Reconnaissance automatique des appellations d’œuvres visuelles antiques (Recognition of classical visual works appellations) (2022)

Abstract: Le projet pluridisciplinaire MonumenTAL a pour objectif de repérer et répertorier les appellations d’œuvres d’art visuel de l’Antiquité classique dans des textes en français publiés du XVIIIe au XXIe siècle en utilisant les méthodes du TAL. Il repose sur une collaboration étroite entre historiens de l’art (LIMC), linguistes-TAListes (MoDyCo) et bibliothécaires (BnF). Le traitement proposé implique plusieurs étapes : sélection du corpus d’étude, élaboration d’une typologie des appellations, constitution d’un corpus annoté par les experts du domaine et développement d’un outil de reconnaissance automatique des appellations fondé sur des méthodes symboliques.

## introduction les appellations des oeuvres visuelles de l'antiquité classique sont au coeur du projet monumental -monuments antiques et traitement automatique de la langue -qui vise leur repérage automatique et leur étude par les historiens d'art et les archéologues. compte tenu du grand nombre d'oeuvres concerné et de la multiplicité de leurs dénominations, des méthodes et des outils relevant du tal ont été privilégiés. il s'agit d'une recherche pluridisciplinaire, qui repose sur une collaboration étroite entre des linguistes-talistes (modyco), des historiens d'art et des philologues (limc) et des conservateurs et bibliothécaires de la bnf. cette présentation porte sur le processus du développement d'un module de détection automatique des appellations d'oeuvres d'art antiques dans les textes en français produits du xviiie au xxie siècle. le traitement proposé implique plusieurs étapes : constitution du corpus d'étude, mise en place d'une typologie des appellations, développement d'un corpus annoté manuellement par les experts du domaine, la création d'un outil de reconnaissance automatique des appellations d'oeuvre fondé sur des méthodes symboliques et ses résultats. ## appellations d'oeuvres les appellations d'oeuvres d'art varient. cette variation est dûe à différents facteurs. les oeuvres visuelles de l'antiquité classique, telles que les statues ou les scènes figurées sur des artefacts et des décors architecturaux, sont souvent connues sous plusieurs titres attribués au fil des siècles, certains dès la période antique @xcite , selon des principes de nommage qui témoignent de l'érudition de l'auteur et de divers contextes de transmission textuelle de la connaissance. à titre d'exemple, l'oeuvre antique connue sous l'appellation de l'apollon au diadème dans les écrits de pline devient l'apollon du vatican ou l'apollon du belvédère à l'époque moderne. par ailleurs, certaines appellations désignent à la fois l'oeuvre originale et ses copies ou dérivés plus tardifs, ainsi que, en conséquence, son type iconographique que l'on pourrait considérer comme un bien culturel conceptuel. c'est le cas par exemple de l'aphrodite anadyomène, ou l'anadyomène (wissowa, 1894), qui peut désigner l'original -une peinture perdue d'apelle -, une réplique ou un type iconographique et en l'occurrence un thème iconographique (aphrodite sortie des eaux). à cela s'ajoute la fréquente substitution, selon les époques, d'un nom de personnage grec par celui de son équivalent latin, par exemple vénus pour aphrodite dans vénus de milo (une statue grecque d'aphrodite) ou dans le titre de l'article wikipedia « vénus anadyomène ». ## corpus afin de prendre en compte la diversité des appellations et leurs évolutions, le corpus textuel sélectionné, principalement sur gallica (bibliothèque numérique de la bnf), mais aussi sur openedition, persée et wikipedia pour garantir un accès libre et durable aux ressources, couvre une période allant du xviiie au xxie siècle et inclut des traductions de textes antiques grecs et latins. il réunit un panel varié représentatif des écrits des spécialistes (catalogues de musée structurés ou rédigés, essais, articles de revue, ...) et des amateurs (guides de musée ou de voyage, manuels, articles d'encyclopédie ou de revue, ...). depuis le début du projet, plus d'un millier de ressources textuelles en français ont été sélectionnées pour constituer un corpus global. pour le développement d'un outil de reconnaissance automatique des appellations d'oeuvre, un sous corpus de trente publications a été utilisé. pour atteindre la représentativité des données, c'est-à-dire, pour rendre compte des différentes pratiques d'appellation, les textes de ce sous corpus sont de natures variées (quatorze écrits de spécialistes en histoire de l'art et seize d'amateurs) et de diverses époques pour un total de 591 711 tokens. une importante partie du corpus n'étant pas nativement numérique, les publications ont été soumis à un processus d'océrisation propre aux différents sites proposant les textes. l'ocr n'est pas un procédé totalement fiable. suivant l'état de conservation des ouvrages (défauts d'impression, vieillissement du papier, lisibilité, etc), la qualité de l'image numérisée joue sur l'aptitude des systèmes ocr à en extraire le texte. on retrouve diverses erreurs d'océrisation pouvant aller de problèmes dans les diacritiques et les lettres d'un mot, à des suites de lettres ou de symboles qui n'ont pas sens. ainsi, les textes récupérés après l'océrisation ont exigé la mise en place d'un script de pré-traitement pour en permettre un traitement numérique et facilement applicable par l'ensemble des membres du projet (talistes et historiens de l'art). il a donc été nécessaire d'éliminer les erreurs d'océrisation et de supprimer plusieurs éléments indésirables : les erreurs de transcription communes ("va" pour "l'a" dans l'apollon, l'amour, l'athéna), la désorganisation de la mise en forme (passages à la ligne, etc.), les numéros en chiffres arabes (pagination, inventaires de collection, etc.). ## typologie des appellations d'oeuvres visuelles antiques grâce à une première étape d'analyse manuelle du corpus, associée à des réunions assurant le partage de compétences et de connaissances entre historiens d'art et linguistes, une typologie des appellations d'oeuvres visuelles -principalement des statues, des peintures et des pierres gravés -a pu être établie et servir de modèle pour l'annotation manuelle. trois catégories d'appellations sont distinguées : -appellations précises : elles sont considérées comme les plus courantes, suffisent pour reconnaître l'image, l'artefact ou le type iconographique et sont structurées de manière régulière et récurrente. elles se focalisent soit sur le personnage principal figuré (personnage antique divin, mythique ou historique) : vénus victrix, hercule farnèse, aphrodite cnidienne, zeus olympien de phidias, gladiateur mourant du capitole, statue de la vénus de milo ; soit associent le type d'objet avec le nom de l'artiste (peinture d'apelle, dinos de sophilos), de la collection (tête kaufmann, vase médicis) ou d'un lieu de provenance ou de conservation (aphrodite de cnide). -thèmes : ils renvoient vers des thèmes iconographiques qui sont exprimés par une brève description de la scène figurée ou le nom d'une légende, d'un mythe (hercule combattant le lion de némée). on y distingue principalement des événements liés aux personnages antiques, notamment les événements de la vie (naissance, mariage ou mort), les combats, les sacrifices, les processions, les banquets (naissance d'athéna, mariage de pélée et thétis, bataille contre les perses, enlèvement de perséphone, sacrifice d'iphigénie, jugement de pâris), des descriptions du personnage principal et de sa place par rapport à un objet (bacchus dans un char, amour avec la dépouille du lion de némée) ou à un animal (hercule sur le sanglier d'erymanthe), son attitude (hercule au repos), sa condition (le gaulois blessé), ou son costume (antigone en armure) ; et des descriptions de personnages accomplissant ou subissant une action (combat de gladiateurs, dionysos portant bacchus enfant, hercule dompté par l'amour, mercure changé en chèvre). -appellations courtes : elles sont limitées au nom du personnage précédé d'un déterminant (le laocoon, cette vénus). ce type d'expression était notamment utilisé par les auteurs du xviiie et du début du xixe siècle pour les statues célèbres car peu de sculptures antiques étaient connues à l'époque : l'apollon suffisait à identifier l'apollon du belvédère, tout comme le sauroctone pour apollon sauroctone ou la cnidienne pour aphrodite de cnide. ## annotation manuelle le corpus (30 textes) a été annoté manuellement selon cette typologie par trois historiens de l'art en utilisant glozz @xcite . le projet monumental réunit les chercheurs de deux disciplines : histoire d'art et tal. pour pouvoir travailler ensemble, il fallait se familiariser avec les méthodes et pratiques propres à chaque discipline. ainsi, chaque étape de travail a nécessité des aller-retours importants entre les participants : ateliers de formation pratique à l'annotation manuelle, ateliers de prise en main de l'outil d'annotation. le corpus annoté comprend 1701 appellations précises, 1277 thèmes et 640 appellations courtes. l'évaluation de l'annotation manuelle a été faite sur le corpus annoté par deux annotateurs en utilisant le kappa de @xcite . on obtient un kappa de 0,93 pour les appellations précises, 0,84 pour les thèmes et 0,88 pour les appellations courtes. l'appellation précise a le meilleur score inter-annotateur car il s'agit de la catégorie pour laquelle les constructions sont les plus identifiables : elles sont le plus souvent formées à partir du personnage représenté (personnage divin, mythique ou historique ancien) ou du type d'objet. la catégorie thème, qui comprend les descriptions iconographiques, est plus difficile à annoter car elle se confond facilement avec une partie de description complète et détaillée d'une scène d'oeuvre d'art figurée (héraclès combattant le lion de némée). la différenciation nécessite une solide connaissance des expressions traditionnellement employées, et donc du domaine artistique, qui peut varier d'un annotateur à l'autre. la figure 1 , montre un exemple d'annotation manuelle effectuée sous le logiciel glozz sur un extrait du catalogue raisonnés de collections, "pierres gravées des collections marlborough et d'orléans", de s. reinach (1895). l'appellation "groupe du laocoon" (jaune) est une appellation précise, l'appellation "triomphe de pompée" (bleu) est un thème, et l'appellation "un laocoon" (orange) est une appellation courte. ce corpus annoté a servi de corpus de référence pour le développement et l'évaluation d'un outil de reconnaissance automatique des appellations d'oeuvres antiques fondé sur des méthodes symboliques.