# மார்ட்டின் ஸ்கோர்செசி

## இயக்குநர் முத்திரைகள்

- தமது திரைப்படங்களை கதையின் இடை அல்லது இறுதியிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பகுதிகளுடன் துவக்குகிறார். இதற்கான எடுத்துக் காட்டுகளில் *ரேஜிங் புல்* (1980), *குட்ஃபெல்லாஸ்* (1990) *காசினோ* (1995) மற்றும் *தி லாஸ்ட் வால்ட்ஸ்* ஆகியவை அடங்கும்.
- மெள்-இயக்க முறைமையை அடிக்கடி கையாளுகிறார். எ.கா: *மீன் ஸ்ட்ரீட்ஸ்* (1973) *டாக்ஸி டிரைவர்* (1976) *ரேஜிங் புல்* (1980). *தி கிங் ஆஃப் காமெடி* (1983) திரைப்படத்தின் ஆரம்ப பங்கேற்புச் சான்றுகளின்போதும் மற்றும் *குட்ஃபெல்லாஸ்* (1990) திரைப்படத்தின் முழுவதுமாகத் தோன்றுகிற உறைச் சட்ட உத்தியின் பயன்பாட்டிற்காகவும் அறியப்படுகிறார்.
- அவரது முன்னணிக் கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும், மனப் பிறழ்வு உடையவர்களாகவும் மற்றும்/ அல்லது ஒரு சமூகத்தினால் அல்லது சமூகத்தில் ஏற்கப்பட விரும்புபவர்களாகவும் உள்ளனர்.
- அவரது கட்டழகுக் கதாநாயகிகள் பொதுவாக முன்னணிக் கதாபாத்திரத்தின் விழிகளில் தேவதைகள் போன்றும் இவ்வுலகைச் சாராதவர்களாகவுமே காணப்படுகிறார்கள். இவர்கள் தாங்கள் தோன்றும் முதற் காட்சியில், வெண்ணிற ஆடையில் மெள்-இயக்க முறைமையில் படம் பிடிக்கப்படுகிறார்கள். உதாரணமாக *டாக்ஸி டிரைவரி*ல் சிபில் ஷெஃபர்ட்; *ரேஜிங் புல்* திரைப்படத்தில் கேத்தி மொரியார்ட்டி அணிந்த பிகினி உடை மற்றும் *காசினோ*வில் ஷரான் ஸ்டோன் அணிந்த வெண்ணிறச் சிற்றாடை ஆகியவற்றைக் கூறலாம். இது இயக்குநர் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கிற்கான ஒரு ஆமோதிப்பாக இருக்கக் கூடும்.
- தொலைவிலிருந்து துவிச்சக்கரத்தின் மூலம் படமெடுக்கும் முறைமையை அடிக்கடி பயன்படுத்துகிறார்.
- பிரபல இசை அல்லது மேற்குரல் ஆகியவற்றின் மீது அமைக்கப்படும் எம்ஓஎஸ் முறைமையைப் பயன்படுத்துகிறார்.இது ஒளிப்பதிவுக் கருவியின் ஆக்கிரமிப்பையும் மற்றும்/அல்லது விருவிருப்பான படத்தொகுப்பையும் ஈடுபடுத்துவதாகவும் உள்ளது.
- பெரும்பாலான தமது திரைப்படங்களில் சிறப்பு வேடம் ஒன்றினைப் புனைகிறார். *மீன் ஸ்ட்ரீட்ஸ்* , *டாக்ஸி டிரைவர்*, *தி கிங் ஆஃப் காமெடி*, *ஆஃப்டர் ஹவர்ஸ்*, *தி லாஸ் டெம்ப்டேஷன் ஆஃப் கிரைஸ்ட்* (இதில் முக்காடிட்டு மறைந்துள்ளார்), *காசினோ*, *தி ஏஜ் ஆஃப் இன்னொசென்ஸ்* மற்றும் *கேங்க்ஸ் ஆஃப் நியூ யார்க்* ஆகியவை இதற்கான எடுத்துக் காட்டுகள்.
மேலும், படத்தில் தமது முகத்தைக் காட்டாது குரலை மட்டும் அளிக்கிறார். *மீன் ஸ்ட்ரீட்ஸ்* மற்றும் *தி கலர் ஆஃப் மனி* ஆகியவற்றில், படத்தின் துவக்கத்தில் மேற்குரல் விவரிப்பை அளிக்கிறார். *ரேஜிங் புல்* திரைப்படத்தின் இறுதிக் காட்சியில், திரையில் காணப் பெறாத ஆடை மாற்று அறை உதவியாளரின் குரலாக இருக்கிறார். *பிரிங்கிங் அவுட் தி டெட்* திரைப்படத்தில் அவசர ஊர்தி அனுப்புனராக உருவம் காட்டாது குரலை மட்டும் அளிக்கிறார்.  
- தமது திரைப்படங்களின் களமாக நியூ யார்க் நகரையே அடிக்கடி பயன்படுத்துகிறார். எ.கா: *கேங்க்ஸ் ஆஃப் நியூ யார்க்* , *டாக்ஸி டிரைவர்*,*குட்ஃபேல்லோஸ்*, *தி ஏஜ் ஆஃப் இன்னொசென்ஸ்*, *தி கிங் ஆஃப் காமெடி*, *ஆஃப்டர் ஹவர்ஸ்*, *நியூ யார்க்,நியூ யார்க்* ஆகியவையாகும்.
- சில நேரங்களில், 1920ஆம் ஆண்டுகளின் (அந்நாட்களில் பெரும்பான்மையான திரைப்படங்கள் இம்மாறு நிலையைக் கொண்டிருந்தன) ஊமைப் படங்களுக்கு ஒரு புகழுரையாக தமது கதாபாத்திரங்களை ஒரு கருவிழிப்படலம் (ஐரிஸ்) கொண்டு உயர் நிலையில் காட்டுகிறார். இந்த உத்தியினை அவர் (ஷரான் ஸ்டோன் மற்றும் ஜோ பெஸ்சி ஆகியோர் மீதாக) காசினோவிலும் *லைஃப் லசன்ஸ்* திரைப்படத்திலும் மற்றும் (மாட் டாமன் மீதாக) *தி டெபார்ட்டட்* திரைப்படத்திலும் பயன்படுத்துவதைக் காணலாம். ஐரிஸ் என்பது *டாக்ஸி டிரைவர்* திரைப்படத்தில் ஜோடி ஃபாஸ்டர் ஏற்ற கதாபாத்திரத்தின் பெயருமாகும்.
- அவரது படங்களில் சில, புகழ் பெற்ற மேற்கத்திய பழம்படங்களான, குறிப்பாக, *ஷான்* மற்றும் *தி சர்ச்சர்ஸ்* ஆகியவற்றிற்கான மறைமுகமான/சாடையான குறிப்புகளைக் கொண்டிருக்கும்.
- மிக அண்மையில், *தி டெபார்ட்டட்* திரைப்படத்தின் காவல் துறையினர், மற்றும் *கேங்க்ஸ் ஆஃப் நியூ யார்க்* மற்றும் *தி ஏவியேட்டர்* ஆகிய திரைப்படங்களின் அரசியல்வாதிகள் போன்று ஊழல் அதிகாரிகளை அவரது திரைப்படங்கள் சித்தரித்து வருகின்றன.
- அவரது திரைப்படங்களில் குற்றம் என்பது முதன்மையான ஒரு கருப்பொருளாக அமைகிறது. இதைப் போன்றே குற்றவுணர்வினை உருவாக்கி அதனைக் கையாளும் கத்தோலிக்க மதத்தின் பங்கும் அமைந்துள்ளது. (எ.கா: ரேஜிங் புல், குட்ஃபெல்லாஸ், பிரிங்கிங் அவுட் தி டெட், மீன் ஸ்ட்ரீட்ஸ், ஹூ'ஸ் நாக்கிங் அட் மை டோர், ஷட்டர் ஐலேண்ட் போன்றவை).
- மெள் இயக்க உத்தியில் பிரகாச விளக்குகள் மற்றும் திருத்தமாக அறியப்படும் ஒளிப்பதிவுக் கருவி/ ஒளிப்பான் / மூடுவான் ஆகியவற்றின் ஒலிகள்.