荣昊（），中国足球运动员，司职左后卫，现效力于中超球队广州恒大。荣昊从武汉黄鹤楼的青年队出道，2006年，他被教练裴恩才提升进入一线队，并获得出场机会，5月27日，他在武汉光谷客场1比0击败沈阳金德的比赛中代表球队首次出场，并在比赛中打进致胜一球。但8月份荣昊在国青队的集训中半月板受伤，需要手术治疗，不得不缺席2006赛季的剩余比赛。2007赛季，伤愈复出的荣昊主要以球队的替补登场比赛。2008赛季，荣昊开始打上球队主力，但由于赛季中武汉光谷退赛，他没有得到更多的比赛机会。2009年2月20日，他以租借方式加盟中超升班马江苏舜天，追随之前武汉队的主帅裴恩才。2009年中超联赛，荣昊以出色表现坐稳主力位置，不但帮助江苏舜天队完成赛季制定的保级任务，而且还首次入选国家队。2010年荣昊转会加盟杭州绿城迅速成为球队的主力左后卫。2011年12月26日，荣昊和赵旭日、李建滨、彭欣力一起转会加盟中超卫冕冠军广州恒大。其中荣昊以1200万转会费从杭州绿城加盟是四人中身价最高的一位。2009年5月21日，荣昊入选中国国家队集训名单，成为江苏舜天队历史上首位入选国家队的球员。他在6月1日与伊朗队的友谊赛中首次代表国家队出场，这场比赛中，他主罚的任意球帮助前锋郜林攻入了一个致胜球。2013年3月22日，中国国家足球队在2015年亚洲杯资格赛战胜伊拉克国家足球队，在更衣室庆祝时涌入许多记者拍照，网易记者在没经过挑选就直接将照片上传，其中一张照片刚好是荣昊下半身没穿下体完整露出。
 从上面的段落中产生一个问题：荣昊现效力于哪儿？

阅读短文：
 与亲人骨肉团聚的愿望。我__，想到自己远离家乡和亲人，孤身流落在异乡，禁不住失声痛哭。后来，经过一番琢磨，我决心不管有什么样的____，我都要回家乡一趟，并期待着同我兄弟重新见面。于是我对自己说：“你再不能____像个游牧的阿拉伯人一样 
 从候选成语“恩将仇报，千里迢迢，无人之境，千辛万苦，浅尝辄止，坚忍不拔，顾影自怜，艰难险阻，离乡背井，飘洋过海”中选出最适合填在下划线处的成语。正确答案是：顾影自怜

卫笑堂（），原名延桐，字梓生，山东栖霞县人，民国时期著名武术家，八步螳螂拳第三代传人，将八步螳螂拳传至台湾。卫笑堂在年青时即喜欢武术，其父卫稽云是地方上有名的武术家，他曾学习地趟拳，后随冯环义先生学习八步螳螂拳，尽得其妙。八步螳螂拳是民国初年时，由山东烟台三位武师－「通臂拳」师陈德善、「八卦拳」师王中庆、「螳螂拳」师姜化龙，三人所创，后由姜化龙传授给冯环义，而又传至卫笑堂。他在上海时曾至精武体育会，结识吴鉴泉先生，两人决定换艺，相互学习，因此学得吴氏太极拳。1949年（民国38年），因国共内战，只身赴韩国，因在韩友人与当地韩人发生冲突，为友人助拳，在混乱恶斗中击毙三个韩国小混混，重伤数人，隔天于当地报纸得知此消息后，卫笑堂得友人帮助复回山东。于1950年（民国39年）冬辗转到台湾，在台北开设饺子馆为生，闲暇之余在植物园教授拳法，弟子逾千人，遂使此拳在台湾及美加各地流传。但是八步螳螂拳在发源地山东反而因为文化大革命而消失了。民国73年（1984年），因心脏病发作过世。《实用螳螂拳》 卫笑堂著 首著序中，首次落款日期为民国56年秋天，民国57年九月由当时华联出版社刊印。民国69年6月再版。民国85年6月五洲出版社亦发行、民国93年亦再版。《实用螳螂拳续集》卫笑堂著 卫师父序里落款日期为民国60年10月10日，印行出版日期为民国61年5月，卫笑堂兼任发行人，福美彩色公司印刷。《实用螳螂拳秘笈》卫笑堂著 卫师父序里落款日期为民国65年仲冬，印刷出版日期为民国66年3月，卫校堂自力发行，福美彩色公司印刷。民国70年7月由当时任台湾大学国术会会长经由卫笑堂首肯，勘误前版部分内文后再版刊行，也由福美彩色公司印刷张老板印制。[1][1]卫笑堂老师著作资料参考《实用八步螳螂拳秘笈》p.337页 左显富‧杨清容校释，民国100年逸文出版社出版。知名弟子有、王秋雄、苏昱彰、林钧福、温送珍、陈国钦、吴而立、张家璜、郑荣贵、荀广龙、廖宏志、廖宏达、陈义华、左显富、朗咸平、颜锦福、张光宏、林松贤、彭韩萍、王杰、田贝康广等人。卫笑堂由中国大陆至台湾的这段历程，被台湾小说家张大春写进他的小说《城邦暴力团》中。
 从上面的段落中，根据一个合理的答案：山东栖霞县
那么问题可能是：卫笑堂的籍贯是什么？

阅读以下文章，并选择一个合适的成语。文章：
如果大家都挤在禁区里等待传球射门，那么越位规则也不再有任何意义。足球比赛的精彩之处就在于__的攻势，这正是人们希望看到的，而非在对方球门前安插一颗钉子。(完)
 候选成语：各取所需，别具一格，行云流水，浑然天成，天花乱坠，神乎其神，惟妙惟肖，巧夺天工，出神入化，略见一斑。答案是：行云流水

这是一个完型填空任务。候选的词语有这些：难能可贵，出类拔萃，娇生惯养，凤毛麟角，不折不扣，不可多得，耳濡目染，货真价实，素昧平生，名列前茅。文章内容为：
坦率地说，从学术角度看，我觉得她的见解有些过头；她无疑很有能力，非常了解她所研究的阿拉伯文文献，但她对古阿拉伯年代和经卷的来源的见解却不切实际（我们当中，这样的学者并不在少数）。这篇文章虽然很有意思，但其中恐怕是虚构多于历史。（我记得，在最近的一次阿拉伯研究学术讨论会上，彼斯顿曾猛烈批评过这篇文章。他是个__的学者，头脑非常清醒，尽管也和我们一样可能犯错误。）
 请问：下划线处应该选择哪个词语？
答案：出类拔萃

响度战争或音量竞赛（英文：loudness war 或 loudness race）指的是混音业（特别是唱片公司及广告界）中将母带的音量提升，最早的是简单地增加波形的振幅，但发展到后期声音技师以越来越暴力的手段压缩音波以收窄整条声音的动态范围，再将音波振幅按整体比例向上推。这「竞赛」的发端是业界的艺人或制作人要求自己作品的音量比其他业者突出（例如在播放电视广告时段），行家们互相竞争而造成作品音量逐年有增无减，直到音波压无可压为止。在短时间内，响度更大的音乐让一般听众感觉声音更好听。所以商业作品希望在响度上不输于其他作品。假设音量上限为0dB，一个段落原本的响度为：-4dB -2dB -6dB响度提升的第一阶段是整体提升(所有响度+2dB)，既：-2dB 0dB -4dB由于第二个响度已经达到最大，无法再进行整体提升，所以只能将未达到最大响度的部分按比例提升（既压缩）：-1dB 0dB -2dB可以看到，压缩以后，响度再次得到了提升。但是动态范围（最大响度与最小响度之差）变成了2dB,而原本的动态范围是4dB。响度战争让当代的音乐听起来比以前“更响”。主要的负面影响包括：1，由于所有响度都尽量向最大响度靠近，音乐失去了动态范围，变得没有起伏2，习惯听响度较大、没有起伏的音乐以后，听众对音乐的细节产生疲劳、失去兴趣3，损伤听力
 参考上述上下文，商业作品为什么希望在响度上不输于其他作品？
答案：在短时间内，响度更大的音乐让一般听众感觉声音更好听