富纳角箱鲀（学名：）为箱鲀科角箱鲀属的鱼类，俗名福氏角箱鲀。分布于印度洋-太平洋海域的热带地区，从东非和南非至台湾岛、日本南部、夏威夷、豪勋爵岛等。该物种的模式产地在莫桑比克。它喜欢珊瑚礁和珊瑚礁外区的沙地或者石地。最深的生活区为130米的深处。它生活在离海底很近的水域。富纳角箱鲀的一个特征是在它背部正中有一根大刺。它的颜色是朱红至淡棕色，占据地盘的雄性是黄色的，带有蓝色的线条。组成装甲似的骨头往往明显显示出是多边形的。体长在23至25厘米间。雄性富纳角箱鲀的地区性非常强烈，它们占据约500平方米的地域。在这个地域上他们可以与至四条雌性富纳角箱鲀一起生活。有时地域上也会有一些未成年的雄性鱼。对富纳角箱鲀的繁殖的研究很彻底。交配在日落后不久的黄昏中。雌鱼和雄鱼并行向上游。雄鱼发出嗡嗡声。在它们游到最上方的时候排卵和精。一些雄鱼也会变色成雌鱼的颜色，游到其它地域里，假如它在那里遇到要排卵的雌鱼，它会变色回到雄鱼的颜色，然后和雌鱼交配。
 从上面的段落中，根据一个合理的答案：500平方米
那么问题可能是：雄性富纳角箱鲀的地区性非常强烈，它们占据约多少平方米的地域？

接景是用来创造虚拟摄影棚和数码外景地的一种技术”。可以用来创建整个场景，或者对已有场景进行扩充。传统的接景是在一片玻璃上用颜料或者水彩进行绘制，然后再通过光学方法与原始镜头合成。两块玻璃板平行摆放保持恰当的距离。摄像机位于他们前面。在后面的玻璃板上，是相对粗糙的背景地形，比如绘制的丛林。在前景玻璃板上，绘制细节丰富的元素，比如小植物，石头，等等。在玻璃板之间，应该就是移动或者静止的影片模型。如今，接景借助电脑制作，并以绘图板作为绘画设备。在数码环境里，接景 也可以制作与三维环境，允许三维摄像机运动。传统的接景是被画家用水彩或颜料绘制在玻璃板上的，然后再将其与实际拍摄的镜头合成（如果实际拍摄了镜头的话）。第一个接景镜头是Norman Dawn (ASC)在1907年的电影《加利福尼亚任务》里即兴绘制的“摇摇欲坠的加州任务”。值得注意的传统接景镜头有多萝西在《绿野仙踪》中绘制的“翡翠城”，《公民凯恩》中查尔斯·福斯特·凯恩绘制的“世外桃源”，还有《星球大战第四集：新希望》里那看似深不见底的“牵引光束”镜头。到20世纪80年代中期，在计算机图形程序的进步下，磨砂画家开始转向了到数字领域工作，于是“接景”这一工作也就逐渐与“后期特效”融合到了一起。第一个数字接景镜头是由画家克里斯·埃文斯在1985年的电影《少年福尔摩斯》中使用CG，绘制的一个骑士从彩绘玻璃窗口跃起的场景。埃文斯先用丙烯酸树脂画出了窗子的样子，然后把这幅画扫描到了卢卡斯电影公司的皮克斯系统，来进行进一步的数字操纵。电脑动画完美融合了数字接景，达到了传统的接景技术所不可及的高度。在整个20世纪90年代，传统的磨砂画仍然在使用，但更经常与数字合成。《虎胆龙威2：死得再惨点儿》（1990）是将传统的玻璃磨砂喷漆与已拍摄和扫描到计算机中的现场片段使用数字合成的第一部电影。那是机场跑道上发生的最后一个场景。在九十年代末，手绘绘景的时代已经接近尾声，虽然在1997年后期，一些传统绘画仍然派上了用场，尤其是出自詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》的的绘画“卡帕提亚救援船”，由克里斯·埃文斯绘制。
问题：第一个数字接景镜头出现在哪一个场景里？
回答：第一个数字接景镜头是由画家克里斯·埃文斯在1985年的电影《少年福尔摩斯》中使用CG，绘制的一个骑士从彩绘玻璃窗口跃起的场景。

给水处理是通过水处理工艺去除水中的杂质，使水质符合使用要求或相应标准。传统的给水处理包括混凝、沉淀（或者气浮）、过滤和消毒等。随着水源水质的恶化尤其是有机污染物的增加，需要预处理和深度处理。预处理的主要对象是水中的有机污染物，同时也具有除味、除臭、除色的作用。常规水处理的目的主要是去除水中的悬浮固体、溶解固体及微生物。典型的常规处理包括混凝、沉淀（或者气浮）、过滤和消毒。混凝池混凝是指利用混凝剂将水中胶体粒子以及微小悬浮物聚集的过程，一般在反应池中进行。混凝后形成较大的矾花，利用沉淀或者气浮工艺将其去除。国内常用的混凝剂有氯化铁、聚合氯化铝等，助凝剂有聚丙烯酰胺（PAM）等。混凝机理有电性中和、吸附架桥、网捕和卷扫。
 问题：预处理主要有什么作用？
答案：预处理的主要对象是水中的有机污染物，同时也具有除味、除臭、除色的作用。

阅读以下段落：
“我不是逃避，而是觉得不应该无限制地‘口水’下去，我不想陪某些人玩了。”周立波在接受新华社记者采访时说，网络给了大家公平发表个人观点的平台，应当用好它，而不是把它当做发泄的平台。他说，自己依然坚持“该骂的还是要骂”，可以明确的是自己提出“网络公厕论”批评的只是少数__的网民。
其中下划线处需要填写成语，有以下候选项：以身试法，明知故犯，蛊惑人心，推波助澜，别有用心，若有所失，始作俑者，仁人志士，食不甘味，自作自受。下划线处合适的成语是：别有用心

“戒骄戒躁，唉声叹气，眼高手低，显山露水，怨天尤人，全力以赴，妖魔鬼怪，视为畏途，脚踏实地，百无聊赖” 中，最适合放在段落
 ““而现在，我们必须__，这是我们一贯的作风，带来我们都所熟悉的胜利的滋味。我们必须再次取得进步，因为我们想要在今年再次赢得比赛，在这方面获得成功。你必须____，将日常的工作做到最好，实现个人的目标。”” 
中的下划线处的是：脚踏实地

H-α，在天文学和物理学上是氢的一条具体可见的红色发射谱线，波长为6562.8 Å。依据原子的波耳模型，电子是存在于量子化能阶的轨道上绕著原子的原子核。这些能阶以主量子数 "n" = 1、2、3、... .来描述，电子只能存在于这些状态中，并且也只能在这些状态中转移。这一组从 "n" ≥ 3 转换至 "n" = 2 的谱线称为巴耳末系，并以连续的希腊字母依序为成员命名：在来曼系，命名的惯例是：H-α的波长是656.281 奈米，是在可见电磁频谱的红色部分，并且是天文学家追踪气体云气中被电离的氢含量最容易的方法。因为将氢原子的电子从 n = 1激发到n = 3，与将他游离的能量几乎相同，因此电子被激发到n = 3而不被游离的机率是非常小的。反而是，在被电离之后的氢核再与新的电子再结合成氢原子时，在新的原子，电子可以先存在于任何一个能阶上，然后再落至基态（n=1）并辐射出光子来转换。几乎有一半的时间，这些能阶会包括n=3至n=2的转换，因此原子将辐射出H-α。所以，H-α发生在氢被电离的区域内。因为氢是星云的主要部份，相对的H-α很容易自吸收而饱和，因此他可能显示云气的形状和范围，但不能用来确定云气的质量。替代的，二氧化碳、一氧化碳、甲醛、氨或甲基氰化物是典型的用于测定云气的质量。H-α滤镜是以H-α的波长为中心设计的一种窄频带宽的光学滤镜，它们以能通过滤镜的波长带宽来描述其特性。这些滤镜由多层（～50）的真空喷涂来镀镜，这些层次都选择能导致干涉效应以过滤掉除了需要的波长以外的所有波长。另一种选择是使用光标准具（etalon）做为窄频滤镜（以阻拦过滤器或能量阻绝过滤器），以H-α发射线的波长为中心只让很窄的波长通过（<1 Å）。光标准具和二向色性干涉滤波器的物理在本质上是相同的（依靠在表面之间的建设性或破坏性干涉反射），但执行的方法不同（干扰滤波器依靠内部反射的干涉）。由于可见的H-α特征有时会与高速度结合（像是高速移动的日珥和喷发物），太阳H-α光标准具通常都能调整（经由倾斜或改变温度）来应付伴生的都卜勒效应。
 从上面的段落中产生一个问题：为什么H-α可能显示云气的形状和范围，但不能用来确定云气的质量？