【威廉·贺加斯】
霍迦斯在1757年所画的好朋友戴维·盖瑞克夫妻肖像
威廉·贺加斯（William Hogarth，catIdx=H），英国著名画家、版画家、讽刺画家和欧洲连环漫画的先驱。他的作品题材广泛，从卓越的现实主义肖像画到连环画系列。其中许多作品经常讽刺和嘲笑当时的政治和风俗。后来这种风格被称为“贺加斯风格”。贺加斯还集雕刻、印刷到行销于一身，这种兼做商人的艺术家在当时是相当罕有的。
== 生平 ==
贺加斯出生于伦敦附近的巴多罗摩，父亲是一位教师。年轻时贺加斯在莱斯特广场作为雕版家埃利斯·甘波的学徒，学习刻版印刷简单的图片。他很喜欢大都会的街道生活和伦敦的市集，经常画一些他见到的人自娱自乐。他的父亲开了一家不成功的咖啡店，后来因为负债被判入监5年。1720年 霍加斯开始自己开业做刻版印刷，一开始只为人印制印家徽、商店券、藏书券等。1729年3月3日，他与艺术家詹姆斯·桑希尔的女儿简·桑希尔结婚。
1764年，贺加斯在伦敦逝世，埋葬在圣尼古拉斯教堂墓园。他的好友演员戴维·盖瑞克为他的墓碑题词。
== 作品 ==
=== 画作 ===
Marriage à-la-mode, Shortly After the Marriage
====早期作品====
早期的讽刺作品包括1721年的《Emblematical Print on the South Sea Scheme》，描绘了1720年南海泡沫事件，该事件是当时证券界的一个丑闻，英国的男女老少都争先抢购南海公司的股票，造成股票价格一路上升，最终导致大批人的破产。画面表现了人们丧失理智的疯狂。
《A Just View of the British Stage》1724年
其他早期作品还有《The Lottery 》、《The Mystery of Masonry brought to Light by the Gormogons 》、《A Just View of the British Stage》和一些书籍插图。A Rake's Progress, Plate 8, 1735
==== 啤酒街和金酒小巷 ====
《金酒小巷》
后期他的重要作品包括描绘酒精后果的图画警告——《啤酒街》（Beer Street）和《金酒小巷》（Gin Lane）。《啤酒街》展现了一个快乐的城市在饮用一种“好”的英国啤酒饮料，与此相对《金酒小巷》描绘了饮用烈性酒金酒的后果，在社会上引起社会的问题。《啤酒街》的人们健康、快乐和充满生气；《金酒小巷》的人们瘦脊、懒惰并漫不经心。画面前方的女子将她的孩子摔死，来源于朱迪斯·迪福尔将她孩子勒死以便将孩子的衣服卖了换金酒的故事。
==== 肖像 ====
David Garrick as Richard III, 1745
The Shrimp Girl, 1740
霍加斯也是一位受欢迎的肖像画家。 1745年，他将演员大卫加里克描绘成英格兰国王理查三世，为此他获得了200英镑的奖金，“他写道，”这比任何英国艺术家收到的单幅肖像画都要多。“ 1746年，一幅为第十一代劳瓦德勋爵西门·弗雷泽所作的素描在伯爵本人在塔希尔被斩首后，取得了非凡的成功。 在1740年，他为他的朋友，慈善家Thomas Coram的儿童基金会创作了一幅考勒姆本人真实，生动的全身肖像（现藏于The Foundling Museum）。他还有一幅描绘卖鱼女的未完成肖像， 题为卖虾女孩（现藏于国家美术馆 (伦敦)），是英国绘画史上的杰作。 他还为他的妻子和他的两个姐妹以及许多其他人画过肖像，其中包括霍德利主教(Benjamin Hoadly)和赫林主教(Thomas Herring)。
===著作===
*1753年, 贺加斯出版所著的美学书 The Analysis of Beauty《美的分析》
== 影响 ==
=== 艺术版权发端 ===
1732年贺加斯推出《妓女历程》（A Harlot's Progress）的系列雕版画，与另一作《浪子历程》（ A Rake's Progress ），一同大获市场欢迎。而其他版画商就跟风私自印刷、出售这些作品，贺加斯于是就到英国国会游说，要求更有力的法例，管制未有授权而再版他与其他艺术家作品的行为。在艺术家们的游说下，英国议会于1735年6月25日通过了《版画版权法》（Engravers' Copyright Act，又Hogarth's Act），是世界上首部针对视觉作品的版权法案，亦首次确认了视觉艺术家的著作权。法令当时保护的仅限版画雕刻家，后来陆续又增订涵盖绘画、雕塑等其他艺术品的条文。
==参考文献==
==延伸阅读==
* William Hogarth, John Bowyer Nichols,  ed. Anecdotes of William Hogarth, Written by Himself (J. B. Nichols and Son, 25 Parliament Street, London, 1833)
* Peter Quennell, Hogarth's Progress (London, New York, Ayer Co., 1955, 978-0836981452)
* Quennell, Peter. "Hogarth's Election Series." History Today (Apr 1953) 3#4 pp 221–232
* Frederick Antal, Hogarth and His Place in European Art (London 1962).
* Georg Christoph Lichtenberg, Ausführliche Erklärung der Hogarthischen Kupferstiche (Munich: Carl Hanser Verlag, 1972, 3-86150-042-6)
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* David Bindman, Hogarth (London 1981).
* Sean Shesgreen, Hogarth and the Times-of-the-Day Tradition (Ithaca, New York: Cornell UP, 1983).
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* Ronald Paulson, Hogarth, 3 vols. (New Brunswick 1991–93).
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* Frédéric Ogée and Hans-Peter Wagner, eds., William Hogarth: Theater and the Theater of Life (Los Angeles, 1997).
* Hans-Peter Wagner, William Hogarth: Das graphische Werk (Saarbrücken, 1998; revised edition, Trier 2013).
* David Bindman, Frédéric Ogée and Peter Wagner, eds. Hogarth: Representing Nature's Machines (Manchester, 2001)
* Bernadette Fort, and Angela Rosenthal, eds., The Other Hogarth: Aesthetics of Difference (Princeton: Princeton UP, 2001)
* Christine Riding and Mark Hallet, "Hogarth" (Tate Publishing, London, 2006).
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* Bernd W. Krysmanski, Hogarth's Hidden Parts: Satiric Allusion, Erotic Wit, Blasphemous Bawdiness and Dark Humour in Eighteenth-Century English Art (Hildesheim, Zurich, New York: Olms-Verlag, 2010 978-3487144719)
* Johann Joachim Eschenburg, Über William Hogarth und seine Erklärer, ed. Till Kinzel (Hanover: Wehrhahn, 2013 978-3-8652-5347-7)
* Cynthia Ellen Roman, ed., Hogarth's Legacy (New Haven and London: Yale University Press, 2016)
* Elizabeth Einberg, William Hogarth: A Complete Catalogue of the Paintings (New Haven and London, Yale University Press for Paul Mellon Centre for Studies in British Art, 2016)