# கிளார்க் கேபிள்

### 1920–1923: திரைத்துறை ஆரம்பம்

கேபிள் தனது 17ஆம் வயதில் *த பேர்டு ஆஃப் பேரடைசு* என்ற நாடகத்தைக் கண்ட பிறகு, நடிகராக மாறும் எண்ணம் இவருக்குத் தோன்றியது. ஆனால், 21 வயது வரை இவரால் நடிப்பைத் தொடங்க இயலவில்லை. தன் தாய் சார்ந்த ஹெர்ஷெல்மென் அறக்கட்டளையிலிருந்து தனக்கு வர வேண்டிய ஐப் பெற்று நடிப்பைத் தொடங்கினார். 1920ஆம் ஆண்டு இவரது மாற்றாந்தாய் இறந்த பிறகு இவரது தந்தை ஒக்லகாமாவின் துல்சாவிற்கு இடம் பெயர்ந்தார். தன்னுடைய எண்ணெய் வணிகத்திற்குத் திரும்பினார். புதிய பகுதிகளில் எண்ணெய்க்காகத் தோண்டுதல் மற்றும் ஒக்லகாமாவின் எண்ணெய் வயல்களில் சகதிகளை அகற்றுவது ஆகிய பணிகளைத் தன்னுடைய தந்தையுடன் சேர்ந்து செய்த பிறகு, அமைதிப் பெருங்கடல் வடமேற்குப் பகுதிக்கு இவர் பயணித்தார். அக்கடையில் உள்ளூர் மேடை நடிகரான இயர்ல் லாரிமோரும் பணி புரிந்தார். அவர் கேபிளை நடிப்பிற்குத் திரும்புமாறு ஊக்கப்படுத்தினார்.  
கேபிளுக்கு நடிப்புப் பயிற்சியாளரான ஜோசப்பின் தில்லான் என்ற பெண்மணி போர்ட்லாண்டில் ஒரு திரையரங்க மேலாளராகப் பணியாற்றினார். கேபிளின் பற்கள் மற்றும் சிகை அலங்காரம் சரி செய்யப்படுவதற்கு ஜோசப்பின் தில்லான் தன் சொந்தப் பணத்தைச் செலவழித்தார். நீண்ட நாட்களாக ஊட்ட உணவின்றி மெலிந்திருந்த அவரது உடலை உடற்பயிற்சி செய்து வலுவாக்க அறிவுரைகளையும், அவரது உடலை நல்ல கட்டுப்பாட்டில் வைத்திருக்கவும், அவரின் தோற்ற அமைவை நன்முறையில் வைத்திருக்கப் பயிற்சியையும் ஜோசப்பின் தில்லான் அளித்தார். இயற்கையாகக் கனமான தனது குரலை கேபிள் மெதுவாகப் பயிற்சி செய்து மெல்லியதாக்கினார். கேபிளின் பேச்சுப் பழக்கவழக்கங்கள் முன்னேற்றம் அடைந்தன. அவரது முக அசைவுகள் மேலும் இயல்பானவையாகவும், மற்றவர்களுக்கு ஏற்றுக் கொள்ளக் கூடியவையாகவும் மாறின. நீண்ட பயிற்சிக்குப் பிறகு ஒரு திரை வாழ்க்கையைத் தொடங்குவதற்குக் கேபிள் தயாராகிவிட்டார் என தில்லான் கருதினார். வில்லியம் கிளார்க் கேபிள் என்ற தன்னுடைய பெயரைத் திரைப்படத்திற்காகக் கிளார்க் கேபிள் என்று மாற்றிக் கொண்டார். எரிக் வான் இசுதிரோகெயிமின் *த மெர்ரி விடோவ்* (1925), கிளாரா போவ் நடித்த *த பிளாஸ்டிக் ஏஜ்* (1925) மற்றும் போலா நெக்ரி நடித்த *பர்பிட்டன் பேரடைசு* (1924) போன்ற ஊமைத் திரைப்படங்களில் பின்னணி நடிகராகத் தோன்றினார். *த பேசுமேக்கர்சு* மற்றும் பாக்சு நிறுவனத்தின் *த ஜான்ஸ்டவுன் பிளட்* (1926) என்கிற ஒரு தொடர்ச்சியான இரண்டு ரீல் நகைச் சுவைகளில் தோன்றினார். தொடர்ச்சியான குறும் படங்களில் சிறு கதாபாத்திரங்களில் நடித்தார். ஆனால் இவருக்கு முன்னணித் திரைப்படக் கதாபாத்திரங்கள் எதுவும் அளிக்கப்படவில்லை. எனவே *வாட் பிரைஸ் குளோரி*? (1925) என்ற நாடகத்தில் நடிப்பதற்காக மேடைக்குத் திரும்பினார்.  
லயனெல் பாரிமோருடன் இவர் வாழ்நாள் முழுவதுக்குமான நண்பரானார். தான் நிறைவற்ற நடிப்பு என்று கருதியதற்காகத் தொடக்கத்தில் கேபிளை அவர் கடிந்து கொண்டார். ஆனால், இருந்த போதிலும் ஒரு மேடை நாடக வாழ்வைத் தொடர இவருக்கு அறிவுறுத்தினார். 1927-28 திரையரங்க பருவத்தின் போது டெக்சாசின் ஹியூஸ்டனில் லசுகின் சகோதரர்கள் ஸ்டாக் நிறுவனத்துடன் இவர் நடித்தார். அங்கு இருந்த போது இவர் பல கதாபாத்திரங்களில் நடித்தார். குறிப்பிடத்தக்க அளவுக்கு அனுபவம் பெற்றார். உள்ளூர் அளவில் புகழ் பெற்ற நடிகர் ஆனார். பிறகு இவர் நியூயார்க்கு நகரத்திற்கு இடம் மாறினார். பிராடுவே அரங்குகளில் இவருக்காக வாய்ப்புகளை தில்லான் தேடினார். *மசினால்* (1928) திரைப்படத்தில் இவர் சிறந்த விமர்சனங்களைப் பெற்றார். ஒரு விமர்சகர் இவரை "இளமையான, வலிமையான மற்றும் மிருகத் தனமான ஆண் பால்" என்று குறிப்பிட்டார்.  
கேபிளும், தில்லானும் பிரிந்தனர். மார்ச்சு 1929இல் விவகாரத்திற்காக வழக்கு தொடுத்தனர். இதே நேரத்தில் நியூயார்க்கில் 24 காட்சிகளுக்கு நடத்தப்பட்ட *ஹாக் தீவு* நாடகத்தில் இவர் பணியாற்றத் தொடங்கினார். ஏப்பிரல் 1930இல் கேபிளின் விவாகரத்தானது உறுதிபடுத்தப்பட்டது. ஒரு சில நாட்களுக்குப் பிறகு இவர் டெக்சாசு நாகரிகமணியான மரியா பிராங்கிளின் பிரெந்திசு லூகாசு லாங்காமைத் திருமணம் செய்து கொண்டார். இவர் "ரியா" என்றும் அழைக்கப்பட்டார். கலிபோர்னியாவுக்கு இடம் மாறியதற்குப் பிறகு இவர்கள் இருவரும் 1931இல் மீண்டும் திருமணம் புரிந்து கொண்டனர். அநேகமாக மாநிலங்களுக்கிடையிலான சட்டத் தேவைகளில் இருந்த வேறுபாடுகள் காரணமாக இவ்வாறு மணம் புரிந்து இருக்கலாம் என்று கருதப்படுகிறது.