wickkiey/tamil-wikipedia-chunked huggingface dataset:
# பிராடா

## இன்றிருக்கும் வர்த்தகங்கள்

### பிராடா சிறு கடைகள் மற்றும் பெரும் அங்காடிகள்

பல்வேறு இடங்களில் ஃப்ளாக்ஷிப் அங்காடிகளை வடிவமைப்பதற்காக பிராடா பல கட்டடக் கலைஞர்களை, குறிப்பாக ரெம் கூல்ஹால் மற்றும் ஹெர்ஸாக் & டீ மியூரான் ஆகியோரைப் பொறுப்பாளியாகியிருக்கிறது. 2008 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் கோலா லம்பூரில் பெவிலியன் கோலா லம்பூர் இடத்தில் இருமடங்கான பெரும் அங்காடி திறக்கப்பட்டுள்ளது. பிராடா வழக்கத்துமாறான பல்-பயன்பாட்டு கட்டடமான பிராடா டிரான்ஸ்பார்மர்-ஐ சியோல்-இல் உருவாக்கிவருகிறது. மேலும் 2009 ஆம் ஆண்டு, மிலனில் கார்ஸோ வெனிஸியாவில் ஒரு புதிய அங்காடி திறப்பைக் கண்டது, இது பிராடாவின் *விருப்பப்படி செய்துகொடுக்கப்படும்* தொகுப்பை மையப்படுத்தி கட்டடக் கலைஞர் ராபர்ட் பாசியோச்சியால் வடிவமைக்கப்பட்டது.  
- யுஎஸ்
- நியூ யார்க் நகரில் சோஹோ (முதல் அமெரிக்க மேன்மையம்), ஃபிஃப்த் அவென்யூ மற்றும் மாடிசன் அவென்யூவில்
- பீவர்லி ஹில்ஸ் (இரண்டாவது அமெரிக்க மேன்மையம்)
- சிகாகோ
- சான் பிரான்சிஸ்கோ
- பால் ஹார்பர்
- லாஸ் வெகாஸ் (தி கிரிஸ்டல்ஸ், பாலாஸ்சோவில் இருக்கும் கடைகள்)
- ஆலா மோனா சென்டர்
- வாய்கிகி
- ஆஸ்பென்
- மன்ஹாஸ்ஸெட், நியூ யார்க்
- கனடா
- டொரோன்டோ
- ஐரோப்பா
- மிலான் (ஐரோப்பிய மேன்மையம்)
- ரோம்
- ஃபிரென்செ
- கப்ரி
- வெனிசியா
- நாபோலி
- ஃபோர்டி டீய் மார்மி
- இலண்டன் (ஸ்லோவோன் ஸ்ட்ரீட், ஓல்ட் பாண்ட் ஸ்ட்ரீட், ஹீத்ரோ விமானநிலையம், வெஸ்ட்ஃபீல்ட் லண்டன்)
- பாரீஸ் (அவென்யூ மோன்டேய்க்னெ, பிரிண்டெம்ப்ஸ், ரியூ டீ கிரெனெல்லெ)
- ப்ரேகுவே
- மொனாகோ (மோன்டிகார்லோ டோன்னா, மோன்டிகார்லோ யூவோமோ)
- மாஸ்கோ
- ஏதென்ஸ்
- வியன்னா
- டுஸ்ஸெல்டார்ஃப்
- ஃபிராங்க்பர்ட்
- ஹாம்பர்க்
- முனிச்
- பெர்லின்
- மாட்ரிட்
- இஸ்தான்புல்
- லிஸ்பான் (விரைவில் திறக்கப்படவுள்ளது)
- ஆசியா
- டோக்யோ (ஆசிய மேன்மையம்) - ஏவோயாமா உள்ள போற்றுதலுக்குரிய ஹெர்ஸாக் & டீ மியூரான் கட்டடம் உட்பட பல வர்த்த கடைகள்
- தாய்வான் - தாய்பீய், தாய்சுங், காவோசியுங், ஒட்டுமொத்தம் ஏழு அங்காடிகள்
- கொரியா - சியோல், புசான், டேயிகு, ஜெஜு, சுங்க்நாம், ஒட்டுமொத்தம் 22 ஆங்காடிகள்
- சியோலில் கியோன்குய் பாலெஸ்ஸிற்கு அடுத்து ஒரு பிராடா டிரான்ஸ்ஃபார்மெர் நிறுவப்பட்டிருக்கிறது.
- கோலா லம்பூர் (பெவிலியன் கேஎல், ஜலம் புகித் பின்டாங்க், சுரியா கேஎல்சிசி)
- ஜகார்தா, இந்தோனேசியா (பிளாசா செனாயன், பிளாசா இந்தோனேசியா)
- சிங்கப்பூர்: தி பராகன் ஃபிளாக்ஷிப் ஐயான் ஆர்சர்ட் ஃபிளாக்ஷிப் (9,500&nbsp;சதுர அடி)
- மணிலா, பிலிப்பைன்ஸ் (கிரீன்பெல்ட் (அயாலா சென்டர்))
- பாங்காக், தாய்லாந்து (கேய்சார்ன் பிளாஸா, தி எம்போரியம்)
- சீனம்: 7 அங்காடிகள்
- ஆஸ்திரேலியா
- சிட்னி, நியூ சௌத் வேல்ஸ் (மார்டின் பிளேஸ்) (ஃபிளாக்ஷிப்)
- மெல்போர்ன், விக்டோரியா (கிரௌன் காசினோ, கோல்லின்ஸ் ஸ்ட்ரீட், சாட்ஸ்டோன் ஷாப்பிங் சென்டர்)
- சர்ஃபர்ஸ் பாரடைஸ், குய்ன்ஸ்லாண்ட்
- கேய்ர்ன்ஸ், குய்ன்ஸ்லாண்ட்
- பெர்த், மேற்கு ஆஸ்திரேலியா(2010 ஆம் ஆண்டு மத்தியில் திறக்கப்படவுள்ளது)
- நியூசிலாந்து
- ஆக்லாண்ட் (டிஎஃப்எஸ் கேலரியா, கஸ்டம்ஸ் ஹவுஸ்)
# பிராடா

## எல்ஜி பிராடா செல் தொலைபேசி

2007 ஆம் ஆண்டு மே மாதத்தில், பிராடா செல் தொலைபேசி தயாரிப்பாளர் எல்ஜி எலக்ட்ரானிக்ஸ்சுடன் இணைந்து, {0எல்ஜி பிராடா KE850{/0} தொலைபேசிகளைத் தயாரிப்பதற்காகக் கூட்டு சேர்ந்தது. அதன் சில்லரை விலை $800 ஆக இருந்தது.  
2009 ஆம் ஆண்டில், அந்தத் தொலைபேசியின் இரண்டாவது தலைமுறையான KF900 ஐரோப்பாவில் தொடங்கப்பட்டது. 3ஜி திறனுடன் அந்தத் தொலைபேசி ஒரு புதிய சறுக்கும் QWERTY விசைப்பலகையைக் கொண்டிருந்தது, இது அதை கனமாக்கியது ஆனால் செயல்பாட்டுத் தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. இந்தத் தொலைபேசி புதிய பிராடா லிங்க் கடிகாரத்துடன் இணைந்து செயல்பட்டது, இதைப் பயனர்கள் தங்கள் தொலைபேசியுடன் ப்ளூடூத் இணைப்பு மூலம் உரை செய்திகளைப் பார்ப்பதற்குப் பயன்படுத்தலாம்.
# பிராடா

## கலாச்சாரத்தில் பிராடா

- *தி டெவில் வேர்ஸ் பிராடா* என்னும் 2003 ஆம் ஆண்டு நாவலான இது, ஒரு இரக்கமற்ற முன்கோபியான முதலாளியைப் பற்றிய கதை, வோக் பத்திரிக்கையின் கற்பனை வடிவமான *ரன்வே* பத்திரிக்கையின் புதுப்பிக்கப்பட்ட முதன்மை ஆசிரியரான இவர் பிராடா மற்றும் ஹெர்மெஸ் போன்ற டிசைனர் உடைகளை அணிபவர். அதன் 2006 ஆம் ஆண்டு திரைப்படத் தழுவலில் மெரில் ஸ்ட்ரீப் மற்றும் ஆன்னெ ஹாத்வே நடித்திருந்தனர்.
- ஒரு அமெரிக்க மெட்டல்கோர் இசைக்குழுவும் கூட தி டெவில் வேர்ஸ் பிராடா என்னும் பெயரைச் சூட்டிக்கொண்டது.
- 2005 ஆம் ஆண்டில், இரு ஸ்காண்டிநேவியக் கலைஞர்களான மைகெல் எல்ம்க்ரீன் மற்றும் இங்கார் டிராக்செட் [http://www.texasescapes.com/TexasArt/Prada-Marfa.htm ] ஆகியோர் பிராடா மார்ஃபா என்றழைக்கப்பட்ட பிராடா சிறு-கடையின் பொய்த்தோற்ற சிற்பங்களை மேற்கு டெக்சாசின் வேலன்டைன் மற்றும் மார்ஃபா அருகில் இருக்கும் சிறு நகரங்களில் திறந்துவைத்தனர். அமெரிக்க நெடுஞ்சாலை 90 இன் ஆளரவமற்ற அகன்றவெளியில் இருக்கும் 15 க்கு 25 அடி அடோப் மற்றும் ஸ்டக்கோ கட்டடங்கள் அமெரிக்க கட்டடக் கலைஞர்கள் ரோனால்ட் ரேயெல் மற்றும் விர்ஜினியா சான் ஃப்ராடெல்லோ அவர்களின் உதவியுடன் பிராடா அறக்கட்டளையால் பகுதி இடம் நிதியளிக்கப்பட்டது. வாங்கக்கூடியவர்களின் ஊக்கத்தைக் கெடுக்கும் வகையில் அதன் கதவுகள் மூடப்பட்டது.
# கல் ஹோ நா ஹோ

***கல் ஹோ நா ஹோ*** (*Kal Ho Naa H*o) என்பது 2003 ஆம் ஆண்டு இந்தி மொழியில் வெளியான காதல் நகைச்சுவை நாடகத் திரைப்படமாகு. இதனை அறிமுக இயக்குனர் நிகில் அத்வானி இயக்கியிருந்தார். கரண் ஜோஹர் மற்றும் நிரஞ்சன் அய்யங்கார் திரைக்கதை எழுத, தர்மா புரொடக்டசன்ஸ் கீழ் யாஷ் ஜோஹர் தயாரித்தார். இத்திரைப்படத்தில் ஷாருக்கான், சைஃப் அலி கான் மற்றும் ப்ரீத்தி ஜிந்தா ஆகியோர் நடித்துள்ளனர், ஜெயா பச்சன், சுஷ்மா சேத், ரீமா லாகு, லில்லெட் துபே மற்றும் டெல்னாஸ் இரானி ஆகியோரும் துணை வேடங்களில் நடித்துள்ளனர்.  
28 நவம்பர் 2003 வெளியிடப்பட்ட *கல் ஹோ நா ஹோ* திரைப்படம் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. மேலும், வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றது. இது ₹860.9 மில்லியன் (US$18.8 மில்லியன்) வசூலித்தது, மேலும் அந்த ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த இந்தி திரைப்படம் மற்றும் அதிக வசூல் செய்த இந்தியத் திரைப்படம் என்ற பெருமையைப் பெற்றது. இந்தப் படம் வெளிநாடு வாழ் இந்தியர்கள், சாதி மறுப்புத் திருமணம் மற்றும் ஓரினச்சேர்க்கை ஆகியவற்றை மறைமுகமான பேச்சுக்கள் மற்றும் ஓரினச்சேர்க்கை பிணைப்பு மூலம் ஆராய்கிறத.. இது இரண்டு தேசிய திரைப்பட விருதுகள், எட்டு பிலிம்பேர் விருதுகள், பதின்மூன்று சர்வதேச இந்திய திரைப்பட அகாடமி விருதுகள், ஆறு தயாரிப்பாளர்கள் கில்ட் திரைப்பட விருதுகள் மற்றும் மூன்று திரை விருதுகள் மற்றும் 2004 ஆம் ஆண்டில் இரண்டு ஜீ சினி விருதுகளை வென்றது.
# கல் ஹோ நா ஹோ

## நடிகர்கள்

செய பாதுரி பச்சன், ஷாருக்கான், சைஃப் அலி கான் மற்றும் பிரீத்தி சிந்தா ஆகியோர் டிசம்பர் 2002 இல் முக்கிய வேடங்களில் நடிக்க ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டனர்.  
தயாரிப்பிற்கு முந்தைய வேலைகள் 2003 ஆம் ஆரம்பிக்கப்பட்டன. ஊதியப் பிரச்சனை தொடர்பாக கரீனா கபூர் படத்திலிருந்து விலகினார். பின்னர், பிரீத்தி ஜிந்தா ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டார்.  
நியூயார்க் நகரத்தில் 2003 ஆம் ஆண்டு படப்பிடிப்பு ஆரம்பமானது. அங்கு தயாரிப்பு செலவுகள் அதிகமாக இருந்த காரணத்தால் திரைப்படத்தின் பெரும் பகுதிகள் டொராண்டோ நகரத்தில் படமாக்கப்பட்டன.
# கல் ஹோ நா ஹோ

## இசை

சங்கர்-ஈசன்-லாய் ஆகிய மூவரும் இசையமைத்த ஏழு அசல் பாடல்களும், ஜாவேத் அக்தர் எழுதிய பாடல்களும் படத்தில் இடம்பெற்றிருந்தன. பாடல் தொகுப்பை சோனி மியூசிக் இந்தியா செப்டம்பர் 27,2003 அன்று வெளியிட்டது பாடல்கள் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது.
# கல் ஹோ நா ஹோ

## வரவேற்பு

*கல் ஹோ நா ஹோ* படம் விமர்சகர்களிடமிருந்து நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. இயக்கம், கதை, திரைக்கதை, இசை, ஒளிப்பதிவு மற்றும் நடிப்பு ஆகியவை அதிக கவனத்தை ஈர்த்தன. திரைப்பட விமர்சகரும் எழுத்தாளருமான அனுபமா சோப்ரா அத்வானியின் இயக்கத்தைப் பாராட்டி தனது இந்தியா டுடே மதிப்பாய்வில் எழுதியிருந்தார். படத்தின்தொழில்நுட்ப அம்சங்களை அவர் பாராட்டிய போதிலும், படத்தின் முதல் பாதி மற்றும் அதன் துணைக் கதைகளை விமர்சித்தார்.
# கல் ஹோ நா ஹோ

## விருதுகள் மற்றும் பரிந்துரைகள்

51வது தேசிய திரைப்பட விருதுகளில், சிறந்த இசையமைப்பாளருக்கான விருதை சங்கர்-இசான்-லாய் பெற்றனர். மேலும் சிறந்த ஆண் பின்னணி பாடகருக்கான விருதையும் சோனு நிகம் பெற்றார். 49வது பிலிம்பேர் விருதுகளில் கல் ஹோ நா ஹோ பதினொரு பரிந்துரைகளைப் பெற்றது, மேலும் எட்டு விருதுகளை வென்றது - அந்த ஆண்டின் எந்தப் படத்திற்கும் இல்லாத அதிகபட்ச விருது, இதில் அடங்கு. சிறந்த நடிகை (ஜிந்தா) சிறந்த துணை நடிகர் (சைஃப் அலி கான்) மற்றும் சிறந்த துணை நடிகை (பச்சன்). 5வது சர்வதேச இந்திய திரைப்பட அகாடமி விருதுகளில் பதினாறு பரிந்துரைகளில் பதின்மூன்று பரிந்துரைகளை இந்த படம் வென்றது. சிறந்த படம், சிறந்த நடிகை (ஜிந்தா) சிறந்த துணை நடிகர் (சைஃப் அலி கான்) மற்றும் சிறந்த துணை நடிகை (பச்சன்).
# விக்கிப்பீடியா:பங்களிப்பாளர் அறிமுகம்/குறும்பன்

குறும்பன், நாமக்கல் நகரைச் சேர்ந்தவர். தற்போது ஐக்கிய அமெரிக்காவில் மென் பொருள் துறையில் பணியாற்றுகிறார். இவர் 2007ம் ஆண்டிலிருந்து தமிழ் விக்கிப்பீடியாவில் பங்காற்றுகிறார். வரலாறு, புவியியல், அரசியல் போன்ற துறைகளில் ஆர்வம் உள்ளவர். காவிரி ஆறு, மஞ்சள் ஆறு, நியூயார்க் நகரம், வாசிங்டன், டி. சி., தமிழக மக்களவைத் தொகுதிகள், மோக்சகுண்டம் விசுவேசுவரய்யா, நாமக்கல் முதலான பல கட்டுரைகளில் முதன்மையாக பங்காற்றியுள்ளார். கூகுள் மொழிபெயர்ப்புத் திட்டச் சீரமைப்பு, விக்கிப்பீடியா கட்டுரைப் போட்டி ஒருங்கிணைப்பு முதலிய திட்டங்களிலும் பணியாற்றி வருகிறார்.
# தாள தசப்பிராணங்கள்

கருநாடக இசையில் தாளத்தின் 10 அம்சங்கள் அல்லது கூறுகள் *தாள தசப்பிராணங்கள்* எனப்படும். அவையாவன:  
1. காலம்
1. மார்க்கம்
1. கிரியை
1. அங்கம்
1. கிரகம்
1. ஜாதி
1. களை
1. லயம்
1. யதி
1. பிரஸ்தாரம்
# தாள தசப்பிராணங்கள்

## காலம்

*காலம்* இசையில் நேரத்தின் அலகுகளை வகுக்கிறது. கணம் (க்ஷணம்), லவம், காஷ்டம், நிமிடம் (நிமிஷம்), களை, சதுர்பாகம், அனுத்ருதம், துருதம், லகு, புலுதம், காகபதம் - இவை காலத்தின் வரையறைகள்.
# தாள தசப்பிராணங்கள்

## மார்க்கம்

தாளத்தின் ஒரு அட்சரத்துக்குள் எத்தனை சுரங்கள் அடங்கும் என்பதை *மார்க்கம்* வரையறுக்கிறது. சரியான முறையில் தாளம் போடவும், உருப்படிகளை சரியான சுர-குறிப்புகளில் எழுதவும் மார்க்கம் உதவுகிறது.  
ஆறு மார்க்கங்கள் உள்ளன. அவை ஷண்மார்க்கங்கள் என்றழைக்கப்படுகின்றன. முதல் மூன்று பல்லவி பாடவும், பின் மூன்று வர்ணங்கள், கிருதிகள் போன்ற இதர இசை வடிவங்களுக்கும் பயன்படுகின்றன.
| மார்க்கம் | களைகள், ஒரு தாள அட்சரத்துக்கு |  |
| --- | --- | --- |
| 1. தட்சிணம் | 8 |  |
| 2. வார்த்திகம் | 4 |  |
| 3. சித்ரம் | 2 |  |
| 4. சித்ரதரம் | 1 |  |
| 5. சித்ரதமம் | 1/2 |  |
| 6. அதி சித்ரதமம் | 1/4 | } |
# தாள தசப்பிராணங்கள்

## லயம்

பார்க்க: லயம்
# நடுவண் ஒற்று முகமை

இரண்டாம் உலகப்போரின் போது, அச்சு நாடுகள் மீது மேற்கொள்ளப்பட்ட அமெரிக்கப் படைத்துறை ஒற்று நடவடிக்கைகளை ஒருங்கமைக்க உருவாக்கப்பட்ட மேல்நிலை உத்தி சேவைகளுக்கான அலுவலகம் (Office of Strategic Services - OSS) என்ற அமைப்பின் வாரிசு அமைப்பே சிஐஏ. போர் முடிந்த பின் 1947 ஆம் ஆண்டு இயற்றப்பட்ட தேசியப் பாதுகாப்புச் சட்டம் சிஐஏ அமைப்பைத் தோற்றுவித்தது. இதன் முதன்மைப் பணிகள் - பிற நாட்டு அரசுகள், வணிக நிறுவனங்கள் மற்றும் நபர்கள் மீது வேவு பார்த்து, தகவல்களைச் சேகரித்து அமெரிக்க ஆட்சியாளர்களுக்கு அளிப்பதும் அவர்களுக்குத் தேவையான அறிவுரைகளையும் வழங்குவதுமாகும். மேலும் துணை இராணுவப் படைகளை பயன்படுத்தி மறைமுக படைத்துறை நடவடிக்கைகள், தனது சிறப்புச் செயல்பாடு பிரிவின் மூலம் பிற நாட்டு அரசியல் சூழலில் ஆதிக்கம் செலுத்ததல் போன்ற செயல்களிலும் ஈடுபடுகிறது. 2004 ஆம் ஆண்டு வரை சிஐஏ மற்றும் அதன் பொறுப்புகள் புனரமைக்கப்பட்டன. அது வரை அமெரிக்க அரசின் பல ஒற்று நிறுவனங்களை ஒருங்கமைக்கும் பணியினை சிஐஏ செய்து வந்தது. அவ்வாண்டு இயற்றப்பட்ட ஒற்று புனரமைப்பு மற்றும் தீவிரவாதத் தடுப்புச் சட்டம், தேசியப் புலனாய்வு இயக்குனரகம் என்ற புதிய அமைப்பை உருவாக்கி அமெரிக்க ஒற்று முகமைகளை ஒருங்கிணைக்கும் பொறுப்பை அதற்கு வழங்கியது.  
தற்போது தேசியப் புலனாய்வு இயக்குனரின் கட்டுப்பாட்டின் கீழியங்கும் பதினாறு அமெரிக்க உளவு அமைப்புகளுள் ஒன்றாக சிஐஏ உள்ளது. மனித வேவு மற்றும் அதனால் கிட்டும் தகவல்கள், பொதுவான பகுப்பாய்வு பிற நாடுகள், அவற்றின் அரசுகள் மற்றும் உளவு அமைப்புகள் மீது வேவு பார்த்தல் போன்றவை சிஐஏவின் கட்டுப்பாட்டில் வருகின்றன. அமெரிக்கத் தலைநகர் வாசிங்டன், டி. சி. க்கு அருகே வர்ஜீனியா மாநிலத்தில் லாங்க்லி என்ற இடத்தில் சிஐஏவின் தலைமையகம் அமைந்துள்ளது. லேங்க்லி, தி கம்பனி, தி ஏஜென்சி ஆகியவை சிஐஏ வைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் பிற பெயர்களாகும்.
# தூங்கும் அழகி

*தூங்கும் அழகி* என்பது ஒரு அழகிய இளவரசி மற்றும் ஒரு இளவரசன் பற்றிய செவ்வியல் தேவதைக் கதை ஆகும். 1697 ஆம் ஆண்டில் சார்லஸ் பெரால்ட் வெளியிட்ட "மதர் கூஸ் கதைகள்" தொகுப்பில் இது முதலாவதாகும்.  
பெரால்டின் பதிப்பு தான் நன்கு அறியப்பட்டதாய் இருக்கிறது எனினும், “சன், மூன், அண்ட் டாலியா” என்னும் 1634 ஆம் ஆண்டில் வெளியான ஒரு பழைய பதிப்புக் கதையும் இருக்கிறது. 1959 ஆம் ஆண்டில் வால்ட் டிஸ்னி தயாரித்த அசைவூட்டப் படமான *தூங்கும் அழகி* தான் ஆங்கிலம் பேசுவோரிடையே மிகவும் பிரபலப்பட்டது ஆகும்.
# தூங்கும் அழகி

## பெரால்டின் விவரிப்பு

பெரால்டின் விவரிப்பில் அடிப்படை அம்சங்கள் இரண்டு பாகங்களாய் உள்ளன. கிரிம்ஸ் பதிப்புக்குப் பிறகு அவை தனித்தனிக் கதைகளாகத் தான் இருந்தன என்றும் பின்னர் பாஸிலி அக்கதைகளை ஒன்றாக்கி விட்டார் என்றும், பெரால்டும் அவரைப் பின்தொடர்ந்தார் என்றும் சில கதைசொல்லிகள் நம்புகின்றனர்.
# தூங்கும் அழகி

## பெரால்டின் விவரிப்பு

### முதல் பாகம்

வெகுகாலம் வேண்டிப் பிறந்த ஒரு இளவரசியின் பெயர்சூட்டு விழாவுக்கு தேவதைகள் எல்லாம் தெய்வத்தாய்களாய் அழைக்கப்பட்டிருந்தனர்; அவர்கள் வந்திருந்து அழகு, அறிவு மற்றும் இசைத் திறமை என பரிசுகளை வழங்குகின்றனர். ஆயினும், ஒரு துர்தேவதை தன்னை யாரும் அங்கு கண்டுகொள்ளவில்லை எனக் கோபமுற்று இளவரசிக்கு ஒரு சாபத்தை பரிசாகத் தந்து விடுகிறாள். அதன்படி இளவரசி வயதுக்கு வந்த பின், ஒரு தறி ஊசி அவள் விரலில் குத்தி இறந்து போவாள். ஒரு நல்ல தேவதை, தன்னால் இந்த சாபத்தை முழுமையாக இல்லாது செய்ய முடியாமல் போனாலும், இறப்பதற்குப் பதிலாய் அந்த இளவரசி நூறு ஆண்டுகளுக்குத் தூங்கிக் கொண்டிருப்பாள் என மாற்றி விடுகிறாள். ஒரு இளவரசனின் உண்மையான காதலின் முதல் முத்தத்தில் அவள் விழித்தெழுவாள் எனக் கூறுகிறாள்.  
மகளுக்கு நேர்ந்த சாபத்தை நினைத்து வருந்தும் மன்னர் நாடு முழுவதிலும் நூற்புக் கழி அல்லது தறியை பயன்படுத்துவதற்கோ அல்லது வைத்திருப்பதற்கோ முற்றிலுமாய் தடை விதிக்கிறார். ஆனாலும் அது பயனளிக்காமல் போகிறது. இளவரசிக்கு பதினைந்து அல்லது பதினாறு வயது இருக்கும் சமயத்தில் ஒரு கோட்டையின் உச்சியில் ஒரு பழைய பெண் நூல் நூற்றுக் கொண்டிருப்பதை பார்க்கிறாள். தனக்குத் தெரியாத அக்கலையை தான் செய்து பார்க்க விரும்புவதாக இளவரசி கேட்கிறாள். நடக்கக் கூடாதது நடந்து விடுகிறது. துர்தேவதையின் சாபம் பலித்தது. நல்ல தேவதை வந்து கோட்டையின் எல்லோரையும் தூங்கச் செய்து விடுகிறாள். முட்செடிகள் கோட்டையைச் சுற்றி காடு போல் வளர்ந்து வெளி உலகத்தில் இருந்து அந்த இடத்திற்கு பாதுகாப்பு அரணாகி விட்டது. முள்ளில் சிக்கி உயிர்போகும் அச்சத்தை எதிர்கொள்ளாமல் ஒருவர் உள்ளே நுழைந்து விட முடியாது.  
நூறு வருடங்கள் கழித்து, இந்த சாபத்தின் கதையைக் கேட்கும் ஒரு இளவரசன் அந்த காட்டுக்குள் நுழைகிறான். அவன் வந்ததும் காடு பிளந்து வழிவிடுகிறது, அவன் கோட்டைக்குள் நுழைகிறான். இளவரசியின் அழகில் நடுங்கிப் போகும் அவன் அவளது காலடியில் விழுகிறான். பின் அவன் அவளை முத்தமிடுகிறான். அவள் எழுந்திருக்கிறாள். கோட்டையில் அனைவருமே விழித்தெழுந்து தாங்கள் விட்ட இடத்தில் இருந்து தொடர்கிறார்கள்....அவர்கள் அனைவரும் அதன் பின் மகிழ்ச்சியுடன் வாழத் தொடங்குகின்றனர்.
# தூங்கும் அழகி

## பெரால்டின் விவரிப்பு

### பாகம் இரண்டு

மறுவிழிப்புற்ற அரச குடும்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்ட இளவரசன் ஜான் இளவரசியை தொடர்ந்து வந்து பார்த்துச் செல்கிறான். அவர்களுக்கு எல்’அரோரெ (விடியல்) மற்றும் லே யோர் (பகல்) ஆகிய இரண்டு குழந்தைகள் பிறக்கின்றன. இவர்களை ஓக்ரி வம்சாவளியில் வந்த தனது தாயிடம் இருந்து மறைத்து ரகசியமாய் வளர்க்கிறான். தான் அரியணையில் அமர்ந்ததும் தனது மனைவியையும் குழந்தைகளையும் தலைநகருக்கு அவன் அழைத்து வருகிறான். பின் அண்டை நாட்டு சக்கரவர்த்தி கோண்டலபுட் (Emperor Contalabutte) உடன் போரிடச் சென்ற சமயத்தில் நாட்டை அன்னை ராணி வசம் ஒப்படைத்துச் செல்கிறான்.  
ஓக்ரி வளி அன்னை ராணி இளம் ராணியையும் குழந்தைகளையும் காட்டுக்குள் அமைந்த ஒரு தனியான வீட்டிற்கு கொண்டு சென்று, அங்கு அந்த பையனை தனக்கு உணவாக சமைத்து சிறப்புச் சாறுடன் கொண்டுவரும்படி, தனது சமையல்காரிக்கு ஆணையிடுகிறாள். மனிதாபிமானமுள்ள அந்த சமையற்காரி அதற்குப் பதிலாய் ஒரு செம்மறியாட்டை சமைத்து அன்னை ராணியை திருப்தி செய்கிறாள். அதன்பின் அன்னை ராணி அந்த சிறுமியை சமைத்துத் தரும்படி சொல்ல அதே அற்புதமான சாற்றில் தயாரித்த ஒரு இளம் ஆடு ஒன்றைக் கொண்டு சமையல்காரி அவளைத் திருப்தி செய்கிறாள். அடுத்து இளம் ராணியை உணவாக்க அன்னை ராணி ஆணையிடுகிறாள். தன்னை கழுத்தை அறுக்கும்படியும் தான் இறந்து விட்ட தனது பிள்ளைகளோடு போய்ச் சேர்வதாகவும் இளம் ராணி கதறுகிறாள். சமையல்காரியின் வீட்டிலேயே கண்ணீர் மல்கும் ரகசியமான மறுஇணைவு நிகழ்கிறது. அன்னை ராணி சிறப்புச் சாறு கொண்டு தயாரித்த உணவில் மகிழ்ந்திருந்தாள். ஆனால் விரைவிலேயே சூட்சுமத்தை தெரிந்து கொள்ளும் அவள் அவர்களைக் கொல்ல கட்டுவிரியன்கள் மற்றும் பிற நச்சு ஜந்துகள் நிரம்பிய ஒரு குளத்தை ஏற்பாடு செய்கிறாள். அந்த சரியான நேரத்தில் அரசர் நாடு திரும்ப, அன்னை ராணி தானே அந்த குளத்திற்குள் குதிக்க அந்த விஷ ஜந்துகள் அவள் உயிரைக் குடிக்கின்றன. அதன்பின் எல்லோரும் மகிழ்ச்சியுடன் தங்கள் வாழ்வைத் தொடர்கிறார்கள்.
# தூங்கும் அழகி

## ஆதாரங்கள்

கதையின் தொனியில் இருக்கும் வித்தியாசங்கள் தவிர, கதைக்கருவில் மிக முக்கியமான வித்தியாசங்களாக பின்வருவன இருக்கின்றன:
அந்த தூக்கம் சாபத்தில் இருந்து விளைந்திருக்கவில்லை, மாறாக தீர்க்கதரிசனமாகத் தெரிவிக்கப்பட்ட ஒன்று என்பது.
அரசர் டாலியாவை ஒரு முத்தத்தின் மூலம் எழுப்பவில்லை மாறாக அவளைக் கற்பழித்தார். அவளுக்கு இரண்டு குழந்தைகள் பிறந்து ஒரு குழந்தை அவளது விரலைச் சப்பிய சமயத்தில் அதில் அவளைத் தூங்க வைத்திருந்த அந்த அடைப்புத் துண்டு வெளியில் வந்தது, அவள் விழித்தெழுந்தாள் என்பது;
அவளுடன் குரோதம் கொண்டு அவளையும் அவள் குழந்தைகளையும் உணவாகச் சாப்பிட முயன்றது அரசரின் தாய் அல்ல மாறாக பொறாமை கொண்ட அவரது மனைவி என்பது. மாமியாரின் பொறாமை குணம் என்பது தேவதைக் கதைகளில் பொதுவாய்க் காணப்படும் ஒன்று தான் என்றாலும் இதில் அதற்கான காரணம் பெரிய அளவினதாய் இருக்கவில்லை.  
இந்த கதைக்கு பங்களித்த முந்தைய கூறுகளும் உண்டு. மத்தியகால வீரகாவியமான *பெர்ஸ்ஃபாரஸ்ட்* (1528 ஆம் ஆண்டில் வெளியானது) காவியத்தில், ஸெலாண்டின் என்ற பெயரிலான ஒரு இளவரசி ட்ராய்லஸ் என்னும் பெயரிலான மனிதன் மீது காதல் கொள்கிறாள். அவன் தன் தகுதியை நிரூபிக்க சில கடமைகள் இருப்பதாகக் கூறி அவற்றை செய்வதற்கு அவனை அவள் தந்தை அனுப்புகிறார். அவன் செல்கின்ற சமயத்தில் ஸெலாண்டின் ஒரு சாப உறக்கத்தில் விழுகிறாள். ட்ராய்லஸ் தூக்கத்திலேயே அவளைக் கர்ப்பமாக்குகிறான்; அவர்களுக்கு குழந்தை பிறக்கும்போது, அவளது விரலில் இருந்து அவளைத் தூங்கச் செய்த பொருளை அவன் வெளியிலெடுக்கிறான். அவன் விட்டுச் செல்லும் மோதிரத்தில் இருந்து குழந்தையின் தந்தை ட்ராய்லஸ் தான் என்பதை அவள் தெரிந்து கொள்கிறாள்; தனது சாகசங்கள் முடிந்த பிறகு திரும்பும் ட்ராய்லஸ் அவளை மணந்து கொள்கிறான்.
# தூங்கும் அழகி

## புராணக் கருத்துகள்

*தூங்கும் அழகி* கதை சந்திர வருடத்தை (அதன் பதின்மூன்று மாதங்களும் பதின்மூன்று தேவதைகளால் அடையாளப்படுகின்றன) சூரிய வருடத்தைக் கொண்டு (இதில் இருக்கும் பன்னிரண்டு மாதங்கள், அழைக்கப்பட்ட பன்னிரண்டு தேவதைகளைக் குறிக்கின்றன) இடம்பெயர்ப்பதைக் குறிப்பதாக சில கதைசொல்லிகள் கூறுகின்றனர். ஆனாலும், கிரிம்ஸ் கதையில் மட்டுமே துர்தேவதை பதின்மூன்றாவது தேவதையாக வருகிறது; பெரால்டின் கதையில் அது எட்டாவதாய் வருகிறது என்பதில் இந்த சித்தாந்தம் தடுமாறி விடுகிறது.  
பெரால்டின் கதையில் பிரபலமாய் இருக்கும் கருப்பொருள்கள் மற்றும் அங்கங்கள் பின்வருமாறு:  
- வரமிருந்து பிறக்கும் குழந்தை
- சாபப் பரிசு
- ஊழ் விதி
- நூற்பாளர்
- சாகச வேட்கை
- ஓக்ரி மாற்றாந்தாய்
- மீட்பர் மூலமான சாப விமோசனம். தூக்கம் உருவகமாய் காட்டப்படுகிறது.
- பலியாட்டை பதிலீடு செய்வது
# தூங்கும் அழகி

## நவீன கால மறுகதைகள்

பல தேவதைக் கதைகளின் கற்பனை மறுகதைகளில் *தூங்கும் அழகி* மிகப் பிரபலமான ஒன்றாய் இருக்கிறது. *தி கேட்ஸ் ஆஃப் ஸ்லீப்* புதினம்; ராபின் மெக்கின்லே எழுதிய *ஸ்பிண்டில்'ஸ் எண்ட்* , ஆர்ஸன் ஸ்காட் கார்டு எழுதிய *என்சாண்ட்மெண்ட்* , ஜேன் யோலென் எழுதிய *ப்ரையர் ரோஸ்* , சோஃபி மேஸன் எழுதிய *க்ளெமெண்டைன்* , மற்றும் ஆனி ரைஸின் தூங்கும் அழகி முத்தொடர் வரிசை ஆகியவை இவற்றில் குறிப்பிடத்தக்கவை.  
தேவதை கொடுக்கும் சாபம் என்கிற விடயம் இந்த கதையில் இருந்து எடுக்கப்பட்டு பல்வேறு விதமாய் கையாளப்பட்டிருக்கிறது. ஜார்ஜ் மெக்டொனால்டு இதனை தனது *தி லைட் பிரின்சஸ்* என்கிற *தூங்கும் அழகி* யின் கிண்டல் படைப்பில் பயன்படுத்துகிறார். இதில் அந்த தீய தேவதை சாகும்படி சாபமளிக்காமல் புவியீர்ப்பு விசை இல்லாது போக சாபமளிக்கிறது. இதனால் அவளுக்கு உடல் எடை பற்றாமல் போகும் நிலையும் மற்றவர்களின் துயரத்தை முக்கியமாய்க் கருதாத நிலையும் தோன்றுகிறது. ஆண்ட்ரூ லேங் எழுதிய *பிரின்ஸ் பிரிஜியோ* வில், தேவதைகளில் நம்பிக்கையில்லாத ராணி அவர்களை அழைக்கவில்லை; ஆனாலும் அங்கு வரும் தேவதைகள் அவனுக்கு நல்ல பரிசுகளை வழங்குகின்றன. அதில் கடைசியாக வரும் தேவதை மட்டும் அவன் "மெத்த அறிவாளியாக" ஆகும் பரிசளிக்கிறது. இத்தகையதொரு பரிசினால் வரும் பிரச்சினைகள் பின்னர் விளக்கப்படுகின்றன. பேட்ரிசியா வ்ரெடெவின் *என்சாண்டட் ஃபாரஸ்ட் கிரானிகிள்ஸ்* படைப்பில், தான் பிறந்த போது தனக்கு யாரும் சாபம் கொடுக்காமல் போனது குறித்து ஒரு இளவரசி புலம்புகிறாள். பல இளவரசிகளுக்கும் அவ்வாறு தானே நேர்கிறது என இன்னொரு பாத்திரம் சுட்டிக் காட்டும்போது, இந்த இளவரசி, தன் விடயத்தில் அந்த தேவதை "நல்லபடியாய் இரு" என்று கூறி விட்டுப் போய் விட்டதாகவும், அது உண்மையிலேயே ஒரு தேவதைக் கதைப் பாத்திரம்*' * தானா என்பதில் தனக்கு சந்தேகம் வந்து விட்டதாகவும் கிண்டலடிக்கிறாள்.  
ஏஞ்சலா கார்டரின் "தி ப்ளடி சாம்பர்" தூங்கும் அழகியின் ஒரு பின்நவீனத்துவ மறுகதையாடலை "தி லேடி ஆஃப் தி ஹவுஸ் ஆஃப் லவ்" என்கிற தலைப்பில் சொல்கிறது. மூல விடயத்தில் இருந்து கணிசமான மாற்றங்கள் இருந்தாலும் "பக்க அம்சங்களை" பாதுகாத்திருப்பதாக அவர் கூறுகிறார். உதாரணமாக அவள் வெகுவருடங்கள் தூங்கிக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றாலும் நாயகி தூக்கத்தில் நடக்கும் வியாதி கொண்டவராய் பல இடங்களில் தொடர்ந்து குறிப்பிடப்படுகிறார். இந்த கதை தனது தலைவிதியால் சபிக்கப்பட்ட ஒரு காட்டேரியின் வாழ்க்கையைப் பின்தொடர்கிறது. அதன்பின் வரும் ஒரு இளம் படைவீரன் தனது அப்பாவித்தனத்தின் மூலம் அவளைத் தன் சாபத்தில் இருந்து விடுவிக்கிறான்.  
வாக்கிங் ரோஸ் இந்த கதையை நவீன பாணியில் சொல்கிறது. நாயகி ரோஸ் (ப்ரையர் ரோஸ் என்னும் பெயரில் இருந்து வந்தது) கோமா நிலைக்கு செல்கிறாள்; சட்டவிரோதமாய் மக்களைக் கொன்று அவர்களின் அவயங்களை கருப்புச் சந்தையில் விற்பனை செய்யும் இரண்டு மருத்துவர்களின் மோசடி வேலைகளை முன்னதாக அவள் கண்டறிந்திருந்த நிலையில், அந்த மருத்துவர்கள் இருவரும் இப்போது அவள் கருணைக் கொலை செய்யப்படத் தகுதியானவள் என்று வாதாடிக் கொண்டிருக்க, இவளைக் காப்பாற்ற இவரது ஆண்நண்பர் போராடுவதாக கதை செல்கிறது.  
பியூர்டோ ரிகா எழுத்தாளரான ரோஸாரியோ ஃபெரியின் "தி யங்கஸ்ட் டோல்" கதைத் தொகுப்பில் "தூங்கும் அழகி" என்ற தலைப்பில் ஒரு கதை உள்ளது. இது அந்த தேவதைக் கதையில் காணப்படும் ஏராளமான அம்சங்களைக் கொண்டு அமைந்துள்ளது.
# தூங்கும் அழகி

## இசையில் தூங்கும் அழகி

சாய்கோவ்ஸ்கியின் பதிப்புக்கு முன்னதாக, பல பாலே தயாரிப்புகளும் "தூங்கும் அழகி" கருப்பொருளை அடிப்படையாய்க் கொண்டிருந்தன;  
மே 25, 1888 அன்று செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்கில் உள்ள இம்பீரியல் தியேட்டர்ஸ் இயக்குநரான இவான் செவோலோவ்ஸ்கி பெரால்டின் கதையின் அடிப்படையிலான ஒரு பாலேவுக்கு யோசனை தெரிவித்து எழுதியபோது, அவர் வன்முறை மிகுந்த இரண்டாவது பகுதியை வெட்டி விட்டார்; விழிப்பு கொணரும் முத்தத்துடன் உச்ச காட்சியை அமைத்து விட்டு, அதனைத் தொடர்ந்து வழக்கமான கொண்டாட்டங்களும், வீரச்செறிவு தொகுப்புவகைகளையும் காட்டி முடித்தார்.  
ஒரு புதிய பாலேவைத் தொகுக்க சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு அவ்வளவு விருப்பமில்லை என்றாலும் (பதினோரு பருவங்களுக்கு முன்னதாக இவரது *ஸ்வான் லேக்* பாலே இசைக்கான வரவேற்பு மந்தமாக இருந்தது என்பது நினைவில் கொள்ள வேண்டியது) அவர் செவோலோவ்ஸ்கியின் காட்சி அமைப்புகளுக்கு வேலை பார்க்க ஒப்புக் கொண்டார். சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையுடன் இந்த பாலே மாரியஸ் பெடிபாவின் நடன அமைப்புடன் செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மரின்ஸ்கி திரையரங்கில் 24 ஜனவரி 1890 அன்று அரங்கேற்றமானது.  
இது பாலே தொகுப்பில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் முதல் பெரும் வெற்றியாய் அமைந்ததோடு, "செவ்வியல் பாலே" என்று இப்போது அழைக்கப்படும் ஒன்றிற்கான புதிய தர நிர்ணயத்தை அது அமைத்துக் கொடுத்தது. நிகழ்ச்சி ஏற்பாட்டாளர் செர்ஜி டியாஜிலேவ் பார்த்த முதல் பாலேவாக *தூங்கும் அழகி* இருந்தது. இவர் அதனை பின்னாளில் தனது மலரும்நினைவுகளில் பதிவு செய்தார். அனா பாவ்லோவா மற்றும் கலினா உலனோவா ஆகிய பாலே நடனக் கலைஞர்கள் பார்த்த முதல் பாலேவும் தூங்கும் அழகி தான். அத்துடன் ரஷ்ய நடனக் கலைஞர் ருடோல்ஃப் நுரெயேவை ஐரோப்பிய ரசிகர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்திய பாலேவாகவும் இது அமைந்தது. 1921 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் பாலே ரஸஸ் குழுவின் உதவியுடன் டியாஜிலேவ் தானே இந்த பாலேவை அரங்கேற்றினார். நடன அமைப்புக் கலைஞரான ஜார்ஜ் பலான்சின் தனது மேடை அரங்கேற்றத்தை *கடைசிக் காட்சி* யின் போது ஒரு நகரும் கூண்டில் அமர்ந்திருக்கும் நகரும் மன்மதனாக பங்கேற்றதன் மூலம் ஏற்படுத்திக் கொண்டார்.  
மாரிஸ் ராவெலின் மா மெரி ஐ'ஓயியில் (Ma Mère l'Oye) *பாவனெ டி லா பெலெ அவ் பாயிஸ் டார்மண்ட்* (*காட்டில் தூங்கும் அழகின் பவானெ நடனம்* ) என்ற பெயரிலான ஒரு அசைவு இருக்கும். இந்த துண்டும் பின்னர் ஒரு பாலேவாக அபிவிருத்தி செய்யப்பட்டது.  
அலிஸனா (Alesana) இசைக்குழுவும் தூங்கும் அழகி தொடர்பான ஒரு பாடலைக் கொண்டிருக்கிறது; "தி அன்இன்வைடட் தர்ட்டீன்த்" என்னும் இப்பாடல் அவர்களது *வேர் மித் ஃபேட்ஸ் டூ லெஜண்ட்* (Where Myth Fades to Legend) ஆல்பத்தில் இடம்பெற்றுள்ளது. "இது அழைக்கப்படாத பதின்மூன்றாவது தேவதை மற்றும் இளவரசனின் கண்ணோட்டத்தில் அமைந்ததாகும். பல இளவரசர்கள் தூங்கும் அழகியை எழுப்ப முயற்சி செய்துள்ளனர் ஆனால் அவர்கள் அவளை சென்றடையும் முன்னரே முள் துளைத்தெடுக்கிறது. அழைக்கப்படாத பதின்மூன்றாவது தேவதை இருவரையுமே பழிவாங்குவது குறித்தும் கொல்வது குறித்தும் பேசுகிறது. இளவரசனைப் பொறுத்தவரை அவளைக் காப்பாற்றுவது குறித்தும் முற்களைக் கடப்பதற்கு அவன் போராடுவது பற்றியும் பேசுகிறான். இறுதியில் அவள் இருக்கும் இடத்தை அடையும் அவன் அவளுக்கு முத்தமிடுகிறான். அவனுக்குக் கிடைத்த பரிசு அவனது காதலி ரோஸாமாண்ட்."
# தூங்கும் அழகி

## வால்ட் டிஸ்னியின் *தூங்கும் அழகி*

வால்ட் டிஸ்னி தயாரிப்பின் அசைவூட்டத் திரைப்படமான *தூங்கும் அழகி* 29 ஜனவரி 1959 அன்று ப்யூனா விஸ்டா விநியோக நிறுவனம் மூலம் வெளியானது. இந்த படத்திற்காக டிஸ்னி ஏறக்குறைய பத்தாண்டு காலம் உழைத்தார். இந்த படத்தை தயாரிக்க ஆறு மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்கள் செலவானது. இப்படத்தின் இசை மற்றும் பாடல்கள் சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலேயில் இருந்து தழுவப்பட்டவை. இந்த கதையில் ஃபுளோரா, ஃபானா, மற்றும் மெரிவெதர் ஆகிய மூன்று நல்ல தேவதைகளும் மாலெஃபிசியண்ட் என்னும் ஒரு துர்தேவதையும் வருகிறார்கள். அநேக டிஸ்னி படங்களில் போலவே, இந்த கதையிலும் கணிசமான மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டுள்ளன. உதாரணமாக, இக்கதையில் மாலெஃபிசியண்ட் தேவதை தானே கோட்டை உச்சியில் நூற்பு சக்கரத்தையும் ஊசியையும் உருவாக்கி, அதில் இளவரசி அரோரா (நிகழ்வுக்கு முன்னதாக ஃபுளோரா, ஃபானா, மற்றும் மெரிவெதர் மூவரும் ப்ரையர் ரோஸ் என அழைக்கின்றனர்) தனது விரலைக் குத்திக் கொள்ளும்படி சூழ்ச்சி செய்கிறாள். இளவரசியின் முடியும் பெரால்டின் புத்தகத்தில் இருப்பது போல் அடர்ந்த பழுப்பு நிறமாய் இல்லாமல் வெளிர் நிறமாய் மாற்றப்பட்டிருக்கும். டிஸ்னியின் மிக அழகிய நாயகியாக இந்த இளவரசி விவரிக்கப்பட்டார். இந்த படத்தின் அனைத்து வரிசைக் காட்சிகளும் முதலில் நேரலை செயல்பாடுகளாய் படம்பிடிக்கப்பட்டன.
# தூங்கும் அழகி

## பிற விவரங்கள்
- வால்ட் டிஸ்னியின் தூங்கும் அழகியின் பிரதான நாயகன் மற்றும் வில்லன் பாத்திரங்கள் ஸ்குயர்-எனிக்ஸ்/டிஸ்னி கூட்டுப்படைப்பு பிஎஸ்2 விளையாட்டுகளான கிங்டம் ஹார்ட்ஸ், கிங்டம் ஹார்ட்ஸ் 2 ஆகியவற்றில் பயன்படுத்தப்பட்டன. அத்துடன் கிங்டம் ஹார்ட்ஸ்: பர்த் பை ஸ்லீப் விளையாட்டிலும் இடம்பெற இருக்கிறது. பிரின்சஸஸ் ஆஃப் ஹார்ட் என்னும் தங்கள் இதயத்தில் இருளில்லாத இளவரசிகளில் அரோராவும் ஒருவர். பிரின்சஸ் ஆஃப் ஹார்ட்ஸின் அனைத்து ஏழு இளவரசிகளையும் ஒன்றாகச் சேர்த்தால் அனைத்துலக இதயமாய் கிங்டம் ஆஃப் ஹார்ட்ஸ்க்கான பாதை திறக்கும். சிண்ட்ரெல்லா, பெலெ, அலைஸ், ஸ்னோ ஒயிட், ஜாஸ்மின் மற்றும் மூல ஆட்டத்தின் இளவரசியான கைரி ஆகியோருடன் இணைந்து பிரின்சஸ் ஆஃப் ஹார்ட் பட்டத்தை அவள் பகிர்ந்து கொள்கிறாள். மாலிஃபிசியண்ட் இந்த ஆட்டங்களில் பிரதான வில்லி பாத்திரத்தை ஆற்றுகிறார். இவர் தன்னுடைய வேலையுடன் சேர்த்து மற்ற டிஸ்னி வில்லன்களுக்கும் உதவுகிறார். கிங்டம் ஹார்ட்ஸ் 2 விளையாட்டில் ஃபுளோரா, ஃபானா, மற்றும் மெரிவெதர் ஆகிய மூன்று நல்ல தேவதைகளும் இடம்பெறுகின்றனர்.
- ஜேன் யோலெனின் “ப்ரையர் ரோஸ்” புதினம் யூதப் படுகொலையின் பின்னணியில் “தூங்கும் அழகி”யின் கதையை மறுகற்பனை செய்கிறது.
- ஜோஸ் வீடனின் *டோல்ஹவுஸ்* தொடரில் இந்த கதை ”ப்ரையர் ரோஸ்” என்ற பொருத்தமான தலைப்புடனான அத்தியாயத்தில் நீட்டித்த உருவகமாய் பயன்படுத்தப்படுகிறது. டோல்ஹவுஸின் மூளைச் சலவை செய்யப்பட்ட உறுப்பினர்கள் மற்றும் பாலியல் துஷ்பிரயோகத்தின் பின்விளைவுகளால் பாதிப்புறும் ஒரு இளம் பாத்திரம் இரண்டுடனும் இந்த கதை ஒப்பிடப்படுகிறது.
# ஒலி அட்டை

**ஒலி அட்டை** (**ஒலித அட்டை** என்றும் அழைக்கப்படும்) என்பது கணிப்பொறி நிரல்களின் கட்டுப்பாட்டின் கீழ் கணிப்பொறியின் உள்ளும், புறமும் ஒலித சமிக்ஞைகளின் உள்ளீடு மற்றும் வெளியீட்டை அளிக்கும் கணிப்பொறி நீட்டிப்பு அட்டையாகும். ஒலி அட்டைகளின் பயன்பாடுகள் இசையமைப்பு, நிகழ்படம் அல்லது ஒலித்தொகுப்பு, காட்சி, கல்வி, மற்றும் பொழுதுபோக்கு (விளையாட்டுகள்) போன்ற பல்லூடகப் பயன்பாடுகளுக்கான ஒலித ஆக்கக்கூறை வழங்குவதை உள்ளடக்கியுள்ளது. பல கணிப்பொறிகள் ஒலியை வழங்கும் திறனை தன்னகத்தே கொண்டுள்ளன, மற்றவை ஒலியை வழங்குவதற்கு கூடுதலான விரிவாக்க அட்டைகளைப் பயன்படுத்துகின்றன.
# ஒலி அட்டை

## பொதுவான சிறப்பியல்புகள்

ஒலி அட்டைகள் பொதுவாக எண்மருவியை அலைமருவியாக மாற்றும் மாற்றியின் (டிஏசி) சிறப்பியல்பைக் கொண்டுள்ளதால், பதிவு செய்யப்பட்ட அல்லது உருவாக்கப்பட்ட எண்மருவித் தரவை அலைமருவி வடிவமாக மாற்றுகிறது. டிஆர்எஸ் மாற்றி அல்லது ஆர்ஏசி மாற்றி போன்ற தரமான இடைத்தொடரைப் பயன்படுத்தி வெளியீட்டு சமிக்ஞையானது ஒலி பெருக்கி, காதொலிப்பான்கள், அல்லது வெளிப்புற சாதனத்துடன் இணைக்கப்படுகிறது. இணைப்பிகளின் எண்ணிக்கையும் அளவும் பின்புறத் தட்டில் அதிக இடத்தை எடுத்துக்கொள்ளும்படி இருந்தால் வெளிப்புற பெட்டி அல்லது கூடுதல் பின்புறத்தட்டைப் பயன்படுத்தி இணைப்பிகள் பலகைக்கு வெளியில் அமைக்கப்படும். உயர்ந்த தரத்திலான தரவு மற்றும் பல்வேறு செயல்பாடுகளை வழங்குவதற்காக உயர்தரமான அட்டைகள் ஒன்றிற்கும் அதிகமான ஒலி தொகுதுண்டுகளைக் கொண்டுள்ளன என்பதுடன் எண்மருவி ஒலி உருவாக்கம் மற்றும் ஒன்றுகலக்கப்பட்ட ஒலிகள் (வழக்கமாக மிகக் குறைந்த தரவு மற்றும் சிபியூ நேரம் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி இசை மற்றும் ஒலி விளைவுகள் ஏற்படுத்தப்படுகிறது) ஆகியவற்றிற்கு இடையேயான உயர்தரமான அட்டைகளின் செயல்பாட்டை உதாரணமாக குறிப்பிடலாம்.
டிசிஏவின் பல்வேறு அலைவரிசைகளைப் பயன்படுத்தி எண்மருவி ஒலியானது மறு உருவாக்கம் செய்யப்படுகிறது, மேலும் டிசிஏ அலைவரிசைகள் வெவ்வேறு தொனி மற்றும் அளவுகளில் பல்வேறு எண்மருவி மாதிரிகளாகச் செயல்படுகிறது என்பதுடன், வடிகட்டுதல் அல்லது உருமாற்றும் செயல்பாடுகளிலும் பயன்படுகிறது. பன்முக அலைவரிசை எண்மருவி ஒலி மறு இயக்கி ஒத்திசையும் பட்சத்தில், இசையை இணைக்கப் பயன்படுகிறது. இந்த முறையைப் பயன்படுத்தி உற்பத்தியாளர்கள் ஒலி அட்டைகளின் வடிவமைப்பு மற்றும் விலையை எளிமையாக்க இயலும்.  
பெரும்பாலான ஒலி அட்டைகள் சமிக்ஞைகளுக்கான இணைப்பியை **தொடர்ச்சியாகக்** கொண்டுள்ளன,
இவை பெட்டக நாடா பதிவு அல்லது அதேபோன்ற ஒலி மூலாதாரத்தைச் சேர்ந்தவை. ஒலி அட்டை இந்த சமிக்ஞையை எண் மருவியாக்கம் செய்வதுடன், சேமிப்பு, தொகுப்பு அல்லது குறிப்பிட்ட செயல்முறைக்காக வன்தட்டில் (பொருத்தமான கணிப்பொறி மென்பொருளின் கட்டுப்பாட்டின் கீழ்) சேமித்து வைக்கிறது. **ஒலிவாங்கியானது** சிறிய உள்ளீட்டு சாதனத்திற்காகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு பொதுவான வெளிப்புற இணைப்பி ஆகும். ஒலிவாங்கி செருகியின் வழியாகச் செலுத்தப்படும் உள்ளீடு பின்னர் பேச்சை அடையாளங்காணும் மென்பொருள் அல்லது வாய்சு ஓவர் ஐபி செயலியால் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
# ஒலி அட்டை

## நி்ற குறியாக்கங்கள்

ஒலி அட்டைகளில் உள்ள இணைப்பிகள் பிசி சிஸ்டம் டிசைன் கைடின் ஒழுங்குமுறைக்கு ஏற்ப பல்வேறு நிறங்களில் காணப்படுகின்றன. அம்புகள், துளைகள் மற்றும் ஒலி அலைகளின் வடிவங்களைக் கொண்டிருக்கும் அந்த இணைப்பிகள் ஒவ்வொரு செருகியுடனும் தொடர்பைக் கொண்டிருக்கின்றன, அவற்றைப் பற்றிய விளக்கங்கள்
பின்வருமாறு:
| நிறம் | செயல்பாடு | இணைப்பி | சின்னம் |
| --- | --- | --- | --- |
# ஒலி அட்டை

## ஐபிஎம் பிசி கட்டமைப்பிற்கான ஒலி அட்டைகளின் வரலாறு

ஐபிஎம் பிசியை ஆதரிக்கும் கணிப்பொறி ஒலி அட்டைகள் 1998 ஆம் ஆண்டு வரை தனிச்சிறப்பு பெற்றிருந்தன என்பதுடன், முந்தைய பிசி மென்பொருள்கள் ஒலி மற்றும் இசையை உருவாக்க ஒற்றைப் பிசி ஒலிபெருக்கியைப் பயன்படுத்தின. ஒலிபெருக்கி வன்பொருள் குறைந்த அளவிலான சதுர அலை வடிவத்திலான வெளியீட்டை அளித்து வந்தன என்பதுடன், "பீப்பர்" என்று செல்லப் பெயரைப் பெற்றது. வெளிவரும் ஒலி அலையானது பொதுவாக "பீப்ஸ் அன்ட் பூப்ஸ்" என்றழைக்கப்பட்டது. ஆக்சஸ் சாப்ட்வேர் என்ற நிறுவனம் பிசி ஒலிபெருக்கிக்கும் மேலாக எண்மருவி ஒலியின் மறு உருவாக்கத்திற்கான தொழில்நுட்பத்தை மேம்படுத்தியது; அதன் முடிவானது, மோசமான செயல்பாடு மற்றும் தெளிவற்ற வெளியீட்டைக் கொண்டிருந்ததுடன், மிகக் குறைந்த ஒலியைக் கொண்டிருந்தது, அத்துடன் அவை ஒலியை வெளியிடும்போது மற்ற அனைத்து செயல்பாட்டை நிறுத்தியது. 1980 ஆம் ஆண்டுகளில் வெளிவந்த வீட்டில் பயன்படுத்தப்படும் கணிப்பொறி மாதிரிகள் எண்மருவி ஒலியின் மறு இயக்கம், அல்லது இசைத் தொகுப்பிற்கான (அல்லது இரண்டும்) வன்பொருளை ஆதரிக்கும் விதத்தில் இருந்தன என்பதுடன், இசையைத் தொகுப்பது அல்லது விளையாட்டுக்கள் உள்ளிட்ட பல்லூடகப் பயன்பாட்டை கொண்டிராத ஐபிஎம் பிசியின் செயல்பாட்டை விஞ்சும்படியாக இருந்தது.  
ஐபிஎம் பிசி இயக்குதளத்திற்கான ஒலி அட்டைகளின் தொடக்க வடிவமைப்பு மற்றும் சந்தையிடலானது விளையாட்டை மையப்படுத்தும்படியாக இல்லை, மாறாக இசைத் தொகுப்பு (ஆட்லிப் பெர்சனல் மியூசிக் சிஸ்டம், கிரியேட்டிவ் மியூசிக் சிஸ்டம், ஐபிஎம் மியூசிக் பீச்சர் கார்ட்) அல்லது பேச்சுத் தொகுப்பு (டிஜிஸ்பீச் *டிஎஸ்201* , கோவாக்ஸ் ஸ்பீச் திங், ஸ்டீரீட் எலெக்ட்ரானிக்ஸ் *ஈகோ* ) உள்ளிட்ட ஒலித பயன்பாடுகளை ஆதரிக்கும் விதத்தில் இருந்தது குறிப்பிடத்தக்கது. சிரியா மற்றும் மற்ற விளையாட்டு நிறுவனங்கள் 1998 ஆம் ஆண்டு வரை விளையாட்டில் கவனம் செலுத்தவில்லை.
# ஒலி அட்டை

## ஐபிஎம் பிசி கட்டமைப்பிற்கான ஒலி அட்டைகளின் வரலாறு

### தொழில்துறை ஏற்பு

சிரியா ஆன்-லைன் என்ற விளையாட்டு நிறுவனம் இசை வன்பொருள் (பிசி ஒலிபெருக்கி,ஐபிஎம் பிசிஜெஆர் மற்றும் டேன்டி 1000 உள்ளிட்ட உள்கட்டமைப்பு வன்பொருளைப் போல அல்லாமல்) நீட்சியை ஆதரித்த சமயத்தில், ஐபிஎம் பிசியின் ஒலி மற்றும் இசையைக் கொண்டு அந்நிறுவனத்தின் வன்பொருள் குறிப்பிடத்தகுந்த வகையில் மாற்றம் செய்யப்பட்டது. ரோலன்ட் மற்றும் அட்லிப் ஆகியவை சிரியா நிறுவனத்துடன் கூட்டணி வைத்திருந்த மற்ற இரண்டு நிறுவனங்கள் என்பதுடன், ரோலன்ட் எம்டி-32 மற்றும் அட்லிப் மியூசிக் சின்தசைசர் ஆகியவற்றை ஆதரித்த கிங்க்ஸ் குவெஸ்ட் 4 என்ற விளையாட்டிற்காக இசையை உருவாக்கின. ஒலியை தொகுக்கும் விதம் மற்றும் சிறந்த விளைவுகளை ஏற்படுத்தும் வகையில் கட்டமைப்பைக் கொண்டிருந்தது உள்ளிட்ட காரணங்களுக்காக, எம்டி-32 மிக உயர்ந்த தரமாகக் கருதப்பட்டது. எம்டி-32 மிகச்சிறந்த தொகுப்பியாக ஆதரவு பெற்றதைத் தொடர்ந்து, சிரியா நிறுவனம் அதன் சிறப்பம்சங்கள் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தை சட்டவிரோதமாகப் பயன்படுத்தியது என்பதுடன், பிசி பொழுதுபோக்கு உலகில் சவுண்ட் பிளாஸ்டர் சிறப்பான ஒலி விளைவுகளை ஏற்படுத்துவதற்கு முன்பாக, சிரியா நிறுவனம் சிறந்த பின்னணி ஒலி விளைவுகளை (உதாரணமாக பறவையின் கீறிச்சொலி, குதிரையின் காலடித்தட ஓசை, மற்றும் பல) அறிமுகம் செய்தது. பல விளையாட்டு நிறுவனங்கள் எம்டி-32 ஐ ஆதரித்தன, ஆனால் அட்லிப் அட்டையை ஆதரிப்பதில் மாற்றுக் கருத்து காணப்பட்டது, அதற்குக் காரணம் அப்போதிருந்த சந்தையின் தர உயர்வே ஆகும். எம்டி-32 இன் ஏற்பு எம்பியு-401/ரோலண்ட் சவுண்ட் கேன்வாஸ் உருவாக்கத்திற்கு வழியமைத்தது என்பதுடன் ஜெனரல் எம்ஐடிஐ தரநிலைகள் 1990 ஆம் ஆண்டுகள் வரை விளையாட்டு இசையில் மிகவும் பொதுவானவையாக இருந்து வந்திருக்கின்றன.
# ஒலி அட்டை

## நீட்டிப்பு அட்டைகள் தவிர்த்த ஒலி சாதனங்கள்

### பிசி மதர்போர்டுகளில் உள்ள ஒருங்கிணைந்த ஒலி வன்பொருள்

1984 ஆம் ஆண்டு, முதன் முதலில் ஐபிஎம் பிசிஜெஆர் மூன்று வகையான குரல் ஒலிகளை தொகுக்கும் தொகுதுண்டை (எஸ்என்76489) வைத்திருந்தது, மேலும் அந்தத் தொகுதுண்டானது வெவ்வேறு வீச்சு, மற்றும் முதிர்ச்சியற்ற ஒலிகளை உருவாக்கும் போலியான வெண்மை இரைச்சலுடன் கூடிய அலைவரிசை ஆகியவற்றின் உதவியின் மூலம் மூன்று சதுர வடிவிலான குரல்களை உருவாக்கும் திறனைக் கொண்டது. டேன்டி 1000 அமைப்பு தொடக்கத்தில் பிசிஜெஆரை ஒத்திருந்தது, மேலும் டேன்டி டிஎல்/எஸ்எல்/ஆர்எல் மாதிரிகள் எண்மருவி ஒலியைப் பதிவுசெய்வது/மறு இயக்கம் செய்வது போன்ற நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டதன் மூலம் பிசிஜெஆரின்
செயல்பாடுகளை விஞ்சும்படியான ஒரு போலியான தோற்றத்தை டேன்டி 1000 அமைப்பு உருவாக்கியது.  
1990 ஆம் ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பல்வேறு கணிப்பொறி உற்பத்தியாளர்கள் கருத்தட்டுகளில் ஒலி அட்டைகளுடன் "கோடெக்" தொகுதுண்டை (ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட ஏடி/டிஏ ஒலித மாற்றி) இணைக்கத் தொடங்கினர். பெரும்பாலான உற்பத்தியாளர்கள் இன்டெல் நிறுவனத்தின் ஏசி97 தொகுதுண்டைப் பயன்படுத்தினர். மற்ற உற்பத்தியாளர்கள் குறைந்த செலவிலான ஏசிஆர் நெடுந்தொளை இணை அட்டைகளைப் பயன்படுத்தினர்.  
2005 ஆம் ஆண்டின்படி, இந்த "கோடெக்" நேரடி இசைத் தொகுப்பு அல்லது பன்முக அலைவரிசை ஒலியை வழங்கும் வன்பொருளின் செயல்திறனைக் குறைக்கிறது என்பதுடன், சிறப்பு இயக்கிகள் மற்றும் வன்பொருள் ஆகியவற்றுடன் கூடிய மையச் செயலக வேகத்தின் விரையமும் (உதாரணமாக, ஆத்லென் எக்ஸ்பி 1600 + மையச் செயலகத்தில் எம்ஐடிஐ மறு உருவாக்கத்தின் போது 10-15 சதவீதத்திலான மையச் செயலகத்தின் நேரம் வீணடிக்கப்படுகிறது) வன்பொருளின் செயல் திறன் குறைபாட்டிற்கு மற்றொரு காரணமாகும்.  
சில உற்பத்தியாளர்கள் ஐஎஸ்ஏ அல்லது பிசிஐ சவுண்ட் பிளாஸ்டரை வழங்கும் தொகுதுண்டு மற்றும் "நேர்த்தியான" (கோடெக் அல்லாத) ஒலி அட்டைகள் ஆகியவை ஒன்றிணைக்கப்பட்ட கருத்தட்டை வழங்குகின்றனர் (2006 ஆம் ஆண்டு முதல்); இதன் காரணமாக உயர்ந்த தரத்திலான ஒலி அட்டைகளை பயனருக்கு வழங்கும்போது, நெடுந்தொளை விரிவாக்கம் செய்ய வேண்டியது தவிர்க்கப்படுகிறது.
# ஒலி அட்டை

## நீட்டிப்பு அட்டைகள் தவிர்த்த ஒலி சாதனங்கள்

### பிற இயக்குதளங்களில் ஒருங்கிணைந்த ஒலி

கோமோடோர், சி64 மற்றும் அமீகா அல்லது ஆப்பிள் நிறுவனத்தின் மேசின்டாஸ் போன்ற வீடுகளில் பயன்படுத்தப்படும் முந்தைய கணிப்பொறிகளை உள்ளடக்கிய பல்வேறு ஐபிம் பிசி கணிப்பொறி அல்லாதவை, மற்றும் சன் உள்ளிட்ட உற்பத்தியாளர்களிடமிருந்து பெறப்பட்ட கணிப்பொறி உதிரிகள் அனைத்தும் ஒலி சாதனங்கள் பொருத்தப்பட்ட தங்களின் சொந்த கருத்தட்டுகளைப் பயன்படுத்தின. மற்ற நிறுவனங்கள் குறைந்த செயல்திறன் கொண்ட கருத்தட்டுகளை அளித்து வரும் நிலையில், கோமோடோர், அமீகா மற்றும் சி64 ஆகிய நிறுவனங்கள் உயர்ந்த செயல்திறன் கொண்ட கருத்தட்டுகளை அளித்து வருகி்ன்றன. இதுபோன்ற சில இயக்குதளங்கள் தங்களின் பாட்டை கட்டமைப்புகளுக்கு ஏற்றார் போல் ஒலி அட்டைகளை வடிவமைத்தன என்பதுடன், அந்த பாட்டை கட்டமைப்புகள் உயர்ந்த பிசியில் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை.  
அமீகாவில் பயன்படுத்தப்படும் ஒலி தொகுதுண்டு பாவ்வா என்றழைக்கப்படுவதுடன், எட்டு நுண்மியுடன் (இருந்தபோதும் துண்டங்களுடன் கூடிய, 14/15 நுண்மி உயர் மையச் செயலகப் பயன்பாட்டினை நிறைவேற்றும் வகையில் இருந்தது) கூடிய நான்கு எண்மருவி ஒலி அலைவரிசைகளைக் (இரண்டு அலைவரிசைகள் இடது பக்க ஒலிபெருக்கிக்காகவும், மற்ற இரண்டு வலது பக்க ஒலிபெருக்கிக்காகவும் பயன்படுத்தப்பட்டது) கொண்டிருந்தது, மேலும் ஒவ்வொரு அலைவரிசையும் ஆறு நுண்மி அளவுகளைக் கொண்டது. அமீகாவில் உள்ள ஒலி மறு இயக்கியானது முக்கிய மைய நினைவகத்தின் உதவியின்றி தொகுதுண்டு-ரேமிலிருந்து நேரடியாக இயங்குகிறது.
# ஒலி அட்டை

## நீட்டிப்பு அட்டைகள் தவிர்த்த ஒலி சாதனங்கள்

### மற்ற இயங்குதள ஒலி அட்டைகள்

கூச் சின்தெடிக் ஊட்வைண்ட் என்பது முன்னர் கணிப்பொறியால் பயன்படுத்தப்பட்ட புகழ்பெற்ற ஒலி அட்டைகள் ஆகும், மேலும் பிளாட்டோ முனையங்களுக்கான இசைச் சாதனம் ஒலி அட்டைகள் மற்றும் எம்ஐடிஐக்கு முன்னோடியாக விளங்கியது என்பதுடன், அந்தச் சாதனம் 1972 ஆம் ஆண்டு கண்டறியப்பட்டது.  
ஆப்பிள் நிறுவனத்தின் கணிப்பொறிகள் சிறந்த ஒலித் திறனை வெளிப்படுத்தி வருகிறது, அதே சமயம் அந்நிறுவனத்தின் தயாரிப்புகளில் மிகச் சிறந்த முறையில் விற்பனையாகும் ஆப்பிள் II வரிசைகள் சுணக்கமான அளவிலான ஒலி அமைப்புகளைக் கொண்டிருக்கின்றன. ஆனால் கடைசியாக வெளிவந்த மாதிரிகள் பிசியில் இருப்பதைக் காட்டிலும் மிகச் சிறந்த பீப் ஒலியை எழுப்பும் திறனைக் கொண்டிருக்கின்றன. இந்தப் பிரச்சினையை சரிசெய்யும் வகையில், சுவீட் மைக்ரோ சிஸ்டம்ஸ் நிறுவனம் மாக்கிங்போர்ட் (பாடும் பறவையின் பெயரிலிருந்து இப்பெயர் உருவானது) ஒலி அட்டைகளை உருவாக்கியது என்பதுன், அவ்வட்டை ஆப்பிள் II வரிசைகளின் முக்கிய ஒலி அட்டைகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. முந்தைய மாக்கிங்போர்ட் மாதிரிகள் மூன்று வகையான ஒலிகளைப் பிரித்தறியும் தன்மை கொண்டது, ஆனால் பின்னர் வெளிவந்த மாதிரிகள் ஆறு வகையான ஒலிகளைப் பிரித்தறியும் திறனைக் கொண்டிருந்தது. மாக்கிங்போர்ட் ஒலி அட்டைகளை ஆதரிக்கும் சில மென்பொருள் 12 வகையான குரலிசை மற்றும் ஒலியை பிரித்தறியும் திறனைக் கொண்டது. மாக்கிங்போர்ட் வடிவத்தை ஒத்த 12 வகையான ஒலிகளைப் பிரித்தறியும் திறன் கொண்ட ஒலி அட்டை பேசர் என்றழைக்கப்படுகிறது. மேலும் அந்த அட்டை அப்லைட் இன்ஜூனியரிங் ஆல் உருவாக்கப்பட்டது. 2005 ஆம் ஆண்டிற்குப் பிறகு, ரியாக்டிவ்மைக்ரோ.காம் என்ற நிறுவனம் ஆறு வகையான ஒலியைப் பிரித்தறியும் திறன் கொண்ட மாக்கிங்போர்ட் வி1 என்ற ஒலி அட்டையை வெளியிட்டது. மேலும் அந்த நிறுவனம் பேசர் போன்ற வடிவமைப்பை உருவாக்க நினைத்ததுடன், மாக்கிங்போர்ட் மற்றும் பேசர் ஆகிய இரண்டு அட்டைகளின் கலைவையிலான பயனர்கள் பயன்படுத்தும்படியான புதிய அட்டையை வெளியிட முடிவு செய்துள்ளது, அத்துடன் அந்த அட்டை எஸ்சி-01 மற்றும் எஸ்சி-02 ஆகிய இரண்டு பேச்சுத் தொகுப்பிகளின் தேவையை நிறைவேற்றும்படி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.  
எம்எஸ்எக்ஸ கணிப்பொறிகள் சிறந்த தரத்திலான ஒலிதத்தை வெளியிடும் ஒலி அட்டைகளைக் கொண்டுள்ளன. அந்த அட்டைகள் மூன்சவுண்ட் என்றழைக்கப்படுவதுடன், யமஹா ஓபிஎல்4 ஒலி தொகுதுண்டைப் பயன்படுத்துகின்றன. மூன்சவுண்டிற்கு முன்பாக, *எம்எஸ்எக்ஸ் மியூசிக்* மற்றும் *எம்எஸ்எக்ஸ் ஆடியோ* என்றழைக்கப்பட்ட ஒலி அட்டைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன என்பதுடன், அவைகள் முறையே ஓபிஎல்2 மற்றும் ஓபிஎல்3 தொகுதுண்டுகளைப் பயன்படுத்தின.
# ஒலி அட்டை

## நீட்டிப்பு அட்டைகள் தவிர்த்த ஒலி சாதனங்கள்

### யூஎஸ்பி ஒலி "அட்டைகள்"

யூஎஸ்பி ஒலி "அட்டைகள்" பொதுவாக வெளிப்புற பெட்டிகள் என்பதுடன், யூஎஸ்பி வழியாக கணிப்பொறியினுள் செருகப்படுகிறது. அவைகள் பொதுவாக ஒலி அட்டைகள் என்றழைக்கப்படுவதில்லை, மாறாக ஒலித இடைமுகப்புகள் என்றழைக்கப்படுகின்றன.  
யூஎஸ்பி சிறப்பம்சங்கள் உயர்தரமான இடைமுகப்பை வரையறை செய்கிறது, மேலும் யூஎஸ்பி ஒலிதக் கருவி வகையானது தனியொரு இயக்கியை சந்தையில் காணப்படும் பல்வேறு யூஎஸ்பி ஒலித சாதனங்களுடன் இணைந்து செயலாற்ற அனுமதிக்கிறது. சுற்றுகளின் வடிவமைப்பை அனுமதிக்கும் பட்சத்தில், உயர் தரமான ஒலியை வழங்குவதற்கு யூஎஸ்பி 2.0 தேவைகளை நிறைவு செய்யும் அட்டைகள் போதுமான தரவை இடமாற்றம் செய்யும் திறனைக் கொண்டுள்ளன.
# ஒலி அட்டை

## நீட்டிப்பு அட்டைகள் தவிர்த்த ஒலி சாதனங்கள்

### பிற வெளிப்பலகை ஒலி சாதனங்கள்

.யூஎஸ்பி ஒலி அட்டைகள் முதன்மையான வெளிப்புறச் சாதனங்களுக்கு அப்பால் அமைந்துள்ளன என்பதுடன், ஒலிப்பதிவு அல்லது ஒலித்தொகுப்பு செய்வதற்கு கணிப்பொறிக்கு அனுமதி அளிக்கின்றன. உதாரணமாக, ஒலிதத்தை ஏற்படுத்துவதற்காக கோவக்ஸ் ஸ்பீச் திங் உள்ளிட்ட சாதனங்கள் ஐபிஎம் பசி மற்றும் ஆறு அல்லது எட்டு நுண்மி பிசிம் மாதிரித் தரவு ஆகியவற்றின் முகப்புகளுடன் இணைக்கப்படுகின்றன. பல்வேறு வகையான நேர்த்தியான ஒலி அட்டைகள் (ஒலித இடைமுகப்புகள்) வெளிப்புற பயர்ஓயர் அல்லது யூஎஸ்பி தொகுதியின் வடிவத்தில் காணப்படுகி்ன்றன என்பதுடன், வசதியாகவும், நம்பகத்தன்மை கொண்டதாகவும் காணப்படுகின்றன.  
மடிக்கணினி மற்றும் கையடக்க கணினி உள்ளி்ட்டவை ஒலி அட்டைகளைக் கொண்டிராத சமயத்தில், பிசிஎம்சிஐஏ பாட்டை அட்டை இடைமுகப்பைப் பயன்படுத்தும் ஒலி அட்டைகள் முந்தைய கணிப்பொறிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன. பாட்டை அட்டைகளைக் கொண்டு ஒலிதத்தை உருவாக்கும் முறை இன்றளவும் அரிதான முறையில் சில மடிக்கணினி மற்றும் கையடக்க கணினிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டாலும் அது உரிமையாளர்களின் எதிர்பார்ப்பு அல்லது தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் வகையில் இல்லை, மேலும் டிஜெ மற்றும் அதன் தொகுதிகளிலிருந்து பெறப்படும் வெளியீடுகள் ஒரே அமைப்பில் இருந்து பெறப்படும் மறு இயக்கம் மற்றும் கண்காணிப்பு உள்ளிட்ட நடவடிக்கைகளை ஆதரிக்கின்றன.
# ஒலி அட்டை

## இதையும் பாருங்கள்

- கணிப்பொறி வன்பொருள்
- ஓஎம்ஏபி (டிஐ)
- இஏஎக்ஸ்
- ஏஎஸ்ஐஓ
- ஒலி தொகுதுண்டு
- ஒலித சமிக்ஞை நிகழ்முறை
- கித்தார் சிறப்பு சப்தங்கள் அலகு
- ஒலி திறன்
- ஒலித / நிகழ்பட இணைப்பிகள் (மாதிரி)
- எம்ஐடிஐ
- செருகி
- மினி-ஆர்சிஏ
- எஸ்/பிடிஐஎப்
- கேம் போர்ட்
- ஒலியடக்க பொத்தான்
- ஒலித நூலகங்கள் (பிரிவுகள்)
- கோடெக்
- வர்ச்சுவல் ஸ்டுடியோ தொழில்நுட்பம் (விஎஸ்டி)
- குறுக்குவெட்டு-இயக்குதள ஒலித உருவாக்கக் கருவி (எக்ஸ்ஏசிடி)
- நேரடி ஒலி
- நேரடி இசை
- ஓபன்ஏஎல்
- பேரொலி
- டால்பி டிஜிட்டல் (இஎக்ஸ், சரவுண்ட் இஎக்ஸ்)
- எஸ் லாஜிக்
- எஸ்என்ஆர்
- டெக்ஸ்டர் (இசை)
- ஒலித அமுக்கம்
- ஆட்லிப்
- சி-மீடியா
- கிரியேட்டிவ் லேப்ஸ் (ஏ3டி)
- ரியல்டெக்
- சென்சாரா
- டர்டில் பீச்
- யுஎஸ்பி
- விஐஏ என்வி
- நிகழ்பட ஆட்டங்கள்
- எம்ஐடிஐ தயாரிப்பாளர்கள் கூட்டமைப்பு
- ஜப்பான் எம்ஐடிஐ தரநிலைகள் ஆணையம்
- டெக்ஸ்டர் (மாதிரி)
# ஐவன் ஈலிச்

**ஐவன் ஈலிச்** (*Ivan Illich*, செப்டம்பர் 4, 1926 – டிசம்பர் 2, 2002) என்பவர் ஆஸ்திரியாவைச் சேர்ந்த மெய்யியலாளரும், ரோமன் கத்தோலிக்க மதகுருவும் ஆவார்.
# ஐவன் ஈலிச்

## இளமைக்காலம்

ஆஸ்திரியாவிலுள்ள வியன்னாவில் கல்வியறிவு கொண்ட ஒரு குடும்பத்தில் 1926 செப்டெம்பர் 4ஆம் திகதி ஈலிச் பிறந்தார். சமகால மேல்நாட்டு கலாசார ஸ்தாபகராக கொள்ளப்படுபவர்; சிறந்த பொருளாதார வல்லுனர். இவரது தந்தை சிவில் பொறியியலாளராவார். இதனால், தனது கல்வியை சிறந்த பாடசாலைகளில் பெறும் வாய்ப்பு அவருக்குக் காணப்பட்டது. மேலும், இவர் பல அறிஞர்களுடன் இடைவினைகள் கொண்டிருந்தமையால் பல்வேறு மொழிகளையும் கற்கும் வாய்ப்பும் கிடைத்தது. இத்தாலி, பிரன்சு, ஜேர்மன் ஆகியன அவரது சுயமொழியாகக் காணப்பட்டன. இதனைவிட கிரேக்கம், இலத்தீன், போத்துக்கல், ஸ்பானிஸ், குறௌசியன், ஆங்கிலம், ஹிந்தி உள்ளிட்ட பல மொழிகளில் இவர் தேர்ச்சி பெற்றிருந்தார். புகழ்பெற்ற புலமையாளர்களுடன் கொண்ட இடைவினைகள் அவரது அறிவை மேலும் ஆழமாக்கியது. ஐரோப்பிய நாடுகள் பலவற்றுக்கு அடிக்கடி மேற்கொண்ட சுற்றுப்பயணங்கள் இன்னும் ஒருவகையில் அனுபவமானது.
# ஐவன் ஈலிச்

## பிரபலம்

1970 களில் கைத்தொழில் உலகில் பாரிய நிறுவனங்கள் தொடர்பாக விமர்சனமான தனது கருத்துக்கள் மூலம் ஈலிச் பிரபலமானார். இவர் கல்வி முறைமைகள், தொழினுட்ப வளர்ச்சி, வலு, மருத்துவம், பொருளாதார விருத்தி போன்ற பல்துறைகளில் காணப்படுகின்ற செயற்பாடுகளை மீள்பார்வைக்கு உட்படுத்தினார். கல்வி, மருத்துவம் உள்ளிட்ட பல நிறுவனங்கள் அவற்றின் அடிப்படை நோக்கங்களுக்கு மாறாகச் செயற்படுவதனை அவதானித்த ஈலிச் அவற்றை மிகக்கடுமையாக விமர்சனம் செய்யலானார்.  
1938 ஆம் ஆண்டு ஹிட்லரின் படையணி ஆஸ்திரியாவைக் கைப்பற்றியதும் இவருடைய தாய் யூத வம்சத்தவராக இருந்தமையினால் நாசிகளால் இத்தாலிக்கு நாடுகடத்தப்பட்டனர். இதனால், இவர்கள் உலகின் பல்வேறு நாடுகளிலும் அலைந்து திரியவேண்டிய தேவை எழுந்தது. இதுவும் ஈலிச்சிற்கு உலகம் பற்றிய பட்டறிவினை பாடசாலையின்றியே பெறுவதற்கு வாய்ப்பளித்தது. ஈலிச் தன்வாழ்வை சமயத்துறையுடன் இணைத்துக் கொண்டதும் இக்காலத்திலேயாகும். ரோமாபுரியிலுள்ள கிறகரியன் பல்கலைக்கழகம் சென்று இறையியல், மெய்யியல் ஆகிய பாடங்களை 3ஆண்டுகள் (1943–1946) கற்றார். தொடர்ந்து சார்ல்ஸ் பேக் பல்கலைக்கழகத்தில் மெய்யியல் வரலாற்றில் தனது கலாநிதிப் பட்டத்தைப் பெற்றுக்கொண்டார்.  
ஐவன் ஈலிச் தான் பெற்ற அனுபவம், ஆற்றல் என்பனவற்றுடன் உலகினை புதிய கண்ணோட்டத்துடன் உற்று நோக்கலானார். இதனால், மதம் தொடர்பாகவும் மாறுபட்ட சிந்தனைகள் அவரிடங் காணப்பட்டது. 1951 இல் நியோக்கில் ஒருமத போதகராக பணியைத் தொடர்ந்த ஈலிச் அறியாமைக்கு எதிரான பலகருத்தாடல்களை முன்மொழிந்தார். அவரது திறமை, ஆற்றல், மற்றும் புலமை காரணமாக திருச்சபையிலே முதன்மை பெற்றார். எனினும், திருச்சபையின் செயற்பாடுகளை திறனாய்வுக்கு உட்படுத்தியமை அவருக்குப் பெரும் சங்கடத்தை உண்டு பண்ணியது. இவரது கல்வி சமநிலைப் போக்குடையதாகக் காணப்பட்டது. மேலாதிக்க சிந்தனையினை பாரதூரமாக வெறுத்தார். ஒடுக்கப்பட்ட அமெரிக்கக் குடியேற்றவாசிகளின் மீது தனது கவனத்தை திசைதிருப்பி அவர்களுக்குள் புதியதொரு மாற்றத்தை ஏற்படுத்த முனைந்தார்.  
ஈலிச் 1956 ஆம் ஆண்டு பொன்சியிலுள்ள போட்டரிக்கோ கத்தோலிக்கப் பல்கலைக்கழகத்தில் துணை முதல்வராகப் பணியாற்றினார். அக்காலத்தில் Everett reamer என்பவருடன் சேர்ந்து 'கல்வித் தலைமைத்துவம்' சம்பந்தமான ஆய்விலும் ஈடுபட்டார். தான் மேற்கொண்ட புரட்சிகரமானதும் மாறுபட்டதுமான அணுகுமுறைகள் காரணமாக பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறவேண்டி ஏற்பட்டது.  
அமெரிக்க மிசனரிமாரை இலத்தின் அமெரிக்காவில் பணிபுரிய பயிற்சியளிக்கும் பல்கலாசார அமைப்புக்கான நிலையத்தை போடொம் (Pordham) பல்கலைக்கழத்தில் ஈலிச் ஸ்தாபித்தார். போப் 13ஆம் ஜோன் அவர்களுடன் இவருக்கு முரண்பாடு ஏற்பட்டது. இதன் விளைவாக வத்திக்கானை விட்டு வெளியேறுமாறு கட்டளையிடப்பட்டது. தேவாலயப் பொறுப்புக்களிலிருந்தும் போதகர் பதவியிலிருந்தும் ஈலிச் 1969ல் நீங்கிவிட்டார்.  
1976ஆம் ஆண்டு முறையான கல்வியியலாளகளின் நிறுவனமயப்படுத்தலிலுள்ள வாய்ப்புக்கள் பற்றிக் கவனஞ் செலுத்தினார். 1977இல் பிரான்சிலுள்ள இடதுசாரிகளிடையே அவர் பிரபலம் பெற்றார். ஈலிச்சின் நவீன சிந்தனைகளும் கருத்தாடல்களும் இடதுசாரிகளைப் பெரிதும் கவர்ந்தன.  
ஈலிச் 20ஆம் நூற்றாண்டின்; சிறந்த சிந்தனையாளர் ஆவார். அவர் வரலாற்றாசிரியராக, சமூகத் திறனாய்வாளராக, திருச்சபையின் பங்குத்தந்தையாக, பல்கலைக்கழக நிருவாகியாக, விரிவுரையாளராக, பேராசிரியர், நூலாசிரியர் எனப் பல வகிபாகங்களுக்குரியவர்.
# ஐவன் ஈலிச்

## எழுதப்பட்டநூல்கள்

- பள்ளிக்கலைப்பு சமூகம்
- வலுவும் சமநிலையும்
- தேவைகள் பற்றிய வரலாற்றை நோக்கி
- பால்நிலை
- வேலையின் நிழல்
- மகிழ்ச்சிக்குரிய சாதனங்கள்
- நோவின் வரலாறு
# ஐவன் ஈலிச்

## கல்விச் சிந்தனைகள்

கல்வியின் எதிர்மறைத் தாக்கங்கள் தொடர்பான ஈலிச்சின் கருத்தாடல்கள் சமூகத்தால் மிகவும் உன்னிப்பாக உற்று நோக்கப்பட்டன. 1977ஆம் ஆண்டு வெளியான "பள்ளிக் கலைப்பு சமூகம்" (Deschooling Society) எனும் அவரது நூல், கல்வி தொடர்பான மீள்சிந்தனைக்கு அடிப்படையானது. இதில் கல்வியை நவீன பொருண்மியத்துடன் தொடர்புபடுத்தி திறனாய்வு அடிப்படையில்; நோக்குகின்றார். அத்துடன் கல்வியிலுள்ள வினைத்திறனின்மை பற்றியும் சுயதேடலுடன் உள்ள கல்வியின் மேன்மை பற்றியும் அவர் ஆராய்கின்றார். பாடசாலைகளின் எதிர்மறைத் தாக்கங்கள் பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் கற்றோர் மற்றும் எதிர்க்கருத்துக்கள் கொண்டோர் மத்தியில் வெகுவாகப் பரவியது; பள்ளிக் கல்வியைப் பெறாதோரின் கரிசனைக்கும் அது உள்ளானது.  
ஈலிச்சின் பள்ளிக்கலைப்பு சமூகச் சிந்தனையைப் பற்றி நாம் தெளிவாக நோக்க வேண்டும். பள்ளிக்கலைப்பு என்பது அவற்றை முற்றாக ஒழித்துவிடுவதில்லை, மாறாக அவற்றின் நிறுவனக் கட்டமைப்பினைச் சிதைப்பதையே வற்புறுத்துகின்றது. இது அவரது சமூகம் பற்றிய சமத்துவ சிந்தனைப்போக்கினைக் காட்டுகின்றது. பொது நிதியீட்டங்கள் பள்ளிக்கூடங்களுக்கு வழங்கப்படுவதை ஈலிச் முற்றாக எதிர்த்தார். பாடசாலைகள் ஆடம்பரப் பொருளொன்றாக இனங்காணப்படுமிடத்து பள்ளிக் கல்வியைப் பெறாதவர்கள் கவலையடைய மாட்டார்கள் என்பது இவரது வாதமாகும். அரச கட்டமைப்பினுள் பாடசாலைகள் செயற்படுவது மாணவர்களின் அறியாமையை இன்னும் அதிகரிக்குமே தவிர பரந்துபட்ட அறிவை விருத்தியாக்க உதவாது எனக் கருதினார். இது அவர் நிறுவனங்களை மிகவும் நுட்பமான முறையில் கூறுபோட்டு ஆராய்ந்ததன் பயனாக எழுந்த சிந்தனையாகும். பள்ளிக்கலைப்பு சமூகத்தின் சாத்தியப்பாடுகள் பற்றி தனது Tools for Conviviality(1973) எனும் நூலிலே மேலதிக விளக்கத்தைத் தந்துள்ளார்.  
கல்வித் தரத்தை முன்னேற்றவேண்டுமாயின் அதனைக் கட்டுப்படுத்தாது சுதந்திரமாக செயற்பட அனுமதியளிக்க வேண்டும். இதன் மூலமே யதார்த்தமான கல்வி முன்னெடுக்கப்படும். கற்றல் உற்சாகமாகவும் மகிழ்ச்சியுடனும் அமைய வேண்டுமாயின் கற்போன் கட்டுப்பாடுகளுக்கு உட்படக்கூடாது என்பதும் பள்ளிக் கலைப்பு சமூகத்தின் அடிப்படைக் கருத்தாகும்.  
ஐவன் ஈலிச் பள்ளிக் கூடங்களை மட்டுமன்றி வேறு நிறுவனங்களையும் மிகக்கடுமையாக விமர்சனஞ் செய்தார். நிறுவனங்களும் தொழில் வாண்மையாளர்களும் எவ்வாறு மனிதப்பண்புகளுக்கு முரணாக நடந்துகொள்கின்றார்கள் என்பதன் மீது தனது கவனக்குவிப்பை செலுத்தினார். நிறுவனங்கள் மனிதர்களின் தன்னம்பிக்கையினைக் குறைத்து, அவர்களைக் கீழ்மைப்படுத்தி, பிரச்சினைகளைத் தீர்க்கும் ஆற்றலை அழித்துவிடுகின்றதென்பது அவரது கருத்தாகும். வைத்திய நிறுவனங்கள் உடல் நலத்திற்குரிய பாரிய அச்சுறுத்தலாகும். நவீன மருத்துவம் மக்களுக்கு நன்மையைவிட தீமையையே செய்கின்றது என்பதும் இவரது அவதானிப்பாகும். நிறுவனங்கள் மகிழ்ச்சிகரமான செயற்பாட்டுத்தன்மை கொண்டதாக விளங்க வேண்டும். தன்னிச்சையான, உருவாக்கும் தன்மையான, சூழலுடன் இணைந்த தன்மையான பண்புகள் நிறுவனங்களிடம் காணப்பட வேண்டும். இவை நிறுவனம் ஒன்றின் இன்றியமையாத பண்புகளாக அவரால் அடையாளங் காணப்பட்டன.
# கடல் மாசுபாடு

## மாசுபாட்டின் பாதைகள்

கடல் சுற்றுச்சூழல் அமைப்புகளில் மாசுபாட்டின் உள்ளீடுகளை வகைப்படுத்தவும் ஆராயவும் பல வழிகள் உள்ளன. கடலுக்குள் மாசுபாடு ஏற்படுவதற்கு மூன்று முக்கிய வகைகள் உள்ளன. கடல்களில் கழிவுகளை நேரடியாக வெளியேற்றுதல், மழை காரணமாக நீரில் கலக்கும் கழிவுகள், வளிமண்டலத்திலிருந்து வெளியாகும் மாசுபடுத்திகள்.  
மாசுபடுத்திகள் கடலுக்குள் நுழைவதற்கான ஒரு பொதுவான பாதை ஆறுகள் ஆகும். கடல்களிலிருந்து நீர் ஆவியாதல் மழைப்பொழிவை விட அதிகமாகும். கண்டங்கள் மீது பெய்யும் மழை, ஆறுகளில் வழியே கடலுக்குத் திரும்புவதன் மூலம் சமநிலை மீட்டெடுக்கப்படுகிறது. இசுட்டேட்டன் தீவின் வடக்கு மற்றும் தெற்கு முனைகளில் பாயும் நியூ யோர்க் மாநிலத்தில் உள்ள அட்சன் ஆறு, நியூ செர்சியில் உள்ள ராரிடன் ஆறு ஆகியவை கடலில் உள்ள விலங்கு மிதவை நுண்ணுயிரிகளின் பாதரச மாசுபாட்டின் மூலமாகும். வடிகட்டி உண்ணும் கோபேபாட்களில் அதிக செறிவு இந்த ஆறுகளின் முகத்துவாரங்களில் இல்லை. ஆனால் தெற்கே, அட்லாண்டிக் நகரத்திற்கு அருகில் இருக்கின்றன. நச்சுகள் மிதவைவாழிகளினால் எடுத்துக்கொள்ளப்படுவதற்கு சில நாட்கள் ஆகும். ஓகியோ ஆறு, தென்னசி ஆறு ஆகிய இரண்டும் மிசிசிப்பி ஆற்றுடன் இணைகின்றன. இறுதியில் பல வட மாநிலங்களிலிருந்து கரிம மாசுபடுத்திகளை மெக்சிகோ வளைகுடாவிற்குள் வெளியேற்றுகின்றன.  
மாசுபாடு பெரும்பாலும் மூல மாசுபாடு அல்லது மூலமில்லா மூல மாசுபாடு என வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மாசுபாட்டின் ஒற்றை, அடையாளம் காணக்கூடிய, உள்ளூர்மயமாக்கப்பட்ட மூலாதாரம் இருக்கும்போது புள்ளி மூல மாசுபாடு ஏற்படுகிறது. கழிவுநீர் மற்றும் தொழிற்சாலைக் கழிவுகளை நேரடியாகக் கடலில் வெளியேற்றுவது. இது போன்ற மாசுபாடு குறிப்பாக வளரும் நாடுகளில் ஏற்படுகிறது. மாசுபாடு தெளிவாக வரையறுக்கப்படாத மற்றும் பரவக்கூடிய மூலங்களிலிருந்து வரும்போது, புள்ளியற்ற மூல மாசுபாடு ஏற்படுகிறது. இவற்றை ஒழுங்குபடுத்துவது கடினமாக இருக்கலாம். விவசாய கழிவுநீர், காற்றினால் வீசப்படும் குப்பைகள் இதற்கு சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள்.