eschk · gt-k-1997 · 1997-12-11 · de
GT K (Beschluss vom 11. Dezember 1997)
Urheberrecht (Tarife)


EIDG. SCHIEDSKOMMISSION FÜR DIE VERWERTUNG VON URHEBERRECHTEN UND VERWANDTEN SCHUTZRECHTEN
COMMISSION ARBITRALE FEDERALE POUR LA GESTION DE DROITS D’AUTEUR ET DE DROITS VOISINS
COMMISSIONE ARBITRALE FEDERALE PER LA GESTIONE DEI DIRITTI D’AUTORE E DEI DIRITTI AFFINI
CUMISSIUN DA CUMPROMISS FEDERALA PER LA GESTIUN DA DRETGS D’AUTUR E DA DRETGS PARENTADS
Beschluss vom 11. Dezember 1997
betreffend den Gemeinsamen Tarif K (GT K)
(Konzerte und konzertähnliche Darbietungen)
Besetzung:
Präsidentin:
•
Verena Bräm-Burckhardt, Kilchberg
Neutrale Beisitzer:
•
Carlo Govoni, Bern
•
Martin Baumann, St. Gallen
Vertreter der Urheber bzw. der Rechtsinhaber verwandter Schutzrechte:
•
Pierre Widmer, Lausanne
Vertreterin der Werknutzer:
•
Ursula Rohr, Unterlunkhofen
Sekretär:
•
Andreas Stebler, Bern


ESchK
Beschluss vom 11. Dezember 1997 betreffend GT K

___________________________________________________________________________
2
I.
In tatsächlicher Hinsicht hat sich ergeben:
1.
Die Gültigkeitsdauer des Gemeinsamen Tarifs K (GT K; Konzerte und konzertähnliche
Darbietungen), den die Schiedskommission letztmals mit Beschluss vom 8. Dezember
1995 genehmigt hat, läuft am 31. Dezember 1997 ab. Mit Eingabe vom 15. Juli 1997 haben
die beiden Verwertungsgesellschaften SUISA und SWISSPERFORM der Schiedskommis-
sion Antrag auf Genehmigung des GT K in der Fassung vom 8. Juli 1997 (die beigelegte
Fassung datiert allerdings vom 9. Juli 1997) gestellt.

In ihrem Bericht führen die Verwertungsgesellschaften aus, dass die Verhandlungen mit
den folgenden Nutzerorganisationen geführt worden seien:
− Association des Agents de Spectacles et de Concerts en Suisse, Zürich
− Dachverband der Urheber- und Nachbarrechtsnutzer (DUN), Bern
− Good News Productions AG, Zürich
− Interessengemeinschaft Schweiz. Impresarios (ISI), Zürich
− Jeunesses Musicales de Suisse, Genève
− Konferenz der Schweiz. Konservatoriumsdirektoren, Winterthur
− Migros-Genossenschafts-Bund, Zürich
− Pool de Théâtres Romands, Lausanne
− Schweiz. Bühnenverband, Basel
− Schweiz. Musikpädagogischer Verband (SMPV), Genève
− Swiss Music Promoters Association, Zürich

Dabei weisen sie darauf hin, dass der Pool de Théâtres Romands nur unpräjudiziell zu den
Verhandlungen zugelassen worden sei, da grundsätzliche Zweifel bestünden, ob es sich bei
dieser Vereinigung im Rahmen des GT K um eine massgebende Nutzerorganisation handle.
Es wird daher beantragt festzustellen, dass der Pool de Théâtres Romands nicht zu den
massgebenden Nutzerorganisationen im Sinne von Art. 46 Abs. 2 URG gehört.

___________________________________________________________________________
3
2.
Die beiden Verwertungsgesellschaften berichten weiter, dass die Verhandlungen mit den
Theatern getrennt von denjenigen mit den Konzertveranstaltern geführt worden seien, da
eine allfällige neue Struktur des GT K allenfalls auch einen neuen Tarif für die Bühnen er-
fordere. Ein entsprechender Entwurf für einen Gemeinsamen Tarif ‘Bühnen‘ sei daher den
betroffenen Vertragspartnern am 13. Mai 1997 zugestellt worden.

Zur Aufforderung der ESchK im Beschluss vom 8. Dezember 1995,‘ernsthaft zu überprü-
fen, ob die Konzertlandschaft beziehungsweise deren Strukturen sich nicht derart geändert
haben, dass eine grundlegende Tarifanpassung erforderlich ist’, machen die Verwertungs-
gesellschaften geltend, dass entsprechende Verhandlungen geführt worden seien. Die Ver-
handlungspartner hätten aber im Laufe der Verhandlungen nur wiederholt, was schon im
letzten Verfahren zur Sprache gekommen sei, nämlich die Frage der ‘musikungebundenen’
Kosten, der ‘Event-Charakter’ der Konzerte sowie die Beeinträchtigung der Konkurrenzfä-
higkeit der Veranstalter aufgrund anderer schweizerischer (Hb, H) sowie ausländischer Ta-
rife. Die SUISA habe denn auch ihr Bereitschaft bekräftigt, die drei fraglichen Tarife ei-
nander gegenüberzustellen und die Ungleichbehandlungen auszuräumen. Allerdings sei es
nicht einfach, die beiden Tarifen Hb und K voneinander abzugrenzen. Zudem könne eine
geeignete Lösung nicht einfach in einer Nivellierung nach unten bestehen. Den Verhand-
lungspartnern sei indessen mit Schreiben vom 7. April 1997 ein Tarifentwurf vorgelegt
worden, der alle Veranstaltungen umfassen soll, bei denen Musik im Vordergrund steht
und somit Teile der Veranstaltungen des bisherigen GT K sowie des GT Hb vereinigt. Die-
ser Entwurf sei auch den betroffenen Verhandlungspartnern des GT Hb zugestellt worden.
Allerdings habe die Zeit für entsprechende Verhandlungen über diesen Entwurf nicht aus-
gereicht, weshalb eine nochmalige Verlängerung des GT K mit einer ergänzenden Bestim-
mung betreffend die Mehrwertsteuer vorgeschlagen werde.

Im Bericht wird ebenfalls erwähnt, dass im Verhältnis mit den Konzertveranstaltern ein
Vorschlag der SMPA vom 9. Mai 1997 sowie Ergänzungsvorschläge der SUISA vom 16.

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4
Juni 1997 diskutiert worden seien. Eine Einigung habe allerdings nicht erzielt werden kön-
nen.

Die Antragstellerinnen gehen davon aus, dass das eingereichte Tarifgesuch materiell ein
Antrag auf Verlängerung um ein Jahr ist, da sich der neue Tarif vom bisherigen – nebst der
in Ziff. 34 geänderten Gültigkeitsdauer - nur durch die neue Ziff. 25bis unterscheidet, wel-
che klarstelle, dass die Mehrwertsteuer (MwSt) in den Vergütungen nicht enthalten ist.

Dabei weisen sie darauf hin, dass der GT K vor zwei Jahren mit Ausnahme dieser zusätz-
lich eingefügten Ziff. 25bis von der Schiedskommission als angemessen bezeichnet worden
ist. Weiter führen sie aus, dass der Tarif an den Nutzungsertrag anknüpfe, und relevanter
Nutzungsertrag sei unter anderem, was die Konzertbesucher bezahlen würden. Es spiele
daher keine Rolle, ob damit höhere Infrastrukturkosten oder höhere Musikergagen zu de-
cken seien. Sie ergänzen auch, dass die Ziff. 11 Abs. 2 des Tarifs Rücksicht nehme auf mu-
sikfremde Leistungen an die Konzertbesucher. Im übrigen besage die Ballettregel, dass
Raum gelassen werden müsse für andere gleichzeitig genutzte Urheberrechte, die nicht
durch den Tarif geregelt werden. Musikurheberrechte würden daher in diesem Fall halbiert.
Daraus sei zu schliessen, dass die anderen Urheberrechte den Musikurheberrechten eben-
bürtig sein müssten. Bei Bühnenbildern, Light-Shows, Choreographien der Bewegungen
der Musiker sei aber - sofern diesen Elementen überhaupt Werkcharakter zukomme - ihre
Bedeutung gegenüber den Musikurheberrechten eher gering. Bei einem Konzert spiele die
Musik eine zentrale Rolle, so dass der gesetzlich vorgesehene Rahmen auch ausgenützt
werden dürfe.

3.
Für SWISSPERFORM stellt sich insbesondere die Frage der Abgeltung der Tonträgernut-
zung vor oder nach dem Live-Konzert und während den Pausen. Sie weist darauf hin, dass
die diesbezüglichen Verhandlungen ohne Einigung geblieben sind. Gestützt auf entspre-
chende Untersuchungen werde eine Erhöhung der Abgeltung der Tonträgernutzung für
Pausenmusik angestrebt, was aber von den Verhandlungspartnern strikte abgelehnt worden

___________________________________________________________________________
5
sei. SWISSPERFORM betont, dass der Tarif in Ziff. 21 für die Pausenmusik als Entgegen-
kommen gegenüber den Veranstaltern bereits einen Pauschalansatz enthalte; dies im Unter-
schied zum Minutentarif für die Nutzung von Tonträgern während den Vorstellungen ge-
mäss Ziff. 20 des Tarifs. Zwar sei auf eine entsprechende Erhöhung in diesem Verfahren
verzichtet worden, eine Senkung des gegenwärtigen Ansatzes von 0,1 Prozent der Einnah-
men komme indessen nicht in Frage.

4.
Die SUISA erwähnt weiter, dass sie mit Verfügung vom 12. Juli 1996 von der Eidgenössi-
sche Steuerverwaltung (ESTV) der Mehrwertsteuerpflicht unterstellt worden ist. Sie macht
geltend, dass sie diese Verfügung nicht angefochten habe und seit dem 1. Januar 1995 für
Werknutzungen zusätzlich die Mehrwertsteuer erhebe. Einzelne Konzertveranstalter wür-
den die Bezahlung allerdings verweigern. Die Ziff. 25bis des Tarifs (in der Fassung vom 9.
Juli 1997) soll daher Klarheit darüber schaffen, dass die Mehrwertsteuer in der Vergütung
nicht enthalten sei. Die SWISSPERFORM ergänzt, dass die Leistungsschutzrechte voll der
Mehrwertsteuer unterliegen würden. Die Einwendungen von SMPA und Good News könn-
ten sich daher nicht auf die verwandten Schutzrechte beziehen. Beide Verwertungsgesell-
schaften weisen darauf hin, dass bei der Frage der Mehrwertsteuer die Meinungsverschie-
denheiten letztlich nicht hätten ausgeräumt werden können.

5.
Im übrigen sind die Verwertungsgesellschaften der Auffassung, dass bei Bestehen einer
etablierten Spruchpraxis einem Tarifvergleich mit dem Ausland nur geringe Bedeutung zu-
kommt. Es wird darauf hingewiesen, dass die Urheberrechte bei einer Konzertveranstaltung
rund 7 bis 8 Prozent des Gesamtbudgets ausmachen würden. Es seien daher nicht die Ur-
heberrechte, sondern vielmehr die Gagenforderungen, welche den Konzertplatz Schweiz
gefährden würden. Es wird auch betont, dass beispielsweise der deutsche Tarif (GEMA-
Tarif) bei den kleinen Kunden höher und bei den grösseren Kunden tiefer als der vorlie-
gende GT K sei. Auch könne es nicht genügen, einen Vergleich mit dem Ausland aus-
schliesslich auf diesen Tarif zu reduzieren. Die SUISA legt deshalb eine vergleichende

___________________________________________________________________________
6
Übersicht mit anderen Ländern vor, die untermauern soll, dass sie mit ihrem Tarif keines-
wegs isoliert dasteht.

6.
Mit Präsidialverfügung vom 17. Juli 1997 wurde die Spruchkammer zur Beurteilung des
GT K eingesetzt und der Antrag der Verwertungsgesellschaften gestützt auf Art. 10 Abs. 2
URV den in Ziff. 1 erwähnten Verbänden und Organisationen zur Stellungnahme zuge-
stellt. Den Vernehmlassungsadressaten wurde eine schliesslich bis zum 30. September
1997 verlängerte Frist zur Stellungnahme angesetzt; dies unter Hinweis darauf, dass im
Säumnisfall Zustimmung zum Genehmigungsantrag angenommen werde. Gleichzeitig
wurde der Pool de Théâtres Romands aufgefordert zu belegen, dass er im Anwendungsbe-
reich des GT K tatsächlich ein massgebender Nutzerverband ist.

7.
In der Folge hat sich der Pool de Théâtres Romands nicht vernehmen lassen. Der DUN
verzichtete auf eine eigene Stellungnahme und wies darauf hin, dass die ihm angehörenden
Mitglieder, die durch den GT K berührt seien, in diesem Verfahren direkt vertreten seien.
Der Migros-Genossenschaftsbund stimmte mit Schreiben vom 26. August 1997 dem Ge-
nehmigungsantrag der Verwertungsgesellschaften uneingeschränkt zu.

Der Schweizerische Bühnenverband erklärte mit Schreiben vom 16. September 1997, dass
er gegen seinen Willen nicht zu den Verhandlungen zum GT K eingeladen worden sei. Er
bestätigte indessen auch, dass Gespräche zwischen ihm und der SUISA zu einem neuen
Tarif ‘Bühnen’ geführt worden seien, und dass, falls die Abkoppelung der schweizerischen
Theater vom GT K endgültig sei, der SBV nicht mehr beanspruche, an den Verhandlungen
zur Genehmigung des GT K teilzunehmen. Der SBV zeigte sich denn auch mit der Verlän-
gerung um ein Jahr einverstanden. Dies unter der Voraussetzung, dass auch inskünftig das
Inkasso bei Musikeinrichtungen nur in den Fällen von der SUISA wahrgenommen wird, in
denen die Rechtsinhaber dies auch wünschen.

___________________________________________________________________________
7
Die SUISA erklärte sich damit einverstanden, falls der beantragte GT K genehmigt wird.
Gemäss ihren Angaben wird tatsächlich eine besondere Regelung für die Bühnen ins Auge
gefasst; allerdings kämen dafür sowohl ein separater Tarif wie auch besondere Tarifpositi-
onen im künftigen GT K in Frage.

8.
Mit ihrer Vernehmlassung vom 30. September 1997 stellten SMPA und Good News den
Antrag, den von der SUISA vorgelegten Tarif nicht zu genehmigen. Statt dessen schlagen
sie etliche Änderungen am GT K vor. Eventualiter verlangen sie, es sei zumindest der von
der SUISA neu beantragten Ziff. 25bis des Tarifs die Genehmigung zu verweigern.

SMPA und Good News betonen, dass der Änderungsbedarf beim GT K der SUISA längst
bekannt sei und sie ihrerseits bereits zu Beginn der Verhandlungen ausdrücklich darauf
hingewiesen hätten, dass eine blosse Verlängerung des bisherigen Tarifs nicht in Frage
komme. Die SUISA habe den zeitlichen Aufwand für die Anpassung der beiden Gemein-
samen Tarife K und Hb unterschätzt und die diesbezüglichen Verhandlungen zu kurzfristig
aufgenommen. Die beiden Nutzerorganisationen sind der Auffassung, dass es Jahre dauern
dürfte, bis die Grundlagen des Gemeinsamen Tarifs Hb revidiert sind. Der GT Hb interes-
siere sie in diesem Zusammenhang ohnehin nur insoweit, als dessen Anwendung auf an
sich vergleichbare Veranstaltungen zu völlig verzerrten Wettbewerbsverhältnissen führe.
Sie bestätigen, dass in die von der ESchK mit Beschluss vom 8. Dezember 1995 verlangte
Richtung verhandelt worden sei und die SUISA in ihrem zuletzt vorgelegten Entwurf die
Existenz ‘nichtmusikalischer Leistungen’ anerkannt und bei der Tarifgestaltung auch be-
rücksichtigt habe. In dieser Haltung erblicken SMPA und Good News ein Eingeständnis
der SUISA, dass sich die Strukturen des Konzertgeschäfts tatsächlich grundlegend geändert
haben. Sie sind der Auffassung, dass die Verhandlungen zu Ende geführt sind, zumal sich
die beabsichtigte Zusammenlegung der Tarife K und Hb zur Zeit als illusorisch erwiesen
hätte. In vielen Punkten habe man denn auch eine Übereinstimmung erzielen können und
die einzig grössere Differenz bestehe praktisch nur in der Frage der Kumulierbarkeit der
verschiedenen möglichen Rabatte. SMPA und Good News beantragen daher, den GT K mit

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8
den folgenden Ergänzungen und Abänderungen für die Dauer von fünf Jahren zu genehmi-
gen:

− Ziff. 10 Bst. a Abs. 2: Die von den Vorverkaufsstellen einverlangten Vorverkaufs-
Gebühren würden das Entgelt für eine Dienstleistung darstellen. Der Veranstalter er-
halte von diesen Einnahmen nichts, und es sei unerfindlich, weshalb der Urheber daran
partizipieren soll;
− Ziff. 21: Die bisherige Regelung bezüglich der Verwendung von Ton- und Tonbildträ-
gern habe sich in der Praxis als unbrauchbar erwiesen. Der Veranstalter könne nicht
beeinflussen, ob überhaupt und falls ja, welche Musik ab Tonträgern gespielt wird.
Dies entscheide allein der Künstler bzw. seine ‘Entourage’. Die Veranstalter könnten
auch nicht wissen, ob es sich um sog. Handelstonträger handle oder nicht. Als mögli-
che Lösung wird eine Pauschale von Fr. 30.- vorgeschlagen, da ‘kein Mensch an ein
Live-Konzert gehe um Musik ab Tonträger zu hören‘;
− Ziff. 22: Hier wird vorgeschlagen, den Mengenrabatt um eine Stufe zu erweitern, ver-
bunden mit einer Regelung zur Eruierung der Anzahl geplanter oder durchgeführter
Konzerte. Die SUISA habe sich dem nur insofern entgegengestellt, weil sie die unter
Ziff. 22 möglichen Rabatte plafonieren möchte;
− Ziff. 22a/b: Es wird ein konkreter Vorschlag zur Berücksichtigung von nichtmusikali-
schen Leistungen unterbreitet, der vorsieht, die Vergütung um weitere 5, 10 oder 15
Prozent je nach Fassungsvermögen (1'000, 5'000 oder 10'000 Personen) von Lokalen
oder Geländen zu reduzieren; wobei sämtliche Ermässigungen kumulierbar sein soll-
ten. Während die einzelnen Rabatte von der SUISA akzeptiert worden seien, bestehe
bei der Kumulierbarkeit ‘die praktisch einzige relevante Diskrepanz‘;

Insbesondere verlangen SMPA und Good News, dass der GT K die sogenannten nichtmu-
sikalischen Leistungen, welche auch durch behördliche Auflagen bedingt seien, besser be-
rücksichtige. Dem geänderten Konzertgeschäft mit ‘Event-Charakter’ müsse adäquat
Rechnung getragen werden. Die Konzertveranstalter empfinden es auch störend, dass ihre

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9
Veranstaltungen nach Tarif K abgerechnet werden, während bei vergleichbaren Veranstal-
tungen der Konkurrenz die Tarife H oder Hb angewendet würden. Folge davon sei eine
gravierende Verfälschung der Wettbewerbssituation. Zur Verschärfung des Wettbewerbs
trage aber auch bei, dass der entsprechende deutsche GEMA-Tarif teilweise bloss 10 Pro-
zent des SUISA-Tarifs ausmache, was zu einer Abwanderung der Konzerte ins benachbarte
Ausland führe. Es wird betont, dass es unter diesen Verhältnissen immer schwieriger wer-
de, Konzerte in der Schweiz durchzuführen, was letztlich zur Subventionierung der Veran-
stalter oder gar zur kulturellen Einöde führe.

Abgelehnt wird von den Nutzerorganisationen die neu aufgenommene Bestimmung betref-
fend Mehrwertsteuer (Ziff. 25bis des Tarifs in der Fassung vom 9. Juli 1997), zumal diese
gar nicht verhandelt worden sei. Es wird darauf hingewiesen, dass die steuerliche Behand-
lung der Leistungen der Verwertungsgesellschaften nicht auf der Mehrwertsteuer-
Verordnung (MwStV), sondern auf einer Verfügung der Eidgenössischen Steuerverwaltung
vom 12. Juli 1996 beruhe. Da die dieser Verfügung zugrundeliegende Verwaltungspraxis
nicht unumstritten sei, wäre es nach ihrer Auffassung an der SUISA gelegen, diesen Ent-
scheid anzufechten. Zudem könnten die Nutzer nicht durch eine Verfügung gebunden sein,
welche sich an die SUISA richte. Es sei aber auch fraglich, ob die ESchK überhaupt zur
Beurteilung dieser Frage zuständig sei.

9.
Mit Präsidialverfügung vom 2. Oktober 1997 wurden die Akten gestützt auf Art. 15 Abs.
2bis des Preisüberwachungsgesetzes vom 20. Dezember 1985 (PüG) dem Preisüberwacher
zur Stellungnahme unterbreitet.

In seiner Antwort vom 30. Oktober 1997 weist der Preisüberwacher darauf hin, dass die
drei Tarife K, Hb und H teilweise Gleiches ungleich und umgekehrt auch Ungleiches
gleich behandeln würden. Die gegenwärtige Tariflandschaft im Bereich der Konzerte und
ähnlichen Veranstaltungen sei daher sachlich nicht haltbar und auch wettbewerbsverzer-
rend. Als störend empfindet er insbesondere, dass dieser Zustand seit Jahren bekannt ist, es

ESchK
Beschluss vom 11. Dezember 1997 betreffend GT K
___________________________________________________________________________
10
aber immer noch an den nötigen Korrekturen fehle. Der vorgelegte GT K erscheint ihm
sowohl im sachlichen Vergleich mit den Tarifen H und Hb wie auch im räumlichen Ver-
gleich mit dem deutschen GEMA-Tarif als deutlich überhöht. Nach seiner Auffassung
drängt sich daher eine Senkung des GT K auf, wobei dies sowohl über die Definition der
relevanten Einnahmen, über eine Erweiterung der Ermässigungen oder über eine Reduktion
der Prozentsätze erfolgen könne. Er weist darauf hin, dass offenbar nur schon durch eine
stärkere Berücksichtigung ‚musikfremder Leistungen‘ eine gewisse Annäherung an die re-
levanten Vergleichstarife erzielt werden könne. Zusammenfassend empfiehlt er, den bean-
tragten Tarif nicht zu genehmigen und einen Tarif zu erlassen, der die Belastung für die
Veranstalter von Konzerten und ähnlichen Darbietungen spürbar reduziert.
10.
Anlässlich der mündlichen Verhandlung vom 5. November 1997 hielten die Verwertungs-
gesellschaften wie auch die Nutzerorganisationen zunächst an den von ihnen gestellten An-
trägen fest. Im Verlaufe der Sitzung näherten sich ihre unterschiedlichen Standpunkte al-
lerdings in einigen Punkten an. Aufgrund dieser Annäherung reichten die Verwertungsge-
sellschaften im Anschluss an die Sitzung die abgeänderte Tariffassung vom 24. November
1997 ein. Diese hat in den Amtssprachen deutsch, französisch und italienisch den folgen-
den Wortlaut:

1 1
SUISA
SWISSPERFORM
Fassung 24.11.1997
Gemeinsamer Tarif K (GT K)
Konzerte und
konzertähnliche Darbietungen
A.
Kundenkreis
1
Dieser Tarif richtet sich an Veranstalter von Konzerten und konzertähnlichen
Darbietungen. Sie werden nachstehend „Kunden" genannt.
B.
2
Gegenstand des Tarifs
Urheberrechte an Musik
Der Tarif bezieht sich auf
- die Aufführung von urheberrechtlich geschützten nicht-theatralischen
Musikwerken des Repertoires der SUISA (nachstehend „Musik") an Konzerten
und konzertähnlichen Darbietungen
durch Musiker, Ton oder Tonbild-Träger oder Sendeempfang
- das Aufnehmen der Musik auf eigene Tonträger des Kunden; diese Tonträger
dürfen nur an den Konzerten des Kunden verwendet und Dritten nicht über-
lassen werden.
3
Verwandte Schutzrechte
Der Tarif bezieht sich auf
die Vergütungsansprüche der ausübenden Künstler und der Hersteller von
Ton- und Tonbild-Trägern für die Aufführung von im Handel erhältlichen Ton-
und Tonbild-Trägern des Repertoires von SWISSPERFORM an Konzerten und
konzertähnlichen Darbietungen.
4
Konzerte und konzertähnliche Darbietungen
Konzerte sind Veranstaltungen, zu denen sich ein Publikum eigens einfindet, um
Musik zu hören.

1 :z
Konzertähnliche Darbietungen sind andere in sich geschlossene Veranstaltungen
mit Musik, zu denen sich ein Publikum eigens einfindet, um Darbietungen zu se-
hen und hören. Es ist daher unerheblich, ob die Musik allein oder in Verbindung
mit anderen künstlerischen, unterhaltenden, sportlichen oder anderen Leistungen
aufgeführt wird. Zu den konzertähnlichen Darbietungen zählen Variete-
Darbietungen, Revuen, Aufführungen wortdramatischer Werke mit musikalischer
Begleitung (sofern es sich um Werke der nicht-theatralischen Musik handelt) und
ähnliche Darbietungen.
Konzerte und konzertähnliche Darbietungen werden nachstehend gemeinsam
.Konzerte"genannt.
Der Tarif bezieht sich bezüglich der verwandten Schutzrechte auch auf die Ver-
wendung von Tonträgern anlässlich der Aufführung von musikdramatischen Wer-
ken.
C.
Vorbehalte und Ausnahmen
5
Vorbehalte bezüglich Urheberrecht
SUISA verfügt ausschliesslich über Urheberrechte an Musik. Die Rechte anderer
Urheber (z.B. der Regisseure, Drehbuchautoren bei der Vorführung von Tonbild-
Trägern) bleiben vorbehalten.
6
r
Vorbehalte bezüglich verwandte Schutzrechte
SWISSPERFORM verfügt nicht über
- die ausschliesslichen Vervielfältigungsrechte der ausübenden Künstler sowie
der Hersteller von Ton- und Tonbild-Trägern
- die Aufführungsrechte der ausübenden Künstler und der Hersteller von nicht im
Handel erhältlichen Ton- und Tonbild-Trägern.
7
Von diesem Tarif ausgenommen sind, soweit sie in anderen Tarifen geregelt wer-
den,
- Konzerte der Musikvereinigungen, Konzertgesellschaften, Orchestervereine
und kirchlichen Vereinigungen
- Kinos und Zirkusse
- kurze Einlagen in anderen Veranstaltungen mit Musik
- das Aufnehmen der Musik auf Tonbild-Träger.

1 .)
.. -
D.
Gemeinsamer Tarif
8
SUISA ist für diesen Tarif gemeinsame Zahlstelle und Vertreterin auch von
SWISSPERFORM.
Wird bei einer Veranstaltung ausschliesslich das Repertoire von SWISS-
PERFORM genutzt, nicht jedoch dasjenige der SUISA, so kann die SWISS-
PERFORM die ihr zustehende Vergütung selber geltend machen.
E.
Entschädigung
a)
Berechnung
9
Die Entschädigung wird in der Form eines Prozentsatzes der Einnahmen des
Kunden berechnet. Vorbehalten bleibt Ziffer 12.
10
„Einnahmen" sind alle Einnahmen aus der Verwendung der Musik, insbesondere
a) die Brutto-Einnahmen aus dem Verkauf von Billetten und Abonne9ft'en.
Zu den Einnahmen zählen auch diejenigen der Vorverkaufsstelle oder anderer
Vermittler;
b) Beiträge, Subventionen und beanspruchte Defizitgarantien an die Durchführung
des Konzerts, soweit sie zur Deckung der folgenden Konzert-Kosten erforder-
lich sind:
- sämtliche an die ausübenden Künstler bezahlten Entschädigungen
(Gage, Reise- und Aufenthaltsspesen etc.)
- Miete des Konzertlokals
- Miete von Musikinstrumenten oder der P.A.-Anlagen (public address systems).
11
Von den Einnahmen können gegen Nachweis abgezogen werden
- Billett- und ähnliche Umsatz- oder Mehrwertsteuern
- der Gegenwert von Leistungen an die Konzertbesucher, die im Eintrittspreis
inbegriffen sind, und die mit der Vermittlung von Musik nicht zusammenhängen
(z.B. im Eintrittspreis enthaltene Ansprüche auf ein Getränk, auf Benützung der
öffentlichen Verkehrsmittel, auf einen gebührenfreien Parkplatz etc.); diese
Leistungen können im gegenseitigen Einverständnis pauschaliert werden.
12
Die Entschädigung wird in den folgenden Fällenhilfsweise in der Form eines
Prozentsatzes der Kosten der Verwendung der Musik berechnet:

14
--
- wenn sich die Einnahmen nicht ermitteln lassen oder wenn keine Einnahmen
erzielt werden
- wenn der Kunde im voraus davon ausgeht, die Kosten ganz oder teilweise aus
eigenen Mitteln zu decken
- bei Wohltätigkeitsanlässen, deren Einnahmenüberschuss Hilfsbedürftigen zu-
gute kommt.
b)
Urheberrechte an Musik
13
Der Prozentsatz beträgt 10 %.
14
Der Prozentsatz wird reduziert im Verhältnis
Dauer der geschützten Musik
Dauer des Konzertes ohne Pausen,
wenn der Kunde rechtzeitig ein Verzeichnis der aufgeführten Musik einreicht
(Ziffer 35).
15
Bei konzertähnlichen Darbietungen wird der Prozentsatz halbiert, wenn die Musik
nur untergeordnete oder begleitende Funktion hat, wie zum Beispiel bei revuearti-
gen, choreographischen Darbietungen oder Aufführungen theatralischer Werke
mit Begleitmusik.
16
Die Entschädigung beträgt mindestens Fr. 40.- pro Konzert.
r
c)
Vervvandte Schutzrechte
17
Der Prozentsatz beträgt 2 ,4 % .
18
Er wird reduziert im Verhältnis
Dauer der Verwendung der
im Handel erhältlichen
Ton- oder Tonbildträger
Dauer des
Konzertes
ohne Pausen
wenn der Kunde rechtzeitig-ein Verzeichnis der verwendeten Ton- und Tonbild-
Träger einreicht.
19
Die Entschädigung beträgt, mit Ausnahme der nachstehenden Ziffern 20 und 21,
mindestens Fr. 40.- pro Konzert.

1 5
20
Bei der Verwendung von im Handel erhältlichen Ton- und Tonbild-Trägern in
begleitender Funktion (wie zum Beispiel bei Revuen, musikdramatischen, choreo-
graphischen Darbietungen) beträgt die Entschädigung pro Abspielminute 1,8 %
der auf die Minute berechneten Einnahmen, mindestens jedoch Fr. 20.- pro Kon-
zert.
Bei der Verwendung von im Handel erhältlichen Ton- und Tonbild-Trägern in
untergeordneter Funktion im Hintergrund wie zum Beispiel bei Aufführungen von
Sprechtheatern (wortdramatischen Werken) beträgt die Entschädigung pro Ab-
spielminute 1,2 % der auf die Minute berechneten Einnahmen, mindestens jedoch
Fr. 10.- pro Konzert.
21
Die Entschädigung für die Verwendung von Ton- oder Tonbild-Trägern nur wäh-
rend Pausen sowie vor und nach dem Konzert beträgt 0, 1 % der Einnahmen, min-
destens jedoch Fr. 20.- pro Konzert.
d)
Ermässigung
22
Kunden, die mit der SUISA für alle ihre Konzerte einen Vertrag schliessen und
dessen Bestimmungen einhalten, erhalten eine Ermässigung
- von 10 %, wenn sie mehr als ein Konzert pro Jahr durchführen
- von weiteren 5 %, wenn sie 10 oder mehr Konzerte pro Jahr durchführen;
es wird auf die Anzahl der im Vorjahr durchgeführten Konzerte abgestellt
23
Kunden, die einem schweizerischen Landesverband der Konzertveranstalter an-
gehören, welcher die SUISA in ihren Aufgaben unterstützt, und die mit der SUISA
für alle ihre Konzerte einen Vertrag schliessen und dessen Bestimmungen einhal-
ten, haben Anspruch auf eine zusätzliche Ermässigung von 5 %.
24
Für im Eintrittspreis inbegriffene nichtmusikalische Leistungen wird die Vergütung
ferner reduziert um weitere
- 5 % bei Veranstaltungen in Lokalen oder auf Geländen mit einem Fassungs-
vermögen von mehr als 1 '000 Personen
- 10 % bei Veranstaltungen in Lokalen oder auf Geländen mit einem Fassungs-
vermögen von mehr als 5'000 Personen
- 15 % bei Veranstaltungen-in Lokalen oder auf Geländen mit einem Fassungs-
vermögen von mehr als 10'000 Personen.
Es gilt die für die jeweilige Veranstaltung feuerpolizeilich zugelassene Anzahl
Personen.

-··
1 6
25
Die in Ziffer 22-24 genannten Ermässigungen werden kumuliert, nicht jedoch die
verschiedenen innerhalb von Ziffer 24 genannten.
26
Für die Berechnung der Anzahl Konzerte gilt:
- mehrere gleichzeitig stattfindende Konzerte gelten als mehrere Konzerte
- bei Festivals, an denen mehr als 3 Bands auftreten, zählen Konzerte am Vor-
mittag (06-12 h), am Nachmittag (12-18 h) und am Abend (18-06 h) je als ein
Konzert
- bei anderen mehrtägigen Veranstaltungen zählen die Konzerte eines jeden Ta-
ges als ein Konzert.
e)
Anpassung an die Teuerung
27
Die Entschädigungen (iedoch nicht die Prozentsätze) werden auf den 1. Januar
jedes Jahres dem Stand des Landesindexes der Konsumentenpreise angepasst,
sofern sich dieser vom Datum des lnkrafttretens bis zum Stichtag um mindestens
5 % verändert hat.
28
Basis ist der Stand am 1. Januar 1996.
Der Stand des Landesindexes am 31. Oktober ist Stichtag für die Anpassung an
die Teuerung auf den 1. Januar des folgenden Jahres.
f)
29
Zuschläge
Die Entschädigungen können verdoppelt werden, wenn
- Musik ohne Bewilligung der SUISA aufgeführt wird
- der Kunde absichtlich oder grobfahrlässig unrichtige oder lückenhafte Angaben
liefert.
F.
Abrechnung
30
Der Kunde gibt der SUISA alle zur Berechnung der Entschädigung erforderlichen
Angaben innert 10 Tagen nach dem Konzert oder an den in der Bewilligung ge-
nannten Terminen bekannt.
31
Die SUISA kann zur Prüfung der Angaben des Kunden Belege verlangen oder
nach Voranmeldung Einsicht in die Bücher des Kunden nehmen.

1 /
32
Wenn die Angaben oder Belege auch nach einer schriftlichen Mahnung nicht
innert Frist eingereicht werden, kann die SUISA entweder die erforderlichen Anga-
ben schätzen und gestützt darauf die Entschädigung berechnen oder eine Ent-
schädigung von Fr. 2.80 pro Platz verlangen.
G.
Zahlung
33
Die Entschädigungen sind innert 30 Tagen oder zu den in der Bewilligung genann-
ten Terminen zu bezahlen.
34
Die SUISA kann Akontozahlungen in der voraussichtlichen Höhe der Entschädi-
gung und/oder andere Sicherheiten verlangen.
H.
Verzeichnisse der aufgeführten Musik
35
Der Kunde ist verpflichtet, der SUISA ein vollständiges Konzertprogramm mit den
folgenden Angaben einzusenden:
- Titel aller aufgeführten Werke einschliesslich der Einlagen und Zugaben
- Namen der Komponisten und allfälliger Bearbeiter
- Dauer der Aufführung in Minuten für jedes Werk
- Dauer des ganzen Konzertes ohne Pausen.
- Bei der Verwendung von Ton- oder Tonbild-Trägern im Konzert: deren Label,
Katalognummer und Aufführungsdauer. Keine Verzeichnisse sind erforderlich
für die Pausenmusik.
,--
36
Dieses Konzertprogramm ist innerhalb von 10 Tagen nach dem Konzert - oder
nach dem letzten einer Reihe gleicher Konzerte - der SUISA zuzustellen.
37
Für Verzeichnisse, die auch nach einer Mahnung nicht innert Frist eingereicht
werden, kann eine zusätzliche Entschädigung von Fr. 40.- erlangt werden. Diese
Entschädigung wird im Wiederholungsfall verdoppelt.
1.
38
Gültigkeitsdauer
Dieser Tarif ist vom 1. Januar 1998 bis 31. Dezember 1998 gültig.
o:\ka\tarife\k\gtk2411.doc

1 8
Version du 24.11.1997
SUISA
SWISSPERFORM
Tarif commun K
Concerts et productions analogues
A.
Cercle de clients
1
Ce tarif s'adresse aux organisateurs de concerts et de productions analogues. lls sont
appeles ci-apres «clients».
B.
Objet du tarif
2
Droits d'auteur sur la musique
Le tarif se rapporte
•
a l'execution d'ceuvres musicales non theätrales du repertoire de SUISA proteqees par le
droit d'auteur (ci-apres «musique») lors de concerts et de productions analogues par des
musiciens, a partir de phonogrammes ou videoqrammes ou par reception d'ernissions:
•
a l'enregistrement de musique sur les phonogrammes du client. Ces phonogrammes ne
doivent etre utilises que lors des concerts du client, et ne doivent pas etre cedes a des
tiers.
3
Droits voisins
Le tarif se rapporte
•
au droit a remuneration des artistes interpretes et des producteurs de phonogrammes ou
videoqramrnes pour l'utilisation de phonogrammes et videoqrammes disponibles sur le
rnarche du repertoire de SWISSPERFORM lors de concerts et de productions analogues.
4
Concerts et productions analogues
Les concerts sont des manifestations pour lesquelles un public se rassemble dans le but
precis d'ecouter de la musique.
Les productions analogues sont d'autres manifestations dans un cadre delirnite avec de la
musique, pour lesquelles un public se rassemble dans le but precis de voir et d'ecouter les
productions. Peu importe que la musique soit executee seule ou en relation avec d'autres
prestations artistiques, recreaüves, sportives ou autres. Les spectacles de varietes, les
revues, les representations d'ceuvres theätrales avec accompagnement musical (dans la
mesure ou il s'agit d'ceuvres de musique non theätrale) et les productions analogues sont
donc de ce point de vue eqalernent des concerts.
Les concerts et les productions analogues sont appeles ci-apres «concerts».
Eu egard aux droits voisins, le tarif se rapporte aussi a l'utilisation de phonogrammes lors
de l'execution d'ceuvres musicales dramatiques.

1 9
C.
Reserves et exceptions
5
Reserves relatives au droit d'auteur
SUISA dispose exclusivement des droits d'auteur sur la musique. Les droits des autres
auteurs (par ex. metteurs en scene, scenaristes lors de projections de videoqrammes)
sont reserves.
6
Reserves relatives aux droits voisins
SWISSPERFORM ne dispose pas
• des droits exclusifs de reproduction appartenant aux artistes interpretes ainsi qu'aux
producteurs de phonogrammes et videoqrarnmes:
• des droits d'execution des artistes interpretes et des producteurs de phonogrammes et
videoqramrnes non disponibles sur le rnarche.
7
Sont exceptes de ce tarif, dans la mesure Oll ils sont reqlernentes par d'autres tarifs:
• les concerts des societes de musique, des societes de concerts, des orchestres
symphoniques d'amateurs et des cornmunautes religieuses
• les cinernas et les cirques
• les brefs intermedes musicaux lors d'autres manifestations avec de la musique
• l'enregistrement de musique sur videoqrarnrnes.
D.
Tarif commun
8
SUISA est organe commun d'encaissement pour ce tarif et representants de
SWISSPERFORM.
Si
lors d'une manifestation il est fait usage exclusivement du repertoire de
SWISSPERFORM, et non de celui de SUISA, SWISSPERFORM peut faire valoir elle-
merne la redevance qui lui revient.
E.
Redevance
a)
Ca/cu/
9
La redevance se calcule sous forme d'un pourcentage des recettes du client, sous reserve
du chiffre 12.
10
Les «recettes» sont toutes celles provenant de l'utilisation de musique, en particulier:
a)
les recettes brutes de la vente de billets et d'abonnements.
Les recettes du service de reservation ou d'autres lnterrnediaires en font egalement partie.
b)
Les contributions, subventions et les garanties de deficit utilisees pour le deroulernent du
concert, dans la mesure Oll elles sont necessaires a la couverture des frais de concerts
suivants:
• toutes les tndemnltes versees aux artistes executants (cachets, frais de deplacernent et
de sejour etc.)

• location du local de concert
20
-
.
11
• location d'instruments de musique ou d'installations P.A. (public address systems).
A condition de fournir un justificatif, il est possible de deduire des recettes
- l'imp6t sur les billets et tout autre imp6t sur le chiffre d'affaires ou la valeur ajoutee
- la contre-valeur de prestations aux auditeurs de concerts comprises dans le prix
d'entree, et qui sont sans rapport avec la musique (ex. bon pour une boisson, pour
l'utilisation des transports en commun, d'une place de stationnement compris dans le
prix d'entree, etc.); d'un commun accord, ces prestations peuvent faire l'objet d'un forfait.
12
Au besoin, la redevance peut se calculer sous forme d'un pourcentage des frais
d'utilisation de la musique dans les cas suivants:
• lorsque les recettes sont inexistantes ou ne sont pas chiffrables;
• lorsque le client prevoit d'avance de couvrir les frais, inteqralernent ou en partie, par ses
propres moyens;
• lors de manifestations de bienfaisance dont le benefice est verse a des personnes dans
le besoin.
b)
Droits d'auteur sur /a musique
13
Le pourcentage est de 10%.
14
Le pourcentage est reduit dans la proportion
duree de la musique proteqee : duree du concert sans les entractes
lorsque le client fournit en temps utile un releve de la musique executee (chiffre 35).
15
Lors de productions analogues a des concerts, le pourcentage est reduit de moitie lorsque
la musique n'a qu'une fonction secondaire ou d'accompagnement, par exemple lors de
productions a caractere de revue, de spectacles choreqraphiques ou de representations
theätrales avec accompagnement musical.
16
La redevance s'eleve au moins a Fr. 40.- par concert.
c)
Droits voisins
17
Le pourcentage est de 2,4 %.
18
II est reduit dans la proportion:
duree d'utilisation du phonogramme
disponible sur le marche
duree du concert
sans les entractes
lorsque le client fournit a temps une liste des phonogrammes ou videoqrarnmes utilises.
19
La redevance, a l'exception des chiffres 20 et 21 ci-apres, s'eleve au moins a Fr. 40.- par
concert.
20
En cas d'utilisation de phonogrammes ou videoqrarnrnes disponibles sur le rnarche a des
fins d'accompagnement (comme par exemple lors de revues, representations theätrales
musicales ou choreqraphiques), la redevance s'eleve par minute d'utilisation a 1,8% des
recettes calculees par minute; toutefois elle ne peut etre interieure a Fr. 20.- par concert.

21
r
__ ,
,,.
21
d)
22
En cas d'utilisation de phonogrammes ou videoqrarnmes disponibles sur le marche a des
fins accessoires, comme musique de fond, par exemple au cours de representatlons
theätrales parlees (oeuvres dramatiques parlees), la redevance se monte par minute
d'utilisation a 1,2% des recettes calculees par minute; toutefois elle ne peut etre inferieure
a Fr. 10.- par concert.
La redevance pour l'utilisation de phonogrammes ou videoqrarnrnes pendant les pauses
seulement ou avant ou apres le concert s'eleve a 0, 1 % des recettes, cependant a au
moins Fr. 20.- par concert.
Reauction
Les clients qui passent un contrat avec SUISA pour tous leurs concerts et qui en
respectent les dispositions benetlcient d'une reduction
• de 10%, s'ils organisent plus d'un concert par an;
• de 5% supplernentaires s'ils organisent 1 O concerts par an ou plus; on se base sur le
nombre de concerts de l'annee precedente:
23
Les clients qui appartiennent a une association nationale suisse d'organisateurs de
concerts soutenant SUISA dans ses täches et qui passent un contrat avec SUISA pour
tous leurs concerts et en respectent les dispositions, ont droit a une reduction
supplernentaire de 5 %.
24
Pour les prestations non-musicales comprises dans le prix d'entree, la redevance est
encore reduite de
- 5% supplernentaires si la capacite du local ou de l'aire depasse 1 '000 personnes
- 10% supplernentaires si la capacite du local ou de l'aire depasse 5'000 personnes
- 15% supplernentaires si la capacite du local ou de l'aire depasse 10'000 personnes
La capacite de chaque manifestation est determinee seien le nombre de personnes
autorise d'apres les prescriptions de la police du feu.
25
II est possible de cumuler les reductions mentionnees aux chiffres 22, 23 et au plus une
des reductlons du chiffre 24.
26
Pour calculer le nombre de concerts, on consldere:
• que plusieurs concerts qui ont lieu simultanernent comptent chacun pour un concert;
• que lors de festivals ou se produisent plus de trois groupes, les concerts du matin (06-
12h), de l'apres-midi (12-18h) et du soir (18-06h) comptent chacun pour un concert;
• que lors d'autres manifestations sur plusieurs jours, les concerts d'une journee comptent
pour un concert.
e)
27
28
Adaptation au rencnetissement
Les redevances (et non les pourcentages) sont reajustees le 1e, janvier de chaque annee
sur l'indice national des prix a la consommation, a condition que celui-ci ait varie d'au
moins 5% depuis la date d'entree en vigueur jusqu'au jour de l'indexation.
L'indice de base est celui du 1 er janvier 1996.
L'indice national du 31 octobre fait foi pour l'adaptation au rencherissement au 18' janvier
de l'annee suivante.
f)
Supplements
29
Les redevances peuvent etre doublees lorsque

22
• la musique est executee sans l'autorisation de SUISA;
• le client donne des informations inexactes ou incompletes, intentionnellement ou par
negligence grossiere.
F.
Decompte
30
Le client fournit a SUISA toutes les donnees necessaires au calcul de la redevance dans
les dix jours apres le concert ou aux dates fixees dans l'autorisation.
31
SUISA peut exiger des justificatifs pour verifier l'exactitude des donnees du client et, sur
preavis, contr61er la cornptabilite du client.
32
Lorsque les donnees ou les justificatifs ne parviennent pas a SUISA dans les delais rnerne
apres un rappel ecnt, SUISA peut proceder soit a une estimation des donnees et calculer
la redevance sur cette base, soit exiger une redevance de Fr. 2.80 par place.
G.
Paiement
33
Les redevances sont payables dans les 30 jours ou a la date fixee dans l'autorisation.
34
SUISA peut exiger un versement prealable egal au montant previsible de la redevance
et/ou d'autres garanties.
H.
Releve de la musique executöe
35
Le client est tenu d'envoyer a SUISA un programme de concert complet avec les
indications suivantes:
• titre de toutes les ceuvres executees, y compris les interrnedes et les bis
• noms des compositeurs et des eventuels arrangeurs
• duree de l'execution de chaque ceuvre en minutes
• duree de tout le concert sans les pauses
• lors d'utilisation de phonogrammes ou videoqrarnrnes en concert: leur label, nurnero de
catalogue et la duree d'execution.
II n'est pas necessaire de fournir de releve pour la musique des entractes.
36
Ce programme de concert doit etre envoye a SUISA dans les dix jours apres le concert,
ou apres le dernier concert d'une sene.
37
SUISA peut exiger une redevance supplernentalre de Fr. 40.- pour les releves qui ne sont
pas envoyes a temps merne apres un rappel. Cette redevance sera doublee en cas de
reciolve.
1.
Duree de validite
38
Ce tarif est valable du 1 er janvier 1998 au 31 decembre 1998.

...
SUISA
SWISSPERFORM
Versione del 24.11.1997
Tariffa comune K
Concerti e produzioni musicali analoghe
A.
1
Sfera di clienti
Questa tariffa concerne gli organizzatori di concerti e produzioni musicali analoghe,
qui di seguito denominati „clienti".
B.
2
Oggetto della tariffa
Diritti d'autore sulla musica
La tariffa concerne
- l'esecuzione di opere musicali non teatrali del repertorio SUISA protette in base al
diritto d'autore (qui di seguito „musica") in occasione di concerti o di produzioni
musicali analoghe
da parte di musicisti, tramite supporti sonori o audiovisivi o la ricezione di emissioni
- la registrazione della musica su supporti sonori del cliente; supporti sonori uti-
lizzabili soltanto in occasione dei concerti del cliente e non rilasciabili a terzi.
3
Diritti di protezione affini
La tariffa concerne
- il diritto d'indennizzo degli artisti interpreti e dei produttori di supporti sonori e au-
diovisivi circa l'utilizzazione dei supporti sonori e audiovisivi in commercio del re-
pertorio della SWISSPERFORM in occasione di concerti e di produzioni musicali
analoghe.
4
Concerti e produzioni musicali analoghe
Per concerti si intendono quelle manifestazioni per assistere alle quali si raduna un
pubblico con lo scopo precipuo di ascoltare musica.

..
,,
Per produzioni musieali analoghe si intendono altre manifestazioni in ambito ben de-
finito eon musiea, per assistere alle quali si raduna un pubblieo eon lo scopo precipuo
di aseoltare o vedere delle produzioni. Poco importa ehe venga eseguita soltanto
musiea o ehe questa aeeompagni altre produzioni artistiche, riereative, sportive e via
dieendo. Nel novero delle produzioni musieali analoghe vi sono gli spettacoli di va-
rieta, le riviste, le rappresentazioni di opere teatrali eon aecompagnamento musieale
(nella misura in eui si tratti di opere musicali non teatrali) e le produzioni simili.
1 eoneerti e le produzioni musicali analoghe sono denominati insieme qui di seguito
,,eoneerti".
Relativamente ai diritti di protezione affini, la tariffa eoncerne altresi l'utilizzazione di
supporti sonori in oceasione dell'esecuzione di opere musieali teatrali.
C.
5
Riserve ed eccezioni
Riserve relative al diritto d'autore
La SUISA detiene esclusivamente i diritti d'autore sulla musiea. 1 diritti degli altri autori
(p. es. registi, seenografi in oeeasione della proiezione di supporti audiovisivi) restano
riservati.
6
Riserve relative ai diritti di protezione affini
La SWISSPERFORM non detiene
-
i diritti eselusivi di riproduzione detenuti dagli artisti interpreti o dai produttori di
supporti sonori e audiovisivi
-
i diritti di eseeuzione degli artisti interpreti e dei produttori di supporti sonori e au-
diovisivi non in commereio.
7
Non sono diseiplinati da questa tariffa, purche oggetto di altre tariffe:
-
i eoneerti delle societa di musiea, delle societa di eoncerti, delle orchestre sin-
foniehe e di dilettanti e delle cornunita religiose
-
i cinematografi e i circhi
-
i brevi intermezzi musicali in oeeasione di altre manifestazioni con musica
-
la registrazione di musiea su supporti audiovisivi.
D.
Tariffa comune
8
La SUISA e organo eomune d'ineasso per quanto riguarda questa tariffa e rap-
presenta anehe la SWISSPERFORM.

25
..
Quando per una manifestazione si utilizza unieamente il repertorio della
SWISSPERFORM, e non quello della SUISA, la SWISSPERFORM puö far valere es-
sa stessa l'indennita ehe le spetta.
E.
lndennitä
a)
Calco/o
9
L'indennita viene ealeolata in valori pereentuali degli introiti del cliente, ferma restan-
do la cifra 12.
10
Per introiti si intendono tutti quelli provenienti dall'utilizzazione della musiea, in parti-
eolare
a) gli introiti lordi provenienti dalla vendita di biglietti e abbonamenti,
ivi eompresi quelli provenienti dalla prevendita o da altri intermediari.
b) i eontributi, le sovvenzioni e le garanzie di defieit di eui ci si avvale per
l'allestimento del eoneerto, nella misura in eui neeessari per la eopertura dei segu-
enti eosti del eoneerto:
- tutte le indennita versate agli artisti interpreti (eompensi, spese di viaggio e di sog-
giorno, eee.)
- l'affitto del loeale per il eoneerto
- il noleggio degli strumenti musieali o di impianti P. A. (publie address systems).
11
Presentando un giustifieativo, e possibile dedurre dagli introiti
- l'imposta sui biglietti e quelle analoghe sulla eifra d'affari o sul valore aggiunto
- il eontrovalore di prestazioni ai fruitori di eoneerti inelusi nel prezzo del biglietto
d'ingresso e in nessuna relazione eon la musiea (p. es. il diritto ad una bibita,
all'utilizzazione di un mezzo di trasporto pubblieo o di un posteggio gratuito eom-
presi nel biglietto, eee.); prestazioni ehe possono essere eoneordate globalmente.
12
A titolo ausiliare, l'indennita viene ealeolata in valori pereentuali dei eosti di utiliz-
zazione della musiea nei seguenti easi:
- allorquando gli introiti non siano aeeertabili o non ve ne siano;
- allorquando il eliente preveda in antieipo di eoprire i eosti parzialmente o eomple-
tamente eon i propri mezzi;
- nel easo di spettaeoli di benefieenza, i eui introiti eeeedenti sono destinati a perso-
ne bisognose.

26
..
b)
Diritti d'autore sul/a musica
13
La percentuale e pari al 10%.
14
La percentuale si riduce nel rapporto
durata della musica protetta
durata del concerto senza le pause
purche il diente fornisca in tempo utile gli elenchi della musica eseguita (cifra 35).
15
Per le produzioni musicali analoghe, la percentuale si riduce della meta quando la
musica ha solo una funzione secondaria o di accompagnamento, per esempio in oc-
casione di riviste, di spettacoli coreografici o di rappresentazioni teatrali con accom-
pagnamento musicale.
16
L'indennita ammonta ad almeno Fr. 40.- per concerto.
c)
Diritti di protezione affini
17
La percentuale e pari al 2,4%.
18
Essa viene ridotta nel rapporto
durata dell'utilizzazione del
supporto sonore in commercio
durata del concerto
senza le pause
purche il cliente fornisca in tempo utile un elenco dei supporti sonori e audiovisivi
utilizzati.
('
19
L'indennita, fatte salve le eifre 20 e 21 qui di seguito, ammonta ad almeno Fr. 40.-
per concerto.
20
In caso di utilizzazione di supporti sonori o audiovisivi in commercio con funzione di
accompagnamento (come per esempio in occasione di riviste, rappresentazioni di
teatro in musica o coreografiche), l'indennita ammonta per minuto di utilizzazione
all'1,8% degli introiti calcolati al minuto; tuttavia almeno a Fr. 20.- per concerto.
In caso di utilizzazione di supporti sonori e audiovisivi in commercio con funzione
secondaria di musica di sottofondo, come per esempio nel corso di rappresentazioni
di teatro di prosa (opere drammatiche recitate), l'indennita ammonta per minuto di uti-
lizzazione all'1,2% degli introiti calcolati al minuto; tuttavia almeno a Fr. 10.- per con-
certo.

27
21
t.'indennita per l'utilizzazione di supporti sonori e audiovisivi durante le pause soltanto
o prima o dopo il eoneerto ammonta allo 0, 1 % degli introiti; essa e tuttavia pari ad
almeno Fr. 20.- per eoneerto.
d)
Riduzione
22
1 elienti ehe stipulano un eontratto eon la SUISA per tutti i loro eoneerti e ehe si atten-
gono alle relative disposizioni tariffarie e eontrattuali benefieiano di una riduzione
- pari al 10% se organizzano piu di un eoneerto all'anno;
- di un ulteriore 5%, se organizzano 1 O o piu eoneerti per anno; ei si basa sul numero
di eoneerti organizzati l'anno preeedente.
23
1 elienti affiliati ad un'associazione nazionale svizzera di organizzatori di eoneerti ehe
aiutino la SUISA nello svolgimento dei suoi eompiti e ehe abbiano eon questa un
eontratto per tutti i loro eoneerti attenendosi alle relative disposizioni, hanno diritto ad
un'ulteriore riduzione del 5%.
(
24
Perle prestazioni non musieali eomprese nel prezzo d'ingresso, l'indennita viene
inoltre ridotta di altri
- 5% in easo di manifestazioni in loeali o su superfiei eon una capacita di piu di 1 '000
persone
- 10% in easo di manifestazioni in loeali o su superfici eon una capacita di piu di 5'000
persone
- 15% in easo di manifestazioni in loeali o su superfiei eon una capacita di piu di
10'000 persone
Fa stato per ogni manifestazione il numero di persone ammesso in base alle disposi-
zioni della polizia.
25
Le riduzioni citate alle eifre 22-24 si aeeumulano, tuttavia non le diverse riduzioni eita-
te alla eifra 24.
26
Per il ealeolo del numero dei eoneerti fa stato quanto segue:
- piu eoneerti aventi luogo eontemporaneamente eontano eome piu eoneerti
- in oeeasione di festival durante i quali si produeono piu di tre gruppi, i eoneerti del
mattino (06.00-12.00), del pomeriggio (12.00-18.00) e della sera (18.00-06.00)
eontano eome un eoneerto per ogni periodo.
- in oeeasione di altre manifestazioni della durata di piu giorni, i eoneerti di ogni gior-
no eontano eome un eoneerto.

28
-
.
-
,
e)
27
Adattamento al rincaro
Le indennita (ma non le percentuali) vengono adattate per il 1 ° gennaie di ogni anno
allo stato dell'indice nazionale dei prezzi al consumo, a patto ehe queste sia mutato
del 5% almeno a decorrere dalla data di entrata in vigore fino al giorne
dell'indicizzazione.
28
Base e lo stato al 1 ° gennaio 1996.
Lo stato dell'lndice nazionale al 31 ottobre e il giorno di indicizzazione per
l'adattamento al rincaro per il 1 ° gennaio dell'anno successivo.
f)
Supplementi
(
29
Le indennita possono raddoppiare se
- viene utilizzata musica senza l'autorizzazione della SUISA
-
il cliente fornisce alla SUISA intenzionalmente o per negligenza indicazieni
inesatte o incomplete.
F.
Conteggio
30
II cliente fornisce alla SUISA tutte le indicazioni necessarie per il calcolo dell'indennita
entro un periodo di 10 giorni a contare da quelle del concerto o entre i termini pattuiti
nell'autorizzazione.
31
La SUISA puo esigere dei giustificativi ende verificare l'esattezza delle indicazioni
fornite dal cliente e, previo preavviso, l'accesso ai libri contabili del cliente.
32
Qualora le indicazioni o i giustificativi non le pervengano entro il termine fissato nean-
che dopo sollecito per iscritto, la SUISA puo procedere ad una stima delle indicazioni
necessarie e, basandosi su questa, calcolare l'indennita, oppure richiederne una pari
a Fr. 2.80 per posto.
G.
Pagamento
33
Le indennita sono dovute entre i 30 giorni o alla data fissata nell'autorizzazione.
34
La SUISA puo esigere acconti pari all'importo presumibile dell'indennita e/o altre
garanzie.

...
29
H.
35
Elenchi della musica eseguita
II cliente e tenuto ad inviare alla SUISA il programma completo del concerto fornito
delle seguenti indicazioni:
- Titolo di tutte le opere eseguite, compresi fuoriprogramma e bis
- Norne dei compositori e degli eventuali arrangiatori
- Durata dell'esecuzione di ogni opera in minuti
- Durata dell'intero concerto senza le pause.
- In caso di utilizzazione di supporti sonori o audiovisivi per il concerto: la loro etichet-
ta, il numero di catalogo e la durata dell'utilizzazione.Non e necessario fornire un
elenco della musica utilizzata durante le pause.
36
II programma del concerto va inviato alla SUISA entre i 10 giorni dopo il concerto o
dopo l'ultirno concerto di una serie di concerti uguali.
37
La SUISA puo esigere un'indennita supplementare pari a Fr. 40.-- per gli elenchi non
inviati tempestivamente neanche dopo un sollecito. L'indennitä verra raddoppiata in
caso di recidiva.
1.
38
Periodo di validitä
Questa tariffa e valevole dal 1 ° gennaio 1998 al 31 dicembre 1998.
r
o:\ka\tarife\k\gtkit. doc

ESchK
Beschluss vom 11. Dezember 1997 betreffend GT K
___________________________________________________________________________
30
II.
Die Schiedskommission zieht in Erwägung:
1.
Die Verwertungsgesellschaften SUISA und SWISSPERFORM haben ihren gemeinsamen
Antrag auf Genehmigung des GT K am 15. Juli 1997 eingereicht. Damit wurde die bis zu
diesem Datum verlängerte Eingabefrist (Art. 9 Abs. 2 URV) gewahrt. Ebenso haben die
Tarifpartner, welche sich vernehmen liessen, die bis zum 30. September 1997 erstreckte
Frist für die Abgabe ihrer Stellungnahmen eingehalten. Die nachträglich eingereichte Ta-
riffassung vom 24. November 1997 entspricht einem anlässlich der Sitzung erreichten Ver-
handlungsergebnis und ersetzt somit die am 15. Juli 1997 eingereichte Version.
2.
Art. 46 Abs. 2 URG verpflichtet die Verwertungsgesellschaften dazu, mit den massgeben-
den Nutzerorganisationen über die Gestaltung eines Tarifs zu verhandeln. Stellt die Präsi-
dentin fest, dass die Verhandlungen nicht mit der erforderlichen Einlässlichkeit geführt
worden sind, besteht die Möglichkeit, eine Tarifeingabe unter Ansetzung einer Frist zu-
rückzuweisen (Art. 9 Abs. 3 URV).
a)
Der Pool de Théâtres Romands hat sich nicht zur Frage seiner Nutzereigenschaft
geäussert und ist auch zur mündlichen Anhörung nicht erschienen. Somit liegen
nur die diesbezüglichen Angaben der Verwertungsgesellschaften vor. Demnach
vertritt dieser Pool anscheinend 24 Theater der Westschweiz, die überwiegend
Werke aufführen, die nicht zum Repertoire der SUISA gehören. Die Mitglieder
des Pools würden zwischen 0,5 Prozent (1996) bis 1 Prozent (1995) zu den Ein-
nahmen des GT K beitragen.
Gemäss Praxis der Schiedskommission ist ein massgebender Nutzerverband eine
Organisation, die einen wesentlichen Teil der vom Tarif betroffenen Nutzer um-
fasst. Dabei kann es sich um gesamtschweizerische Verbände handeln oder um
solche, die mindestens einen Landesteil repräsentativ vertreten. Solche Verbände
sind als repräsentativ anzusehen, wenn sie mindestens ein Drittel der betroffenen

___________________________________________________________________________
31
Nutzer des entsprechenden Landesteils vertreten (s. dazu auch C. Govoni, Die
Bundesaufsicht über die kollektive Verwertung von Urheberrechten, in SIWR Bd.
II/1, Urheberrecht und verwandte Schutzrechte, S. 415).

Aufgrund der vorliegenden zahlenmässigen Angaben darf davon ausgegangen
werden, dass der Pool die Voraussetzungen zur Teilnahme an den Tarifverhand-
lungen nicht erfüllt. Nachdem für die Bühnen ein separater Gemeinsamer Tarif
oder allenfalls besondere Bestimmungen aufgestellt werden sollen, ist ohnehin
fraglich, ob Theater überhaupt noch durch den GT K betroffen sind. Jedenfalls hat
es der Pool de Théâtres Romands unterlassen darzulegen, inwieweit er im Rahmen
des GT K ein wesentlicher Nutzerverband im Sinne von Art. 46 Abs. 2 URG und
daher von diesem Tarif betroffen ist.

b)
Bezüglich des Schweizerischen Bühnenverbandes ist davon auszugehen, dass bis
zur endgültigen Regelung der Frage, ob nun für die Theater ein separater Tarif ge-
schaffen wird oder diese weiter unter den GT K fallen, der SBV weiterhin am GT
K interessiert ist und als wesentlicher Nutzer im Bereich Theater auch an den ihn
betreffenden Verhandlungen teilnehmen wird. Da allerdings die zwischen den
Verwertungsgesellschaften und dem SBV zu diskutierenden Fragen anderer Natur
sind, als diejenigen, die zwischen den Verwertungsgesellschaften und den
Konzertveranstaltern anstehen, ist nichts dagegen einzuwenden, dass die SUISA
den SBV zu separaten Gesprächen eingeladen hat.

3.
Obwohl über einen neuen GT K verhandelt wurde und anscheinend dessen Zusammenle-
gung zumindest mit Teilen des GT Hb diskutiert worden ist, ist der Schiedskommission
kein entsprechender Entwurf zur Genehmigung vorgelegt worden. Offensichtlich hat die
Zeit nicht ausgereicht, einen diesbezüglichen genehmigungsfähigen Tarif auszuarbeiten be-
ziehungsweise zu verhandeln. Dazu ist festzustellen, dass der schriftlich begründete Ent-
scheid vom 8. Dezember 1995 zum GT K den beteiligten Parteien am 3. April 1996 zuge-

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32
stellt worden ist. Von diesem Zeitpunkt bis zum Datum der fristgerechten Einreichung des
gegenwärtigen Antrags hatten die am GT K beteiligten Verwertungsgesellschaften somit
rund 14 Monate Zeit, die verlangte Überprüfung vorzunehmen. Aus den eingereichten Un-
terlagen geht indessen hervor, dass die Verhandlungspartner erst am 10. Januar 1997 zur
Aufnahme der Verhandlungen eingeladen wurden. Ein Tarifentwurf, der sich generell auf
alle Veranstaltungen bezieht, bei denen Musik im Vordergrund steht und somit Teile der
Veranstaltungen nach GT K und Hb vereinigen sollte, wurde den Nutzerorganisationen erst
am 7. April 1997 zugestellt.

Die Schiedskommission ist sich der Schwierigkeiten bewusst, die eine Bereinigung der Ta-
riflandschaft in diesem Bereich mit sich bringt. Aufgrund der sehr späten Verhandlungs-
aufnahme vermag es aber nicht zu erstaunen, dass die Verhandlungen für einen neuen GT
K nicht zum angestrebten Ziel führten und deswegen innert Frist auch kein konkretes Er-
gebnis vorgelegt werden konnte. Die Überprüfung ergibt somit, dass die zur Bereinigung
der Tarifstruktur erforderlichen Verhandlungen zwar aufgenommen worden sind, aber
hauptsächlich aufgrund der verspäteten Verhandlungsaufnahme nicht bedeutend vorange-
trieben werden konnten. Die Kommission hat sich daher die Frage gestellt, ob die Verwer-
tungsgesellschaften die Verhandlungen mit der nach Art. 9 Abs. 3 URV gebotenen Einläss-
lichkeit geführt haben. Auf eine mögliche Rückweisung der Tarifeingabe wurde aber letzt-
lich verzichtet, weil dies nur zu einer weiteren Verzögerung geführt hätte. Massgeblich für
den Verzicht auf Rückweisung ist aber auch der Umstand, dass aufgrund der verlangten
einjährigen Verlängerung des GT K die drei hauptsächlich von der Strukturbereinigung be-
troffenen Tarife H, Hb und K gleichzeitig auslaufen werden, was eine Neustrukturierung
zumindest erleichtern dürfte. Von den Verhandlungspartnern wird allerdings erwartet, dass
sie die bereits aufgenommenen Verhandlungen zur Bereinigung der Tarifstruktur unverzüg-
lich fortsetzen.

4.
Zur Empfehlung des Preisüberwachers, den GT K in der Fassung vom 9. Juli 1997 nicht zu
genehmigen und einen abgeänderten Tarif zu erlassen, stellt die Schiedskommission fest,

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33
dass sie nicht die Kompetenz hat, eigenständig einen Tarif zu erlassen oder diesen beliebig
zu ändern. Nur falls sich ein Tarif als unangemessen erweist, können gestützt auf Art. 59
Abs. 2 URG i.V.m. Art. 15 URV gemäss den Prüfungkriterien des URG Änderungen vor-
genommen werden. Dabei ist zunächst den Verwertungsgesellschaften Gelegenheit zu ge-
ben, den Tarif so zu ändern, dass er genehmigungsfähig wird (Art. 15 Abs. 1 URV).

5.
Gemäss Art. 59 Abs. 1 URG genehmigt die Schiedskommission einen ihr vorgelegten Ta-
rif, wenn er in seinem Aufbau und in den einzelnen Bestimmungen angemessen ist.

Der am 15. Juli 1997 vorgelegte GT K wurde letztmals mit Beschluss vom 8. Dezember
1995 - allerdings ohne die Bestimmung betreffend die Mehrwertsteuer - genehmigt. Damit
wurde damals auch dessen grundsätzliche Angemessenheit bestätigt.

Obwohl die Angemessenheit des Tarifs nun erneut in Frage gestellt ist, haben die Nutzer
nicht geltend gemacht, dass sich die Voraussetzungen für den GT K in der Zeitspanne zwi-
schen dieser letzten Genehmigung und dem vorliegenden Verfahren so bedeutend verän-
dert haben, dass eine erneute Genehmigung nicht mehr möglich ist. Vielmehr wird auf die
schon im letzten Tarifgenehmigungsverfahren vorgebrachten Argumente hingewiesen. Die
Kommission verzichtet daher darauf, die Angemessenheit des GT K nochmals gesamthaft
zu prüfen. Sie beschränkt sich im Rahmen ihrer Prüfung darauf, auf die von den Nutzern
neu eingebrachten Punkte einzugehen:

a)
Grundsätzlich ist nach dem vom Gesetzgeber in Art. 60 Abs. 1 Bst. a normierten
Tantiemensystem bei der Berechnung der Entschädigung von dem aus der Nut-
zung erzielten Ertrag auszugehen; hilfsweise kann auch auf den Nutzungsaufwand
abgestellt werden. Gemäss Botschaft des Bundesrates zum URG (BBl. 1989 III
565) ist letzteres insbesondere zulässig, wenn mit der Nutzung gar keine Einnah-
men erzielt werden oder wenn diese in keinem Zusammenhang mit der Nutzung
stehen.

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34

Dass beim GT K bei der Berechnung der Entschädigung grundsätzlich von den
Einnahmen auszugehen ist, ist unbestritten geblieben. Bestritten wurde allerdings
von Seiten der Nutzer, dass auch die Gebühren der Vorverkaufsstellen oder ande-
rer Vermittler zum massgebenden Ertrag gehören (vgl. Ziff. 10 Bst. a Abs. 2 des
Tarifs).

Es entspricht der Praxis der Schiedskommission, die Vergütung für die Nutzung
von Urheberrechten in einem Prozentsatz des Bruttoerlöses auszudrücken. Zu die-
sem Bruttoerlös gehören grundsätzlich alle Einnahmen wie beispielsweise Beiträ-
ge, Subventionen, andere Zuschüsse und Zuwendungen sowie Konzessions- und
Abonnementsgebühren. Das Bundesgericht hat diese Praxis bestätigt und bei-
spielsweise darauf hingewiesen, dass, selbst wenn die Eintrittskosten eines Kon-
zerts bereits einen Anteil für die Urheberrechtsentschädigung enthalten, dieser bei
der Berechnung der Urheberrechtsvergütung mitberechnet wird und nicht zuvor in
Abzug gebracht werden kann (s. Entscheid vom 24. März 1995 betr. Leerkasset-
tenabgabe; E. 7c). Davon wurde nur eine Ausnahme gemacht bei der Berechnung
der Urheberrechtsentschädigung nach dem Aufwand. Die Schiedskommission ist
der Auffassung, dass im vorliegenden Tarif nicht vom Bruttoprinzip abzuweichen
ist und die Ziff. 10 Bst. a Abs. 2, die lediglich klarstellt, dass auch die Einnahmen
der Vorverkaufsstellen und anderer Vermittler von Billetten und Abonnenten zu
den tarifrelevanten Einnahmen zu zählen sind, im Tarif zu belassen ist.

b)
Zu Ziff. 21 des Tarifs stellt die Schiedskommission fest, dass diese Ziffer eine
Pauschale (0,1 Prozent der Einnahmen) für die Verwendung von Ton- oder Ton-
bildträgern während den Pausen sowie vor und nach dem Konzert enthält. Weiter
stellt sie fest, dass gemäss Ziff. 31 des Tarifs (entspricht Ziff. 35 der Fassung vom
24.11.1997) für Pausenmusik keine Verzeichnisse der verwendeten Tonträger er-
forderlich sind. Der Einwand der Konzertveranstalter, diese Regelung sei nicht

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35
praktikabel, weil es unmöglich sei, für die Pausenmusik Verzeichnisse aufzustel-
len, vermag somit nicht zu überzeugen. Die Ziff. 31 (bzw. die Ziff. 35) des Tarifs
verlangt nur bei der Verwendung von Ton- oder Tonbildträgern während des
Konzerts die Angabe von Label, Katalog-Nr. und Aufführungsdauer. Dazu hat das
Bundesgericht im Entscheid vom 20. Juni 1997 zum GT S (E. 6b) festgestellt,
dass die Verpflichtung der Nutzer zu Angaben über Label und Katalognummern
der benützten Tonträger oder über einen anderen Identifikationscode nicht bundes-
rechtswidrig ist, da die entsprechenden Informationen im Hinblick auf Art. 35
Abs. 4 URG erforderlich sind.

Gegenwärtig liegt seitens der SWISSPERFORM auch kein konkreter Antrag auf
Erhöhung der Entschädigung gemäss Ziff. 21 des Tarifs vor. Über eine bloss an-
gekündigte Erhöhung hat die Schiedskommission nicht zu befinden. Die in Pro-
zenten der Einnahmen festgelegte Entschädigung entspricht im übrigen dem Tan-
tiemensystem nach Art. 60 Abs. 2 URG, wonach die Entschädigung für die ver-
wandten Schutzrechte in Prozenten des Nutzungsertrages festzulegen ist. Es gibt
daher keinen Anlass, die Vergütung in Ziff. 21 generell auf Fr. 30.- pro Konzert zu
beschränken; dies würde im übrigen die kleinen Konzertveranstalter stärker belas-
ten als die grossen, da die Mindestentschädigung gegenwärtig Fr. 20.- pro Konzert
beträgt. Eine Änderung der Ziff. 21 kommt somit nicht in Frage.

c)
Da sich die Verhandlungspartner anlässlich der Sitzung vor der Schiedskommis-
sion sowohl über die Gewährung von Ermässigungen für im Eintrittspreis inbe-
griffene nichtmusikalische Leistungen wie auch über die Frage der Kumulierung
dieser Ermässigungen einigen konnten (s. hinten Ziff. 8), erübrigen sich hiezu
weitere Ausführungen.

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36
6.
Mit Verfügung der Eidgenössischen Steuerverwaltung vom 12. Juli 1996 wurden die Ent-
gelte, welche die SUISA von den Werknutzern für die Einräumung von Urheberrechten er-
hält, der Mehrwertsteuer unterstellt.

Zunächst ist festzustellen, dass die Frage, ob eine Leistung im Bereich der Urheberrechte
und der verwandten Schutzrechte der Mehrwertsteuer unterliegt oder nicht, durch die hier-
für zuständigen Verwaltungsbehörden beziehungsweise Gerichte zu beurteilen ist und nicht
der Kognition der Schiedskommission unterliegt. Es ist aber auch zu berücksichtigen, dass
die Nutzer gemäss Ziff. 11 des Tarifs allfällig geschuldete Umsatz- oder Mehrwertsteuern
von den massgeblichen Einnahmen abziehen können. Zudem hat das Bundesgericht im be-
reits erwähnten ‘Leerkassettenentscheid‘ festgestellt, dass die damalige Konsumsteuer an
den genehmigten Tarif anknüpft, diesen also voraussetzt und nicht selbst dessen Angemes-
senheit bestimmt (E. 12aa). Die Ziff. 25bis wirkt sich denn auch nicht unmittelbar auf die
Angemessenheit des Tarifs aus.

Es könnte allerdings der Eindruck entstehen, die Schiedskommission würde mit der Ge-
nehmigung dieser Tarifbestimmung zur offenbar kontroversen Frage der Mehrwertsteuer-
pflicht der Konzertveranstalter Stellung nehmen. Deshalb ist zu begrüssen, dass die um-
strittene Bestimmung in der Tariffassung vom 24. November 1997 nicht mehr enthalten ist.

7.
Die ESchK hat bis anhin nur in einem Ausnahmefall (s. Entscheid vom 21. Dezember 1993
betr. Leerkassettenabgabe) einen Preisvergleich mit dem Ausland angestellt, weil keine an-
deren Kriterien zur Verfügung standen. Auf einen solchen Preisvergleich wurde bei der
letztmaligen Genehmigung des GT K indessen ausdrücklich verzichtet. Da diesbezüglich
keine neuen Argumente vorgebracht worden sind, treffen die Feststellungen im Beschluss
vom 8. Dezember 1995 (s. Ziff. II/6) weiterhin zu. Von einer weiteren Prüfung dieser Frage
kann daher abgesehen werden.

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37
Dagegen wird festgestellt, dass die fehlende Harmonisierung des GT K mit den Tarifen H
und Hb und die damit verbundene Ungleichbehandlung gleichartiger Veranstaltungen zu
Wettbewerbsverzerrungen führen können. Die Schiedskommission sieht durchaus die
Schwierigkeiten der Harmonisierung, deren hauptsächliche Ursachen wohl darin zu sehen
sind, dass zahlreiche Veranstaltungen, auf welche die Tarife H oder Hb angewendet wer-
den, sich zu eigentlichen Grossanlässen mit Konzertcharakter entwickelt haben. Die ange-
strebte Harmonisierung ist indessen ernsthaft voranzutreiben, gilt es doch zu berücksichti-
gen, dass in der unterschiedlichen Behandlung ähnlicher Veranstaltungen ein Unangemes-
senheitsfaktor liegen kann; dies könnte dazu führen, dass die Genehmigung des GT K in
der heutigen Form inskünftig in Frage gestellt wäre.

Mit der Genehmigung des GT K bis zum 31. Dezember 1998 endet die Gültigkeitsdauer al-
ler drei betroffenen Tarife gleichzeitig. Dies dürfte der geeignete Zeitpunkt für eine Berei-
nigung der Tariflandschaft in diesem Bereich sein. Die Schiedskommission erwartet dem-
nach bei Ablauf des GT K Ende 1998 mehr als einen weiteren Verlängerungsantrag. Sie
teilt aber auch die Auffassung der Nutzerorganisationen, dass für den GT K oder seinen
Nachfolgetarif wiederum ein mehrjähriger Genehmigungsrhythmus gefunden werden muss.

8.
Anlässlich der Sitzung vom 5. November 1997 hielt die Kommission aufgrund der obigen
Erwägungen den ihr in der Fassung vom 9. Juli 1997 vorgelegten Tarif ohne die Ziff. 25bis
und vorbehältlich der soeben erwähnten Einschränkung für genehmigungsfähig. Da sich al-
lerdings in einigen umstrittenen Punkten eine einvernehmliche Lösung unter den Tarifpart-
nern abzeichnete, gab sie den Verwertungsgesellschaften noch die Möglichkeit, diese Än-
derungen nachträglich einzubringen.

Am 28. November 1997 stellten die Verwertungsgesellschaften im Einvernehmen mit den
wesentlichen Nutzerorganisationen der Schiedskommission den GT K in der Fassung vom
24. November 1997 mit Änderungen bei den Ermässigungen (Ziff. 22 bis 26) und ohne die
Bestimmung betreffend die Mehrwertsteuer zu. Da die von den Verwertungsgesellschaften

___________________________________________________________________________
38
vorgenommenen Änderungen im wesentlichen zum Vorteil der Nutzer ausgefallen sind, hat
die Schiedskommission - auch in Erwägung ihrer langjährigen Praxis, dass einvernehmlich
unterbreitete Tarifbestimmungen auf deren Angemessenheit schliessen lassen - mit Verfü-
gung vom 11. Dezember 1997 den GT K in der Fassung vom 24. November 1997 und mit
einer Gültigkeitsdauer bis 31. Dezember 1998 genehmigt.

9.
Die Gebühren und Auslagen dieses Verfahrens richten sich nach Art. 21a Abs. 1 und Abs.
2 Bst. a und d sowie Art. 21b URV (in der Fassung vom 25. Oktober 1995). Die Verfah-
renskosten sind somit von den antragstellenden Verwertungsgesellschaften zu tragen.

III.
Demnach beschliesst die Eidg. Schiedskommission:
1.
Der Gemeinsame Tarif K (Konzerte und konzertähnliche Darbietungen) in der Fassung
vom 24. November 1997 mit einer Gültigkeitsdauer bis 31. Dezember 1998 wird geneh-
migt.

2.
Den am Tarif beteiligten Verwertungsgesellschaften SUISA und SWISSPERFORM wer-
den die Verfahrenskosten bestehend aus:
a) einer Spruch- und Schreibgebühr von
Fr. 2'000.-
b) sowie dem Ersatz der Auslagen von
Fr. 2'166.60
total Fr. 4'166.60 auferlegt. Sie haften dafür solidarisch.

3.
Schriftliche Mitteilung an:
−
die Mitglieder der Spruchkammer
−
die SUISA, Zürich
−
die SWISSPERFORM, Zürich
−
Association des Agents de Spectacles et de Concerts en Suisse, Zürich
−
Dachverband der Urheber- und Nachbarrechtsnutzer (DUN), Bern
−
Herrn Dr. H. Pfortmüller, Zürich, zHv. Swiss Music Promoters Association und
Good News Productions AG
−
Interessengemeinschaft Schweiz. Impresarios (ISI), Zürich

___________________________________________________________________________
39
−
Jeunesses Musicales de Suisse, Genève
−
Konferenz der Schweiz. Konservatoriumsdirektoren, Winterthur
−
Migros-Genossenschafts-Bund, Zürich
−
Herrn Dr. P. Mosimann, Basel, zHv. Schweiz. Bühnenverband
−
Schweiz. Musikpädagogischer Verband (SMPV), Genève
−
Pool de Théâtres Romands, Lausanne
−
den Preisüberwacher

4.
Gegen diesen Beschluss kann innert 30 Tagen seit der Zustellung beim Schweize-
rischen Bundesgericht Verwaltungsgerichtsbeschwerde erhoben werden*.



Eidg. Schiedskommission für die

Verwertung
von
Urheberrechten

und verwandten Schutzrechten


Die Präsidentin:
Der Sekretär:



V. Bräm-Burckhardt
A. Stebler


* Art. 74 Abs. 2 URG; Art. 97 Abs. 1 OG i.V.m. Art. 5 VwVG sowie Art. 98 Bst. e und Art. 106 Abs. 1 OG.