# வாட்ச்மென்


***வாட்ச்மென்*** , எழுத்தாளர் ஆலன் மூர், ஓவியர் டேவ் கிப்பன்ஸ் மற்றும் வண்ணம் கொடுப்பவரான ஜான் ஹிக்கின்ஸ் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட பன்னிரண்டு பதிப்புகளாக வெளிவந்த வரம்புக்குட்பட்ட தொடர் காமிக் புத்தகமாகும். இந்த தொடர் 1986 மற்றும் 1987 காலகட்டங்களில் DC காமிக்ஸால் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் இவை பின்னர் தொகுக்கப்பட்ட கிராபிக் நாவலாக மறுஅச்சிடப்பட்டது. DC இல் வெளியிடுவதற்காக சார்ல்டன் காமிக்ஸிலிருந்து இந்நிறுவனத்துக்குப் பெறப்பட்ட சூப்பர்ஹீரோ பாத்திரங்கள் கொண்ட கதைக்கருவை மூர் சமர்ப்பித்தார், அதிலிருந்து *வாட்ச்மென்* தொடங்கியது. எனினும் மூரின் கதைக்கருவில் இருந்த பெரும்பாலான பாத்திரங்கள் பிற்காலக் கதைகளில் பயன்படுத்தப்படாமல் விடப்பட்டது, அதற்கு மாற்றாக மேலாண் பதிப்பாசிரியர் டிக் ஜியார்டனோ அசலான புதிய பாத்திரங்களை உருவாக்கும்படி எழுத்தாளரிடம் கோரினார்.  

தற்காலத்திய ஆழ்ந்த மனக்கலக்கங்களை வெளிப்படுத்துவதற்கும் சூப்பர் ஹீரோ கருத்துப்படிவத்தை விமர்சிக்கவும் இந்தக் கதையை மூர் பயன்படுத்திக் கொண்டார். சூப்பர் ஹீரோக்கள் 1940 கள் மற்றும் 1960 களில் வியட்னாம் போரில் அமெரிக்கா வெற்றி பெறுவதற்கு உதவுவதை வெளிப்படுத்தும் வகையில் அமைந்திருந்த கதைகளுக்கு மாற்று வரலாறு உடையதாக *வாட்ச்மென்* இருந்தது. சோவியத் ஒன்றியத்துடன் அணுக்கரு போர் நிகழ்த்தும் தருணத்தில் நாடு (அமெரிக்கா) இருந்தது, சார்பிலா உடையணிந்த கண்காணிப்பாளர்கள் நாடுகடத்தப்பட்டனர், மேலும் பெரும்பாலான சிறப்பு உடையணிந்த சூப்பர் ஹீரோக்கள் ஓய்வு பெற்றனர் அல்லது அரசாங்கத்திற்காக பணி புரிந்தனர். ஒரு கொலைக்கு விசாரணை செய்து வந்த அரசு ஆதரவு பெற்ற சூப்பர் ஹீரோ ஓய்வு பெறுவதிலிருந்து தடுத்து நிறுத்துதல் மற்றும் மில்லியனுக்கும் மேற்பட்ட மக்கள் அணுக்கருப் போரில் கொல்லப்படுவதற்கான சதித்திட்டத்தைத் தடுப்பதற்காக எதிர்த்துச் செயல்படல் மாதிரியான படைப்பின் முதன்மை மாந்தர்களின் தனிப்பட்ட முன்னேற்றம் மற்றும் போராட்டங்களை முன்னிலைப்படுத்தி கதை அமைக்கப்பட்டிருந்தது.  

*வாட்ச்மெனில்* அதன் ஆக்கத்திறனுடைய கட்டமைப்பிலேயே கவனம் செலுத்தப்பட்டிருந்தது. கிப்பன்ஸ் தொடர் முழுவதும் ஒன்பது பேனல் கிரிட் திட்டப்படத்தைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் இரத்தக்கறை படிந்த நகைமுகம் போன்ற தொடர்ச்சியான குறியீடுகளையும் சேர்த்திருந்தார். தொடரின் இறுதி வெளியீடு தவிர்த்து மற்ற அனைத்திலும் அவற்றின் பின்னனிக்கதை அடங்கிய புனைவு ஆவணங்களின் பிற்சேர்க்கை வெளியிடப்பட்டிருந்தது, மேலும் அவை மற்றொரு கதையுடன் இணைத்து விளக்கிக் கூறப்பட்டிருந்தது, அவற்றில் *டேல்ஸ் ஆப் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டர்* என்ற தலைப்பிடப்பட்ட புனைவு படியெடுத்த காமிக்கும் ஒன்று. கிராபிக் நாவலில் வெளி, நேரம் மற்றும் தளம் முழுதும் தவிர்த்து உருவாக்கப்பட்டிருந்தது, உண்மையான நேரிலா விளக்கக் கூற்று என அவை அதனை வகைப்படுத்திக் கொண்டன. காமிக்ஸ் மற்றும் முன்னணி செய்தி ஊடகம் இரண்டிலும் *வாட்ச்மென்* விமர்சன ரீதியாக பாராட்டுகளைப் பெற்றது, மேலும் இவை விமர்சகர்களால் பாதி உரைநடை உடைய கிராபிக் நாவல் ஊடகமாக பொருட்படுத்தப்பட்டது. இந்த தொடரைத் தழுவி திரைப்படமாக எடுப்பதற்குச் செய்யப்பட்ட பல முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, 2009 மார்ச் மாதத்தில் இயக்குநர் ஜேக் ஸ்னைடரின் ***வாட்ச்மென்*** வெளியானது.  

## பின்னணியும் உருவாக்கமும்

மூர் DC இன் வரம்புக்குட்பட்ட தொடரான *கேம்லாட் 3000* க்கு ஏற்பட்டது போன்று இந்த தொடரை வெளியிடுவதில் தாமதம் ஏற்படாமல் இருக்க மிகவும் முன்னதாகவே எழுத ஆரம்பித்து விட்டார். முதல் வெளியீட்டுக்கான கையெழுத்துப்படி எழுதும் போது மூர் உணர்ந்தவற்றை பின்வருமாறு குறிப்பிட்டார், "என்னிடம் ஆறு வெளியீடுகளுக்குப் போதுமான தளம் மட்டுமே இருந்தது. நாங்கள் 12 வெளியீட்டுக்கு ஒப்பந்தம் போட்டிருந்தோம்!" மூல வெளியீடுகளில் வந்த பாத்திரங்களுடன் ஒட்டுமொத்த தொடரின் தளத்தில் தொடர்பு படுத்தி கதை உருவாக்குவதே மற்ற வெளியீட்டிற்கான அவரது தீர்வாக இருந்தது. மூர் மிகவும் விரிவான கையெழுத்துப்படியை கிப்பன்ஸ் பணிபுரிவதற்காக எழுதினார். "*வாட்ச்மெனின்* முதல் வெளியீட்டில் மூரின் கையெழுத்துப்படி, தனிப்பட்ட பேனல் விவரங்களுக்கு இடையில் இடைவெளி இல்லாமல் உண்மையில் பக்கங்களுக்கு இடையிலும் இடைவெளி இல்லாமல், ஒற்றை இடைவெளி உடைய எழுத்துக்களை உடைய 101 பக்கங்களைக் கொண்டிருந்தது, என நினைக்கிறேன்" என கிப்பன்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். கையெழுத்துப் பிரதியைப் பெற்ற பிறகு கிப்பன்ஸ் ஒவ்வொரு பக்கத்திற்கும் இலக்கமிட வேண்டியிருந்தது, "ஒரு வேளை நான் அதனைத் தரையில் தவறவிட்டால், அதனை மீண்டும் சரியான வரிசையில் சீரமைக்க எனக்கு இரண்டு நாட்கள் ஆகும்" என அவர் குறிப்பிட்டார், மேலும் ஒற்றை வெளியீட்டு எழுத்துக்கள் மற்றும் குறுகிய விவரங்களுக்கு தனிப்படுத்திக் காட்டும் பேனாவைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது; "தாளில் அந்தப் பேனாவை வைப்பதற்கே சிறிது நேரம் எடுத்து ஒழுங்குபடுத்த வேண்டியிருந்தது" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். காட்சி வடிவ *வாட்ச்மெனை* உருவாக்குவதில் கிப்பன்ஸ் மிகவும் சுதந்திரமான நடவடிக்கையைப் பெற்றிருந்தார், மேலும் மூர் அனுமதித்த ஆனால் பின்னர் அவரால் கவனிக்கப்படாத பின்னணி தகவல்களை அடிக்கடி இடையில் சேர்த்தார். இருவரும் காலக்கெடுவை வெல்வதற்காக, மூர் 50 மைல்களை ஓட்டுவதற்காக ஒரு கார் ஓட்டுநரை வாடகைக்கு அமர்த்தி கையெழுத்துப்படியை கிப்பன்ஸிடம் ஒப்படைப்பார். பின்னர் வந்த வெளியீடுகளில் கிப்பன்ஸின் நேரத்தை மிச்சப்படுத்துவதற்காக அவரது மனைவியும் மகனும் பக்கங்களில் பேனல் கிரிட்டுகள் வரைந்து வைப்பார்கள்.  

திட்டம் முடிவடையும் கட்டத்தை நெருங்கிய போது, இந்த கதை *த அவுட்டர் லிமிட்ஸ்* தொலைக்காட்சித்தொடரின் ஒரு எபிசோடான "த ஆர்கிடெக்ட்ஸ் ஆப் ஃபியரின்" சிலகாட்சிகளுடன் ஒத்திருந்து சலிப்பூட்டுவதை மூர் உணர்ந்தார். இந்த தொடரில் உண்மை நிலையைக் கூறியிருந்த போதும் *வாட்ச்மெனின்* சிறப்பு உடையணிந்த கிரைம்ஃபைட்டர்கள் பொதுவாக "சூப்பர்ஹீரோக்கள்" என அழைக்கப்பட்டனர், அதில் தெளிவான ஆற்றல்மிக்க மனிதனாக டாக்டர் மேன்ஹாட்டனின் பாத்திரம் மட்டுமே படைக்கப்பட்டிருந்தது. டாக்டர் மேன்ஹாட்டனின் இருப்பு அமெரிக்கா சோவியத் யூனியன் ஆகிய இரண்டு நாடுகளுக்கும் இடையே பதட்டம் அதிகரிக்கும் போது அந்த நாட்டின் மேல் உத்திப்பூர்வமாக ஆதாயம் ஏற்பட ஏதுவாக்கியது. இறுதியாக, சூப்பர் ஹீரோக்கள் காவலர்கள் மற்றும் பொது மக்களிடையே தங்கள் பிரபலத்தை இழந்தனர், இது 1977 இல் அவர்கள் நாடுகடத்தப்படுவதற்கு சட்டமியற்ற வழிவகுத்தது. பெரும்பாலான ஹீரோக்கள் ஓய்வு பெற்ற நேரத்தில், டாக்டர் மேன்ஹாட்டன் மற்றும் நகைச்சுவையாளர் ஆகியோர் அரசாங்கத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட முகவர்கள் போல செயல்பட்டனர், மேலும் ரோர்ஸ்காச் தொடர்ந்து சட்டத்திற்குப் புறம்பாகச் செயல்பட்டார்.  

### கதைச் சுருக்கம்
அக்டோபர் 1985 இல், நியூயார்க் நகரக் காவலர்கள் எட்வர்ட் பிளேக்கின் கொலைக்கு விசாரணை நடத்துகிறார்கள். காவலர்களின் விசாரணையில் எந்த முன்னேற்றமும் ஏற்படாததால், சிறப்பு உடையணிந்த கண்காணிப்பாளர் ரோர்ஸ்காச் தொடர்ந்து விசாரணையில் இறங்க முடிவுசெய்கிறார். பிளேக் வேறு யாருமல்ல, அமெரிக்க அரசிற்காக பணிபுரிந்து கொண்டிருந்த சிறப்பு உடையணிந்த நகைச்சுவையாளர்தான் அவர் என்பதைக் கண்டுபிடிக்கிறார், சிறப்பு உடையணிந்த வீரர்களை அழிப்பதற்காக சதித்திட்டம் தீட்டப்படுகிறது என ரோர்ஸ்காச் நம்பினார், மேலும் அவரது ஓய்வு பெற்ற சக தோழர்களான டேனியல் டிரெய்பெர்க் (த நைட் ஓவ்ல் II), சிறப்பு ஆற்றலுள்ள மற்றும் உணர்வுப்பூர்வமான பற்றற்ற டாக்டர் மேன்ஹாட்டன் மற்றும் அவரது காதலி லாரி ஜஸ்பெக்ஜிக் (த சில்க் ஸ்பெட்டர் II) மற்றும் அட்ரியன் வெயிட் (இவர் ஹீரோ ஓசிமண்டியஸாக இருந்து, தற்போது வெற்றிகரமான ஓய்வுபெற்ற தொழிலதிபராக இருப்பவர்) ஆகிய நால்வரையும் எச்சரித்தார்.  

பிளேக்கின் ஈமச்சடங்கிற்கு பிறகு, டாக்டர் மேன்ஹாட்டன் தேசிய தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொள்ளும் போது அவருடைய நண்பர்கள் மற்றும் முன்னாள் சக பணியாளர்களுக்கு புற்றுநோய் ஏற்பட்டதற்கு அவரே காரணம் எனக் குற்றம் சாட்டப்பட்டது. இந்த குற்றச்சாட்டை அமெரிக்க அரசு தீவிரமாகக் கருதிய போது மேன்ஹாட்டன் புதன் கிரகத்திற்குச் சென்றுவிடுகிறார். அவர் பணியிலிருந்த காலத்தில், அமெரிக்காவின் பலவீனம் தெரிந்து அதைப் பயன்படுத்திக்கொண்டு சோவியத் ஒன்றியம் ஆப்கானிஸ்தான் மீது படையெடுத்ததால் ஏற்பட்ட அரசியல் குழப்பத்தில் அவர் மனித நேயத்தைத் தூக்கி எறிந்து செயல்பட்டிருந்தார். அட்ரியன் வெயிட் படுகொலை முயற்சியில் இருந்து மயிரிழையில் பிழைத்த போது, ரோர்ஸ்காச்சின் பிறர் மீது நம்பிக்கை இல்லாமல் அவரைக்கண்டு அஞ்சும் நடவடிக்கை நிரூபணமானது, மேலும் ரோர்ஸ்காச் அதீத ஆற்றலில் நம்பிக்கையுள்ள முன்னாள் சூப்பர்வில்லன் மோலோக்கை கொலை செய்வதற்கும் தயாரானார்.  

அவரது உறவைப் புறக்கணித்தார், மேலும் அரசுப் பணியில் நீண்ட நாள் நீடிக்கவில்லை, ஜஸ்பெக்ஜிக் டிரெய்பர்குடன் தங்கினார்; அவர்கள் அவர்களது சிறப்பு உடைகளை அணிந்தனர், மேலும் அவர்கள் ஒன்றாக இணைந்து தங்களது கண்காணிப்பாளர் பணியை மீண்டும் தொடர்ந்தனர். ரோர்ஸ்காச்சின் சதிக்கோட்பாட்டின் சில கூறுகளை டிரெய்பர்க் நம்பத் தொடங்கினார், இருவரும் சேர்ந்து அவரைச் சிறையிலிருந்து வெளியேற்றுவதில் தங்களை ஈடுபடுத்திக் கொண்டனர். டாக்டர் மேன்ஹாட்டன், அவரது கடந்த கால வரலாற்றை நினைவு கூர்ந்தார் பின்னர், அவர் மனித விவகாரங்களில் ஈடுபட்டதன் தலைவிதி ஜஸ்பெக்ஜிக்கின் கைகளில் இருந்தது. அவர் வழக்கை உணர்வுப்பூர்வ நடவடிக்கையாக மாற்றுவதற்காக அவரை புதன் கிரகத்திற்கு அழைத்து வந்தார். அவர்கள் விவாதத்தில் ஈடுபட்டிருந்த போது, ஜஸ்பெக்ஜிக்கின் கட்டாயத்தினால், ஒரு முறை அவரது தாயாரை பாலியல் வன்கொடுமை செய்ய பிளேக் முயற்சித்திருந்தார், உண்மையில் பிளேக் அவருக்கு தந்தை முறை உடையவர் உள்ளிட்ட பிளேக் தொடர்பான உண்மைகளை வெளிப்படுத்தினார். இந்த வெளிப்பாடு, சிக்கலான மனித உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தியது, அது டாக்டர் மேன்ஹாட்டனின் மனித நேய ஆர்வத்தைத் தூண்டியது.  

பூமியில், நைட் ஓவ்ல் மற்றும் ரோர்ஸ்காச் இருவரும் நகைச்சுவையாளர் இறப்பைச் சுற்றி நடந்த சதியைத் தொடர்ந்து ஆராய்ந்தனர், மேலும் டாக்டர் மேன்ஹாட்டன் மீதான குற்றச்சாட்டுகள் அவரை நாடுகடத்தும் நிலைக்கு அழைத்துச் சென்றன. இந்தத் திட்டத்திற்கு பின்னனியில் அடிரியன் வெயித் இருக்கலாம் என்பதற்கான ஆதாரத்தை அவர்கள் கண்டுபிடித்தனர். வெயித்தின் மீதான அவரது சந்தேகத்தை ரோர்ஸ்காச் அவரது இதழில் எழுதியிருந்தார், மேலும் அதை அரசியல் நெறி சரியென ஏற்கும் நியூயார்க்கின் சிறு செய்தித்தாளான *நியூ ஃப்ரண்டையர்மேனுக்கு* அனுப்பினார். இருவரும் பின்னர் வெயித்தை அவரது அண்டார்க்டிக் பாதுகாப்பிடத்தில் எதிர்கொண்டனர். வெயித் அமெரிக்காவிற்கும் சோவியத் ஒன்றியத்துக்கு இடையில் நடைபெற்ற போரில், நியூயார்க் நகருக்குள் நகர மக்கள்தொகையில் பாதியளவில் போலியான வேற்று நாட்டினர் நுழைந்து ஏற்படுத்திய அணுக்கரு போரிலிருந்து, மக்களைக் காப்பதற்கான அவரது அடிப்படைத் திட்டத்தை விவரித்தார். தெரிந்த பொதுவான எதிரிக்கு எதிராக தேசத்திலுள்ள மக்கள் ஒன்றுபடுவார்கள் என அவர் நம்பினார். மேலும் அவர் நகைச்சுவையாளரைக் கொலை செய்தது, டாக்டர் மேன்ஹாட்டனின் கடந்த கால கூட்டாளிகள் புற்று நோயால் பாதிக்கப்படுவதற்கு ஏற்பாடு செய்தது, அவருடைய சொந்த வாழ்க்கையை சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வகையில் அமைத்துக் கொண்டது, மேலும் இறுதியாக மோலோக்கின் மரணத்திற்கு ரோர்ஸ்காச்சைத் தயார்படுத்தியது போன்ற அனைத்தையும் வெளிப்படுத்தினார், இவை அனைத்தையும் அவருடைய திட்டம் வெளியே தெரிவதிலிருந்து காப்பதற்காகவே செய்ததாகக் கூறினார். இரக்கமற்றதாகவும் வெறுப்பூட்டுவதாகவும் உள்ள அவரது திட்டத்தைக் கண்டுபிடித்த, டிரெய்பர்க்கும் ரோர்ஸ்காச்சும் அவரைத் தடுத்து நிறுத்த முயன்றனர், ஆனால் வெயித் ஏற்கனவே அவரது திட்டத்தை செயல்படுத்தி விட்டதைக் கண்டறிந்தனர்.  

டாக்டர் மேன்ஹாட்டனும் ஜஸ்பெக்ஜிக்கும் பூமிக்கு திரும்பிய போது, அவர்கள் நியூயார்க் நகரத்தில் பேரழிவையும் அதிகளவிலான இறப்புக்களையும் எதிர்கொண்டனர். அவரது திறன்கள் அண்டார்க்டிக்கின் டேக்கியான்களால் வரையறுக்கப்படுவதை டாக்டர் மேன்ஹாட்டன் கவனித்தார், எனவே இருவரும் அங்கு பயணித்தனர். அங்கு அவர்கள் வெயித்தின் ஈடுபாட்டைக் கண்டறிந்து, அவரை எதிர்கொண்டனர். வெயித் ஒவ்வொருவருக்கும் செய்தி ஒலிபரப்பில் உலகளாவிய எதிர்ப்பு நடவடிக்கைகளின் முடிவையும், புதிய மிரட்டலுக்கு எதிரான ஒத்துழைப்பையும் உறுதிபடுத்தினார்; உலகம் ஒற்றுமையாக இருப்பதற்கான ஆர்வத்தினால் அனைவரும் வெயித் தொடர்பான உண்மையை வெளியிடாதிருக்க ஏற்றுக்கொள்வதற்கு, இது வழிவகுத்தது. ரோர்ஸ்காச் சமாதானமடைவதற்கும் இதைக் கைவிடுவதற்கும் சம்மதிக்க மறுத்தார், மேலும் அவர் உண்மையை வெளிப்படுத்துவதில் தீர்மானமாக இருந்தார். பின்னர் அவர் அவரது வழியில் திரும்ப வந்த பிறகு அவர் மேன்ஹாட்டனால் தாக்கப்பட்டார். ரோர்ஸ்காச் மேன் ஹாட்டனிடம் வெயித் மற்றும் அவரது செயல்பாடுகள் வெளியில் தெரியாமல் இருக்க வேண்டுமானால் தன்னைக் கொலை செய்தால் மட்டுமே முடியும் எனக் கூறினார், மேன்ஹாட்டன் ரோர்ஸ்காச்சை ஆவியாக மாற்றினார். பின்னர் மேன்ஹாட்டன் அடித்தளத்தில் இங்குமங்கும் அலைந்து திரிந்து வெயித்தைத் தேடினார், வெயித் மேன்ஹாட்டனிடம் முடிவதற்குள் சரியானதைச் செய்திருந்தால் நன்றாக இருக்கும் எனக் கூறுகின்றார். அதற்கு மேன்ஹாட்டன், பூமியை விட்டு வானுலகம் செல்வதற்கு முன் "எதுவும் எப்போதும் முடிவதில்லை" என பதிலளித்தார். டிரெயிபர்க்கும் ஜஸ்பெக்ஜிக்கும் தங்களை வேறு தோற்றத்திற்கு மாற்றி மறைத்துக் கொண்டு தங்கள் காதலைத் தொடர்ந்தனர். நியூயார்க்கில், *நியூஃபிரண்டையர்ஸ்மேனின்* பதிப்பாசிரியர் ரஷ்யாவின் புதிய அரசியல் சூழல் குறித்து இரண்டு பக்கங்களுக்கு குறை கூறியிருந்தார். அவர் தனது உதவியாளரிடம் இன்னும் திறனாய்வு செய்யப்படாத, நிராகரித்து அனுப்பப்பட்ட கோப்புகளிலிருந்து சில தகவல்களைத் தேடும்படி பணித்தார். நிராகரித்து அனுப்பப்பட்ட அந்தக் குவியலில் இருந்து தகவலைத் தேடிய அந்த இளைஞனுக்கு ரோர்ஸ்காச்சின் இதழ் கிடைத்தவுடன் இந்தத் தொடர் நிறைவுற்றது.  

## கதாப்பாத்திரங்கள்

*வாட்ச்மெனில்* , உலகைத் தெரிந்து கொள்வதற்கு நான்கு அல்லது ஐந்து "முற்றிலும் எதிரான வழிகளை" உருவாக்கி, அவற்றில் எது நடைமுறைக்கு மிகவும் ஏற்ற வகையில் இருக்கிறது என்பதைக் கண்டறியும் உரிமையை கதையைப் படிப்பவர்களுக்கு வழங்க வேண்டும் என்பதே ஆலன் மூரின் எண்ணமாக இருந்தது. "[மனதில்] ஏற்றுக்கொள்ளப்படாத நடைமுறைகளின்" கருத்தமைவுகள் படிப்பவர்களின் ஆர்வத்தைக் குறைக்கும் என மூர் நினைக்கவில்லை, மாறாக விருப்பும் வெறுப்பும் கலந்த நிலையில் அந்த ஹீரோக்களைக் காண்பார்கள் என நினைத்தார். மூர் அது பற்றி, "நாம் என்ன செய்ய வேண்டும் என நினைக்கிறோமோ அதையே இந்தப் பாத்திரங்கள் அனைத்தும் செய்கின்றன. அவர்கள், அவர்களது மிகவும் மோசமான சில அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் அவர்களிடம் உள்ள குறைபாடுகளில் மிகவும் சிறந்தவற்றை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்" என்று குறிப்பிட்டார். அவர்கள் எவ்வாறு பாத்திரத்தைச் சித்திரித்திருந்தார்கள் என்பதில் ஓரளவிற்கு தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய, DC பாத்திரங்களை முழுவதும் நிர்வாணமாக சித்தரிக்க அனுமதித்ததா என்பதில் தனக்குத் தெளிவில்லை என மூர் நினைவு கூர்ந்தார். *சூப்பர் ஹீரோஸ்: எ மாடர்ன் மைத்தாலஜி* யில் ரிச்சர்ட் ரெனால்ட்ஸ் நைட் அவ்ல் பாத்திரத்தின் மூலம் சார்ல்டனில் இருந்தது போல் இருந்தாலும், அதன் தொடர் பண்புகள் பொதுவாக DC காமிக்ஸ் பாத்திரமான பேட்மேனை மிகவும் ஒத்திருந்தது எனக் குறிப்பிட்டிருந்தார். "அவரது மோசமான பாவச்செயல்களில் ஒன்று மனிதர்களை மிகவும் கீழ்நிலையில் கருதுவதும் மற்றும் மனிதர்களை மிகவும் ஏளனமாக கருதுவதுமாகும்" என கிப்பன்ஸ் குறிப்பிட்டார்.  

**வால்ட்டர் கோவாக்ஸ்/ரோர்ஸ்காச்** : இவர் சீரமைப்புடைய ஆனால் தொடர்ந்து அதில் இடம்பெற்றிருக்கும் புள்ளிகள் இடம்பெயரும் தன்மையுடைய வெள்ளை நிற முகமூடி அணிந்த ஒரு கண்காணிப்பாளர், இவர் நாடு கடத்தப்பட்ட போதும் தொடர்ந்து குற்றத்திற்கு எதிராகப் போராடுபவர். "வேடிக்கையான பெயரை உடையவரும், 'K' என்ற எழுத்தில் தொடங்கும் குடும்பப் பெயர் உடையவரும், மாறுபட்ட வடிவமைப்பை உடைய முகமூடியை உடையவருமான ஸ்டீவ் டிட்கோ பாத்திரத்திற்கு சிறந்த உதாரணத்தைக் கொண்டுவரும்" முயற்சியில் இவரை உருவாக்கியதாக மூர் தெரிவித்தார். டிட்கோவின் உருவாக்கமான மிஸ்டர் A வின் அடிப்படையில் ரோர்ஸ்காச்சை மூர் உருவாக்கினார்; அவர் சமரசத்திற்கு ஏற்காததன் விளைவால் கதையில் தொடர்ந்து அவர் நீடிக்க முடியாது என்பதை உணர்ந்த, நான்காவது வெளியீடு வரையில் ரோர்ஸ்காச்சின் இறப்பை தான் முன்னறிந்திருக்கவில்லை என மூர் தெரிவித்தார்.  

அவர் மிகவும் கவனமாக *வாட்ச்மெனின்* காட்சித் தோற்றத்தை உருவாக்கியதாகவும் அதனால் தான் அதன் ஒவ்வொரு பக்கமும் அந்த குறிப்பிட்ட தொடரில் "மற்ற காமிக் நூல்கள் போல் அல்லாமல்" குறிப்பிடத்தகுந்தவையாக இருந்தன என கிப்பன்ஸ் கூறினார். அவர் பொதுவாக காமிக்குகளில் வரும் பாத்திரங்களிலிருந்து வித்தியாசமான பாத்திரத்தை வரைய வேண்டும் என்பதற்காக கருத்தொருமித்த முயற்சியை மேற்கொண்டார். 2009 இல் ஒரு பேட்டியில், கிப்பன்ஸ் முன்னாள் நில அளவையராக பயிற்சி எடுத்துக் கொண்டிருந்ததால் அதன் பலனும் அவர்களுக்கு பயன்பட்டது என மூர் நினைவு கூர்ந்தார், இது பற்றி அவர் "ஒவ்வொரு சிறிய பேனலுக்கும் நம்ப முடியாத எண்ணிக்கையில் விவரங்கள் கிடைத்ததால் ஒவ்வொரு சிறிய விசயத்திற்கும் எங்களால் சரியாக வடிவமைக்க முடிந்தது" எனக் கூறினார். கிப்பன்ஸ் இந்த தொடரை "எ காமிக் அபௌட் காமிக்ஸ்" ஆக விவரித்தார். அத்துடன் "அவர் மிகவும் வண்ணமயமான அழகிய நேரான பக்க உருவரையை வைத்திருப்பது" போன்றவற்றில் *டாக்டர் ஸ்ட்ரேஞ்ச்சின்* தாக்கமும் கிப்பன்ஸிடம் இருந்தது. கிப்பன்ஸ் கடற்கொள்ளைக் கருப்பொருளைப் பரிந்துரைத்தார், மூரும் அதை ஓரளவிற்கு ஏற்றுக்கொண்டார் ஏனெனில் அவர் "பேர்டோல்ட் பிரெச்ட்டின் மிகப்பெரிய விசிறியாக" இருந்தார், பிரெச்டின் *திரீபென்னி ஓபரா* விலிருந்து "சீராபர்ஜென்னி" ("பைரேட் ஜென்னி") என்ற பாடல் த *பிளாக் ஃபிரெயிட்டரில்* மறைமுகமாகக் குறிப்பிடப்பட்டிருந்தது. *டேல்ஸ் ஆப் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டரின்* புனையப்பட்ட வரலாறு விரிவாக பிற்சேர்க்கைக் கட்டுரையில் இடம்பெற்றிருந்தது, ஐந்தாவது வெளியீட்டின் இறுதியில் யதார்த்த உலக கலைஞர் ஜோ ஆர்லாண்டோ தொடருக்கு முக்கியப் பங்காற்றினார். கடற்கொள்ளைக் கதைகள் *வாட்ச்மெனில்* உலகளவில் பிரபலமடைந்தால் DC பதிப்பாசிரியர் ஜூலியஸ் ஸ்க்வார்ட்ஸ் ஜோ ஆர்லாண்டோவை வசியப்படுத்தி கடற்கொள்ளைக் காமிக் புத்தகத்திற்கு வரையச் செய்ய முயற்சிக்கலாம் என்று நினைத்த காரணத்தாலேயே மூர் ஆர்லாண்டோவைத் தேர்ந்தெடுத்தார். பிற்சேர்க்கை பாகத்தின் போலி தலைப்பிலிருந்த ஒரு பக்கத்தில் ஒரு வரைபடத்தின் வடிவமைப்பில் ஆர்லாண்டோ பங்குபெற்றிருந்தார். *த பிளாக் ஃபிரெயிட்டரின்* கதையின் முடிவு திட்டவட்டமாக "த ஸ்டோரி ஆப் அட்ரியன் வெயித்தை" விவரிக்கிறது, மேலும் இது கதையின் ரோர்ஸ்காச்சின் கைப்பற்றுதல் மற்றும் டாக்டர் மேன்ஹாட்டன் புதன் கிரகத்திற்கு தப்பியோடுதல் போன்ற மற்ற பகுதிகளுக்கு மாற்றாகவும் இருக்கிறது என மூர் தெரிவித்தார். கிப்பன்ஸ் நகைச்சுவையாளரின் உடையில் ஒட்டு மொத்த வடிவமைப்பும் "ஒளிர்வதற்கு" பதிலாக நகைமுக முத்திரையை உருவாக்கியிருந்தார், பின்னர் அவரது கொலையை உணர்த்தும் வகையில் இரத்தம் தெறித்திருப்பது போல அதில் இணைத்திருந்தார். அவர்கள் பார்ப்பதற்கு நடுராத்திரியில் கடிகாரம் ஒலித்தலை நினைவூட்டும் வகையில் உள்ள இரத்தக்கறை படிந்த நகைமுகத்தை "தொடர் முழுதும் ஒரு குறியீடாகப்" பொருட்படுத்தியதாக கிப்பன்ஸ் கூறினார். "வாட்ச்மெனை யார் பார்க்கிறார்கள்?" என்ற கேள்வி இதன் தலைப்பை வைத்து எழுப்பப்பட்டது, எனினும் 1986 இல் *அமேசிங் ஹீரோஸ்* பத்திரிக்கைக்கு மூர் அளித்த பேட்டியில், இந்த வாக்கியம் எங்கிருந்து தொடங்கியது எனத் தனக்குத் தெரியவில்லை எனக் கூறினார். அந்த பேட்டியைப் படித்த பிறகு, எழுத்தாளர் ஹார்லன் எல்லிசன், இந்த கேள்வி ரோமனைச் சேர்ந்த நையாண்டித் தாக்குதல் செய்பவரான ஜுவெனெல் வெளியிட்ட "குயிஸ் கஸ்டோடியட் இப்சோஸ் கஸ்டோடெஸ்?" என்ற வாக்கியத்தின் மொழிபெயர்ப்பு எனத் தெரிவித்தார். 1987 இல் மூர், "*வாட்ச்மென்* சூழலில் அது பொருத்தமாக இருக்கிறது. 'அவர்கள் நம்மைப் பார்க்கிறார்கள், யார் அவர்களைப் பார்க்கிறார்கள்?'" என கருத்து தெரிவித்திருந்தார். மூர் குறிப்பாக 1986 இல் *வாட்ச்மெனை* எழுதும்போது "இது அமெரிக்கனிசத்திற்கு எதிரானது அல்ல, [ஆனால்] ரீகனிசத்திற்கு எதிரானது" என்றார், குறிப்பாக "அந்த நேரத்தில் ரீகனின் அமெரிக்காவில் சில பகுதிகளில் பயமில்லை. அவர்கள் பாதிப்படையவில்லை என அவர்கள் நினைத்தனர்" என்றார். *வாட்ச்மெனின்* ஹீரோக்கள் கிட்டத்தட்ட அனைவரும் நிஹிலிஸ்டிக் மனநிலைச் சார்புடையவர்களாக இருக்கிறார்கள், மேலும் மூர் இந்த மனநிலைச் சார்பை "எளிமையாக, மூடப்படாத உண்மையாக" வெளிப்படுத்தி இருக்கிறார், மேலும் மூர் "மதச்சார்பற்ற விமோசனம் வழங்குதல் மற்றும் அழிவுறும் அழிவற்ற நிலையை நிறைவேற்றுதல் போன்ற ஹீரோக்களின் இறுதி நோக்கங்களை விவரித்துக் கூறினார்" என தாம்சன் குறிப்பிட்டார். "ஹீரோக்கள் இல்லாமல் உண்மையில் நாம் சிறந்ததை வெளிப்படுத்த முடியாதா என்ற கேள்வி ஏற்படுவதற்கு பதிலாக துல்லியமாக கதைக்கு ஏற்ற ஹீரோக்களை உருவாக்கி" அவர் கதையை எழுதியிருந்தார். தாம்சன் கதையில் வெளிப்பட்டிருக்கும் ஹீரோ கருத்து "ஒருவேளை ஹீரோக்கள் கடந்து செல்வதற்கான நேரமாகக் கருதலாம்" எனக் கூறினார், இருத்தல் கொள்கை இயக்கத்தில் ஹீரோ வெளிப்படுத்தப்பட்டிருப்பதில் இருந்து "இந்த பின்நவீனப் பணியை" வேறுபடுத்திக் காட்டுவதாக அவர் உணர்ந்தார். எந்த சூப்பர் வில்லனும் கதையில் இல்லாத நிலையில், *வாட்ச்மெனின்* சூப்பர் ஹீரோக்கள் "மிகவும் உணர்ந்தறிய முடியாத சமூக மற்றும் ஒழுக்க நடவடிக்கைகளில் அக்கறை" செலுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்கள் என ரிச்சர்ட் ரெனால்ட்ஸ் கூறினார், மேலும் கூறிய அவர் இந்த முறையினால் சூப்பர் ஹீரோ கருத்து ஒழிந்து கதையின் உத்தியில் சாதாரண விளக்கங்கள் இடம்பெறலாம் என்றார். ரெனால்ட்ஸ் இந்தத் தொடரை தெளிவான சுய விழிப்புணர்வு ஏற்படுத்தும் கதை உத்தி என முடிவு செய்தார், மேலும் "*வாட்ச்மெனை* சூப்பர் ஹீரோ உரைநடையின் இறுதி வடிவம் அல்லது புதிய முதிர்ந்த கதை உத்தியின் முதல் வடிவம் என அனைவரும் குறித்துக்கொள்ளலாம்" எனக் குறிப்பிட்டார்.  

ஜியோஃப் குளோக் "டிகண்ஸ்ட்ரக்சன்" என்ற வார்த்தையை விலக்கி *வாட்ச்மெனை* ஒரு "மாற்றமைந்த சூப்பர் ஹீரோ விளக்கக் கூற்று" எனக் கூறினார். மேலும் அவர் *வாட்ச்மென்* மற்றும் பிராங்க் மில்லரின் *த டார்க் நைட் ரிட்டர்ன்ஸ்* போன்றவை "புதிய வகை காமிக் புத்தகத்தின்...முதல் நிகழ்வுகள்...மற்றும் முன்னேற்றத்தின் முதல் படி, சூப்பர் ஹீரோவை கற்பனை வடிவத்திலிருந்து இலக்கிய வடிவிற்கு மாற்றும் முயற்சி" எனக் கருதினார். மேலும் அவர் அது பற்றி குறிப்பிடுகையில் "ஆலன் மூரின் உண்மை நிலை ... காமிக் புத்தக வரலாற்றில் ஒரு *கெனோசிஸ்* ஆக பங்காற்றுகிறது ... [அது] மேம்பட்டதாகவும் அல்லாமல் அவரது பாத்திரங்களுக்கு அதிகாரம் அளிக்கப்படாமலும் இருக்கிறது ... அல்லது, மன நிறைவின்மை அலையை சூப்பர் ஹீரோ வரலாற்றில் இது திரும்ப அனுப்புகிறது ... யதார்த்த உலகில் அவரது முகமூடி அணிந்த கிரைம் ஃபைட்டர்கள் இடம் பெற்றதன் மூலம் சூப்பர் ஹீரோ மரபின் அடிப்படை விசயத்தில் ஒன்று மதிப்புக்குறைத்தல் [செய்யப்பட்டிருக்கிறது]&nbsp;..." என்றார். தலையாயதும் மிக முக்கியமானதுமாக, "மூரின் [பெரும்பாலும் பாலியல் ரீதியிலான] நோக்கங்களின் வெளிப்பாடுகள், உடையணிந்த கிரைம்ஃபைட்டிங் செய்யும் முந்தைய சூப்பர் ஹீரோ கதைகளுக்கு இடைஞ்சல் ஏற்படுத்துவதாக உள்ளது, அது ஒவ்வொரு சூப்பர் ஹீரோவையும் மூரின் பழங்காலத்தை விட்டு வெளியேறும் *கெனோசிஸ்* முறைப்படி படிப்பவரை மறுமதிப்பீடு செய்து, ஆராய்வதற்கு வற்புறுத்துகிறது." யார் ஆற்றலை வைத்திருக்கிறார் மற்றும் பணிகளுக்குள் தொடர்ந்து மேற்கோள் கொடுத்தல் ஆகியவற்றைக் கட்டுப்படுத்துதல் போன்ற பிரச்சினையை மையப்படுத்தி வந்த ஜூவெனலின் மேற்கோளுடன் தலைப்பை குளோக் தொடர்பு படுத்தினார். பக்கத்திற்கு வெளியேயும் சிந்திக்கத் தூண்டுதல், மேலும் "ஆலன் மூரின் *கெனோசிஸ்* போல, [வெயித்] அழிக்கப்பட வேண்டும், 'அவன் உயிர் வாழ்வதற்கான ஒற்றுமையை உருவாக்குவதற்கு' பதிலாக, மீண்டும் உருவாக்கப்படவேண்டும்" போன்றவை *வாட்ச்மெனின்* வெளிப்படுத்தும் இயல்பாக இருக்கிறது என குளோக் குறிப்பிட்டார். படிப்பவர்கள் "அதை இரக்கமற்றதாகவும் உறுதியாகவும் உள்ள ஒரு விசயம் என நினைத்து விட்டு விடுவார்கள்" என கிப்பன்ஸ் கூறினார், அவரது பார்வையில் தொடர் "எல்லாவற்றையும் விட சூப்பர் ஹீரோக்களின் மிகவும் மகிழ்ச்சிகரமான கொண்டாட்டமாக இருந்தது" எனவும் அவர் கூறினார்.  

## வெளியீடும் வரவேற்பும்
மூரும் கிப்பன்ஸும் *வாட்ச்மெனின்* முதல் வெளியீட்டை DC க்கு சமர்ப்பித்த போது அவர்களுடைய சகாக்கள் திகைப்படைந்தனர். "உண்மையில் ஆச்சரியமாக இருந்தது என்னவெனில் [...] [எழுத்தாளர்/ஓவியர்] ஹோவார்ட் சேய்கின், சிறிதளவு கூட பாராட்டவில்லை, ஆனால் எங்களிடம் வந்து, 'டேவ் *வாட்ச்மெனில்* நீங்கள் செய்திருந்தது மோசமாக இருந்தது' என்றார்" என்று கிப்பன்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார்.  

1986 மற்றும் 1987 இல் வெளிவந்த *வாட்ச்மெனின்* தொகுப்பு ஒரே வெளியீடாக வெளியிடப்பட்டது. வரம்புக்குட்பட்ட தொடராக வெளிவந்த அது வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றது, மேலும் காமிக் புத்தக நேரடி மார்க்கெட்டில் DC காமிக்ஸ் அதன் போட்டியாளர் மார்வெல் காமிக்ஸை முந்துவதற்கு அதன் விற்பனை உதவியாக இருந்தது. 1987 இல் *வாட்ச்மென்* போன்ற புத்தகங்களின் பிரபலமான விற்பனையின் காரணமாக, புத்தக்கடை மற்றும் பொது நூலகங்கள் இது போன்ற புத்தகங்களுக்கென சிறப்பு அடுக்குகளை உருவாக்க ஆரம்பித்தன. அதனைத் தொடர்ந்து, புதிய காமிக்ஸ் தொடர்கள் மறு அச்சிடும் முறையில் தொகுக்கப்பட்டு அச்சிடப்பட்டு விற்பனைக்கு வந்தன. 1987 இல், கிராபிட்டி டிசைன் சிறப்பு வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பை வெளியிட்டது, அது வழவழப்பான மொத்தமான அட்டையுடன் முதன்மை கருத்துரு மற்றும் கருத்துள்ள ஓவியம் உள்ளிட்ட 48 பக்கங்கள் அதிகப்படியான பொருள் களைக் கொண்டதாக இருந்தது. 2005 இல், பெரிய அளவுள்ள வழவழப்பான மொத்தமான அட்டையுடன் DC இன் தனித்த பதிப்பு வடிவத்தில் *அப்சல்யூட் வாட்ச்மென்* என்ற பெயரில் தொடரை DC வெளியிட்டது. டேவ் கிப்பன்ஸின் கண்காணிப்பின் கீழ் உருவாக்கப்பட்ட *அப்சல்யூட் வாட்ச்மென்* கிராபிட்டி விசயங்களுடன் ஜான் ஹிக்கின்ஸால் மாற்றப்பட்ட மற்றும் மீண்டும் நிறமிடப்பட்ட ஓவியங்களையும் கொண்டிருந்தது. 2008 இல், வார்னர் பிரதர்ஸ் எண்டர்டெயின்மண்ட் *வாட்ச்மென் மோசன் காமிக்ஸை* வெளியிட்டது, இது ஒரிஜினல் காமிக் புத்தகத்தின் அனிமேசன் வடிவ தொடராக இருந்தது. 2008 கோடையில், ஐடியூன்ஸ் ஸ்டோர் போன்ற டிஜிட்டல் வீடியோ ஸ்டோர்களின் மூலம் முதல் அத்தியாயத்தை விற்பனைக்கு வெளியிட்டது. அதே ஆண்டு டிசம்பரில், புதிய அச்சிடப்பட்ட *வாட்ச்மென்* வெளியீடு #1 ஐ 1986 இல் அதன் விலையான $1.50 க்கே DC வெளியிட்டது. DVD இல் உருவாக்கப்பட்ட முழு மோசன் காமிக் தொடர் மார்ச் 2009 இல் வெளியிடப்பட்டது.  

*வாட்ச்மென்* காமிக்ஸ் துறைக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் பாராட்டான விமர்சனத்தைப் பெற்றது. *டைம்* பத்திரிக்கை, இந்த தொடர் அது வெளியான நேரத்தில் "பொதுவான இசைவுடன் சிறந்ததை உருவாக்கி" புதிய அலையை ஏற்படுத்தியது என குறிப்பிட்டிருந்தது, மேலும் *வாட்ச்மென்* ஒரு "கற்பனைத்திறனின் உச்ச கட்டம், அதில் அறிவியல் புனைவையும் அரசியல் நையாண்டியையும் இணைத்திருந்தது, காமிக்ஸின் முந்தைய வடிவத்தைப் பயன்படுத்தி இருந்தது மற்றும் டைசுடோப்பியன் *[சிக்]* மர்மக்கதை வடிவத்தில் தற்போதுள்ள கிராபிக் வடிவத்தைப் பயன்படுத்தி இருந்தது போன்றவை சிறப்பாக இருந்தன" என்றும் பாராட்டியிருந்தது. 1988 இல், *வாட்ச்மென்* மற்ற வடிவங்கள் பிரிவில் ஹகோ விருதைப் பெற்றது.  

1985 இல் மூர், வரையறுக்கப்பட்ட இந்த தொடர் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றால், தானும் கிப்பன்ஸும் இணைந்து 1940களின் சூப்பர் ஹீரோ குழு தொடர்பான கதையை *மினிட்மென்* என்ற பெயரில் 12 வெளியீடுகள் கொண்ட தொடராக உருவாக்கி வெளியிடுவதற்கான சாத்தியமிருக்கிறது என்று குறிப்பிட்டார். ரோர்ஸ்காச்சின் ஜர்னல்* அல்லது * த காமடியன்'ஸ் வியட்நாம் வார் டைரி* போன்ற தொடரை வெளியிட மூருக்கும் கிப்பன்ஸுக்கும் DC வாய்ப்பு வழங்கியது, அதே நேரத்தில் மற்ற எழுத்தாளர்களுக்கும் இதே போல பயன்படுத்திக் கொள்ளும் சாத்தியக்கூறுகளும் இருந்தன. * *டேல்ஸ் ஆப் த காமடியன்'ஸ் வியட்னாம் வார் அனுபவம் வெற்றிகரமானதாக இல்லை, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் *த 'நாம்* பிரபலமானதாக இருந்தது, கிப்பன்ஸின் மற்றொரு பரிந்துரை "நைட் ஓவ்ல்/ரோர்ஸ்காச் டீம்" (*ரேண்டால் மற்றும் ஹோப்கிர்க் (இறந்த) முறையில்* ) ஆக இருந்தது. பணிக்கேற்ற ஊதியம் ஒப்பந்தத்தின் கீழ் பணிபுரிய அவர்களுக்கு ஆர்வமில்லை, மூரும் கிப்பன்ஸும் அவர்களது *வாட்ச்மெனின்* ஒப்பந்தப்படி முந்தைய பணிக்குத் திரும்பினர். 1985 இல் சாண்டியாகோ காமிக் மாநாட்டில் பேசிய மூர், "எனக்குப் புரிந்த வகையில் நான் பணிபுரிந்ததற்கு, அதனை வெளியிடும் போது DC உரிமையாளராகிவிடுகிறது, பின்னர் அது டேவுக்கும் எனக்கும் திரும்ப வருகிறது, அதனால் நாங்கள் அனைத்து பணத்தையும் உறிஞ்சும் கோப்பைகளிலிருந்து உருவாக்குகிறோம்" என்று கூறினார். விரைவில் அதற்குப் பிறகு, DC டைரக்ட்டிலிருந்து *வாட்ச்மென்'' செயல்பாடுகளை ரத்து செய்தது, எனினும் 2000 இல் நடைபெற்ற காமிக்-கான் இண்டர்நேசனலில் அதன் மூலமுன்மாதிரிகளைக் காட்சிப்படுத்தி இருந்தது.  

## திரைப்படத் தழுவல்
1986-லிருந்து *வாட்ச்மெனை* திரைப்படமாக எடுப்பதற்காக குறிப்பிடத்தக்க அளவில் பல முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன, தயாரிப்பாளர்கள் லாரன்ஸ் கார்டன் மற்றும் ஜோயெல் சில்வர் ஆகியோர் 20த் செஞ்சுரி பாக்ஸ் நிறுவனத்திற்காக தொடரின் திரைப்பட உரிமையை பெற்றிருந்தனர். இதே கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு திரைக்கதை அமைக்க ஆலன் மூரிடம் பாக்ஸ் கேட்டுக் கொண்டது,***1991 இல் பாக்ஸ் தனது திட்டத்தை மாற்றிக்கொண்டது, பின்னர் அந்த திட்டம் வார்னர் பிரதர்ஸ் நிறுவனத்திற்குச் சென்றதால் டெரி கில்லியம் இயக்குவதற்கு இணைந்தார் சார்லஸ் மெக்கியோன் திரைக்கதை அமைத்தார். *' * ***ரோர்ஸ்காச்சின் டைரியில் உள்ளவற்றை ஒரு குரல் பதிவாகப் பயன்படுத்தினர், மேலும் ஹாம் நீக்கிய காட்சிகளை மீண்டும் காமிக் புத்தகத்தில் இருந்து எடுத்தனர். * *வார்னர் பிரதர்ஸ் திட்டத்தைக் கைவிட்ட பின், திரைப்படத்தில் சுதந்திரமாக இயங்கலாம் என கில்லியமை மீண்டும் அழைத்தார் கார்டன். * *ஆனால் அவர், இந்த காமிக் புத்தகத்தை ஐந்து மணி நேர குறுந்தொடராக இயக்கலாம் எனக் கூறி அதை நிராகரித்தார்.''  

அக்டோபர் 2001 இல், லியாய்டு லெவின் மற்றும் யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ் ஆகியோருடன் கார்டன் கைகோர்த்தார், அவர்கள் டேவிட் ஹேய்டரை எழுதி இயக்கும்படி அழைத்தனர். உருவாக்கத்தில் வேறுபாடுகள் எழுந்ததால் ஹேய்டரும் தயாரிப்பாளர்களும் யுனிவர்சலை விட்டு வெளியேறினர், பின்னர் கார்டனும் லெவினும் ரெவல்யூசன் ஸ்டுடியோஸில் *வாட்ச்மெனை* எடுக்க ஆர்வம் செலுத்தினர். ரெவல்யூசன் ஸ்டுடியோஸிலும் திட்டம் தொடர்ந்து நிலைக்கவில்லை, அதனைத் தொடர்ந்து திட்டம் கைவிடப்பட்டது. ஜூலை 2004 இல், *வாட்ச்மென்னை* பேரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ் தயாரிக்கப் போவதாக அறிவிக்கப்பட்டது, அவர்கள் ஹேய்டரின் திரைக்கதையை இயக்க டர்ரேன் அரோனாப்ஸ்கியை இணைத்தனர். தயாரிப்பாளர்கள் கார்டனும் லெவினும், அரோனாப்ஸ்கியின் தயாரிப்புப் பங்குதாரரான எரிக் வாட்சனுடன் இணைந்தனர். *த ஃபவுண்டைன்* திரைப்படத்தை இயக்குவதற்காக அரோனாப்ஸ்கி வெளியேறியதால், அவருக்கு பதில் பால் கிரீன்கிராஸ் நியமிக்கப்பட்டார். இறுதியாக, *வாட்ச்மென்னை* பாரமவுண்ட்டும் கைவிட்டது.  

அக்டோபர் 2005 இல், வார்னர் பிரதர்ஸ் உடன் இணைந்து திரைப்படத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதற்காக கார்டனும் லெவினும் சந்தித்தனர். ஜாக் ஸ்னைடரின் *300* திரைப்படத்தினால் ஈர்க்கப்பட்ட வார்னர் பிரதர்ஸ், *வாட்ச்மெனை* திரைப்படமாக எடுக்க அவரை அணுகினர். திரைக்கதை ஆசிரியர் அலெக்ஸ் ட்ஸே, ஹேய்டரின் திரைக்கதையில் இருந்து அவருக்கு பிடித்தவற்றை எடுத்துக் கொண்டு, அத்துடன் ஒரிஜினல் *வாட்ச்மென்* காமிக்கில் வரும் பணிப் போரையும் இணைத்துக்கொண்டார். *300* திரைப்படத்தில் அவரது அணுகுமுறையைப் போலவே, ஸ்னைடர் காமிக் புத்தகத்தை ஒரு ஸ்டோரிபோர்டாகப் பயன்படுத்திக்கொண்டார். அவர் சண்டைக் காட்சிகளை விரிவுபடுத்தி, எரிசக்தி ஆதாரங்கள் பற்றிய துணைக்கதையையும் அமைத்து படத்தை மேலும் கருத்துள்ளதாக மாற்றினார். எனினும் ஸ்னைடர் காமிக்கில் உள்ள கதாப்பாத்திரங்களின் தோற்றத்தை அப்படியே பிரதிபலிக்க முடிவு செய்திருந்த போதும், நைட் அவ்லை கொஞ்சம் பயமுறுத்தும் தோற்றத்தோடு காட்டியிருந்தார், 20த் செஞ்சுரி பாக்ஸ் திரைப்படத்தின் வெளியீட்டை தடுக்க வழக்கு தொடர்ந்த போது, ஃபாக்ஸுக்கு முன்பணம் கொடுத்தல், உலகலாவிய திரையீடு மற்றும் மறு வெளியீட்டில் இருந்து வரும் வருமானத்திலும் பங்கு கொடுத்தல் ஆகியவற்றுக்கு ஒப்புக்கொண்டு ஸ்டுடியோஸ் திரைப்படத்தை வெளியிட்டது. அந்த திரைப்படம் மார்ச் 2009 இல் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது.  

த *டேல்ஸ் ஆப் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டர்* பகுதிகள் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட நேரடி வீடியோவாக அதே மாதத்தில் வெளியிடப்பட்டது. *300* திரைப்படத்தில் கேப்டனாக நடித்திருந்த ஜெரார்டு பட்லர் இதற்கு குரல் கொடுத்தார். அந்த திரைப்படம் *டேல்ஸ் ஆப் த பிளாக் ஃபிரெயிட்டர்* வெளியிடப்பட்டு நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு DVD ஆக வெளியிடப்பட்டது, மேலும் வார்னர் பிரதர்ஸ் திரைப்படத்துடன் எடிட் செய்யப்பட்ட அனிமேட்டட் வீடியோவையும் இணைத்து வெளியிடத் திட்டமிட்டது.  

ஸ்னைடரின் திரைப்படத்திற்கு டேவ் கிப்பன்ஸ் ஆலோசகராக இருந்தார், ஆனால் மூரின் பணிகளுக்காக அவரது பெயர் திரைப்படத்துடன் இணைந்து வருவதற்கு எதிர்ப்பு தெரிவித்தார். ஸ்னைடரின் பணியில் அவருக்கு ஆர்வமில்லை என மூர் குறிப்பிட்டிருந்தார்; மூர் 2008 இல் *எண்டர்டெயின்மெண்ட் வீக்லி* க்கு அளித்த பேட்டியில், "நாங்கள் *வாட்ச்மெனில்* பணியாற்றிவை ஒரு காமிக்கில் மட்டுமே செய்யப்படக்கூடிய அம்சங்களாக இருந்தது, அவற்றை மற்ற ஊடங்களில் செய்ய முடியாது" என்று கூறியிருந்தார். டேவிட் ஹேய்டர் திரைக்கதை அமைத்ததை "வாட்ச்மெனை இவ்வளவு நெருக்கமாக யாரும் கவனித்திருக்க முடியாது" என தான் நம்புவதாக கூறிய மூர், திரைப்படம் உருவாக்கப்பட்ட பிறகு அதை அவர் பார்க்க விரும்பவில்லை என்றும் தெரிவித்தார்.  

## மரபுரிமைப் பேறு
*வாட்ச்மென்* வெளியிடப்பட்டதிலிருந்து காமிக் புத்தக ஊடகத்தில் பெற்ற வரவேற்பில் பாதியளவு வரவேற்பையே பெற்றது. *ஆர்ட் ஆப் த காமிக் புக்: ஆன் ஆயெஸ்தடிக் ஹிஸ்ட்டரியில்* ராபர்ட் ஹார்வே *வாட்ச்மெனில்* மூரும் கிப்பன்ஸும், "[காமிக் புத்தக] ஊடகத்தில் அதற்கு முன்பு கூறப்பட்டிறாத காமிக்குகளுக்கு மட்டுமே பொருத்தமான வடிவமைப்பையுடைய மதிநுட்பமிக்கக் கதையைச் செய்திருந்தனர்" என எழுதினார். *த நியூயார்க் டைம்ஸின்* டேவ் இட்ஸ்கோஃப் *அப்சல்யூட் எடிசன் ஆப் த கலெக்சன் பகுதியில் எழுதிய மதிப்பீடில், வாட்ச்மெனின்* இருண்ட மரபுரிமைப் பேறு பற்றி, "ஒரு மனிதருடைய DNA கருப்பு மையினால் குறியிடப்பட்டிருக்கும், மேலும் மந்தமான கதைக்கரு போன்றவை வழக்கமான சூப்பர் ஹீரோ கதைகளில் இடம்பெற்றிருக்கும், இவை மூர் கிட்டத்தட்ட எப்போதும் வெளிப்படுத்தாத ஒரு விசயம்", மேலும் "எழுத்தாளரும் ஓவியரும் கொடுஞ்செயலில் அவர்களுக்கு உள்ள ஆர்வத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டு ஆனால் அவருடைய ஆர்வத்தின் விளைவுகளை வெளிப்படுத்தாமலும், அவரது ஆர்வத்தைப் பழைய விசயங்களிலேயே செலுத்தி ஆனால் புதிய விசயத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான முயற்சியில் இறங்காமலும் அவற்றிற்கு உடன்பட்டு களம் அமைக்கப்பட்டிருந்தது" என எழுதினார். 1999 இல், *த காமிக்ஸ் ஜர்னல்* தனது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த 100 ஆங்கில மொழி காமிக்குகள் என்ற பட்டியிலின் தரவரிசையில் *வாட்ச்மெனுக்கு* 91 ஆவது இடம் கொடுத்திருந்தது. *டைம்ஸ்* 2005 "ஆல்-டைம் 100 கிரேட்டஸ்ட் நாவல்ஸ்" பட்டியலில் இடம்பெற்ற ஒரே கிராபிக் நாவலாக *வாட்ச்மென்* இருந்தது. *டைம்* விமர்சகர் லெவ் குரோஸ்மேன் இந்த கதையைப் பற்றி, "இதனைப் படிக்கும் போது இதயத்தைக் கனக்கச் செய்வதாகவும், இதயத்தை உடைக்கும்படியாகவும் இருந்தது, மேலும் இளம் ஊடகத்தின் பரிணாமத்தில் இது திருப்புமுனையாக இருந்தது" என விவரித்தார். 2008 இல், *எண்டர்டெயின்மண்ட் வீக்லி* தனது கடந்த 25 ஆண்டுகளில் அச்சிடப்பட்ட சிறந்த 50 நாவல்கள் என்ற பட்டியலில் இதற்கு 13 ஆம் இடம் கொடுத்திருந்தது, மேலும் அதில் "இதுவரை வெளிவந்த சூப்பர் ஹீரோ கதைகளில் இது அறிவுக்கூர்மையை வெளிப்படுத்தும் வகையிலும், கதைப்போக்கு உணர்வு ரீதியான எதிரொலிப்பை ஏற்படுத்தி, *இலக்கியம்* என்று வகைப்படுத்துவதற்கு ஏற்ற வகையிலும் இருந்தது" என இதுபற்றி விவரிக்கப்பட்டிருந்தது. 2009 இல் *த வால் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னலின்* லிடியா மில்லட், *வாட்ச்மென்* பாராட்டைப் பெறுவதற்கு ஏற்றது என்று குறிப்பிட்டார், மேலும் தொடரில் "விளக்கமாக வரையப்பட்ட பேனல்கள், மந்தமான நிறங்கள் மற்றும் வளமை ததும்பிய உளக்காட்சி போன்றவை பொருத்தமற்று இருந்தாலும் அதனை பிரபலமாவதற்கு தகுதி உடையதாக்கின" என எழுதினார், மேலும் "அதன் எளிமையான வித்தியாசமான தோற்றம் அதை விளக்கமான இலக்கியம் சார்ந்த கதையோட்டம் கொண்டதாக நிலைநாட்டுகிறது, மேலும் அது கிரிஸ் வேரின் 'ஆக்மெ நாவல்டி லைப்ரரி' அல்லது கிட்டத்தட்ட எட்வர்ட் கோரியின் சிறந்த மற்றும் அறிவுக்கூர்மையான பணிகளின் ஏதேனும் ஒன்றுடன் போட்டியாகக் கருதும் திறன் படைத்ததாக உள்ளது" என்றார்.  

2009 இல், பிரெயின் ஸ்கேன் ஸ்டுடியோஸ் வாட்ச்மென் தொடரின் *வாட்ச்மென்ஸ்க்* என்ற உருவகக்கதையை வெளியிட்டது, "காமிக்ஸ் துறை மற்றும் திரைப்படங்களில் இதனை கருவாகப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்படுவதால், இதனை உருவாக்கியவர்கள் பெருமை கொள்ளலாம்". இந்த விவரத்தை அவ்வப்போது சூப்பர் ஹீரோயினாக நடிக்கும் வெலரீ டி'ஒரெசியோ விவரித்தார், அவர் மேலும் கூறுகையில் அவர் பொதுவாக காமிக் புத்தக உருவகக்கதைகளின் அச்சுச்சுருக்கத்தை கவனித்த வகையில், *வாட்ச்மென்ஸ்க்* அவற்றிலிருந்து வேறுபட்டு இருந்தது என்றார், உண்மையில் அது "*வாட்ச்மெனை* உருவாக்கிய ஆலன் மூர் மற்றும் DC காமிக்ஸ் இடையே ஏற்பட்ட இடைவெளி பற்றிய உருவகக்கதை, மேலும் அது உருவாக்கியவர்களின் உரிமைகளின் வெளிப்பாடாகவும் இருந்தது" என்றார் மேலும் அதை அவர் "காமிக் புத்தகக் துறையின் நீதிக்கதை" என்று அழைத்தார். ஸ்வேதிஸ் ஓவியர் சைமன் ரோர்முல்லர் டேவ் கிப்பன்ஸின் வரையும் பாணியையே பின்பற்றியிருந்தார் அது பற்றி மேலும் கூறிய அவர், "படிப்பவர்கள் அந்த நேரத்தில் அவர்கள் உருவகக்கதை படித்துக்கொண்டிருக்கிறோம் என்பதை மறந்து விட வேண்டும்...குறைந்த பட்சம் டான் டிரெய்பர்க் நர்ஸ் பெண்மணியின் உடையிலாவது வெளிப்படுத்தியிருக்க வேண்டும்" என்றார்.  

## குறிப்புதவிகள்

- ஈரி, மைக்கேல்; ஜியார்டனோ, டிக். *டிக் ஜியார்டனோ: சேஞ்சிங் காமிக்ஸ், ஒன் டே அட் எ டைம்* . டூமாரோஸ் பப்ளிஷிங், 2003.
- குரோயன்ஸ்டீன், தியரி. *த சிஸ்டம் ஆப் காமிக்ஸ்* . யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் ஆஃப் மிஸ்ஸிஸிப்பி, 2007.
- ஹார்வே, ராபர்ட் சி. *தி ஆர்ட் ஆப் த காமிக் புக்: ஆன் ஆஸ்தடிக் ஹிஸ்ட்டரி* . யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் ஆஃப் மிஸ்ஸிஸிப்பி,1996.
- க்ளாக், ஜியோஃப். *அவ் டு ரீட் சூப்பர்ஹீரோ காமிக்ஸ் அண்ட் ஒய்* . காண்டினியம், 2002.
- சாபின், ரோஜர். *காமிக்ஸ், காமிக்ஸ் அண்ட் கிராபிக் நாவல்ஸ்* . பாய்டன் பிரஸ், 1996; 2001.
- சாலிஸ்பரி, மார்க் (பதிப்பாசிரியர்). *ஆர்டிஸ்ட்ஸ் ஆன் காமிக்ஸ் ஆர்ட்* . டைட்டன் புக்ஸ், 2000.
- ரெனால்ட்ஸ், ரிச்சர்ட். *சூப்பர் ஹீரோஸ்: எ மாடர்ன் மைத்தாலஜி* . B. T. பேட்ஸ்ஃபோர்ட் லிமிட், 1992.
- தாம்சன், லெயின். "டிகண்ஸ்ட்ரக்டிங் த ஹீரோ". *காமிக்ஸ் ஆஸ் பிலாசபி* . ஜெஃப் மெக்லாலின் (பதிப்பாசிரியர்). யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் ஆஃப் மிஸ்ஸிஸிப்பி, 2005.
- ரைட், பிராட்ஃபோர்ட் டபள்யூ. *காமிக் புக் நேசன்: த டிராண்ஸ்பர்மேசன் ஆப் யூத் கல்ச்சர் இன் அமெரிக்கா* . ஜான்ஸ் ஹாப்கின்ஸ், 2001.
- எகோ, அன்பெர்ட்டோ *எஸ்ஸே: த மைத் ஆப் சூப்பர்மேன்* , 1972, ASIN B0007BV3CG