wickkiey/tamil-wikipedia-chunked huggingface dataset:
# கிரீஷ் கர்னாட்

## ஆரம்பகால வாழ்க்கையும் கல்வியும்

கிரிஷ் கர்னாட், மகாராட்டிராவின் மாத்தெரானில், கொங்கனி பேசும் பிராமணக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது துவக்கப் பள்ளிப்படிப்பானது, மராத்தியில் இருந்தது. கர்னாட் இளைஞராக இருந்த காலத்தில், அவரது கிராமத்தில் நடத்தப்படும் யாக்ஷகானா என்னும் நாட்டுப்புறக் கலையின் தீவிரமான ஆர்வலராக இருந்தார்.  
1958 இல், தார்வார், கர்நாடக கல்லூரியில், இளங்கலைப் பட்டம் பெற்ற கர்னாடுக்கு, ஆக்ஸ்போர்டில் மேற்படிப்பிற்கு நல்கை கிடைத்தது. இதனால் பட்டப்படிப்பிற்காக இங்கிலாந்து சென்றார், (1960-63) ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள லிங்கன் மற்றும் மக்டாலின் கல்லூரிகளில் கல்வி பயின்று, தத்துவம், அரசியல் மற்றும் பொருளாதாரத்தில் முதுகலைப் பட்டம் பெற்றார்.
சென்னையில் ஆக்ஸ்போர்டு யூனிவர்சிட்டி பதிப்பகத்தில் ஏழு ஆண்டுகள் (1963-70) பணிபுரிந்த பிறகு, அந்தப் பணியை விடுத்தார். புனே திரைப்படக் கல்லூரியியில் (1974-1975) இயக்குநராகவும், தேசிய அகாடமியான சங்கீத நாடக அகாடெமியின் நிர்வாகத் தலைவராகவும் (1988-93) அவர் பணியாற்றினார். மேலும் 1976-1978 வரை, கர்நாடக நாடக அகாடமியின் தலைவராக பணியாற்றினார். 1987-88 ஆம் ஆண்டுகளின் போது, சிக்காக்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் கெளரவப் பேராசிரியராகவும், பல்பிரைட் நாடக ஆசிரியராக தற்காலிக கெளரவப் பேராசிரியராகவும் இருந்தார். மிகவும் அண்மையில், இந்தியன் ஹை கமிசன், லண்டனில் (2000-03) நேரு மையத்தின் இயக்குநராகவும், கலாச்சார அமைச்சராகவும் பணியாற்றினார்.
# கிரீஷ் கர்னாட்

## தொழில் வாழ்க்கை

### இலக்கியம்

கர்னாட், நாடக ஆசிரியராக மிகவும் புகழ்பெற்றார். கன்னடத்தில் எழுதப்பட்ட அவரது நாடகங்கள், ஆங்கிலத்தில் பரவலாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டன, மேலும் அதே போல் அனைத்து முக்கிய இந்திய மொழிகளிலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன. அவரது தாய் மொழியான கொங்கனியில் அல்லாமல் சர்வதேச இலக்கியப் புகழைப் பெறவேண்டும் என கனவுகளைக் கொண்டிருந்த கர்னாட் தன் நாடகங்களை, கன்னடத்தில் இயற்றினார். கர்னாட் கன்னடத்தில் நாடங்களை எழுதத் தொடங்கிய போது, கன்னட இலக்கியமானது, மேற்கத்திய இலக்கியத்தின் மறுமலர்ச்சி மூலமாக அளவு கடந்த தாக்கத்தைக் கொண்டிருந்தது. எழுத்தாளர்கள் தாய்மண்ணின் வெளிப்படுகைக்கு சம்பந்தம் இல்லாத பொருள்களையே தேர்ந்தெடுத்தனர்.  
இதைப் போன்ற சூழ்நிலையில், இந்த தற்காலத்திய கருப்பொருள்களை சமாளிப்பதற்கு புதிய அணுகுமுறையாக வரலாற்று மற்றும் தொன்மவியல் மூலங்களை கர்னாட் உருவாக்கினார். அவரது முதல் நாடகம் "யயாதி" (1961) இல், மகாபாரத பாத்திரங்களின் வழியாக வஞ்சப்புகழ்ச்சிப் பாடுபவர்களின் வாழ்க்கை கேலி செய்யப்பட்டது, மேலும் இந்த நாடகம் உடனடி வெற்றியையும் பெற்றது. இதன் விளைவாக பல்வேறு பிற இந்திய மொழிகளிலும் விரைவாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டு அரங்கேற்றப்பட்டது. அவரது சிறப்பாக போற்றப்பட்ட நாடகமான "துக்ளக்" (1964), நாட்டின் மிகவும் சிறந்த எதிர்காலமுள்ள நாடக ஆசிரியர்களில் ஒருவராக கர்னாட்டை அடையாளம் காட்டியது. கர்னாட், அவரது நாடகங்களை ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்த்தார். அவரது ஏராளமான கன்னட நாடகங்கள், டாக்டர் பார்கவி பீ. ராவ் மூலமாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன.
# கிரீஷ் கர்னாட்

## தொழில் வாழ்க்கை

### திரைப்படங்கள்

*வம்சவிருக்ஷா* மூலமாக கர்னாட் இயக்குநராக அறிமுகமானார், இது எஸ். எல். பைரப்பாவின் கன்னடப் புதினத்தைத் தழுவி எடுக்கப்பட்டதாகும். இத்திரைப்படம், பல்வேறு தேசிய மற்றும் சர்வதேச விருதுகளை வென்றது. அதற்கு முன்பு, யூ. ஆர். அனந்தமூர்த்தியின் புதினத்தைத் தழுவி எடுக்கப்பட்ட திரைப்படமான *சம்ஸ்காரா* வில் கர்னாட் நடித்தார், இத்திரைப்படத்தை பட்டாபிராம ரெட்டி இயக்கினார். இத்திரைப்படமானது, கன்னடத் திரைப்படத்திற்கான ஜனாதிபதியின் தங்கத் தாமரை விருதை முதன்முறையாக வென்றது. பின்னர், கன்னடம் மற்றும் இந்தியில் பல்வேறு திரைப்படங்களை கர்னாட் இயக்கினார். *தப்பலியூ நீனாடு மகனே* , *ஆண்டாண்டு காலதல்லி* , *செலுவி* மற்றும் *காடு* உள்ளிட்ட அவரது சில புகழ்பெற்ற கன்னடத் திரைப்படங்களும் அடக்கமாகும்.  
*உத்சவ்* , *காட்ஹூலி* மற்றும் அண்மைய *புகார்* அவரது இந்தித் திரைப்படங்களாகும். கர்னாட்டின் வெற்றித் திரைப்படமான *கன்னூரு ஹெக்கதிதி* படமானது கன்னட எழுத்தாளரான குவேம்புவின் புதினத்தைத் தழுவி எடுக்கப்பட்டதாகும். விப்புல் கே ராவல் மூலமாக மிகச்சிறந்த வகையில் எழுதப்பட்ட இக்பாலில் இரக்கமற்ற கிரிக்கெட் பயிற்சியாளராக கர்னாட்டின் பாத்திரமும் அவருக்கு விமர்சனரீதியாக பாராட்டுகளைப் பெற்றுத் தந்தது.
முகத்துதி பாடுபவர்களுக்கு சாதகமாக நிலைநாட்டிக்கொள்வதற்கு, வரலாற்றுக்கு உண்மையில்லாமல் இருப்பதற்காக, புகழ்பெற்ற நாவலாசிரியர் எஸ்.எல். பைரப்பா மூலமாக கர்னாட் விமர்சிக்கப்பட்டார். கர்னாட், முன்னணி நடிகர் அக்ஷய் குமாருடன் 8*10 டியாஸ்வீர் என்ற திரைப்படத்தில் நடித்தார்
[http://rand-rambler.blogspot.com/2006/10/response-to-december-studs-comment.html ]
# கிரீஷ் கர்னாட்

## தொழில் வாழ்க்கை

### பிற குறிப்பிடத்தக்க பணிகள்

*கரடி டேல்ஸ்* என்ற குழந்தைகளுக்கான பிரபலமான ஆடியோ புத்தகத் தொடரின் பல்வேறு கதைகளுக்காக, சூட்ராதராக (நிகழ்ச்சியுரையாளர்), கரடி பாத்திரத்துக்கு கர்னாட் குரல் கொடுத்தார். சர்கா ஆடியோபுக்ஸ் உருவாக்கிய *அக்கினச் சிறகுகள்* என்ற கலாமின் சுயசரிதத்தின் ஒலி நூலில், இந்தியாவின் முன்னாள் ஜனாதிபதியான ஏ பீ ஜே அப்துல் கலாமின் குரலாக கர்னாட் ஒலித்தார்.
# கிரீஷ் கர்னாட்

## நூல்விவரத் தொகுப்பு

### நாடகங்கள்

- *துக்ளக்* (பீ.வீ. கரந்த் மூலமாக இந்துஸ்தானியில் மொழிமாற்றம் செய்யப்பட்டது. இப்ராகிம் அல்காசி, பிரசன்னா, அரவிந்த் கவுர் மற்றும் தினேஷ் தாக்கூர் போன்ற பிரபலமான இந்திய இயக்குநர்கள் இதை அரங்கேற்றியுள்ளனர்
- *ஹயவதன*
- *நாகமண்டால*
- *பலி*
- *அக்னி மட்டு மலே* (நெருப்பும் மழையும்), NSD அறிக்கைக்காக பிரசன்னா மூலமாக முதன்முதலில் இயக்கப்பட்டது.
- *ஓடகலு பிம்ப*
- *யயாதி*
- *அஞ்சுமல்லிகே*
- *மா நிஷாதா*
- *திப்புவின கனசுகலு* (திப்பு சூல்தானின் கனவுகள்)
- இந்தியில் *ராக்ட்-கல்யாண்* என அறியப்படும், ''தலேதாண்டா' NSD அறிக்கைக்காக இப்ராகிம் அல்கசிக்காக முதன் முதலில் இயக்கப்பட்டு, ராம் கோபால் பஜாஜ் மூலமாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டது, பின்னர் புது டெல்லியின் ஆஸ்மித்தா தியேட்டர் குரூப்பிற்காக அரவிந்த் கவுரால் (1995-2008, இன்னும் ஓடிக்கொண்டிருக்கிறது) இயக்கப்பட்டது.
- *ஹிட்டினா ஹுஞ்சா*
- *ஒடகலூ பிம்பா*
- *மதுவே ஆல்பம்*
# கிரீஷ் கர்னாட்

## திரைப்பட விவரங்கள்

### திரைப்படங்கள்

- கோமரம் புலி (2010) தெலுங்குத் திரைப்படம்
- லைப் கோஸ் ஆன் (2009) (தயாரிப்புக்கு பிந்தைய பணிகளில் உள்ளது) சஞ்சய்யாக நடிக்கிறார்
- ஆஷாயேன் (2009) (முழுமையடைந்து விட்டது) பார்த்தசாரதியாக நடித்துள்ளார்
- அனில் ஷர்மாவாக 8 x 10 தஸ்வீர் (2009)
- கிரிஷ் நாயக்காக ஆ தினகலூ கன்னடம் (2007)
- ரந்தீர் சிங்காக தோர் (2006)
- குருஜியாக இக்பால் (2005)
- சத்ய பிரசாத்தாக ஷங்கர் தாதா MBBS (தெலுங்கு) (2004)
- உப்பிலி ஐயங்காராக ஹேராம் (தமிழ்) (2000)
- மிஸ்டர் ராஜ்வனிஷாக புக்கர் (2000)
- ராஜ்வனஷ் ஷாஸ்திரியாக ஆக்ரோஷ் : ஸய்க்லோன் ஆஃப் ஆங்கர் (1998)
- வனக்காவலர் சுந்தர் ராஜனாக சைனா கேட் (1998)
- அமல் ராஜாக மின்சாரக்கனவு (தமிழ்) (1997)
- ஸ்ரீராமாக ரட்சகன் (தமிழ்) (1997)
- விஷ்வனாத்தாக த பிரின்ஸ் (1996/II)
- இன்ஸ்பெக்டர் கானாக ஆடான்க் (1996)
- மன நோய் மருத்துவராக ஆஹாத்தா (கன்னடம்) (1994)
- காகர்லாவாக காதலன் (தமிழ்) (1994)
- பிரான டாட்டா (1993)
- கிராமத் தலைவராக செலுவி (1992)
- குனா (1991)
- ஆண்டர்நாட் (1991)
- பிரம்மா (1991)
- நேரு : தி ஜெவேல் ஆஃப் இந்தியா (1990)
- கோவிந்தபாத்தாக சாந்தா ஷிஷுன்ந்தலா ஷரீஃப் (கன்னடம்) (1990)
- மில் கயே மன்ஜில் முஜ்ஹே (1989)
- அகர்ஷான் (1988)
- ஜமீந்தாராக சூத்ரதார் (1987)
- மேஜர் ஹரிச்சந்திர பிரசாத்தாக சட்நாயா (1986)
- அப்பு மேனனாக நிலகுரின்ஹி பூத்தப்பூல் (மலையாளம்) (1986)
- பண்டிட் ஷிவஷங்கர் ஷாஸ்திரியாக சர் சங்கம் (1985)
- தீபக் வெர்மாவாக மெரி ஜங் (1985)
- சதீஷ் குமாராக ஸமனா (1985)
- நீ தாண்டா கனிகே (தெலுங்கு) (1985)
- நாராயண சர்மாவாக ஆனந்த பைரவி (1984)
- ஜெயந்த் ஓஸ்வலாக டிவோர்ஸ் (1984)
- தினேஷாக தரங் (1984)
- தின் தாயலாக ஏக் பார் சலே ஆவோ (1983)
- ராகேஷாக தேரே கசம் (1982)
- அபரூபா (அஸாமீஸ்) (1982)
- வழக்கறிஞர் சுபாஷ் மஹாஜனாக உம்பார்த்தா (மராத்தி) (1982)
- நவாப் யூசுப் கானாக ஷாமா (1981)
- ஹரீஷாக ஆப்னே பரேயே (1980)
- காஷிநாத்தாக மன் பசந்த் (1980)
- தீபக்காக ஆஷா (1980)
- ஆன்வெஷானே (கன்னடம்) (1980)
- டாக்டர் ஆனந்த் பட்நாகராக பீகுவாசூர் (1980)
- ரட்னதீப் (1979)
- ஹீராவாக சம்பார்க் (1979)
- அமர்ஜீத்தாக ஜீவன் முக்த் (1977)
- கான்ஷியாமாக சுவாமி (1977)
- டாக்டர் ராவாக மந்தன் (1976)
- ஸ்கூல்மாஸ்டராக நிஷாந்த் (1975)
- ஜாதூ கா ஷான்க் (1974)
- வம்ஷ விரிக்ஷா (1971)
- பிரானேஷாசாரியாவாக சம்ஸ்காரா (1970)
# கிரீஷ் கர்னாட்

## திரைப்பட விவரங்கள்

### கிரிஷ் கர்னாட் இயக்கிய திரைப்படங்கள்

- கன்னடத்தில் *ஆண்டாண்டு காலதல்லி*
- கன்னடத்தில் *கன்னூரு ஹெக்கதத்தி*
- கன்னடத்தில் *காடு*
- கன்னடத்தில் *செலுவி*
- மஹெந்தாராக *துர்கா*
- இந்தியில் *உத்சவ்*
- கிர்டிநாத் கருடாகோட்டியின் கன்னட நாடகமான *ஆ மணி* யைத் தழுவி *வோ கர்*
# கிரீஷ் கர்னாட்

## விருதுகள் மற்றும் கெளரவங்கள்

### இலக்கிய நூல்களுக்காக

- சன்கீத நட்டாக அகாடமி விருது - 1972
- பத்மஸ்ரீ - 1974
- பத்ம பூஷன் - 1992
- கன்னட சாகித்ய அகாடமி விருது - 1992
- சாகித்ய அகாடமி விருது - 1994
- ஞானபீட விருது - 1998
- ராஜ்யோத்சவா விருது
# கிரீஷ் கர்னாட்

## விருதுகள் மற்றும் கெளரவங்கள்

### திரைப்படங்கள்

;தேசிய திரைப்பட விருதுகள்  
- 1970: சிறந்த திரைப்படத்திற்கான தேசிய திரைப்பட விருது (தங்கத் தாமரை): *சமஸ்காரா*
- 1972: சிறந்த இயக்கத்திற்கான தேசியத் திரைப்பட விருது: *வம்ஷவருக்ஷா* (பீ.வீ. கரந்துடன்)
- 1978: சிறந்த திரைக்கதைக்கான தேசியத் திரைப்பட விருது: *பூமிகா*
- 2000:கன்னடத்தில் சிறந்த திரைப்படத்திற்கான தேசிய திரைப்பட விருது: *கன்னூரு ஹெக்கடத்தி*
- *கனகா புரந்தரா* என்ற சிறந்த பங்குபெறாத திரைப்படத்திற்கான சிறந்த திரைப்படத்திற்கான தேசிய திரைப்பட விருது - 1989
;பிலிம்ஃபேர் விருதுகள்  
- 1979: பிலிம்ஃபேர் சிறந்த திரைக்கதை விருது: *காட்ஹுலி* (பீ.வீ. கரந்துடன்)
- 1980: பிலிம்ஃபேர் சிறந்த துணைநடிகர் விருது: *ஆஷா* : *பரிந்துரை*
- 1982: பிலிம்ஃபேர் சிறந்த துணைநடிகர் விருது: *தேரே கசம்* : *பரிந்துரை*
;பிற விருதுகள்  
- "சாண்டா ஷிஷன்லா ஷாரீஃப்பில்" சிறந்த துணை நடிகருக்கான கர்நாடக மாநில விருது - 1991
- *வம்ஷவருக்ஷா* வில் சிறந்த இயக்கம் மற்றும் சிறந்த கன்னடத் திரைப்படத்திற்கான மைசூர் மாநில விருது - 1972
- கப்பி வீரன்னா விருது
# கிரீஷ் கர்னாட்

## சொந்த வாழ்க்கை

கர்னாட், டாக்டர் சரஸ்வதி கணபதியைத் திருமணம் செய்து கொண்டார், அவர்களுக்கு ஷல்மலி ராதா மற்றும் ரகு அமே என்ற இரண்டு குழந்தைகள் உள்ளனர்.
# கிரீஷ் கர்னாட்

## மறைவு

கிரிஷ் கர்னாட் தமது 81வது அகவையில் உடல்நலக் குறைவால் 10 சூன் 2019 அன்று மறைந்தார்
# இரகத் நுசரத் பதே அலி கான்

## ஆரம்ப கால வாழ்க்கை

இரகத் பாக்கித்தானின் பஞ்சாபில் உள்ள பைசலாபாத்தில் பாரம்பரிய பாடகர்களைக் கொண்ட பஞ்சாபி குடும்பத்தில் பிறந்தார். பதே அலி கானின் பேரனும், புகழ்பெற்ற கவ்வாலி பாடகர் நுஸ்ரத் பதே அலி கானின் மருமகனும், பரூக் பதே அலி கானின் மகனும் ஆவார்.  
இவர் சிறு வயதிலிருந்தே இசையின் மீது ஆஅர்வத்தைக் காட்டினார். மேலும் மூன்று வயதிலேயே தனது மாமா மற்றும் தந்தையுடன் அடிக்கடி இசை நிகழ்ச்சிகளுக்குச் செல்வார். ஏழு வயதிலிருந்தே, தனது மாமா நுஸ்ரத் ஃபதே அலி கானிடம் கவ்வாலி பாடுவதில் பயிற்சி பெற்றார்.
# இரகத் நுசரத் பதே அலி கான்

## தொழில்

தனது ஒன்பது வயதில், தனது தாத்தாவின் நினைவு நாளில், முதல் முறையாக நிகழ்ச்சி நடத்தினார். பதினைந்து வயதிலிருந்தே, இவர் நுசுரத் பதே அலி கானின் நன்கு அறியப்பட்ட கவ்வாலி குழுவின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்தார். 1985 இல் தனது மாமாவுடன் இங்கிலாந்துக்கு சுற்றுப்பயணம் செய்தார். 'கவ்வாலி குழு'வில் தனது பங்கை நிறைவேற்றுவதோடு, வெவ்வேறு கச்சேரிகளில் தனிப்பாடல்களையும் இவர் நிகழ்த்தினார்.  
இவர் பாப் (2003) திரைப்படத்தில் இடம் பெற்ற "மன் கி லகன்" பாடல் மூலம் பாலிவுட்டில் பின்னணிப் பாடகராக அறிமுகமானார்.  
ஏப்ரல் 2012 இல், இரகத் இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். வெம்ப்லி அரங்கிலும் மான்செஸ்டர் அரங்கிலும் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். 20,000 பேருக்கும் அதிகமான பார்வையாளர்கள் இந்நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டனர்.
# இரகத் நுசரத் பதே அலி கான்

## தொழில்

### தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில்

சோனு நிகாமுடன் *சோட்டே உஸ்தாத்* என்ற தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிக்கு இவர் நடுவராக இருந்தார். 2008 இல் என்டிடிவி இமேஜினில் திரையிடப்பட்ட *ஜூனூன்* என்ற பாடல் தொடர்பான நிகழ்ச்சியின் நடுவர்களில் ஒருவராகவும் இருந்தார்.  
2014 அமைதிக்கான நோபல் பரிசு விழாவில் நிகழ்ச்சி நிகழ்த்த அழைக்கப்பட்ட முதல் பாக்கித்தானிய கலைஞர் இவர். அதில் இவர் நுசுரத் பதே அலி கானின் கவ்வாலி பாடலான "தும்ஹே தில்லாகி" , "மஸ்த் கலந்தர்" ,"ஆவோ பர்ஹாவோ" போன்ற பாடல்களைப் பாடினார்.
# இரகத் நுசரத் பதே அலி கான்

## சர்ச்சை

2018 ஆம் ஆண்டில், நுசரத் பதே அலி கானின் மகள், தனது தந்தையின் பாடல்களைப் பாடும் பாடகர்களின் பதிப்புரிமை மீறலுக்கு எதிராக சட்ட நடவடிக்கை எடுக்க விரும்புவதாகக் கூறினார். இதற்கு பதிலளித்த இரகத், தான் நுசரத்தின் தத்தெடுக்கப்பட்ட வாரிசு என்றும், அவரது பாடல்களைப் பாட யாருடைய அனுமதியும் தேவையில்லை என்றும் கூறினார்.  
ஜனவரி 2019 இல், கான் வெளிநாட்டு நாணயத்தை கடத்தியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டு, இந்திய அரசின் அமலாக்க இயக்குநரகத்தால் விசாரணைக்கு அழைக்கப்பட்டார்.
# இசுலாமியச் சட்ட முறைமை

**இசுலாமிய சட்டமுறை** அல்லது **சரியா சட்டம்** (அரபுமொழி: 'شريعة Šarīʿa; அனைத்துலக ஒலிப்பு முறை [ʃɑˈriːɑ]) என்பது இசுலாமிய மதத்தைப் பின்பற்றுவோரின் இசுலாமிய வழக்கப்படி அல்லது சட்டப்படியான வாழ்முறை என்பதைக் குறிக்கும். *சரியா* என்றால் அரபு மொழியில் (شريعة) சட்டம் என்று பொருள். இந்தச் *சரியா* சட்டமுறை திருக்குர்ஆனில் இருந்தும் அல்-ஹதீஸ் (அரபு: الحديث al-ḥadīth, /ħadiːθ/;Hadith) என்னும் முகம்மது நபியின் வாழ்க்கை முறையில் இருந்தும் அடிப்படையாகக் கொண்டுள்ளது.  
முசுலிம்கள் பெரும்பான்மையாக வாழ்கின்ற நாடுகளிலும், முஸ்லிம் நாடுகள் என்று பிரகடனப்படுத்திக் கொண்டிருக்கிற நாடுகளிலும் குற்றவியல் சட்டங்கள், நிலவரைச் சட்டங்கள், சொத்துரிமை சட்டங்கள், சான்றியல் சட்டங்கள் போன்ற விதிமுறைகள் சாதி சமய வேறுபாடின்றி அனைவரையும் கட்டுப்படுத்தும் வகையில் செயல்படுத்தப்படுகின்றன.  
கி.பி.570-ல் பிறந்த நபிகள் நாயகம், தமது நாற்பதாவது வயதில் நபிப்பட்டம் பெற்றார். தாம் பிறந்த மக்கா நகரை விட்டு மதீனா நகருக்கு அவர் சென்ற நாள் தான் ஹிஜ்ரி ஆண்டாக கி.பி.622ல் ஆரம்பமாயிற்று. 354 நாள்களைக் கொண்ட இசுலாமிய ஆண்டு, சந்திரனின் வளர்பிறை, தேய்பிறை கொண்டு நாட்களாகவும், மாதங்களாகவும் கணிக்கப்படுகிறது.  
நபிகள் நாயகம் அவர்களுக்குப்பின், கி.பி.632 முதல் 634 வரை அபூபக்கர் (ரலி), கி.பி.635 முதல் 644 வரை உமர் (ரலி), கி.பி.644 முதல் 656 வரை உதுமான் (ரலி), கி.பி.656 முதல் 661 வரை அலீ (ரலி) ஆகியோர் கலீபாக்களாக சிறப்பான முறையில் ஆட்சி புரிந்தார்கள். மேற்குறிப்பிட்ட இந்த நான்கு கலீபாக்களை வரிசைக் கிரமமாக ஒப்புக் கொண்டு இசுலாமியக் கொள்கைகளைப் பின்பற்றுகின்ற முசுலிம்களை அஹ்லுஸ் ஸுன்னத்து வல்ஜமாஅத்து என அழைக்கிறார்கள்.  
நபிகள் நாயகம் அவர்களுக்குப்பின்னால், முதல் கலீபாவாக வரும் தகுதி அலீ (ரலி)க்கு இருந்தது என்று நம்பக்கூடியவர்கள் சியாமுஸ்லிம்கள் என அழைக்கப்படுகிறார்கள். இந்தியாவில் பலநூறு ஆண்டுகள் நடந்த முசுலிம்களின் ஆட்சிக் காலத்தில் தான் 'இசுலாமியச் சட்டம்' அறிமுகமாயிற்று. அவுரங்கசீப் (1618-1707) ஆட்சிக் காலத்தில் முசுலிம் நீதிபதிகளால் குர்ஆன் மற்றும் ஹதீஸை அடிப்படையாகக் கொண்டு வழங்கப்பெற்ற தீர்ப்புகள் 'ஃபத்வா ஆலம்கீரிய்யா' என்ற பெயரில் வழங்கி வருகின்றது. இசுலாமியர் ஆட்சியில் ஒவ்வொரு மதத்தாருக்கும் தனித்தனியான குடிசார் உரிமைச் சட்டங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டு, நீதி வழங்கப்பட்டது. குற்றவியல் சட்டங்களைப பொருத்த வரையில், இசுலாமியக் குற்றவியல் சட்டங்கள் அனைத்து சமயத்தாருக்கும் வேறுபாடின்றி பயன்படுத்தப்பட்டு வந்தன.
# இசுலாமியச் சட்ட முறைமை

## இஸ்லாமிய சட்ட வாரியம், இந்தியா

இந்தியாவில் பலநூறு ஆண்டு காலமாக நடைமுறையில் இருந்து வந்த இஸ்லாமியக் குற்றவியல் சட்டங்கள், ஆங்கிலேயர் ஆட்சி ஆரம்பமானதும் 'வாரன் ஹேல்டிங்ஸ் பிரபு' காலத்தில் மாற்றத்திற்கு உள்ளாயின. ஹிந்துக்களுக்கு ஹிந்துமத சாஸ்திர அடிப்படையிலும், முஸ்லிம்களுக்கு ஷரீஅத் சட்ட அடிப்படையிலும் உரிமை இறக்கம்.  
(Succession) வம்சாவளி சொத்து (INHERITANCE), சாதி (CASTE) போன்றவை தொடர்பான வழக்குகளில் நீதி வழங்க 1772-ம் ஆண்டில் வகை செய்யப்பட்டது. மேலும் 'இந்தியக் குற்றவியல் சட்டம்' (INDIAN PENAL CODE) என்பதன் மூலம், முஸ்லிம் குற்றவியல் சட்டம் (MUSLIM CRIMINAL LAW) முழுமையாக மாற்றப்பட்டது. பின்னர் 1937-ம் ஆண்டில் 'ஷரீஅத் சட்டம்' (MUSLIM PERSONAL LAW SHARIAT APPLICATION ACT 1937) இச்சட்டத்தின் இரண்டாவது பிரிவின் சரத்துகளில் விவாகரத்து, வாழ்க்கைப் படி (ஜீவனாம்சம்), மஹர் தொகை, காப்பாளராகுதல், அன்பளிப்பு, டிரஸ்ட், வக்ஃபு, திருமணம், பெண்களுக்கான சிறப்புச் சொத்து, உயிலில்லா உரிமையிறக்கம் (INTESTATE SUCCESSION) ஆகிய வழக்குகளில் முஸ்லிம்களுக்கு ஷரீ அத் சட்ட அடிப்படையிலே நீதி வழங்க வேண்டும் என்று திட்டவட்டமாக கூறப்பட்டிருக்கிறது.  
ஆனால் காலப்போக்கில் நாட்டில் இயற்றப்படுகின்ற சட்டங்களின் மூலம் இந்த ஷரீ அத் சட்டத்தில் சில திருத்தங்கள் செய்யப்பட்டு வருகின்றன. நீதிமன்ற தீர்ப்புகளிலும் இஸ்லாமிய ஷரீ அத் சட்டத்திற்கு முரண்பாடான தீர்ப்புகள் அவ்வப்போது வழங்கப்படுகின்றன. சில சமயங்களில் நீதிமன்றத் தீர்ப்புகள் இஸ்லாமியக் கோட்பாடுகளுக்கும் தத்துவங்களுக்குமே மாறானவையாக அமைந்து விடுகின்றன. எடுத்துக்காட்டு: ஷா பானு சீவனாம்ச வழக்கு.  
பெண்களுக்கு சொத்துரிமை, விவாகரத்து போன்றவை இஸ்லாமியச் சட்டத்தில் ஆரம்பத்திலிருந்தே வழங்கப்பட்டு வருகின்றன.
# இசுலாமியச் சட்ட முறைமை

## ஷரீஅத் சட்டம் சில தகவல்கள்

மார்க்கத் தீர்ப்புகள் வழங்குவதில் மிகவும் கவனம் தேவைப்படுகிறது. ஷரீஅத் சட்டத்தில் நீதி எப்படி வழங்க வேண்டும் என்பதற்கு, நபிகள் நாயகம் அவர்கள் காலத்தில் நடந்த நிகழ்வுகள் முன்னுதாரனமாய் உள்ளன.  
நபித்தோழர் முஆது பின் ஜபல் ரளியல்லாஹு அன்ஹு அவர்களை ஓமன் நாட்டிற்கு புதிய நீதிபதியாக நியமித்து அனுப்புவதற்கு முன்பு நபிகள் நாயகம் அவர்கள் விடுத்த வினாக்களுக்கு விடை கூறும் போது 'திருக்குர்ஆனை அடிப்படையாகக் கொண்டு நான் நீதி வழங்குவேன். விஷயம் குர்ஆனில் காணப்படாத போது நபி ஸல்லல்லாஹு அலைஹி வஸல்லம் அவர்களின் சொல்லையும் செயலையும் ஆதாரமாகக் கொண்டு தீர்ப்பு வழங்குவேன். நபிமொழியிலும் நபி வழியிலும் விடை காணக்கிடைக்காவிட்டால், என் பகுத்தறிவைப் பயன்படுத்தி (மனச் சாட்சிக்கொப்ப) நீதி வழங்குவேன்' என நீதிபதியாக நியமனம் பெற்ற நபித்தோழர் பதிலளித்தார். இப்பதில் நபிகள் நாயகம் அவர்களுக்கு மனநிறைவைத் தந்தது. (நூல்: திர்மிதீ, அபூதாவூது, தாரமீ)
# இசுலாமியச் சட்ட முறைமை

## இஜ்மா, கியாஸ்

திருக்குர் ஆனையும், நபிகள் நாயகம் அவர்களின் மொழிகளையும், வழிகளையும் கற்றுணர்ந்த அறிஞர்களே குர்ஆனுக்கும், 'சுன்னா'வுக்கும் விளக்கமும் விரிவுரையும் வழங்கத் தகுதியுடையவர்கள் ஆவர். இத்தகைய அறிஞர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சினையில் ஒரே மாதிரியான கருத்தைக் கொண்டிருப்பார்களேயானால், அதற்கு 'இஜ்மா' என்று பெயர். இஸ்லாமியச் சட்ட வளர்ச்சிக்கு நல்லதோர் அடிப்படையாக, இந்த 'இஜ்மா'வை இமாம்கள் கருதுகிறார்கள். ஆனால் இஸ்லாமியத்தில் அவ்வாறு இல்லை எனினும் நபிகள் நாயகம் அவர்கள் வாழ்ந்த காலத்திற்கு முன்பே இருந்த சில வழக்கங்கள், குர்ஆன் மற்றும் ஹதீஸுக்கு மாறுபடாமல் இருந்ததால் அங்கீகரிக்கப்பட்டன.  
புதியதாக ஒரு பிரச்சினை எழும்போது, குர்ஆன் மற்றும் ஹதீஸை அடிப்படையாக வைத்து, பிரச்சினைகளுக்குத் தகுந்தவாறு யூகித்து முடிவு காண்பதற்கு 'கியாஸ்' (QUIYAS) என்பர். சியா பிரிவினரும், ஹன்பலி மத்ஹபைச் சேர்ந்த சிலரும் கியாஸை இஸ்லாமியச் சட்ட வளர்ச்சிக்கு 'நல்ல அடிப்படை' என ஒப்புக் கொள்ளாவிட்டாலும் மற்றவர்கள் இதை ஏற்றுக் கொண்டுள்ளனர். குறிப்பாக இமாம் அபூஹனீபா அவர்கள் குர்ஆன், ஹதீஸ் மூலம் நேரடியாக தெளிவு கிடைக்காத விசயங்களில் குர்ஆன் ஹதீஸை அடிப்படையாகக் கொண்டுள்ள 'கியாஸ்' முறையை அதிகமாகப் பின்பற்றியிருக்கிறார்கள்.
# இசுலாமியச் சட்ட முறைமை

## முஸ்லிம்கள் முஸ்லிமல்லாதோரும்

முஸ்லிம்கள் யார்? முஸ்லிமல்லாதோர் யார்? என்பதைச் சரியாகத் தெரிந்து கொண்டால்தான் இஸ்லாமிய ரீஅத் சட்டத்தை முறையோடு பயன்படுத்த இயலும்.  
இன்று கலப்புத் திருமணம் சமூக முன்னேற்றத்திற்கும், மறுமலர்ச்சிக்கும் காரணமாகிறது எனப் பலரும் எண்ணிக் கொண்டிருக்கிறார்கள். ஆனால் இஸ்லாமியச் சட்டத்தைப் பொருத்த வரையில் கலப்புத் திருமணங்கள் மூலமாகச் சிக்கல்களும், குழப்பங்களும் விளைவதே உண்மை.  
ஒரு முஸ்லிம் ஆண், ஒரு முஸ்லிம் பெண்ணை மணந்து அவர்கள் மூலமாகப் பிறக்கும் குழந்தைகள் பிறப்பால் முஸ்லிம்களாகி விடுகின்றனர். மாற்று மதங்களை அவர்கள் பின்பற்றாத வரையில் முஸ்லிம்களாகவே கருதப்பட்டு, முஸ்லிம் தனியார் சட்டத்தைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள அனுமதிக்கப்படுவார்கள்.  
பிறப்பால் முஸ்லிமாக உள்ள ஒருவரை, சமுதாயக் கண்ணோட்டத்தில் அவர் முஸ்லிமாக வாழவில்லை என்பதற்காக 'அவர் முஸ்லிமல்ல' என்று ஒருவர் வழக்காடினால், அதை நிரூபிக்க வேண்டிய பொறுப்பு அந்த வாதியையே சாரும்.  
இந்தியாவை பொருத்த வரையில் முஸ்லிம்கள் அனைவரும் 'சுன்னத்து வல்ஜமாஅத்' முஸ்லிம்களாகவே கருதப்பட்டு, அந்தச் சட்ட அடிப்படையிலேயே நீதி வழங்கப்படுகிறது. முஸ்லிம்களாக இருந்தால், வழக்கு மன்றத்தில் தம் எண்ணத்தை வெளிப்படுத்தி முறையிட்டுக் கொள்ளலாம். ஸுன்னத்து வல்ஜமாஅத்து முஸ்லிம்களிடையே ஹனபி, ஷாபி, மாலிகீ, ஹன்பலீ, ஆகிய சட்டப் பிரிவுகள் இருந்தாலும், ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு எவ்விதக் கட்டுப்பாடும், தடையின்றி மாறிக் கொள்ளலாம்.  
'அல்லாஹ் ஒருவனே இறைவன் : முஹம்மது ஸல்லல்லாஹு அலைஹி வஸல்லம் அவர்கள் அவனது திருத்தூதர்' என்னும் கலிமாவை மனத்தூய்மையோடு ஒருவர் கூறி, தன்னை முஸ்லிம் என்று வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் இஸ்லாமியச் சட்டப்படி அவர் முஸ்லிமாவார். பிற சமயத்தாவர் இஸ்லாத்தை ஏற்பதன் மூலம், அந்த நாளிலிருந்தே முஸ்லிம் சட்டம் அவர்களுக்குப் பயன்படுத்தப்படும். ஒருவர் முஸ்லிமா, முஸ்லிமல்லாதவரா என்று சந்தேகம் எழுந்தால், அவர் இஸ்லாமியக் கோட்பாடுகளை ஏற்றுக் கொள்கிறாரா? சமயக் கடமைகளைப் பின்பற்றுகிறாரா? அவருக்கு 'கத்னா என்ற சுன்னத் (CIRCUMCISION) செய்யப்பட்டுள்ளதா? என்பனவற்றைக் கருத்தில் கொண்டு அவர் முஸ்லிமாக என அறியப்படும்.
சொத்துரிமை இறக்கத்தைப் பொருத்த வரையில், சொத்துக்களை விட்டுச் சென்றவர் மரணிக்கும் போது எந்தச் சமயத்தை சார்ந்திருந்தார் என்று ஆராய்ந்து, அந்த அடிப்படையில் சொத்துகளை வாரிசுகளுக்குப் பங்கிட்டுத்தர வேண்டும்.  
இஸ்லாம் அல்லாத மதத்தைச் சார்ந்த ஒருவர், தன் உடன் பிறந்த சகோதரர்களையும், இறந்து போன தன் முஸ்லிம் அல்லாத மனைவிக்குப் பிறந்த குழந்தைகளையும் விட்டு விட்டு இஸ்லாத்தைத் தழுவி ஒரு முஸ்லிம் பெண்ணையும் மணந்து, குழந்தையும் பிறந்து, பின்னர் இறந்து விட்டால் அவருடைய சொத்துக்கள் இரண்டாவது மனைவியான முஸ்லிம் மனைவிக்கும், அவர் குழந்தைகளுக்கும் மட்டுமே கிடைக்கும்.
# இசுலாமியச் சட்ட முறைமை

## வரலாற்றுத் தீர்ப்புகள்

- ஷா பானு சீவனாம்ச வழக்கு
# குழந்தை அறுவைச் சிகிச்சை

**குழந்தை அறுவைச் சிகிச்சை** (Pediatric surgery) துறை பிறக்காத மற்றும் பிறந்த சிறு குழந்தைகள், கைக்குழந்தைகள், சிறுவர்கள், இளைஞர்கள் இவர்களுக்கான அறுவை சிகிச்சை பற்றிய துறையாகும். புதிதாகப் பிறந்த (நான்கு வாரத்திற்குட்பட்ட) குழந்தைகளுக்கான அறுவைச் சிகிச்சை (neonatal surgery), கரு அறுவைச் சிகிச்சை (fetal surgery) ஆகியவை சிறப்பு உட்பிரிவுகளாகும். பிறப்புக் குறைபாடுகளுக்கான அறுவைச் சிகிச்சை முறைகளுக்காகப் புதுமையானச் செய்நுட்பங்களும் வழிமுறைகளும் தேவைப்பட்டதனால், குழந்தைகளுக்கான அறுவைச் சிகிச்சைத் துறை 20ஆம் நூற்றாண்டின் நடுவில் சிறப்பான முன்னேற்றம் கண்டது.
# படவணு

எண்ணியல் உருவ முறைகளில், **படவணு** அல்லது **பிக்சல்** (*pixel*) அல்லது படத்தின் அடிப்படை கூறுகள்) உருவ பரவில் ஒரு புள்ளியை குறிப்பதாகும். இப்பிக்செல்லானது திரை கூறின் மிக சிறிய முகவரியாகும். படங்களின் சிறு பிரிவான இவைகளை கட்டுபடுத்தவும் இயலும். ஒவ்வொரு பிச்செல்லுக்கும் தனி முகவரி உண்டு. அம்முகவரியானது பிக்செல்லின் ஆயத்தொலைவுகள் பொருந்தியே அமையும்.  
பொதுவாக பிக்செல்லானது, இருபரிமாண கட்ட அமைப்பில் சீரான புள்ளிகளை அல்லது சதுரங்களை கொண்டும் அமையபெற்றிருக்கும். பிக்செல், அசல் உருவங்களின் மாதிரியாகும். இவ்வாறான பல மாதிரிகள், அசல் உருவத்தின் துல்லியமான வகைக்குறிகளாக அமைகின்றன. ஒவ்வொரு பிக்செல்களின் செறிவுத்தன்மை மாறுபாடுகள் கொண்டதாக விளங்குகிறது. வண்ண உருவ அமைப்புகளில், வண்ணமானது மூன்று அல்லது நான்கு அங்க செறிவுகலான சிகப்பு, பச்சை மற்றும் நீலம், அல்லது சயான், மேஜெந்தா, மஞ்சள், கருப்பு வண்ணங்களை கொண்டு குறிக்கப்படுகிறது.  
சில சந்தர்ப்பங்களில் (புகைப்பட கருவி உணர்வீகளை பற்றி விவரிக்கும் போது) *பிக்சல்* என்ற சொல் பல அங்கங்களை கொண்ட அமைப்பின் ஒரு சிறிய அளவிடை தனிமமாக எடுத்துகொள்ளபடுகிறது (*ஒளி உணர்வி* கோணத்தில் இவற்றை 'போட்டோ சைட்'என்று கூறப்படுகிறது) மற்ற பல தருணங்களில் இச்சொல் முழு தொகுதிகளை கொண்ட அங்க செரிவுகளின் கட்டமைப்பாக குறிக்கப்படுகிறது. நிறமி உட்மாதிரிகளை உபயோகிக்கும் வண்ண அமைப்புகளில், பிக்சல் சம்பந்தமான பலஅங்க கருத்தை பொருத்துவது கடினமாகும். இதற்கு முக்கிய காரணமாக அமைவது வண்ண கலவைகளின் செறிவு அளவு வித்தியாசங்கள் மற்றும் வேறுபட்ட கட்டமைப்பே முன்வைக்கப்படுகிறது.  
*பிக்செல்* என்ற வார்த்தை *pix ("pictures") மற்றும் *el* ("element") என்ற வார்த்தைகளின் சுருக்கமாகும்.இதை போன்ற மற்ற *el* அமைப்பை கொண்ட சொற்களாக voxel.* மற்றும் texel. சொற்களை காணலாம்.
# படவணு

## சொற்பிறப்பியல்

பிக்செல் என்ற வார்த்தை 1965 ஆண்டில் (பசடேனா, CA) -இல், உள்ள JPLலை சேர்ந்த பிரெடரிக் சி. பில்லிங்ஸ்லே என்பவரால் நிலவு மற்றும் செவ்வாய் கோள்களின் விண்கல நிகழ்படங்களின் கூறுகளை குறிப்பிடும் வகையில் வெளியிடப்பட்டது. எனினும், பில்லிங்ஸ்லே இச்சொல்லை தாமாகவே உருவாக்கவில்லை. பிக்செல் என்ற சொல்லை பலோ ஆல்டோவில் உள்ள, லிங்க் டிவிசன் ஆப் ஜெனரல் ப்ரிசிசன்னை சேர்ந்த கீத்.எ.மாக்பார்லாந் அவர்களிடம் இருந்து பெற்று உபயோகித்து கொண்டார். ஆனால் மாக்பார்லண்டிற்கோ இச்சொல் எவ்வாறு வழக்கத்தில் வந்தது என்று கூற முடியவில்லை. மேலும் இதை பற்றி அவரிடும் கேட்கும் போது (சிர்கா 1963). இல் இச்சொல் உபயோகத்தில் இருந்ததாக குறிப்பிடுகிறார்.  
பிக்ஸ் என்ற சொல் *படம்* மற்றும் *கூறு* , சொற்களின் சேர்க்கையை கொண்டு அதன் வழியே வந்த வார்த்தையாகும். 1932 இல் வெரைட்டி வாரஇதழ் தலைப்பாக *பிக்ஸ்* என்ற சொல் திரைப்படங்களை குறிப்பாக கொண்டு *படங்கள்* என்ற வார்த்தையின் சுருக்கமாக வெளிவந்தது. பத்திரிகை புகைப்பட கலைஞர்கள் , இல் வெளிவந்த *வயர்லஸ் வேர்ல்டு* வார இதழில் இருந்ததாகவும், இருப்பினும் இதன் உபயோகம் 1911 ஆம் ஆண்டு முதலே பல அமெரிக்க தொழில்நுட்ப பதிவுகளில் உள்ளதாக கூறுகின்றனர்.  
1972 ஆம் ஆண்டு ஆரம்ப காலங்களில் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் *பிக்சல்* என்ற சொல் *பட செல்* வார்த்தையை குறித்ததாக கூறுகின்றனர். நிழல் பட செயலாக்கத்தில்,*பிக்சல்* என்ற வார்த்தைக்கு பதிலாக *பெல்* என்ற சொல்லே நடைமுறையில் உபயோகிக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக, IBM ஒரிஜினல் PC தொழில்நுட்ப குறிப்புகளில் இச்சொல்லை உபயோகித்துள்ளது.
# படவணு

## சொற்பிறப்பியல்

### சொற்பிறப்பியலை ஒத்த சொற்கள்

- டெக்சல் (இழைம உறுப்பு) மற்றும் லக்சல் (லக்ஸ் உறுப்பு) என்பவை குறிப்பிட்ட உள்ளடக்கத்தில் (இழைமமாக்கல் மற்றும் லைட் மேப்பிங் முறையே) பயன்படுத்தும்போது பிக்சலைக் குறிக்கப் பயன்படும்
- 2D பிக்சலின் 3D உருவகமான, *தொகுப்பு உறுப்பே* வொக்சல் என்பதாகும்.
- சர்ஃபல்கள் (பரப்பு கூறுகள்) என்பவை, பிக்சல்களைப் போன்றே ஒத்த பெயர் வடிவத்தைக் கொண்டதாக இருப்பினும், சுருக்கப்பட்ட முக்கோணங்களைவிட விரிவாக்கம் செய்யப்பட்ட பிக்சல்களின் ஒத்த வடிவத்தைக் பகிர்கின்றன
# படவணு

## தொழில்நுட்பம்

டிஜிட்டல் படத்தின் சிறிய ஒற்றை கூறே இது. இந்த வரையறை, சூழல்-சார்ந்தவையாக இருக்கிறது எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு பக்கத்தில், "அச்சிடப்பட்ட பிக்சல்கள்" இருக்கலாம் அல்லது மின்னணு சிக்னல்களைக் கொண்ட பிக்சல்கள் அல்லது டிஜிட்டல் மதிப்புகளைக் குறிக்கும் பிக்சல்கள் அல்லது காட்சி சாதனத்தில் இருக்கும் பிக்சல்கள் அல்லது டிஜிட்டல் கேமரா (போட்டோ சென்சார் கூறுகள்) வில் இருக்கும் பிக்சல்கள் என்பவை உண்டு. இது ஒரு முழுமையான பட்டியல் அல்ல மற்றும் சூழலைப் பொறுத்து, ஒரே பொருளைக் குறிப்பிடக்கூடிய பல சொற்கள் உள்ளன. அவை பெல், சாம்பிள், பைட், பிட், டாட், ஸ்பாட் போன்றவை. "பிக்சல்" என்ற சொல்லானது, சுருக்க வடிவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது அல்லது ஒரு அங்குலத்திற்கு 2400 பிக்சல்கள், ஒரு வரிக்கு 640 பிக்சல்கள் அல்லது இடைவெளியிட்டு பிரிக்கப்பட்ட 10 பிக்சல்கள் போன்று தெளிவுத்திறனின் அளவாகப் பயன்படுத்தும்போது அளவீட்டு அலகாகவும் பயன்படுகிறது.  
டாட்ஸ் பர் இன்ச் (dpi) மற்றும் பிக்சல் பர் இன்ச் (ppi) என்ற அளவீடுகள் சிலநேரங்களில் மாறி மாறிப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன ஆனால் விளக்கமான அர்த்தங்களில் குறிப்பாக, புள்ளி இருக்கும் இடத்தின் (எ.கா. இங்க் துளி) அச்சுப்பொறியின் அடர்த்தியை அளவிடப் பயன்படுவது dpi. எடுத்துக்காட்டாக, அதிக-திறன் வாய்ந்த புகைப்படகிராஃபிக் படத்தை, 1200 ppi இங்க்ஜெட் அச்சுப்பொறியில் 600 dpi -இல் அச்சிடக்கூடியது. 4800 ppi போன்ற அதிக ppi எண்களை, 2002 என்று அச்சுப்பொறி உற்பத்தியாளர்கள் வரையறுத்தாலும், அதிக அவ்வளவு தெளிவுத்திறனைக் கொண்டதாக இருக்கும் என்று அர்த்தமில்லை.  
ஒரு படத்தைக் குறிப்பிடவே பெரும்பாலும் பிக்சல்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நெருங்கிய முடிவுகள் அசலையே குறிக்கும். நெருங்கிய முடிவுகள் அசலையே குறிக்கும். படத்தில் உள்ள பிக்சல்களின் எண்ணிக்கையானது தெளிவுத்திறன், எனப்படும். தெளிவுத்திறன் என்பதும் குறிப்பிட்ட வரையறையைக் கொண்டிருக்கும். 3 கோடி பிக்சல்களைக் கொண்டிருக்கும் "மூன்று-மெகாபிக்சல்" டிஜிட்டல் கேமரா அல்லது ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் 640 பிக்சல்களையும் மேலிருந்து கீழ்வரை VGA டிஸ்பிளே போன்று) 480 பிக்சல்களைக் கொண்டிருப்பதாக இருக்கும் இரட்டை எண்களாக இருப்பினும் ஆனால் அதன் மொத்த எண்ணிக்கை 640 × 480 = 307,200 பிக்சல்கள் அல்லது 0.3 மெகாபிக்சல்கள் என்றிருப்பதால், பிக்சல் எண்ணிக்கைகள் பெரும்பாலும் ஒற்றை இலக்க எண்ணிலேயே வெளிப்படும்.  
ஒரு படத்தை கணினியானது எவ்வாறு காண்பிக்கிறது என்பதைப் பொறுத்து, டிஜிட்டல் ஆக்கப்பட்ட படத்தை (வலைப் பக்கத்தில் பயன்படக்கூடிய JPEG கோப்பு) உருவாக்கக்கூடிய பிக்சல்கள் அல்லது வண்ண மாதிரிகள் திரை பிக்சல்களில் ஒன்றுக்கு ஒன்று தொடர்புடையதாய் இருக்கலாம் அல்லது இல்லாமலிருக்கலாம். கணினி மொழியில், பிக்சல்களைக் கொண்டு தொகுக்கப்பட்ட ஒரு படத்தை *பிட்மேப்பிங் செய்யப்பட்ட படம்* அல்லது *செவ்வக கோண படம்* என்றழைக்கப்படும். தொலைக்காட்சி ஸ்கேனிங் களவடிவங்களில் இருந்து செவ்வக கோணம் என்ற சொல் புழக்கத்திற்கு வந்தது மேலும் இது தொலைக்காட்சி ஸ்கேனிங் களவடிவங்களில் இருந்து *செவ்வக கோணம் என்ற சொல் புழக்கத்திற்கு வந்தது மேலும் இது ஹாஃப்டோன்* பிரிண்டிங் மற்றும் ஸ்டோரேஜ் தொழில்நுட்பங்களுடன் ஒத்திருக்கக்கூடியவற்றை குறிக்க பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
# படவணு

## தொழில்நுட்பம்

### மாதிரி களவடிவங்கள் (சாம்ப்ளிங் பேட்டர்ன்ஸ்)

மாதிரி களவடிவங்கள் (சாம்ப்ளிங் பேட்டர்ன்ஸ்) வசதிக்காக, இரு-பரிமாண கட்டத்தில் பொதுவாக பிக்சல்கள் அமைந்திருக்கும். இந்த சீரமைப்பைப் பயன்படுத்தும்போது, ஒவ்வொரு பிக்சலிலும் தனித்தனியாக ஒரே செயலைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் பொதுவான பல செயல்பாடுகளை செயல்படுத்தலாம். படத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு பிக்சலின் வடிவத்தை (அல்லது கர்னல்) பிக்சல்களை சில மாதிரி களவடிவங்களைக் கொண்டு மாற்றுவதன் மூலம் வேறு சீரமைப்புகளும் பிக்சல்களில் செய்யலாம் இதன் காரணமாகவே, ஒரு சாதனத்திலிருந்துப் பெற்று மற்றொரு சாதனத்தில் காட்சிப்படுத்தும்போது அல்லது ஒரு பிக்சல் வடிவமைப்பிலிருந்து மற்றொரு வடிவமைப்பிற்கு படத் தரவை மாற்றும்போது கூடுதல் கவனம் தேவைப்படுகிறது.  
எடுத்துக்காட்டு:  
- சிவப்பு, பச்சை மற்றும் நீல உபகரணங்களைக் கொண்டு லேசான வேறுபட்ட இருப்பிடங்களில் அமைந்திருக்கக்கூடிய சீரான கட்டத்தை LCD திரைகள் பொதுவாக பயன்படுத்துகின்றன LCD திரைகளில் இருக்கும் உரையின் தோற்றத்தை மேம்படுத்துவதற்கு இந்த வேறுபாடுகளில் இருக்கும் பயனைப் பயன்படுத்திகொள்ளும் தொழில்நுட்பமே துணை பிக்சல் ரெண்டரிங் என்பதாகும்.
- கட்டத்தில் இருக்கும் இடநிலையைப் பொறுத்து ஒவ்வொரு பிக்சலின் *வண்ணமும்* வழக்கமான பிக்சல்களின் கட்டமாகத் தோன்றக்கூடிய பேயர் வடிப்பான் -ஐ சில டிஜிட்டல் கேமராக்கள் பயன்படுத்துகின்றன.
- படிநிலைக்குள்ளேயே அமையப் பெற்றிருக்கும் இடத்தைப் பொறுத்து ஒவ்வொரு பிக்சலின் அளவை ஆதரிக்கக்கூடிய படிநிலை மாதிரி களவடிவத்தை கிளிக்மேப் பயன்படுத்துகிறது.
- வான்வெளியிலிருந்து பூமியை நோக்கி எடுக்கப்பட்ட படங்கள் போன்று, அடிப்படை வடிவவியலானது நான்-பிளானராக இருக்கும்போது மடிக்கப்பட்ட கட்டங்கள் பயன்படுத்தப்படும்.
- செயல் ஆய்வுப் பகுதியில், சீரற்ற கட்டங்களின் பயன்பாடானது, பாரம்பரிய நைக்யுஸ்ட் வரம்பை தடுக்க முயர்சிப்பதே ஆகும்.
- கணினித் திரையில் இருக்கும் பிக்சல்களானது, பொதுவாக "கட்டம்" வடிவில் (சரிசமமான கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து சாம்பிளிங் இடைத்தொலைவைக் கொண்டிருக்கும்; பிற அமைப்புகளில் "செவ்வகம்" வடிவில் இருக்கும் (சீரற்ற கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து சாம்பிளிங் இடைத்தொலைவைக் கொண்டிருக்கும் - செவ்வக உருவுள்ள வடிவம்), மேலும் இவை டிஜிட்டல் வீடியோ ஸ்டாண்டர்டு என்று சொல்லப்படும் CCIR 601 -இன் வடிவமைப்புகளான அனமார்ஃபிக் பரந்ததிரை போன்று, பல தன்மை விகிதங்களைக் கொண்ட டிஜிட்டல் வீடியோ]] வடிவமைப்புகளாகவும் இருக்கும்.
# படவணு

## தொழில்நுட்பம்

### பிட்ஸ் பர் பிக்சல்

பிட்ஸ் பர் பிக்சல் (bpp) என்பதன் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்தே, பிக்சலைக் குறிக்கக்கூடிய வெவ்வேறான வண்ணங்களின் எண்ணிக்கை இருக்கும். ஒரு 1 bpp படமானது, ஒரு பிக்சலுக்கு 1 பிட்டைப் பயன்படுத்தும், அதனால் ஒவ்வொரு பிக்சலையும் காணமுடியும் அல்லது முடியாமலும் போகலாம். ஒவ்வொரு கூடுதல் பிட்டும் இருக்கும் வண்ணங்களின் எண்ணிக்கையை இரட்டிப்பாக்கும் அதனால் 2 bpp படமானது 4 வண்ணங்களையும் 3 bpp படமானது 4 வண்ணங்களையும் கொண்டிருக்க முடியும்.
:
::
::* 1 bpp, 2<sup>1</sup> = 2 வண்ணங்கள் (ஒற்றை நிற ஒலிச் சைகை)
::* 2 bpp, 2<sup>2</sup> = 4 வண்ணங்கள்
::* 3 bpp, 2<sup>3</sup> = 8 வண்ணங்கள்
::: ...
:::* 8 bpp, 2<sup>8</sup> = 256 வண்ணங்கள்
:::* 16 bpp, 2<sup>16</sup> = 65,536 வண்ணங்கள் ("அதிக வண்ணம்" )
:::* 24 bpp, 2<sup>24</sup> ≈ 16.8 மில்லியன் வண்ணங்கள் ("நிஜ வண்ணம்")  
15 அல்லது அதற்கும் மேற்பட்ட பிட்ஸ் பர் பிக்சலின் வண்ண ஆழங்களுக்கு, ஒவ்வொரு சிவப்பு, பச்சை மற்றும் நீல கூறுகளுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட பிட்களின் கூட்டுத்தொகையுடன் ஒத்திருக்கும். 16 bpp என்பது அதிக வண்ணம் என்பதைக் குறிக்கும், இயல்பாக சிவப்பு மற்றும் நீலத்திற்கு ஐந்து பிட்களும், பச்சை நிறத்திற்கு 6 பிட்கள் என அமைந்திருக்கும் ஆனால் மனிதனின் கண்ணானது பச்சை நிறத்தில் இருக்கும் பிழைகளைக் கண்டறிவதைவிடவும் மற்ற இரண்டு முதன்மை வண்ணங்களில் இருக்கும் பிழைகளை எளிதில் கண்டறிந்துவிடும். ஒளிபுகும் தன்மைகொண்ட பயன்பாடுகளில், 16 பிட்களானது 5 பிட்களாகப் பிரிக்கப்பட்டு ஒவ்வொரு சிவப்பு, பச்சை மற்றும் நீல நிறங்களுக்கென அமைக்கப்படக்கூடும் அதில் மீதமுள்ள ஒன்றானது ஒளிபுகும் தன்மைக்கானதாகும். 24-பிட் ஆழமானது, ஒரு கூறுக்கு 8 பிட்களை அனுமதிக்கும். சில அமைப்புகளில், 32-பிட் ஆழம் கிடைக்கத்தக்கதாய் இருக்கும்: இதன் பொருள், ஒவ்வொரு 24-பிட் பிக்சலும் கூடுதல் 8 பிட்களைக் கொண்டு அதன் ஒளிபுகா நிலையைக் குறிக்கும் (மற்றொரு படத்துடன் ஒருங்கிணைப்பதற்கான நோக்கத்திற்காக).
# படவணு

## தொழில்நுட்பம்

### துணை பிக்சல்கள்

பெரும்பாலான திரை மற்றும் பட-கையடக்கமாதல் அமைப்புகளானது பல காரணங்களுக்காக, ஒரே தளத்தில் வெவ்வேறான வண்ண சானல்களைக் காண்பிப்பதற்கு அல்லது அறிவதற்கு திறனற்றவையாக இருக்கும். எனினும், தொலைதூரத்தில் இருக்கும் பார்க்கும்போது, காண்பிக்கக்கூடிய அல்லது அறியக்கூடிய ஒற்றை-வண்ண பரப்பிடங்களாக பிக்சலின் கட்டம் பிரிக்கப்படுகிறது. LCD, LED மற்றும் பிளாஸ்மா போன்ற சில திரைகளில், இந்த ஒற்றை-வண்ண பரப்பிடங்களானது தனித்தனியே குறிக்கக்கூடிய கூறுகளைக் கொண்டிருக்கும் அதையே "துணைபிக்சல்கள்" என்றழைக்கிறோம். எடுத்துக்காட்டிற்கு, LCD திரையானது பொதுவாக ஒவ்வொரு பிக்சலையும் 3 துணைபிக்சல்களாக கிடைமட்டமாக பிரிக்கும். (கட்ட வடிவிலிருக்கும் பிக்சலானது மூன்று துணைபிக்சல்களாகப் பிரிக்கப்படும்போது, ஒவ்வொரு துணைபிக்சலும் கட்டாயமாக செவ்வக வடிவத்திலேயெ இருக்கும். அவற்றை குறைந்த அளவுள்ள செவ்வக உருவுள்ள வடிவமாக்குவதற்கு, ஒரு வண்ணத்தில் இரண்டு துணைபிக்சல்கள் பயன்படுத்தப்படும், இதனை காணமுடியும்.)  
பெரும்பாலான டிஜிட்டல் கேமராவின் 0}பட சென்சார்களானது, ஒற்றை-வண்ண சென்சார் பகுதிகளையும் பயன்படுத்தும், எடுத்துக்காட்டாக, பேயர் வடிகட்டியைப் பயன்படுத்துவது கேமராக்களைப் பொறுத்து இவை பிக்சல்கள் என்று அறியப்படுகின்றன துணை பிக்சல்கள் என்று அல்ல.  
துணை பிக்சல்களைக் கொண்ட அமைப்புகளில், இருவிதமான செயல்பாடுகள் மேற்கொள்ளப்படும்:
- முழு-வண்ண பிக்சல்களை, குறிப்பிடக்கூடிய சிறிய படமாக்கல் கூறாக கருதப்படும்போது துணைபிக்சல்கள் விர்க்கமுடியும்;அல்லது
- கூடுதல் பகுப்பாய்வு மற்றும் செயலாக்க நேரம் தேவைப்படும் கணக்கிடுதலில் துணை பிக்சலை சேர்க்க முடியும் ஆனால் சில சமயங்களில் உயர்தன்மை கொண்ட படத் தோற்றத்தை இதனால் உருவாக்க முடியும்.  
இந்த அணுகுமுறையே பிற்காலத்தில் துணைபிக்சல் ரெண்டரிங் என்று குறிக்கப்பட்டது, இது பிக்சல் வடிவவியலைப்]] பயன்படுத்தி மூன்று வண்ண துணை பிக்சல்களை தனித்தனியே பிரித்து, வண்ணத் திரையில் லேசான தோற்றத் தெளிவுத்திறனை வழங்கக்கூடியது. வலைக் கட்டம் என்றழைக்கப்படும் நிழல் முகமூடியால் வழங்கப்படும் சிவப்பு-பச்சை-நீலம் முகமூடிகொண்ட ஒளிரும் பகுதிகளிலும் CRT திரைகள் பயன்படுத்தப்படும்போது, காண்பிக்கப்படும் பிக்சல் ரேஸ்டருக்கு கடினமான அளவீட்டு செயல்முறையை சீரமைப்பது அவசியமாகிறது மேலும் CRTகள் நடப்பில் துணைபிக்சல் ரெண்டரிங்கைப் பயன்படுத்துவதில்லை.
# படவணு

## மெகா பிக்சல்

ஒரு மெகா பிக்சல் (மெபி) என்பது 1 மில்லியன் பிக்சல்களைக் குறிப்பது படத்தில் உள்ள பிக்சல்களின் எண்ணிக்கையைக் குறிப்பதற்கு மட்டுமில்லாமல், டிஜிட்டல் கேமராக்களில் உள்ள பட சென்சார் கூறுகளை வெளிப்படுத்தவும் அல்லது டிஜிட்டல் காட்சியகங்களில் உள்ள கூறுகளின் எண்ணிக்கையை வெளிப்படுத்தவும் பயன்படுத்தபடுகினறன. எடுத்துக்காட்டாக, 2048×1536 சென்சார் கூறுகளைக் கொண்ட கேமராவை பொதுவாக "3.1 மெகாபிக்சல்கள்" (2048 × 1536 = 3,145,728) என்பர். நியோலாஜிசம் *சென்சல்* ஆனது, டிஜிட்டல் கேமராவின் சென்சார் கூறுகளை விவரிப்பதற்கு சிலநேரங்களில் பயன்படுத்தப்படும்ம் இவை பட *உருவாக்க* கூறுகளைவிடவும், பட *கண்டறிதல்* கூறுகளுக்கேப் பயன்படும்.  
புகைப்பட உணர்வு மின்னனுக்களைப் பயன்படுத்தும் டிஜிட்டல் கேமராக்கள், சார்ஜ்-கப்புள்டு டிவைஸ் (CCD) ஆகவோ அல்லது காம்ப்ளிமென்ட்ரி மெட்டல்-ஆக்சைட்-செமிகன்டக்டர் (CMOS) பட சென்சார்களாகவோ இருக்கும் அடர்த்தி நிலையை அளவிட்டு பதிவுசெய்யக்கூடிய ஒவ்வொரு ஒற்றை சென்சார் கூறுகளின் அதிகப்படியான எண்ணிக்கையையும் இது கொண்டிருக்கும். பேயர் வடிகட்டி வரிசையில் இருப்பதைப் போன்ற சிவப்பு, பச்சை, நீல பரப்பிடங்களைக் கொண்டு பெரும்பாலான டிஜிட்டல் கேமராக்களின் களவடிவமுள்ள வண்ண வடிகட்டியுடன் சென்சார் வரிசையானது மூடப்பட்டிருக்கும் இதனால் ஒவ்வொரு சென்சார் கூறும் ஒற்றை முதன்மை ஒளியின் வண்ணத்தை பதிவு செய்ய முடியும். இறுதிப் படத்தை உருவாக்குவதற்காக, டெமோசைசிங் செயலாக்கத்தின் மூலமாக, சென்சார் கூறுகளின் வண்ணத் தகவலை கேமராவானது இடைச்செருகின்றது. இறுதி வண்ணப் படத்தின் ஒரு சானலை (சிவப்பு அல்லது பச்சை அல்லது நீலம் மட்டும்) மட்டுமே அவை பதிவுசெய்கிறதென்றாலும், இந்த சென்சார் கூறுகள், "பிக்சல்கள்" என்றழைக்கப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு சென்சாருக்கான மூன்று வண்ண சானல்களில் இரண்டு ஆவது இடைசெருகப்படவேண்டும் மற்றும் N-மெகாபிக்சல் படத்தை உருவாக்கும் *N-மெகாபிக்சல்* கேமராவானது படத்தின் ஒரே அளவு ஸ்கேனரிலிருந்து பெறப் பட்டாலும் கூட, அதில் மூன்றில் ஒரு பங்கு தகவலையே அது வழங்குகிறது. எனினும், முதன்மை வண்ணங்களின் (பேயர் அமைப்பில் சிவப்பு அல்லது நீலம் போன்ற பல கூறுகளை பச்சை நிறமானது இரட்டிப்பாகக் கொண்டுள்ளது) ஒதுக்கீட்டைப் பொறுத்து மற்றவற்றை விட சில வண்ண மாறுபாடுகள் தெளிவற்றவையாக காட்சித் தரக்கூடும்.
# படவணு

## நிலையான காட்சித் தெளிவுத்திறன்

டிஜிட்டல் தொலைக்காட்சி அல்லது திரை சாதனம் இவற்றின் திரை தெளிவுத்திறன் ஆனது, காண்பிக்கப்படும் ஒவ்வொரு பரிமாணத்தின் வெவ்வேறான பிக்சல்களின் எண்ணிக்கையைக் குறிக்கும். இது ஈரடியான உறுப்பாக இருக்க முடியும் குறிப்பாக, கேதோட் ரே டியூப் (CRT) அல்லது பிளாட் பேனல் அல்லது புரொஜக்ஷன் -இல் உள்ள அனைத்து விதமான வேறுபட்ட காரணங்களால் காண்பிக்கப்படும் தெளிவுத்திறனானது கட்டுப்படுத்தப்பட்டால், (பிக்சல்) வரிசையில் உள்ள பொருத்தப்பட்ட பட கூறைப் பயன்படுத்தி காண்பிக்கப்படும்.  
"திரை தெளிவுத்திறன்" என்ற ஒரு வார்த்தையின் பயன்பாடானது, பொருத்தப்பட்ட-பிக்சல்-வரிசை திரைகள் எனப்படும், பிளாஸ்மா டிஸ்பிளே பேனல்ஸ் (PDPs), லிக்யூட் கிரிஸ்டல் டிஸ்பிளேகள் (LCDs), டிஜிட்டல் லைட் புராசசிங் (DLP) புரொஜக்டர்ஸ் அல்லது அதை ஒத்த தொழில்நுட்பங்கள் போன்றவற்றில் பயன்படுத்தப்படும் மேலும் காட்சியை (எ.கா., 1920×1200) உருவாக்கும் நிஜமான நெடுவரிசைகள் மற்றும் வரிசைகளைக் காண்பிக்கும். பல-வடிவமைப்புக் கொண்ட வீடியோ உள்ளீடுகளில். பொருத்தப்பட்ட கட்டத்தைக் கொண்டிருப்பதால் ஏற்படும் விளைவானது, திரைக்கான உள்வரும் பட வடிவமைப்புடன் பொருந்துவதற்கு அனைத்து திரைகளுக்கும் "ஸ்கேலிங் எஞ்சின்" (நினைவக வரிசைக்கொண்ட, டிஜிட்டல் வீடியோ செயலி) தேவைப்படுகிறது.  
சொல்லின் *தெளிவுத்திறனானது* இங்கே தவறாக குறிக்கப்படும் வகையில் உள்ளது. "திரை தெளிவுத்திறன்" என்பது *பிக்சல் பரிமாணங்களைக்* (எ.கா., 1920×1200) குறிப்பிடவே பயன்படுத்தப்படுகிறது. படம் உருவாக்கப்படும் திரையின் தெளிவுத்திறனை அது குறிப்பிடவில்லை. டிஜிட்டல் அளவீட்டில், திரையின் தெளிவுத்திறனானது பிக்சல்கள் பர் இஞ்ச் என்பதாக இருக்கலாம். அனலாக் அளவீட்டில், திரையானது 10 அங்குலங்கள் உயரமாக இருந்தால் 10 அங்குல அகலத்திற்கு கிடைமட்ட தெளிவுத்திறன் அளவிடப்படும். இது பொதுவாக, "ஒரு பட உயரத்திற்கான, xxx வரிகள் கிடைமட்ட தெளிவுத்திறன்" என்று குறிப்பிடப்படும். எடுத்துக்காட்டு: அனலாக் NTSC மற்றும் PAL TVகளானது 480 (NTSC க்கு) வரிகள் கொண்ட கிடைமட்ட தெளிவுத்திறனைக் காண்பிக்க முடியும் ஒரு பட உயரமானது இடது-மூலையிருந்து வலது-மூலைவரை உள்ள 640 மொத்த வரிகளுக்குச் சமமானதாக இருக்கும்.  
தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிலையான காட்சித் தெளிவுத் திறனில் அடங்குபவை:
| CGA | 0.064 | 320×200 |  |
| --- | --- | --- | --- |
| EGA | 0.224 | 640×350 |  |
| VGA | 0.3 | 640×480 |  |
| SVGA | 0.5 | 800×600 |  |
| XGA | 0.8 | 1024×768 |  |
| SXGA | 1.3 | 1280×1024 |  |
| UXGA | 1.9 | 1600×1200 |  |
| WUXGA | 2-3 | 1920×1200 | } |
# ரவி சாஸ்திரி

**ரவிசங்கர் ஜெயதிரிதா சாஸ்திரி** (Ravishankar Jayadritha Shastri பிறப்பு மே 27,1962) ஒரு மேனாள் இந்தியத் துடுப்பாட்ட துடுப்பாட்ட வீரர், வர்ணனையாளர், இந்திய தேசியத் துடுப்பாட்ட அணியின் முன்னாள் தலைமைப் பயிற்சியாளர் ஆவார். ஒரு வீரராக, 1981 முதல் 1992 வரை இந்திய தேசிய துடுப்பாட்ட அணியில் தேர்வு, சர்வதேச ஒருநாள் போட்டிகளில் விளையாடினார். இடது கை சுழற்பந்து வீச்சாளராக தனது துடுப்பாட்ட வாழ்க்கையைத் தொடங்கிய பின்னர் சகலத்துறையராக மாறினார். 1983 துடுப்பாட்ட உலகக் கிண்ணம் வென்ற இந்திய அணியில் சாஸ்திரி இடம்பெற்றிருந்தார். 2024 ஆம் ஆண்டில் இந்தியத் துடுப்பாட்ட அணியின் வருடாந்திர விருது வழங்கும் நிகழ்ச்சியான நாமானில் சி. கே. நாயுடு வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருதை வென்றார். 1985 ஆம் ஆண்டில் ஆத்திரேலியாவில் நடந்த உலகத் துடுப்பாட்ட வாகையாளர் போட்டியின் வாகையாளரின் வாகையாளராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். அதே பருவத்தில், சனவரி 10,1985 அன்று, முதல் தரத் துடுப்பாட்டத்தில் ஒரு நிறைவில் ஆறு பந்துகளிலும் ஆறு ஒட்டங்கள் அடித்த மேற்கிந்திய தீவுகள் வீரர் கேரி சோபர்ஸின் சாதனையை இவர் சமன் செய்தார். .
# ரவி சாஸ்திரி

## தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

ரவி சாஸ்திரி மங்களூர் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர். பம்பாயில் பிறந்த இவர் டான் பாஸ்கோ உயர்நிலைப் பள்ளியில் கல்வி பயின்றார். இளம் வயதிலேயே துடுப்பாட்டத்தை தீவிரமாக விளையாடினார். டான் போஸ்கோ அணிக்காக விளையாடிய சாஸ்திரி 1976 ஆம் ஆண்டு பள்ளிகளுக்கிடையேயான கில்ஸ் கேடயத்தின் இறுதிப் போட்டி வரை சென்று இறுதியாக செயின்ட் மேரீஸ் பள்ளியிடம் தோல்வியடைந்தனர். சாஸ்திரியின் தலைமையின் கீழ், டான் போஸ்கோ 1977 ஆம் ஆண்டில் கில்ஸ் கேடயத்தை வென்றது. இது அந்த பள்ளி வரலாற்றில் முதல் முறையாகும். 1990 மார்ச் 18 அன்று, சாஸ்திரி ரிது சிங் என்பவரை மணந்தார். இவர்களுக்கு அலெகா சாஸ்திரி என்ற ஒரு மகள் உள்ளார்.
# ரவி சாஸ்திரி

## உள்ளூர்ப் போட்டிகள்

இளையோர் கல்லூரியில் தனது கடைசி ஆண்டில், ரஞ்சிக் கோப்பைத் துடுப்பாட்ட பம்பாய் அணியில் இவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 17 வயது மற்றும் 292 நாட்கள் இருக்கும் போது பம்பாய் அணிக்காக விளையாடிய இளைய துடுப்பாட்ட வீரர் என்ற பெருமையை பெற்றார்.  
இந்திய 19 வயதுக்குட்பட்ட அணி, பாக்கித்தானுக்கு சுற்றுப்பயணம் செய்ய திட்டமிடப்பட்டது. தேசிய பயிற்சியாளர் ஹேமு அதிகாரியால் கடைசி நிமிடத்தில் பயிற்சி முகாமில் சாஸ்திரி சேர்க்கப்பட்டார். சாஸ்திரி ஒரு சோதனை ஆட்டத்தில் ஒரு அணிக்குத் தலைமை தாங்கினார். பின்னர் இந்திய 19 வயதுக்குட்பட்ட அணியை வழிநடத்துமாறு கேட்டுக் கொள்ளப்பட்டார். ஆனால், சுற்றுப்பயணம் ரத்து செய்யப்பட்டது. பின்னர் இந்திய அணி இலங்கைக்குச் சென்றது, ஆனால் மழை காரணமாக போட்டிகள் அடிக்கடி தடைபட்டன.
# ரவி சாஸ்திரி

## சர்வதேசப் போட்டிகள்

### ஆரம்ப கால வழக்கை

தேர்வுத் துடுப்பாட்ட போட்டியில் அறிமுகமான பதினெட்டு மாதங்களுக்குள், பத்தாவது இடத்தில் இருந்து தொடக்க மட்டை வீச்சாளராக விளையாடினார். தனது துடுப்பாட்ட வாழ்க்கையில் ஒன்று முதல் பத்தாவது வீரராகக் களமிறங்கியுள்ளார்.1981 இரானி கிண்ணம் தேர்வுத் துடுப்பாட்ட பருவத் தொடக்கத்தில் 101 ஓட்டங்கள் விட்டுக் கொடுத்து 9 இலக்குகளைக் கைப்பற்றிய இவரது சாதனை இருபது ஆண்டுகளாக முறியடிக்கப்படாமல் இருந்தது.  
வழக்கமான துவக்க ஆட்டக்காரர்களான பிரணாப் ராய், குலாம் பார்கர் ஆகியோரின் தடுமாற்றம் காரணமாக 1982 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்துக்கு எதிராக தி ஓவல் மைதானத்தில் சாஸ்திரியை துவக்க வீரராகக் களமிறங்கினார். அந்தப் போட்டியில் 66 ஓட்டங்கள் எடுத்து தனக்கென ஒரு தனித்துவத்தை வெளிப்படுத்தினார். இவரது கையில் ஏற்பட்ட காயம் காரணமாக பாக்கிதானில் விளையாடவிருந்த நான்கு தேர்வுத் துடுப்பாட்டப் போட்டிகளிலிருந்து இவர் விலகியிருந்தார். கராச்சில் நடந்த இறுதி தேர்வுத் துடுப்பாட்ட போட்டியில் இம்ரான் கானின் வேகப்பந்து வீச்சுக்கு எதிராக மீண்டும் துவக்கம் செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இதில் இவர் தனது முதல் தேர்வுத் துடுப்பாட்ட நூறு ஓட்டங்களை அடித்தார். பின்னர் ஆன்டிகுவா மேற்கிந்தியத் தீவுகளுக்கு எதிராக மேலும் ஒரு நூறு அடித்தார்.  
1983 உலகக் கிண்ணத்தின் பெரும்பாலான முக்கியப் போட்டிகளில் விளையாட சாஸ்திரி தேர்வு செய்யப்படவில்லை. அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் மேற்கிந்தியத் தீவுகளுக்கு எதிரான தொடரில், ஆதிக்கம் செலுத்திய மேற்கிந்திய தீவுகள் அணியின் வேகப்பந்து வீச்சாளர்களுக்கு எதிராக சிறப்பாக விளையாடினார்.
# ரவி சாஸ்திரி

## சர்வதேசப் போட்டிகள்

### துடுப்பாட்ட உலகக் கிண்ணம் - 1985

பாக்கித்தானில் ஒரு சில தொடர்கள் மற்றும் 1983 உலகக் கிண்ணம் இறுதிப் போட்டியைத் தவிர, ஆத்திரேலியாவில் நடந்த உலக துடுப்பாட்ட வாகையளர் போட்டி இந்தியாவில் நேரடியாக ஒளிபரப்பப்பட்டது.தொடரின் துவக்கத்தில் சிறப்பான ஆட்டத்தினை வெளிப்படுத்தத் தவறினாலும் கடைசி மூன்று போட்டிகளில் இவரும் ஸ்ரீகாந்தும் மூன்று அரைசதங்களை அடித்தனர். ஆத்திரேலியாவிற்கு எதிராக இறுதிப் போட்டியில் இந்தியத் தொடக்க ஆட்டக்காரர்கள் நூறு ஓட்டங்கள் அடித்ததனர். ஒவ்வொரு போட்டிக்கும் இரண்டு சுழற்பந்து வீச்சாளர்களுடன் இந்தியா களமிறங்கியது. சிவராமகிருஷ்ணனும் சாஸ்திரியும் ஐந்து போட்டிகளில் 18 இலக்குகளை வீழ்த்தினர்.
# ரவி சாஸ்திரி

## சர்வதேசப் போட்டிகள்

### துணைத் தலைவர் 1985

இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு ஷார்ஜாவில் நடந்த ரோத்மேன் கிண்ணத்தை இந்தியா வென்றது. பாக்கித்தான் மற்றும் ஆத்திரேலியாவை தோற்கடித்தது.குறிப்பாக, பாக்கித்தானுக்கு எதிரான வெற்றி மறக்க முடியாததாக இருந்தது, ஏனெனில் இந்தியா மொத்தம் 125 ரன்களை மட்டுமே எடுத்திருந்தது. சாஸ்திரியும் சிவாவும் பந்துவீச்சில் தங்கள் வெற்றிகரமான கூட்டணியைத் தொடர்ந்தனர். இந்தப் போட்டிக்காக தான் சாஸ்திரி முதல் முறையாக அணியின் துணைத் தலைவராகப் பணியாற்றினார். போட்டி தொடங்குவதற்கு முன்பு உலகத் துடுப்பாட்ட வாகையாளர் போட்டியின் முடிவில் தனது தலைவர் பதவியை ராஜினாமா செய்வதாக கவாஸ்கர் அறிவித்திருந்தார். இறுதிப் போட்டிக்கு முன்பு, ஆத்திரேலியாவின் முன்னாள் தலைவர் இயன் சேப்பல், இந்திய துடுப்பாட்டத்தின் நலனுக்காக, சாஸ்திரி இவரிடமிருந்து பொறுப்பேற்கும் வரை கவாஸ்கர் தலைவராக தொடர வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார்.  
1985-86 பருவத்தில் கபில் தேவுக்கு துணைத் தலைவராக சாஸ்திரி தொடர்ந்தார். ஆத்திரேலியா, இலங்கை, பாக்கித்தான் ஆகியவை 1986-87 இல் இந்தியாவுக்கு சுற்றுப்பயணம் செய்தன. ஆத்திரேலியா<nowiki/>க்கு எதிராக மெட்ராஸில் நடந்த தேர்வுத் துடுப்பாட்டப் போட்டியில் சாஸ்திரி முக்கியப் பங்கு வகித்தார்.
# ரவி சாஸ்திரி

## பயிற்சியளராக

சூலை 2017 இல் முன்னாள் அணி இயக்குநரான சாஸ்திரி, சவுரவ் கங்குலி, சச்சின் டெண்டுல்கர் மற்றும் வி.வி.எஸ்.லட்சுமன் அடங்கிய தேர்வுத்துடுப்பாட்ட ஆலோசனைக் குழுவால் தேசிய அணியின் தலைமை பயிற்சியாளராக நியமிக்கப்பட்டார். இந்த ஒப்பந்தத்தின் மூலம் ஆண்டுக்கு 8 கோடி ரூபாய் சம்பளம் பெறுகிறார். இவருக்கு முன்பாகத் தலைவராக இருந்த அனில் கும்ப்ளேயினை விட இது அதிகமாகும். 2019 உலகக் கிண்ணத் துடுப்பாட்டம் நடந்து கொண்டிருந்தபோது, சூன் 13 அன்று, பி.சி.சி.ஐ சாஸ்திரியின் ஒப்பந்தத்தை போட்டிக்குப் பிறகு 45 நாட்களுக்கு நீட்டித்ததாக அறிவித்தது. ஆகஸ்ட் 16,2019 அன்று, மூத்த ஆண்கள் இந்திய அணியின் தலைமைப் பயிற்சியாளராக மீண்டும் நியமிக்கப்பட்டார், இவரது புதிய ஒப்பந்தம் 2021 ஐசிசி இ 20 உலகக் கிண்ணத் துடுப்பாட்டம் வரை நீட்டிக்கப்பட்டது.  
தலைமைப் பயிற்சியாளர் ரவி சாஸ்திரியின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், பார்டர்-கவாஸ்கர் கிண்ணத்தின் போது கபாவில் இந்தியா தனது வரலாற்றுச் சிறப்புமிக்க தேர்வுத் துடுப்பாட்ட வெற்றியடைந்தது. காயங்களால் பாதிக்கப்பட்டும், ஒப்பீட்டளவில் அனுபவமற்ற அணியை களமிறக்கியும், சாஸ்திரியின் தலைமை அணிக்குள் நம்பிக்கையையும் பின்னடைவையும் வளர்ப்பதில் முக்கியப் பங்கு வகித்தது. இவரது அணுகுமுறை, வீரர்களை ஊக்குவிக்கும் திறனுடன் இணைந்து, இறுதி நாளில் இந்தியா 328 ரன்களைத் துரத்த உதவியது, காபாவில் ஆத்திரேலியாவின் 32 ஆண்டுகால சாதனையினைத் தகர்த்தது. இந்த வெற்றி 2-1 என்ற கணக்கில் தொடரை வென்றது மட்டுமல்லாமல், இந்தியாவின் மிக வெற்றிகரமான பயிற்சியாளர்களில் ஒருவராக சாஸ்திரியின் திறமையை உறுதிப்படுத்தியது.
# ரவி சாஸ்திரி

## லெஜண்ட்ஸ் லீக் கிரிக்கெட்

நவம்பர் 2021 இல், சாஸ்திரி தேசியத் துடுப்பாட்ட அணியின் பயிற்சியாளராக இருந்து ஓய்வு பெற்று லெஜண்ட்ஸ் லீக் துடுப்பாட்ட ஆணையராகச் சேர்ந்தார்.
# படுக்கைப் புண்

மிகவும் நலிந்த நிலையில் உள்ள நோயாளர்கள் படுக்கையில் தாமாகவே அசைந்து படுப்பதில் சிரமங்களை எதிர்கொள்கின்றனர். இதனால் உடலின் சில இடங்களில் தொடர்ச்சியான அழுத்தம் ஏற்படுகிறது. இவ்வழுத்தம் அப்பகுதிகளில் உள்ள தோலின் இரத்த ஓட்டத்தை இல்லாமல் செய்கிறது. தொடர்ச்சியாக இரண்டு மணித்தியாலங்களுக்கு மேல் இரத்த ஓட்டம் தடைப்படுமானால் அப்பகுதிகளில் உள்ள தோல் பழுதடைந்து புண்கள் உருவாகின்றன. இவை **படுக்கைப்புண்கள்** எனப்படும். இவை தவிர உடலில் உணர்வு நரம்புகள் பாதிக்கபடும்போது தொடர்ச்சியான அழுத்தம் ஏற்படக்கூடிய இடங்களில், [உ-ம் பாதங்கள்,ஆசனப்பகுதி]உடலில் ஏற்படுத்தும் வலி காரணமாக உடல் தானாகவே அசைதலும் நிலைமாறுதலும் இல்லாமல் போகிறது. இதனாலும் அப்பகுதிகளில் புண்கள் ஏற்படுகின்றன. இவை அழுத்தப் புண்கள்.
# படுக்கைப் புண்

## படுக்கைப் புண் ஆபத்து உள்ளவர்கள்

பின்வருவோருக்குப் படுக்கைப்புண் வரக்கூடிய ஆபத்து உள்ளது.
1. உடற்பலவீனமுள்ள முதியவர்கள்
1. நோய்களால் உடலசைவுகள் பாதிக்கப்பட்டோர் உ-ம் பாரிசவாத நோயாளிகள், விபத்துகள் காயங்களினால் பாதிக்கப்பட்டு கால், கை போன்றவற்றை அசைக்க முடியாதோர்,மயக்க நிலையில் உள்ள நோயாளர்கள்,முள்ளந்தண்டு வடம் பாதிக்கப் பட்டவர்கள்
1. வலியினை உணர முடியாதோர் உ-ம் தொழுநோயாளிகள், நீரிழிவு நோயாளிகள்,
1. மனநிலை பாதிக்கப்பட்டவர்கள்,மனவளர்ச்சி குன்றியோர்
# படுக்கைப் புண்

## ஏற்படக்கூடிய இடங்கள்

நாரிப் பகுதியின் கீழ்ப்புறம், இடுப்பின் பக்கவாட்டுப் பகுதி, பாதங்கள் போன்றவை மற்றும் தோலுக்கு அருகாமையில் எலும்புகள் காணப்படும் இடங்கள் மிகுதியாக அழுத்தத்திற்கு உள்ளாவதால் இவ்விடங்களில் படுக்கைப் புண்கள் அதிகமாக ஏற்படுகின்றன.
# படுக்கைப் புண்

## படுக்கைப் புண் பாதிப்பை அதிகரிக்கும் காரணிகள்

தொடர்ச்சியான அழுத்தம், உராய்வுகள், ஈரத்தன்மை போன்றவை படுக்கைப் புண்களின் தீவிரத்தை அதிகரிக்கும்.
# படுக்கைப் புண்

## அறிகுறிகள்

முதலில் தோலின் நிறம் சிவப்பாக மாறி பின்னர் கருப்பாக மாறும்.அதன் பின் தோலில் சிதைவுகள் தோன்றி புண்ணாக உருவாகும்.உரிய சிகிச்சை அளிக்க தவறின் அது மேலும் பெரிதாகி தசைகள், எலும்புகள் போன்றவற்றையும் பாதிக்கும்.இவ்விடங்களில் கிருமிகளின் தாக்கங்களின் போது காய்ச்சல் போன்ற பிற அறிகுறிகளும் உருவாகும்.
# படுக்கைப் புண்

## பராமரிப்பும் சிகிச்சையும்

படுக்கைப் புண்கள் சிகிச்சை அளிப்பதற்கு சிரமமானவையாகவும் நோயாளியின் உடல் நிலையை மோசமாக பாதிப்பனவாகவும் உள்ளன.எனவே இவை தோன்றாமல் தடுப்பதே சிறப்பானது.படுக்கைப் புண் ஆபத்துள்ள நோயாளர்களை பராமரிக்கும் போது பின்வரும் விடயங்களை கவனத்தில் எடுத்து செயற்படவேண்டும்.  
1. படுக்கையில் உள்ள நோயாளிகளின் உடலை குறைந்தது இரண்டு மணித்தியாலங்களுக்கு ஒருமுறையேனும் புரட்டி விடுதல் வேண்டும்.இதனால் ஒரே இடத்தில் தொடர்ச்சியான அழுத்தம் ஏற்படுதல் தவிர்க்கப்படும். இதன்போது ஏற்படும் உராய்வினை தவிர்ப்பதற்காக மிகவும் மிருதுவாக நோயாளியை அசைத்தல் மிகவும் அவசியமாகும்.
1. நோயாளியின் உடலில் ஏற்படும் அழுத்தத்தை குறைப்பதற்காக நீர் அடைத்த மெத்தைகள், காற்றடைத்த மெத்தைகள் போன்றவற்றை பயன்படுத்தலாம்.அதற்கான வசதி குறைந்தோர் மிருதுவான துணிகள் தலையணைகள் போன்றவற்றை பயன்படுத்தி அழுத்தமேற்படும் இடங்களை பாதுகாகலாம். அத்தோடு நோயாளியின் உடலை புரட்டும் போது பலுவேறு நிலைகளில் நோயாளியின் உடலை பேணுவதற்கும் உபயோகிக்கலாம்.
1. நோயாளியின் உடலை எப்போதும் சுத்தமாகவும் ஈரலிப்பின்றியும் வைத்திருத்தல் வேண்டும். சில நோயாளர்களுக்கு அவர்களறியாமலே மலம், சிறுநீர் போன்றவை படுக்கையிலேயே வெளியேறிவிடும். இதனால் நோயாளி சுத்தமற்ற ஈரலிப்பான சூழ்நிலையில் இருக்கவேண்டி உள்ளது.இது படுக்கைப் புண் இலகுவில் தோன்றி கிருமித்தொற்றுக்கும் உள்ளாவதற்கும் ஏதுவாகிறது. எனவே இவர்களுக்கு சிறுநீர் படுக்கையை நனையா வண்ணம் ஃபோலீஸ் கதீற்றர் அல்லது போல்ஸ் குளாய் போன்ற வற்றை உபயோகிக்கலாம். நோயாளி மலம் கழித்தவுடன் அவரையும் படுக்கையையும் சுத்தம் செய்து ஈரத்தையும் துடைத்து அகற்றுதல் அவசியமானதாகும்.
1. ஏதாவது ஓர் இடத்தில் புண் தோன்றுவதற்கான அறிகுறிகள் காணப்பட்டால் அவ்விடத்தில் அழுத்தம் ஏற்படாவண்ணம் பாதுகாத்தலும் அவ்விடத்தை சுத்தமாகவும் ஈரலிப்பின்றியும் வைத்திருத்தல் வேண்டும்.
1. தேவையான உடற்பயிற்சி சிகிச்சை வழங்குவதன் மூலம் நோயாளியின் உடலசைவுகளை மேம்படுத்தல் வேண்டும்.
1. அன்றாடம் நோயாளியை குளிக்க வைத்தலும் ஈரவுடலை முழுமையாக துவட்டி ஈரலிப்பை உறிஞ்சக்கூடிய பவுடர் போன்றவற்றை பூசுதல் நன்று.
1. போசாக்குள்ள புரதசத்து நிறைந்த உணவுகள் நோயாளிக்கு வழங்கப்பட வேண்டும். இது புண்கள் விரைவாக மாறுவதற்கு உதவும்.