# ரெட் ஹாட் சில்லி பெப்பர்ஸ்

## வரலாறு

### *ஃப்ரீக்கி ஸ்டைலி* மற்றும் *த அப்லிப்ட் மோஃபோ பார்ட்டி பிளான்* (1985–88)

ரெட் ஹாட் சில்லி பெப்பர்ஸின் ஆல்பமான *ஃபிரீக்கி ஸ்டைலி*யை தயாரிப்பதற்கு ஜார்ஜ் கிளிண்டன் தேர்வு செய்யப்பட்டார். வெய்ன் ஸ்டேட் பல்கலைக்கழக வளாகத்தின் ஓரத்தில் உள்ள டெர்ராய்ட்டின் பேம்டு R&amp;B அண்ட் பங்கி யுனைட்டடு சவுண்ட் சிஸ்டம்ஸ் ஸ்டுடியோஸில் இந்த ஆல்பத்தைப் பதிவு செய்தனர். இசைக்குழுவின் இசையில் முற்றிலும் மாறுபட்ட பல்வேறு பாணிகளை அளிப்பதற்காக இசைக்குழுவின் முழுத் திறமையினுள் பங்க் மற்றும் பங்கின் பல்வேறு கூறுகளைக் கிளிண்டன் தொகுத்து வழங்கினார். எனினும் கிளிண்டனைக் காட்டிலும் கில்லுடன் குழுவினர் அதிக நட்பு பாராட்டினர். ஆகஸ்ட் 16, 1985 அன்று *ஃப்ரீக்கி ஸ்டைலி* வெளியானது. இந்த ஆல்பம் சிறிதளவு வெற்றியைப் பெற்றாலும் எந்த ஒரு தரவரிசையிலும் இடம் பெறும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்த தவறியது. அதைத் தொடர்ந்து வந்த சுற்றுலா நிகழ்ச்சிகளும் இசைக்குழுவிற்கு ஆக்கவளமற்றதாகவே கருதப்பட்டன.  
அவர்களது *ஃப்ரீக்கி ஸ்டைலி* ஆல்பத்தின் "எர்டில் த டர்டில்" என்ற பாடலில் ஒரு மாறுபட்ட குரலானது: "லுக் அட் த டர்டில் கோ புரோ" எனக் கூறுகிறது. அந்தக் குரலானது கிளிண்டனின் கொகைன் விற்பவருக்கு சொந்தமானது என்றும் பணம் செலுத்த முடியாத அவரை அதற்கு பதிலாக பாடலில் இடம்பெறச் செய்ததாக *ஸ்கார் டிஸ்சூ* என்ற கெய்டிஸின் சுயசரிதையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.  
1986 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான *த்ராஷின்*'னில் இசைக்குழுவினர் இடம்பெற்று ஃப்ரீக்கி ஸ்டைலியிலிருந்து பிளாக்ஐடு புளோண்ட் என்ற பாடலைப் பாடினர். அச்சமயத்தில் பர்ட் லங்கேஸ்டர் மற்றும் கிர்க் டக்லஸ் ஆகியோர் நடித்த *டப் கைஸ்* என்ற திரைப்படத்தில் இசைக்குழுவினர் இடம்பெற்றனர். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் ஒரு இரவு விடுதியில் செட் இட் ஸ்ட்ரைய்ட் என்ற பாடலை இயற்றுவதாக அதில் இருந்தது.  
1986 ஆம் ஆண்டு கோடை காலத்தில் குழுவில் இருந்து கிளிஃப் மார்டின்ஸ் நீக்கப்பட்டார். குழுவை விட்டு மார்டின்ஸ் விலக வேண்டுமென விரும்பியதாக அந்நிகழ்வைப் பற்றி கெய்டிஸ் கூறினார். குழுவில் இருந்து விலகி இருந்த ஜேக் ஐயன்ஸ் இறுதியாக அவரது மற்ற பொறுப்புகளை முடித்துக் கொண்டு கெய்டிஸ், பிளே மற்றும் ஸ்லோவக் ஆகியோருக்கு மிகப்பெரிய அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில் இசைக்குழுவில் மீண்டும் இணைந்தார். த சில்லி பெப்பர்ஸ் அவர்களது மூன்றாவது ஆல்பத்தை தயாரிப்பதற்கு ரிக் ராபினை பணியமர்த்த முயற்சித்தனர். ஆனால் அவர் அந்த வாய்ப்பை நிகாரித்து விட்டார். இசைக்குழுவினருக்கு இறுதித் தேர்வாக இருந்த மைக்கேல் பெயின்ஹானை அவர்கள் பணியமர்த்தினர். அந்த ஆல்பத்திற்கான பாடல்களை விரைவாக இயற்றத் தொடங்கினர். மேலும் அந்த ஆல்பம் ஒரு வடிவத்தை அடைந்தது. *ஃப்ரீக்கி ஸ்டைலி* போன்ற அதே பங்க் உணர்வு மற்றும் ரிதங்களைக் கலந்து அந்த ஆல்பம் உருவானது. ஆனால் பங்க் ராக்கின் விரைவான அணுகுமுறையையும் கடுமையாக இதில் கொண்டுவந்தனர். இசைக்குழுவின் அசல் உறுப்பினர்கள் நால்வரும் தங்களது ஆக்கத்திறன், இசைப்பதிவு செயல்முறைகளில் ஈடுபாடு போன்றவற்றை புதுப்பித்துக் கொண்டனர்.  
செப்டம்பர் 29, 1987 அன்று *த அப்லிஃப்ட் மோஃபோ பார்டி பிளான்* வெளியாகி தரவரிசையில் இடம்பெறும் முதல் ரெட் ஹாட் சில்லி பெப்பர்ஸின் ஆல்பம் இதுவென பெயர்பெற்றது. எனினும் இது *பில்போர்டு ஹாட் 200* தரவரிசையில் #148 வது இடத்தையே அடைந்தது. ஆனால் சில்லி பெப்பர்ஸின் முதல் இரண்டு ஆல்பங்களை ஒப்பிடுகையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியை இது அடைந்தது.  
எனினும் இச்சமயத்தில் கெய்டிஸ் மற்றும் ஸ்லோவக் இருவரும் கடுமையான போதைப் பழக்கத்திற்கு ஆளாகினர். பெரும்பாலும் ஒருவருக்கொருவர் இசைக்குழுவை கைவிட்டனர். மேலும் கணிசமாக பிறரது நாட்களும் முடிவுக்கு வந்தன. ஜூன் 25, 1988 அன்று ஸ்லோவக் அவரது போதைப் பழக்கத்தினால் உயிரிழந்தார். *அப்லிஃப்ட்* இசை நிகழ்ச்சி முடிவடைந்து மிகவும் குறுகிய நாட்களிலேயே இது நிகழ்ந்தது. ஸ்லோவக்கின் இறுதி சடங்கில் கலந்து கொள்ளாமல் கெய்டிஸ் விரைவில் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார். இந்த நிகழ்வு உண்மையில்லை என்றும் அது ஒரு கனவு என்றும் நினைத்துக் கொண்டார். தனது நண்பர்கள் இறந்து கொண்டிருக்கும் இசைக்குழுவில் தான இடம் பெற்றிருக்க விரும்பவில்லை எனக்கூறி விரைவில் ஜேக் ஐயன்ஸ் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். ஐயன்ஸ் பின்னர் செட்டில் குருஜ் இசைக்குழுவான பியல் ஜாமில் இணைந்தார். எனினும் 1998 ஆம் ஆண்டில் ஸ்லோவக் இறந்ததை அவரால் இன்னும் ஜீரணிக்க முடியாததால் இசைக்குழுவை விட்டு அவரும் வெளியேறினார்.  
இசைப்பதிவு தொடங்குவதற்கு மூன்று வாரங்களுக்கு முன்பு திறமையை கண்டறியும் சோதனைகள் பல நடத்தப்பட்ட பின்பும் இசைக்குழுவில் ஒரு டிரம்மர் கூட பணியமர்த்தப்படவில்லை. இறுதியாக இசைக்குழுவின் நண்பர் ஒருவர் தான் அறிந்த டிரம்மரான சாடு ஸ்மித்தை என்பவர் பற்றிக் கூறினார். அவர் டிரம்ஸ் வாசிப்பதில் கைதேர்ந்தவர் என்றும் "காலை உணவாகவே [அவற்றை] உட்கொள்கிறார்" எனவும் தெரிவித்தார். ஸ்மித்தை சோதிப்பதில் கெய்டிஸ் ஐயம் கொண்டிருந்தார். எனினும் அவருக்கு ஒரு வாய்ப்பு வழங்குவதற்கு ஒத்துக்கொண்டார். அவரது திறமையைக் கண்டறியும் சோதனையில் பிளேவின் கடுஞ்சிக்கலான மற்றும் கடினமான ரிதத்திற்கு ஒத்து டிரம்ஸ் வாசித்தது மட்டுமில்லாமல் இசைக்குழுவில் ஸ்மித் அவரது இசையால் ஆதிக்கம் செலுத்தி சோதனையில் முன்னணி பெறத் தொடங்கினார். அந்த வெற்றிகரமான சோதனை பருவத்திற்குப் பிறகு கெய்டிஸ், புருஸ்னேட் மற்றும் பிளே ஆகியோர் ஸ்மித்தை இசைக்குழுவில் சேர்த்துக் கொள்வதற்கு சம்மதித்தனர். இசைக்குழுவின் பாணிக்கு ஒத்து போவதற்காக ஸ்மித்தை மொட்டையடித்துக் கொள்ளும் படி குழுவினர் கேட்டுக்கொண்டனர். இருந்த போதிலும் அடுத்த நாள் அதே பெரிய வண்ணக் கைக்குட்டையுடன் அவர் வந்தது இசைக்குழுவால் இன்றும் அனுமதிக்கப்படுகிறது.  
தயாரிப்பாளர் மைக்கேல் பெயின்ஹானுடன் ஏற்பட்ட சச்சரவால், இசைக்குழுவின் நான்காவது ஆல்பத்தை பதிவு செய்யும் பணி தடைபட்டது. இசைக்குழுவின் முதன்மைத் திட்டமானது ஹெவி மெட்டலில் பயன்படுத்தப்படும் உராய்வு சத்தங்கள் போன்றே புருஸ்னேட்டின் உரத்த கிட்டார் இசையின் மிகுந்த சத்தமுடைய ஒலியைக் கொண்டிருந்ததே இதற்கு காரணமாகும். இந்த மாற்றங்கள் புருஸ்னேட்டிற்கு மிகப்பெரிய ஏமாற்றத்தை அளித்தது. மேலும் அவரது இசைப் பாணிக்கு இது ஒவ்வாத வகையிலும் இருந்தது. "நோபடி வியர்டு லைக் மீ" என்ற பாடலைக் கேட்டால் இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டை உணரலாம்.  
த சில்லி பெப்பர்ஸின்' நான்காவது ஆல்பமான *மதர்'ஸ் மில்க்*, ஆகஸ்ட் 1989 ஆம் ஆண்டு வெளியாகி அவர்களது முதல் சிறந்த நவீன ராக் வெற்றிகளை அளித்தது – ஸ்லோவக்கிற்கு மரியாதை செலுத்தும் ஒரு கதைப் பாடலாக "நாக் மீ டவுன்",