien. — Der Düsseldorfer Malkasten. — Kunstförderung in Oesterreich und der Schweiz. — Parterien in Neapel. — Der rheinisch-westphälische Kunstverein. — Mißstände des Kunstvereinswesens. — Ausstellung in Berlin und Mechen. — Restaurirungen in Belgien, Italien und Deutschland. — Neubauten und Bauprojekte. — Denkmäler. — Neue Gemälde. — Vervielfältigungen. — Nekrolog (Geffsch, Kippelt, Castellini, Cardinal von Geissel)</td><td>84</td></tr><tr><td>Octoberversammlung der deutschen Kunstgenossenschaft in Weimar. — Verbindung für christliche Kunst. — Verein für christliche Kunst. — Die preußische Kunstcommission. — Wiener Aufträge. — Ausstellungen. — Kunstpflege in Dänemark. — Kirchliche Architektur. — Theaterbauten in Wien und München. — Restaurirungen. — Neue öffentliche Gebäude. — Plastische Werke. — Nekrolog</td><td>365</td></tr><tr><td>Theaterrevue:</td><td></td></tr><tr><td>Der Shakespeareverein zu Gebung der deutschen Bühne</td><td>100</td></tr></tbody></table>

IV

Inhalt.

<table><thead><tr><th>Bibliographische Revue:</th><th>Seite</th></tr></thead><tbody><tr><td><strong>Deutsche Literatur.</strong></td><td></td></tr><tr><td>Annecke, das Geisterhaus zu New-York</td><td>259</td></tr><tr><td>Bernd von Gusek, Deutschlands Ehre 1813</td><td>260</td></tr><tr><td>Bernhardi, Geschichte Auslands und die europäischen Politik in den Jahren 1814 bis 1831</td><td>252</td></tr><tr><td>Bibra, Hoffnungen in Peru</td><td>261</td></tr><tr><td>Brachvogel, Historische Novellen</td><td>262</td></tr><tr><td>Die neuesten Entdeckungen an der Westküste Afrikas</td><td>257</td></tr><tr><td>Ernesti, Die Arisokratin und der Fabrikant</td><td>389</td></tr><tr><td>Gerstäcker, Die beiden Strässlinge</td><td>263</td></tr><tr><td>Koenig, Von Saalfeld bis Alpern</td><td>390</td></tr><tr><td>Leupoldt, Geschichte der Medizin</td><td>388</td></tr><tr><td>Dienbrüggen, Neue culturhistorische Bilder aus der Schweiz</td><td>257</td></tr><tr><td>Schmidt, Milton's dramatische Dichtungen</td><td>258</td></tr><tr><td><strong>Englische Literatur.</strong></td><td></td></tr><tr><td>Alison, Sir Archibald. — History of Europe, from the Fall of Napoleon. in 1815, to the Accession of Louis Napoleon in 1852</td><td>239</td></tr><tr><td>Allingham, The Ballad Book.</td><td>242</td></tr><tr><td>Cooke, A Neglected Fact in English History</td><td>233</td></tr><tr><td>Edwards, Barbara's History</td><td>243</td></tr><tr><td>Fullerton, Too Strange Not To Be True</td><td>245</td></tr><tr><td>Reade, Hard Cash, a Matter of Fact-Romance</td><td>247</td></tr><tr><td>Story, Roba di Roma</td><td>240</td></tr><tr><td>Tennyson, Enoch Arden and other Poems</td><td>248</td></tr><tr><td>Wood, Trevlyn Hold, or, Squire Trevlyn's Heir</td><td>251</td></tr><tr><td><strong>Neue tischchehische Bücher</strong></td><td>236</td></tr></tbody></table>

Vermischte Mittheilungen:

Einfünfte englischer Schulmänner. — Ein japanisches Urtheil über Europa. — Englische und französische Colonien. — Ein seltner Künstler. — Die Jubelfeier der vor 25 Jahren erfolgten Organisation des k. jährlichen Stenographischen Instituts. — Aufheizungen der Bauern in Südwest-Rußland

128

Der Canal von Suez.

Von Dr. Georg Ebers.

I.

Den 9. November 1858 schrieb Herr Ferdinand von Lesseps, der Vertreter der großen Suez-Canalfrage, an Herrn F. Szarvady, der in der Kölnischen Zeitung eine Reihe von Artikeln für die Durchstechung der Landenge, welche Asien und Afrika weit mehr trennt als verbindet, veröffentlicht hatte, folgende Zeilen:

„Mein Herr!

„Die alte Idee der Durchstechung der Suezlandenge wird eine Wirklichkeit werden. Europa regt sich, um dem Unternehmen seinen Beistand zu bringen; die Zeit der überzeugenden Theorie ist vorüber, die Zeit des positiven Schaffens beginnt.

„Dies ist der rechte Augenblick, Ihnen und durch Sie dem ganzen deutschen Journalismus den Dank auszudrücken für den Antheil, den die deutsche Presse an diesen Vorkämpfen genommen hat. Sie hat unser Project unermüdlich unterstützt, sie hat es vertheidigt und erklärt; sie hat böswillige Gegner entlarvt und die wohlwollenden Geister überzeugt; sie hat den ungeheuern Nußen eines Suez-Canals für die Civilisation, für die gesellschaftliche und commerzielle Zukunft der ganzen Welt dargelegt. Ausgezeichnete Publicisten haben unsere Sache mit Wärme, mit Begeisterung, mit Geist und Scharfssinn vertheidigt.

„Es wundert mich nicht, daß Deutschland uns heipslichtet, denn diese Nation, die kosmopolitischer ist, als jede andere, weiß ihre besonderen und persönlichen Interessen dem allgemeinen Interesse der Menschheit unterzuordnen. In Deutschland hat man sich nicht gesagt: „Was kümmert uns ein Project, das sich bemüht, eine so entfernte Erdzunge zu beseitigen? Was kümmert uns ein Seeweg, der nicht alle Schiffe aller Nationen direct in unsere Häfen führt?“. Man sagte sich: „Es handelt

Nordische Revue. II. 1. Heft. 1864.

1

2

Der Canal von Suez.

sich um Wiederbelebung eines Baffins, um welches herum die Stätten
und Wiegen aller Cultur lagern; es handelt sich um Eröffnung neuer
Wege, um neue Bewegung und Berührung der Völker unter einander,
und die Bewegung und die Berührung der Völker sind die mächtigsten
Mittel, die wirksamsten Hebel der Civilisation; sie sichern den Frieden
und mit dem Frieden den Reichthum und das Glück der menschlichen
Gesellschaft."

Diese Zeilen des für sein großes Unternehmen in wahrer Begeiste-
rung glühenden Mannes, tragen zwar den Stempel französischer Emphase
und jener den romanischen Völkern eigenen Lust an poetischer Ueber-
treibung, schießen aber doch nicht allzuweit über das Ziel hinaus; denn
erstens hat die deutsche Journalistik in der That die Suezfrage in hun-
derten von Auffäzen besprochen und beleuchtet und zweitens ist die Durch-
stechung jener Landzunge von so mächtiger Wichtigkeit, daß unser be-
rühmter Geograph Petermann in seinen „Mittheilungen" sagen konnte:
„Wenn es möglich wäre, eine Brücke von Calais nach Dover oder gar
von Europa nach Amerika zu schlagen, so würde das auf den Weltver-
kehr und auf die Machtstellung der Völker der Erde bei weitem nicht
den Einfluß haben, als die Zerstörung der Brücke, des schmalen terres-
trischen Bandes, welches Asien mit Afrika verbindet."

Diese Ansicht stammt nicht von gestern oder heute, sie hat vielmehr
ein ebenso hohes Alter, als das erste Blatt, welches von dem Buche der
Weltgeschichte bis auf uns gekommen ist.

Schon dem alten Culturvolke der Aegypter konnte es nicht entgehen,
welch ungeheurer Vortheil dem Nilthale durch einen das mittelländische
und rothe Meer verbindenden Canal erwachsen würde. Wir hören von
den griechischen Historikern, daß schon der Pharao Sesoftris, der Ramses
Miamun der Denkmäler im 14. Jahrhundert vor Chr., eine Durchste-
chung des Isthmus von Suez unternommen, später aber eingestellt habe,
weil ihm von seinen Baumeistern gesagt worden wäre, das rothe Meer
liege höher, als der Boden von Aegypten und würde, durch den Canal
in den Nil fluthend, das befruchtende Wasser des heiligen Stromes ver-
derben und den gesegneten Boden des Delta verwüsten.

Diese Nachricht, welche von Vielen, weil sich die Aegypter in ältester
Zeit, wie die heutigen Chinesen, von jedem Verkehr mit den Fremden,

Der Canal von Suez.

3

die sie für unrein hielten, abzuschließen suchten, und aus anderen Grün-
den angezweifelt worden ist, hat sich vollkommen bestätigt. In dem
Tempel zu Karnak ist nämlich ein Bild gefunden worden, welches einen
Canal darstellt, den, wie eine hieroglyphische Inschrift besagt, schon der
Vater des Sesostris, der große Sethos gegraben und mit dem Namen
des „Auschnitts“ belegt hat. Ferner sind auf alten Denkmälern in
der Nähe eines verfallenen Canals auf der Landenge von Suez In-
schriften gefunden worden, welche den Namen des Sesostris führen, und
endlich hören wir in einem alten Papyros von Aegyptern reden, die zu
Schiffe von Ramses nach Pithom gefahren sein sollen. Dies sind die-
selben Städte, in denen die Juden für den Pharao jene Ziegel brennen
mußten, welche sich zum Theil bis auf den heutigen Tag erhalten haben,
und die zum Beispiel im Berliner ägyptischen Museum aufbewahrt wer-
den. Sie tragen die Form unserer Mauersteine, sind aber größer als
diese, führen den Stempel des Ramses und bestehen aus getrocknetem
Lehm und Schlamm, der, den biblischen Nachrichten entsprechend, mit
Stroh untermischt zu sein pflegt.

„Denn man baute dem Pharao die Städte Pithom und Ramses zu
Schachhäusern. (Ramses auf der Landenge, Pithom etwas westlicher.)
Und machte ihnen das Leben sauer, mit schwerer Arbeit in Thon und
Ziegeln u. s. w.“

„Darum befahl Pharao desselben Tages den Vögten des Volks und
ihren Amtleuten und Sprach: Fhr sollt dem Volke nicht mehr Stroh
sammeln und Garben, daß sie Ziegel brennen, wie bis anher; lasset sie
selbst hingehen und Stroh zusammenlesen; und die Zahl der Ziegel, die
sie bisher gemacht haben, sollt ihr ihnen gleichwohl auflegen und nichts
mindern u. s. w.“

Jener strenge Pharao der Bibel ist sicher dem Ramses der Inschriften
gleichzusetzen. Herodot, welcher viel von ihm zu erzählen weiß und der
den später vollendeten Suez-Canal gekannt hat, scheint nichts von dem
Projecte des großen Königs gehört zu haben, obschon er behauptet,
Ramses sei zuerst mit Kriegsschiffen aus dem arabischen Meerbusen ausge-
laufen und habe sich die Küstenbewohner des rothen Meeres unterworfen.

Seine Furcht, die See möchte durch den Canal in das Delta ein-
dringen, ist auch in unserer Zeit von einigen Ingenieuren getheilt worden

1*

4

Der Canal von Suez.

und mag seine Nachfolger von weiteren Canalisations-Verfahren abgehalten haben, bis endlich im 7. Jahrhundert vor Chr. König Necho den Plan seines großen Ahnen wieder aufnahm. In Aegypten hatte sich seitdem viel verändert; besonders war seit dem ersten Psamtik, dem Vater des Necho, das Nilthal den Fremden, und namentlich den Griechen, eröffnet worden, so daß es nicht unmöglich erscheint, daß er auf den Rath der Hellenen, welche schon vor ihm, unter Periander, den Isthmus von Korinth zu durchstechen versucht hatten, sein großes Werk unternommen habe. Kurz vor der Vollendung desselben ließ der Pharao plötzlich die Arbeiten einstellen, wie Herodot erzählt, weil 120,000 Mann bei ihrem beschwerlichen Tagewerke in der Wüste den Tod gefunden hätten und weil ihm ein Drakelspruch zugerufen, sein Werk würde nur den Ausländern zum Nuten gereichen. Letzterer Grund ist wahrscheinlicher als der erste; denn es ist wohl anzunehmen, daß die Priester Alles aufgeboten haben werden, um ein Unternehmen zu hintertreiben, welches ganz geeignet schien, den Verkehr mit den ihnen bis in den Tod verhaßten Fremden zu verdoppeln, während der Verlust einer großen Anzahl von Frohnarbeitern einem orientalischen Despoten damals ebensovenerig nahe gehen mochte als heute. Man denke nur daran, daß bei der Anlage des Mahmudieh-Canals unter Mehemed Ali, in unserem Jahrhunderte 30,000 Menschen durch Entbehrungen jeder Art umgekommen, daß während des Baues der Eisenbahn von Cairo nach Suez, durch die Nachlässigkeit der englischen Unternehmer, an einem einzigen Tage mehrere Tausend unglücklicher Fellahin verdurstet sind.

Nach Necho's Tode, unter dessen Regierung auch das Cap der guten Hoffnung zum erstenmal umsegelt worden ist, blieb die begonnene Arbeit liegen, bis Aegypten von den Persern erobert wurde, und König Darius dieselbe wieder aufnahm. Um 500 vor Chr. hatte er Aegypten mit einem Canale beschenkt, welcher 4 Tagereisen lang und so breit war, daß zwei Trieren einander darauf ausweichen konnten. Etwas unterhalb der Stadt Bubastis bekam er sein Wasser vom Nil und ging von der arabischen Stadt Pathumos (Pithom) aus dem Meerbusen entgegen. Er mußte viele Krümmungen machen, und war darum weit länger als die 1000 Stadien, welche das Mittelmeer von dem arabischen Golfe trennen.

Der Canal von Suez.

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So erzählt Herodot, der 50—60 Jahre nach der Vollendung des Canals das Werk des Darius besucht und stets, was er mit eigenen Augen gesehen, treu und wahr mitgetheilt hat. Neben seinem Zeugnisse braucht man die Angaben eines Strabo, der 500 Jahre später Aegypten bereifte, und eines flüchtigen Compilators, wie Plinius, nicht zu herücksichtigen. Beide behaupten, der Canal sei nie vollendet worden; Herodot hat aber gesehen, die anderen nur gehört; auch wurde zu ihrer, ja schon zur Zeit des Aristoteles die wichtige Wasserstraße nicht mehr befahren. Ueber ihre einstige Existenz kann gar kein Zweifel aufkommen, denn lauter und beweiskräftiger als die Berichte der Griechen sprechen die Trümmer des Darius-Canals, welche heute noch erhalten sind. Schon der Schweizer Reisende Hans Werli von Zimber hat sie gesehen und sagt von ihnen in seinem Reisebuche aus dem Jahre 1484: „Vom Mosesbrunnen kamen wir auf das Feld Hanada, wo wir zur Nacht blieben, dann an einen Ort, da sahen wir das große Werk, das ein König angefangen zu graben.“ Wer dieser König gewesen sei, blieb dem alten Schweizer unbekannt; der neuen Wissenschaft der Keilschriftentzifferung ist es aber gelungen von einem Steine, welcher sich bei den Trümmern eines Canals in der Nähe des rothen Meeres befindet, die Worte zu lesen:

„Daryawush naqa wazarka“

„Darius, der große König.“

Auch eine bei denselben Trümmern gefundene Hieroglyphen-Inschrift enthält den Namen des Ntariush (Darius), eines Mannes, der zu den größten Organisationstalenten gehört, von denen die Geschichte erzählt, und dessen Weitsichtigkeit so groß war, daß man wohl annehmen könnte, er habe das südliche Persien mit den westasiatischen Provinzen durch eine Wasserstraße verbinden wollen.

In welchem Maße und wie lange der Canal benutzt worden ist, wissen wir nicht; wohl aber, daß man in verhältnismäßig kurzer Zeit nach seinem wahrscheinlichen Verfall, von Neuem seine Nothwendigkeit erkannte, und daß Ptolemäus Philadelphus, der dritte macedonische König von Aegypten (285—47 vor Chr.) es wiederum unternahm, das rothe mit dem mittelländischen Meere zu verbinden. Seine Bemühungen wurden von so gutem Erfolge gekrönt, daß noch nach mehreren Jahrhunderten

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Der Canal von Suez.

viele schwer beladene Laufschiffe den Canal befahren konnten. — Strabo hat ihn gesehen und sagt von demselben, er münde bei Arsinoe in das rothe Meer, durchschneide die sogenannten bitteren Seen und werde von Thoren verschlossen, die man nach der Beschreibung des Diodor für ein System von doppelten Schleusen halten muß, welche der Brauchbarkeit des Canals in jeder Beziehung förderlich waren. Weiter erfahren wir, daß das in die bitteren Seen einfließende süße Wasser die Natur derselben so verändert habe, daß sich Fische in ihnen gehalten und Wasservögel ihre Ufer besucht hätten.

Die Behauptung, der Canal des Ptolemäus habe schon zur Zeit der Kleopatra nicht mehr existirt, ist vollkommen grundlos, denn sie stützt sich lediglich auf eine Stelle im Plutarch, welcher erzählt, daß, als Antonius nach der unglücklichen Schlacht von Actium nach Alexandria zurückkam, er die Courtisane im Purpur, die eben so schöne als reichbegabte Kleopatra, mit dem riesenhaften Unternehmen beschäftigt gefunden habe, ihre Flotte über die Landenge, welche das mittelländische vom rothen Meere trennt, zu schaffen. Diese Nachricht braucht nicht verworfen zu werden, wenn auch die Wasserstraße des Philadelphus noch nach der Schlacht bei Actium befahren werden konnte, denn der Canal, welcher ja seine Speisung aus dem Nil erhielt, war wohl nur zur Zeit der Ueberschwemmung schiffbar, und Antonius muß im Februar oder März zu Kleopatra gekommen sein, während der Nil schon Anfangs Juni zu steigen, seine höchste Höhe im September zu erreichen und Ende Januar vollkommen zurückgetreten zu sein pflegt. Ein sehr gültiger Beweis für das längere Bestehen des amnis Ptolemaeus, wie Plinius den Canal des Philadelphus nennt, liegt in den Berichten einiger arabischer Schriftsteller, welche ihn von Trajan gegründet und übereinstimmend mit den Geographen Ptolemäus „Trajans-Canal“ genannt werden lassen, woraus man schließen darf, daß irgend ein schmeichlerischer Präfect den großen Bau mit dem Namen seines Gebieters, der Aegypten niemals besucht und sich für dasselbe keineswegs besonders interessirt hat, geschmückt habe. Jedenfalls ist es unwahrscheinlich, daß ein stolzer Imperator ein verfallenes Werk, an dem er durchaus kein Theil haben kann, nach seinem Namen benennt. Im Jahre 1799 gelang es dem Franzosen Lepère, dem Haupte der napoleonischen wissenschaftlichen Commission, die

Der Canal von Suez.

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Spuren des alten Canalbettes genau zu verfolgen. Es ging vom pelusinischen Nilarme aus und mündete westlich von der heutigen Stadt Suez. Ob der Canal noch zur Zeit der Khalifen befahren wurde, ist eine Frage, welche von dem Araber Alferan verneint wird. Derselbe erzählt nämlich, der Khalif Omer habe den versandeten „Trajans-Canal“ wieder aufgraben lassen, um während einer Hungersnoth Lebensmittel nach Mekka und Medina zu schaffen. Ein anderer Araber theilt uns in sehr lebendiger Weise mit: Amru, welcher auch zuerst auf den Gedanken gekommen sein soll, die Landenge zu durchstechen, habe für die Mekka-pilger den Nil mit dem rothen Meere verbinden und hierzu den Canal des Philadelphus benutzen wollen. Als Amru die Ausgrabung desselben befahl, kam ein Kopte zu ihm und sagte: „Wenn Ihr mich von der Kopfsteuer befreien wollt, so will ich Euch sein altes Bette zeigen.“ Omer gestattete des Mannes Wunsch zu ersüllen, und der Kopte zeigte den Canal, welcher dann auch hergestellt wurde, um wieder — aber nur eine sehr kurze Zeit lang — befahren zu werden. Er soll schon, und darin kommen fast alle Berichterstatter zusammen, am Ende des 8. Jahrh. n. Christ. zugeschüttet worden sein. Makrizzi (1430) erzählt, zu Medina sei ein gewisser Muhamed gegen den Khalifen von Irak aufgestanden, welcher schnell nach Aegypten geschrieben habe, der Statthalter möge den Canal sofort zuschütten lassen, damit den Aufrührern keine Lebensmittel nach Medina gebracht werden könnten. Man gehorchte diesem Befehle und zerstörte die Wasserstraße, welche Aegypten mit dem rothen Meere verband, auf ewige Zeiten.

Der alte Canal verfiel und versandete endlich ganz und gar; nicht so der Gedanke einer Durchstechung der Landenge von Suez. Harun-el-Kaschid dachte daran, das rothe und das mittelländische Meer zu verbinden; doch ließ er die Arbeiter nicht an's Werk gehen, weil er fürchtete, die Europäer möchten durch den Canal nach Aegypten oder gar nach den heiligen Stätten von Mekka und Medina kommen. Als nach der Umseglung des Caps der guten Hoffnung durch Vasco de Gama der größeste Theil des venetianischen Gewürzhandels in portugiesische Hände überzugehen drohte, rieth Marino Sanudo: „Der Weg über das rothe Meer sei der kürzere, und wenn der mohamedanische Zoll wegfalle, auch der wohlseilere; eine Ver-

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Der Canal von Suez.

bindung des Nils mit dem rothen Meere sei möglich, sei schon vorhanden gewesen und müsse wieder hergestellt werden.

Der unbekannte Zeichner einer Seekarte aus dem Jahre 1424, welche sich auf der Bibliothek zu Weimar befindet, hat gleichfalls denselben Plan gehabt, denn er verbindet, wenn auch nur mit der Feder, den Nil mit dem rothen Meere durch einen breiten Wassersstrom.

Der Sultan Mustapha II. (1754—744) dachte ebenfalls an die Verwirklichung des alten Projectes und veranlaßte den in der Welt herstreifenden Baron Tott, ihm eine Denkschrift darüber zu schreiben. Tott begriff die große Idee vollkommen und sagt: „Wenn Mustapha lange genug gelebt hätte, das Werk auszuführen, so würde er mit Ueberwindung geringer Schwierigkeit eine Umwälzung bewirkt haben, wie sie in der Politik nur je möglich gewesen.“

Der letzte Abschnitt der Suez-Canal-Unternehmungen begann mit der französischen Expedition nach Aegypten, an deren Spitze der junge General Bonaparte stand, dessen alleserfassender Genius die Wichtigkeit des Suez-Canals sofort erkannte und an die Vollendung desselben weitschauende Pläne knüpfte. Nach der Schlacht bei den Pyramiden begab er sich in eigener Person von Cairo nach Suez. Als er eines Tages das Gestade des rothen Meeres untersuchte, trat dasselbe ganz unerwartet so gewaltig über sein Ufer heraus, daß er ohne die wunderbare Schnelligkeit seines arabischen Pferdes, fast an derselben Stelle, die wir für das feuchte Grab des den Juden nachseßenden Pharaonen-Heeres halten müssen, ein Raub der Wogen geworden wäre. Als der General später den Thmus von Suez genau untersuchte und Berthollet das Bett des alten Canals auffand, so rief er: „Messieurs, nous sommes en plein canal des Pharaons!“ Schon im Jahre 1799 setzte Bonaparte eine Commission ein, die er mit der Untersuchung der Localverhältnisse betraute. Als er nach Europa zurückgekehrt war, erschien eine von Lepère im Namen der Commission versäfte, äußerst reichhaltige Denkschrift, welche den Rath ertheilt, dem alten ptolemäischen Bau zu folgen und den nur für große Barken zugänglichen Canal vom Nile nach dem rothen Meere zu bauen; die Durchstechung der Landenge aber aus verschiedenen Gründen, besonders weil man gefunden habe, daß das rothe Meer um 9,908 Meter höher liege, als das mittelländische Meer, aufzugeben. Dieser auch in

Der Canal von Suez.

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die große description de l'Egypte übergegangene Jrrthum veranlaßte
Napoleon, von seinem großen Plane abzustehen; er war aber an die
exacte Richtigkeit der Messungen seiner Ingenieure gewöhnt und konnte
das nicht ahnen, was auch wir nicht zu begreifen vermögen: nämlich,
wie so gewandte Männer es möglich gemacht haben, einen so groben
Fehler bei der Erledigung einer so wichtigen Frage zu begehen. Spätere
Vermessungen, von denen wir weiter unten reden werden, haben nämlich
ergeben, daß zur Ebbezeit das Meeresniveau bei Tineh nur um etwa
1 Zoll höher sei, als bei Suez, zur Fluthzeit aber das rothe Meer höch-
stens um 1 Fuß 5¼ Zoll höher stehe, als das mittelländische. Einge-
rechnet die Aequinoctial-Springfluth, beträgt der mittlere Unterschied des
Wasserstandes beider Meere 4, die größte mögliche Differenz 8¼ Pariser
Fuß. — Bemerkenswerth erscheint es, daß schon die Baumeister der
Pharaonen in den Jrrthum der französischen Ingenieure verfallen sind.

Wenn aber auch durch die falschen Lepère'schen Berechnungen der
Bau des Suez-Canals verzögert worden sein sollte, so darf doch der
Bericht der Napoleonischen Ingenieure, außer wegen des reichen Ma-
terials, das er herbeibringt, auch insofern dankenswerth genannt werden,
als er es gewesen ist, welcher Herrn von Lesseps auf das große Project
des Kaisers aufmerksam gemacht und ihn veranlaßt hat, sein Leben und
seine Kräfte in wunderbar hingebender, geschickter und erfolgreicher Weise
der Herstellung eines Suez-Canals zu widmen. Vielen unserer Leser wird
der Name Lesseps bekannt sein; wenige werden aber wissen, wie gerade
dieser nicht eben reiche französische Edelmann dazu gekommen ist, ein
Werk zu beginnen und wahrscheinlich zu vollenden, welches die Mittel
eines Königs und den Einfluß eines Kaisers in Anspruch nimmt.

1831 wurde er — so können wir seiner eigenen Erzählung folgend
berichten — als Viceconsul von Tunis nach Aegypten geschickt. Er legte
diese Reise auf einem langfamen Segelschiffe in 37 Tagen zurück und
mußte zu Alexandrien eine Quarantaine bestehen, obgleich er aus einem
vollkommen gesunden Lande in ein für ungesund verrufenes gekommen
war. Herr Mimaut, der damalige Consul, ein ebenso geist- als kennt-
nigreicher Mann, besuchte natürlich seinen jungen Amtsbruder und brachte
ihm, damit er seine gezwangene Muße nützlich verwenden könnte, die
große description de l'Egypte, in der er auch den Lepère'schen Aufsatz

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Der Canal von Suez.

über die Verbindung der beiden Meere fand. „In jenen Tagen habe ich mich,“ so erzählt Lesseps selbst, „zum ersten male nach der Bedeutung der Landenge von Suez ernstlich umgeschaut und aus den gelehrten Mittheilungen des Herrn Lepère Ausklärung über die Geschichte des Canals erhalten.“

Damals regierte Mehemed Ali in Aegypten, der den jungen Diplomaten sehr wohlwollend aufnahm, weil er den Vater desselben gekannt hatte, der als erster französischer Geschäftsträger, nach dem Abzuge der Pyramiden-Armee, von Napoleon und Talleyrand zum Nile geschickt worden war, um die englische Politik zu bekämpfen, welche sich's angelegen sein ließ, das barbarische Regiment der Mamelucken in Aegypten zu begünstigen. Dieser Herr von Lesseps (der ältere) war es gewesen, der in Mehemed Ali, einem früheren Tabakshändler, welcher sich zum Oberst in der türkischen Armee aufgeschwungen, den Mann gefunden hatte, dessen man sich bedienen konnte, um die Macht der Mamelucken zu brechen und das verkommene Aegypten dem europäischen Handel wieder aufzuschließen. — Mehemed Ali erfüllte, was man von ihm erwartet hatte. Er wußte als Vicekönig den Ertrag seines Landes und die Verkehrsfähigkeit desselben, wenn auch fast ausschließlich für seinen eigenen Vortheil, zu verzehnfachen. Er brach die Macht der Mamelucken; aber er that es freilich in etwas sonderbarer Weise. Eines Tages lud er sie Alle zum Gastmahle nach der Citadelle von Cairo ein. Sie kamen; als sie sich aber im reichsten Waffenschmucke an die Tafel setzen wollten, fielen plötzlich aus dem Hinterhalte tausend Schüsse, welche nicht eher schwiegen, bis 3—400 dieser wilden, aber ritterlichen Helden, ohne sich wehren zu können, in dem verschlossenen Hofe der alten Feste verblutet waren. Nur ein einziger entkam durch die Treue und wunderbare Kraft seines edlen Rosses. Mehemed Ali war ein Schlächter und Bluthund, ein Bedrücker und Gottesverächter; aber er war von der anderen Seite ein milder Vater, ein vorsorglicher Regent, ein fortschrittlicher Geist und ein frommer Mann. Fürst Pückler nennt ihn den Napoleon des Ostens und hebt seine Zugenden in den Himmel, während General Heilbronner den Fluch Gottes auf ihn herabruft. Mehemed war eben einer von jenen groß angelegten Menschen, die ganz bestimmten Zielen unaufhaltsam nachstreben und niemals, weder im Guten, noch im Bösen, die gewöhnlichen

Der Canal von Suez.

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Grenzen innehalten. Er, den man mit Recht hundertmal der schreiendsten Undankbarkeit zeihen kann, war dem jungen Lesseps für die Dienste, welche ihm der Vater desselben erwiesen hatte, bis an sein Ende dankbar und brachte ihn selbst mit seinem jungen Sohne Said in Verbindung, der den liebenswürdigen Franzosen bald mit seiner Freundschaft heehrte.

1847 nach dem Tode Mehemed Ali's mußte Said vor seinem Nessen Abbas-Pascha, dem Nachfolger seines Vaters, kliehen und begab sich nach Paris, woselbst ihn Herr von Lesseps in seiner Familie gastfrei aufnahm und sich immer enger mit ihm verband. — 1854 gelangte Said zur Regierung und herief seinen Freund sofort nach Aegypten. Dieser nahm die Einladung an und begab sich mit dem vollendeten Entwurfse des Suez-Canals, dem er von nun an seine Tage weihte, nach Alexandrien.

Der neue Vicekönig nahm Interesse an dem Plane, der ihm theils aus den Mittheilungen seines Freundes, theils aus gewissen Arbeiten während der Regierung Mehemed Ali's nicht mehr fremd war. Im Jahre 1840 hatten nämlich englische Offiziere durch Kochmessungen gefunden, daß in der Höhe der beiden Meere keine Differenz bestehe, und der Vicekönig war sowohl hierdurch, als durch die Aufmunterung des Fürsten Metternich, der sich von dem Suez-Canale große Vortheile für die süd-österreichischen Hafenstädte versprach, veranlaßt worden, ein genaues Nivelllement der beiden Golfe und des zwischenliegenden Terrains vornehmen zu lassen. Zu diesem Behufe herief der Vicekönig eine Commission von bewährten Ingenieuren, welche das Nivelllement mit aller Sorgfalt bewerkstelligte. Da erschien der berühmte Engländer Stephenson, dem die Erforschung der Rhede von Suez übertragen wurde, der Oesterreicher Negretti, welcher den Golf von Pelusium untersuchte, und der Franzose Talabot mit seinem Genossen Bourdaloue, welche beide die Vermessung des Terrains zwischen dem rothen und mittelländischen Meere zu leiten hatten. Endlich nahmen auch die bedeutenden ägyptischen Ingenieure Linant und Mougel-Bey an diesen Nivellirungen Theil, als deren Resultat sich herausstellte, daß das Niveau der beiden Meere fast ganz gleich sei und daß ein maritimer Canal sehr gut vollendet werden könne. Mougel und Linant-Bey, sowie Herr von Negretti befürworteten dies Project ganz besonders, während sich Talabot für einen Canal

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Der Canal von Suez.

entschied, welcher die Schiffe von Suez aus quer durch Aegypten zum
Nil und von dort nach Alexandrien führen sollte.

Die großen von dieser Commission zu Nismes gedruckten Karten
und Pläne sind leider niemals herausgegeben worden; für Herrn von
Lesseps waren sie aber wohl zugänglich, und ihnen mag er zum Theil
die Sicherheit verdanken, mit der wir ihn von Anfang an sein großes
Ziel verfolgen sehen.

Der neue Vicekönig nahm bald ein so warmes Interesse an dem
ihm schon seit Jahren geläufigen Plane seines Freundes, daß er die
Lesseps'schen Voranschläge eigenhändig prüfte und, nachdem er sie ge-
billigt hatte, den europäischen Mächten mittheilte, er werde die Landenge
von Suez durchstechen. Den Bedenken des englischen Consuls antwortete
er, daß man den Canal mit europäischem Gelde hauen werde, daß keiner
Nation eine besondere Begünstigung gewährt werden sollte und daß sich
Niemand zu beunruhigen brauche, denn er sei gern bereit, jeden Ein-
wand, den man ihm machen könnte, nach Kräften zu berücksichtigen.

Die Uebergabe der Bewilligungsacte an Herrn von Lesseps wurde
mit Feierlichkeit am 18. Nov. 1854 in Gegenwart aller auf der Cita-
delle von Cairo versammelten europäischen Consuln begangen und ent-
hält nach einigen einleitenden Worten in der Kürze folgende Sti-
pulationen:

Die Bewilligung erstreckt sich, vom Tage der Gröffnung des Canals
an gerechnet, auf 99 Jahre.

Die Gesellschaft hat alle Kosten, welche die Arbeiten verursachen
werden, zu tragen, erhält aber alle nothwendigen Grundstücke, welche
nicht Privateigenthum sind, unentgeltlich.

Die ägyptische Regierung beansprucht 15 % des Reinertrages, wel-
chen der Canal abwerfen wird. Vom übrigen Gewinn erhalten die
Actionäre 75 und die Gründer 10 %.

Die Durchgangsabgaben, welche gemeinsam vom Vicekönige und
der Gesellschaft festgesetzt werden, müssen für alle Nationen gleich sein.

Außer dem See-Canale muß noch ein Süßwasser-Canal, in der
Weise des zur Zeit der Pharaonen begründeten, hergestellt werden.

Der Canal von Suez.

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Die unbebauten Ländereien, welche sich längs des Süßwasser-Canals hinziehen, gehören der Gesellschaft und müssen von dieser auf eigene Kosten bebaut und bewässert werden.

In den folgenden Paragraphen wird der Besteuerungsmodus für die obengenannten Grundstücke festgesetzt.

Nach Ablauf der Bewilligungszeit tritt die ägyptische Regierung an die Stelle der Gesellschaft und wird alle Rechte und Pflichten der- selben übernehmen. Ein freundschaftliches Uebereinkommen oder ein schiedsrichterliches Erkenntniß wird die der Gesellschaft für Abtretung ihres Materials und ihrer beweglichen Güter zu zahlende Entschädigung festsetzen.

„Wir versprechen, so schließt das Document, „unsere gute und ehr- liche Mitwirkung, sowie jene aller Beamten von Aegypten, zur Aus- führung und Ausnutzung der gegenwärtigen Herrn von Lesseps und der von ihm zu bildenden Gesellschaft verliehenen Gewalten.“

Noch im selben Jahre, 1854, constatirte Herr von Lesseps mit Hülfe der französischen, in ägyptischem Dienste stehenden Ingenieure Mougel und Linant-Bey die Gleichheit des Niveaus der beiden Meere und schlug vor, einen Canal zu graben, der Pelusium und Suez direct verbinden sollte. Seine Voranschläge überbrachte er im Auftrage des Vicekönigs dem Sultan eigenhändig, gab dem Souverain Said Pascha's, oder besser der Regierung desselben, alle möglichen Erklärungen, und verließ Constantinopel mit einem officiellen Schreiben, in welchem, trotz des britischen Widerspruchs, die Genehmigung der Pforte enthalten war. Nach diesem wichtigen Erfolge mußte es Herrn von Lesseps zunächst am Herzen liegen, das englische Volk für sein Unternehmen zu gewinnen. Er reiste nach London und fand, daß die Briten im Allgemeinen seinem Plane gewogen waren, daß aber Lord Palmerston alles aufbot, um denselben, weil er eben nicht in sein System paßte, scheitern zu lassen.

Herr von Lesseps hatte eine persönliche Unterredung mit dem großen Staatsmanne, der sich darauf beschränkte, die technischen Schwierigkeiten des Unternehmens: den Sand, die Wüstenwinde, die von Andreoffi auf- gebrachte Unmöglichkeit, am pelusinischen Ufer einen Hafen anzulegen, die gefährliche Schifffahrt auf dem rothen Meere 2c. 2c. hervorzuheben.

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Der Canal von Suez.

Herr von Lesseps antwortete auf diese Einwände, welche nur von
Männern der Wissenschaft widerlegt werden konnten, indem er die be-
deutendsten Ingenieure der vorgeschrittenen europäischen Culturstaaten
zu einer internationalen Commission zusammenberief. Rendel, der erste
englische Wasserbaumeister, Harris, Capitain der indischen Compagnie,
welcher 58 Reisen von Suez nach Bombay gemacht hatte, Manby, Se-
cretair der britischen Civilingenieure, v. Negretti, Generaldirector der
österreichischen Eisenbahnen, Conrad, Director des holländischen Wasser-
bauwesens, Paleocapa, Minister der öffentlichen Bauten des sardinischen
Staates, Renaud, Generalinspector der französischen Straßen- und
Brückenbauten, der preußische Baumeister Lenze, Director der Weichsel-
bauten, und der spanische Generaldirector der öffentlichen Arbeiten zu
Madrid, Cypriano Segundo Montesino, und außerdem Herr v. Lesseps,
Linant und Mougel-Bey, sowie die Pariser Academiker Jomard und
Barthélemy St. Hilaire folgten diesem Rufe und traten zu einer Com-
mission zusammen, welche sich am 31. October 1855 in Paris vereinigte
und am 8. November nach Aegypten abreiste, woselbst sie den 10., nach
einer stürmischen Seefahrt, anlangte. Der Vicekönig empfing sie mit
der größten Auszeichnung und sagte, als man ihm dankend zurief, daß
er die Mitglieder der Commission wie gekrönte Häupter empfange: „Wie
könnt' ich anders; sind es denn nicht die gekrönten Häupter der Wissen-
schaft?“ — In welcher Weise diese Herren aufgenommen worden sind,
geht wohl am besten daraus hervor, daß ihr Aufenthalt in Aegypten
Said Pascha an 300,000 Frcs., d. f. 80,000 Thlr. gekostet hat.

Zunächst fuhren sie den Nil herauf, um den Lauf und das Wesen
des alten Flusses zu studiren; vielleicht auch, weil eine interessante Reise
in guter Gesellschaft und unter den glänzendsten Bedingungen von den
Mitgliedern derartiger Commissionen mit besonderer Vorliebe angetreten
zu werden pflegt. Als Resultat dieses Ausfluges ergab sich die ent-
schiedene Ansicht, daß ein nutzbarer Suez-Canal nur mittels der directen
Verbindung beider Meere herzustellen sei. Um die vielen für die Voll-
endung desselben nöthigen Arbeiter in der Wüste nähren und tränken
zu können, wurde die sofortige Inangriffnahme des Süßwasser-Canals
besürwortet. Wir können hier mit Freude constatiren, daß derselbe

Der Canal von Suez.

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schon im vorigen Jahre und zwar am 29. December 1863 vollendet
und dem Verkehre übergeben worden ist.

Die Commission setzte das Gelingen desselben voraus und äußerte
sich über das ganze Lesseps'sche Project in der günstigsten Weise, denn
sie erklärte in einem summarischen Berichte, den sie dem Vicekönig am
3. Januar überreichte, „im Angesichte der ganzen gelehrten Welt und
der Civilisation, daß der directe Canal von Suez nach Pelusium die
einzige Lösung der Aufgabe sei, und daß es kein anderes praktisches
Mittel gäbe, das rothe mit dem mittelländischen Meere zu verbinden;
daß die Ausführung dieses Seecanals leicht und daß der Erfolg ge-
sichert sei, daß die beiden zu Suez und Pelusium zu schaffenden Häfen
nur gewöhnliche Schwierigkeiten bieten ... und daß endlich sämmtliche
Kosten des Canals die 200 Millionen Franken des Voranschlags nicht
überschreiten werden.“

Diese in einem eignen Buche erörterten Resultate der Commission
machten großes Aufsehen, gewannen dem Projecte zahlreiche Gönner,
berührten aber die Herzen der englischen Staatsmänner, welche die Suez-
Canalfrage bis dahin für ein Hirngespinnst gehalten hatten, auf's un-
angenehmste und veranlaßten sie, gegen die Verwirklichung desselben mit
allen ihnen zu Gebote stehenden Mitteln zu intriquiren. Lord Pal-
merston dachte nur noch an die Gefahren, welche dem englischen Ein-
flusse im Oriente durch das von einem Franzosen geleitete gemeinnützige
Werk drohten, er sah schon das ägyptische Reich und den Ththmus von
Suez, der bis dahin die natürliche Barrikade gewesen war, welche den
Machtstaaten des Mittelmeeres den Weg nach Indien, wenn nicht ver-
schloß, so doch wesentlich erschwerte, in französische Hände gelangen und
fürchtete, daß die Zeit nicht fern sein möchte, in der auch noch andere
als englische Schiffe auf dem rothen Meere Handel treiben und noch
andere Häfen, als das englische Aden an der arabischen Westküste ent-
stehen werden.

Hier stand ein bedeutsames wir möchten sagen „Monopol“, jeden-
falls ein mühsam erkauftes Vorrecht auf dem Spiele — und schnell
vergaß man, wie das in England Sitte zu sein pflegt, den der ganzen
Cultur und dem Weltverkehre winkenden Aufschwung, weil man einen
kleinen Theil seiner eignen Vorrechte einbüßen zu müssen fürchtete. Diese

16

Der Canal von Suez.

keimende Bangigkeit zu nähren, war des englischen Ministers Aufgabe,
deren Erfüllung ihm so gut glückte, daß die Times, das Echo der Volks-
stimmung, sehr bald den drohenden Angstschrei ausstoßen konnte:
„Europa hat sich um die Schifffahrt im rothen Meere so wenig zu
kümmern, so wenig ein Wort mitzureden, als wenn es sich um eine
Eisenbahn in Irland handelte.“ So sprach die beeinflußte Presse, wäh-
rend die Regierung, um ein Nequivalent für das Handelsmonopol,
welches ihr nach der Eröffnung des Canals entgehen wird, zu haben, die
in der Mitte der Straße Bab-el-Mandeb gelegene Insel Perim oder
Meium stark befestigte, um auch am rothen Meere ein Gibraltar zu
besitzen. Diesem kühnen, dem von Frankreich unterstützten Projecte ge-
botenen Paroli folgten eine Menge von Luftstreichen, welche Lord Pal-
merston vor dem versammelten Parlament, wie im geheimen gegen den
stetig fortschreitenden Bau des Canals führte und die dem Vicekönig so
wenig Ruhe ließen, daß er, begleitet von seinem Freunde Lesseps, die
entfernteste Grenze seines Reiches auffuchte, um sich denselben wenigstens
auf einige Monate zu entziehen. Um einen Begriff von der Niedrigkeit
des englischen Verfahrens zu geben, genüge die Thatstache, daß eine von
der Regierung ausgehende Nachricht durch alle britischen Zeitungen lief,
welche herichtete, der sich des besten Wohlseins erfreuende Pascha sei ver-
rückt geworden und man müsse sich deswegen nach Constantinopel wenden,
um die von einem Geisteskranken gegebene Concession für den Suez-
Canal wieder aufheben zu lassen. Viele ähnliche Gerüchte und Verleum-
dungen wurden von den Engländern so lange geglaubt, bis sie hinlänglich
oft getäuscht worden waren, um einzusehen, daß man ihnen mit Absicht
die Unwahrheit sage. Auch der Commissionsbericht, welcher die Unter-
schrift der bedeutendsten englischen Ingenieure zeigte, trug dazu bei, daß
die Handelswelt mit größerem Vertrauen auf die Canalbauten zu blicken
und die beharrlich seindselige Haltung der Regierung heftig zu tadeln
begann. Und sie war tadelnswerth, denn sie verband mit der Selbst-
sucht und Ungerechtigkeit die niedrigste Feigheit. Verweigerte sie doch
stets dem Pascha ihre Drohungen schriftlich zu geben, schob sie doch
überall die Pforte, ihren Spielball vor, wo sie sich selbst vor der Ver-
antwortlichkeit scheute. Fast jedes bedeutende Unternehmen, welches Um-
gestaltungen irgend welcher Art herbeiführt, muß sich auf Gegner ge-

Der Canal von Suez.

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faßt machen, wird aber, wenn es der Allgemeinheit nützlich ist, so
sicher wie der Lauf der Zeiten über diejenigen fortschreiten, welche sich
ihr aus eigennützigen Zwecken zu widersezen wagen. Eine Unternehmung
solcher Art wird nie und nimmer durch die politischen Bedenken und
prohibitiven Auskunftsmittel der rechnungtragenden Lenker einer eng-
herzigen Nation in das Nichts zurückverlegt werden.

Dieser Saß bewährt sich und wird sich auch in Zukunft dem
Suez-Canal gegenüber bewähren; denn trotz der bis zum Hinweis auf
einen casus belli gesteigerten Drohungen der Engländer, trotz der feind-
lichen Haltung der Pforte, die sich von der britischen Regierung überall
vorschieben und benutzen läßt und in diesem besonderen Falle fürchtet,
die Landenge von Suez werde sich als neutrales, von den Europäern
heseßtes Gebiet zwischen ihre afrikanischen und asiatischen Vespizungen
schieben und der Vicekönig sich ganz von seiner Basallenstellung emanci-
piren, sind die Arbeiten auf der Landenge begonnen worden, haben be-
deutende Capitalisten in Frankreich, Oesterreich und anderen Ländern dem
Unternehmen des Herrn von Lesseps große Summen anvertraut.

(Schluß im nächsten Heft.)

2

Große Welt.

Eine Novelle in zwei Tänzen.

Vom Grafen W. A. Hollohub. *)

II.

Mafurka.

VIII.

Zwei Jahre verstrichen. Petersburg amüsirt sich und tanzt wie
sonst. Auf den Gesichtern unserer Freunde und Bekannten zeigten sich einige
neue Runzeln, unsere Schönen hatten etwas von ihren Reizen verloren,
unsere Stutzer ihre Liebenswürdigkeit ein wenig erschöpft. Einige Per-
sonen, die wir im französischen Theater in der ersten Reihe der Sperr-
size zu sehen gewohnt waren, verschwanden auf einmal aus der Genos-
senschaft der vornehmen Welt und legten sich im Newskikloster in dumpfe
Gräber, nichts als ein paar allgebräuchliche Phrasen des Bedauerns auf
den Lippen ihrer momentan betrübten Freunde zurücklassend. Peters-
burg amüsirt sich und tanzt wie sonst. Neue Männer und neue Frauen
haben die leergewordenen Plätze im Theater und auf dem Balle einge-
nommen. Neues Gerede und neue Klatschereien beschäftigen die Peters-
burger Gesellschaft, die jeden Abend wie ein feierlicher Hochzeitszug sich
von Haus zu Haus bewegt und nach wie vor ihre Hauben und Fracke
zur Schau trägt, sich bei den Tönen der Geige belebt, oder über dem
farblosen Salongeplauder einschläft.

Habt ihr vielleicht einmal, still an die Wand gelehnt, all diese
sonderbaren Gestalten betrachtet, die gleichsam euch zu Gefallen mit so
holdem Lächeln, mit so saubern Handschuhen sich vor euch bewegen?
Und habt ihr euch Mühe gegeben, alle die Treibfedern zu untersuchen,
die sie in Bewegung sezen? O, wenn man in das Schicksal jedes Ein-

*) S. Nordische Revue I. Heft 3.

Große Welt.

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zelnem eindringen könnte, wie viele unbegreifliche Geheimnisse würden sich auf einmal offenbaren, wie manches überraschende Drama würde sich entfalten! Denkt euch nur, wie wär's, wenn unsre Bühne sich plötzlich gegen euch umkehrte, und wenn ihr plötzlich statt der prächtigen Decorationen nur grobe Leinwand und Stricke vor euch sähet! Ich glaube, es muß eben so lächerlich als schrecklich sein, die Kehrseite unserer vornehmen Welt zu sehen. Wie viel Umtriebe, wie viel geheime Geschenke, wie viel Verwandte und Vettern, wie viel elegante Dürftigkeit, wie viel froher Neid.... Und alles geht, eilt, drängt sich vorwärts!....

Vorwärts, vorwärts... höher und höher... aber wo denn eigentlich hinaus? wo hinauf? Das weiß man nicht. Ein einziges Wort belebt und bewegt alles. Und welches Wort!... Das sinnloseste: Eitelkeit!

Eitelkeit also, das ist die Gottheit, welche der große Haufe der Residenz anbetet. Der Landbewohner kann sich keinen Begriff machen, wie viel geborgte Rubel, wie viel künftige Ernten an einem Abend vernichtet werden, um einen Ehrenplatz unter Leuten einzunehmen, die man nicht liebt, oft nicht einmal achtet. Und was noch schlimmer ist, wie viele Menschen, die zeitlebens ohne Selbstständigkeit, ohne Verdienst, nur nach äußern Auszeichnungen streben, werden krank vor Neid bei der Nang-erhöhung ihrer Nebenbuhler und sterben unglücklich, weil sie ihr unerreichbares Ziel nicht erreicht, dem sie ihr ganzes Leben opferten, weil sie ihre unersättliche Eitelkeit nicht ganz gefättigt!... Aus dieser allgemeinen Richtung der vornehmen Gesellschaftsklasse erklärt sich leicht der Charakter einer neuen Person meiner Erzählung, die bis jetzt noch nicht aufgetreten. Ich habe immer nur von der Gräfin gesprochen, vom Grafen aber kein Wort. Ganz natürlich: wenn man die Frau betrachtet, möchte man nicht an den Mann denken.

Doch jetzt müssen wir wohl oder übel den Grafen hervorrufen und einen Blick auf sein Privatleben werfen; es ist die höchste Zeit.

Gewiß kennen ihn schon viele meiner Leser oder haben ihn gekannt in dem Augenblick, wo sie ihn vor sich fahren. Nur vergaßen sie ihn gleich darauf, weil an ihm nichts ausgeprägtes ist. Er hat ein ganz gewöhnliches Gesicht, eine ganz gewöhnliche Sprache und ist der gewöhnlichsten Menschen gewöhnlichster; aber er steht immer neben irgend einem bedeutenden, als der unentbehrliche Abglanz gesellschaftlicher Größe.

2*

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Große Welt.

Er belacht nur die Scherze hoher Nangpersonen, Whist spielt er nur mit Ministern, zu Mittag ladet er nur Sterne und dicke Epaulettes ein. Man spricht von ihm als einem Supplement anderer Personen, aber an seine Alleinexistenz hat noch Niemand gedacht.

Graf Worotynski verlebte seine erste Jugend in Petersburg als Gardeoffizier aus der alten Zeit. Nachdem sein Vater gestorben war und die Erbschaft ihm in die Hände kam, wurde aus dem Kasernen-taugenichts auf einmal ein befrackter Lovelace, der im Auslande Ver-gnügungen nachjagte und mit seinen Croberungen prahlte.

So verbrachte er mehrere Jahre unter den empfindsamen Baronessen der Karlsbader Saison und den Couliffengöttinnen kleiner Theater-Müde vom glücklichen Courmacherleben kehrte der Graf als enttäuschter Stuiger nach Petersburg zurück.

Da bemerkte er zu seinem Verdruß, daß alle seine früheren Jugend-genossen ihm auf der Bahn der Ehren und Auszeichnungen längst vor-ausgeeilt, ja, daß einige sogar im Gönnerton zu ihm sprachen.

Der Graf war kein übler Mensch, kein dummer Mensch, aber ein eitler Mensch. Es war ihm über die Maßen ärgerlich, daß er da nichts bedeuten sollte, wo alle etwas bedeuten. Er beschloß, wo nicht seine Nebenbuhler einzuholen, doch wenigstens sich das anzueignen, wofür wir im Russischen Gottlob noch keinen Ausdruck haben, was auf französisch une position dans le monde genannt wird. Ein Zufall kam seinem Vorsatz trefflich zu Statten. Er hatte sich wirthschaftlicher Anordnungen halber auf seine Güter begeben, und dort erblickte er in der Nachbar-schaft eine Schönheit, vor der er mit Staunen und Freude stehen blieb. Es war nicht das Beben der Liebe, sondern die gewandte Berechnung scharffichtiger Eitelkeit. Als Einer, der viel gesehen, wußte er die Macht eines schönen Weibes in der Welt hoch zu würdigen. Besiiger eines großen und von Schulden noch nicht ganz erdrückten Stammgutes, Ge-mahl einer schönen Frau, mit elegantem Haus und gutem Koch — ihm eröffnete sich eine Ausficht auf die glänzendste Bedeutung in der Peters-burger Gesellschaft. Sein aristokratisches Gefühl mußte freilich darunter ein wenig leiden — aber wem wird es in Petersburg einfallen, nach den Ahnen seiner Frau zu fragen, wenn er eine schöne Frau hat?

Große Welt.

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Und trägt sie erst seinen Namen, läßt sich denn da nicht die Vergangenheit in undurchdringliches Geheimniß hüllen?...

Der Antrag wurde gemacht. Zwar hatte der Graf nebenbei gehört, daß das junge Mädchen ihr Herz einem gewissen Offizier hingegeben habe. Aber der Graf fürchtete ihn nicht. Wie! sollten denn ein vollklingender Name, große Einkünfte und alle weltlichen Lockungen den Zauber einer idyllischen Liebe nicht lösen können? Leider irrte er sich nicht. Einige Tage vergingen in peinlichem Kampf, zulebt sagte das arme Mädchen ihrem Geliebten ab und nahm den Antrag des Grafen an. Bald wurden sie getraut — an einem Herbstmorgen.

Die Kirche war leer. In der Ecke stand ein kleines Mädchen mit der Wärterin Sawischna. Beide weinten. Die Alte, weil das Fräulein sie dauerte, das Kind, indem es auf die Alte sah. Am selben Morgen stieg der Graf mit seiner jungen Gattin in den Reisewagen und entführte sie auf immer aus dem Dorfe, wo sie so lange ohne die eitlen Gelüste und kleinlichen Wünsche der Welt gelebt.

Fern sei mir der Gedanke, meine Gräfin zu verlästern, fern die böse Absicht, sie mit Verachtung zu brandmarken und dem Gericht der empfindsamen Fräulein preiszugeben. Wehe! alles hienieden ist wankend, alles hienieden ist vergänglich. Scheltet nicht das junge Mädchen, das Glanz und Geräusch dem stillen häuslichen Leben vorgezogen. Ach, wir sind so klüglich, daß wir schon im voraus das künftige Schicksal unseres eignen Herzens errathen... Meine arme Gräfin fühlte sich nicht standhaft genug, ihr Leben mit einem Armeemajor hinzubringen, in engen Hütten, im Feldlager, unter den ununterbrochenen Unruhen des dürftigen Bivouaclebens.

Jhre Liebe war träge. Ihr bangte vor Ermüdung und vor der dummen Wirklichkeit. Ein Leben in Sammt und Gold lächelte ihr zu lockend. Das arme Weib weinte und reichte die Hand hin.... Arme Gräfin! ... Aber ich habe schon wieder den Grafen vergessen — und der Graf ist einmal unentbehrlich in meiner Erzählung — es hilft nichts. Treten wir in seine Gemächer.

Hier ist alles üppig und prächtig, überall Bronze, Gemälde, überall Wunder der Mode und der Kunst. Betrachtet man aber genau diese glänzend aufgehäusten Kostbarkeiten des gräflichen Hauses, so sieht man

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Große Welt.

auf den ersten Blick, daß sie nicht zum eigentlichen Genusse der Besitzer
dienen, nicht zum häuslichen Behagen, sondern zu eitler Ausstellung,
zur Blendung der Besucher — mit einem Worte zum Paradeluxüs,
dem allerdümmsten Luxus, den es giebt.

In einem schönen Kabinet voller Schränke mit unangetasteten
Büchern lag auf türkischem Divan der Graf im sammtnen Hausrock
und schien sehr aufgeregt. Er blätterte in einem französischen Journal,
aber seine Gedanken waren weit entfernt von den Debatten der fran-
zösischen Politik. Er schien Jemand zu erwarten, und in der Unruhe
der Erwartung brummte er unwillkürlich unzusammenhängende Worte
vor sich hin.

„Ablehnen oder nicht? Ein Mann wie ich darf sich nicht compro-
mittiren. Ich lehn' es ab, ganz entschieden... Wie aber, wenn's so
schlimmer ist? Es wird heißen, ich hätte abgelehnt. Wie nun, wenn
man erfährt, daß ich's abgelehnt? ... Und dann meine Frau ...
Was wird man sagen? ... Annehmen aber kann ich's unmöglich ...
auf keine Weise ... Ein Mann wie ich ... Leute wie wir ...
Es geht nicht ...“

Plötzlich ließen sich im anstoßenden Gemach Schritte hören. Der
Graf sprang vom Divan auf; die Thür öffnete sich, und Safjew trat
in's Zimmer.

Beide grüßten einander höflich, kalt und ohne ein Wort zu
sprechen. Der Graf war sehr befangen, und Safjew sah ernster als
gewöhnlich aus.

Dieser hub endlich an:

„Herr Leonin,“ sagte er, „hat mir die Ehre erwiesen, mich zu
seinem Secundanten zu wählen.“

Der Graf verneigte sich und antwortete verlegen:

— „Sie wissen, daß ich — daß wir — daß mich Fürst Schetinow
ersucht hat ...“

„Eben deswegen habe ich die Ehre hier zu sein. Wir haben uns
über Zeit und Ort des Duells zu besprechen, die Pistolen zu wählen
und die jungen Leute einander gegenüber zu stellen.“

Der Graf erblaßte. Was wird Fürst B. dazu sagen? Was wird
Graf G. dazu sagen? Ein Mann wie er in eine solche Geschichte ver-

Große Welt.

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wickelt! ... Wenn's herauskommt, wird er auf immer Petersburg
meiden müssen.

— „Sie meinen also,“ flüsterte er mit Anstrengung, „daß es keine
Möglichkeit ist, die jungen Männer auszuführen?“

„Meines Erachtens,“ erwiederte Safjew nachlässig, „ist jedes Duell
eine schreckliche Dummheit. Erstlich giebt es keinen einzigen Menschen,
der sich mit besonderm Vergnügen schießt. In der Regel warten beide
Gegner mit Ungeduld, daß einem von ihnen zuerst angst werde. Und
wozu führt es? Fällt mein Gegner, dann war er so vieler Umstände
nicht werth: falle ich — so war ich der Narr. Ueberdies, sehen Sie,
verachte ich die Menschen zu sehr, um mich mit ihnen zu schießen.“

Safjew blickte unverwandt auf den Grafen. Dieser wurde noch
mehr verlegen.

„Es giebt Beleidigungen,“ fuhr Safjew fort, „die alle nur mögliche
Genugthuung übersteigen. Nicht wahr?“

— „Kann sein.“

„Zum Beispiel, Einem die Braut wegnehmen. Mancher würde
sich darum schießen, würde heulen und vergehen. Nicht wahr ... ich
frage Sie, ist's nicht so? ... Ich aber meine, die schönste Braut ist
nicht so viel werth wie ein Glas Wein — freilich guter Wein, man
darf die Frauen nicht beleidigen ... Doch darum handelt sich's nicht.
Ich muß Ihnen sagen, daß mein junger Mann sehr böse ist, durchaus
keine Erklärung annimmt und sich nicht anders als auf Tod und Leben
schießen will. Morgen früh.“

— „Morgen früh?“ wiederholte der Graf.

„Hinter dem Wolkow'er Friedhof — um sieben Uhr.“

— „Aber ...“ fiel der Graf ein.

„Die Barriere auf zehn Schritte.“

— „Erlauben Sie ...“ bemerkte der Graf.

„Jeder entfernt sich von der Barriere auf fünf Schritte.“

— „Allein ...“ rief der Graf.

„Beide schießen zugleich. Wer fehlt, muß an die Barriere treten.
Werden uns natürlich Mühe geben, keine Fehlschüsse zu thun.“

— „Ist's denn aber gar nicht möglich?“ jammerte der Graf.

Revue der bildenden Künste.

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kommt. Das Luthermdenkmal, für das endlich nach manchem herbenstreit
der Platz in der Promenade vor dem Meuthor in Worms, ein wirklich sehr
schöner Platz, gefunden ist, schreitet seiner Vollendung entgegen. G. Kietz
in Dresden hat die Statue des Melanchthon ziemlich vollendet, A. Dondorf
den Peter Waldus in Angriff genommen. Hähnel legt die letzte Hand an
die callossale Reiterstatue Schwarzenbergs in Wien: bei allem lebenswahren
Realductus, den das Werk bekundet, ist es durchaus im edelssen Style ge-
halten und wird sich die ächt monumentale Stellung sehr wirkungsvoll er-
weisen. Für Sachsen specielleres Interesse hat das Nationaldenkmal
Friedrich Augusts, das ebenfalls Hähnel ausführt. Der König ist in Uni-
form und Krönungsmantel dargestellt, mit der Versaffungsurkunde in der
Hand. Vier sitzende Idealgestalten für das Postament versinnbildlichen die
Regententugenden. Der König und zwei dieser Figuren sind bereits ge-
gossen. Eine dritte Arbeit des Künstlers wird die Körnerstatue sein, welche
auf den Dohnaplatz zu stehen kommt. Der Entwurf ist bereits fertig. In
Haltung und Geberde der jugendlichen Reitergestalt spiegelt sich klar und
schön die hingebende Begeisterung für das Vaterland — eine herrliche Auf-
gabe für den Plastiker. Die neue, im gothischen Styl von Professor Arnold
erbaute Kreuzschule in Dresden, vor welche Körner zu stehen kommt, ist
ebenfalls statuarisch geschmückt worden und zwar mit Luther und Melanch-
thon von Hultsch und den allegorischen Figuren der Grammatik, Mathe-
matik, Geschichte und Poetik von Schwenk, Kundmann, Fritsche und Strecker.
Schwenk arbeitet nach einem Nietschel'schen Entwurf an einer Gellertstatue für
Hainichen. Die Statue des großen Vaterlandsfreundes, E. M. Arndt, ist jetzt
im Gusse durch Howald in Braunschweig fertig; die Ciselirung wird noch die
Zeit bis zum Juni erfordern. Die collossale Reiterstatue Eugens von Sa-
vayen, von Fernkorn, ist bereits in allen Theilen im Gusse vollendet und
meist auch ciselirt. In der Kunstgießerei zu Wien sind weiter in Arbeit
oder fertig: Das Denkmal Jelacics für Agram, die Collossalstatue der
Maria immaculata für den Marcusplatz in Agram, das Standbild des
ungarischen Dichters Vörösmarty für Stuhlweißenburg von Baron Bay,
ein Gänsemädchen von Wagner für den Brunnen der Brunohöhe in Wien.
Fernkorn hat außerdem die Statue des Herzog Karl Wilhelm Ferdinand
von Braunschweig nahezu vollendet. Für das Haydnmonument ist aus den
Modellen das von Vincenz Pilz gewählt worden, welches den Componisten
sitzend im Moment des Schaffens darstellt. Auf drei Seiten befinden sich
Basreliefs, welche die Schöpfung, Symphonie und Hymne darstellen. Den
Sockel umgeben vier Genien auf Schwänen reitend, welch' letztere Wasser-
strahlen hervorschließen. Belasquez erhält in Madrid ein Denkmal von der
Hand des Bildhauers Medino auf Kosten des Gemeinderathss. Der Bild-
hauer Hornberger in Mannheim hat den Auftrag erhalten, die Statue des

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Revue der bildenden Künste.

König Wilhelm II. von Holland auszuführen. Zu dem großen Denkmal für die Kaiserin Katharina in Petersburg hat der Akademiker Mickechin einen zweiten Entwurf geliefert, der seiner ersten Skizze vorgezogen ward, und nun zur Ausführung kommen soll. Sehr schön ist die Statue der Kaiserin aufgefaßt; die Figuren des Piedestals sind: links Dershawin und Madame Daschkow, rechts Betki und Besborodko, vorn Rumianzow, Potemkin und Suworow. Sämmtliche Gestalten sind portraittreu und charakteristisch aufgefaßt. Das Monument soll in Zeit von drei Jahren vollendet sein; der Kostenanschlag beläuft sich auf 250000 Rubel. Die Höhe des ganzen Denkmals wird 20 Arschinen betragen. Alle Sculpturen werden in Bronze ausgeführt, Stufen und Sockel dagegen in graurothem Granit. Der obere Theil in grauem Stein von Sertopol und der mit Figuren verzierte Theil des Postaments in Labrador von Kiew. — Doch ich sehe, daß der mir zugemessene Raum zu Ende ist; ich werde deshalb die Revue der Malerei den nächsten Blättern einverleiben.

Musikalische Revue.

Berlin. — Wien. — Amsterdam. — Rotterdam.

Wir können es uns nicht versagen, diesmal mit unserer Revue bei Berlin zu beginnen, das in letzter Zeit der Kunstgenüsse gar viele geboten hat, wenn sie auch nicht alle nach Jedermanns Geschmack waren. Nirgend trifft wohl das Göthe'sche: „Wer vieles bringt, wird Jedem etwas bringen", mehr zu, als während der Berliner musikalischen Saison, die für den flachsten Besucher der Virtuosen-Concerte, wie für den ernsten Musiker in gleich umfassender Weise forgt. Die letzten Blätter der Berliner Zeitungen, die wie überall den Annoncen gewidmet sind, wimmeln jetzt von Concertanzeigen, die in buntem Durcheinander Gutes und Schlechtes in der Kunst und unter den Künstlern versprechen. Die beiden großen Vereine Berlins, die Sing-Akademie und der Stern'sche Verein, haben sich bis jetzt auf ihre Abonnements-Concerte und in denselben auf schon oft gehörte Sachen beschränkt, so daß wir uns die Berichte darüber ersparen können. Und doch bieten gerade beide, wie wir schon einmal aussprachen, die einzige Gelegenheit, bisher unbekannte Arbeiten unserer großen Meister, oder bedeutende Werke der Neuzeit in würdiger Weise zur Aufführung gelangen zu lassen. — Die Concerte der „Gesellschaft der Musikfreunde" bieten ebenfalls recht Ersreuliches. Sie brachten bisher von Neuem, Hervorragendem ein Stabat mater von Friedrich Kiel, und eine Orchester-Suite von Joachim Raff. Das erstere Werk, für Frauenchor, von dem Componisten des Requiems geschrieben, ist diesem vollkommen ebenbürtig, wenn es ihm natürlich auch an Umfang nicht gleichkommt. Die Orchester-Suite von Raff zeigte uns den gediegenen, ernsten Meister, der mit gewandter, sicherer Hand die Farben der Instrumente vertheilt und jede derselben zu ihrer vollsten und schönsten Wirkung gelangen läßt, so daß wir oft einen Mangel an melodischer Erfindung vermissen, der in manchen Sätzen sich leider fühlbar macht. Am wirksamsten erschien uns das Scherzo, auch das Adagietto und das Menuett sagten uns sehr zu, während das Thema der Fuge, so gut sie gearbeitet, nicht bedeutend genug ist. Der frische Marsch würde noch mehr ansprechen, wenn die Entwicklung der Tonmassen nicht gar zu überschwenglich wäre.

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Musikalische Revue.

In diesen Concerten lernten wir auch Frau v. Bronsart kennen, die zum ersten Male in Berlin auftrat und sich hier sofort einen Platz unter den Koryphäen des Claviersspiels errungen hat. Die jugendlich reizende Errscheinung der liebenswürdigen Künstlerin ist ein offener Empfehlungsbrief an das Publikum, den sie bei ihren vortrefflichen Leistungen allerdings nicht braucht, der aber denselben doch als angenehmer Vorläufer dient. Das Spiel der Frau von Bronsart ist wohl am ersten mit dem der Klaus zu vergleichen. Sie ist eine Schülerin von Franz Liszt und überwindet rasch und sicher jede technische Schwierigkeit. Ihre Auffassungsweise ist vornehm und geistreich, und ihr Vortrag verbindet mit männlicher Klarheit etwas durchaus Weibliches und Zartes, das uns besonders anzieht. Ihr ebenbürtig ist ihr Gatte, Herr von Bronsart, den wir bis jetzt nur ein Mal zu hören Gelegenheit hatten, der sich aber auch als Dirigent seiner Concerte ganz an seinem Plaße zeigt. Unter den Leistungen der Frau von Bronsart müssen wir besonders eine Phantasie von Franz Schubert hervorheben, von Liszt ganz reizend instrumentirt. Auch Herr Poppert, uns schon vom vergangenen Jahre her bekannt, erfreute uns in diesem Winter in demselben Concert=Cyclus durch den Vortrag eines Violoncell=Concerts von Rubinstein, in dem er sich durch große Eleganz und Fertigkeit des Vortrags auszuteichern Gelegenheit fand. Von Glinka, dem berühmteu russischen Componisten, brachte uns Herr von Bronsart einen schönen, sein gearbeiteten Hochzeitstanz, dessen besonderer Reiz in den geschickt und geschmackvoll verwendeten Volksweisen besteht. — Herr Stockhausen hatte sich in dieser Saison mit Frau Clara Schumann verbunden und mehrere Concerte angezeigt, von denen aber nur ein einziges zu voller Ausführung kam. Das Künstlerpaar hatte entschiedenes Unglück. Dieser erste Abend aber ließ uns aus vollem Herzen das Scheitern der anderen bedauern. Wenn auch dem Gesange des Herrn Stockhausen die erste Frische fehlt, und seine Stimme leider so zart organisirt ist, daß der Künstler bald ermüdet, so entschädigt seine Auffassung, sein Vortrag, und besonders die Behandlungsweise seiner Mittel reichlich für seine Mängel. Frau Clara Schumann und ihre Verdienste sind hinglücklich bekannt, so daß wir uns füglich einer eingehenderen Besprechung enthalten können, und nur zu bemerken brauchen, daß die Künstlerin sich bis jetzt stets auf gleicher Höhe erhalten hat. Am Tage vor dem angekündigten zweiten Concerte fiel Frau Schumann bei einem Spaziergange und verlezte sich die Hand derartig, daß Frau von Bronsart die Clavierpartie zu übernehmen gebeten werden mußte, eine Bitte, der sie in liebenswürdiger Weise nachkam. Raum hatte jedoch Herr Stockhausen ein paar Vieder gesungen, als ihm die Stimme versagte und das Concert sich somit auflöste. Auch von einer Betheiligung an den Bronsart'schen Concerten mußte sich Herr Stockhausen zurückziehen und man erwartet dafür Herrn Schnorr von

Musikalische Revue.

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Carolsfeld hier. — Herr Musikdirector Engel, der das Publikum stets durch Neues anzuziehen weiß, und der, wenn es auch nicht immer first rate ist, doch meist das Rechte trifft, hat für einige Zeit die Gebrüder Lamouri aus Paris engagirt, die denn auch die Säle des Kroll'schen Locals täglich zu füllen wissen. Können auch Virtuosen nach dem neuesten Pariser Geschmack, und die genannten Herren sind Typen dieses Genres, den Musiker und ein gebildetes, musikverständiges deutsches Publikum weder blenden noch fesseln, so ist die Art des Zusammenspiels (Violinist und Cellist) doch wirklich anerkennenswerth, wenn sie auch entschieden nicht den großen Antheil verdient, den ein Theil der Berliner den Franzosen zollt.

Eine Deutsch-Ungarin, Fräulein Charlotte Deckner, verband sich mit Herrn Franz Bendel zu drei Concerten, in denen erstere eine schöne Be-gabung für die Bioline documentirte. Die Meisterschaft des Spiels, an die wir Großstädter durch Künstler ersten Ranges gewöhnt sind, hat die junge Dame noch nicht erreicht. Am besten gelang ihr die Ausführung mehrerer ungarischer Nationalweisen, die sowohl in der Auffassung, als im Vortrag genial zu nennen waren. Herr Bendel errang den größten Beifall wohl im zweiten Concert mit einer — horribile dictu — Sextett-Etude eigener Composition. Sie enthält allerdings enorme Schwierigkeiten, sowohl was die Technik, als die Ansprüche an die Ausdauer des Ausführenden betrifft. Beides überwand Herr Bendel so leicht, daß der stürmische Beifall, einer in unseren Augen immer doch nur körperlichen Bravour nach dieser Seite hin, ein wohlverdienter war. Eine kleine Schumann'sche Pièce und Liszts Rhapsodie Hongroise trugen ihm dagegen die Anerkennung eines kleineren aber edleren Kreises ein. — Unsere Theater, die königliche Oper an der Spitzee, bestreben sich jetzt hauptsächlich nur die Gunst des großen Publikums und somit volle Häuser zu erlangen. Daß man dessenungeachtet dazu nicht immer nach den scharfen Nervenreizmitteln Italiens und Frankreichs zu greifen braucht, beweisen uns die Aufführungen der Opern Eurhanthe und Figaro. In der vortrefflichen Besetzung, wie wir sie nun haben, füllen beide das Haus stets bis auf den letzten Platz und das wäre gewiß mit all unfren klassischen Opern der Fall, wenn man sie in gleicher Weise be-sezen wollte, oder vielmehr wenn Sänger und Sängerinnen so viel Achtung vor unsern großen Meistern besäßen, daß sie sich dazu verständen, in Werken wie der Don Juan, Freischütz etc., auch zweite und dritte Partieen zu singen. Die Eurhanthe, in der früher die Köster (Eurhanthe) und Johanna Wagner (Eglantine) glänzten, erstand jetzt aus ihrem langen Schlummer und fand in den Damen Harriers-Wippen und Santer würdige Nachfolgerinnen der erstgenannten. Auch Herr Woworsky (Adolar) und Herr Krause (Hysiart) waren vortrefflich. Die Musteroper des Berliner Theaters aber ist und bleibt der Figaro. Wo fände sich auch ein lieblicheres Kleeblatt

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Musikalische Revue.

als Fräulein De Ahna (Gräfin), Frau Harriers-Wippern (Sufanna) und Fräulein Lucca (Cherubin). Nehmen wir dazu den unvergleichlichen Figaro des Herrn Krause und die immerhin anzuerkennende Leistung des Herrn Salomon als Graf, die trefflich eingeübten Chöre und die orchestrale, vollendete Ausführung der Capelle, und wir haben die Freude, eine klassische Oper in mustergültiger Weise vor uns zu sehen. — Als Gast hat die Berliner Bühne für die Monate Januar, Februar und März Fräulein Désirée Artôt gewonnen. Wenn wir nun auch in Folge davon oft Opern hören müssen, die unserem Geschmack wenig zusagen, wenn wir ferner principiell gegen das Einbürgern frivoler italienischer und französischer Musik auf deutschen Bühnen sind, so können wir uns doch dem Eindruck einer solchen Künstlerin nicht entziehen. Sie ist die Lieblingsschülerin der Madame Biardot-Garcia, und theilt sie auch mit ihrer großen und genialen Lehrerin nicht die Vielseitigkeit in dem von ihr erwählten Genre, kann sie doch getrost neben sie treten. Als Rosine im Barbier, im schwarzen Domino, der Gesandtin, der Sonnambula, ist sie unvergleichlich, sowohl durch ihren Gesang, als ihr graziöses, liebenswürdiges Spiel. Das Vollendetste aber was sie uns in diesem Jahre geboten hat, war die „Violetta" in Verdi's „Traviata". — Was den Text der Oper anbetrifft, so ist sie wohl eines der traurigsten Zeichen der Geschmacksrichtung unserer Zeit. Wir gehören nicht zu den Leuten, die den Text zum Don Juan unmoralisch, zum Figaro und zum Barbier schlüpfrig finden, und sie deshalb geändert und verbessert wünschen, eben so wenig, als wir eine Venus von Tizian, oder die mediceische bekleidet sehen möchten. Aber die Gemeinheit des Pariser Lorettenthums zu verherrlichen, eine femme entretenue zum Gegenstande eines Romans oder eines Dramas zu machen, halten wir entschieden für unwürdig. Möge sie immerhin als Magdalena hingestellt werden, sie ist nicht die reuige, büßende, die ein Leben voll Entbehrung und Entfagung zu tragen vermag, oder die Sünderin, die den Muth hat, ihren Sünden und Leiden durch einen raschen Tod ein Ende zu machen, nein, sie ist die Pariser Lorette, die den Tod allerdings auch sucht, aber auf den Opernbällen, im Champagner, in parties fines. Ob eine solche Person werth ist, die Heldin eines Kunstwerks zu werden, ist wohl nicht erst zu erörtern. Wir warfen das Buch von Dumas halb gelesen bei Seite. Nur die größte Kunst von französischen Schauspielern und die Eleganz der Sprache und des Dialogs, vermochten uns, einer Darstellung der Dame aux camélias bis zu Ende beizuwohnen; mit Abscheu aber mußten wir uns von der in Musik gesetzten Gemeinheit abwenden, troßdem daß Fräulein Artôt die Violetta gab. Die Musik ließ uns wieder die Richtung Verdi's bedauern, dessen reiches Talent an ihr zu Grunde gehen wird. Daß er unsere deutschen Lyriker bestohlen, mag ihm hingehen, finden wir auch Schubert und Weber ein wenig oft

Musikalische Revue.

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wieder, so bietet er dagegen auch manches Eigene, Neue, das uns anziehen
würde, fänden wir es an anderer Stelle. Wir nennen hauptsächlich die
Serenade (Akt I.) und das reizende Motiv des vorhergehenden Duetts, endlich
die Arie Vater Germon ts im zweiten Akt, sowie im letzten Akt die Sterbe-
scene. Was nun die Auffassung Fräulein Artôt's betrifft, so können wir
nur sagen, sie veredelt die Nolle, soweit hier überhaupt von Veredeln die
Rede sein kann und versteht unser Mitleid von vorn herein für sich in
Anspruch zu nehmen. Daß die Partie ihr eben Gelegenheit giebt, neben
ihren gesanglich vollendeten Leistungen auch eine sein nüancirte und scharf
gezeichnete dramatische Persönlichkeit hinzustellen, mag die Künstlerin bewogen
haben, die Traviata diesmal in Berlin zu geben. Ihre vornehme edle
Erscheinung kommt ihr trefflich zu statten, der leichte französische Ton des
Verkehrs, der immer in den Grenzen der feinsten Formen bleibt, ist ihr
von Natur eigen. Wir heben, was den Gesang betrifft, besonders das
Trinklied im ersten Akt und ihr Duett im zweiten Akt, mit dem Vater,
hervor, und müssen gestehen, daß sie einen nicht fortzuleugnenden Reiz hin-
einzulegen verstand. Sonst hörten wir von der Künstlerin, von neuen Ein-
lagen, im Barbier und in der Regimentstochter, die beiden von Frau Viardot
arrangirten Chopin'schen Mazurka's und ein spanisches Duett von Yradier,
das sie mit dem Tenoristen Herrn Adams sang, der der Künstlerin über-
haupt in den Heldenpartien der italienischen Opern zur Seite steht und
der recht bemerkenswerthe Fortschritte in letzter Zeit gemacht hat. Wir
müssen nun schließlich noch einer Novität gedenken, die täglich im Friedrich-
Wilhelmstädtischen Theater gegeben wird. Es ist das die am 19. Januar
dort zuerst aufgeführte Opern-Burleske: „Die schönen Weiber von Georgien"
von Meilhac und Halévy mit der Musik von Offenbach. Sollten wir auch
hier zuerst über den Inhalt der Textbücher berichten, so würden wir in die
peinlichste Verlegenheit kommen, da wir uns die größte Mühe gegeben haben,
Zusammenhang oder Sinn hineinzubringen, aber bis heute war alle Mühe
umsonst. Es scheint den Verfassern lediglich auf die Ausstellung so vieler
Tricots als irgend möglich, angekommen zu sein. Offenbachs Musik ist
des Textes vollkommen würdig, d. h. sie ist ebenso flach, unsinnig und
gemein, als dieser. — Zu dem übrigens überaus günstigen Erfolge trugen
hauptsächlich die sorgfältige Inscenirung, die reichen Decorationen und die
eleganten Costüme der Amazonen bei. Auch der Capellmeister des Theaters,
Herr Lang, hatte sich viele Mühe um das Einstudiren von Chor und Or-
chester gegeben. Wir zweifeln nicht, daß die schönen Georgierinnen, da sie
in ihren Hauptpartien, durch die Damen Limbach und Härting, sowie durch
die Herren Schindler, Tiedke und Leszynsky, Vertreter gefunden haben,
die sich ihrer Nollen auf die befriedigendste Weise zu entledigen wußten,
eine Reihe von Wiederholungen erleben werden, denen gewiß bald die

Nordische Revue. III. 3. Gest. 1865.

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Musikalische Revue.

„schöne Helena“ von Offenbach folgen wird. Behauptet sich doch dieser Componist als unumschränkter Beherrscher des Musentempels am Strande der Panke schon seit langer Zeit und fließt doch sein musikalischer Quell in ungeminderter Stärke, wenn er auch weder mit dem kastalischen in Verbindung steht, noch immer reines Wasser liefert.

Wenden wir nun unsere Blicke zunächst nach Wien, so erregt vor Allem das zweite philharmonische Concert (der zweite Cyclus) unsere besondere Aufmerksamkeit. Es kamen darin Carl Maria von Webers Aufforderung zum Tanze, von dem Meister der Instrumentation, Hector Berlioz, instrumentirt, und Liszts symphonische Dichtung Tasso zur Aufführung, die sich beide eines außerordentlichen Beifalls zu erfreuen hatten. Eine Leipziger Pianistin, Fräulein Hauffe, trat zuerst in diesem Concerte vor das Wiener Publikum und zeigte sich als gewandte Beherrscherin ihres Instrumentes. Sie spielte besonders Schumanns A-moll-Concert und zeigte in ihrer Auffassung ein klares, schönes Verständniß dieser erfindungsreichen, liebenswürdigen und genialen Composition. Eine Soiree, und zwar die zweite, die die Herren Bremser und Hoffmann im Ehrbach'schen Salon veranstalteten, hatte sich eines überaus zahlreichen Besuches und die gebotenen Novitäten eines recht anständigen Erfolges zu erfreuen. Man hörte zuerst ein Manuscriptseptett für Flöte, Oboe, Horn, Violine, Violoncello, Contrabaß und Clavier von Seydler, das die Herren Doppler, Ullmann, Kleinecke, Hoffmann, Hartinger, Wrani und Kremser sorgfältig und mit ebensoviel Liebe als Verständniß einstudirt hatten und auch demgemäß ausführten. Alsdann trug Herr Kremser zwei sehr charakter- und schwungvolle Clavierpiecen eigner Composition mit gewohnter Meisterschaft vor, es waren eine Toccata und ein Rondo. In einer gleichfalls von ihm componirten recht ansprechenden Serenade für Violine, Horn und Clavier unterstützten ihn die Herren Hoffmann und Kleinecke, den Schluß des Concerts bildete das bekannte Hugenotten-Duo von Beriot und Thalberg, das die Concertgeber brillant executirten. Die Instrumentalmusik ward in anziehender Weise durch Gesangvorträge des Herrn Dalfs und Declamation des Herrn Friese unterbrochen. Ein Harmonium-Concert des Herrn Trenko im Bösendorferischen Saale trug im Ganzen zu sehr den Character des Dilettantismus. In dem fünften Concert des akademischen Vereins gelangte Abert's, auch in den Leipziger Gewandhaus-Concerten aufgeführte Symphonie „Columbus", ein Seegemälde, zur Aufführung. — Am meisten beschäftigen aber das Interesse des musikliebenden Publikums die Quartette der Herren Laube und Helmesberger. Es haben sich vollständig zwei Parteien gebildet, doch läuft im Allgemeinen das Urtheil darauf hinaus, daß Laube mit größerem Schwunge, man möchte sagen, poetischer und genialer auffaßt, als Helmesberger, daß letzterer aber eine größere Ruhe und Klarheit, und somit ein

Musikalische Revue.

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lieferes eingehen auf die Intentionen der Componisten entwickelt; daß
daher das Zusammenspiel bei ihm gelungener und dadurch der Eindruck,
den die Quartette machen, ein bedeutenderer wird. Thomas Löwe's lang-
erwartete Oper „Concini“ wurde nun endlich am 1. Februar aufgeführt.
Der Componist, ein geborner Wiener, war zugegen. Schon der Text ist
einer der schlechtesten unter den immer schlechter werdenden Libretti. Er-
findung, sowie Sprache sind gleich schwerfällig und ärmlich; aber auch ohne
denselben würde die Musik, der allerdings eine gewisse vornehme Haltung
nicht ganz abzusprechen ist, keinen Eindruck auf das Publikum gemacht
haben, da sie geschraubt und ohne jeden natürlichen Fluß, sowohl in der
Harmonik, als in den Melodien ist; auch fehlt dem Componisten jede Ge-
wandtheit in der Instrumentation, die sich überall, besonders aber an den
unbedeutendsten Stellen als ganz überladen und geschmacklos zeigt. Es
bemächtigte sich der zahlreich anwesenden Zuhörer zuletzt die unbebehaglichste
Stimmung. Zwei recht fühlbare Verluste stehen der Wiener Musikwelt
bevor: Herr Wachtel, der evigen Differenzen mit der Direction des Hof-
operntheaters müde, hat seine Entlassung aus seinem contractlichen Verbande
und diesem Institute eingereicht und es ist ihm dieselbe gewährt worden;
er wird nun ein anderes Engagement eingehen, hat sich aber verpflichtet,
seine Gastspielzeit jährlich zu einem größeren Cyclus von Rollen an dem
Kärntnherthortheater zu benutzen, so daß der beliebte Künstler doch nicht
ganz von der Wiener Bühne scheidet. Anders ist es mit Herrn Telek, dem
Tenoristen des Carltheaters, der durch Herrn Generalmusikdirector Lachner
für die Münchener Oper gewonnen wurde.

Sagen wir heute noch einmal ein Wort über Hollands Hauptstadt,
das musikreiche Amsterdam. Nach diesem der Metropole an der Amstel-
erheilten Prädicate erwartet der Leser ohne Zweifel einen glänzenden
Bericht. Traurig, daß wir ihn enttäuschen müssen. Zwar wird verhält-
nißmäßig wohl nirgends so viele, aber auch nirgends so oberflächliche und
schlechte Musik zu Gehör gebracht, wie in dem guten Amsterdam, das in
dieser Hinsicht weit hinter seiner Nachbarstadt Rotterdam zurücksteht. Zwar
existirt neben einem holländischen Theater hier eine große und eine kleine
deutsche Oper, auch eine französische oder italienische Truppe gastiren ab
und zu; daneben fehlt es nicht an einer Unzahl von Virtuosenconcerten.
Aber überall begegnen wir nur mittelmäßigen Leistungen und dem schlech-
testen Repertoire, durch das ein in gutem Sinne künstlerisch gebildeter
Geschmack gestraft" werden kann. Des Franzosen Gounod's Parodie auf
unsern Fauß dominirt bei beiden Operngesellschaften, die sich gleichsam nur
noch aus Ironie „deutsche“ zu nennen scheinen. Daneben herrschen Verdi,
Bellini und Halévy vor. — Fidelio, Figaro, Don Juan und Tannhäuser
dagegen verdanken ihre Aufführung nur Gastspielen deutscher Künstler von

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Musikalische Revue.

auswärtigen Bühnen. Sie wären vom hiesigen Publikum gar nicht goutirt oder besucht worden, wenn es nicht die Mode verlangte, einen Tichatschek und andere renommirte Sänger einmal gehört zu haben. Jedenfalls documentirte sich dabei keinerlei innere Beziehung zwischen Beethoven, Mozart und den Amsterdamer Theatersfreunden, wenn man dieselben in einem weitern Sinne nimmt, als der elegante Salon repräsentirt. Das kleine Bürgerthum versammelt sich im Gegentheil weit lieber und zahlreicher in den Baudeville-Theatern, die etwa den Rang der Pariser cafés chantants einnehmen. Die Menge findet dort eine Gemüthlichkeit nach ihrem Sinne, kann essen, trinken, rauchen, sich unterhalten, mit Kind und Kregel am Theetisch sitzen, kurz durch und durch nach ihrem Gusto existiren. Dazu bieten die stets wiederkehrenden clownartigen Witzeleien und Couplets über Dinge, die die Holländer zunächst gar nichts angehen, über deutsche Einheit, den Kurfürsten von Hessen, Bismarck, Schleswig-Holstein u. s. w. die beliebtesten Intermezzo's zwischen einem Offenbach'schen „Orpheus in der Hölle“ und einer nationalen Burleske. Als hervorragendstes Kunstereigniß der jüngsten Zeit sei hier mitgetheilt, daß Offenbachs Orpheus, nachdem er bereits ein paar hundert Mal französisch und deutsch gegeben worden, nunmehr ins Holländische übersezt worden und, daß die bloße Ankündigung dieses Faktums bereits ein unglaubliches Furore im Publikum hervorgerufen. Glauben wir aber nicht etwa, daß es überall in Holland so schlecht um die Tonkunft stehe, wie in dem in seinem Reichthum überfett und geistig theilweise bankerott gewordenen Amsterdam, wo nur noch der Mammon, fanatischer und confessionell engherziger Pietismus, dessen Gott folgerichtig ebenfalls ein Gott jenes Mammons ist, mit dem man Buch führt und himmlische Procente macht, und schrankenloser, materieller Luxus einen Reiz haben. Im Gegensatz hierzu brauchen wir nur den Namen Verhulst zu nennen, um darzuthun, daß unter den Niederländern auch im besten und edelsten Sinne Kunst und Musik getrieben werden.

Wir berührten schon oben Rotterdam als musikalisch hervorragend. Thut es nun der Rhein — fälschlich hier Maas genannt — der aus Deutschland, dem zweiten Vaterlande der Tonkunft herüberströmend, eine engere Verbindung mit dem alten Stamm- und Mutterlande erhält, oder liegt es in dem andern Charakter der städtischen Bevölkerung Rotterdam's — kurz, Rotterdam verdient in jeder Beziehung die musikalische Hauptstadt der Niederlande genannt zu werden. Man hört dort unsere klassischen Meister vor einem ausgewählten und verständnissvollen Publikum ebenso tresslich ausführen, wie bei uns in Deutschland und keine bedeutende musikalische Erscheinung, kein bedeutendes Werk macht sich bei uns in der Heimath geltend, das nicht auch bald darauf seinen triumphirenden Einzug

## Literarische Revue.

### Slavische Zeitschriften in deutscher Sprache.

Es unterliegt wohl keinem Zweifel, daß mit der Zeit die russische Sprache als die vierte Weltsprache neben der deutschen, französischen und englischen auftreten und daß das Bedürfniß nach Erlernung derselben ein bei weitem allgemeineres wird, als dies bis jetzt der Fall ist. Wenn auch die russische Literatur noch manche Stadien zu durchlaufen hat, ehe sie von sich sagen kann, daß sie es denen der westlichen Nachbarn gleich thut und wenn auch deshalb die Erlernung des Idioms, in der sie niedergeschrieben ist, noch nicht zum allgemein gefühlten Bedürfnisse wird, so wird andererseits die politische Weltmachtstellung Russlands, die ungeheure Ausdehnung dieses Reiches über drei Erdtheile, die Volksmasse, von der seine Sprache bereits geredet oder verstanden wird, doch gebieterisch deren Erlernung verlangen. Und zunächst uns Deutschen wird diese Aufgabe zufallen. Wenn wir schon in dieser Beziehung unseren Nachbarn im Westen weit voraus sind — denn welcher „Gebildete“ spricht oder versteht bei uns nicht englisch und französisch? — so werden auch wir, schon vermöge der vermittelnden geographischen Lage, die ersten sein müssen, die es mit der Erlernung des Russischen ernster nehmen werden.

Nicht mit Unrecht hat man uns vorgeworfen, daß wir in Neuseeland, Otaheiti oder in Nicaragua gut zu Hause seien, von unsern nächsten Nachbaren im Osten aber blutwenig wüßten. Wir wollen nicht untersuchen, wie es in dieser Beziehung bei den Engländern und Franzosen steht; aber der Vorwurf trifft uns sicher, daß wir die nämliche Stellung, welche die Franzosen uns gegenüber einnehmen, gegenüber den Russen, Polen, Serben etc. haben. Wenn wir über französische Ignoranz mit Hinblick auf Deutschland klagen, so dürfen die Russen von uns dasselbe mit Hinblick auf ihr Land behaupten.

Von Seiten der Slaven ist dies auch schon genugsam ausgesprochen worden und der Schreiber dieser Zeilen, der mehrere Jahre in einem

Literarische Revue.

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slavischen Lande gelebt, hat dies oft genug und nicht ohne Grund hören
müssen. Den Vorwurf der Unkenntniß der Sprache kann man nur bedingt
gelten lassen; sicher aber ist es, daß sehr viele Deutsche, ohne auch nur
eine Ahnung von den Verhältnissen zu haben, über slavische Länder und
Völker ins Blaue hinein reden. Am wenigsten möchten wir, daß uns der
Vorwurf unpatriotischer Gesinnung hier gemacht würde, wo es uns nur
um Gerechtigkeit zu thun ist. Die Abweisung anmaßender Ansprüche von
Seiten slavischer Völklein wie der Tschechen, Polen u. s. w. steht auf einem
anderen Blatte.

Wie die französische Sprache unter den Russen und Polen zu faß
allgemeiner Geltung gekommen ist und nur wenige wohlerzogene Leute dieser
Rationen sie nicht verstehen, so redet jeder gebildete Slave Oesterreichs neben
seiner Muttersprache noch deutsch. Die Bildung ist und bleibt im ganzen
großen Donaureiche einmal deutsch und das nutzlose Sturmlaufen tschechischer,
kroatischer und galizischer Parteiführer und Blätter gegen die deutsche
Sprache ist zugleich lächerlich und undankbar. Ein kleiner slavischer Stamm
bequemt sich nicht, die Sprache des andern zu erlernen; die Verständigung
derselben untereinander in ihren Dialekten ist höchst schwierig oder theilweise
unmöglich; daher bleibt zur gegenseitigen Verständigung, so lange noch die
russische Sprache die ihr gebührende Stellung nicht einnimmt, die geschmähte
deutsche Sprache das einzige allgemein verständliche Bindemittel. Beweis
dafür ist der Prager Slavencongreß vorn Jahre 1848, auf welchem Abge-
sandte von so und sobiel slavischen Ländern einander nicht verstanden und
schließlich zu unserer schönen Muttersprache greifen mußten — um in der-
selben auf uns zu schimpfen.

Wie die polnische Emigration, um zu wirken, ihre Flugschriften nicht
in ihrer Muttersprache, sondern französisch schreibt, so haben die Slaven
Oesterreichs auch immer Zeitungen in deutscher Sprache für ihre Interessen
herausgegeben. Dahin gehörten „Ost und West“ von Dr. Tkalac in Wien,
die „Politik“ in Prag, redigirt von Skrejšchovsky 2c. Slavische Gelehrte
veröffentlichten ihre Hauptwerke in deutscher Sprache, so Palazky seine
„böhmische Geschichte“, Gindely seine historischen Arbeiten, die Gebrüder
Ziretschek ihre Schrift über die Königinhofer Handschrift u. s. w. Jetzt
liegt uns wieder eine neue Zeitschrift vor. Sie führt den Titel:

Slavische Blätter. Illustrte Monatshefte für Literatur, Kunst
und Wissenschaften, für öffentliches und gesellschaftliches Leben, für Länder-
und Völkerkunde, für Geschichte, Belletristik 2c. der slavischen Völker. Unter
Mitwirkung von hervorragenden Schriftstellern und Künstlern herausgegeben
und redigirt von Abel Lukšic: Erstes Heft. Januar 1865. Wien. A.
Lukšic. 1865.

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Literarische Revue.

Ihr Erscheinen in deutscher Sprache rechtfertigt sie folgendermaßen:
„Einerseits wollen wir kein slavisches Sprach-Idiom bevorzugen, sondern haben es vorgezogen, unsere Zeitschrift in einer Sprache zu schreiben, welcher die slavische Intelligenz fast durchgängig mächtig ist. Und andererseits müssen wir bemüht sein, unserer Zeitschrift auch unter den Deutschen die möglichst größte Verbreitung zu verschaffen, um sie mit dem gesammten geistigen und sittlichen Leben der Slaven vertraut zu machen.“

Die „Slavischen Blätter“ befleißigen sich eines objectiven Tones und das ist bei der Gereiztheit, welche unter den Slaven Oesterreichs gegenüber den Deutschen gegenwärtig herrscht, rühmend hervorzuheben. Wir haben nirgends in dieser Zeitschrift die unziemende Weise gefunden, wie sie sich z. B. in den Prager tschechischen Blättern breit macht. Wie der Titel sagt, wird etwa außer der Technik und Politik kaum ein Gebiet des geistigen Lebens in diesen Blättern unvertreten bleiben. Das ist ein kühnes Beginnen und wir bezweifeln, daß dieses Unternehmen durchgeführt werden kann. Sehen wir uns aber den Inhalt des vorliegenden Heftes an und betrachten wir die Art und Weise, wie die schwierige Aufgabe gelöst werden soll.

Es ist eine Art von literarischem Panflavismus, die uns hier entgegentritt, denn von panflavistischen politischen Truggebilden scheint sich die Redaction glücklicherweise fern halten zu wollen. Richtiger wäre es freilich dabei, von slavischen Nationen und nicht von einer „slavischen Nation“ zu sprechen; denn die Slaven zerfallen so gut in verschiedene Nationalitäten, wie die Germanen in Deutsche, Niederländer, Skandinavier, Engländer etc. Es soll ein „geistiger Bund“ unter allen Slaven geschlossen und damit einer der „heiligsten Vieblingswünsche“ erfüllt werden. Zugleich will man „grundfätzlichen Slavenfeinden“ entgegentreten. Das sind die einleitenden Gedanken der neuen Zeitschrift.

Ein Aufsaß „Reisebilder aus Galizien“ von Hermine von Glinska ist im höchsten Grade fragmentarisch und unbedeutend. Neues erlernen wir daraus gar nicht und das Allbekannte wird in sehr ungenügender Weise dargestellt. Professor Dr. H. J. Bidermann — irren wir nicht derselbe, welcher ein vortreffliches Buch über die ungarischen Ruthenen schrieb — bietet uns eine gelehrte Abhandlung über die Slavenreste in Tirol, das Beste, was die „Slavischen Blätter“ bringen. Er geht von den bekannten Untersuchungen Schafariks aus und bringt auch manches Neue zum Vorschein. Ob er aber in Bezug auf seine etymologischen Muthmaßungen immer auf richtiger Fährte sich bewegt, möchten wir bezweifeln; das ist bekanntlich ein sehr nichtsches Feld und namentlich in Slavicis. Wir glauben doch, daß man bei dem Ortsnamen Straßberg eher an deutsche als an slavische Abstammung denken kann und das Wort Rotte, wiewohl urverwandt mit dem slavischen rod (Familie), ist gleichfalls gut deutsch.

Literarische Revue.

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Es folgen mehrere Biographien und Nekrologe hervorragender Slaven.

Wir erhalten ferner Nachrichten über das polnische Bühnenwesen in Lemberg und erfahren, daß es um dasselbe sehr schlecht bestellt ist — denn wo sollten Dramen und Schauspieler herkommen, wenn auch das Publikum vorhanden ist? Die Prager Correspondenz, welche auf denselben Gegenstand eingehet, ist viel zu rosig gefärbt und wer dort die tschechische Bühne kennt, wer das Lamentiren der Zeitungen darüber liest, den Directorenwechsel und die Subsidienansprüche, die leeren Bänke beobachtet hat, der weiß auch, daß hier keine Zukunft der slavischen Muse erblüht.

Aus Wien wird über den dortigen slavischen Männergesangverein und die „Beseda“ berichtet; beide bilden Vereinigungspunkte für die „120,000 slavischen Seelen in Wien“, wobei natürlich böhmische Köchinnen, Trentschiner Rastelbinder und andere intelligente Bewohner mitgerechnet sind.

Aus dem von Deutschenhaß überströmenden Gedichte des Slovaken Johann Kollar „Slavy dcera“ (die Tochter des Ruhmes) sind von Hermann Treizler Sonette in holpriges Deutsch übertragen worden:

D Slavien, Slavien, Namen füßer Klänge
Und voll der schmerzlichsten Erinnerungen.
Zertreten hundertmal, hast aufgerungen
Du stets Dich neu zu höher Ehren Menge.

Wo liegt dieses „Slavien“? Der Ausdruck ist vollkommen ungerechtigt und willkürlich gewählt.

Den Beschluß machen außer einigen Miscellen Correspondenzen aus Petersburg, Warschau, Krakau, Lemberg, Prag, und aus Laibach sind „Briefberichte“ mitgetheilt. Concerte, Vereinsmedrichten und Theater bilden den Hauptinhalt.

Die „Slavischen Blätter“ haben noch viel zu thun. ehe sie ihr Programm verwirklichen werden. Betrachtet man den Inhalt des ersten Heftes und vergleicht damit das, was geboten werden soll „Literatur, Kunst, Wissenschaft, öffentliches und gesellschaftliches Leben, Länder- und Völkerkunde, Geschichte und Belletristik“ — so muß man gestehen, daß das gesteckte Ziel noch in weiter Ferne liegt.

Die beigegebenen Holzschnitte sind gut gearbeitet. Die kroatischen Trachten freilich erscheinen sehr idealisirt und gemahnen an Modejournale; aber zu weit würde es uns hier führen auf das Kapitel der Volkstrachten einzugehen, die vor der allgemeinen Cultur doch nicht bestehen können.

Unstreitig das wichtigste von den in deutscher Sprache herausgegebenen slavischen Journalen ist die

Zeitschrift für slavische Literatur, Kunst und Wissenschaft. Von J. E. Schmaler. Zweiter Band. Heft 1—3. Bautzen. Schmaler und Pech. 1864.

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Literarische Revue.

Diese Zeitschrift ist die Fortsetzung des bereits vor vielen Jahren von dem-
selben tüchtigen Gelehrten und Dr. Jordan unternommenen Journals und wir
beklagen nur die geringe Verbreitung derselben, die wohl hauptfächlich darin,
daß Bauzen eben kein Ort für das Erscheinen, und in der höchst unregel-
mäßigen Ausgabe zu suchen ist. Schmaler ist der hervorragendste Mann
unter den Sorben der Laufitz und es hat etwas Nührendes, wenn man
sieht, wie er seine Nationalität, die schon keine mehr ist, noch gegen das
mächtig überfluthende Deutschthum zu retten sucht und nach allen Seiten hin
unter derselben für „slavische“ Bildung sorgt.

Müssen auch slavisch-politische Bestrebungen den Wenden der Laufitz
schon aus den einfachsten Vernunftgründen fern liegen, so klingt doch bei
den literarischen Führern dieses slavischen Völkersplitters eine leise Sehn-
sucht nach der Koruna česka (böhmischen Krone) immer noch durch und
die Zeit scheint nicht unvergeffen, in welcher die Laufizten zu Böhmen ge-
hörten. Schmaler ist in allen slavischen Literaturen und Sprachen wohl-
bewandert; seinen wissenschaftlichen Namen begründete er aber hauptfächlich
durch das im Verein mit Haupt herausgegebene Werk über die Volkslieder
der Wenden, welches in Bezug auf Gediegenheit und Ausstattung sich allen
ähnlichen Erscheinungen auf diesem Felde vollkommen ebenbürtig anschließt.

Außer Originalbeiträgen bringt seine Zeitschrift gute Ueberseßungen
aus wissenschaftlichen russischen, polnischen, kroatischen etc. Journalen, kurze
Nachrichten in reicher Fülle, Bücherbesprechungen und eine Aufzählung
der neuesten Erscheinungen auf dem Gebiete der slavischen Literaturen.

Wir können nicht auf den gesammten Inhalt der vorliegenden drei
Hefte eingehen, aber einiges Wichtige wollen wir doch aus demselben her-
vorheben. Eine gelehrte Abhandlung von J. Srjeznjevskij über die alten
glagolitischen Schriftdenkmale eröffnet den Band und hieran schließt sich
eine gedrängte Uebersicht der liturgischen Bücher der griechischen Kirche von
dem großen Schafarik. Von dem russischen Staatsrath A. von Hilferding,
welcher sich in der slavischen Welt einen hervorragenden Namen gemacht
hat, und dem die Russen, was die Kenntniß anderer slavischen Völker be-
trifft, viel zu verdanken haben, finden wir drei sehr gründliche Abhand-
lungen. Die Zustände der christlichen Slaven in Bosnien und der Druck,
den sie von Seiten der Pforte zu erdulden hatten, die politischen und
nationalen Verwickelungen, die hieraus entstanden, werden in eingehender
Weise geschildert. Die Mehrzahl der Einwohner Bosuiens bekennt sich
zur christlichen Religion und zwar größtentheils zur griechischen Confession,
doch ist auch die Zahl der Katholiken größer, als in den andern türkischen
Ländern. Nach den neuesten Angaben der südslavischen Zeitungen zählt
die griechische Confession 540,000 Seelen, die katholische aber 170,000.
Die beiden christlichen Bekenntnisse scheiden sich scharf, denn das religiöse

Literarische Revue.

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Leben hat hier noch einen Charakter, den man im Westen lange nicht mehr kennt; aber der gemeinschaftliche Feind bringt sie zusammen und sie leben untereinander, wie sie sich ausdrücken, in brüderlicher Liebe, aber eben nur da, wo sie muselmännische Nachbarn haben. Werthvoll ist ferner desselben Verfassers meist linguistische Untersuchung über die Reste der Slaven an der Südküste des baltischen Meeres.

Die Kaschuben, welche im äußerschen Winkel Pommerns in einer traurigen, öden Sandgegend wohnen, sind ein höchst armseliger Menschenschlag, von dem die neuesten Schilderer (Karl Ruß u. a.) nur sehr wenig Vortheilhaftes zu berichten wissen. Ihre Zahl beträgt noch nicht einmal 90,000; sie sind ein Volk lechischer Abkunft, dessen Mundart von der polnischen nicht sehr bedeutend abweicht. Aber diese Sprache ist bei ihnen auch ein Hinderniß der Civilisation und im Interesse dieser wäre es zu wünschen, daß die vollständige Germanisirung möglichst bald durchgeführt würde. Die dritte Arbeit v. Hilferdings ist für die slavische Geschichte werthvoll. Sie behandelt ein bisher ungedrucktes Sentschreiben des deutschen Bischofs Bruno an König Heinrich II. vom Jahre 1007, das sich über Wladimir den Heiligen und Boleslav den Kühnen ausläßt.

Ungern übergehen wir hier viele andere wichtige Aufsätze über die bulgarische, kroatische, kleinrussische Literatur und wenden uns nur noch einer Arbeit des Heransgebers zu, welche als ein Nachspiel des Thrill- und Methudfestes vom Jahre 1863 betrachtet werden kann.

Bekanntlich ist man in Bezug auf das Negiren bei manchen slavischen Völkerschaften sehr groß und betrachtet es namentlich als eine Art von Schimps, von den Deutschen irgend etwas angenommen oder gelernt zu haben. In Hinblick auf die christliche Religion hat man es gerade so gemacht und obgleich dieselbe doch allen Ländern des Abendlandes gebracht wurde und eins derselben von dem andern sie angenommen hatte, so wollen doch Tschechen und Wenden nichts davon wissen, dieselbe von den Deutschen empfangen zu haben. Es ist dies eine historische Controverse, die namentlich in Prag in den letzten beiden Jahren sehr heftig geführt wurde. Man feierte zu Welehrad in Mähren das 1000-jährige Jubelfest der Einführung des Christenthumes in jenes Land. Thrill und Methud wirkten dort seit 863 und zehn Jahre später wurde der böhmische Herzog Boříwoj von Methud am Hofe Swatopluks getauft und so, behaupten die Tschechen, kam uns das Christenthum aus slavischer Hand. Unserer Ansicht nach ist es von wenig Belang, wer das Christenthum brachte; es kommt nur darauf an, zu constatiren, daß es da war; aber man ist es gewohnt, daß in Prag ans allen solchen Dingen politisches und nationales Kapital geschlagen wird. Die Geschichte beweist aber dem gegenüber, daß die Franken das Christenthum bereits früher nach Böhmen brachten und daß vierzehn böhmische

["364", "Literarische Revue.", "Lechen im Jahre 845 zu Regensburg am Hofe König Ludwigs die Tausche von einem deutschen Bischof empfingen. Historische Zeugnisse kann Herr Schmaler für die Einführung des Christenthums bei den Wenden durch Slaven nicht beibringen, er stützt sich daher auf die Sprache und sucht zu beweisen, daß, weil alle kirchlichen Ausdrücke bei den Wenden slavisch sind, auch von den Slaven das Christenthum zu den Wenden gelangt sei. Wenn aber die Geschichte zeigt, daß die Deutschen in Böhmen das Christenthum einführten, so können die Wenden dasselbe auch nurmittelbar von böhmischen Slaven empfangen haben und hierfür sprechen auch wohl die slavischen Ausdrücke. Denn slavische Liturgie herrschte lange in Böhmen und Mähren und nur den Einwirkungen des Bischofs von Regensburg auf Papst Johann XIII. gelang es, die lateinische Liturgie durchzusetzen.", "R. A.", "## Englische Romane und Gedichte.", "Von der fleißigen Miß Muloch liegen bereits wieder zwei Werke vor (Lord Erlistoun; Alwyn's First Wife; the Water Cure; the Last House in 6. Street. By the Author of ,,John Halifax, Gentleman", Leepsic, Tauchnitz, 1864 und Christians Mistake, London, Hirst & Blacket. 1864, Leepsic, Tauchnitz 1865.), die sich in allen Punkten ihren früheren Leistungen anreihen. Ihr stehendes Thema, die eheliche Liebe, wird auch hier wieder in allen Tonarten gefeiert; der Mittelstand mit seiner Thatkraft ist ihr Ideal, obschon sie auch dem feinern Ton und höhern Schliff des Adels ihre Bewunderung nicht versagt. Beide Stände jedoch erreichen ihre Vollkommenheit erst dann, wenn der veredelnde Einfluß eines tugendhaften Weibes auf sie eingewirkt, wenn das Ewigweibliche sie hinangezogen hat. Dies die Moral. Dem untadelhaften Inhalt gleicht die edle Form; das heißt: die Sprache ist rein und die Diktion gehoben, nur leidet der Periodenbau auch diesmal wieder zu sehr an den nimmer endenden Gedankenstrichen. Diese Schreibart ist bei ihr völlig zur Manier geworden; und jede Manier beleidigt, wenn sie zu grell hervortritt. In ihrem neuesten Buche beleidigen die Gedankenstriche das Auge seltener; hingegen scheint uns die Erzählung aller Poesie zu entbehren und gar zu hausbacken zu sein. Wie die Times diesem Buche so viel Lob spenden konnte, ist uns fast unerklärlich. Weit treffender war das Urtheil der Illustrated London News, die richtig bemerkten, daß der Lehre, welche die Verfasserin von neuem einzuschärfen sich bemüht, hier geradezu widersprochen wird; die Christiane heirathet den Dr. Grey, ohne ihn zu lieben und endet damit, ihn fast anzubeten. Miß Muloch aber"]

Literarische Revue.

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wollte und will ja stets nur das Eine beibringen, daß es sündhaft sei und nur zum Unglück führen könne, wenn ein Mädchen einen Mann heirathet, ohne ihn zu lieben. Demnach ift das ganze Buch mit Recht ein Mistake zu nennen,*) nur daß es Miß Mulochs, nicht aber Christianes „Mistake“ war.

Auch die schreibselige Miß Braddon beansprucht einer Erwähnung in unserem Rückblick; leider aber können wie in ihrem neuesten Werke (The Doctors Wife. By M. G. Braddon, London, Maxwell & Co. 1864, Leipsic, Tauchnitz 1864.) wiederum blos einen Mißbrauch ihres schönen Talents und ihrer unverkennbaren reichen Begabung erblicken. Sie hat diesmal, wie sie selbst uns versichert, keinen Sensationsroman schreiben wollen; sie hat aber nur den Sumpf der Criminalgeschichte verlassen, um an der noch gefährlicheren Klippe der Unsittlichkeit zu scheitern. Ihr Zweck mag ein recht schöner gewesen sein, doch hat sie sich in den Mitteln, ihn zu erreichen, arg vergriffen. Der Stoff scheint, wie der Reader vermuthet, einem französischen Werke, Flanbert's Madame Bovary, entlehnt zu sein. Auch ihre Heldin, Isabel Sleaford nämlich, ist ein halbgebildetes oder vielmehr durch schlechtgewählte Lectüre verbildetes, phantastisches Mädchen, welches Miß Mulochs Vorschrift zuwider, einem schlichten, biedern, kleinstädtischen Arzte, George Gilbert, die Hand ohne das Herz giebt und noch als Gattin

*) Der Londoner Correspondent der „Augsburger Allgemeinen Zeitung“ hat ohnlängst in einem Bericht über die Tagesliteratur Englands unsre Verfasserin als das Haupt der Sensationsschule bezeichnet und auf Grund dessen sie als der ihr von der Regierung bewilligten Pension unwürdig erklärt. Wir traten dieser und noch einigen andern in dem betreffenden Artikel vorgebrachten Behauptungen gleich damals in einem Schreiben an jene Zeitung entgegen. In einem bald darauf folgenden zweiten Artikel nahm der Londoner Correspondent zwar von unseren Gegenbemerkungen Notiz, doch suchte er seine früheren Behauptungen aufrecht zu erhalten. Daß er dabei Miß Muloch dreimal „Culoch“ nannte, mag hinreichen, von seiner Genauigkeit Zeugniß abzulegen. Eine zweite von uns deshalb an die A. A. Z. zugesandte Replik blieb unberücksichtigt. Wir nehmen daher bei dieser Gelegenheit nochmals Anlaß, Miß Muloch von der Verdächtigung, die criminalistische Sensationsnovelle hervorgerufen zu haben, freizusprechen, und überlassen es jedem einsichtsvollen Leser, sich durch die Lectüre ihrer Werke selbst von der Unrichtigkeit jener Angabe zu überzeugen. Daß sie im John Halifaz einen in Folge des hohen Brodpreises ausgebrochenen Arbeiterkrawall schildert, und dies ist die einzige Scene im ganzen Werke, die etwa eine Handhabe zu einer solchen Beschuldigung bieten könnte, ist doch wahrlich kein Grund, es den Sensationsromanen anreisen zu dürfen. Wenn man es aber gar als dasjenige bezeichnet, welches diese Nichtung hervorgerufen und geschaffen hat, so heißt das alle Merkmale einer Klasse ver- kennen und alles bunt durch einander werfen. Wo bliebe da die Kritik, deren Aufgabe es ja vor allem ist, zu unterscheiden, zu sichten und die Spreu vom Weizen zu trennen?

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Literarische Revue.

des sie innig liebenden Mannes ihren romantischen Ideen nachhängt. In der Begegnung mit Roland Lansdell, einem reichen, blasirten jungen Manne in der Nachbarschaft, findet ihr romantischer Hang Nahrung; ein Liebesverhältniß entspinnt sich zwischen ihnen, das zwar nicht bis zum eigentlichen Ehebruch ausartet, wohl aber dicht am Rande desselben schwebt. Gilbert stirbt als Opfer seiner Berufsthätigkeit, ohne je etwas von der Treulosigkeit seiner Gattin geahnt zu haben, und das verbrecherische Liebespaar steht am Ziele seiner Wünsche. Doch schon vorher hatte die Nemesis den Geliebten ereilt und zwar in der Person Sleafords, des Baters Isabel's, der ihm Rache dafür geschworen, daß er einst als Zeuge in einer Fälschungssache gegen ihn aufgetreten war und auch er stirbt an den mörderischen Schlägen, die Sleaford ihm verseßt. So verliert die Treulose fast gleichzeitig ihren Gatten und den Geliebten, wird aber zum Schluß damit belohnt, daß Letzterer sie zur Haupterbin seiner ausgedehnten Besitzungen ernennt. Dies ist in flüchtigen Umfrissen der Verlauf der Handlung. Augenscheinlich wollte die Verfasserin diesmal den Beweis liefern, daß sie auch mit einfachen Mitteln Bedeutendes liefern könne und die psychologische Analyse ebenso gut versteht, wie die geschickte Schürzung und Lösung des Knotens und jene Kunst der Erfindung, welche ihre bisherigen Werke auszeichneten. Die Darstellung ist in der That glänzend und sorgfältig. Wiederholt begegnet man Stellen von solch hochpoetischer Schönheit, daß man mit Vergnügen bei ihnen verweilt; andren, bei denen man die Beobachtungsgabe der Verfasserin bewundern muß und wieder anderen, die von ihrer Beredsamkeit, ihrer Kenntniß des menschlichen Herzens, sowie nicht minder von ihrem Wissen Zeugniß ablegen. Dagegen leidet nicht blos die Ausführung an einzelnen Schwächen, sondern man muß diese neue Richtung, die sie eingeschlagen, entschieden mißbilligen, und es wäre beklagenswerth, wenn dieses erste Beispiel eines dem französischen Genre angehörenden, unsittlichen Buches bei den englischen Schriftstellern Nachahmung fände.

Eine recht realistische Ader durchzieht Edmund Yates' Erstlingsroman „Zugeritten“. (Broken to Harness. By Edmund Yates. London, Maxwell & Co. 1864.) Der Verfasser hat sich durch mehrere Essays und Zeitungsartikel einen Ruf erworben, der durch diesen ersten Versuch nur wachsen kann. Er beobachtet scharf und zeichnet richtig. Man hat sein Werk deshalb eine photographische Gallerie genannt, so treffend sind die Charakterbilder, die er dem Leser vorführt. In seinen Lebensanschauungen scheint er sich zu denen Thackerays hinzuneigen.

Von Austin liegt ein Erstlingswerk vor, das nicht unerwähnt gelassen werden darf. (An Artist's Proof. By Alfred Austin. London, Tinsley Brothers. 1864.) Es ist kein Roman der gewöhnlichen Art, sondern beansprucht seiner Anlage und Tendenz nach eine Verwandtschaft mit Wilhelm

Literarische Revue.

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Meister, den der Verfasser auch fleißig studirt zu haben scheint, freilich jedoch nur mit zweifelhaftem Erfolg. Seiner Etzählung fehlt leider alle Wahrscheinlichkeit, an Ueberschwänglichkeit und Ungereintheiten ist kein Mangel, die Gesinnungen, die Leidenschaften, die Weltanschauungen überhaupt zeugen von Jugendlichkeit und Unerfahrenheit; dennoch ist dem Verfasser entschiedenes Talent nicht abzusprechen, und wenn seine Erfahrung reifer geworden und sich erweitert hat, dann dürfte Bedeutendes von ihm zu erwarten sein.

Einen reineren Genuss gewährt das köstliche Bruchstück des unlängst heimgegangenen, allgemein beliebten amerikanischen Schriftstellers Nathaniel Hawthorne, das unter dem Titel „Pansie“ nach seinem Tode veröffentlicht wurden. (Pansie A Fragment. By Nathaniel Hawthorne. London, Hutton, 1864.) Der subjektive Charakter seiner Schriften haftet auch diesem seinen letzten an, namentlich durchzieht sie eine wehmuthsvolle Stimmung, an welcher man die des Dichters selbst zu erkennen meint. Der damals sechzigjährige Verfasser scheint nämlich über sein eigenes herangenoachtes Alter zu seufzen, indem er Dollivan, den hinfälligen Großvater der lieblichen, von dichterischem Hauch umwehten „Pansie“ schüdtert. Dem zarten, frischen Mädchen — doch wohl nur eine allegorische Gestalt für die Poesie — allein gelingt es, ihm dann und wann wieder Lebensfrische und Lebensmuth einzuflößen: die Berührung ihrer Hand facht die Lebenswärme in ihm an, ihre Stimme ruft alte Erinnerungen in ihm wach. So lange diese Musik ertönt, ist der Greis lebensfroh und heiter. Leider raffte der Tod den Dichter vor der Vollendung des begonnenen Werkes hinweg und so ist es ein bloßes Brüchstück geblieben.

Um nun schließlich auf Dichtungen in gebundener Rede überzugehen sei vorerst das neue Bändchen von der beliebten Volksdichterin Elisa Cook, (New Echoes, and other Poems. By Eliza Cook. With Portrait. London, Routledge, 1864), welchem viel Schönes und Gelungenes nachzurühmen ist, einfach erwähnt. Für Freunde echter Poesie wird die Hinweisung auf dasselbe genügen.

Ferner haben wir der von D. Coleridge herausgegebenen und von einer Lebenskizze des Verfassers begleiteten Ausgabe der Gedichte des im Jahre 1839 verstorbenen W. M. Praed zu gedenken. (The Poems of Winthrop Mackworth Praed: with a Memoir by the Rev. Derwent Coleridge. In 2 Volumes. London, Mixon & Co. 1864.) Er hatte 1802 das Licht der Welt erblickt, erhielt seine Bildung in Eton und Cambridge und wiedmete sich dann der Advokatur. Als Parlamentsmitglied nahm er thätigen Antheil an den Kämpfen für die Reform bill und bekleidete im Jahre 1835 ein untergeordnetes Staatsamt unter Sir Robert Peel's Verwaltung. Er berechtigte zu den schönsten Hoffnungen als Staatsmann sowohl, wie als Dichter. Seine in Zeitschriften hin und wieder veröffentlichten Gedichte

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Literarische Revue.

erregten allgemeines Aufsehen. Besonders bewunderte man an ihnen die Frühreife ihres Verfassers, denn er war kaum dem Knabenalter entwachsen, als er zu dichten begann; gleichwohl beherrschte er die Form schon damals mit großer Gewandtheit. Man entdeckte jedoch bald, daß dieser äußere Vorzug nicht das einzige Verdienst seiner Dichtungen sei. Eine zartsfühlende empfängliche Seele sprach sich in ihnen aus, und zu dem reichen inneren Leben, das sie bekunden, gesellte sich eine scharfe Beobachtungsgabe nebst bedeutendem, mit Witz gepaartem Humor. Trotzdem hat er die Vollendung nicht erreicht und kann man ihn nicht den Poeten ersten Ranges an die Seite stellen.

Was nügt es auch, ein großer Dichter zu sein, wenn es viel- leicht einem Kritiker nach tausend Jahren einfällt, durch mikrologische Un- tersuchung herauszutüfteln, daß man gar nicht der Verfasser des Gedichts, für welchen man bis dahin gegolten hat, gewesen sein könne? Wer möchte wohl ein Homer sein, wenn man im voraus wüßte, daß man einst dessen Schicksal werde theilen müssen! Indessen wie auch immer die deutsche Kritik seine Autorship der ihm zugeschriebenen Gedichte angezweifelt hat, um wie Vieles sie auch sein Verdienst geschmälert haben mag, so scheint doch sein Ruhm unvergänglich und sein Name unsterblich bleiben zu wollen. Immer wieder und trotz allem wird man auf die Dichtungen, die seinen Namen tragen, als ewiges Muster hinschauen, wird man an diesem Born reiner Poesie sich laben und die Regeln der echten Schönheit aus ihm schöpfen. Daß nicht blos Deutschland diese Ueberzeugung hegt, beweisen zwei kurz auf einander folgende englische Ueberseßungen der Iliade, von denen die letzterschienene aus mehr als einem Grunde alle Beachtung ver- dient und in England selbst fast als ein Ereigniß begrüßt worden. Sie hat auch ihre jüngste Vorgängerin dermaßen in den Schatten gestellt, daß wir diese letztere nur der Vollständigkeit wegen und aus literarisch-historischen Rücksichten überhaupt erwähnen. Norgate's (The Iliad of Homer. Trans- lated by T. S. Norgate. London, Williams & Norgate, 1864.) Ueber- seßung muß deshalb als ein verunglückter Versuch angesehen werden, weil ihr alle Poesie abgeht, und diesen Mangel kann weder die gewissenhafte Treue, noch der gelänsige Ausdruck ersezen. Weit besser befriedigt Graf Derby's Arbeit (The Iliad of Homer, rendered into English Blank Verse. By Edward, Earl of Derby. In two Volumes. London, Murray 1864.) die Forderungen, die man an eine gute Ueberseßung zu stellen berechtigt ist. Man könnte wohl hier und da mehr Begeisterung und mehr poetisches Feuer wünschen, doch hält sich die Uebertragung im Ganzen auf einer ge- wissen gleichmäßigen Höhe, von welcher sie nie ganz herabsinkt. Die Sprache ist glatt, kräftig, bestimmt, überall durchsichtig und geleckt, glänzend und beredt. Nur zuweilen verfällt der geseierte Parlamentsredner in jene conventionelle Ausdrucksweise, die sich wohl für das Forum, nicht aber für die gehobene

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Diktion eignet. Von den besten bisherigen englischen Uebertragungen des
Homer ist die Chapman'sche bei vieler Vortrefflichkeit doch etwas veraltet;
die Cowper'sche, obschon den echten Dichter verrathend, zu steif und wört-
lich, während die bekannteste, von Pope, wohl an und für sich eine schöne
Dichtung, ja, ein klassisches Werk, doch nicht Homer ist. Lord Derby hat
weislich den Blank Vers dem Reim vorgezogen und wahrscheinlich dadurch
die Klippe, an der Pope gescheitert ist, vermieden. Jedenfalls hat sich der
berühmte Parteiführer mit diesem seinem Erstlingswerke einen ehrenvollen
Platz auch im literarischen Ruhmestempel gesichert.

D. A.

## Gustav Schwetschke's Schriften. *)

Je ärmer unsere deutsche Literatur an Schriften humoristischer oder
sathrischen Inhaltes ist, desto freudiger müssen wir alles begrüßen, was in
dieses Fach einschlägt. Und aus diesem Gesichtspunkte heißen wir auch
Gustav Schwetschke's vorliegendes Buch willkommen, in das der Verfasser,
wie er in der Vorrede bemerkt, nur Schriften von allgemeinem Interesse
aufgenommen hat. Also eine „lanx satura“ und wie wir gestehen müssen,
reichlich mit attischem Salze gewürzt. Schwetschke ist ein Philosoph ganz
eigener Art, nämlich ein solcher, der nicht einsam auf seiner Studistube
speculirt, sondern frisch mit gesunden Augen in das Leben hinausschaut.
Leute der Art sind heutzutage selten, und es ist deshalb um so erfreulicher,
einmal solchem weißen Sperlinge zu begegnen. Bei der Lectüre seines
Buches ist es aber durchaus nothwendig, daß man einen gebildeten und
gut geschulten Geist mitbringe, denn es ist „Caviar“, was uns hier vorge-
setzt wird.

Der Inhalt des Buches bildet ein Gemisch von Ernst, scharfer Satyre
und anscheinend harmlosen Scherzen, hinter denen sich aber tiefe Wahrheiten
bergen. Die klassische Bildung des Verfassers leuchtet überall heraus und
dadurch hat er sich auch den Kreis seiner Leser bestimmt.

Die Schriften sind in zwei Abtheilungen getheilt, von denen die erste
„Deutsche Dichtungen“, die zweite „Deutsche Prosa und Latina“ bringt.
Bei den lyrischen Gedichten ist zunächst, wie bei allem, was der Verfasser
bringt, die große Formengewandtheit anzuerkennen. Allein, obwohl wir

*) Gustav Schwetschkes ausgewählte Schriften. Deutsch und lateinisch. Halle,
G. Schwetschkescher Verlag 1864.

Nordische Revue. III. 3. Heft. 1865.

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Literarische Revue.

dem Grundsaße: „Politisch Lied, ein garstig Lied“ nicht unbedingt huldigen,
so müssen wir doch gestehen, daß dieser Theil die schwächere Partie des
Buches ist. Der Verstand und die Tendenz treten hier allzusehr vor und
zwar auf Kosten der Phantasie und der poetischen Begeisterung. Es ist nicht
der brausende Freiheitsgesang eines Körner oder Uhland, der auf stolzem
feurigen Rosse dahersaust — es ist, um es kurz zu sagen, die unwillige,
spöttische Klage eines mißvergnügten Bürgers, der sich mit den gegenwärti-
gen Zuständen des Staates nicht einverstanden erklärt. Derselbe Vorwurf,
daß sie nicht aus einem tieferen poetischen Bedürfnisse entsprungen sind,
trifft auch die Lieder unpolitischen Inhalts und die anderen Dichtungen,
obwohl „Aennchen von Tharau“, ein Drama in zwei Aufzügen, welches die
Liebe des Königsberger Dichters Simon Dach verherrlicht und das Gedicht
„Der Obere von Sansfouci“, sich sehr angenehm lesen lassen.

Indeß findet sich unter den kleineren Gedichten auch manche Perle;
dahin wollen wir vor allen „Zollfrei“ rechnen. Der Dichter schließt hier:

Die Wasser rauschen und rinnen
In Sturmeswogen von hinnen.
Da drohen des Zöllners Schranken —
Doch die Wellen und die Gedanken,
Sie fliegen frei dahin.

Glücklicher dagegen, wie es bei einem so gearteten Geiste nicht anders
erwartet werden kann, ist der Verfasser im „Epigrammatischen“. Zur Probe
diene Folgendes:

Deutschlands Hippokrene.

„Noßbach!“ — so rief einst Kästner scharf und schnell,
„Sei Deutschlands Wort für Hippokrenes Duell!“
Mein trauter Kästner, denk an Schiller, nein!
„Marbach“ soll Deutschlands Hippokrene sein.

Die Ueberseßungen sind trefflich. Besonders wollen wir auf die drei
ersten aufmerksam machen: „Fünf Gesänge der Feenkönigin. Von Eduard
Spenser“, Paul Scarrons „Typhon oder der Gigantenkrieg“, und Belindas
L’Hombrespiel aus Pope’s „Lockenraub“. Bei letzterem hat den Ueberseßer
augenscheinlich seine Liebe zum edlen L’Hombre geleitet, dessen Geschichts-
schreiber er ja auch geworden ist. (Vergl. Russische Revue III. 337.)

Die eigentliche Stärke Schwetschkes kommt in der zweiten Abtheilung
zur vollen Entsaltung. Hier ist er in seinem Elemente. Es waltet in
dieser Partie wieder die Tendenz vor, aber in einem Gewande, welches ihr
sehr wohl ansteht. Witz, Ironie, Sarkasmus und bitterer Ernst reichen
sich die Hand zum Bunde gegen das feindliche Lager, d. h. gegen die po-

Literarische Revue.

371

litischen und socialen Uebelstände. Es ist aber nicht bloße Phrasenmacherei, sondern auch wirklicher Gehalt in dem was uns geboten wird. Allerdings läuft auch manchmal etwas sehr derbes und burleskes mit unter, was je-doch bei der Fülle des Interessanten gerne mit in den Kauf genommen wird.

Der Reigen wird eröffnet durch „Tacitus“ Germania. Nach einem biher nicht verglichenen Codex überseßt. „Diese Germania, ein Sittengemälde des heutigen Deutschlands, ist den „derehrten Männern Perzt, J. Grimm, Lachmann, Ranke und Ritter“ dedicirt. Es glückt dem Verfasser sehr gut, den Ton seines Vorbildes nachzuahmen und dabei alle unsere Zustände unter die scharfe Scheere zu nehmen. „Die Grenzen Germaniens, so beginnt das erste Capitel, anzugeben, ist, wo nicht unmöglich, doch äußerst schwierig. Frägst Du in Frankreich, so antwortet man Dir: Germanien werde in engerer Beziehung im Osten durch den Böhmerwald und die Donau bei Linz begrenzt; in Wien sagt man: die östliche Grenze erstrecke sich weit über die ungarischen Steppen hinaus. In Berlin und Potsdam ist man der Meinung, Germanien reiche nördlich nur bis zur Eider, während die Einwohner der letztern Gegend selbst behaupten, das germanische Land gehe bis zur Königsau. Am treffendsten wohl hat über den Umfang Germaniens ein deutscher Dichter, namens Arndt, sich ausge-sprochen, welcher sagt, das Land reiche so weit, als die deutsche Zunge klinge. Denn damit ist zugleich gesagt, daß Germanien kein bestimmtes Territorial-, sondern ein unbestimmtes Idealgebiet bilde. „Nachdem Schwetschke in dieser Weise von Deutschland und den Deutschen im Ganzen und Großen gehandelt hat, wendet er sich zu den einzelnen Stämmen. Zuerst bespricht er die „Markomannen oder die Bewohner des Ostreiches“, sadann die Brennen, Bojoarier, Hermunduren, Cherusker und Sveuen. Bei allen weiß er das charakteristische in Bezug auf die socialen und poli-tischen Verhältnisse mit Witz und Satyre hervorzuheben. Wie Schwetschke den modernen Götterdienst der Germanen auffaßt, mag aus folgendem Capitel ersehen werden: „Unter den Göttern ehren sie immer noch am meiststen den Merkurius. Von diesem Gotte, welcher mit einem Beutel voll Münzen in der Hand dargestellt wird, könne man zumeist Wohlleben und Fülle des Glücks empfangen. Dies ist die Meinung, welche vom Fürsten bis zum Geringsten des Volkes getheilt wird, und so fromm und hinge-bend wird der Kultus jenes Gottes geübt, daß selbst die blühendsten Jüng-linge edler Geschlechter mit bereits hinwirkenden Zungfrauen gewöhnlichen Standes den Ehebund schließen, falls nur feststeht, daß letztere der Gunst und Gaben des Gottes Merkurius im hohen Maße sich erfreuen. Dem Bachus, der auf seinem völkerbeglückenden Zuge auch den Süden Germaniens berührte, werden, ebenso wie dem Gambrinus, dem Gotte des Gerstensaftes,

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Literarische Revue.

zahlreiche Opfer gebracht; diese jedoch nicht in der Form der Libationen, bei welchen der Trank auf die Erde verschüttet ward; vielmehr befürchtet man, besonders bei den Bojoariern und Sueven durch solche Handlung den Zorn der Götter zu reizen, und leert die angesüllten Gefäße lieber bis auf den Grund in die eigene Kehle."

Hierauf folgt: „Medicina mentis oder sächsisch-hannöver'scher Grundriß der Logik." Dieser Auffaß ist im Jahre 1849 entstanden und eine beifügende Recension des Verhaltens der Mittelstaaten zur Union. Was hier gesagt worden ist, ist wohl das Schärfste, was gesagt werden konnte. Das gleiche gilt auch vom nächstfolgenden Artikel: „Acta manualia des Teufels in Sachen Schleswig-Holstein 1850." Lucifer, in dem Proceß „Dänemark contra Schleswig-Holstein" von Dänemark als Sachwalter angenommen, hält sich die acta manualia über seine ersprießliche Thätigkeit. Sodann werden drei Abhandlungen mitgetheilt, die sehr wissenschaftlich gehalten, aber von mehr speciell-preußischem Interesse sind. In dem Protestbriefe an Se. Excellenz den Herrn Minister Eichhorn 1847 bricht der Verfaffer eine Lanze für die Freiheit der protestantischen Kirche. In der zweiten Abhandlung, an die Minister von Manteuffel und v. d. Heydt gerichtet, spricht er sich gegen eine Maßregel in Betreff der Postbeförderung der Zeitungen aus. Ferner folgt eine Petition an die preußische zweite Kammer, „den in dem Preßgesetzentwurfse vom 4. December 1850 beantragten Bestimmungen über Verantwortlichkeit der Buchhändler und Buchdrucker ihre Genehmigung nicht ertheilen zu wollen." — Eine treffliche Arbeit, zu welcher viel wissenschaftliches Material verwendet ist. Wir ersehen daraus z. B. wie schlimm es vor der Zeit Friedrichs des Großen mit dem preußischen Buchhandel bestellt war, denn von 1174 neuen Werken, die im Jahre 1736 auf die Leipziger Büchermessen geliefert wurden, kamen auf Preußen nur 132, darunter figurirt Berlin mit 38 Büchern. Der Auffaß „Aus dem Römer-Archive in Frankfurt. 1850" giebt schätzenswerthe Nachrichten über den Büchermarkt dieser Stadt. Darauf schließt die deutsche Prosa mit einer Abhandlung „über das Alter des Volumen tertium der Epistolae obscurorum virorum."

Die „Latina", welche den Schluß des Buches ausmachen, sind auch unstreitig dessen Glanzpunkt. Das Latein dieser Briefe und Gedichte ist leicht und fließend und ließ sich in Folge dessen sehr angenehm. Die Uebersetzung neuerer Ausdrücke ist meist glücklich gewählt. Höchst gelungen und ihrem Vorbilde ebenbürtig an die Seite zu stellen sind die „Novae epistolae obscurorum virorum ex Francofurto-Moenano ad D. Arnoldum Rujium datae." Es ist eine Schrift, welche anfangs nur für einen engeren Kreis bestimmt war, bald aber solchen Beifall fand, daß sie der Offentlichkeit übergeben wurde und in kurzer Zeit sieben Auflagen erlebte. Sie

Vermischte Mittheilungen.

Die Blumenspiele von Toulouse.

Paris, 9. Februar 1865.

**Während jetzt die hauptsächlichsten Kammerern Europa’s einberufen sind und das parlamentarische Gezänk in Berlin, Wien, London und Paris erklingt, kommt auch eine Art Kammer zusammen, die aber von den oben Genannten einen ganz verschiedenen Zweck und vor Allen das Alter von 500 Jahren voraus hat. Die Toulouseer Zeitungen melden uns, daß die „Akademie der Blumenspiele“ im Anfang des Februar ihre erste Jahressitzung gehalten hat, um vier „Mainteneurs“ oder Troubadoure an leer gewordene Stellen zu erwählen. Unter diesen Glücklichen sind außer zwei Geistlichen noch Karl von Remusat, früher zur Zeit der Orleans einmal Minister und jetzt Mitglied der Akademie, sowie Raymond de Toulouse-Lantrée. Noch im Februar beginnen die Wettbewerbungen und Freunde der „Blumenspiele“ sind aufgefordert worden, ihre poetischen und prosaischen Compositionen auf dem Rathhouse zu Toulouse abzuliefern und obgleich die von der Akademie ertheilten Preise gerade kein besonderes Ansehen verleihen, so ist es doch interessant, zu bemerken, wie sich selbst bedeutende Männer zur Bewerbung drängen.

Während alle Einrichtungen des alten Frankreich allmählig Schiffbruch gelitten haben, hängt Toulouse mit großer Zähigkeit an seinem überkommenen Gebrauche. Als die Poesie und selbst die Sprache, in der sie gedichtet wurde, in der Provence schon untergegangen war, während Hunderte von südfranzösischen Rittern ihr Leben im heiligen Lande gelassen hatten, oder gebrochen an Geist und Körper heimkehrten, während die Burgen aufgehört hatten, die Zufluchtsstätte der Minnesänger und der Strauchhähne zu sein, bewahrte Toulouse noch immer seine Blumenspiele und strengte sich an, die Flamme der Troubadourpoesie lebendig zu erhalten. Vom ersten bis zum dreizehnten Jahrhundert waren es die großen Adligen, welche Leben und Bewegung in Südfrankreich ansachten. An ihre Stelle traten dann im vierzehnten und fünfzehnten Jahrhundert die Städte. Ihre Privilegien

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Vermischte Mittheilungen.

waren von den Herrschern erweitert worden; sie hatten ihre eigenen Festungen erbaut, hielten ihre Söldner, wehrten sich gegen die kleinen Fürsten und wählten ihre eigenen Magistrate. Gewerbe und Handel begannen zu blühen und die Künste des Friedens gediehen in schöner Weise. Die gesellschaftlichen Zustände hoben sich nach allen Seiten — aber die Dichtkunst litt, so daß die jungen Toulouse auf der Wanderschaft beinahe für Tolle oder Sycophanten gehalten wurden, wenn von ihnen bekannt wurde, daß sie einen Theil ihrer Jugendzeit dem Singen und Dichten gewidmet hatten.

Den Rathsherren von Toulouse lag aber daran, daß die Poesie, welche in ihrer Stadt Blühen tried, nicht unterginge. Ein eigenliches Interesse an der Sache war ihnen wohl ferner, aber sie wünschten doch nicht, daß ihnen die Nachwelt sage, unter der Aegide ihrer Amtsverwaltung sei der dichterische Geist, der unter stolzen Grafen einst florirte, zu Grabe getragen worden, und friedfertige Kaufleute hätten weniger Talent zur Poesie, als die kriegerischen Barone. Dabei kam ihnen eine Gelegenheit zu Statten. Eine kleine Dichtergesellschaft hielt nämlich allwöchentlich im Augustinerkloster zu Toulouse ihre Zusammenkünfte, wobei die Arbeiten der einzelnen Troubadoure vorgelesen und besprochen wurden. Im Jahre 1323 constituirten diese sich zu einer Akademie unter dem Namen: Sobregaya Compagnia del Sept Trobadors de Tolosa. Der Magistrat beschloß, dieser Genossenschaft ein öffentliches Fest zu bereiten, um dadurch die Liebe zur Kunst wieder anzufachen. Ein Rundschreiben erging an alle Städte, in welchen die Ocsprache (langue d'oc) geredet wurde, worin der Rath mittheilte, daß am 1. Mai 1324 ein goldenes Beilchen dem Verfasser des besten Gedichtes in Provençalischer Mundart seierlich zuerkannt werden würde. Das Circular, welches die Akademie und der Rath zugleich abfaßten, war in Versen geschrieben, hatte überraschenden Erfolg und schaarenweise strömten Fremdlinge an dem bestimmten Tage nach der guten Stadt Toulouse. Der Rath, die Adligen der Umgegend und die Bürgerschaft erschienen in großer Anzahl im Garten der Augustiner, wo die Dichtungen vorgetragen wurden. Der Preis wurde mit allgemeiner Zustimmung dem Arnaud Bidal aus Castelnauary für sein Lobgedicht auf die heilige Jungfrau zuerkannt, und seierlich ward er zum „Doctor der fröhlichen Wissenschaften“ creirt. Dies war der Beginn der „Blumenspiele“. Dreißig Jahre später erklärte der Rath, daß er statt eines drei Preise sezen wollte, nämlich das goldene Beilchen für das beste lyrische Gedicht; eine silberne Rose für eine Pastoralhymne und eine silberne Akazienblüthe für die beste Ballade.

Heutzutage müssen alle Bewerbungen in französischer Sprache sein und die alte langue d'oc ist von ihrem Size herabgestoßen. Die Regeln und Gesetze heißen immer noch lois d'amour, ebenso wie die Wettbewerber Trou-

Vermischte Mittheilungen.

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badours und das Gedicht Sirvente. Das Geschlecht der alten Troubadours
starb aber mit der Einführung der Blumenspiele aus; statt der Freiheit,
mit der die Kunst ausgeübt wurde, trat eine Art Zwang ein. Als Patro-
nin der „Blumenspiele" gilt Clementia Isaura, deren Statue auch im Salle
des Illustres zu Toulouse angebracht ist. Noch alljährlich wird ein Gedicht
ihr zu Ehren vorgetragen — ob aber diese Dame jemals existirte, ist sehr
zweifelhaft. Der Volksmund jedoch nennt sie als Beschüterin der Blumen-
spiele.

Am 3. Mai wird in diesem Jahre die Hauptversammlung und Preis-
vertheilung stattfinden. Im verflossenen Jahre war der Zudrang ein großer
und man erwartet dasselbe auch jetzt wieder.

Gustav Radde's Reise in Swanetien.

◎ Der Danziger Gustav Radde hat das Glück, daß er nach Vollendung seiner großen fibirischen Reisen, und noch auf europäischem Boden eine neue terra incognita aufgeschlossen hat, und zwar durch seine Bereisung des Gebietes der freien Swanen im Kaukasus. Dieses, gewöhnlich Swanetien genannt, gehört zu den interessantesten und am wenigsten gekannten Theilen jenes Alpengebirges und besteht aus zwei engen Hochthälern, die eine wilde, erhabene Natur zeigen und von einem räuberischen, fast unabhängigen Volke bewohnt sind. Ueber Land und Leute giebt jetzt ein Brief des kühnen Reisenden vorläufige Auskunft. Er ist im Bulletin de la Société Imperiale des Naturalistes de Moscou, 1864, No. III. mitgetheilt, und wir entnehmen ihm die folgenden Notizen. Die Swanen schäzen ihr Leben so gut wie gar nicht, und die Blutrache ist in so hohem Grade bei ihnen ausgebildet, daß sie selbst schon von Kindern ausgeübt wird. Im oberen Theile Swanetiens ist noch das alte Raubbürgensystem in vollster Blüthe. Vierекige, fünfzig bis achtzig Fuß hohe, aus Schiefern ausgebaute Thürme schützen das niedrige Wohnhaus und dienen bei den fortdauernden blutigen Fehden als die Vertheidigungspunkte, in welche sich die Bewohner bei Ueberfällen zurückziehen. Nachdem der Reisende das gesammte obere Swanetien durchzogen hatte, wobei er sich zuweilen den Weg mit Geld erkaufen mußte, gelangte er zum mittleren Laufe des Ingur, d. h. zu der Engschlucht, durch welche sich dieser Fluß auf etwa achtzig Meter Länge hindurchzwängen muß, bevor er bei Dohawari in die kolchische Ebene tritt und seinen unteren Lauf beginnt. Es schließt sich durch diese Engschlucht des Ingur sein oberer Lauf, der im Hochlängenthal in Urschiefern hinstürzt, ab. Auf dieser Strecke steht man das wildeste Gebirge und die herrlichste Hochwaldung. Mit dem Herab-

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Vermischte Mittheilungen.

steigen zur kolchischen Ebene wechseln die Elemente der Waldbestände zuehends. An die Stelle der Riesenstämme von Abies Nordmanniana treten tiefer die Buche und der Ahorn, später die Linde und das Unterholz von Stechpalmen und Kirschlorbeer, endlich Buchsbaum. Gemsen und Steinböcke beleben die öden Gebiete des Hochgcbirges über der Baumgrenze. Aber auch der Uebergang über den Fluß Ingur war für Nadde, der zum ersten Male diesen Weg mit Packpferden machte, ungemein beschwerlich. Er mußte eine Brücke bauen und war sogar der Hungersuoth nahe, da ihm der Proviant ausgegangen war. Wie Rußland im Kaukasus allmälig selbst die wildesten Vergschluchten seinem Gebiete einverleibt, so wird es auch nicht lange mehr dauern, bis das Land der Swanen ihm ganz unterworfen ist. Um so interessanter müssen uns daher Nadde's Berichte sein, die auch Mittheilungen über die Sprache und Volkslieder der Swanen bringen werden.

## Die serbische Trajansfage.

Einer der gründlichsten Kenner der Balkanhalbinsel ist F. Kaniz. Mit der Feder und dem Bleistift in der Hand ist er durch den größten Theil der europäischen Türkei und der Süddonauländer gezogen. Seine Zeichnungen, die theils in eigenen Werken, theils in Zeitschriften zerstreut erschienen, haben ihm die allgemeinste Anerkennung verschafft und bewiesen, wie gründlich und zugleich geschmackvoll er alle Verhältnisse jener Gegenden, die sich auf Ethnographie und Kunst beziehen, aufzufassen verstand. Das erste Heft des zehnten Jahrganges (1865) der „Mittheilungen der k. k. Central-Commission zur Erforschung und Erhaltung der Baudenkmale“ bringt jetzt von ihm wieder „Beiträge zur serbischen Alterthumskunde“. Auch auf diesem bisher wenig bebauten Felde ist der Wiener Maler durchaus zu Hause, und alte Grabmäler, Kirchenbauten, Ruinen und Klöster finden in ihm einen pietätvollen Beschreiber.

Unfern von Schabaz liegt das Trajansschloß (Trajanovgrad), dessen Namen und die daran geknüpfte Sage das Andenken an den einstigen Herrscher über die Donauländer, den römischen Imperator Trajan bewahrt. Es war schwer, die Reste der alten Burg zu finden, und ein serbischer Bauer führte Kaniz durch Dickicht, über Felsblöcke, umgestürzte Stämme und Geschiebe aller Art an den Ort, wo in der Nähe einer prächtigen Quelle die Mauern der sogenannten „Trajansfeste“ standen. Aus dem Munde des Bauern schrieb Kaniz an Ort und Stelle folgende Sage nieder, deren Verwandtschaft mit der Sage vom Ikarus nicht zu verkennen ist: „Vor mehreren Jahrhunderten haben die Lateiner dieses Land besessen. Zu jener Zeit resi-

Vermischte Mittheilungen.

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Sirte oben auf dem Schloße ihr Car Trajan. Er war ein mächtiger Herr und herrschte auch über das Schwabenland. Ueber der Save in Mitrowiza hatte Car Trajan sein Viebchen, das er täglich besuchte. Merkt wohl, ich sage täglich, und ihr wist doch, es ist ein weiter Weg dahin. Für ihn war es jedoch leicht; denn er hatte drei Körpfe und auch Flügel. Einst jedoch hatten ihn seine Feinde in Mitrowiza bei seinem Viebchen überrascht. Sie verrammelten am frühen Morgen die Thüre und öffneten sie erst gegen Mittag wieder. Dies bekam Kaiser Trajan schlimm! Denn als er eiligst nach seiner Burg zurückfliegen wollte, schmolzen seine wächsernen Flügel in der Gluth der Mittagssonne, und so ging er jämmerlich zu Grunde."

Die Ruinen der Burg bestehen nur aus formlosen Mauerresten ohne jegliches archäologische Interesse, und weder gestempelte Ziegel, noch Inschriftsteine waren zu entdecken.

Nach den Aufzeichnungen des Kaisers Constantin Porphyrogeneta (949) vermuthete Schafarik die Lage Destinikons (Desnica), des ältesten Sitzes der serbischen Großzupane, bei dem heutigen Dorfe Desitsch. Hätte er die Schloßruine Trajanovgrad gekannt, so würde seine Vermuthung durch einem bestimmten Anhaltepunkt nuterstüzt worden sein, denn das Dorf liegt am Fuße des rinengekrönten Berges. — Aber an eine römische Befestigung ist hier nicht zu denken, es sind die Ruinen eines feudalen, im Laufe der Zeit vielfach umgebauten Serbenschlosses, von dem man eine herrliche Fernsicht in das weite Land hinein hat.
R.

## Die Messe von Kiew.

L. Ein wesentlicher Unterschied zwischen dem Handel der Länder im westlichen Europa und dem Russlands besteht darin, daß in ersterem der merkantile Verkehr ein beständiger, d. h. Jahraus Jahrein fortdauernder ist, während noch in einem großen Theile Russlands der An- und Verkauf der zu verbrauchenden Gegenstände auf eine bestimmte Zeit im Jahre reducirt ist. Hierdurch wird Russland so recht eigentlich das Land der Jahrmärkte. Fast in 4000 Ortschaften des Reiches hält man Märkte oder Messen ab; die wichtigsten finden im Westen des Reiches in Nishni-Nowgorod und Irbit statt.

Die Abnahme der Messen und Jahrmärkte, das Herabsinken derselben zu völliger Unbedeutenheit, kann meistens als ein Zeichen für eine gesunde Bewegung des Handels gelten. In Deutschland hat nur noch die Leipziger Messe Bedeutung, während die von Frankfurt, Braunschweig u. s. w. längst nicht mehr maßgebend für den deutschen Handel im Großen und

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Vermischte Mitteilungen.

Ganzen sind. Auch in Rußland zeigt sich eine Abnahme in einzelnen Messen, während andere, wie namentlich die von Nishni-Norgorad, noch lange ihre Stellung behaupten werden.

Am Flusse Onjepr liegt Kiew, berühmt als Mutter der russischen Städte und als Wiege des Christentums in Russland, weithin sichtbar mit seinen vergoldeten Kirchenkuppeln, auf einem hohen Felsen. Die Stadt zählt gegen 60,000 Einwohner, die ihre Wohlhabenheit größtentheils dem Handel verdanken. Im Januar wird hier eine Messe abgehalten, die unter dem Namen Contrakte bekannt ist. Dieselbe nimmt aber immer mehr an Bedeutung ab und der Umsatz war namentlich im laufenden Jahre sehr zurückgeblieben. Nach dem „Russischen Invaliden“ betrugen die zn Markte gebrachten und verkauften Waaren:

Zucker 68,194 Pud, davon verkaufst 59,710 Pud.
Sandzucker 340,000 „ „ „ 315,000 „
Equipagen für 16,000 Rubel, „ „ für 2,300 Rubel.
Kurzwaaren u. Metalle für 89,170 „ „ „ „ 89,170 „

Dieser Rückgang der Kiewer Messe hat seinen Grund in dem Aufschwunge des ständigen Handels und er ist somit als ein Zeichen des Fortschritts zu begrüßen.

Dresden, Druck von E. Blochmann und Sohn.

Inhalt.

<table><thead><tr><th></th><th>Seite</th></tr></thead><tbody><tr><td>Durch Holland im Fluge. Von Julius Rodenberg</td><td>1</td></tr><tr><td>Die Juden in Rußland</td><td>20</td></tr><tr><td>Volkswirthschaftliche Briefe aus Deutschland. Von Wilhelm Wackernagel.</td><td>30</td></tr><tr><td>Volkswirthschaftliche Briefe aus Rußland. Von Ant. E. Horn</td><td>41</td></tr><tr><td>Veraun und Karlstein. Ein Ausflug ins tschechische Land. Von Dr. Richard Andree</td><td>51</td></tr><tr><td>Alt und Neu. Lieder und Sprüche von Wilhelm Wolffsohn</td><td>74</td></tr><tr><td>Berliner Bilder. Von Hermann Lessing</td><td>78</td></tr><tr><td>Revue der bildenden Künfte</td><td>89</td></tr><tr><td>Akademiejubiläum in Dresden und St. Petersburg. — Der Papst und die Kunst in Rom. — Nachklänge der jüngsten Bestimmungen in Frankreich. — Reglements für den Salon 1865. — Pecht über Translocation von Kirchenbistdern nach Galerien. — Restaurirungen. — Graf Graimberg. — Neubauten. — Ein Antrag der Wiener Bildhauer. — Plastische Werke. — Aus dem Gebiete der Malerei. — Daguerrefeter. — Nekrolog.</td><td></td></tr><tr><td>Musikalische Revue</td><td>108</td></tr><tr><td>Aus Leipzig, Dresden, Wien, Paris und London.</td><td></td></tr><tr><td>Literarischs Revue</td><td>117</td></tr><tr><td>Die neueste englische Literatur. — Zur neuern Musikliteratur in Deutschland.</td><td></td></tr></tbody></table>

Unter Rechtsverwahrung gegen Nachdruck und Uebersetzung.

Das Februarheft der Nordischen Revue beginnt mit Turgenew's Roman: „Bäter und Kinder.“