# ரெட் ஹாட் சில்லி பெப்பர்ஸ்

## வரலாறு

### பத்தாவது ஆல்பம் மற்றும் புதிய கிட்டார் கலைஞர் ஜோஷ் கிலிங்ஆஃபர் (2009-தற்போது வரை)

த ரெட் ஹாட் சில்லி பெப்பர்ஸ், 2009 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் வரை புதிய ஆல்பத்தில் பணிபுரிவதற்காக ஸ்டுடியோவிற்குத் திரும்பினர். சாடு ஸ்மித்தைப் பொறுத்தவரை அவர்களது அடுத்த ஆல்பம் 2010 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் கண்டிப்பாக வெளியிடப்படும் எனக் கூறினார். 2009 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் மாதத்தில் *கிலாஷ்* பத்திரிக்கையுடன் அவர் பேசுகையில் "அடுத்த ஆண்டின் ஒரு சமயத்திலோ, அல்லது வேறு சமயத்திலோ [அடுத்த ஆண்டு]" இந்த ஆல்பம் முடிவடையக்கூடும் என ஸ்மித் தெரிவித்தார். ஜனவரி 29, 2010 அன்று இசைக்குழுவினர் நேரடி நிகழ்ச்சியை நடத்தினர். *மியூசிக்கேர்ஸில்* "எ மேன் நீட்ஸ் எ மெய்டில்" பங்களிப்பிற்கு நெயில் யங்கிற்கு அதில் மரியாதை செலுத்தினர். இசைக்குழுவின் *ஸ்டேடியம் ஆர்கேடியம்* சுற்றுலா நிகழ்ச்சியில் இரண்டாவது கிட்டார் கலைஞராக பங்கேற்ற ஜோஷ் கிலிங்ஆஃபர், *மியூசிக்கேர்ஸ்* நிகழ்ச்சிக்காக கிட்டார் வாசித்தார். புருஸ்னேட்டிற்குப் பதிலாக முழு நேரக் கலைஞராக கிலிங்ஆஃபர் பணிபுரிவார் என சாடு ஸ்மித் பிப்ரவரி 8, 2010 அன்று உறுதி படுத்தினார். *ஸ்டேடியம் ஆர்கேடியத்தின்* இசையில் இருந்து மாறுபட்ட விதமாய் அடுத்த ஆல்பத்தின் இசை புதிய கிட்டார் கலைஞரின் மூலமாக மாறுபடப்போகிறது என ஸ்மித் தெரிவித்தார். அனைவரும் ஒரு நல்ல மனநிலையில் உள்ளனர் என்றும் ஆல்பத்திற்கு ஏராளமான புதிய யோசனைகளுடன் வருவதாகவும் அவர் தெரிவித்தார். எனினும், நன்கு புகழ்பெற்ற இசைக்குழுவாக *கலிபோர்னிகேசனில்* இருந்து தொடங்கி ஆல்பங்களின் குரல்சார்ந்த பதிவுகளில் தீவிரமாகவும் விரைவாகவும் பாடல் வரிகள் குறைக்கப்பட்டன. *பை த வே* யில் இரண்டு பாடல்கள் மட்டுமே இடம் பெற்றிருந்தன. உண்மையில் இவை ராப்-இயக்கும்-பாடல்களாகவும் அதைத் தொடர்ந்து வரும் இன்னிசை சார்ந்த கூட்டுப்பாடல்களாகவும் இருந்தன. கெய்டிஸின் அதி நவீன பாணியானது ரெட் ஹாட் சில்லி பெப்பர்ஸின் அனைத்து ஒன்பது ஆல்பங்கள் முழுவதும் முன்னேற்றமாக இருந்தது.  
ஹில்லெல் ஸ்லோவக்கின் பாணியானது வலுவான புளூஸ் மற்றும் பங்கை சார்ந்து இருந்தது. முன்னாள் கிட்டார் கலைஞரான ஜான் புருஸ்னேட் உள்ளிட்ட முந்தைய மாற்றங்கள், ஸ்லோவக்கின் பாணியை சார்ந்தே இருந்தது. எனினும் *பை த வே*, *காலிபோர்னிகேசன்* மற்றும் *ஸ்டேடியம் ஆர்கேடியம்* போன்ற மிகவும் புதிய ஆல்பங்களில் அதிகமான இன்னிசையையும் நூலிழை ஒலியையும் புருஸ்னேட் கொண்டு வந்தார். *மதர்'ஸ் மில்க்* கில் அவரது முந்தைய உராய்வு அணுகுமுறையிலும் *பிளட் சுகர் செக்ஸ் மகிக்* கில் அவரது உலர்ந்த, பங்கி மற்றும் வசப்படுத்தத்தக்க ஏற்பாடுகளும் புதுமையாக இருந்தன. டேவ் நவரோ இசைக்குழுவுடன் அவரது பணி காலத்தில் முழுவதும் மாறுபட்ட இசையைக் கொண்டு வந்தார். ஹெவி மெட்டல், புரோகிரெசிவ் ராக் மற்றும் சைக்டெலியா ஆகியவற்றை சார்ந்து அவரது இசை பாணி இருந்தது.  
பிளேவின் பேஸ் கிட்டார் பாணியானது பங்க், சைக்டெலிக், பங்க் மற்றும் ஹார்டு ராக்கின் கலவையாக இருந்தது. அலைவரிசை-வலிமையுடைய, குறைந்த-இசையுடைய இன்னிசைப் பாடல்கள், விரல் பாணி அல்லது ஸ்லாப்பிங்காக இசைக்கப்பட்டது. இது ரெட் ஹாட் சில்லி பெப்பர்ஸின் பாணியாக இருந்தது. முந்தைய ஆல்பங்களில் பிளேவின் ஸ்லாப் பேஸ் பாணி சிறப்பு வாய்ந்ததாக இருந்த போது பின்னர் வந்த ஆல்பங்கள் ("பிளட் சுகர் செக்ஸ் மகிக்கிற்கு " பிந்தைய ஆல்பங்கள்) பதின் பருவத்தினரின் பற்றார்வம் மற்றும் நல்ல நேரத்தின் ஆக்கிரமிப்பு, பல்வேறு பாலியல் கருத்துக்கள் மற்றும் பாலுறவிற்கும் இசைக்கும் இடையேயான இணைப்பு, அரசியல் மற்றும் சமுதாய அபிப்ராயம் (குறிப்பாக அமெரிக்கா சார்ந்த பிரச்சினைகள்), காதல் நிகழ்ச்சி, தனிமை, உலகமயமாக்கல் மற்றும் புகழின் நெறி மற்றும் ஹாலிவுட், ஏழ்மை, போதைப் பொருள்கள், ஆல்கஹால், உடல்நலத்துடன் பங்கீடு மற்றும் கலிபோர்னியா போன்றவை இடம்பெற்றிருந்தன.