sg_handelsgericht · HG.2012.95 · 2016-11-30 · de
Entscheid Handelsgericht, 30.11.2016
Handelsgericht

Art. 3 lit. d UWG, Art. 2 URG: Urheberrechtlicher und lauterkeitsrechtlicher Schutz des Kreuzzargenstuhls und des HfG-Barhockers von Max Bill (Handelsgericht, 30. November 2016, HG.2012.95).
Die Entscheidung des Handelsgerichts St. Gallen vom 30. November 2016 ist in Bezug auf den Kreuzzargenstuhl rechtskräftig. In Bezug auf den HfG-Barhocker wurde der Entscheid vom Bundesgericht mit Urteil vom 12. Juli 2017 (BGer 4A_115/2017) aufgehoben.

Publikationsplattform
St.Galler Gerichte
Fall-Nr.:
HG.2012.95
Stelle:
Handelsgericht
Rubrik:
Handelsgericht
Publikationsdatum: 30.11.2016
Entscheiddatum:
30.11.2016
Entscheid Handelsgericht, 30.11.2016
Art. 3 lit. d UWG, Art. 2 URG: Urheberrechtlicher und lauterkeitsrechtlicher 
Schutz des Kreuzzargenstuhls und des HfG-Barhockers von Max Bill 
(Handelsgericht, 30. November 2016, HG.2012.95). Die Entscheidung des 
Handelsgerichts St. Gallen vom 30. November 2016 ist in Bezug auf den 
Kreuzzargenstuhl rechtskräftig. In Bezug auf den HfG-Barhocker wurde der 
Entscheid vom Bundesgericht mit Urteil vom 12. Juli 2017 (BGer 
4A_115/2017) aufgehoben.
Der Entscheid vom 30. November 2016 liegt dieser Publikation als PDF bei.
© Kanton St.Gallen 2026
Seite 1/30
Kanton St.Gallen 
Gerichte 
 
 
 
 
 
Handelsgericht 
 
Anonymisierte Fassung 
 
Entscheid vom 30. November 2016 
Besetzung 
Präsident Rolf Brunner, Kantonsrichter Benedikt Landolt, 
Handelsrichter Peter Baumberger, Kurt Stocker und Roberto Togni; 
Handelsgerichtsschreiber Markus Weichelt 
Geschäftsnr. 
HG.2012.95-HGK 
Verfahrens-
beteiligte 
Stiftung A., 
Klägerin, 
vertreten von Rechtsanwalt Dr. Michael Ritscher und Rechtsanwalt 
Dr. Peter Schramm, Meyerlustenberger Lachenal, Forchstrasse 452, 
Postfach 1432, 8032 Zürich, 
gegen 
X. AG, 
Beklagte, 
vertreten von Rechtsanwalt Stefan Day, Day Rechtsanwälte AG, Gott-
hardstrasse 53, Postfach 1808, 8027 Zürich, 
Gegenstand 
Urheberrecht und Lauterkeitsrecht 
 
 
 
 
 
 
 
HG.2012.95-HGK 
2/29 
 
Rechtsbegehren der Klägerin: 
 
1. 
Der Beklagten sei unter Androhung der Straffolge von Art. 292 StGB im Zuwider-
handlungsfall gegenüber ihren Organen zu untersagen, Stühle in der Form des von 
Max Bill entworfenen 'Kreuzzargenstuhls' selbst oder durch Dritte herzustellen oder 
zu vertreiben: 
 
 
 
 
2. 
Der Beklagten sei unter Androhung der Straffolge von Art. 292 StGB im Zuwider-
handlungsfall gegenüber ihren Organen zu untersagen, Stühle in der Form des von 
Max Bill entworfenen 'HfG Barhockers' selbst oder durch Dritte herzustellen oder zu 
vertreiben: 
 
 
 
3. 
Die Beklagte sei zu verpflichten, der Klägerin über die Anzahl aller von ihr seit dem 
1. Januar 2012 hergestellten und verkauften Stühle gemäss Ziffer 1. und 2. sowie 
über alle damit erzielten Umsätze und Gewinne Auskunft zu erteilen. 
 
4. 
Die Beklagte sei zu verurteilen, der Klägerin eine nach dem Ergebnis der Auskunfts-
erteilung gemäss vorstehendem Rechtsbegehren durch die Klägerin noch zu bezif-
fernden oder durch das Gericht festzulegenden Betrag als finanzielle Wiedergutma-
chung zu bezahlen. 
 
5. 
Alles unter Kosten- und Entschädigungsfolge zu Lasten der Beklagten. 
 
 
Rechtsbegehren der Beklagten: 
 
1. 
Die Klage sei abzuweisen. 
2. 
Unter Kosten- und Entschädigungsfolge zu Lasten der Klägerin. 
 
 
 
 
 
HG.2012.95-HGK 
3/29 
 
Erwägungen 
 
I. 
 
1. 
Die Stiftung A. (Klägerin) bezweckt u.a. die Wahrung der Werke von Max Bill, de-
ren Sammlung und Pflege, die Förderung der wissenschaftlichen Forschung, die Unter-
stützung der Verbreitung der Sammlung und die Wahrung der Urheberrechte (kläg.act. 
13). Bei der X. AG (Beklagte) handelt es sich um eine Aktiengesellschaft. Sie bezweckt 
die Fabrikation und den Vertrieb von Möbeln. 
 
2. 
Mit Lizenzvertrag vom 7. April 1999 räumte die Klägerin der Beklagten das aus-
schliessliche Recht ein, bestimmte von Max Bill entworfene Möbel herzustellen und zu 
vertreiben sowie das nicht ausschliessliche Recht, die Marke 'max bill' für diese Möbel zu 
verwenden (kläg.act. 16). In der Präambel des Lizenzvertrages wurde festgehalten, dass 
die Beklagte mit Max Bill zwischen 1952 und 1955 einen Rahmen-Lizenzvertrag und ver-
schiedene Objekt-Lizenzverträge geschlossen habe. Die Beklagte habe damals einige der 
von Max Bill entworfenen Möbel in Serie hergestellt. Seit 1996 habe die Beklagte einen 
Teil dieser Möbel wieder produziert. Zudem wird im Lizenzvertrag erwähnt, die Klägerin 
sei Inhaberin der Nutzungsrechte an den von Max Bill entworfenen Möbeln gemäss An-
hang B (Präambel) und Vertragsprodukte im Sinne des Vertrages seien alle Möbel von 
Max Bill, die gemäss den im Anhang B aufgeführten Entwürfen hergestellt werden (Zif-
fer 1.1). Unter Ziffer 8.4 des Lizenzvertrages wird der Anhang ausdrücklich zum Bestand-
teil des Vertrages erklärt, wobei der Anhang von beiden Parteien zumindest mit ihren Ini-
tialen unterzeichnet werden müsse (kläg.act. 16). Das dem Gericht eingereichte Vertrags-
exemplar enthält allerdings keine Anhänge. Für sämtliche Streitigkeiten aus dem Vertrag 
vereinbarten die Parteien Luzern als ausschliesslichen Gerichtsstand (kläg.act. 16, 
Ziff. 8.6). 
 
Nachdem die im Lizenzvertrag vom 7. April 1999 vorgesehenen Mindeststückzahlen von 
der Beklagten nicht erreicht worden waren, machte die Klägerin mit Schreiben vom 
28. April 2000 von ihrem Recht Gebrauch, die exklusive Lizenz in eine einfache Lizenz 
umzuwandeln (bekl.act. 45). Mit Schreiben vom 1. Oktober 2010 kündigte die Klägerin 
den Lizenzvertrag ordentlich auf den 31. Dezember 2011 (kläg.act. 19) und teilte der Be-
klagten alsdann mit Schreiben vom 11. Mai 2011 mit, dass sie den Lizenzvertrag wegen 
"krasser" Vertragsverletzung fristlos kündige (kläg.act. 24). Die Beklagte opponierte gegen 
die fristlose Kündigung (kläg.act. 25) und behauptete, auf den vertragsgegenständlichen 
Möbeln bestünden soweit ersichtlich keine Schutzrechte (kläg.act. 26). Die Klägerin teilte 
 
 
 
 
 
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4/29 
 
daraufhin der Beklagten mit, die Möbel seien urheberrechtlich geschützt und sie würde es 
nicht dulden, wenn die Beklagte nach der Aufbrauchfrist die Möbel weiterhin herstellen 
und vertreiben würde (kläg.act. 27). 
 
Auch nach Auslaufen des Lizenzvertrages bot die Beklagte auf ihrer Homepage den 
Kreuzzargenstuhl und den HfG-Barhocker unter der Produktebezeichnung "bill original" 
weiterhin an. 
 
3. 
Nachdem die Klägerin mit der K. AG im Zusammenhang mit der Re-Edition der 
gesamten "Max-Bill-Kollektion" einen neuen exklusiven Lizenzvertrag abgeschlossen hat-
te, reichte die Klägerin die vorliegende Klage vom 25. Mai 2012 mit den eingangs wieder-
gegebenen Rechtsbegehren beim Handelsgericht des Kantons St. Gallen ein. Sie macht 
im Wesentlichen geltend, nur die K. AG sei berechtigt, die urheberrechtlich geschützten 
Kreuzzargenstühle und HfG-Barhocker von Max Bill herzustellen, anzubieten und auch 
als "Originale" zu bezeichnen. Indem die Beklagte den Kreuzzargenstuhl und den HfG-
Barhocker fälschlicherweise als "bill original" anbiete, würden das Urheberrecht der Kläge-
rin verletzt und die Verbraucher irregeführt. Dieses Verhalten sei geeignet, eine Ver-
wechslungsgefahr herbeizuführen. Zudem beute die Beklagte durch nicht autorisierte 
sklavische Nachahmung der Stühle den guten Ruf von Max Bill aus. 
 
Nach Eingang des Gerichtskostenvorschusses von Fr. 20'000.00 reichte die Beklagte mit 
Eingabe vom 5. Oktober 2012 die Klageantwort ein und beantragte die Abweisung der 
Klage. Im Wesentlichen macht sie geltend, die beiden Stühle seien urheberrechtlich nicht 
geschützt. Der Kreuzzargenstuhl sei aus vorbestehenden Elementen zusammengesetzt. 
Es fehle ihm das besonders innovative Konzept. Der HfG-Barhocker stelle keine Neuheit 
dar, da es bereits vorher Barhocker gegeben habe, die dem HfG-Barhocker sehr nahe 
gekommen seien. Sie habe die Sitzmöbel in Zusammenarbeit mit Max Bill über Jahrzehn-
te exklusiv hergestellt. Es liege daher keine Nachahmung und auch keine Irreführung der 
Verbraucher über die Herkunft der Sitzmöbel vor. Im Übrigen bestreitet die Beklagte die 
Aktivlegitimation der Klägerin. 
 
4. 
Auf Anregung des Handelsgerichtspräsidenten fand am 6. Juni 2013 eine Instruk-
tionsverhandlung statt. Die Parteien einigten sich auf eine vorläufige Sistierung des Ver-
fahrens bis 16. August 2013 (act. 28). Die Vergleichsgespräche verliefen ergebnislos, 
worauf das Verfahren fortgesetzt wurde. Am 1. Oktober 2013 ging die Replik und am 
15. Januar 2014 die Duplik ein. Die Klägerin reichte am 15. Januar 2014 eine Stellung-
 
 
 
 
 
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nahme zu den Noven der Duplik ein, worauf die Beklagte am 28. Januar 2014 ebenfalls 
mit einer Eingabe reagierte. 
 
5. 
Mit Schreiben vom 8. Oktober 2014 fragte der Handelsgerichtspräsident die Par-
teien an, ob sie bereits vor der Hauptverhandlung die Einholung einer klärenden Expertise 
zur Frage des individuellen Charakters der beiden Stühle wünschten. Nachdem die Be-
klagte eine Begutachtung vor der Hauptverhandlung ablehnte, wurde zur Hauptverhand-
lung geladen. 
 
6. 
An der Hauptverhandlung vom 28. September 2015 erliess das Handelsgericht 
eine Beweisverfügung. Es ordnete die Einholung eines Gutachtens an. Als Gutachter 
wurde der von der Klägerin vorgeschlagene Prof. Dr. Wolf Tegethoff bestimmt. Nachdem 
der Experte den Auftrag angenommen und eine Kostenschätzung abgegeben hatte, be-
zahlte die Klägerin einen Beweiskostenvorschuss von Fr. 4‘500.00. Im April 2016 erstatte-
te der Gutachter die Expertise. Sowohl die Klägerin wie auch die Beklagte verzichteten 
auf Ergänzungsfragen. Am 30. November 2016 fand die Schlussverhandlung statt, an 
welcher die Parteien Gelegenheit erhielten, das Beweisergebnis zu würdigen. 
 
 
II. 
 
1. 
Die Beklagte bietet die beiden Stühle über das Internet sowie über Vertriebs-
partner in der ganzen Schweiz an (kläg.act. 1). Klagen aus der Verletzung von Immate-
rialgüterrechten und wettbewerbsrechtliche Verletzungsklagen nach UWG können ge-
mäss Art. 36 ZPO auch am Erfolgsort erhoben werden. Bei Veröffentlichungen auf einer 
Website gilt jeder Ort in der Schweiz als Erfolgsort, von dem aus die Website abgerufen 
werden kann (SUTTER-SOMM/HEDINGER, in: Sutter-Somm/Hasenböhler/Leuenberger, ZPO 
Komm., Art. 36 N 36). Dies jedenfalls solange, als sich aus den Umständen ergibt, dass 
sich die Website an potenzielle Käufer in der Schweiz richtet. Dies ist namentlich der Fall, 
wenn die Website (auch) in deutscher Sprache verfasst ist und eine Domain mit der En-
dung „.ch“ verwendet wird. Die Website der Beklagten ist unter einer „.ch“-Domain regis-
triert, kann im Kanton St. Gallen abgerufen werden und richtet sich auch an potenzielle 
Käufer im Kanton St. Gallen. Die örtliche Zuständigkeit der Gerichte im Kanton St. Gallen 
ist damit gegeben. 
 
Sowohl für Streitigkeiten nach dem Bundesgesetz über den unlauteren Wettbewerb 
(UWG) mit einem Streitwert von mehr als Fr. 30'000.00 als auch für Streitigkeiten aus 
 
 
 
 
 
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dem Urheberrecht ist im Kanton St. Gallen das Handelsgericht als einzige kantonale In-
stanz sachlich zuständig (Art. 5 Abs. 1 lit. a und lit. d ZPO i.V.m. Art. 11 Abs. 1 lit. a EG 
zur ZPO/SG). Die sachliche Zuständigkeit des Handelsgerichts ist somit für die Beurtei-
lung der geltend gemachten Urheberrechtsverletzung gegeben und auch die für die sach-
liche Zuständigkeit im Bereich des unlauteren Wettbewerbs erforderliche Streitwertgrenze 
ist erreicht, beziffert doch die Klägerin den Streitwert auf mehr als Fr. 100'000.00. 
 
2. 
Nicht zu prüfen ist die Zuständigkeit des Handelsgerichts St. Gallen zur Beurtei-
lung allfälliger markenrechtlicher Ansprüche der Klägerin. Zum einen behauptet die Kläge-
rin keine Verletzung ihrer Rechte an der Marke „max bill“ durch die Verwendung der Be-
zeichnung „bill original“, sondern eine Verletzung des Urheberrechts. Zum anderen will sie 
der Beklagten die Herstellung der Stühle und deren Vertrieb als solche verbieten lassen. 
Sie beantragt nicht, der Beklagten sei der Vertrieb der Stühle unter einer bestimmten Be-
zeichnung zu untersagen. Vielmehr verlangt sie, der Beklagten sei der Vertrieb von Stüh-
len, zu verbieten, welche die im Rechtsbegehren festgehaltene Form bzw. Gestaltung 
aufweisen. Allfällige markenrechtliche Ansprüche bilden somit nicht Gegenstand des vor-
liegenden Verfahrens. 
 
3. 
Auch die Zuständigkeit zur Beurteilung allfälliger Verpflichtungen aus dem Lizenz-
vertrag braucht nicht geprüft zu werden. Die Klägerin begründet ihre Ansprüche in der 
Klageschrift ausschliesslich mit Ansprüchen aus dem Urheberrecht (Ziff. III/A/a, S. 20, 
Rz. 55 ff.) und Ansprüchen aus UWG (Ziff. III/B, S. 26). Sie behielt diesen klaren Aufbau 
auch in der Replik bei (Replik, S. 6, Ziffer II/1, Rz. 2 ff. und Ziffer II/2 Rz. 18 ff.). Es kann 
deshalb nicht angenommen werden, allfällige vertragliche Ansprüche der Klägerin bilde-
ten Bestandteil des vorliegenden Verfahrens. 
 
Dies gilt umso mehr, als die Klägerin die Zuständigkeit des Handelsgerichts St. Gallen 
bloss mit der Zuständigkeit aus Urheberrecht und UWG begründete. Es ginge deshalb zu 
weit, die von der Beklagten anerkannte Zuständigkeit des Handelsgerichts St. Gallen als 
Einlassung auf die Beurteilung von vertraglichen Ansprüchen zu werten bzw. als Verzicht 
auf den im Vertrag ausdrücklich und ausschliesslich vereinbarten Gerichtsstand Luzern 
(kläg.act. 16, Ziff. 8.6). Die Beklagte hatte im Schriftenwechsel keine Veranlassung davon 
auszugehen, die Klägerin behaupte vertragliche Ansprüche bzw. wolle solche Ansprüche 
zum Bestandteil des vorliegenden Verfahrens machen. 
 
4. 
Die Stellungnahme der Klägerin vom 15. Januar 2014, welche die Klägerin nach 
Abschluss des zweiten Schriftenwechsels einreichte, beinhaltet zum Teil neue Tatsa-
 
 
 
 
 
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chenbehauptungen und Beweismittel. In der Eingabe vom 28. Januar 2014 bestritt die 
Beklagte die Zulässigkeit dieser Noven. 
 
a) 
Nach Abschluss des zweiten Schriftenwechsels sind neue Tatsachen und Be-
weismittel nur noch zulässig, wenn sie ohne Verzug vorgebracht werden und wenn sie 
erst nach Abschluss des Schriftenwechsels entstanden sind, oder wenn sie bereits vor 
Abschluss des Schriftenwechsels vorhanden waren, aber trotz zumutbarer Sorgfalt nicht 
vorher vorgebracht werden konnten (LEUENBERGER, in: Sutter-Somm/Hasenböhler/Leuen-
berger, ZPO Komm., Art. 229 N 4). 
 
b) 
Die Klägerin hat nicht substanziiert dargelegt, dass die Voraussetzungen für die 
Zulassung von neuen Tatsachenbehauptungen und Beweismitteln nach Art. 229 ZPO 
gegeben sind. Auf die neuen Tatsachenbehauptungen und Beweismittel ist daher nicht 
weiter einzutreten. 
 
 
III. 
 
1. 
Die Beklagte bestreitet die Aktivlegitimation der Klägerin zur Geltendmachung von 
urheberrechtlichen Ansprüchen. Es sei unklar, seit wann die Klägerin über eine Lizenz 
verfüge und ob sie exklusive Lizenznehmerin sei. Zudem ergebe sich aus den eingereich-
ten Unterlagen nicht, seit wann die Klägerin über eine exklusive Lizenz verfüge. 
 
Demgegenüber macht die Klägerin geltend, dass D. infolge eines Erbteilungsvertrages 
vom 24. Februar 1998 alleiniger Inhaber der Rechte an den von Max Bill entworfenen 
Möbeln sei (kläg.act. 14). Mit Übertragungserklärung vom 1. Oktober 1996 habe D. der 
Klägerin eine exklusive Lizenz für alle Rechte an den Max Bill Möbeln erteilt und die Klä-
gerin ermächtigt, die Rechte an Dritte weiterzulizenzieren (kläg.act. 15). Zudem habe D. 
am 23. Oktober 2013 schriftlich bestätigt, dass er die Klägerin als exklusive Lizenznehme-
rin zur Führung des vorliegenden Prozesses ermächtigt habe (kläg.act. 30). Die Klägerin 
sei somit als exklusive Lizenznehmerin im Sinne von Art. 62 Abs. 3 URG aktivlegitimiert. 
 
a) 
Die Einräumung von Urheberrechten kann in der Einräumung von Nutzungsbefug-
nissen oder in der Abtretung des Urheberrechts bestehen. Werden lediglich Nutzungsbe-
fugnisse eingeräumt, so liegt eine Lizenz vor und das Urheberrecht verbleibt beim Urhe-
ber. Demgegenüber werden bei einer Abtretung des Urheberrechts einzelne oder mehre-
re Ausschliesslichkeitsrechte auf den Erwerber übertragen, der diese Rechte gegenüber 
 
 
 
 
 
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beliebigen Dritten wie auch gegenüber dem Urheber selbst geltend machen kann. Der 
Erwerber wird damit nicht zum Urheber sondern ist lediglich Rechtsinhaber. Die Übertra-
gung von Urheberrechten erfolgt durch Erbgang oder durch Vertrag. Gegenstand der 
Übertragung des Urheberrechts sind grundsätzlich alle sich daraus ergebenden Vermö-
gensrechte (BARRELET/EGLOFF/KÜNZI, Das neue Urheberrecht, 3. Auflage, 2008, Art. 16 N 
2 f., N 7 und N 11). 
 
Zur Klage nach Art. 62 Abs. 1 URG ist aktivlegitimiert, wer in seinen Urheber- oder ver-
wandten Schutzrechten verletzt oder gefährdet wird. Aktivlegitimiert sind somit die Inhaber 
dieser Rechte, soweit sie diese Rechte nicht abgetreten haben (BARRELET/EGLOFF/KÜNZI, 
a.a.O., Art. 62 N 2). Ebenfalls sind die Inhaber einer ausschliesslichen Lizenz zur selbst-
ständigen Klage berechtigt, sofern dies im Lizenzvertrag nicht ausdrücklich ausgeschlos-
sen worden ist (Art. 62 Abs. 3 URG). Indes gilt die Klageberechtigung nach Art. 62 Abs. 3 
URG nur für Lizenzverträge, die nach Inkrafttreten dieser Norm, d.h. nach dem 1. Juli 
2008, abgeschlossen wurden (vgl. Art. 81a URG). Für die Klagebefugnis aufgrund älterer 
Lizenzverträge ist daher die bisherige Praxis des Bundesgerichts massgeblich. Danach 
sind Inhaberinnen und Inhaber einer ausschliesslichen Lizenz dann zur Klage berechtigt, 
wenn sie durch die Inhaberinnen und Inhaber des Rechts dazu ermächtigt wurden 
(BGE 113 II 90). Diese Ermächtigung kann im Lizenzvertrag selbst enthalten sein. Sie 
kann aber auch später erteilt werden, allenfalls auch erst im Hinblick auf ein bestimmtes 
Gerichtsverfahren (BGer 4A_55/2007, E. 5.1.2 und 5.1.5, publiziert in sic! 2008, S. 209 ff.; 
BARRELET/EGLOFF/KÜNZI, a.a.O., Art. 62 N 21). 
 
b) 
Nachdem Max Bill am 9. Dezember 1994 verstarb, ging dessen allfälliges Urheber-
recht am Kreuzzargenstuhl und am HfG-Barhocker auf D. und F. über (kläg.act. 31). In 
der Übertragungserklärung vom 1. Oktober 1996 hielt D. fest, dass er sämtliche ihm zu-
stehenden "Urheberrechtsentschädigungen" an den von Max Bill entworfenen Uhren, 
Möbel und weiteren Design-Objekten auf die Klägerin übertrage. Die Übertragung umfas-
se insbesondere die Befugnis, Dritten gegen Entgelt das Herstellungs- und Vertriebsrecht 
an diesen Werken einzuräumen (kläg.act. 15). Erst aufgrund des Erbteilungsvertrags vom 
24. Februar 1998 wurde jedoch D. zum alleinigen Inhaber der Urheberrechte an den von 
Max Bill entworfenen Möbeln (kläg.act. 14, Ziff. 5 Erbteilungsvertrag). Mit Schreiben vom 
23. September 2013 gab er eine Bestätigung ab, dass er der Klägerin eine exklusive Li-
zenz für die Herstellung und den Vertrieb aller Möbelentwürfe Max Bills erteilt habe und 
die Klägerin als exklusive Lizenznehmerin zur selbstständigen Klage gemäss Art. 62 Abs. 
3 URG berechtigt sei (kläg.act. 30). 
 
 
 
 
 
 
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c) 
Zum Zeitpunkt der Übertragungserklärung vom 1. Oktober 1996 war D. zusammen 
mit F., welche das Dokument nicht unterzeichnete, nur Mitinhaber der Urheberrechte von 
Max Bill. Erst mit Abschluss des (….)vertrages vom 24. Februar 1998 wurde D. zum allei-
nigen Inhaber der Urheberrechte an den von Max Bill entworfenen Möbeln. Erst zu die-
sem Zeitpunkt gingen die Nutzungsrechte auf die Klägerin über. Da die Übertragung 
sämtliche ihm zustehenden "Urheberrechtsentschädigungen" an diesen Möbeln umfasste, 
wurde die Klägerin zur exklusiven Lizenznehmerin. Die Übertragungserklärung wurde vor 
Inkrafttreten des neuen Urheberrechtsgesetzes unterzeichnet, womit die Bestimmung von 
Art. 62 Abs. 3 URG betreffend Klageberechtigung des exklusiven Lizenznehmers nicht 
anwendbar ist (Art. 81a URG). Da aber D. als Inhaber der entsprechenden Urheberrechte 
die Klägerin zur selbstständigen Klage ermächtigte, ist die Aktivlegitimation der Klägerin 
gegeben. 
 
d) 
In ihrer Stellungnahme vom 20. November 2012 teilte die Klägerin dem Handels-
gericht mit, dass sie inzwischen eine neue exklusive Lizenznehmerin zur Herstellung und 
Vermarktung der Möbel autorisiert habe, nachdem sie den damaligen Lizenzvertrag mit 
der Beklagten gekündigt habe (act. 23). Diese Tatsachenbehauptung hat die Klägerin 
bereits in ihrer Klageschrift in den Prozess eingebracht (Klage N 54). 
 
Die Beklagte bringt vor, aufgrund des eingereichten Musterstuhls sei davon auszugehen, 
dass es sich bei der neuen exklusiven Lizenznehmerin um die K. AG handle. Es könne 
jedoch nur einen exklusiven Lizenznehmer geben. Sollte es sich bei der K. AG um eine 
exklusive Unterlizenznehmerin handeln, so stehe der Klägerin, welche ihr Exklusivrecht 
an eine Unterlizenznehmerin weitergegeben habe und nicht selbst am Markt tätig sei, kein 
Klagerecht zu. 
 
aa) 
Wie bereits erwähnt, ist die Klägerin nicht Inhaberin des umstrittenen Urheber-
rechts sondern nur exklusive Lizenznehmerin. Indem sie einen Dritten mit der Herstellung 
und Vermarktung der Möbel autorisierte, hat sie diesem Dritten eine Unterlizenz erteilt. 
Aufgrund der Übertragungserklärung vom 1. Oktober 1996 war die Klägerin berechtigt, 
Rechte an Dritte weiterzulizenzieren. Dementsprechend durfte sie mit einem Dritten einen 
exklusiven Unterlizenzvertrag abschliessen. Mit dem Unterlizenzvertrag konnte sie jedoch 
nur Rechte übertragen, welche ihr aufgrund der Übertragungserklärung vom 1. Oktober 
1996 oder späterer Erklärungen des Inhabers der Urheberrechte zustanden, wobei eine 
Ermächtigung zur Klage nicht in der Übertragungserklärung enthalten war. Da die exklusi-
ve Hauptlizenz bei der Klägerin verblieb, nur diese von D. zur selbstständigen Klage er-
mächtigt wurde und eine vertragliche Übertragung dieser Klageermächtigung auf den 
 
 
 
 
 
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Unterlizenznehmer nicht nachgewiesen ist, hat der Abschluss des Unterlizenzvertrags 
keine Auswirkungen auf die Aktivlegitimation der Klägerin. 
 
bb) 
 Selbst wenn man davon ausginge, dass Art. 62 Abs. 3 URG auf den Unterlizenz-
vertrag anwendbar sei, weil dieser erst nach Inkrafttreten dieser Bestimmung abgeschlos-
sen wurde, würde die Klageberechtigung des Unterlizenznehmers nichts an der Aktivlegi-
timation der Klägerin ändern. 
 
aaa) 
In der Lehre wird in Bezug auf das Patentgesetz und das Designgesetz, in wel-
chen eine analoge Bestimmung zu Art. 62 Abs. 3 URG enthalten ist, die Ansicht vertreten, 
dass neben dem ausschliesslichen Lizenznehmer auch der Lizenzgeber zur Klage be-
rechtigt bleibt, damit er seine Rechte durchsetzen und seine Werte schützen kann (HEIN-
RICH, PatG/EPÜ, 2. A., Rz. 7f. zu Art. 75; BERGER, in: sic! 2005, Durchsetzung der Lizenz 
gegenüber Dritten, S. 171; BARRELET/EGLOFF/KÜNZI, a.a.O., Art. 62 N 20). Zudem wird mit 
Bezug auf das Designgesetz die Ansicht vertreten, dass auch der ausschliessliche Unter-
lizenznehmer zur Klage berechtigt ist, sofern er seine ausschliessliche Unterlizenz auf 
eine ebenfalls ausschliessliche Oberlizenz stützen kann (STUTZ/BEUTLER/KÜNZI, Hand-
kommentar DesG, 2006, Art. 35 N 200). 
 
bbb) 
Zwischen dem Lizenzgeber und dem exklusiven Lizenznehmer besteht eine ähnli-
che Interessenlage wie zwischen dem exklusiven Lizenznehmer und dem exklusiven Un-
terlizenznehmer. Der exklusive Lizenznehmer hat ein rechtlich geschütztes Interesse da-
ran, dass er seine Rechte gegenüber einem Verletzer des Urheberrechts durchsetzen 
kann, sofern der Unterlizenznehmer nicht selbst gegen den Verletzer vorgeht. Anderen-
falls würden die Lizenzeinnahmen des exklusiven Lizenznehmers vermindert und allfällige 
Schadenersatzansprüche gegenüber dem Verletzer verjähren, ohne dass der exklusive 
Lizenznehmer rechtlich gegen den Verletzer vorgehen könnte. Insbesondere ist dabei zu 
berücksichtigen, dass je nach Länge der restlichen Laufzeit des Unterlizenzvertrages und 
der Höhe der finanziellen Einnahmen der Unterlizenznehmer allenfalls kein Interesse an 
einer längeren rechtlichen Auseinandersetzung mit einem Verletzer hat. Die exklusive 
Lizenznehmerin ist somit neben der exklusiven Unterlizenznehmerin zur Klage berechtigt 
unabhängig davon, ob sie direkt am Markt tätig ist oder nicht. Der Klägerin als exklusive 
Lizenznehmerin steht somit das Klagerecht nach URG auch dann zu, wenn sie nicht di-
rekt am Markt tätig ist. 
 
2. 
Die Beklagte bestreitet zudem die Aktivlegitimation der Klägerin zur Geltendma-
chung von Unterlassungsansprüchen nach dem Gesetz gegen den unlauteren Wettbe-
 
 
 
 
 
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werb. Die Klägerin habe sich ihrer Nutzungsrechte durch einen exklusiven Lizenzvertrag 
an einen Händler oder Hersteller entledigt, womit ihr kein Klagerecht mehr zustehe. Zu-
dem sei sie nicht selbst am Markt tätig. Die Klägerin beruft sich demgegenüber darauf, 
dass ihre wirtschaftliche Position beeinträchtigt sei, wenn die Beklagte identische Möbel 
ohne jede Autorisierung auf den Markt bringe. Das Anbieten nicht autorisierter Kopien der 
streitgegenständlichen Werke beeinträchtige den Vertrieb der Originalprodukte durch die 
neue Lizenznehmerin K. AG und somit automatisch die Lizenzeinnahmen der Klägerin. 
 
a) 
Bezüglich Ansprüchen aus unlauterem Wettbewerb ist die Aktivlegitimation gege-
ben, wenn die Klägerin durch das Verhalten der Beklagten in ihren wirtschaftlichen Inte-
ressen verletzt oder bedroht wird (Art. 9 Abs. 1 UWG). Voraussetzung ist, dass es sich 
dabei um schutzwürdige Interessen handelt (BGer 4C.72/1995 E. 3). 
 
b) 
Aufgrund der Übertragungserklärung vom 1. Oktober 1996 ist die Klägerin zur 
Verwertung der streitgegenständlichen Stühle ermächtigt. Bringt die Beklagte die gleichen 
Stühle auf den Markt wie die Unterlizenznehmerin, so werden die wirtschaftlichen Interes-
sen der Klägerin zumindest gefährdet. Aufgrund der direkten Konkurrenzsituation zwi-
schen der Unterlizenznehmerin und der Beklagten besteht die Gefahr, dass die Einnah-
men der Klägerin aus dem Unterlizenzverhältnis vermindert werden. Die Klägerin ist da-
her nach Art. 9 Abs. 1 UWG zur gerichtlichen Geltendmachung von Unterlassungsan-
sprüchen berechtigt. 
 
3. 
Die Klägerin macht geltend, die Beklagte habe nach Kündigung des Lizenzvertra-
ges am 31. Dezember 2011 weiterhin die streitgegenständlichen Möbel produziert und 
vertrieben. Dabei handle es sich um unlauteren Wettbewerb im Sinne von Art. 2 und 
Art. 3 lit. d UWG. Nach Beendigung des Lizenzvertrages sei die Beklagte nicht mehr be-
rechtigt, die von ihr angebotenen Kreuzzargenstühle und Barhocker als "bill original" zu 
bezeichnen. Diese Bezeichnung sei höchst irreführend und geeignet eine Verwechs-
lungsgefahr herbeizuführen, da es sich um zwei nicht von der Klägerin autorisierte Model-
le aus der "Max-Bill-Kollektion" handle. Die Stühle seien Klassiker des Schweizer Möbel-
designs. Daher sei das Design der Stühle geeignet, Rückschlüsse auf ihren Hersteller 
oder die Qualität hervorzurufen, womit die erforderliche Kennzeichnungskraft gegeben 
sei. Diese Kennzeichnungskraft stehe der Klägerin als Lizenzgeberin zu. Die Beklagte 
beabsichtige, mit dem Anbieten von nicht autorisierten sklavischen Nachahmungen der 
beiden Modelle vom guten Ruf Max Bills zu profitieren und ohne Zahlung von Lizenzge-
bühren diesen Ruf in schmarotzerischer Weise auszubeuten. Der Umstand, dass zwei 
Unternehmen die jeweils gleichen Bill-Modelle zu praktisch gleichen Preisen anbieten, 
 
 
 
 
 
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obwohl nur ein einziger Anbieter autorisiert sei, führe zu einer Marktverwirrung. Zudem 
schleiche sich die Beklagte mit ihren nicht autorisierten Nachahmungen systematisch an 
eine fremde Leistung heran. Das eigenmächtige Hinwegsetzen über die Beendigung des 
Lizenzvertrages stelle ein treuwidriges Verhalten dar. 
 
Demgegenüber wendet die Beklagte ein, die Klägerin habe nicht nachgewiesen, dass sich 
die behauptete Kennzeichnungskraft der Sitzmöbel tatsächlich auf Max Bill und nicht auf 
die Beklagte als Herstellerin der Möbel oder untrennbar auf beide gemeinsam beziehen 
würde. Sie habe die Möbel über Jahrzehnte exklusiv hergestellt. Ein Herkunftsbezug be-
stehe somit nicht zur Klägerin sondern höchstens zur Beklagten. Eine Kennzeichnungs-
funktion der Stühle werde bestritten. Im Übrigen könne sie nicht nachahmen, was sie seit 
Jahrzehnten als erste und in der Schweiz lange auch als einzige hergestellt habe. Sie 
schleiche sich somit auch nicht an ein fremdes Produkt an. 
 
a) 
Soweit die Klägerin vorbringt, dass das eigenmächtige Hinwegsetzen über die 
Beendigung des Lizenzvertrages ein treuwidriges Verhalten darstellte, gilt es erneut da-
rauf hinzuweisen, dass rein vertragliche Ansprüche nicht Gegenstand des vorliegenden 
Verfahrens sind. Vertragsverletzungen sind somit bloss unter dem Blickwinkel eines allfäl-
lig unlauteren Verhaltens im Sinne des UWG zu prüfen. Nach Art. 2 UWG ist jedes täu-
schende oder in anderer Weise gegen den Grundsatz von Treu und Glauben verstossen-
de Verhalten oder Geschäftsgebaren unlauter und widerrechtlich, welches das Verhältnis 
zwischen Mitbewerbern oder zwischen Anbietern und Abnehmern beeinflusst 
(BGE 136 III 23 E. 9.1). Unlauter handelt gemäss Art. 3 lit. d UWG insbesondere, wer 
Massnahmen trifft, die geeignet sind, Verwechslungen mit den Waren, Werken, Leistun-
gen oder dem Geschäftsbetrieb eines anderen herbeizuführen. Unter diesem mitunter als 
wettbewerbsrechtlicher Kennzeichenschutz bezeichneten Tatbestand der Schaffung einer 
Verwechslungsgefahr mit den Waren, Werken, Leistungen oder dem Geschäftsbetrieb 
eines anderen fallen sämtliche Verhaltensweisen, bei denen das Publikum durch die 
Schaffung von Verwechslungsgefahr irregeführt wird, insbesondere um den Ruf der Wett-
bewerber auszubeuten (BGE 135 III 446 E. 6.1; BGE 128 III 353 E. 4; BGE 126 III 239 
E. 3a; BGer 4A_78/2011 E. 4.1). 
 
b) 
Bei Verletzung von gesetzlich geschützten Immaterialgüterrechten kann auch ku-
mulativ die Anwendung des UWG und damit die Anwendung von Art. 3 lit. d UWG in Fra-
ge kommen, sofern eine Wettbewerbshandlung vorliegt (SPITZ/BRAUCHBAR BIRKHÄUSER, 
in: Jung/Spitz (Hrg.), Stämpflis Handkomentar SHK, Bundesgesetz gegen den unlauteren 
Wettbewerb, Bern 2010, Art. 3 lit. d N 10). So handelt unlauter im Sinne von Art. 2 UWG, 
 
 
 
 
 
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wer durch Kopieren einer ganzen Produktereihe fremdes geistiges Eigentum ohne Zu-
stimmung des Urhebers bzw. dessen Rechtsnachfolger verwertet und sich dabei durch 
irreführende Werbung systematisch und planmässig an die wirtschaftliche Leistung der 
Inhaberin des Urheberrechts anlehnt (BGer 4C.72/1995 E. 3). Es gilt jedoch festzuhalten, 
dass der Schutz nach Art. 3 lit. d UWG kaum je über denjenigen der Spezialgesetze hin-
ausgeht, da deren Verletzung regelmässig umfassende negatorische und reparatorische 
Ansprüche verleiht (SPITZ/BRAUCHBAR BIRKHÄUSER, a.a.O., Art. 3 lit. d N 10). 
 
c) 
Leistungen oder Arbeitsergebnisse, die als solche keinen Immaterialgüterschutz 
geniessen, dürfen von jedermann genutzt werden; das Lauterkeitsrecht enthält kein gene-
relles Verbot, fremde Leistungen nachzuahmen, sondern es besteht grundsätzlich Nach-
ahmungsfreiheit. Das UWG bezweckt die Gewährleistung der Lauterkeit des Wettbe-
werbs, während es dem Immaterialgüterrecht vorbehalten ist, besondere Leistungen als 
solche zu schützen. Leistungen sind daher durch das UWG nicht als solche, sondern nur 
bei Vorliegen lauterkeitsrechtlich relevanter Umstände gegen Übernahme und Nachah-
mung geschützt, wie namentlich vermeidbarer Herkunftstäuschung, Rufausbeutung, hin-
terlistigem Verhalten oder behinderndem systematischem Vorgehen (BGE 131 III 384 
E. 5.1; BGer 4A_78/2011 E. 4.1). 
 
aa) 
Nachahmungen erfüllen unter anderem dann einen lauterkeitsrechtlichen Tatbe-
stand, wenn das Original Kennzeichnungskraft besitzt und durch sein Erscheinungsbild 
beim Käufer Rückschlüsse auf den Hersteller hervorruft, sodass eine Nachbildung eine 
Verwechslungsgefahr mit dem Original schafft; oder wenn durch den Nachahmer syste-
matisch oder planmässig der Ruf des Originals ausgebeutet wird. Beim Vertrieb von skla-
vischen Nachahmungen kann allenfalls auch der Tatbestand von Art. 3 lit. d UWG vorlie-
gen, wenn damit beim Adressatenkreis eine Täuschung über die betriebliche Herkunft 
verbunden ist (Urteil des Zürcher Obergerichts vom 2.12.2011, Geschäftsnummer 
LK11002-O/U, mit Verweis auf BAUDENBACHER, Kommentar zum UWG, Art. 2 N 204 ff., 
Art. 3 lit. d N 145 ff.). Das Bundesgericht hat im Zusammenhang mit der Nachahmung von 
Möbelstücken erkannt, dass die systematische Häufung raffinierter Nachahmungen "bis 
an die Grenze des Unzulässigen" mit Treu und Glauben ebenso wenig zu vereinbaren sei 
wie eine einmalige genaue Nachahmung, wenn sie wie diese darauf angelegt sei, den 
guten Ruf des Konkurrenzerzeugnisses in schmarotzerischer Weise auszubeuten 
(BGE 104 II 334; BGE 108 II 74/75; BGE 105 II 302; BGE 113 II 190 E. II. /1.b). Die skla-
vische Nachahmung von Warenformen ist vor allem dann unlauter, wenn diese Kenn-
zeichnungskraft für den Hersteller erlangt haben. Der Kennzeichnungscharakter einer 
Warenform ist aufgrund der gesamten Umstände zu untersuchen. Hierzu gehören insbe-
 
 
 
 
 
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sondere die Originalität der Warenform, die Dauer und der Umfang ihres Gebrauches 
sowie die Art der hierfür betriebenen Werbung. Ist die nachgemachte Warenform kenn-
zeichnungskräftig, ist deren Nachbildung wegen der damit eintretenden Verwechselbar-
keit schon gemäss Art. 3 lit. d UWG unlauter (DAVID/JACOBS, Schweizerisches Wettbe-
werbsrecht, Bern 2005, S. 21 N 67). Eine Täuschung über die betriebliche Herkunft ist 
jedoch dann ausgeschlossen, wenn der Hersteller der Nachahmung deutlich auf die be-
triebliche Herkunft der Nachahmung hinweist (BGE 105 II 297 E. 4.a; BGE 113 II 190 
E.II./1.b; BAUDENBACHER, a.a.O., Art. 3 lit. d N 147). 
 
bb) 
Soweit die Stühle über keinen urheberrechtlichen Schutz verfügen, dürfen sie von 
der Beklagten grundsätzlich produziert und vertrieben werden. In Anbetracht des Um-
standes, dass die Beklagte die Stühle zumindest in technischer Zusammenarbeit mit Max 
Bill als Erste hergestellt hat, liegt weder eine Nachahmung vor, noch wird der Adressaten-
kreis über die betriebliche Herkunft der Stühle getäuscht. Zudem befindet sich auf der 
Unterseite der Sitzfläche des Kreuzzargenstuhls ein Kleber, der darauf hinweist, dass der 
Stuhl aus der Produktion der Beklagten stammt (bekl.act. 47). Ein Verstoss gegen das 
UWG ist daher nicht gegeben. Die Klägerin geht diesbezüglich übrigens fehl, wenn sie 
argumentiert, ein fehlender Urheberrechtsschutz würde dazu führen, dass jeder beliebige 
Dritte die streitgegenständlichen Stühle in identischer Form und Farbgebung produzieren 
dürfte. Ein solches Verhalten durch einen beliebigen Dritten würde tatsächlich eine Nach-
ahmung oder Rufausbeutung darstellen. Bei der Beklagten handelt es jedoch nicht um 
einen beliebigen Dritten, sondern um den ursprünglichen Hersteller und Vertreiber der 
Stühle, der von Beginn weg an dessen Entstehung beteiligt war. 
 
4. 
Die Klägerin macht geltend, der Kreuzzargenstuhl und der HfG-Barhocker seien 
urheberrechtlich geschützt. Dies wird von der Beklagten bestritten. 
 
a) 
In diesem Zusammenhang bringt die Klägerin vor, die Beklagte habe als Lizenz-
nehmerin die Schutzfähigkeit der beiden Stühle anerkannt. Sie verhalte sich widersprüch-
lich, wenn sie nun die Schutzfähigkeit der Stühle bestreite. Demgegenüber macht die Be-
klagte geltend, sie habe die Schutzfähigkeit mit Abschluss des Lizenzvertrages nicht an-
erkannt. Der Lizenzvertrag sei vielmehr abgeschlossen worden, um eine Auseinanderset-
zung zu vermeiden und in der Hoffnung, mit den Nachkommen von Max Bill weiterhin eine 
erquickliche Zusammenarbeit pflegen zu können. 
 
b) 
Die Einrede des widersprüchlichen Verhaltens ist nicht vertraglicher Natur, son-
dern nach Art. 2 ZGB zu beurteilen. Entgegen der Meinung der Klägerin steht das Verhal-
 
 
 
 
 
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ten der Beklagten jedoch nicht im Widerspruch zum Lizenzvertrag vom 7. April 1999 
(kläg.act. 16). Im Lizenzvertrag werden entweder bloss allgemein Nutzungsrechte sowie 
Immaterialgüterrechte erwähnt, ohne dass diese näher definiert werden, oder es wird 
konkret auf die Marke "max bill" Bezug genommen, deren Verwendung es im vorliegen-
den Fall nicht zu beurteilen gilt. Von Urheberrechten ist nirgends konkret die Rede, wes-
halb nicht angenommen werden kann, die Beklagte habe deren Bestand anerkannt. Dies 
gilt umso mehr, als die Klägerin der Beklagten den Bestand eines Urheberrechtes auch 
nicht garantierte (Ziffer 6 des Lizenzvertrages, kläg.act. 16). Zudem enthält das dem Ge-
richt vorliegende Vertragsexemplar keinen (unterzeichneten) Anhang B. Ohne diesen 
Anhang B ist es dem Gericht jedoch nicht möglich zu beurteilen, ob die streitgegenständ-
lichen Stühle darin aufgeführt sind und es sich damit um Vertragsprodukte im Sinne des 
Vertrages handelt. Daran vermag im Übrigen auch nichts zu ändern, dass die Beklagte 
auf dem Umsatz mit den Stühlen Lizenzgebühren entrichtete, regelte der Lizenzvertrag 
doch auch die entgeltliche Verwendung der Marke „max bill“ und es ist unbestritten, dass 
die Beklagte die Bezeichnung „bill original“ zur Vermarktung der Stühle nutzte. Soweit die 
Beklagte bereits Max Bill persönlich Lizenzgebühren bezahlt hat (kläg.act. 40-43), ist zu 
bemerken, dass die Marke damals noch nicht hinterlegt war, weshalb der Gebrauch einer 
Marke als Motiv für die Zahlung ausscheiden dürfte. Dies ändert jedoch nichts daran, 
dass ebenfalls unklar bleibt, wofür die Zahlungen einer Lizenzgebühr an Max Bill erfolg-
ten, ist doch der entsprechende Vertragsinhalt unbekannt. Es bleibt damit durchaus denk-
bar, dass die Zahlungen für die Verwendung des Namens von Max Bill oder ganz allge-
mein als Abgeltung seiner Mitwirkung beim Entwurf des Stuhls erfolgten. Zudem ist 
grundsätzlich davon auszugehen, dass mit einer Vertragsauflösung auch die gegenseiti-
gen Rechte und Pflichten der Parteien enden. Es darf deshalb nicht leichthin angenom-
men werden, eine Partei verhalte sich rechtsmissbräuchlich, wenn sie sich in Widerspruch 
zu einem aufgelösten Vertrag setzt. Die Bestreitung des Bestandes eines Urheberrechts 
erweist sich damit nicht als rechtsmissbräuchlich. 
 
5. 
Was den urheberrechtlichen Schutz der streitgegenständlichen Stühle anbelangt, 
bringt die Klägerin vor, der Kreuzzargenstuhl hebe sich von den damaligen Stilrichtungen 
klar ab und habe eine neue Richtung eingeleitet oder mitbestimmt. Durch die Kombination 
verschiedener Eigenschaften habe der Kreuzzargenstuhl zum Zeitpunkt seiner Entste-
hung im Jahr 1951 zu einem der innovativsten und gleichzeitig elegantesten Stühle über-
haupt gehört. Mit der Kreuzzarge habe der Stuhl eine zu Beginn der 1950er Jahre revolu-
tionäre Konstruktion aufgewiesen, die ihm ein gleichsam stabiles wie ästhetisch originel-
les Aussehen verliehen habe. Die besondere Stuhlbeinkonstruktion mittels Kreuzzarge sei 
eine Erfindung von Max Bill und ein bis dahin im Möbelbereich weitgehend unbekanntes 
 
 
 
 
 
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und daher besonders innovatives Konzept für einen Stuhl gewesen. Zudem habe Max Bill 
seine Erfindung mit weiteren Elementen wie den leichtfüssig wirkenden Beinen, der 
schwebend wirkenden Sitzfläche und der separaten, ebenfalls schwebend wirkenden Rü-
ckenlehne derart in Verbindung gebracht, dass der Kreuzzargenstuhl eine ganz eigene 
Ästhetik gewonnen habe. Der Kontrast zwischen dünner Sitz- und Rückenfläche und kräf-
tigem Rahmenwerk bewirke den für den Kreuzzargenstuhl charakteristischen, kraftvollen 
und zugleich plastisch wirkenden Gesamteindruck. Ein weiteres Formmerkmal bestehe in 
der Gestaltung der eher filigran anmutenden Sitzfläche und Rückenlehne, wobei die 
schlipsähnliche Form der Rückenlehne besonders markant sei. Der Kreuzzargenstuhl 
stehe mit den anderen Werken aus der "Max-Bill-Kollektion" für den damals neuen, von 
Max Bill entworfenen "organischen Designbegriff". Dies manifestiere sich vor allem in der 
organischen und gleichzeitig ästhetisch ansprechenden Gestaltung seiner Sitz- und Rü-
ckenfläche unter Verwendung von zweisinnig gekrümmten Pressholz-Elementen. Die 
zweisinnige Krümmung bewirke, dass der Oberbereich der Rückenlehne leicht nach aus-
sen ausgeformt werde und somit organisch den Rücken der sitzenden Person umfassen 
könne. Zum HfG-Barhocker führt die Klägerin aus, dieser unterscheide sich von den da-
mals üblichen, schwerfällig anmutenden und grösstenteils am Boden festgeschraubten, 
unbeweglichen Barhockern durch seine Einfachheit. Mit dem HfG-Barhocker sei erstmals 
ein Modell geschaffen worden, das gerade aufgrund seiner Einfachheit beweglich gewe-
sen sei und sich leicht habe umgruppieren lassen. Aufgrund der Dreibeinigkeit bleibe 
auch bei zufälliger Häufung oder beliebiger Stellung der Hocker zueinander und zum Tre-
sen der Eindruck einer Ordnung gewahrt. Auch der HfG-Barhocker habe dem damals 
neuen Entwurfsbewusstsein des "organischen Designbegriffs" entsprochen, das sich vom 
vorbekannten Formenschatz abgehoben habe. Sowohl beim Kreuzzargenstuhl als auch 
beim HfG-Barhocker handle es sich um Klassiker des Möbeldesigns. Die beiden Stühle 
würden auf einer selbstständigen, eigenschöpferischen Tätigkeit beruhen und seien daher 
originell. Der Gesamteindruck der beiden Stühle unterscheide sich vom damalig bekann-
ten und üblichen Formenschatz. Es handle sich somit um künstlerische Werke im Sinne 
des Urheberrechts. 
 
a) 
Demgegenüber bestreitet die Beklagte, dass die beiden Stühle urheberrechtlich 
geschützt seien. Entgegen der Darstellung der Klägerin habe das Konzept der Kreuzzar-
ge, wie auch die von der Klägerin als Besonderheit bezeichnete gekrümmte Rückenlehne 
und gebogene Sitzfläche zum Zeitpunkt der Entwicklung des Kreuzzargenstuhls bereits 
bestanden. Da das Modell aus vorbestehenden Elementen (Rückenlehne), technischen 
Konzepten (Kreuzzarge, zweisinnig gekrümmte Flächen) und visuellen Konzepten 
("schwebende" Sitzfläche) zusammengesetzt worden sei, fehle es am besonders innova-
 
 
 
 
 
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tiven Konzept, welches die Klägerin als Grundlage für die Werkeigenschaft behauptet 
habe. Der Stuhl sei daher auch nicht originell gewesen, weshalb ihm der künstlerische 
Wert fehle. Das angeblich von Max Bill geschaffene "organische" Design sei nicht von ihm 
geschaffen worden, sondern finde sich bereits in den Stühlen der Eheleute Eames. Be-
züglich des HfG-Barhockers wendet die Beklagte ein, dass sich dieser nur unwesentlich 
vom vorbestehenden Formenschatz unterscheide und keine eigenständige Schöpfung mit 
individuellem Charakter sei. Dem HfG-Barhocker fehle ebenfalls eine originelle Gestal-
tung, habe es doch bereits vorher sehr ähnlich gestaltete, ältere Barhockermodelle gege-
ben. Der von der Klägerin behauptete, selbstordnende Effekt der dreieckigen Standflä-
chen der HfG-Barhocker sei eine rein theoretische Überlegung, da die Sitzfläche oben 
rund und von der Grösse (mindestens nahezu) einen Umkreis der dreieckigen Standflä-
che darstelle und sich der ordnende Effekt der Dreiecke folglich gar nicht einstellen kön-
ne. 
 
b) 
Der Begriff des geschützten Werkes nach Art. 2 URG umfasst konkrete Darstel-
lungen der Kunst und Literatur, die nicht bloss Gemeingut enthalten, sondern insgesamt 
als Ergebnis geistigen Schaffens von individuellem Charakter oder als Ausdruck einer 
neuen originellen Idee zu werten sind; Individualität oder Originalität gelten denn auch als 
Wesensmerkmale des urheberrechtlich geschützten Werkes. Der individuelle Charakter 
muss im Werk selbst zum Ausdruck kommen. Originalität im Sinne einer persönlichen 
Prägung durch den Urheber ist nach dem revidierten Urheberrechtsgesetz nicht mehr 
erforderlich. Massgebend ist die Werkindividualität und nicht die Urheberindividualität. 
Diese Schutzvoraussetzungen sind am eindrücklichsten erfüllt, wenn das Werk unver-
kennbar charakteristische Züge aufweist und sich von Darstellungen der gleichen Werks-
gattung deutlich unterscheidet. Dagegen bedeutet dies nicht, dass an das Mass der geis-
tigen Leistung, an den Grad der Individualität oder Originalität stets die gleich hohen An-
forderungen zu stellen wären. Vielmehr hängt die verlangte Individualität vom Spielraum 
des Schöpfers ab; wo ihm von vornherein der Sache nach wenig Raum bleibt, wird der 
urheberrechtliche Schutz schon gewährt, wenn bloss ein geringer Grad selbstständiger 
Tätigkeit vorliegt (BGE 110 IV 105; BGE 106 II 73/74; BGE 88 IV 126; BGE 85 II 123 E. 3; 
BGE 113 II 190 E. I/2a; BGE 130 III 168 E. 4.4; BGE 130 III 714 E. 2.1.). Anders verhält 
es sich nur, wenn die Form des Gegenstandes durch seinen Gebrauchszweck derart be-
dingt oder seine Gestaltung durch vorbekannte Formen so eingeschränkt ist, dass für 
individuelle oder originelle Merkmale praktisch kein Raum bleibt. Trifft dies zu, so liegt ein 
rein handwerkliches Erzeugnis und damit Gemeingut vor, das vom Schutz des Urheber-
rechts auszunehmen ist (BGE 113 II 190 E. I/2a). 
 
 
 
 
 
 
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c) 
Für Sitz- und Liegemöbel besteht eine Vielzahl möglicher Formen, weshalb sich 
nicht sagen lässt, ihre Gestaltung sei weitgehend oder sogar ausschliesslich durch den 
Zweck des Möbelstückes vorgegeben. Eine Einschränkung ergibt sich dagegen aus den 
vorbestehenden Stilrichtungen, die für sich allein ebenso wenig ausreichen, wie der äs-
thetische Wert oder die Bedeutung eines Werkes (BGE 106 II 73 und BGE 75 II 360 mit 
Hinweisen). Möbel als Werke der angewandten Kunst können urheberrechtlich geschützt 
sein, wenn über eine rein handwerksmässige oder industrielle Arbeit hinaus eine Leistung 
erbracht wird, die auf einer selbstständigen schöpferischen Tätigkeit beruht, sich als origi-
nell erweist und daher als künstlerisch zu werten ist. Dies gilt namentlich dann, wenn ein 
Möbelstück sich von bisherigen Stilrichtungen klar abhebt und eine neue Richtung einlei-
tet oder wesentlich mitbestimmt (BGE 113 II 190 E. I/2a). Die geistige Schöpfung muss 
etwas Neues darstellen, das sich vom bisherigen Bekannten unterscheidet. Neue geistige 
Schöpfungen, die dem Bekannten so nah sind, dass auch beliebige Andere die gleiche 
Form schaffen könnten, haben keinen individuellen Charakter. Bei Werken der angewand-
ten Kunst werden vergleichsweise hohe Anforderungen an den individuellen Charakter 
gestellt. Bei der Prüfung, ob ein Werk urheberrechtlich geschützt ist, sind zwar die einzel-
nen gestalterischen Elemente daraufhin zu würdigen, ob sie zur Individualität der Gestal-
tung beitragen; entscheidend ist jedoch stets der Gesamteindruck. Der künstlerische Ein-
druck wird durch die Gestaltung, Linienführung und das Zusammenwirken aller Elemente 
bestimmt und nicht nur durch die Beschaffenheit einzelner Elemente (Entscheid des Kan-
tonsgerichts St. Gallen vom 17. Mai 2000, E. III.a, in: sic! 2001, 491; BGE 113 II 190 
E. 1.2.b). Gemäss publizierter Rechtsprechung des Bundesgerichts ist im Zweifelsfall von 
einem rein handwerklichen Erzeugnis auszugehen, das keinen urheberrechtlichen Schutz 
geniesst (BGE 105 II 297 E.3a). Eine Rechtsprechung, die kurz vor Einleitung des vorlie-
genden Prozesses noch einmal ausdrücklich bestätigt wurde (BGer 4A_78/2011 E. 2.4). 
 
d) 
Nachdem für die Originalität eines Werkes gemäss revidiertem Urheberrechtsge-
setz die Werkindividualität und nicht die Urheberindividualität massgebend ist, erübrigen 
sich Ausführungen über die Rolle von Max Bill als Künstler und Designer. Nachfolgend ist 
daher zu prüfen, ob den streitgegenständlichen Stühlen die erforderliche Werkindividuali-
tät zukommt. 
 
6. 
Was den HfG Barhocker anbelangt, so sind Hocker seit Urzeiten bekannte Sitzmö-
bel. Barhocker sind jedoch, namentlich in dieser Funktion, geschichtlich gesehen eine 
relativ junge Variante. Vorläufer des Barhockers waren die sog. Laden-, Geschäfts- oder 
Kanzleistühle, die es dem dort sitzenden Personal erlaubten, mit einem stehenden Ge-
 
 
 
 
 
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genüber auf Augenhöhe zu kommunizieren. Erst anfangs des 20. Jahrhundert fanden 
Barhocker langsam in Europa Verbreitung (Expertise, act. 92, S. 14). 
 
a) 
Die erste Herstellung des HfG-Barhockers fällt zeitlich in die Mitte der Fünfziger-
Jahre, wobei es allerdings im vorliegenden Fall die für die Expo 1964 in Lausanne über-
arbeitete Fassung zu beurteilen gilt. Der ursprüngliche HfG-Barhocker von 1955 wies eine 
ungepolsterte Sitzfläche aus Holz und eine aussen um drei schräg gestellte Hockerbeine 
laufende Ringstrebe auf, welche die Position der Beine fixiert, das Gestell stabilisiert und 
dabei gleichzeitig als Fussstütze dient. Der HfG-Barhocker von 1964 verfügt demgegen-
über über eine runde, gepolsterte Sitzfläche und eine innerhalb der Hockerbeine befindli-
che Ringstrebe. Dabei handelt es sich jedoch nicht um einen für die vorliegende Beurtei-
lung massgebenden Unterschied (Expertise, act. 92, S. 14). Im Wesentlichen zeichnet 
sich der HfG-Barhocker durch seine reduzierte Formgebung aus. 
 
 
 
 
 
HfG-Barhocker 1955 
HfG-Barhocker 1964 
 
 
Sitzfläche aus Holz 
 
Sitzfläche gepolstert 
 
 
Ringstrebe aussen. 
 
Ringstrebe innen 
 
 
Bild vom HfG-Archiv Ulm 
 
b) 
Das Konzept des HfG-Barhockers, d.h. die Verbindung einer runden Sitzfläche mit 
leicht schräg gestellten Beinen und einem Ring, der die Konstruktion stabilisiert und 
gleichzeitig als Fussstütze dient, war zum Zeitpunkt seiner Entwicklung bereits bekannt, 
wie etwa das Hocker-Modell 1203b aus dem Katalog der Beklagten aus dem Jahr 1932 
(bekl.act. 17), das Barhockermodell "Tabouret Haut" von Jean Prouvé aus dem Jahr 1942 
(bekl.act. 18) oder die Modelle von Thonet aus dem Jahre 1930/31 und 1935 (Expertise, 
act. 92, S. 15) verdeutlichen. 
 
 
 
 
 
 
 
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Hockermodell 
1203b 
 
Barhocker von 
Jean Prouvé 
 
Modelle B 62 und B 114 
Thonet aus dem Firmenkata-
log 
 
 
 
Dem HfG-Barhocker am Ähnlichsten ist wohl derjenige vom Robin Day, wobei jedoch 
dessen Datierung schwierig ist. Der einzige Unterschied besteht darin, dass beim Barho-
cker von Robin Day die Stahlrohre unterhalb der Sitzfläche mittig zusammenlaufen, wäh-
rend dem sie beim HfG-Barhocker etwas auf Distanz gesetzt sind. Gemäss Gutachter 
liegt es nahe, dass der Barhocker von Robin Day etwa in der gleichen Zeit wie der HfG-
Barhocker, d.h. Ende 50er Jahre bzw. Anfang 60er Jahre erstmals hergestellt wurde. 
 
 
Barhocker von Robin Day 
 
c) 
Dieser kurze Überblick über die Auswahl von formal ähnlichen Barhockern aus den 
dreissiger bis fünfziger Jahren zeigt, dass im Grunde nahezu alle Bestandeselemente des 
HfG-Barhockers bereits auf die eine oder andere Weise in älteren Modellen enthalten 
waren. Die Frage, ob drei- oder vierbeinig ist dabei letztlich unerheblich, da die gemein-
same Urform mit ihren schräg in das Sitzbrett eingepassten Beinstollen weitere Varianten 
quasi vorgibt (Expertise, act. 92, S. 18). Sie reicht vom Melkstuhl mit einem Stuhlbein, 
über die dreibeinige Variante bis hin zur vierbeinigen Ausführung. Das Hinzufügen bzw. 
Weglassen eines Stuhlbeins vermag dabei keinen massgeblichen individuellen Charakter 
zu begründen. 
 
 
 
 
 
 
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d) So führt auch der Gutachter aus, es gebe keine Anhaltspunkte dafür, dass der HfG-
Barhocker einen Stil wesentlich mitbestimmt oder gar eingeleitet habe. Für eine stilisti-
sche Einordnung des HfG-Barhockers fehle praktisch jede Handhabe, da alle Bestandteile 
auf das absolut Wesentliche reduziert seien und für eine weitere formale Ausgestaltung 
keinerlei Spielraum belassen worden sei. Dieser fast schon ans Asketische grenzende 
Minimalismus sei ein durchgehender Charakterzug des 20. Jahrhunderts und für die mitt-
leren fünfziger Jahre nicht mehr neu. Dem HfG-Barhocker lasse sich auch keine Leitfunk-
tion bei der Durchsetzung dieser Stilrichtung zuschreiben (Expertise, act. 92, S. 18). 
 
e) 
Eine deutliche Unterscheidung zu den damals bestehenden Stilrichtungen ist somit 
nicht gegeben, auch wenn der HfG-Barhocker etwas filigraner wirken mag als seine Vor-
läufermodelle. Aufgrund dieser Vorläufermodelle, die bereits alle wesentlichen Bestandtei-
le des HfG-Barhockers aufwiesen, war die Gestaltung des HfG-Barhockers derart stark 
eingeschränkt, dass für individuelle oder originelle Merkmale kein Raum mehr blieb, war 
doch die Gestaltung des HfG-Barhockers entsprechend dem Zeitgeist auf das absolut 
wesentliche reduziert. Gegenüber den Vorläufermodellen weist der HfG-Barhocker keinen 
massgeblichen individuellen Charakter auf, ist er doch den Vorläufermodellen zu ähnlich. 
Es handelt sich somit nicht um eine neue geistige Schöpfung. Weiter scheint der von der 
Klägerin erläuterte selbstordnende Effekt der dreieckigen Standflächen nicht ohne weite-
res eintreten zu können, weil diese von der runden Sitzfläche nahezu umkreist werden. 
Nachdem im Zweifelsfall von einem rein handwerklichen Erzeugnis auszugehen ist, erfüllt 
der HfG-Barhocker von Max Bill die vergleichsweise hohen Anforderungen an den indivi-
duellen Charakter bzw. die Neuheit der geistigen Schöpfung im Bereich der angewandten 
Kunst nicht, womit kein urheberrechtlich geschütztes Werk vorliegt. 
 
7. 
Die erste Herstellung des Kreuzzargenstuhls fällt zeitlich in die Jahre 1951/1952 
(Expertise, act. 92, S. 2), wobei für die rechtliche Beurteilung des urheberrechtlichen 
Schutzes eine noch genauere Datierung nicht notwendig erscheint. Er zeichnet sich we-
sentlich durch die Gestaltung der Formelemente der Kreuzzarge, der Stuhlbeine, der Sitz-
fläche sowie der Rückenlehne aus. 
 
 
 
 
 
 
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a) 
Nach konstruktiven Gesichtspunkten kann bei Holzstühlen grundsätzlich zwischen 
Stollen-, Sprossen- und Zargenstühlen unterschieden werden (Expertise, act. 92, S 4). 
Bei Kreuzzargenstühlen werden die Stuhlbeine unter der Sitzfläche übers Kreuz mitein-
ander verbunden, wobei die Zarge nicht trägt, sondern nur zur Aussteifung des Stuhles 
dient (Expertise, act. 92, S. 7). 
 
Die Konstruktion des Kreuzes, die Stuhl- bzw. Tischbeine unter der Sitz- bzw. Tischfläche 
übers Kreuz miteinander verbindet, existierte bereits vor der Kreuzzarge. So schufen Le 
Corbusier, Pierre Jeanneret und Charlotte Perriand bereits im Jahr 1928 mit den Thonet 
Modellen B 302 und B 304 einen Drehsessel bzw. einen Drehhocker, bei denen sich der 
Drehzapfen mittig über einer Stahl-Kreuz-Konstruktion befand (Expertise, act. 92, S. 7). 
Auch weist das Tischgestell des Dessau-Tisches von Mies van der Rohe aus dem Jahr 
1930 (bekl.act. 9, Nr. 173; Expertise, act. 92, S. 7) eine Konstruktion auf, bei welcher die 
Tischbeine über Kreuz miteinander verbunden sind. Eine kreuzförmige Abstrebung in der 
Diagonalen der Stuhlbeine bestand bereits bei drehbaren Bugholzmöbeln des 19. Jahr-
hundert (Expertise, act. 92, S. 7). Auch wenn es sich dabei nicht um Zargen handelte, ist 
die Kreuzzarge des streitgegenständlichen Stuhls nicht ohne Vorläufer. Ob es sich beim 
Sessel von Sven Engström und Gunnar Mystrand aus dem Jahr 1950 mit Kreuzzarge 
(bekl.act. 8) oder bei dem von der Beklagten erwähnten "GOETEBURG 1" von Erik 
Gunnar Asplund (bekl.act. 10) um einen solchen Vorläufer handelte, konnte der Experte 
zwar nicht bestätigen (Expertise, act. 92, S 8). Beim vom Experten erwähnten Barhocker 
bzw. Hocker mit Kreuzzarge von Henry van der Veldes aus dem Jahr 1908 (Expertise, 
act. 92, S. 10) erscheint hingegen fraglich, ob ein Hocker mit einem Kreuzzargenstuhl 
vergleichbar ist. 
 
Der Experte zeigt auf, dass der aus dem Jahre 1943 bzw. 1949 stammende Stuhl bzw. 
Stuhlbausatz Triva von Elias Svedberg in der technischen Konstruktion der Stuhlbeine im 
Wesentlichen dem streitgegenständlichen Kreuzzargenstuhl entspricht. Jedenfalls handelt 
 
 
 
 
 
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es sich um eine gleichartige Kreuzzargenkonstruktion, wobei allerdings die Stabilität der 
Stuhlbeinkonstruktion durch einen zusätzlichen Innenreifen verstärkt wird (Expertise, 
act. 92, S. 8/9). Dieser Innenreif sowie die gepolsterte Sitzfläche prägen jedoch den Ge-
samteindruck des Triva stark, so dass er sich in seiner Erscheinung wesentlich vom 
streitgegenständlichen Kreuzzargenstuhl unterscheidet. 
 
 
 
 
 
Sessel von 
Sven Engström + 
Gunnar Mystrand 
(bekl.act. 8) 
GOETEBURG 1 
Erik Gunnar 
Asplund 
(bekl.act. 38) 
Stuhlbausatz Triva von Elias Svedberg 
(ger.act. 92, S. 8/9) 
 
 
 
 
b) 
Das Sitzbrett und die Rückenlehne des streitgegenständlichen Kreuzzargenstuhls 
sind dreidimensional ausgeformt bzw. sphärisch gekrümmt und versuchen sich so der 
Ergonomie des Benutzers weitmöglichst anzupassen (Expertise, act. 92, S. 5). Schon 
anfangs des 20. Jahrhunderts offerierte die Bugholzmöbelindustrie unter Heissdampfein-
wirkung „thermoplastisch“ verformte Sperrholzsitze und Rücklehnen an. In den 1930er 
Jahren wurde versucht, unter Druck und Hitze Schichtholz in gebogene Form zu bringen, 
was schliesslich Anfang der fünfziger Jahre in einer Vielzahl neuer Formerfindungen gip-
felte. Dabei erfolgten die entscheidenden Weichenstellungen durch Ray und Charles Ea-
mes, Harry Bertoia und Eero Saarinen bereits Mitte der vierziger Jahre (Expertise, act. 92, 
S. 4). So hatte der Stuhl von Ray Eames von 1945 eine gebogene Sitzfläche 
(bekl.act. 15). Zudem zeichnet sich dieser Stuhl mit der Besonderheit aus, dass die Sei-
tenränder der Sitzfläche ähnlich wie beim späteren Kreuzzargenstuhl von Max Bill nicht 
gestützt werden mussten, wodurch der Eindruck einer schwebenden Sitzfläche entstand. 
Auch der Stuhl Nr. 85D von Werner Max Moser aus der Zeit vor 1931 verfügte über eine 
zweisinnig gekrümmte Rückenlehne, eine gebogene Sitzfläche und nach hinten gebogene 
Hinterbeine (bekl.act. 10 - 12). Was aber nichts daran ändert, dass gerade die Verwen-
dung der Kreuzzargenkonstruktion dem streitgegenständlichen Stuhl einen anderen Ge-
samteindruck verleiht. 
 
 
 
 
 
 
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Stuhl Nr. 85 Stuhlbausatz Triva Stuhl von Ray Eames 
Kreuzzargenstuhl 
von Moser mit Kreuzzarge 
 (bekl.act. 15) 
 
(bekl.act. 11) (ger.act. 92, S. 9) 
 
c) 
Die massgeblichen Formelemente des Kreuzzargenstuhls von Max Bill waren so-
mit vorbestehend. Max Bill kombinierte jedoch diese Formelemente neu und in einer zum 
damaligen Zeitpunkt nicht bekannten Art. Damit unterscheidet sich der Kreuzzargenstuhl 
von den vorbekannten Stuhlformen wesentlich, kann doch die Kombination bestehender 
Formelemente eine schöpferische Leistung beinhalten (BARRELET/EGLOFF/KÜNZI, a.a.O., 
Art. 2 N 6). Da es eine Vielzahl möglicher Gestaltungsformen von Sitzmöbeln gibt, muss 
sich der Gesamteindruck der neuen Kombination allerdings deutlich vom vorbestehenden 
Formenschatz unterscheiden, um urheberrechtlich geschützt zu sein. Diese Vorausset-
zung ist im vorliegenden Fall erfüllt. Gemäss Gutachten wurde der auch von der Firma 
Formtex-Sitzmöbel AG produzierte streitgegenständliche Kreuzzargenstuhl in einem Aus-
stellungskatalog des Design Center Stuttgart am Landesgewerbeamt Baden-Württemberg 
in der von den damaligen Ausstellungsmachern vorgenommenen Klassifizierung denn 
auch als „richtungsweisend“ eingestuft (Expertise, act. 92 S. 4). Dies ist ein klarer An-
haltspunkt dafür, dass die Schöpfung des streitgegenständlichen Stuhls über eine rein 
handwerksmässige oder industrielle Arbeit hinausgehende Leistung darstellt, die auf einer 
selbstständigen schöpferischen Tätigkeit beruht, sich als originell erweist und daher als 
künstlerisch zu werten ist. 
 
Zwar kommt der Gutachter zum Schluss, dass sich der streitgegenständliche Stuhl von 
bisherigen Stilrichtungen nicht klar abhebe und auch keine neue Richtung einleitete oder 
wesentlich mitbestimmte. Es handle sich weder in konstruktiver noch in formaler Hinsicht 
um eine grundlegende Innovation (Expertise, act. 92, S. 12). Stilistisch stehe der Stuhl 
durchaus auf der Höhe der Zeit Anfangs der fünziger Jahre. Wirklich prägend und bis heu-
te nachwirkend seien im Bereich der Stühle die Entwürfe anderer Möbeldesigner gewe-
 
 
 
 
 
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sen, wie z.B. Eames, Jacobsen, Wegener und Eiermann (Expertise, act. 92, S. 13). Die-
ser Schluss ist für das Gericht nachvollziehbar, ist doch der Grundaufbau des streitge-
genständlichen Stuhls mit Ausnahme der Kreuzzarge höchst konventionell. Es handelt 
sich um eine auf vier Beinen liegende Sitzfläche mit Lehne. Sitzfläche und Lehne beste-
hen aus einer Schichtholzplatte, die in der für die damalige Zeit typischen Art unter Druck 
und Hitze in eine ergonomisch gebogene Form gebracht wurde. Dies erscheint weniger 
innovativ als etwa die urheberrechtlich geschützten LC2 und LC4 von Le Corbusier, mit 
denen nicht mehr ein Gestell gepolstert, sondern das Polster von einem Metallkäfig um-
rahmt wird, was bei diesen Sesseln und Sofas zu einem völlig neuen Gesamteindruck 
führte, der sich klar vom zuvor Bekannten unterschied. Auch der Tripp-Trapp Stuhl wirkt 
weit innovativer, weil er keine eigentlichen Beine hat, sondern den technischen Ansatz 
des Schwingstuhles übernimmt, ohne dass der Gesamteindruck demjenigen eines 
Schwingstuhls entsprechen würde. 
 
Es ist jedoch möglich, dass eine selbstständige schöpferische Tätigkeit vorliegt, die sich 
als originell erweist und daher als künstlerisch zu werten ist, ohne dass sich ein Möbel-
stück von bisherigen Stilrichtungen klar abhebt und eine neue Richtung einleitet oder we-
sentlich mitbestimmt. Durch den Hinweis, dass namentlich in diesem Fall urheberechtli-
cher Schutz vorliegt (BGE 113 II 190 E. I/2a), ergibt sich, dass die Aufzählung nicht ab-
schliessend, sondern exemplarisch ist. So ist etwa offensichtlich, dass die beiden Voraus-
setzungen der Unterscheidung von einer bisherigen Stilrichtung und Prägung einer neuen 
Stilrichtung entgegen der in der Rechtsprechung verwendeten Formulierung nicht kumula-
tiv erfüllt sein müssen. So hebt sich etwa der Tripp-Trapp Stuhl durchaus vom bisher Be-
kannten ab, doch dürfte die Behauptung zu weit gehen, er habe eine neue Stilrichtung 
eingeleitet oder mitgeprägt. Es gilt deshalb zu würdigen, dass der Experte dem streitge-
genständlichen Kreuzzargenstuhl bescheinigt, er unterscheide sich durch die funktionale, 
materialgemässe und ergonomisch bestimmte Formgebung in qualitativer Hinsicht von 
ähnlichen, zum Teil bis in die zwanziger Jahre zurückdatierenden Entwürfen (Expertise, 
act. 92, S. 12). Die Formgebung weist damit durchaus eine besondere Qualität auf und 
unterscheidet sich auch von damals bekannten Formen. Die Kombination der technisch 
interessanten Zarge zur Verbindung der vier Stuhlbeine über Kreuz, zusammen mit einer 
Sitzfläche und einer Lehne aus gebogenen Schichtholzplatten verleihen dem Stuhl eine 
besondere Eleganz bzw. Formschönheit. Die unterschiedliche Farbgebung der Sitzfläche 
und Lehne einerseits und des Tragegestells anderseits unterstreicht zudem den Gegen-
satz zwischen der rein technischen Aufgabe des Tragegestells mit Kreuzzarge und der für 
den Sitzkomfort wesentlichen Elemente, nämlich der Sitzfläche und der Lehne. Der Stuhl 
erscheint damit im Vergleich zu anderen Stühlen seiner Zeit im Gesamteindruck originell 
 
 
 
 
 
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und singulär. Das Gericht kommt somit zum Schluss, dass es sich beim streitgegenständ-
lichen Kreuzzargenstuhl in der abgebildeten Form und Farbgebung zweifelsfrei um eine 
geistige Schöpfung handelt, die Anfang der 1950-er Jahre etwas Neues darstellte, das 
sich vom bisherigen Bekannten unterschied und somit eine originelle schöpferische Leis-
tung vorliegt, die über eine rein handwerksmässige oder industrielle Arbeit hinausgeht. 
 
8. 
Die Beklagte führt aus, sie habe mit Max Bill bei der Entwicklung, der Herstellung 
und dem Vertrieb des Kreuzzargenstuhls sowie des HfG Barhockers zusammen gearbei-
tet. Die Stühle seien im Markt als Qualitätsstühle aus der Fabrik der Beklagten bekannt 
gewesen und seien auch wegen des Designers Max Bill geschätzt worden (Klageantwort, 
Rz. 8). Max Bill habe sich die Ideen und zum Teil sogar ganze Teile, wie etwa die Rü-
ckenlehen, bei anderen geborgt (Klageantwort, Rz. 63). Die Beklagte anerkennt damit den 
Schöpfungsbeitrag von Max Bill, weshalb zumindest von Miturheberschaft auszugehen 
ist. Die Klägerin hat damit als Rechtsnachfolgerin von Max Bill das Recht, der Beklagten 
die Herstellung und den Vertrieb des Kreuzzargenstuhls verbieten zu lassen. Damit ist die 
Klage in diesem Punkt zu schützen und zwar unabhängig davon, ob Max Bill alleiniger 
Urheber oder blosser Miturheber des streitgegenständlichen Kreuzzargenstuhls war 
(Art. 7 Abs. 3 URG; Art. 7 Abs. 2 URG). 
 
9. 
Auf Antrag der obsiegenden Partei ordnet das Gericht Vollstreckungsmassnahmen 
an (Art. 236 Abs. 3 ZPO). Zwar ist es nicht unhaltbar, von der Strafandrohung nach 
Art. 292 StGB abzusehen, wenn keine Anzeichen dafür bestehen, dass sich die unterlie-
gende Partei nicht dem Urteil unterziehen werde (BGer 5A_839/2010 E.6.3). Dies ändert 
allerdings nichts daran, dass es in Immaterialgüterrechtlichen Verfahren die Regel dar-
stellt, die Aufforderung zu einer Unterlassung mit einer Strafandrohung zu versehen. Dies 
erscheint schon deshalb angezeigt, weil Verbote grundsätzlich nur sinnvoll sind, wenn ein 
Verstoss auch sanktioniert wird. 
 
Es erscheint allerdings unverhältnismässig, die Einhaltung des Verbots bereits für die 
Dauer eines allfälligen Beschwerdeverfahrens durch eine Strafandrohung zu sichern. Dies 
gilt umso mehr, als die Regelung von Art. 103 BGG in Verbindung mit Art. 336 ZPO im 
Falle von Verkaufsverboten unerwünschte Wirkungen zeitigt. Die Strafandrohung entfaltet 
nämlich bereits mit dem vorliegenden Entscheid Wirkung, indem der Entscheid unabhän-
gig von einer allfälligen Beschwerde an das Bundesgericht vollstreckbar ist. Mit allfälliger 
Erteilung einer aufschiebenden Wirkung würde die Strafandrohung wieder dahinfallen und 
im Falle einer Abweisung der Beschwerde wieder aufleben. Damit droht eine gewisse 
Rechtsunsicherheit, die es zu vermeiden gilt. Es rechtfertigt sich deshalb, die Strafandro-
 
 
 
 
 
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hung erst ihre Wirkung entfalten zu lassen, wenn der vorliegende Entscheid rechtskräftig 
ist, d.h. die Rechtsmittelfrist zur Beschwerde gegen das Verbot bzw. die Strafandrohung 
unbenutzt verstrichen ist oder aber das Bundesgericht die Beschwerde abgewiesen hat. 
 
10. 
Im Übrigen ist die Klage vorbehältlich des den Kreuzzargenstuhls betreffenden 
Auskunftsanspruchs (Rechtsbegehren Ziffer 3) und der entsprechenden Forderungsklage 
(Rechtsbegehren 4) abzuweisen. Das Verfahren wird nach Auskunftserteilung zur Beurtei-
lung der geltend gemachten Entschädigung fortzusetzen sein. 
 
 
IV. 
 
1. 
Die Klage ist in Bezug auf den Kreuzzargenstuhl zu schützen und bezüglich des 
HfG-Barhockers abzuweisen. Bei diesem Verfahrensausgang ist von einem hälftigen Ob-
siegen bzw. Unterliegen auszugehen. Die Parteien haben somit die Gerichtskosten je 
hälftig zu tragen (Art. 106 Abs. 1 ZPO). Parteientschädigungen sind bei diesem Verfah-
rensausgang nicht geschuldet. 
 
2. 
Unter Berücksichtigung des von der Klägerin angegebenen Mindeststreitwerts von 
Fr. 100'000.00 und unter Berücksichtigung des gerichtlichen Aufwandes sowie der 
Schwierigkeit des Falles wird die Entscheidgebühr auf Fr. 15‘500.00 festgesetzt (Art. 10 
Ziff. 321 i.V.m. Art. 11 Abs. 1 lit. b GKV). Hinzuzurechnen sind die Gutachterkosten von 
Fr. 4‘500.00. Die Gerichtskosten von insgesamt Fr. 20‘000.00 sind mit den klägerischen 
Kostenvorschüssen von Fr. 24'500.00 zu verrechnen (Art. 111 Abs. 1 ZPO). Die Beklagte 
hat die Klägerin für verrechnete Gerichtskostenvorschüsse mit Fr. 10‘000.00 zu entschä-
digen. Die restlichen Gerichtskostenvorschüsse von Fr. 4‘500.00 verbleiben vorläufig in 
der Gerichtskasse. Über deren Verwendung wird im Rahmen der Beurteilung der Forde-
rungsklage zu entscheiden sein. 
 
 
 
 
 
 
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Das Handelsgericht hat entschieden: 
 
1. 
Der X. AG wird untersagt, Stühle in der Form des von Max Bill entworfenen 'Kreuz-
zargenstuhls' selbst oder durch Dritte herzustellen oder zu vertreiben. 
 
Für den Fall, dass die Beklagte dem Verbot nach Rechtskraft des vorliegenden Ent-
scheides keine Folge leistet, wird ihren Organen die Straffolge von Art. 292 StGB an-
gedroht. Nach Art. 292 StGB wird mit Busse bestraft, wer einer von einer zuständigen 
Behörde oder einem zuständigen Beamten unter Hinweis auf die Strafdrohung dieses 
Artikels an ihn erlassenen Verfügung nicht Folge leistet. 
 
2. 
Das Rechtsbegehren Ziffer 2 der Klägerin wird abgewiesen. 
 
3. 
Die X. AG hat der Stiftung A. über die Anzahl aller von ihr seit dem 1. Januar 2012 
hergestellten und verkauften 'Kreuzzargenstühle' sowie über alle damit erzielten Um-
sätze und Gewinne Auskunft zu erteilen. Im Übrigen wird das Rechtsbegehren Ziffer 
3 der Klägerin abgewiesen. 
 
4. 
Über die Forderungsklage ist später zu entscheiden. 
 
5. 
Die Gerichtskosten von insgesamt Fr. 20‘000.00, bestehend aus der Entscheidge-
bühr von Fr. 15‘500.00 und der Gutachterentschädigung von Fr. 4‘500.00, werden 
den Parteien je zur Hälfte auferlegt. Die Gerichtskosten werden mit den geleisteten 
Gerichtskostenvorschüssen von Fr. 24‘500.00 verrechnet. Der Restbetrag von 
Fr. 4‘500.00 verbleibt vorläufig bei der Gerichtskasse. 
 
6. 
Die X. AG hat die Stiftung A. für die verrechneten Gerichtskostenvorschüsse mit Fr. 
10‘000.00 zu entschädigen. Es sind keine Parteientschädigungen geschuldet. 
 
 
Der Handelsgerichtspräsident 
Der Handelsgerichtsschreiber 
 
 
 
 
 
 
Rolf Brunner 
Markus Weichelt 
 
 
 
 
Zustellung an 
– Rechtsanwälte Dr. Michael Ritscher und Dr. Peter Schramm (R) 
– Rechtsanwalt Stefan Day (R) 
 
 
am 
 
 
 
 
 
HG.2012.95-HGK 
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Rechtsmittelbelehrung 
 
Beschwerde in Zivilsachen (Art. 72 ff. BGG): Unabhängig vom Streitwert, kann gegen Entscheide des 
Handelsgerichtes innert 30 Tagen nach der Zustellung schriftlich unter Beilage des angefochtenen Ent-
scheides Beschwerde an das Schweizerische Bundesgericht, Avenue du Tribunal fédéral 29, 1000 
Lausanne 14, eingereicht werden (Art. 74 Abs. 2 lit. b BGG). Mit der Beschwerde können die in Art. 95-
97 BGG aufgeführten Beschwerdegründe geltend gemacht werden. Es sind die Formvorschriften von Art. 
42 BGG zu beachten. 
 
Mit der Beschwerde gegen Entscheide über vorsorgliche Massnahmen kann nur die Verletzung verfas-
sungsmässiger Rechte gerügt werden (Art. 98 BGG). Die Beschwerde ist nur zulässig, wenn der Ent-
scheid über die vorsorgliche Massnahme einen nicht wieder gutzumachenden Nachteil bewirken kann 
(Art. 93 Abs. 1 Bst. a BGG). Der Fristenstillstand nach Art. 46 Abs. 2 BGG gilt nicht. 
 
Hinweis zur Vollstreckbarkeit 
Eine Beschwerde in Zivilsachen an das Bundesgericht hat in der Regel keine aufschiebende Wirkung, 
ausser es handelt sich um ein Gestaltungsurteil (Art. 103 Abs. 1 und Abs. 2 lit. a BGG). 
 
Der Instruktionsrichter oder die Instruktionsrichterin des Bundesgerichtes kann von Amtes wegen oder 
auf Antrag über die aufschiebende Wirkung andere Anordnungen treffen (Art. 103 Abs. 3 BGG). 
 
Hinweis zu den Rechtsquellen 
Bundesgerichtsgesetz vom 17. Juni 2005 (BGG), SR 173.110; www.admin.ch 
Schweizerische Zivilprozessordnung vom 19. Dezember 2008 (ZPO), SR 272; www.admin.ch 
 
Hinweis zum Fristenlauf 
Die Rechtsmittelfrist beginnt an dem auf die Aushändigung dieses Entscheids folgenden Tag zu laufen 
(Art. 142 Abs. 1 ZPO). Wird eine Abholungseinladung im Briefkasten hinterlassen, ist der Adressat be-
rechtigt, die Sendung innert sieben Tagen auf der Post entgegenzunehmen. Unterlässt er dies oder er-
öffnet die Post eine längere oder zweite Frist, so gilt die Sendung trotzdem mit Ablauf des siebten Tages 
als zugestellt (Art. 138 Abs. 3 lit. a ZPO). Am folgenden Tag beginnt die Rechtsmittelfrist zu laufen. Die 
Erteilung eines Postrückbehalteauftrages vermag den Lauf der Frist nicht zu beeinflussen: Auch in die-
sem Fall gilt die Sendung am siebten Tag als zugestellt.