Bausparen
schafft Eigentum

Auf Empfehlungen unserer Bausparer beruht die Hälfte aller Neuabschlüsse

1 207 Sparkassenstellen im Lande Hessen stehen unseren Bausparern mit Rat und Hilfe zur Seite.

140 000 Bausparverträge am 30. 6. 1960 mit

2 Mrd. DM Vertragssummen
sind der Beweis des Vertrauens der hessischen Bevölkerung.

60 410 Verträge mit

810 Mill. DM Vertragssummen
bereits zugeteilt.

137 Mill. DM Allein im 1. Haibjahr 1960 konnten unseren Bausparern Vertragssummen zugeteilt werden.

63 Mill. DM Daneben haben wir

Sofortdarlehen
ohne Wartezeit ausgezahlt und weitere

zugesagt.

10 600 000 DM Wohnungsbauprämien konnten wir in 1959 unseren Bausparern gutschreiben.

Landesbausparkasse Hessen

Abteilung der Hessischen Landesbank - Girozentrale -

Die Bausparkasse der Sparkassen

Niederlassung Kassel

Wilhelmsstraße 1¼-3/4

STAATSTHEATER KASSEL · KLEINES HAUS
Spielzeit 1960/61

IN NEUER INSZENIERUNG

UNSERE KLEINE STADT

Schauspiel in drei Akten von
**THORNTON WILDER**

Übersetzung von Hans Sahl
(S. Fischer-Verlag, Frankfurt/Main)

Inszenierung: Otto Kurth a. G.

Bühnenbilder: Ekkehard Grübler

Kostüme: Hannelore Kuschnitzky

Musik: Wolfgang Jeremias

Personen:

<table><tr><td>Der Spieler</td><td>Edwin Dorner</td></tr><tr><td>Dr. Gibbs</td><td>Karl Meixner</td></tr><tr><td>Mrs. Gibbs</td><td>Rita Mosch</td></tr><tr><td>George Gibbs</td><td>Walter Albert Müller</td></tr><tr><td>Rebekka Gibbs</td><td>Dorle Mörbitz</td></tr><tr><td>Mr. Webb</td><td>Hans Musäus</td></tr><tr><td>Mrs. Webb</td><td>Maria Singer</td></tr><tr><td>Emily Webb</td><td>Elisabeth Schwarz</td></tr><tr><td>Willy Webb</td><td>Theophil Schweicher</td></tr><tr><td>Joe Crowell jun.</td><td>Peter Waury</td></tr><tr><td>Howie Newsome</td><td>Christian Gollong</td></tr><tr><td>Professor Willard</td><td>Gothart Portloff</td></tr><tr><td>Simon Stimson</td><td>Karl Maldek</td></tr><tr><td>Mrs. Soames</td><td>Luise Glau</td></tr><tr><td>Polizist Warren</td><td>Franz Josef Steffens</td></tr><tr><td>Si Crowell</td><td>Helmut Gentsch</td></tr><tr><td>Joe Stoddard</td><td>Franz Sauer</td></tr><tr><td>Sam Craig</td><td>Rudolf Cornelius</td></tr><tr><td>Mr. Carthy</td><td>Heinrich Uloth</td></tr><tr><td>Eine Tote</td><td>Rose Kipper</td></tr><tr><td>1. Stimme</td><td>Elvira Furtmann</td></tr><tr><td>2. Stimme</td><td>Hans Joachim Ebhardt</td></tr><tr><td>3. Stimme</td><td>Margrit Seelig</td></tr></table>

Pausen nach dem 1. und 2. Akt

<table><tr><td>Inspizient:</td><td>Herbert Jürgen Streit</td></tr><tr><td>Regieassistenz:</td><td>Hans Joachim Ebhardt</td></tr><tr><td>Technische Leitung:</td><td>Adolf Müller</td></tr><tr><td>Technische Einrichtung:</td><td>Louis Gunkel</td></tr><tr><td>Beleuchtung:</td><td>Wilfried Basermann</td></tr><tr><td>Bühnenmeister:</td><td>Gustaf Bier</td></tr><tr><td>Masken und Haartrachten:</td><td>Philipp Huppert</td></tr><tr><td>Kostümeinrichtung:</td><td>Robert Keese, Ingrid von Wedel und Heinrich Hahn</td></tr></table>

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Todesfall, der einmal geschehen und als
solcher für immer vergangen ist, oder un-
ser Erlebnis dieses Verlustes, das immer
wiederkehren kann. Das scheint eine ent-
scheidende Frage. Das eine nämlich, der
Todesfall, ist eine geschichtliche Wirklich-
keit, gebunden an Ort und Zeit, und wenn
wir es auf dem Theater darstellen möch-
ten, geht es nicht, ohne daß wir die Jllu-
sion von Ort und Zeit erstreben. Das an-
dere aber, der Verlust, ist eine seelische
Wirklichkeit, gebunden allein an unsere
Vorstellung, nicht aber an Ort und Zeit,
und wenn wir das auf dem Theater errei-
chen wollen, geht es, ohne daß wir die
Jllusion erstreben.

Wilder hat sich fürs letztere entschieden.
Nicht er allein; allenthalben sehen wir ein
Auflösen der naturalistischen Jllusion.

Die Befreiung, die wir jener Rückkehr zum
spielhaften Theater verdanken, besteht
darin, daß uns die Angst, es könnte sich
unsere Jllusion zerstören, nicht mehr stört.
Von diesem Anspruch, daß wir an die Ku-
lissen glauben sollten, sind wir befreit. Die
einzige Glaubwürdigkeit, die im Theater
möglich ist und überhaupt in der Kunst,
ergibt sich nie und nimmer aus einer le-
bensähnlichen Erscheinung, die ebenso un-
möglich wie überflüssig und hetzerisch ist,

sondern aus der Überzeugungskraft einer
Deutung, die jenem Leben widerfährt und
zur zweiten, zur anderen, zur eigenmäch-
tigen Erscheinung wird, zu einer Erschei-
nung, die sich selber beruhigt: zum Kunst-
werk.

Jemand sagt:

„Über allen Gipfeln ist Ruh...“ Und die
Ruhe ist da, obschon der Sprecher gerade
dadurch, daß er spricht, nicht wirkliche
Ruhe gibt, sondern das Gegenteil; er gibt
Töne, und wären es nur Töne, so wäre es
ja gerade um die Ruhe geschehen. Aber
es ist tönender Geist; es ist Wort; es ist
die sprachliche Beschwörung der Ruhe. Und
die Ruhe ist da, in der Tat. Aber wo ist
sie? Sie ist in uns, nicht in dem Raum, wo
gesprochen wird, sondern in uns.

Was auf der sichtbaren Bühne draußen
geschieht, was sie uns sprachlich und
augenscheinlich geben kann, das ist nicht
mehr und nicht weniger als Spiel, Zeichen,
Formel, Anruf unserer Eibildung,
Mittel der Beschwörung.

Wie ein Tanz. - Wie eine Musik.

Wie ein Gedicht, wenn jemand spricht:
„Über allen Gipfeln ist Ruh...“

Und die Ruh ist da: in uns.

(Aus: Max Frisch - Tagebuch - Suhrkamp-Verlag)

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