# ஜார்ஜ் ஹாரிஸன்

## இசை ஞானம்

### கிதார்

*பீட்டில்ஸுடனான* ஹாரிசனின் கிதார் பணி பன்முகத்தன்மை மிக்கதாகவும் நெகிழ்வானதாகவும் இருந்தது. வேகமாகவோ அல்லது கவர்ச்சியாகவோ இல்லாவிட்டாலும், அவரது லீட் கிதார் வாசிப்பு உறுதியானதாக இருந்தது மற்றும் 1960களின் ஆரம்பகால அடக்கமான லீட் கிதார் பாணியின் சிறந்த உதாரணமாக இருந்தது. அவரது கிதார் வாசிப்பின் தாளம் புதுமையானது. உதாரணமாக, ரப்பர் சோல் (1965) ஆல்பத்திலும் "ஹியர் கம்ஸ் த சன்" பாடலிலும் போல, ஒரு கிதாரின் நரம்புகளை குறுக்கே பயன்படுத்தி, பிரகாசமான, இனிமையான ஒலியை உருவாக்கினார்.  
*எரிக் கிளாப்டன்* கருத்துப்படி, ஹாரிசன் "தெளிவாக ஒரு புதுமையாளர்" ஆவார், ஏனெனில் அவர் "ஆர் அண்ட் பி, ராக் மற்றும் ராக்கபில்லியின் சில கூறுகளை எடுத்து தனித்துவமான ஒன்றை உருவாக்கினார்". *ரோலிங் ஸ்டோன்* நிறுவனர் *ஜான் வென்னர்*, ஹாரிசனை "ஒருபோதும் ஆடம்பரமாக இல்லாத, ஆனால் இயல்பான, சொல்வன்மை மிக்க மெல்லிசை உணர்வு கொண்ட கிதார் இசைப்பாளர், மேலும் அவர் பாடலுக்கு சேவை செய்யும் விதமாக அற்புதமாக வாசித்தார்" என்று விவரித்தார்.  
*செட் அட்கின்ஸ்* மற்றும் *கார்ல் பெர்கின்ஸின்* கிதார் மீட்டும் பாணி ஹாரிசனை பாதித்தது, பீட்டில்ஸின் பல பதிவுகளுக்கு கிராமிய இசை உணர்வைக் கொடுத்தது. *சக் பெர்ரி*யின் தாக்கம் இவரது ஆரம்பகால இசையில் இருந்தது.  
1961ஆம் ஆண்டில், பீட்டில்ஸ் குழு "க்ரை பாஃர் எ ஷேடோ" என்ற பாடலை பதிவு செய்தது. இது லெனன் மற்றும் ஹாரிசன் இணைந்து எழுதிய புளூஸ் பாணியிலான இசைக்கருவி இசை. இதில் முதன்மை கிட்டார் பகுதியை எழுதியவர் ஹாரிசன் ஆவார். அவர் அசாதாரண குரல்களைப் பயன்படுத்தி, *தி ஷாடோஸ்* போன்ற பிற ஆங்கில குழுக்களின் பாணியைப் பின்பற்றினார். ஹாரிசனின் கிட்டார் வாசிப்பில் *டயடோனிக்* அளவுகோலின் தாராள பயன்பாடு *பட்டி ஹாலி*யின் தாக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. *பெர்கின்ஸி*ன் பாணியில் *ராக்கபில்லி* உணர்வை இணைத்து, *பெர்ரி*யின் தாக்கத்தால் *புளூஸ்* அளவுகோலை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல்களை இயற்றினார். ஹாரிசனின் மற்றொரு இசைத் தொழில்நுட்பம் எட்டு ஸ்வரங்களில் எழுதப்பட்ட கிட்டார் வரிகளைப் பயன்படுத்துவது, "ஐ வில் பி ஆன் மை வே" பாடலில் உள்ளதைப் போல.  
1964ஆம் ஆண்டளவில், அவர் ஒரு கிட்டார் வாசிப்பாளராக தனித்துவமான தனிப்பட்ட பாணியை உருவாக்கத் தொடங்கினார். *எ ஹார்ட் டேஸ் நைட் (A Hard Day's Night)* பாடலின் இறுதி ஸ்வரங்கள் *அர்பெஜியோக்க*ளில் உள்ளதைப் போல தீர்க்கப்படாத சுரங்களைப் பயன்படுத்தி பாகங்களை எழுதினார். இந்தப் பாடலிலும் அக்காலகட்டத்தின் பிற பாடல்களிலும், அவர் *ரிக்கன்பேக்கர் 360/12* என்ற மின்கிட்டாரைப் பயன்படுத்தினார். இது பன்னிரெண்டு நரம்புகளைக் கொண்டது, அதில் கீழே உள்ள எட்டு நரம்புகள் ஜோடிகளாக ஒரு எட்டு ஸ்வர இடைவெளியில் சுருதி செய்யப்பட்டுள்ளன, மேலே உள்ள நான்கு நரம்புகள் ஒரே சுருதியில் உள்ள ஜோடிகளாக உள்ளன. *எ ஹார்ட் டேஸ் நைட் (A Hard Day's Night)* பாடலில் அவர் *ரிக்கன்பேக்கரை*ப் பயன்படுத்தியது இந்த மாடலை பிரபலப்படுத்த உதவியது, மேலும் அதன் ஜிங்கிள் ஒலி மிகவும் முக்கியத்துவம் பெற்றதால் *மெலடி மேக்கர்* இதழ் அதை பீட்டில்ஸின் "ரகசிய ஆயுதம்" என்று குறிப்பிட்டது.  
1965ஆம் ஆண்டில், * ஐ நீட் யூ (I Need You)* பாடலில் ஹாரிசன் தனது கிட்டாரின் ஒலியளவைக் கட்டுப்படுத்த எக்ஸ்பிரஷன் பெடலைப் பயன்படுத்தினார், இதன் மூலம் இசையின் இசைச்சேர்க்கை சீரற்ற தன்மையை டோனல் இடப்பெயர்ச்சிகள் மூலம் தீர்க்கும் வகையில் ஒரு சின்கோபேட்டட் ஃப்ளாட்டாண்டோ விளைவை உருவாக்கினார். *எஸ் இட் ஈஸ் (Yes It Is)* பாடலிலும் அவர் இதே ஒலி-அலை நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார், *எவரெட்* விவரித்தபடி பாடலின் இயற்கை ஸ்வரத்தன்மைக்கு "பேய் போன்ற வெளிப்பாட்டை" பயன்படுத்தினார்.  
1966ஆம் ஆண்டில், *ரிவால்வர்* இசைத் தொகுப்பிற்கு ஹாரிசன் புதுமையான இசை யோசனைகளை அளித்தார். லெனானின் * ஐ ஆம் ஒன்லி ஸ்லீப்பிங் (I'm Only Sleeping)* பாடல் அமைப்பில் அவர் பின்னோக்கி கிட்டார் வாசித்தார், மேலும் *அண்ட் யுவர் பேர்ட் கேன் ஸிங் (And Your Bird Can Sing)* பாடலில் *மெக்கார்ட்னியின்* *பேஸ் டவுன்பீட்களுக்கு* மேலே இணையான எட்டு ஸ்வரங்களில் நகரும் ஒரு கிட்டார் எதிர்-மெலடியை வாசித்தார். *ஐ வாண்ட் டு டெல் யூ (I Want to Tell You)* பாடலில் அவரது கிட்டார் வாசிப்பு மாற்றப்பட்ட கார்டல் வண்ணங்களை இறங்கு குரோமாடிக் வரிகளுடன் இணைப்பதை எடுத்துக்காட்டியது, மேலும் *சார்ஜென்ட் பெப்பரின்* * லூஸி இன் த ஸ்கை வித் டைமண்ட்ஸ் (Lucy in the Sky with Diamonds)* பாடலுக்கான அவரது கிட்டார் பகுதி, ஒரு ஹிந்து பக்தி பாடலில் சாரங்கி வாசிப்பவர் *க்யால்* பாடகருக்கு துணை செய்வதைப் போலவே *லெனானின்* பாடல் வரியை பிரதிபலிக்கிறது.