yakdoli/chandra-27b-ocr-v1 huggingface dataset:
제16410호                  관           보           2006.12.29. (금요일)
   을 지정예고 한다.                      □연잉군 초상(延君 肖像)
□이성윤 초상(李誠胤 肖像)                       ○소장처 : 서울 국립고궁박물관

 ○소장처 : 국립고궁박물관 임시보관(소유자 :            ○규격(세로×가로) : 183×87㎝

  인천 이성구)                             ○특징 및 문화재적 가치
                                       -<연잉군초상>은 화면의 좌측 상단에 “初封
 ○규격(세로×가로) : 178.4×106.35 cm(그
                                        延仍君古號養性軒”이라 적혀있어 이 본이
  림), 256.5×122.7 cm(전체)
 ○특징 및 문화재적 가치                          영조가 임금이 되기 이전에 제작된 延君

  -李誠胤(1570-1620)이 光海君 5년(1613)에        시절 圖寫本임을 알 수 있다. 紗帽, 白澤
                                        胸背를 부착한 綠袍團領, 犀帶, 검은색 녹
   衛聖功臣 2等에 錄勳될 때 하사받은 衛聖
                                        피화 등으로 구성되어 있는 정장관복차림
   功臣像일 가능성이 많다고 생각되는 초상
                                        에 공수자세로 앉아 있는 좌안8분면의 전
   화이다. 光海君이 壬亂을 극복하고 즉위하
                                        신교의좌상이다.
   는 데 공을 세운 사람들에게 주어진 光海
                                        이 상은 영조 21세(1714년) 때 진재해
   君 5년(1613)의 衛聖功臣과 翼社功臣, 定
                                        (-1735 이전)가 그린 것으로 영조 21년
   運功臣, 亨難功臣은 1623년의 仁祖反正으
                                        (1745)에 慶熙宮 泰寧殿에 봉안되었다가
   로 광해군이 폐출되자 모두 削勳되고 功臣
                                        정조가 즉위하자 잠시 景賢堂에 두었다가
   錄券과 功臣圖像도 국가에서 수거하여 소
                                        정조 2년(1778년) 3월에 선원전으로 이
   각했다. 그래서 광해군 때의 功臣像은 지
                                        봉되었다. 이 본은 가장자리가 불에 타서
   금까지 제대로 소개된 적이 없어 그 실상
                                        1/3이 결손되었으나 얼굴, 흉배, 관대, 족
   이 미상인 채 거의 공백으로 남아있었다.
                                        좌 부분이 완전한 상태로 남아 있어 당시
   그런데 현재 후손가에는 위성공신 녹권과
                                        의 초상화의 기법을 연구하는 데 귀중한
   이 초상화가 함께 전해지고 있다.
                                        자료이다.
   圖像은 17세기 초반의 가장 전형적인 功
                                        현전하는 조선시대 어진은 전주 慶基殿의
   臣圖像의 모습으로서 團領을 입고 拱手
                                        태조어진, 고궁박물관 소장의 철종어진과
   한 뒤 交椅子에 半右向 정도로 앉은 모습
                                        익종어진 등 극소수만이 남아 있는 실정이
   이며, 바닥에는 화려한 彩氈을 깔고 두 발
                                        라 이 상은 영조가 연잉군 시절의 초상이
   은 돗자리를 깐 木製 椅踏 위에 약간 八字
                                        라 할지라도 어진 연구에 참고 자료가 된
   形으로 벌린 모습이다. 衛聖功臣으로 따지
                                        다. 특히 1713년(숙종 39년) 肅宗御眞圖
   면 2等의 功臣像이지만 宗室에서는 光海君               寫에 主管화사였으며, 이후 조영석의 형 <
   의 6촌 再從兄에 해당되는 어른일 뿐만 아              趙榮福像> 등 사대부들의 초상화 제작에
   니라 평소 높은 人品으로 많은 존경을 받               도 참여한 진재해의 초상화 연구에도 귀중
   았던 인물이기 때문인 듯, 전체적으로 金               한 자료가 된다. 또한 이 상은 보물 589호
   銀이 매우 화려하게 사용되고 石彩 眞彩도               로 지정된 <강현상>과 함께 18세기 초기
   매우 곱고 선명하며 描寫도 전체적으로 정               정장관복형식의 초상화의 형식을 대표하는
   교하고 치밀하여 17세기 초반의 功臣像 중              기준작으로 평가된다.
   에서도 매우 良質의 上品에 속하는 초상화          □철종어진(哲宗御眞)
   라고 생각된다.                           ○소장처 : 서울 국립고궁박물관

                               1201
제16410호                  관            보           2006.12.29. (금요일)
 ○규격(세로×가로) : 202×93㎝,                    형태와 명암을 자세히 표현하였다. 옷주름
 ○특징 및 문화재적 가치                            역시 강한 명암대비효과를 구사하여 입체
  -철종어진은 오른쪽 1/3이 소실되었지만 남                감 있게 그렸으며, 운보문단(雲寶紋緞)의
   아 있는 왼쪽 상단에 “予三十一歲 哲宗熙                 문양도 옷주름의 변화를 고려하여 굴곡을
   倫正極粹德純聖文顯武成獻仁英孝大王”이라                   따라 처리하고 있다. 쌍학흉배의 경우도
   고 적혀 있어 이 어진이 철종 12년(1861)             자수의 느낌을 그대로 전해줄 정도로 신경
   에 도사된 것임을 알 수 있다. 규장각에서                을 쓰고 있다.
   펴낸 『御眞圖寫事實』에 의하면, 李漢喆과                 이 작품의 경우 중국을 통해 전래된 서
   趙重이 주관화사를 맡았고, 金夏鍾, 朴基                 양화법을 적용하였지만 이전에 발달되었
   駿, 李亨祿, 白英培, 白殷培, 劉淑 등이 도              던 선묘 위주의 해맑은 얼굴 표현의 전통
   왔다고 한다. 당시 1개월여에 걸쳐 絳紗袍                을 잃지 않으려 하였다. 그 결과 사실성과
   本과 軍服本을 모사했으나 현재 군복본만                  이상미가 어우러지는 전신(傳神)의 지극한
   현전한다.                                  경지를 이루게 되었다. 조선 후기 초상화
   이 <철종어진>은 임금이 具軍服으로 입고                 이 높은 수준을 대변해주는 수작이다.
   있는 초상화로는 유일한 자료이다. 그리고            □황현 초상 및 사진(黃玹 肖像 및 寫眞)
   군복의 화려한 채색, 세련된 선염, 무늬의              ○소장처 : 전라남도 순천시(소유자 : 황승현)
   정세한 표현 등에서 이한철과 조중묵 등                ○규격(세로×가로) : 120.7×72.8cm
   어진 도사에 참여한 화원 화가들의 필력을               ○특징 및 문화재적 가치
   확인할 수 있는 점 등에서 중요성을 지닌                -大韓帝國期 전후 최고의 초상화가로 일컬
   다.                                     어지는 石芝 蔡龍臣(1850-1941)이 그린
□오재순 초상(吳載純 肖像)                           韓末의 대표적인 文人이자 憂國之士인 梅

 ○소장처 : 리움(소유자 : 이건희)                     泉 黃玹(1855-1910)의 초상화이다. 이 초

 ○규 격(세 로×가 로) : 151.7×89c m(화 면),        상화는 황현이 자결한 다음해인 1911년 5

  208.5×99.8cm(전체)                        월에 일찍이 황현이 1909년 天然堂 寫眞
 ○특징 및 문화재적 가치                            館에서 찍어두었던 寫眞을 보고 追寫한 것
  -오재순(吳載純, 1727-1792)은 정조 때 대            이다. 死後에 寫眞을 보고 追寫한 것이지
   사헌, 대제학을 거쳐 판중추부사까지 오른                 만, 실제 인물을 보고 있는 것 같은 착각
   관리이자 제자백가에 두루 달통한 학자로                  이 들만큼 매우 뛰어난 사실적 묘사를 보
   유명하다. 이 <오재순 영정>은 현재 족자                여주고 있다.
   반달축 뒷면에 “醇庵吳文靖公六十五歲眞像                  深衣를 입고 布帶를 맨 뒤 程子冠을 쓴 모
   李命基寫”라는 종이 제첨이 붙어 있는데,                 습이며, 圖像은 안경을 쓰고 오른손에는
   비록 오재순 사후에 쓰여진 것이지만 당시                 부채를 들고 왼손에는 책을 든 채 바닥에
   초상화를 잘 그렸던 화원 이명기가 오재순                 화문석 돗자리를 깔고 앉은 趺坐像이다.
   의 나이 65세 때의 모습을 그린 것으로 생               자세는 거의 九分面 정도에 가까울 정도로
   각된다.                                   약간 왼쪽으로 앉은 正面像에 가까운 모
   이전의 산뜻한 선염법을 사용하던 것과는                  습인데, 이는 애초 황현이 찍은 寫眞의 取
   달리 세세한 붓질의 반복을 통해 얼굴의                  勢에서 온 것이며, 부채와 책을 들고 있는

                                 1202
제16410호                    관              보           2006.12.29. (금요일)
   것도 기본적으로 사진의 모습을 따르며 약                   本, 純用舊摸法)고 한다. 이명기가 제작한
   간 변형시킨 것이다. 그러나 사진에는 두                   현전하는 초상화 2점은 장경주 필 윤증상
   루마기를 입고 갓을 쓴 뒤 의자에 앉아 책                  과 그 모습이 흡사한 구법에 따라 그린 측
   을 펼쳐들고 있는 모습인데, 초상화는 深                   면상과 이명기의 개성적 화풍으로 그린 입
   衣를 입고 程子冠을 쓴 뒤 화문석 돗자리                   체표현이 선명한 신법의 측면상이다. 정면
   를 깔고 앉아있는 모습으로 약간 바뀌어                    과 측면의 흉상 2점은 화면에 묵서가 남아
   있다.                                      있지 않아 제작연대를 정확하게 알 수 없
   이 황현 상은 양식사적으로도 대한제국기                    으나 정면상과 측면상은 같은 비단에 같은
   전후 초상화의 새로운 면모와 특징적인 모                   화가의 솜씨로 추정된다. 측면상을 전신상
   습을 매우 종합적으로 잘 보여줄 뿐만 아                   과 비교해 보면 크기나 기법이 장경주가
   니라, 예술적인 수준도 이 시기 초상화의                   그린 초상화와 같다.
   백미로 꼽힐 정도로 뛰어난 면모를 보여준                   초상화와 함께 전하는 『영당기적』은 윤증
   다.                                       초상의 제작과 관련된 기록을 담은 필사
□윤증 초상 일괄(尹拯 肖像 一括)                         본으로, 1711년 卞良이 윤증의 초상을 처
 ○규격(세로×가로)                                 음으로 그렸던 사례부터 1744년 장경주,
  -1744년작(전신) : 111×81cm(화면), 190.1         1788년 이명기, 1885년 이한철이 모사할
   ×101.0cm(전체)                             때까지 4번의 제작사례를 기록하였다. 그
  -1788년작 1(전신) : 118.6×83.3cm(화면),         내용은 제작일정 및 제작된 초상의 수, 구
   182.2×100.3cm(전체)                        본 및 신본의 봉안과정 등을 상세히 담고
  -1788년작 2(전신) : 106.2×82cm(화면)            있다.
  -소 상(2점) : 59×36.2c m(정 면), 59×           조선시대 사상사에서 윤증이 차지하는 비
   36.2cm(측면)                               중과 함께 현존하는 장경주와 이명기가 그
  -『영당기적』 : 36.3×26.3cm                     린 <윤증초상>은 조선후기를 대표할만한
   ‘崇禎紀元後再甲子四月摹’ 라는 묵서가 있                   뛰어난 회화적 격조를 지니고 있어 중요성
   는 측면전신좌상은 1744년 작품으로, 『영                 을 지닌다. 아울러 영당기적은 초상화 제
   당기적』에 ‘崇禎紀元後, 再甲子四月, 影子                  작과 이모과정 그리고 세초의 전통을 알
   移摹四本, 正面一仄面三. 畵師張敬周’라고                   수 있는 귀중한 자료이다. 보물로 지정 예
   밝혀져 있어 장경주의 작품으로 확인된다.                   고된 이들 작품 외에도 종가에는 1919년
   ‘崇禎紀元後三戊申二月摹’라는 묵서를 지                    및 1935년작 전신좌상 및 소묘초본이 여
   닌 1788년작 윤증초상 2점은 『영당기적』                 러 점 전하고 있다.
   의 내용을 통해 이명기가 모사했음을 알              □윤급 초상(尹汲 肖像)
   수 있다. 영당기적에 따르면 정면 1본과                 ○규격(세로×가로) : 152.3×82.6cm(화면),
   측면 1본은 신법을 가미하여 그리고, 구본                 220.2×105.2cm(전체)
   의 화법을 후대에 전하지 않을 수 없어 구                 조 선 후 기 문 신 인 근 암 윤 급(近菴 尹汲
   법을 따라 측면 1본을 그렸다(故倣甲子正                  1697-1770)의 영정으로 사모(紗帽)와 흑단
   面點化之例, 略加新法, 摹出正仄各一本, 而                 령(黑團領)을 착용하고 표피를 깐 교의자(交
   舊本畵法, 亦不可不傳於後. 故又出仄面一                   椅子)에 반우향(半右向)으로 앉은 뒤 공수(拱
                                   1203
제16410호                  관           보              2006.12.29. (금요일)
  手)하고 있는 전신상이다. 쌍학흉배(雙鶴胸               겨있는 듯한 인상을 준다. 의복은 담묵의 주
  背)와 서대(犀帶)를 하고 있는 점을 고려할              름선 언저리에 명암이 가해져 있으며, 가슴
  때, 윤급이 판의금부사(判義禁府事)를 지내               부분에서 살짝 아래로 휘어져 복부의 입체감
  1품에 오른 영조 38년(1762)의 66세 무렵에          을 암시하고 있다. 허리에는 삽대를 차고 있
  그린 것으로 생각된다. 그런데 오세창의 근               는데 가운데 부분을 금박으로 처리했다. 인
  역서화징(槿域書畵徵)에 변상벽(卞相璧)이 윤              물이 방석 위에 표범가죽을 깔고 앉아 있는
  급의 초상화를 그렸다는 “화재화정(和齋畵                점이 주목된다.
  幀)”의 기록이 인용되고 있어, 동 초상이 당             현재 그림 속의 주인공이 누구인지는 알 수
  대 최고의 어진화사(御眞畵師)였던 변상벽이               없으나, 전체적으로 매우 섬세하고 정교할
  그린 것임을 짐작할 수 있다. 얼굴의 사마               뿐 아니라 인물의 품성까지 잘 드러내주는
  귀와 검버섯, 붉은 홍기(紅氣)까지 정교하게              수작이다. 18세기 후반 초상화의 특징을 잘
  묘사한 수작이며 족자표장도 18세기 후반의               보여줌과 아울러 원래 표장상태를 잘 유지하
  원형을 잘 간직하고 있어 중요성을 더해준                고 있는 작품이다.
  다.                               □이하응 초상 일괄(李昰應 肖像 一括)
□김시습 초상(金時習 肖像)                        ○규격(세로×가로)
 ○규격(세로×가로) : 71.8×48.1cm               <서울역사박물관>
  <김시습 초상>은 좌안7분면의 복부까지 내               -흑단령포본 : 131.9×67.7cm(화면), 170.2
  려오는 반신상으로, 밀화영(蜜花纓)의 끈이                ×77.1cm(전체)
  달린 평량자형(平凉子型)의 입(笠)을 쓰고 담             -금관조복본 : 130.8×66.2cm(화면), 172.0
  홍색 포(袍)를 입고 있으며 공수자세를 취                ×75.9cm(전체)
  하고 있다. 얼굴과 의복은 옅은 살색과 그               -와룡관학창의본 : 133.7×67.7cm(화면),
  보다 약간 짙은 색상의 미묘하고 절제된 조                169.9×77.4cm(전체)
  화로 묘사되고 있다. 양미간을 찌푸리고 있               -흑건청포본 : 126.0×64.9cm(화면), 170.5
  는 표정은 “찌푸린 눈썹에 우수 띤 얼굴이                ×75.0cm(전체)
  라(眉滯愁容)”고 묘 사 했 던 서 유 영(徐有英,          -복건심의본 : 113.7×66.2cm(화면), 153.2
  1801-1874)의 배관기(雲皐詩抄)와 상통한             ×75.7cm(전체)
  데, 눈의 총기가 생생하다.                       <국립중앙박물관 소장>
  <김 시 습 초 상>은 매 월 당 김 시 습(1435-        -금관조복본 : 132.6×67.8cm(화면), 170.5
  1493)의 초상화라는 인물사적 가치 위에 조              ×77.5cm(전체)
  선시대 야복초상화의 가작이란 점에서 중요                흥선대원군 이하응(1820-1898)의 장년기와
  성을 지닌다.                               노년기 전신초상 6점으로 5점은 서울역사박
□조선후기 문인초상(朝鮮後期 文人肖像)                   물관, 1점은 국립중앙박물관의 소장품이다.

 ○규격(세로×가로) : 122.8×84.6cm(화면),         서울역사박물관 소장 <이하응 초상> 5점은

  201.3×100.9cm(전체)                     모두 조선말기 최고의 어진화사(御眞畵師)
  분홍색 시복을 입고 화문석에 앉아있는 좌안               인 이한철(李漢喆)이 그렸는데, 먼저 그린 3
  팔분면 좌상으로, 얼굴은 약간 화면의 좌측               점(黑團領袍本金冠朝服本臥龍冠鶴衣本)은 고
  으로 치우쳤고 눈을 아래로 깔고 명상에 잠               종 원년(1863, 癸亥)의 44세 때 그린 초본을

                                1204
제16410호                   관           보          2006.12.29. (금요일)
  토대로 하여 50세가 되던 고종 7년(1869,            쓴 복건이 자주색을 띄는 점이 이채롭다. 이
  己巳)에 이모한 것이고 뒤에 그린 2점(巾深              화여대박물관 소장본은 조선시대 초상화 중
  衣本黑巾靑袍本)은 환갑을 맞은 고종 17년               전신입상의 희귀한 예이나 연세대박물관 소
  (1880, 庚辰)의 61세 주갑상(周甲像)이다.           장본에 비해 화풍에 있어 경직된 면모를 보
  5점의 초상 모두 복식이 다르며 의관과 기물              여준다. 두 점의 <김이안 초상> 중 연세대박
  이 매우 화려성대할 뿐만 아니라 당대 최고               물관 소장본만을 보물로 지정예고 한다.
  의 초상화가 이한철이 그려 수준 높은 묘사         □이덕성 초상 및 관련자료 일괄(李德成 肖像 및
  력과 화격을 보여주는 최상급의 걸작들이다.              關聯資料 一括)
  더구나 뛰어난 필력을 자랑했던 이하응의 친              ○규격(세로×가로) : 초상 167×99cm
  필 표제(表題)와 영정함 안에 써넣은 별폭의              이덕성(1655-1704)은 본관이 전주(全州)로
  홍지표제(紅紙表題), 궁중 표구장의 족자표장
                                        1682년 춘당대시에 병과로 급제하였으며 동
  (簇子表粧), 유소(流蘇), 영정보, 향낭, 영정
                                        래부사, 해주목사, 황해도관찰사, 충청감사
  함, 영정함보 등이 고스란히 전하고 있어 조
                                        등을 역임한 인물이다. <이덕성 초상>은 높
  선말기 왕실의 아름답고 격조 있는 초상화
                                        은 오사모에 녹색 단령을 입고 좌안칠분면의
  문화를 종합적으로 엿볼 수 있다.
                                        자세로 교의에 앉은 모습이며 배경은 없다.
  국립중앙박물관 소장 <이하응 초상>은 금
                                        얼굴은 가는 선묘를 사용했으며 홍조를 표현
  관조복본으로 그림의 크기나 기본적인 도
                                        하고 명암을 살짝 가했다. 육리문은 없으며
  상, 재료, 기법, 화풍, 풍격, 수준 등 여러
                                        수염이 길고 구불거리게 묘사되었다. 단령은
  가지 요소가 서울역사박물관에 소장되어 있
                                        비교적 가늘고 짙지 않은 먹선으로 윤곽과
  는 1863년 이한철, 유숙 작의 “금관조복본”
                                        의습선을 표현하였고 명암을 조금씩 가했다.
  과 거의 비슷하기 때문에 대략 비슷한 시기
                                        쌍학흉배는 밝은 녹색을 바탕으로 단정학과
  에 동일한 작가들에 의해 그려진 복본(複本)
                                        오색구름을 세필로 화려하게 그렸고, 삽화금
  이나 별본(別本)으로 추정된다.
                                        대도 정교하게 묘사하였다. 짙은 먹으로 묘
□김이안 초상(金履安 肖像)
                                        사된 교의를 덮고 있는 표범가죽은 가늘고
 ○규격(세로×가로) : 79.5×54.9cm
                                        구불구불한 선으로 사실적으로 그렸다. 정형
  김이안(1722-1791)은 본관은 안동, 자는 원
  례(元禮), 호는 삼산재(三山齋)이며, 김상헌             화된 공신도상으로부터 보다 자연스러운 형

  의 후손으로 노론의 낙론(洛論)을 대표하는               식으로 변모하던 18세기 초엽의 정교한 작

  김창협의 증손자이자 김원행의 아들로 정조                품으로 중요한 사례이다.

  대 산림으로 우대되었던 인물이다. 김이안                이덕성 관련 고문서는 교서 3점, 유서 3점,

  초상은 연세대학교박물관에 반신상이 1점,                교지교첩 114점, 시권 1점 등 모두 121점으

  이화여대박물관에 전신입상이 한점 전하고                 로 백패와 홍패를 비롯하여 관직을 제수받았

  있는데, 두 박물관 소장의 초상은 동일한 상              을 때의 관련교지가 흩어짐 없이 고스란히
  호와 복식을 하고 있다.                         남아 있어 이덕성의 이력사항 및 전기자료로
  연세대박물관 소장 <김이안 초상(반신상)>은              서 사료적인 가치가 있으며 인사행정에 관한
  정교하면서도 이상화된 안면 묘사로 주인공                연구자료가 된다. 또한 그의 몇몇 필적도 왕
  을 사실적으로 잘 표현한 수작이다. 머리에               실유물 및 서예사 자료로서 가치가 높다.
                                1205
제16410호                 관               보           2006.12.29. (금요일)
□전 윤효전 초상(傳 尹孝全 肖像)                       단령에는 백한흉배(白胸背)가 부착되어 있고

 ○규격(세로×가로) : 179.6×106.5cm(화면),          허리에 삽은대를 하고 있다. 단령의 외곽선

  249.4×122.2cm(전체)                       은 검고 굵은 선으로 묘사되어 있으며 의습
  윤효전(1563-1619)은 본관이 남원(南原),             처리 역시 검은 선으로 선염이 전혀 없이 선
  자가 영초(永初), 호가 기천(沂川)으로 1605             묘로만 대표적인 주름선을 지시했다.
  년 문과에 급제하고 1612년 익사공신(翼社                인조실록(인조원년 9월 2일) 및 <성시헌익사
  功臣) 1등에 녹훈되었으나 인조반정(1623)으              공신교서(成時憲翼社功臣敎書)>의 내용을 통
  로 삭훈되었다.                                해 임장이 익사공신 3등에 녹훈되었음을 알
  <전 윤효전 초상>은 바닥에 화려한 채전(彩                수 있는데, 상기의 화풍과 도상을 고려할 때
  氈)을 깐 뒤, 단령과 사모를 착용하고 교의                익사공신 책록 시 받은 공신상으로 추정된
  (交椅)에 반우향(半右向)으로 앉아서 공수하                다. 익사공신상은 이번 지정조사를 통해 처
  고 있는 17세기 전반의 전형적인 공신도상                 음 알려진 것이어서 더욱 주목된다 하겠다.
  형식을 보여준다. 그런데 공작흉배에다 서            □유언호 초상(兪彦鎬 肖像)
  대(犀帶)를 착용하고 있어 익사공신 책록시                ○규 격(세 로×가 로) : 116.7×57.0(화 면),
  의 윤효전 품계와 부합되지 않는다. 따라서                 172.4×73.6cm(전체)
  1629년 아들 윤휴의 상소로 복관된 뒤 영                유언호는 본관이 기계(杞溪), 자는 사경(士
  의정에 추증되었을 때 이를 기념하기 위한                  京), 호는 칙지헌(則止軒)으로 정조년간의 대
  도상으로 추정된다. 전체적인 도상이나 화                  표적인 문신이다. <유언호 초상>은 오사모에
  풍, 미감 등이 현재 충북 괴산의 종가에 전                흉배가 딸린 단령포 차림의 관복입상 그림으
  하는 보물 제566호 서경(西坰) 유근(柳根,               로, 유복이나 평상복 차림의 입상은 없지 않
  1549-1627) 71세상으로 알려진 초상화와              으나 관복정장의 입상 초상화로는 첫 사례가
  매우 흡사한 면모를 보여준다.                        아닌가 생각된다. 입상이면서 왼팔 소매 끝
□임장 초상(任章 肖像)                             을 쥔 오른손이 살짝 보이도록 그린 것은 이
 ○규격(세로×가로) : 167.8×103.2cm(화면)           명기 작 <강세황 71세상>과 비슷하다. 그림
  임장(1568-1619)은 조선중기의 문신으로 본             왼편에 “崇禎三丁未 畵官 李命基 寫”란 기록
  관은 풍천(豊川), 자는 자룡(子龍)이다. <임              이 있어 1787년에 도화선 화원 이명기가 그
  장초상>은 17세기 전반의 전형적인 공신도                 렸음을 알 수 있다. 또한 그림 윗부분에 정
  상의 모습을 보여주는데, 단령을 입고 공수                 조의 어평(御平)을 써넣고 있는 점 등에서
  한 뒤 의자에 앉아 좌안7분면을 취하고 있                 유언호가 이 당시 우의정에 오른 기념으로
  으며 바닥에는 화려한 채전(彩氈)을 깔고 두                제작한 것으로 추측된다.
  발은 돗자리를 깐 목제 의답(椅踏) 위에 팔                이명기의 다른 초상화들과 마찬가지로 안면
  자형으로 벌리고 있다. 이 초상화는 왼쪽 눈                표현의 입체감이 선명하고 옷주름의 음영이
  꼬리를 위로 치켜 올려 두 눈의 형상을 차이                뚜렷하다. 소맷자락 아래로 짙은 농묵표현과
  나게 묘사한 점, 숱은 적지만 때로는 짧게                 관복의 밑으로 화문석에 떨어진 그림자의 묘
  때로는 약간 길게 올의 방향을 달리하여 수                 사가 두드러진다. 또한 “容體長闊 視元身減
  염의 성질을 잘 살린 표현법 등에서 화가가                 一半”, 곧 “얼굴과 몸의 길이와 폭은 원래
  인물을 앞에 두고 실사한 느낌이 강하다. 흑                신장과 비교할 때 절반으로 줄인 것이다”란
                                  1206
제16410호                   관            보            2006.12.29. (금요일)
  글을 기술하고 있어, 유언호의 실제 키와 그                (椅坐像)으로, 오른손에는 주장자를 세워 들
  림의 키 배율을 계산하여 그린 작품으로 주                 고 있다. 옷주름의 표현이 특이한데 녹색장
  목된다.                                    삼은 색의 농담(濃淡)으로, 붉은 가사의 옷
□사명당대장 진영(泗溟堂大將 眞影)                       주름은 먹선과 흰선을 중첩하여 표현하고 있
 ○규격(세로×가로) : 122.9×78.8cm                다.
  등받이가 높다란 의자에 우향하여 앉아 있                   화기에 따르면 1805년에 도일비구(道日比
  는 좌안칠분면(左顔七分面)의 의좌상(椅坐像)                 丘)가 선암사 대각국사(보물 제1044호) 진
  으로 신발을 벗은 채 의자에 발을 올려 결가                 영과 함께 중수한 것으로, 이 두 진영은
  부좌하고 앉아 손에는 불자(拂子)를 들고 있                 유사한 화풍을 보여주고 있다. 현존하는
  다. 가는 선으로 윤곽을 짓고 이목구비를 표                 고승진영 가운데 비교적 조성연대가 올라
  현하여 백묘법(白描法)을 보여주는 얼굴은                   가는 작품으로, 함께 중수된 대각국사진영
  적당히 크고 길죽한 타원형으로 온화한 모                   (大覺國師眞影)이 보물 제1044호로 지정된
  습이나, 머리를 뒤로 약간 젖혀 내려보는 듯                 바 있다.
  한 날카로운 눈매를 하여 의승병 대장으로서             □광주 자운사 목조아미타불좌상 및 복장유물(光
  의 기상이 넘쳐난다. 건장한 어깨와 가슴 아               州 紫雲寺 木造阿彌陀佛坐像 腹藏遺物)
  래까지 길게 내려온 턱수염은 승병대장 다운                ○수    량 : 불상 1구, 전적류 10건(전적 3건,
  기백을 강조해주는데, 다른 사명당 영정들에                 다리나 3건, 기문 및 중수원문 4건), 직물
  비해 길어진 수염이 특징적이다.                       57점, 금속 및 기타유물 14점
  기품 있으면서도 은은한 회백색의 색채와 간                ○규    격 : 불상-전고 87cm, 어깨너비 38cm
  결하고 유려한 필선이 사용된 장삼, 섬세하                 자운사 목조아미타불좌상은 복장품에서
  고 화려한 무늬를 나타낸 선홍색 가사의 조                 1388년 중수개금한 내용의 기문이 발견되어
  화는 바르고 단정한 사명당의 승려로서의 품                 그 이전에 조성되었음을 알 수 있는데, 조각
  위는 물론 승병대장으로서의 권위를 잘 나타                 기법이 자연스럽고 자태가 수려하며 신체비
  내주고 있다 하겠다. 좌측 하단의 묵서명에                 례가 적당하여 원만상을 보이는 등 뛰어난
  “가경원년병진(嘉慶元年丙辰)이란 연호가 있                 조형성을 보여준다. 1276년에 제작된 개운
  어 1610년 입적한 이후 늦어도 1796년에는              사 목조아미타불좌상을 비롯하여 수국사 목
  조성되었을 것으로 추정된다. 국내에 전해오                 조아미타불좌상, 화성 봉림사 목조아미타불
  는 10여점의 사명당 진영 가운데 가장 빼어                좌상 등 대체로 12세기 말에 제작되었다고
  난 자료이다.                                 생각되는 일련의 목불좌상들과 같은 계열의
□도선국사 진영(道詵國師 眞影)                         불상이다.
 ○규 격(세 로×가 로) : 147×112.5c m(전 체),       자운사의 복장전적은 <대수구다라니(大隨求
  131.5×105cm(화면)                         羅尼)> 및 <주금강경(注金剛經)> 등 국내에
  도선국사(827-898)는 신라말기에 활동한 선              처음 소개되는 의미 있는 자료가 다수 있으
  승으로, 남쪽지역의 비보사찰(裨補寺刹)로                  며 함께 발견된 복장조성기에 의해 복장이
  ‘巖’자가 들어가는 세 절인 삼암사(三巖寺)                조성된 절대연대가 확실하여 서지학 분야의
  의 하나로 선암사를 중창하였다. 도선국사진                 판본 연구는 물론, 불교학의 내용 연구와 미
  영은 두 발을 받침대 위에 올려놓은 의좌상                 술사의 圖像 연구에 있어서 중요한 자료적
                                  1207
제16410호                      관            보             2006.12.29. (금요일)
  가치를 지닌 복장유물로 평가된다. 또한 섬                    2품)에서 興祿大夫(정1품)로 올려주고 忠
  유류의 유물이 존속하기 어려운 우리나라의                     貞의 諡號를 내리는 贈諡敎旨이다. 『顯宗
  기후환경 조건 등을 고려할 때 자운사 복장                    實錄』顯宗 10年 8月 24日 甲申條에 “故
  직물의 역사적민속적 가치가 크다. 1611년                   錦山君 李誠胤에게 忠貞이란 시호를 내렸
  에 내장된 후령통(喉鈴筒)과 팔엽연화(八葉                    다”라 기록되어 있어 贈諡한 사실을 증명
  蓮花), 오보병(五寶甁) 등도 일괄 부속품으로                  하고 있다.
  함께 지정한다.                                   교서와 교지 외에 이 가문에는 號牌와 牙
□이성윤 위성공신교서 및 관련유물(李誠胤 衛聖                    笏이 전 한 다. 한 家門의 號牌가 150년
 功臣敎書 및 關聯遺物)                                (1677-1822)간에 걸친 것이 16개나 남아
 ○소장처                                        있는 것은 매우 드문 일이며 호패사 연구
  -교서교지 : 국립고궁박물관 임시보관(소유                    에도 중요한 자료가 될 것으로 인정된다.
   자 : 인천 이성구)                               牙笏은 하나가 있는데, 李徵龜나 李泰龜가
  -호패 및 홀 : 인천 이성구                           사용했을 것으로 추정된다. 牙笏은 1품에
 ○규격(세로×가로)                                  서 4품에 이르는 高位官員이 지니는 것이

  -교    서 : 38.7c m×311.5c m(34.7c m×        다. 이에 일괄로 지정하여 보존하고자 한

   233.7cm)                                  다.

  -교   지 : 58.6×87.5cm                  □박문수 초상(朴文秀 肖像)

 ○특징 및 문화재적 가치                             ○소장처 : 부산시 남구(소유자 : 신성수)
  -<이 성 윤 위 성 공 신 교 서>는 광 해 군 5년           ○규격(세로×가로) : 121.4×49.7 cm(전체),
   (1613) 3월에 임진왜란 당시 광해군을 호                40.2×28.2cm(그림), 41.2×28.2cm(발문)
   종하는데 공을 세운 承憲大夫 錦山君 李誠                  ○특징 및 문화재적 가치
   胤에게 내린 衛聖功臣敎書이다. 위성공신                    -흔히 조선시대 御使의 대명사로 일컬어지
   은 광해군이 폐위된 후 削勳되었다. 그 결                   는 靈城君 朴文秀(1691-1756)의 초상화이
   과 구체적인 내용은 실록을 비롯한 모든                     다. 박문수는 38세인 1728년의 奮武功臣
   기록에서 삭제되었으므로 인적사항 등 자                     錄勳 때 奮武功臣像을 하사받았으며, 이때
   세한 사항이 전하지 않고 대강만 알려져                     功臣像으로 그려진 全身像과 半身像이 天
   있을 뿐이었는데 본 교서를 통하여 알 수                    安의 후손가에 전해져 1994년 2점 모두
   있게 되었다. 현재 지정된 위성공신교서는                    보물 제1189호로 지정되었다.
   보물 제494-2호 정탁, 보물 제1306호 유                이 박문수 반신상은 천안의 후손이 소장
   몽인이 있다. 이 문서는 광해군 때 공신에                   하고 있는 1728년의 鶴頂金帶를 착용하고
   게 내려진 교서의 형태를 완벽하게 간직하                    얼굴도 젊은 奮武功臣像과 달리, 1品官이
   고 있으며 뒷면에는 製進者 및 書寫者가                     착용하는 犀帶를 착용하고 얼굴도 노년의
   밝혀져 있어 교서의 양식과 문체의 연구에                    모습이다. 따라서 이 초상화는 1728년의
   중요한 자료로서 가치가 높다.                          奮武功臣像보다 후대에 다른 맥락에서 새
   함께 보관된 <교지>는 1669年(현종 10) 8               로 그린 초상화라고 생각된다.
   月 24일에 錦山君 李誠胤에게 承憲大夫(정                   그런 점에서 특히 주목되는 것이 같은 奮

                                    1208
제16410호                 관            보           2006.12.29. (금요일)

⊙건설교통부고시제2006-605호                  2. 아산국가산업단지 지정(개발계획) 변경
 건설교통부고시 제2006-213호(2006. 6.23.)로      가. 산업단지의 명칭·위치 및 면적(변경)
변경 고시한 아산국가산업단지에 대하여 산업입                ○명칭(변경없음):아산국가산업단지
지및개발에관한법률 제13조 및 동법시행령 제15              ○위치(변경없음):경기도 평택시, 화성시 및
조의 규정에 의하여 다음과 같이 산업단지 일부                충청남도 당진군 일원
의 지정을 해제하고, 동법 제6조 및 동법시행령              ○면적(변경):기정:103,148천㎡
제9조의 규정에 의하여 산업단지 지정(개발계획)                        변경:26,940천㎡
을 변경하고 이를 고시합니다.                                  (감 76,208천㎡)
   2006년12월29일                           -포승지구 8,081천㎡
               건설교통부장관                   -원정지구 8,583천㎡
1. 산업단지 지정의 해제                           -우정지구 3,536천㎡

 가. 산업단지의 명칭:아산국가산업단지                    -고대지구 3,628천㎡

 나. 산업단지의 위치 및 면적                        -부곡지구 3,112천㎡

  ○위   치:경기도 평택시, 화성시 및 충청남            나. 산업단지의 지정목적(변경없음)
   도 당진군 일원                             ○신규 공업용지 수요증대와 해상화물증가에
  ○면   적:76,208천㎡                        대처하고 기계, 가스, 자동차 등의 산업단

 다. 산업단지의 해제사유:아산국가산업단지는                 지와 수도권의 이전공장을 수용하여 수도

  1979년12월14일 구 산업기지개발촉진법에               권 정비 및 중부권 개발을 촉진하고자 함

  의한 산업기지개발구역으로 지정되었으나,                다. 산업단지개발사업의 시행자(변경없음)
  산업단지 구역 대부분을 차지하고 있는 공유               ○기존 개발구역

  수면의 경우 일부 항만 및 인근 수역을 제외               -한국토지공사, 인천지방해양수산청, 한

  하고는 현실적으로 산단 조성이 불가능하며,                   국가스공사, 한국석유공사, 기아자동차

  또한 행담도는 한국도로공사법 및 공유수면                    (주), 한국산업단지공단 등

  매립법으로 한국도로공사에서 복합레져시설                 ○고대지구 확장구역

  을 조성하고 있는 지역으로 관계기관과 협의                -산업용지:실수요자

  결과 향후 산업단지로서 개발전망이 없는 것                -항만건설:배후지역 입주업체(당진탱크터

  으로 검토되어 해제하는 것임.                          미날(주), 동부제강(주), 동국제강(주))

 라. 국토의계획및이용에관한법률 제36조의 규              라. 산업단지의 개발기간 및 방법(변경없음)
  정에 의한 용도지역의 환원여부:국가산업단                ○개발기간:1982년~2009년

  지 지정전의 용도지역으로 환원                      ○사업시행방법:산업입지 및 개발에 관한

  ※환원지역 토지조서:붙임                          법률 제16조의 규정에 의한 공영개발 또는

 마. 관계도서 열람방법:산업입지및개발에관한                 실수요자 개발

  법률 제13조 제3항 및 5항의 규정에 의하여            마. 주요유치업종(변경없음)

  관할 평택시장, 화성시장, 당진군수가 열람               ○기계조립, 가스, 자동차 및 부품, 전자, 시

  자료 제공 및 고시                             멘트, 양곡, 목재, 철강, 금속 등 전업종

                                1105