# லெட் செப்பெலின்

## களவாடி பயன்படுத்தியதாக குற்றச்சாட்டுகள்

லெட் செப்பெலினின் பல பாடல்களின் உரிமைகள் சர்ச்சைக்கு உரியதாக இருந்து வருகிறது. *லெட் செப்பெலின்*னிலிருக்கும் "டேஸ்ட் அண்ட் கன்ஃபியூஸ்ட்" மற்றும் "பேப் ஐ ஆம் கோன்னா லீவ் யூ"வை முதலில் எழுதியது முறையே ஜேக் ஹோம்ஸ் மற்றும் ஆன்னி பிரெடான், ஆவார்கள், ஆனால் இருவரின் பெயரும் இசைத் தொகுப்பின் அசல் வெளியீட்டில் இடம்பெறவில்லை. *லெட் செப்பெலின் II* இல் "பிரிங் இட் ஆன் ஹோம்"-க்கான பல்லவி, வில்லி டிக்சின் அவர்களால் எழுதப்பட்ட "பிரிங் இட் ஆன் ஹோம்"-இன் சோன்னி பாய் வில்லியம்சனின் 1963 ஆம் ஆண்டு பதிவுக்கான அட்டை. அதே போன்று "தி லெமன் சாங்", ஹவ்லிங் வுல்ஃப்பின் "கில்லிங் ஃப்ளோர்"-இன் தழுவலை உட்கொண்டிருந்தது. 1972 ஆம் ஆண்டில், செஸ் ரெகார்ட்சின் வெளியீட்டுப் பிரிவான ஆர்க் மியூசிக், "பிரிங் இட் ஆன் ஹோம்" மற்றும் "தி லெமன் சாங்" தொடர்பாக லெட் செப்பெலின்னுக்கு எதிராக பதிப்புரிமை மீறல் வழக்கைத் தொடுத்தது; அந்த வழக்கு வெளியிடப்படாத ஒரு தொகையுடன் நீதிமன்றத்துக்கு வெளியிலான ஒப்பந்தம் மூலம் தீர்க்கப்பட்டது. தன்னுடைய ராயல்டிகள் மற்றும் காப்புரிமைகளை மீட்பதற்கு ஆர்க் மியூசிக் மீது வழக்கு தொடங்கும் வரை டிக்சனுக்கே அந்த செட்டில்மெண்ட் மூலம் எந்த ஆதாயமும் கிடைக்கவில்லை. அத்துடன் "வோல் லோட்டா லவ்" டிக்சனின் 1962 ஆம் ஆண்டு பாடல் "யூ நீட் லவ்"விலிருந்து உருவான பாடல் வரிகளைக் கொண்டிருந்தது, இருந்தபோதிலும் பாடலில் இருந்த ரிஃப் ஒரிஜினல் ஜிம்மி பேஜ் இசையமைப்பில் எடுக்கப்பட்டது. 1985 ஆம் ஆண்டில், "வோல் லோட்டா லவ்" தொடர்பாக டிக்சின், லெட் செப்பெலினுக்கு எதிராக ஒரு காப்புரிமை மீறல் வழக்கைத் தொடர்ந்தார், நீதிமன்றத்துக்கு வெளியிலான ஒப்பந்தம் மூலம் ஒரு தீர்வு ஏற்படுத்தப்பட்டது. *லெட் செப்பெலின் II* -இன் பிந்தைய பத்திரிக்கை வெளியீடுகளில் டிக்சன் பெயரிடப்பட்டார். ரிட்சி வேலன்ஸ்' பாடல் "ஊஹ்! மை ஹெட்" வெளியீட்டாளருக்கும் இசைக்குழு ஒரு ஒப்பந்த தீர்வுக்கான பணத்தைக் கொடுத்தது. அந்தப் பாடலான "பூகி வித் ஸ்டூ", (*பிசிகல் கிராஃப்பிடி* யிலிருந்து) வேலென்ஸ் பாடலிருந்து வெகுவாகப் பெற்றுக்கொண்டது.  
டேவ் ஹெட்லாம் "டஸ் தி ஸாங் ரிமெய்ன் தி சேம்? குவெஷ்ஷன்ஸ் ஆஃப் ஆத்தன்டிசிடி அண்ட் ஐடென்டிஃபிகேஷன் இன் தி மியூசிக் ஆஃப் லெட் செப்பெலின்" என்ற தலைப்பைக் கொண்ட கட்டுரையில் இவ்வாறு கருத்துரைக்கிறார், "...லெட் செப்பெலினின் இசை பற்றிய ஆய்வின்போது, பெரும்பாலான பாடல்கள் பன்மடங்கு மூலங்களில், ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட மற்றும் ஒப்புக்கொள்ளப்படாத இரண்டும், முன்னரே இருக்கக்கூடிய படைப்புகளின் ஒரு தொகுப்பாக இருப்பது வெளிப்படையாகத் தெரிகிறது." "...'வோல் லோட்டா லவ்' மற்றும் 'டேஸ்ட் அண்ட் கன்ஃபியூஸ்ட்' போன்ற பாடல்கள் ஒருபுறம் பார்த்தால் லெட் செப்பெலினால் "இயற்ற" படவில்லை, ஆனால் மறுபுறம் பார்த்தால் இசைக்குழுவின் இசைச் சாரத்தை அடையாளப்படுத்தும் தனித்தன்மையைக் கொண்டிருக்கிறது" என்று வாதிடுகிறார்.
எனினும், பிரபல ப்ளூஸ் ஆசிரியரும் தயாரிப்பாளருமான ராபர்ட் பாமெர் இவ்வாறு கூறுகிறார், "ஒரு பாடகர் சமகாலத்திய மூலங்களிலிருந்து பாடல் பத்திகளைப் பெற்று வாய்மூலம் மற்றும் பதிவுசெய்யப்பட்டது இரண்டிலிருந்தும், தன்னுடைய சொந்த பண்ணை மற்றும்/அல்லது ஏற்பாட்டினை சேர்த்துக்கொண்டு, அந்தப் பாடலை தனதென கூறிக்கொள்வது, ப்ளூஸ் இசையில் ஒரு வழக்கமாகவே ஆகிவிட்டது". நாட்டுப்புற பாடல் ஆய்வாளர் கார்ல் லிண்டாஹல், பாடல்களில் பாடல்வரிகளை மறுசுழற்சி செய்வதை "மிதக்கும் பாடல்வரிகள்" என்று குறிப்பிடுகிறார். நாட்டுப்புற இசை பாரம்பரியத்துக்குள் அதை அவர் இவ்வாறு விவரிக்கிறார், "நாட்டுப்புற சமூகங்களில் பல காலமாக சுழன்று கொண்டிருக்கும் பாடல் வரிகள், பாரம்பரியத்தில் திளைத்திருக்கும் பாடகர்கள் அவற்றை மனதிற்கு உடனடியாக வரவழைத்து, பெரும்பாலும் தற்செயலாக, தங்கள் சொந்த மற்றும் சமூக கலையுணர்வுக்குக் பொருந்தும் வகையில் அவ்வப்போது அதை மாற்றியமைக்கிறார்கள்."  
1993 ஆம் ஆண்டில் *கிடார் வர்ல்ட்* பத்திரிக்கைக்கு அளித்த பேட்டி ஒன்றில், கிளாசிக் ப்ளூஸ் பாடல்களை இந்தக் குழுவின் பயன்படுத்தலை பேஜ் இவ்வாறு கருத்து கூறினார்:
<blockquote>என்னுடைய முடிவு செல்லும் அதன் எல்லையைப் பொறுத்தவரையில், நான் பயன்படுத்தும் எதற்கும் நான் ஏதாவது புதுமையைச் சேர்க்க முயற்சித்துள்ளேன். ஏதாவது மாற்றங்களைக் கொண்டு வர நான் எப்போதும் உறுதிப்படுத்திக்கொள்வேன். உண்மையிலேயே, பெரும்பாலான வழக்குகளில் அசல் மூலம் எவ்வாறு இருந்தது என்பது உங்களுக்கு எப்போதுமே தெரியாது. ஒருவேளை ஒவ்வொரு வழக்குமே அவ்வாறு இருக்காது -- ஆனால் பெரும்பாலான வழக்கில் அவ்வாறே இருக்கும். அதனால் பெரும்பாலான ஒப்பீடுகள் பாடல்வரிகளைச் சார்ந்திருக்கிறது. மேலும் அந்தப் பாடல்வரிகளை மாற்றவேண்டிய கடமை ராபர்ட்டுக்கு இருந்தது ஆனால் அவர் எப்போதும் அவ்வாறு செய்யவில்லை -- இதுதான் பெரும்பாலான துக்கத்தை வரவழைத்ததற்குக் காரணமாகியது. அவர்களால், எங்களை இசையின் கிடார் பகுதிகளில் சிக்கவைக்க முடியவில்லை, ஆனால் பாடல்வரிகளில் அவர்கள் எங்களை மடக்கி விட்டனர். எனினும் நாங்கள் சில சலுகைகளை எடுத்துக்கொண்டோம் என்று நான் சொல்லியாக வேண்டும் [சிரிக்கிறார்]. அது பரவாயில்லை; நாங்கள் ஒரு சரியான விஷயத்தை செய்யவே முயன்றோம்.</blockquote>  
மற்றொரு பேட்டியில், பேஜ் அந்த ஆலோசனைக்கு பதிலளிக்கையில் லெட் செப்பெலின் பல பாரம்பரியமிக்க மற்றும் ப்ளூஸ் பாடல்கள், பண்களைப் பயன்படுத்தி அவற்றைத் தங்களுடையதாகக் கூறிக்கொண்டனர்:
<blockquote>அவை பாரம்பரியமிக்க பாடல்களாக இருப்பதுடன் அவற்றை ஒருவர் தொடர்புபடுத்திக் கொள்ள மிகவும் நீண்ட காலத்திற்கு முன் செல்லவேண்டியிருக்கிறது. நாங்கள் செய்த ரிஃப்கள் மிகவும் வித்தியாசமானவை, மேலும் அதற்கு முன்னர் வந்தவைகளைக் காட்டிலும் வேறுபட்டவை, அவையல்லாது, "யூ ஷுக் மி" மற்றும் "ஐ கான்ட் குவிட் யூ" போன்றவைகளை வில்லி டிக்சனுக்கு கற்பிதம் கூறக்கூடியவை. "பிரிங் இட் ஆன் டைம்,"-ஐ பொறுத்தவரையில் ஒரு சிறு துண்டு மட்டுமே சன்னி பாய் வில்லியம்சன்சின் பதிப்பிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, நாங்கள் அதை அவருக்கான காணிக்கையாகச் சேர்த்திருந்தோம். "ஓ, 'பிரிங் இட் ஆன் ஹோம்' திருடப்பட்டது" என சிலர் சொல்கிறார்கள். அந்தப் பாடலில் ஒரே ஒரு துண்டு தான் அதற்கு முந்தி வந்த எவற்றுடனும் தொடர்புபடுத்த முடியும், அதாவது அதன் முடிவு மட்டுமே.</blockquote>