eschk · tarif-d-1998 · 1998-06-19 · de
Tarif D (Beschluss vom 19. Juni 1998)
Urheberrecht (Tarife)


EIDG. SCHIEDSKOMMISSION FÜR DIE VERWERTUNG VON URHEBERRECHTEN UND VERWANDTEN SCHUTZRECHTEN
COMMISSION ARBITRALE FEDERALE POUR LA GESTION DE DROITS D’AUTEUR ET DE DROITS VOISINS
COMMISSIONE ARBITRALE FEDERALE PER LA GESTIONE DEI DIRITTI D’AUTORE E DEI DIRITTI AFFINI
CUMISSIUN DA CUMPROMISS FEDERALA PER LA GESTIUN DA DRETGS D’AUTUR E DA DRETGS PARENTADS
Beschluss vom 19. Juni 1998
betreffend den Tarif D
(Konzertgesellschaften)
Besetzung:
Präsidentin:
•
Verena Bräm-Burckhardt, Kilchberg
Neutrale Beisitzer:
•
Carlo Govoni, Bern
•
Danièle Wüthrich-Meyer, Ipsach
Vertreter der Urheber:
•
François Vouilloz, Sion
Vertreterin der Werknutzer:
•
Claudia Bolla-Vincenz, Bern
Sekretär:
•
Andreas Stebler, Bern

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Beschluss vom 19. Juni 1998 betreffend Tarif D
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2
I.
In tatsächlicher Hinsicht hat sich ergeben:
1.
Die Gültigkeitsdauer des Tarifs D (Konzertgesellschaften), den die Schiedskommission am
9. Dezember 1993 genehmigte und letztmals mit Beschluss vom 3. Juni 1997 verlängert
hat, läuft am 30. Juni 1998 ab. Mit Eingabe vom 8. Dezember 1997 hat die SUISA der
Schiedskommission Antrag auf Genehmigung eines neuen Tarifs D in der Fassung vom 17.
November 1997 gestellt.

Dabei handelt es sich um den zweiten Anlauf, den Tarif D neu zu strukturieren. Einer ers-
ten Tarifvorlage mit geänderter Struktur hat die Schiedskommission mit Beschluss vom 17.
Juni 1996 die Genehmigung verweigert. Zwar war sie grundsätzlich mit dem Einbezug der
Subventionen der Konzertgesellschaften in die Berechnungsgrundlage einverstanden, ver-
langte aber, dass ‘über die Modalitäten der Anrechnung der Subventionen noch Lösungen
gefunden werden‘ müssten. Beanstandet wurde auch, dass der damalige Tarifvorschlag re-
gelmässig und pauschal von einem Anteil von 35 Prozent geschützter Werke ausging und
auch hinsichtlich der 10-Prozentregel (Art. 60 Abs. 2 URG) zu wenig transparent war. Zu-
dem bemängelte sie, dass ein Tarif, der in einzelnen Fällen um bis zu 50 Prozent erhöhte
Entschädigungen vorsieht, dem Grundsatz widerspreche, wonach ausserordentliche Tarif-
erhöhungen beziehungsweise Tarifsprünge ohne besondere Begründung zu vermeiden sind.

2.
Gemäss der neuen Tarifvorlage werden die gesamten Konzerteinnahmen unterteilt in direk-
te Konzerteinnahmen (Einnahmen aus dem Billett- und Abonnementsverkauf sowie Mit-
gliederbeiträge, soweit sie zu verbilligten oder Gratiseintritten berechtigen) und Konzerts-
ubventionen. Mit der Einschränkung der Gesamtsubventionen auf Konzertsubventionen
sollen diejenigen Subventionen aus der Berechnungsgrundlage ausgeschieden werden, die
mit der tarifgemässen Verwendung von Musik nichts zu tun haben (z. B. Theatersubven-
tionen). Unter ‘Konzertsubventionen‘ fallen gemäss Definition der SUISA alle Subventio-
nen, Sponsorenbeiträge und andere Zuwendungen, mit denen der Konzertbetrieb finanziert
wird. Die SUISA geht davon aus, dass 90 Prozent dieser Konzertsubventionen zur Finan-
zierung der effektiven Konzertkosten beitragen, d.h. dazu dienen, die Entschädigungen der

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ausübenden Künstler sowie die Kosten für die Miete von Konzertlokalen beziehungsweise
von Musikinstrumenten und von Public Address-Anlagen (Lautsprecher-Anlagen) zu de-
cken (Ziff. 5.3a des Tarifs) und damit grundsätzlich zur Berechnungsgrundlage für die Ur-
heberrechtsentschädigung zu zählen sind.

Können die Zuwendungen mit Subventionscharakter aufgrund der Kriterien nach Ziff. 5.3a
des Tarifs nicht einer einzelnen Veranstaltung zugeordnet werden, so werden sie zu glei-
chen Teilen auf alle Orchestereinsätze aufgeteilt. Dabei wird als Berechnungsgrundlage
von 80 Prozent der Konzertsubventionen ausgegangen (Ziff. 5.3b).

Für die Berechnung der Urheberrechtsentschädigung geht der Tarif von einem Prozentsatz
von 10 Prozent der Gesamteinnahmen (inklusive Konzertsubventionen gemäss Berechnung
nach Ziff. 5.3a oder 5.3b) aus Konzerten aus (Ziff. 7). Dieser Prozentsatz wird im Verhält-
nis der Dauer der geschützten Musik zur Dauer des Konzerts ohne Pausen reduziert (Ziff.
8).

Die SUISA ist sich bewusst, dass der vorgeschlagene Tarif für einen bedeutenden Teil der
Konzertgesellschaften zu einer Erhöhung der Vergütung führen dürfte. Deshalb schlägt sie
in Ziff. 11 des Tarifs eine Übergangsregelung vor. Diese legt fest, dass die Entschädigung
nicht mehr als folgende Prozentsätze der direkten Konzerteinnahmen (d.h. Einnahmen aus
dem Billett- und Abonnementsverkauf sowie der massgebenden Mitgliederbeiträge einer
Konzertsaison bzw. Rechnungsperiode) betragen darf:
−
Saison 1998 / 1999 :
9 Prozent;
−
Saison 1999 / 2000 : 10 Prozent;
−
Saison 2000 / 2001 : 11 Prozent;
−
Saison 2001 / 2002 : 13 Prozent.

Zudem enthält die Ziff. 13 des Tarifs eine Bestimmung betreffend die Mehrwertsteuer, die
nach Auffassung der SUISA klarstellen soll, dass die Mehrwertsteuer in der urheberrechtli-
chen Entschädigung nicht enthalten ist.


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3.
Die SUISA geht in ihrem Antrag davon aus, dass sie mit der neu vorgelegten Tarifstruktur
den im Beschluss vom 17. Juni 1996 angeführten Beanstandungen der Schiedskommission
Rechnung getragen hat. Gleichzeitig erstattet sie auch Bericht über die mit dem Verband
Schweizerischer Berufsorchester (VESBO) - dem einzigen Verhandlungspartner in diesem
Bereich - geführten Verhandlungen.

Dazu führt sie aus, dass man sich im Rahmen dieser Verhandlungen nicht über einen neuen
Tarif einigen konnte. Gemäss ihren Angaben besteht insbesondere weiterhin Dissens über
die Frage, ob die Subventionen zur Berechnungsgrundlage zu zählen sind oder nicht.

4.
Mit Präsidialverfügung vom 11. Dezember 1997 wurde die Spruchkammer zur Beurteilung
des Tarifs D eingesetzt und der Antrag der SUISA gestützt auf Art. 10 Abs. 2 URV dem
VESBO zur Stellungnahme zugestellt. Ihm wurde eine bis zum 16. Februar 1998 verlän-
gerte Vernehmlassungsfrist angesetzt.

5.
Der VESBO erklärt sich in seiner schriftlichen Vernehmlassung vom 16. Februar 1998 nur
unter dem Vorbehalt wesentlicher Änderungen [Verkürzung der Geltungsdauer (Ziff. 23),
ersatzlose Streichung der Bestimmung betreffend die Mehrwertsteuer (Ziff. 13) sowie
Streichung der Subventionen aus der Berechnungsgrundlage (es wird eine neue Ziff. 5 als
Ersatz für die Ziff. 5, 6, 7 und 8 vorgeschlagen)] mit dem vorgelegen Tarif D einverstan-
den. Konkret wird eine Vergütung in Prozenten der direkten Konzerteinnahmen bzw.
hilfsweise in der Form eines Prozentsatzes der Kosten der Verwendung der Musik verlangt.
Er spricht sich damit gegen den Einbezug der Subventionen in die Berechnungsgrundlage
zur Festlegung der Urheberrechtsentschädigung aus. Eventualiter wird eine Verlängerung
des bisherigen Tarifs bis zum 30. Juni 1999 beantragt, was aber mit Stellungnahme vom 3.
Juni 1998 relativiert wird (vgl. dazu die Ausführungen in Ziff. 7 unten).
Der VESBO betont, dass die konzertgebenden Gesellschaften aufgrund der hohen Sozial-
kosten, der ganzjährig garantierten Beschäftigung sowie der Erfüllung von Drittverpflich-
tungen und der einschneidenden Subventionskürzungen in hohem Masse in ihrer Existenz
gefährdet seien. Deshalb hätten die Konzertgesellschaften ihre Eintrittspreise in den letzten

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Jahren stark erhöhen müssen. Es wird auch darauf hingewiesen, dass die Mitglieder des
VESBO nach bisherigem Tarif jährlich über 800'000 Fr. Urheberrechtsgebühren an die
SUISA abliefern würden.

6.
Mit Präsidialverfügung vom 18. Februar 1998 wurden die Akten gestützt auf Art. 15 Abs.
2bis des Preisüberwachungsgesetzes vom 20. Dezember 1985 (PüG) dem Preisüberwacher
zur Stellungnahme unterbreitet.

Der Preisüberwacher empfiehlt in seiner Stellungnahme vom 20. März 1998 den neu bean-
tragten Tarif D nicht zu genehmigen. Er begründet dies damit, dass die stufenweise Erhö-
hung des festgelegten Prozentsatzes von 8 bis auf 13 Prozent einer Erhöhung der Urheber-
rechtsentschädigungen um 62,5 Prozent entspreche. Dagegen führe die Kürzung bzw.
Stagnierung der Subventionen bei gleichzeitiger Erhöhung der Eintrittspreise dazu, dass die
effektive Erhöhung und die relative Belastung an den Gesamteinnahmen noch stärker zu-
nehme. Er weist auf die in Art. 60 Abs. 2 URG enthaltene maximale Obergrenze für Urhe-
berrechtsentschädigungen hin und geht davon aus, dass die Entschädigungen und deren all-
fällige Erhöhung auch den Kriterien des Preisüberwachungsgesetzes genügen müssten. Da-
bei sei auch die wirtschaftliche Tragbarkeit des Tarifs für die Nutzer zu berücksichtigen.

Er macht zudem geltend, dass beim gegenwärtigen Tarif mit einem Prozentsatz von 8 Pro-
zent gegen die Hälfte der Konzertsubventionen indirekt in die Berechnung der Urheber-
rechtsentschädigung einfliessen würden. Zwar habe er beim letzten umstrittenen Genehmi-
gungsverfahren den Einbezug der Subventionen nicht grundsätzlich beanstandet; allerdings
habe er auch darauf hingewiesen, dass es nicht richtig wäre, die gesamten Konzertsubven-
tionen in die Berechnung einfliessen zu lassen und sie damit den Billett- und Abonne-
mentseinnahmen völlig gleichzusetzen. Auch aus heutiger Sicht halte er den Einbezug von
etwa der Hälfte der Subventionen für vertretbar. Einem stärkeren Einbezug könne er aller-
dings nicht zustimmen. Er bestätigt indessen, dass er sich mit einer ertrags- und kosten-
neutralen Änderung der Tarifstruktur abfinden könne.


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7.
Anlässlich der mündlichen Verhandlung vom 3. Juni 1998 hält die SUISA an ihrem Antrag
fest, der Tarif D sei in der Fassung vom 17. November 1997 zu genehmigen. Eventualiter
ist sie mit einer kürzeren Gültigkeitsdauer sowie der Einfügung des Wortes ‘allfällige‘
Mehrwertsteuer in Ziff. 13 einverstanden. Die Einnahmen aus dem Tarif D werden gestützt
auf ihren Jahresbericht mit Fr. 1'562'637.60 (1997) beziehungsweise mit Fr. 983'889.70
(1996) angegeben. Den erheblichen Unterschied in diesen beiden Jahren begründet die
SUISA damit, dass die Tonhallegesellschaft (THG) Zürich im Jahre 1997 für zwei Jahre
(1996/97) abgerechnet habe. Sie weist auch darauf hin, dass aufgrund der neuen Tarif-
struktur eine Budgetierung schwierig sei, zumal die Nutzer die Wahl hätten, entweder pro
Saison oder pro Konzert abzurechnen. Zudem hätten die Konzertgesellschaften auch die
Möglichkeit, mehr oder weniger geschützte Musik zu spielen, was sich wiederum auf die
Höhe der Entschädigung auswirke.

Der VESBO geht davon aus, dass ein Systemwechsel von beiden Tarifpartnern angestrebt
wird und bestätigt, dass der Impuls hierzu von ihm ausgegangen sei. Ein wesentliches Ziel
sei es gewesen, vom kaum mit Art. 60 URG zu vereinbarenden gegenwärtig noch gelten-
den Tarif wegzukommen und einen Tarif nach Massgabe der effektiven Verhältnisse zu er-
reichen. Allerdings müsse der vorliegende Antrag der SUISA abgelehnt werden. Der
SUISA wird insbesondere vorgeworfen, sie habe es unterlassen, ihre Eingabe mit entspre-
chenden Zahlen sowohl für die Vergangenheit und - aufgrund von Schätzungen - für die
Zukunft, zu belegen. Es sei nicht akzeptabel, einen Tarif mit einer Gültigkeitsdauer von 4
oder 5 Jahren zu genehmigen, ohne dass die Schiedskommission die Gelegenheit habe,
dessen Angemessenheit festzustellen. Gleichzeitig wird betont, dass die vom VESBO er-
stellte Liste über Löhne, Sozialleistungen und übrige Konzertkosten verschiedener Kon-
zertgesellschaften (Gesuchsbeilage 8) nicht verbindlich sein könne, da sie aufgrund von
Kriterien, welche die SUISA vorgegeben habe, zusammengestellt worden sei. Damit sei
keinesfalls erwiesen, dass 90 bis 100 Prozent der Zuwendungen mit Subventionscharakter
als Konzertsubventionen anrechenbar seien. Die anrechenbaren Konzertsubventionen wer-
den vom VESBO eher als marginal eingeschätzt. Er wiederholt die Aussage, dass der
VESBO ‘keine Zahlen liefern könne zur Frage, welcher Teil der Subventionen der De-

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ckung welcher Kosten diene‘ (s. Gesuchsbeilage 6). Die Erteilung von Subventionen sei in
der Regel verbunden mit dem Gesamtauftrag, ‘Konzerte durchzuführen‘; konkrete für ei-
nen bestimmten Zweck bestimmte Subventionsbeiträge seien eher die Ausnahme. So gebe
es etwa in Basel Bestimmungen betreffend den sozialen Standard bei der Anstellung von
Orchestermusikern. Auch bestehe in einzelnen Fällen die Auflage, eine bestimmte Anzahl
Konzerte zu reduzierten Preisen zu veranstalten, wobei auch diese reduzierten Preise in den
vergangenen Jahren ständig hätten erhöht werden müssen. Aufgrund der starken regionalen
Unterschiede könne auch nicht auf Erfahrungswerte zurückgegriffen werden. Der VESBO
schätzt die jährlichen Gesamteinnahmen der SUISA gestützt auf den neuen Tarif D auf 1,5
bis 1,7 Mio. Franken. Er geht indessen davon aus, dass ein neuer Tarif nur akzeptiert wer-
den könne, wenn er zu einer Reduktion der Entschädigungen führt, da die wirtschaftlich
guten Jahre vorbei seien. Es wird daher Nichtgenehmigung des neuen Tarifs D beantragt.

Der VESBO kommt sodann auf seinen Eventualantrag, den bisherigen Tarif zu verlängern
zurück. Er macht neu geltend, dass der bestehende Tarif nur unter Vorbehalt verlängert
werden könne. So müsse als Voraussetzung für die Verlängerung noch in diesem Jahr ein
Durchbruch bei den Verhandlungen erzielt werden. Zudem sei der geltende Prozentsatz um
die Hälfte zu kürzen. Letzteres wird mit einem wesentlich geringeren Repertoire der
SUISA an geschützten Werken begründet.

Zusammenfassend schlägt der VESBO somit vor, den von der SUISA beantragten Tarif D
ohne Einbezug der Subventionen in die Berechnungsgrundlage und ohne Ziff. 13 für eine
Dauer von 2 Jahren zu genehmigen. Eventualiter sei der gegenwärtig geltende Tarif um ein
Jahr mit den entsprechenden Vorbehalten zu verlängern.

8.
Aufgrund der gemäss Art. 14 URV im Anschluss an die Anhörung geführten Beratungen
hat die Schiedskommission anlässlich der Sitzung vom 3. Juni 1998 Änderungen am Tarif
erwogen. Dabei hat sie den Parteien in Aussicht gestellt, die in Ziff. 11 des Tarifs enthalte-
nen Prozentsätze gesamthaft auf 9 Prozent zu begrenzen, die Ziff. 13 hinsichtlich der

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Mehrwertsteuer zu streichen sowie die Gültigkeitsdauer des Tarifs auf drei Jahre, d.h. bis
zum 30. Juni 2001 zu beschränken.
9.
Gestützt auf Art. 59 Abs. 2 URG i.V.m. Art. 15 Abs. 1 und 2 URV wurde den Verhand-
lungspartnern mit Präsidialverfügung vom 4. Juni 1998 Gelegenheit eingeräumt, zu diesen
in Aussicht genommenen Änderungen Stellung zu nehmen. Der VESBO lehnte mit Einga-
be vom 10. Juni 1998 den entsprechend geänderten Tarif ab. Dagegen stimmte die SUISA
mit Schreiben vom 10. Juni 1998 der neuen Übergangsregelung (Ziff. 11) sowie der ver-
kürzten Geltungsdauer (Ziff. 23) zu. Allerdings hielt sie an der ergänzten Mehrwertsteuer-
bestimmung fest. Gleichzeitig stellte sie den Tarif in der Fassung vom 3. Juni 1998, der
diese Änderungen berücksichtigt, zu. Dieser Tarif hat in den Amtssprachen deutsch, fran-
zösisch und italienisch den folgenden Wortlaut:

9
SUISA
Fassung 3.6.1998
(Basis 17.11.1997)
Tarif D
Konzertgesellschaften
A.
Kundenkreis
1
2
Dieser Tarif richtet sich an Konzertgesellschaften der Schweiz und Liechtensteins. Sie
werden nachstehend als Kunden bezeichnet.
Konzertgesellschaften sind Vereinigungen, die über ein Berufsorchester verfügen,
die mit diesem regelmässig Konzerte ernster Musik veranstalten, und die von der öf-
fentlichen Hand mit erheblichen Subventionen unterstützt werden. Die Trägerschaft
des Orchesters kann von der konzertveranstaltenden Gesellschaft getrennt sein.
8.
Verwendung der Musik
3
4
Dieser Tarif bezieht sich auf die Aufführung von Musik an eigenen Konzerten der
Kunden in der Schweiz und in Liechtenstein.
Von diesem Tarif ausgeschlossen sind
- die Verbindung von Musik mit anderen Werken (Synchronisation)
- die Verwendung der Musik zu Werbezwecken.
C.
Entschädigung
5
Die Entschädigung wird in einem Prozentsatz der Gesamteinnahmen aus Konzerten
berechnet.
Zu den Gesamteinnahmen zählen insbesondere
5.1
die Einnahmen aus dem Billett- und Abonnementsverkauf
5.2
die Mitgliederbeiträge, soweit sie zu verbilligten oder Gratis-Eintritten berechtigen
5.3
die Subventionen, Sponsorenbeiträge und andere Zuwendungen an den Konzertbe-
trieb (nachstehend „Konzertsubventionen").
a) Als Konzertsubventionen gelten Subventionen und Zuwendungen, die dazu die-
nen, die folgenden Kosten zu decken (,,Konzertkosten")

1 0
sämtliche an die ausübenden Künstler bezahlten Entschädigungen (Gage,
Reise- und Aufenthaltsspesen etc.)
Miete des Konzertlokals
Miete von Musikinstrumenten oder der P.A.-Anlagen (public address systems).
b) Werden dem Kunden Subventionen, Sponsorenbeiträge und andere Zuwendun-
gen (gesamthaft „Subventionen") für ein Gesamtangebot so ausgerichtet, dass sie
nicht einzelnen Veranstaltungen zugeordnet werden können, so werden diese
Subventionen zu gleichen Teilen auf alle Orchestereinsätze (ohne nichtöffentliche
Proben) aufgeteilt.
Massgebende Berechnungsgrundlage sind in diesem Falle 80% der Konzertsub-
ventionen.
6
Allfällige vom Kunden zu entrichtende Billett- und Mehrwertsteuern werden abgezo-
gen.
7
Der Prozentsatz beträgt 10%.
8
Der Prozentsatz wird reduziert im Verhältnis
Dauer der geschützten Musik
Dauer des Konzerts ohne Pausen
wenn der Kunde rechtzeitig ein Verzeichnis der aufgeführten Musik einreicht
(Ziff. 20).
9
Die Entschädigung wird berechnet aufgrund der Gesamteinnahmen aus allen Konzer-
ten während einer Saison bzw. Rechnungsperiode und aufgrund des Anteils ge-
schützter Musik in sämtlichen Konzerten.
10
Der Kunde kann verlangen, dass die Entschädigung soweit möglich pro Konzert be-
rechnet wird. In diesem Fall werden
- die Konzertsubventionen, Mitgliederbeiträge und allgemeinen Konzerteinnahmen
zu gleichen Teilen allen Konzerten zugewiesen
- Einnahmen aus Abonnementen und andere Einnahmen aus Konzertreihen zu
gleichen Teilen denjenigen Konzerten zugewiesen, für welche sie gültig waren.
Wünscht der Kunde die Berechnung pro Konzert, so teilt er dies der SUISA innert der
Frist von Ziff. 14 zusammen mit allen erforderlichen Angaben mit.
Eine einmal getroffene Wahl ist für die betreffende Abrechnungsperiode unwiderruf-
lich.
1
11
Im Sinne einer Übergangsregelung beträgt die Entschädigung nicht mehr als 9% der
Einnahmen aus dem Billett- und Abonnementsverkauf sowie der massgebenden Mit-
gliederbeiträge einer Konzertsaison bzw. Rechnungsperiode.

1 1
12
Kunden, welche eine Berechnung der Entschädigung nach Ziffer 9 wählen, erhalten
eine Ermässigung von 10%, wenn
- die nach Ziff. 9 berechnete Entschädigung nicht höher ist als diejenige nach
Ziff. 11
- sie einen Vertrag mit der SUISA für Veranstaltungen nach diesem Tarif ab-
schliessen und dessen Bedingungen einhalten.
13
Eine allfällige Mehrwertsteuer ist in diesen Entschädigungen nicht inbegriffen.
D.
14
15
16
Abrechnung
Die Kunden geben der SUISA innert zwei Monaten nach Abschluss des Geschäftsjah-
res die Einnahmen und Mitgliederbeiträge bekannt.
Die SUISA kann zur Prüfung dieser Angaben Belege (insbesondere eine Bestätigung
der Revisionsstelle des Kunden) verlangen.
Wenn die Angaben oder die verlangten Belege auch nach einer schriftlichen Mah-
nung nicht innert Frist eingereicht werden, so kann die SUISA die zur Berechnung der
Entschädigung erforderlichen Angaben schätzen und gestützt darauf die Entschädi-
gung berechnen.
E.
17
18
19
Zahlung
Die SUISA stellt für die Entschädigungen gestützt auf die Angaben gemäss Ziffer 14
Rechnung, die innert 30 Tagen zu begleichen ist.
Die SUISA kann für das laufende Jahr eine Akontozahlung in der Höhe der Hälfte der
Entschädigung für das Vorjahr verlangen.
Die SUISA kann ferner Sicherheiten verlangen.
F.
20
21
22
Verzeichnisse der verwendet, n Musik
Die Kunden stellen der SUISA zwei Exemplare ihres Generalprogramms und ihres
Jahresberichts bei Erscheinen zu.
Die Kunden übergeben der SUISA innerhalb von zwei Monaten nach Abschluss des
Geschäftsjahres ein Verzeichnis aller aufgeführten Musikwerke.
Wenn diese Verzeichnisse auch nach schriftlicher Mahnung nicht innert Frist einge-
reicht werden, kann die SUISA eine zusätzliche Entschädigung von Fr. 40.- pro Kon-
zert oder von Fr. 650.- pro Jahr verlangen. Sie wird im Wiederholungsfall verdoppelt.
G.
23
Gültigkeitsdauer
Dieser Tarif gilt vom 1. Juli 1998 bis zum 30. Juni 2001.
24
Bei wesentlicher Änderung der Verhältnisse kann er vorzeitig revidiert werden

1 2
SUISA
Version du 3.6.1998
(Base 17.11.1997)
Tarif D
Societes de concerts
A.
1
2
Cercle de clients
Ce tarif s'adresse aux societes de concerts de Suisse et du Liechtenstein. Elles sont
denornrnees ci-apres "clients".
Les societes de concerts sont des organisations qui disposent d'un orchestre
professionnel, qui organisent requtierement avec ce dernier des concerts de musique
serieuse et qui beneficient d'importantes subventions publiques. La charge de
l'orchestre peut ne pas incomber a la societe organisatrice de concerts.
B.
3
4
Utilisation de la musique
Ce tarif se rapporte a l'execution de musique lors des propres concerts des clients en
Suisse et au Liechtenstein.
Sont exclues de ce tarif
-
l'association de musique avec d'autres ceuvres (synchronisation)
- l'utilisation de musique a des fins publicitaires.
C.
5
Redevance
La redevance est calculee sous la forme d'un pourcentage des recettes globales des
concerts.
Celles-ci proviennent en particulier
5.1
des recettes de la vente des billets et des abonnements
5.2
des cotisations des membres, dans la mesure ou ceux-ci ont droit a des billets
gratuits ou a prix reduit
5.3
des subventions, contributions de sponsors et autres allocations pour le
fonctionnement des concerts (ci-apres: "subventions de concerts").
a) On entend par subventions de concerts les subventions et allocations qui servent
a couvrir les frais suivants ("frais de concerts")
toutes les lndernnite s versees aux artistes executants (cachets, frais de
voyage et de sejour etc.)

1 3
Location du local de concert
Location d'instruments de musique ou d'installations PA (public address
systems).
b) Si le client recoit des subventions, contributions de sponsors et autres allocations
(globalement "subventions") pour l'ensemble de ses activites, distribuees de teile
sorte qu'il n'est pas possible de les attribuer a l'une ou l'autre manifestation, ces
subventions sont reparties a parts egales sur tous les engagements de l'orchestre
(mises a part les repetitions non publiques).
La base de calcul s'eleve dans ce cas a 80% des subventions de concerts.
6
7
8
Les eventuels irnpöts sur les billets et taxe sur la valeur ajoutee payes par le client
sont a deduire.
Le pourcentage s'eleve a 10%.
Le pourcentage est reduit en fonction du rapport
Duree de la musique proteqee
Duree du concert sans les pauses,
lorsque le client fournit dans les delais une liste des ceuvres executees (eh. 20).
9
La redevance est calculee sur la base des recettes globaies de tous les concerts
pendant une saison ou pendant une periode de calcul ainsi que sur la ba :;e de la
proportion de musique proteqee dans tous les concerts.
10
Le client peut demander que la redevance soit calculee par concert dans la mesure
du possible. Dans ce cas,
les subventions de concerts, les cotisations de membres et les recettes generales
des concerts sont attribuee s a parts egales a tous les concerts
les recettes des abonnements et autres recettes de series de concerts sont
attribuees a parts egales aux concerts auxquels elles se rapportaient.
Si le client demande un calcul par concert, il le communique a SUISA dans les delais
fixes au eh. 14 avec toutes les indications necessaires.
Une fois cette decision prise, il n'est plus possible de la revcquer pour la pericde de
decornpte concernee.
11
Comme reglementation transitoire, la redevance ne depassera pas 9% des recettes
de la vente des billets et abonnements et des cotisations d'une saison de concerts
ou d'une periode de calcul.
12
Les clients qui choisissent un calcul de la redevance selon le chiffre 9 beneflcient
d'une reduction de 10%

1 4
-
lorsque la redevance calculee selon le eh. 9 n'est pas superieure a celle calculee
selon le eh. 11.
- et lorsqu'ils passent un contrat avec SUISA pour les manifestations selon ce tarif et
en respectent les conditions.
13
Une eventuelle taxe sur la valeur ajoutee n'est pas comprise dans ces redevances.
D.
14
15
16
Decornpte
Dans les deux mois qui suivent la clöture de l'annee d'exercice, les clients
communiquent a SUISA le montant des recettes et des cotisations de membres.
Afin de contröler ces indications, SUISA peut exiger des preuves (notamment la
confirmation de l'organe de contröle du client).
Au cas ou les informations ou les preuves exiqees par ecrit ne seraient pas
parvenues dans les delais impartis, SUISA peut alors evaluer les indications
necessaires et calculer la redevance sur cette base.
E.
17
18
19
Paiement
Sur la base des donnees du chiff re 14, SU ISA etablit une facture pour les redevances
payable dans les 30 jours.
SUISA peut exiger un acompte pour l'annee en cours s'elevant a la rnoitie de la
redevance payee pour l'annee precedente.
SUISA peut de plus exiger des garanties.
F.
20
21
22
Releves de la musique utillsee
Les clients remettent a SUISA, des leur parution, deux exemplaires de leur
programme general et de leur rapport annuel.
Dans les deux mois qui suivent la clöture de l'exercice, les clients remettent a SUISA
un releve de toutes les ceuvres musicales executees.
Si ces releves ne sont pas cornrnuniques dans les delais impartis apres demande
faite par ecrit, SUISA peut exiger une redevance supplernentaire de Fr. 40.- par
concert ou de Fr. 650.- par an. Elle sera doublee en cas de recidive.
G.
23
Duree de validite
Ce tarif est valable du 1 er juillet 1998 au 30 juin 2001.
24
En cas de modification profonde des circonstances, il peut etre revise avant
echeance.

1 5
SUISA
Versione del 3.6.1998
(Base 17.11.1997)
Tariffa D
Societä di concerto
A.
1
2
8.
3
Sfera di clienti
Questa tariff a concerne le societa di concerto della Svizzera e del Liechtenstein, qui
di seguito denominate „clienti".
Le societa di concerto sono associazioni ehe dispongono di un'orchestra professiona-
le con cui organizzano regolarmente concerti di musica seria, e ehe ricevono genero-
se sovvenzioni dalla mano pubblica. II soggetto giuridico dell'orchestra puo non coin-
cidere con la societa ehe organizza i concerti .
Utilizzazione della musica
La presente tariffa concerne l'esecuzione di musica durante concerti propri del cliente
in Svizzera e nel Liechtenstein.
4
Sono esclusi da questa tariff a
-
l'abbinamento di musica ad altre opere (sincronizzazione)
-
l'utilizzazione della musica per scopi pubblicitari
C.
5
lndennitä
L'indennita viene fissata in valori percentuali degli introiti complessivi provenienti
da concerti
Per introiti complessivi si intendono in particolare
5.1
quelli provenienti dalla vendita di biglietti e abbonamenti
5.2
quelli provenienti dalle quote dei membri, purche questi abbiano diritto
a biglietti o abbonamenti gratuiti o a prezzo ridotto
5.3
le sovvenzioni, i contributi di sponsor e altre donazioni destinate all'attivita concertisti-
ca (qui di seguito denominate „sovvenzioni per concerti").
a) Per sovvenzioni per concerti si intendono le sovvenzioni e le donazioni destinate
alla copertura dei seguenti costi (..costi dei concerti")
tutte le indennita versate agli artisti interpreti (compensi, spese di viaggio e di
soggiorno, ecc.)
l'affitto del locale in cui ha luogo il concerto

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II.
Die Schiedskommission zieht in Erwägung:
1.
Die SUISA reichte ihren Antrag auf Genehmigung des Tarifs D am 8. Dezember 1997 ein.
Damit wurde die bis zu diesem Datum verlängerte Eingabefrist (Art. 9 Abs. 2 URV) ge-
wahrt. Ebenso hielt der VESBO die bis zum 16. Februar 1998 erstreckte Frist für die Ab-
gabe seiner schriftlichen Stellungnahme ein.
2.
Die Schiedskommission stellt zunächst fest, dass gestützt auf die mündliche Anhörung
keiner der beiden Verhandlungspartner die unveränderte Verlängerung des gegenwärtigen
Tarifs wünscht. Ein neuer Tarif verbunden mit einem entsprechenden Systemwechsel wird
von beiden Parteien bevorzugt, obwohl über die Ausgestaltung dieses künftigen Tarifs er-
hebliche Differenzen bestehen.
Der VESBO stellt zwar eventualiter immer noch den Antrag, den gegenwärtig geltenden
Tarif zu verlängern. Allerdings macht er dies von einer erheblichen Senkung der Urheber-
rechtsentschädigungen und einem raschen Verhandlungsresultat im Sinne seiner Vorstel-
lungen abhängig. Bei diesem Antrag geht es somit nicht mehr um eine blosse Verlängerung
des bisherigen Tarifs, sondern um eine erhebliche Tarifänderung. Gegenstand des Geneh-
migungsverfahrens und des Entscheids der Schiedskommission ist indessen die von der
SUISA vorgelegte Tarifvorlage und nicht ein allfälliger Gegenvorschlag einer Nutzerorga-
nisation (Entscheid des Bundesgerichts vom 24. März 1995 zur Leerkassettenabgabe, E.
3c). Ausgangspunkt der Prüfung der Kommission ist daher die Eingabe der SUISA für ei-
nen neuen Tarif D in der Fassung vom 17. November 1997 beziehungsweise die ergänzte
Fassung vom 3. Juni 1998. Dabei gilt es auch zu berücksichtigen, dass der VESBO noch in
seiner Vernehmlassung vom 16. Februar 1998 eventualiter ausdrücklich die unveränderte
Weitergeltung des bisherigen Tarifs D beantragt hat und erst anlässlich der Anhörung vor
der Kommission am 3. Juni 1998 dafür bestimmte Bedingungen stellte.
3.
Im Laufe des Verfahrens haben sowohl der VESBO wie auch der Preisüberwacher die un-
genügende Datenlage beanstandet. Dazu stellt die Schiedskommission fest, dass ihr die von

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der SUISA erzielten Einnahmen aus dem Tarif D in den Jahren 1996 und 1997 vorliegen.
Weiter befindet sich eine auf Begehren der SUISA erstellte Tabelle des VESBO über die
Aufwendungen verschiedener Orchestergesellschaften im Geschäftsjahr 1995/1996 bei den
Unterlagen (Gesuchsbeilage 8). Diese Tabelle enthält eine Zusammenstellung der Aufwen-
dungen für Löhne, Sozialleistungen, Reise- und Aufenthaltskosten, Saal- und Platzmiete
sowie Miete von Musikinstrumenten. Anlässlich der Anhörung machte der VESBO indes-
sen geltend, dass diese Tabelle nicht als von ihm anerkannt gelten dürfe, da sie nach Krite-
rien erstellt worden sei, welche die SUISA vorgegeben habe. Weiter gab der VESBO an,
dass er zu den Subventionen keine zusätzlichen Angaben liefern könne, was auch mit sei-
nen Angaben im Rahmen der Parteiverhandlungen (Gesuchsbeilage 6) übereinstimmt. Im
weiteren wird erwähnt, dass nur eine einzige Stadt mit den gewährten Subventionen eine
Zweckbestimmung (‘zur Deckung der Musikerlöhne‘) verknüpfe.

Gemäss dem bereits erwähnten Entscheid des Bundesgerichts zum Leerkassettentarif (E.
8d) kommt den Parteien im Tarifgenehmigungsverfahren gegenüber dem gewöhnlichen
Verwaltungsverfahren eine erhöhte Mitwirkungspflicht zu (Art. 12 und Art. 13 Abs. 1
VwVG). Dabei genügt die Schiedskommission ihrer Amtsermittlungspflicht, wenn sie die
Angaben und Beweismittel der Parteien überprüft und würdigt; zu eigenen zusätzlichen
Ermittlungen ist sie nur verpflichtet, wenn sich Anhaltspunkte für die Unrichtigkeit der
vorgelegten Berechnungsgrundlagen ergeben. Unter diesen Umständen hilft es daher nicht,
wenn sich der VESBO damit begnügt, die Relevanz der von ihm zusammengestellten Zah-
len in Frage zu stellen. Wie noch zu zeigen sein wird, kann die Schiedskommission die
Angemessenheitsprüfung des Tarifs D durchaus aufgrund der vorhandenen Angaben vor-
nehmen.

4.
Gemäss Art. 59 Abs. 1 URG genehmigt die Schiedskommission einen ihr vorgelegten Ta-
rif, wenn er in seinem Aufbau und in den einzelnen Bestimmungen angemessen ist.

Grundsätzlich ist demnach bei der Berechnung der Urheberrechtsentschädigungen nach
dem vom Gesetzgeber in Art. 60 Abs. 1 Bst. a normierten Tantiemesystem von dem aus

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der Nutzung von Werken erzielten Ertrag auszugehen; hilfsweise kann auf den Nutzungs-
aufwand abgestellt werden. Gemäss Botschaft des Bundesrates zum URG (BBl. 1989 III
565) ist letzteres insbesondere zulässig, wenn mit der Nutzung gar keine Einnahmen erzielt
werden oder wenn diese in keinem Zusammenhang mit der Nutzung stehen.

Den am Tarif D beteiligten Werknutzern fliessen einerseits Einnahmen aus dem Billett-
und dem Abonnementsverkauf sowie Mitgliederbeiträge zu. Andererseits erhalten sie für
die Wahrnehmung ihrer Tätigkeit auch staatliche oder allenfalls private Zuwendungen, sei
dies in Form von Subventionen oder Sponsoringbeiträgen.

Da die Anknüpfung an den Aufwand gemäss Art. 60 Abs. 1 Bst. a URG nur hilfsweise er-
folgen soll und die Nutzer beim Tarif D über Einnahmen aus der Musiknutzung erzielen,
ist es grundsätzlich richtig, von den Einnahmen der Konzertgesellschaften auszugehen.
Dabei sind insbesondere die Einnahmen aus dem Billett- und Abonnementsverkauf sowie
die Mitgliederbeiträge, soweit sie zu verbilligten oder Gratis-Eintritten berechtigen, unbe-
stritten. Strittig unter den Tarifpartnern ist dagegen, ob auch die Subventionen gemäss Art.
60 Abs. 1 Bst. a URG zum Ertrag aus der Nutzung von Werken gehören.

5.
Die SUISA zählt gemäss Ziff. 5.3 des Tarifs die Subventionen mindestens teilweise zum
Bruttoerlös und damit zur massgebenden Berechnungsgrundlage. Dagegen bezeichnet der
VESBO den Einbezug der Subventionen als gesetzeswidrig, da diese nicht Ertrag im Sinne
von Art. 60 Abs. 1 Bst. a URG seien und deren Einbezug auch der 10-Prozent-Regel (Art.
60 Abs. 2 URG) widerspreche. Ebenso beanstandet er die Berechnungsweise der SUISA,
die einerseits auf den Ertrag und andererseits auf den Aufwand abstelle. Der VESBO wehrt
sich dagegen, dass der Urheber ‘ohne das geringste unternehmerische Risiko‘ selbst von
einer defizitären Veranstaltung soll profitieren können. Der Einbezug der Subventionen sei
allenfalls gerechtfertigt, falls diese verwendet werden, um Eintrittspreise unter dem Niveau
anzubieten, das eigentlich auf dem Markt erzielbar wäre. Da die VESBO-Mitglieder heute
aber bereits die höchstmöglichen am Markt erzielbaren Preise verlangen würden, wider-
spreche deren Einbezug dem URG. Aber auch im Hinblick auf die Rechtsvereinheitlichung

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im Bereich des Urheberrechts drängt sich nach Auffassung des VESBO eine Nichtberück-
sichtigung der Subventionen auf, da weder Deutschland noch Frankreich oder Österreich
die Subventionen berücksichtigen würden und Italien sie nur unter bestimmten Verhältnis-
sen einbeziehe.

6.
Der auslaufende Tarif D wurde mit Beschluss vom 9. Dezember 1993 genehmigt. Bei der
damaligen Prüfung gelangte somit das am 1. Juli 1993 in Kraft getretene neue Urheber-
rechtsgesetz vom 9. Oktober 1992 zur Anwendung. Gestützt auf die vom Bundesgericht
bestätigte Praxis (Entscheid vom 7. März 1986; veröffentlicht in Entscheide und Gutachten
der Schiedskommission / ESchKE III 190), wonach die Zustimmung der hauptsächlichen
Organisationen der Werknutzer zu einem Tarif auf dessen grundsätzliche Genehmigungs-
fähigkeit schliessen lasse, wurde damals der Tarif D bestätigt.

Dieser Tarif legt gemäss Ziff. 5 die Entschädigung in einem Prozentsatz der Einnahmen
aus dem Billett- und Abonnementsverkauf sowie aus den Mitgliederbeiträgen - soweit die-
se zu einer Verbilligung des Eintritts führen - fest. Der Prozentsatz beträgt 8 Prozent und
zwar unabhängig davon, ob Konzerte mit ganz oder teilweise urheberrechtlich freier Musik
aufgeführt werden (Ziff. 6 des Tarifs). Dabei waren sich die an diesem Tarif beteiligten
Parteien einig, dass - ausgehend von einem Anteil der geschützten Werke von 30 Prozent –
gestützt auf die 10-Prozent-Regel ein Prozentsatz von 3 Prozent hätte zur Anwendung ge-
langen sollen. Mit dem erhöhten Prozentsatz sollten jedoch indirekt die Subventionen mit-
berücksichtigt werden.

Nach ihrer bisherigen – noch unter dem altem Recht der Missbrauchskontrolle eingeführten
– Rechtsprechung hat die Schiedskommission den indirekten Einbezug der Subventionen
in die Berechnungsgrundlage der Urheberrechtsentschädigung grundsätzlich zugelassen. So
hat sie gemäss Beschluss vom 25. März 1965 betreffend den Tarif D (ESchKE I 263ff.) die
Anrechnung von etwas mehr als einem Fünftel vom Gesamtbetrag der Subventionen zum
Ertrag nicht als missbräuchlich angesehen. Seither sind die Subventionen – wenn auch nur

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indirekt – regelmässig bei der Tarifgestaltung berücksichtigt worden. Die Schiedskommis-
sion hat denn auch im vorerwähnten Entscheid (ESchKE I 266) festgestellt:

‚Es ist allgemein anerkannt, dass ihre Einnahmen (der Konzertinstitute) aus
dem Platzverkauf die Kosten der Veranstaltungen nicht zu decken vermö-
gen, und dass eine Erhöhung der Eintrittspreise, die eine solche Deckung
erlauben würde, nicht vorgenommen werden kann, weil der Konzertbesuch
sonst zu teuer käme, was einen Rückgang der Besucherzahl zur Folge hätte.
Um ihre Tätigkeit aufrechterhalten zu können, sind die Konzertinstitute da-
her auf Subventionen und sonstige Zuwendungen angewiesen. Diese Ein-
künfte stellen daher Ersatzleistung für fehlende anderweitige Einnahmen
dar. Wenn die SUISA bei der Ermittlung der massgebenden Bruttoeinnah-
men auch Subventionen und private Zuwendungen einbezieht, kann dieses
Vorgehen nicht als missbräuchlich bezeichnet werden, wie die ESchK es
wiederholt entschieden hat.‘ [Vgl. hierzu auch den Beschluss der Kommis-
sion zum Tarif Da vom 11. November 1965 (ESchKE I 291) bzw. denjeni-
gen vom 21. April 1980 zum Tarif D (ESchKE II 167)].

Mit Entscheid vom 17. Juni 1996 zum Tarif D ist die Schiedskommission zur Auffassung
gelangt, auch unter dem neuen Urheberrechtsgesetz und der damit verbundenen Angemes-
senheitskontrolle bestehe kein Anlass, die bisherige Praxis zu ändern. Die Überlegung,
dass Einkünfte aus öffentlich-rechtlichen Subventionen und privatem Sponsoring Ersatz-
leistungen für fehlende anderweitige Einnahmen darstellen, gilt auch für das neue Urheber-
recht. Deshalb wurden die Subventionen grundsätzlich weiterhin zum Nutzungsertrag ge-
zählt und die Kommission hielt es für richtig, die Subventionen als Ertrag aus der Auffüh-
rung musikalischer Werke zu berücksichtigen.

Dazu hat das Bundesgericht in seinem Entscheid vom 11. Mai 1988 betreffend den Tarif K
(ESchKE II 203, E. 7a) festgestellt, dass der Einbezug von Subventionen, Defizitde-
ckungsgarantien und anderen Zuschüssen, welche bezwecken, die Eintrittspreise tief zu

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halten, im Interesse der Urheber liegt und nicht missbräuchlich ist. Auch in den neueren
Entscheiden des Bundesgerichts, welche das Urheberrechtsgesetz vom 9. Oktober 1992
und damit die Angemessenheitskontrolle nach Art. 60 URG betreffen, wird darauf hinge-
wiesen, dass die Subventionen bei der Berechnung der urheberrechtlich relevanten Ent-
schädigungen grundsätzlich miteinzubeziehen sind (Entscheid vom 24. März 1995 betr.
Leerkassettenvergütung, E. 7b) beziehungsweise, dass die Subventionen relevanten, bei der
Festlegung der Entschädigung zu berücksichtigenden Ertrag darstellen (Entscheid vom 20.
Juni 1997 betr. GT S, E. 4b).

Damit steht fest, dass mindestens die konzertbezogenen Subventionen Ertrag im Sinne von
Art. 60 Abs. 1 Bst. a URG darstellen und damit auch unter dem Gesichtspunkt der Ange-
messenheitskontrolle in die Berechnungsgrundlage einzubeziehen sind. Die Kommission
ist sodann der Auffassung, dass der neue Tarif, der die Zuwendungen mit Subventionscha-
rakter nicht mehr nur indirekt berücksichtigt, sondern als Berechnungsgrundlage ausweist,
transparenter ist als der bisherige Tarif und mit Art. 60 URG im Einklang steht. Dazu
kommt, dass mit dem neuen Tarifsystem die in einem früheren Verfahren gerügte unglei-
che Belastung der Nutzer (s. Stellungnahme des Preisüberwachers vom 31. Mai 1996) weg-
fällt. Damals wurde nämlich bemängelt, dass der indirekte Einbezug der Subventionen die-
jenigen Konzertgesellschaften mit einem relativ hohen Eigenfinanzierungsgrad stärker be-
laste als diejenigen mit geringen Konzerteinnahmen.

7.
Noch unter dem alten Recht hat die Schiedskommission festgestellt, dass Tarifvergleichen
mit dem Ausland keine entscheidende Bedeutung beizumessen ist; massgeblich sei viel-
mehr, ob die Entschädigung gemessen an den schweizerischen Verhältnissen als miss-
bräuchlich erscheine oder nicht (Entscheid der ESchK vom 13.1.1986 betr. den Tarif K,
ESchKE II, S. 95ff.).

Zur Frage, ob sich die diesbezügliche Situation mit dem Inkrafttreten des neuen Gesetzes
geändert habe, hat die Schiedskommission bereits mehrfach (zuletzt im Entscheid vom 11.
Dezember 1997 betr. den GT K) Stellung genommen. Dabei ist sie davon ausgegangen,

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dass der Gesetzgeber im Rahmen der damals laufenden EWR-Verhandlungen mit dem Er-
lass des neuen Urheberrechtsgesetzes tatsächlich eine gewisse Harmonisierung mit den Er-
lassen der Europäischen Union im Bereich des Urheberrechts erzielen wollte (vgl. hiezu
insbesonders die Ausführungen des deutschsprachigen Berichterstatters zu der Europaver-
träglichkeit der Gesetzesvorlage im Nationalrat; Amtliches Bulletin NR vom 27. Januar
1992, S. 4). Daraus kann aber nicht der Schluss gezogen werden, dass der Gesetzgeber eine
Angleichung bei den Tarifen wünschte. Dies kann schon deshalb nicht sein, weil sich die
Harmonisierungsbestrebungen der EU nicht auf die Tarife der Verwertungsgesellschaften
in den einzelnen Mitgliedstaaten beziehen und daher auch innerhalb der EU noch beträcht-
liche Unterschiede bestehen (vgl. dazu auch J. Reinbothe, Der EU-Richtlinienentwurf zum
Urheberrecht und zu den Leistungsschutzrechten in der Informationsgesellschaft; erschie-
nen in ZUM 06/1998, S. 429ff.). Eine Absicht des Gesetzgebers, die Tarife mit der EU zu
harmonisieren, kann daher weder aus dem Gesetz selbst noch aus den Materialien ent-
nommen werden. Vielmehr wollte der Gesetzgeber mit Art. 60 URG die mit den Jahren
gewachsene Praxis der Berechnung der Entschädigung nach dem Tantiemesystem (10-
Prozent-Regel) kodifizieren (vgl. Botschaft, BBl 1989 S. 563ff.). Ein europäischer Ver-
gleich wäre in diesem Bereich denn auch praktisch kaum durchführbar, da es keine ge-
meinsame Basis gibt, auf die sich ein solches Vorgehen abstützen könnte. So hat bei-
spielsweise die deutsche Verwertungsgesellschaft GEMA für die Berechnung ihrer Tarife
ganz andere Ansatzpunkte als die SUISA.

Die ESchK hat bis anhin nur in einem einzigen Ausnahmefall (Entscheid vom 21. Dezem-
ber 1993 betr. Leerkassettenabgabe) einen Preisvergleich mit dem Ausland angestellt. Al-
lerdings hat die Schiedskommission damals mit der erstmaligen Beurteilung der Höhe der
Leerkassettenabgabe Neuland betreten und, da es anderweitig keine vergleichbaren Vorla-
gen gab, drängte sich ein Vergleich mit dem europäischen Ausland geradezu auf. Das Bun-
desgericht hat dazu in seinem Entscheid vom 24. März 1995 zum GT 4 (vorne Ziff. 2) fest-
gehalten, dass diese Orientierung an ausländischen Durchschnittswerten mangels anderer
Grundlagen nicht von vornherein als bundesrechtswidrig erscheint.


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Beim Tarif D besteht indessen eine jahrelange Praxis, die Subventionen mindestens indi-
rekt mitzuberücksichtigen. Der Hinweis auf das Ausland kann daher nicht Anlass sein, auf
den Einbezug der Subventionen zu verzichten.

8.
Kernfrage bleibt allerdings, in welchem Umfang die Subventionen zu berücksichtigen sind.
Dazu hat die Kommission bereits im Beschluss vom 17. Juni 1996 die Auffassung vertre-
ten, dass Subventionen vielfach erst die Nutzung eines urheberrechtlich geschützten Wer-
kes ermöglichen, indem eine Konzertgesellschaft nur mit dieser finanziellen Unterstützung
ihren Betrieb aufnehmen beziehungsweise weiterführen kann. Dies rechtfertige es, entwe-
der nicht alle Konzertsubventionen in die Berechnung der Entschädigung miteinzubeziehen
oder einen allenfalls reduzierten Tarifansatz zu wählen.

In diesem Entscheid wurde indessen auch darauf hingewiesen, dass diese Differenzierung
nicht einfach ist. Vorschlagsweise hat die Kommission daher angeregt, eine pauschale Auf-
teilung vorzunehmen, indem von den Subventionen nur ein prozentualer Anteil zu den
Einnahmen gerechnet wird, wobei beispielsweise auf das Verhältnis zu den reinen Be-
triebsmitteln der Konzertgesellschaften abgestellt werden könne.

Dieser Vorschlag wurde von der SUISA in ihrer Eingabe vom 8. Dezember 1997 abge-
lehnt. Da die Orchester der Konzertgesellschaften häufig sowohl dem Konzert- wie auch
dem Theaterbetrieb zur Verfügung stehen, scheidet sie indessen von den Gesamtsubventio-
nen (sämtliche Subventionen an den Konzert- und Theaterbetrieb) die sogenannten Kon-
zertsubventionen aus, welche die Subventionen, Sponsorenbeiträge und anderen Zuwen-
dungen an den Konzertbetrieb umfassen. Der Tarif D zählt gemäss Ziff. 5.3a diese Kon-
zertsubventionen insoweit zu den Einnahmen, als sie bestimmte ‘Konzertkosten‘ (Gagen,
Reise- und Aufenthaltsspesen, Miete von Konzertlokalen, Musikinstrumenten sowie von
Lautsprecher-Systemen) abdecken.

Lassen sich dagegen die Subventionen, Sponsorenbeiträge und andere Zuwendungen nicht
einzelnen Veranstaltungen zuordnen, so werden sie zu gleichen Teilen auf alle Orchester-

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einsätze aufgeteilt (Ziff. 5.3b des Tarifs). Als massgebende Berechnungsgrundlage gilt in
diesen Fällen ein Anteil von 80 Prozent der Konzertsubventionen. Dabei geht die SUISA
davon aus, dass rund 90 bis 100 Prozent dieser Subventionen zur Finanzierung der Kon-
zertkosten dienen. Mit der Senkung auf 80 Prozent werde berücksichtigt, dass die finanzi-
ellen Leistungen an ein Orchester zur Ausstrahlung einer Stadt als Kulturstadt und damit
generell zum Kulturleben beitrage.

Der VESBO macht geltend, diese Berechnungsweise der Urheberrechtsentschädigung ei-
nerseits auf der Grundlage des Ertrags (Einnahmen und Mitgliederbeiträge) und anderer-
seits des Aufwands sei bundesrechtswidrig. Der Art. 60 Abs. 1 Bst. a URG sehe vor, dass
bei Bestehen von Einnahmen ausschliesslich an diese Einnahmen anzuknüpfen sei. Nur
falls keine marktgemässen Einnahmen erzielt werden, sei an die Kosten anzuknüpfen. Am
Vorschlag der SUISA wird auch kritisiert, dass der Urheber nicht unmittelbar vom Erfolg
des genutzten Werkes profitiere, sondern sein Anteil unabhängig vom Erfolg generell von
einer fiktiven Kostenberechnung abhänge.

9.
Die Aufteilung der Konzertsubventionen nach dem Aufwand ist nichts anderes als eine
Hilfskonstruktion, um den zur Berechnungsgrundlage gehörenden Anteil der konzertbezo-
genen Zuwendungen mit Subventionscharakter zu bestimmen. Es erfolgt somit eine Ein-
schränkung zugunsten der Nutzer, indem nicht alle Subventionen als Ertrag im Sinne von
Art. 60 Abs. 1 Bst. a URG berücksichtigt werden, sondern nur diejenigen, die einem be-
stimmten Aufwand zuzuordnen sind. Damit werden vor allem die Subventionsanteile für
konzertfremde Tätigkeiten ausgeschieden. Bei der Beurteilung des Gemeinsamen Tarifs A
hat das Bundesgericht mit Beschluss vom 16. Februar 1998 (s. sic! 3 / 1998, S. 297, E. 5b
bb) festgehalten, dass es möglich ist, als Ertrag eines einzelnen Programmes den Gesamter-
trag der SRG aufgeteilt nach der Kostenstruktur der Programme zu betrachten. Jedenfalls
wurde die Zuordnung der Einnahmen aus den Empfangsgebühren auf die einzelnen Sende-
ketten nach ihrem Aufwand vom Bundesgericht nicht als bundesrechtswidrig beanstandet.
Indem die Einnahmen aus den Subventionen nach den Kosten der Konzertgesellschaften

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aufgesplittet werden, wird beim vorliegenden Tarif von einer ähnlichen Überlegung ausge-
gangen.

Die Schiedskommission hält daher die Zuordnung der Konzertsubventionen im Umfang
und nach Massgabe der definierten Aufwendungen zumindest für einen gangbaren Weg
mittels nachvollziehbaren Kriterien die anrechenbaren Subventionen einzugrenzen. Dabei
ist auch auf den Gemeinsamen Tarif K zu verweisen, in dem mit Beschluss vom 11. De-
zember 1997 eine ähnliche Aufteilung der Subventionen nach den Kosten genehmigt wur-
de. Dazu kommt, dass der neue Tarif gegenüber dem auslaufenden aufgrund des offen ge-
legten Einbezugs der Subventionen an Transparenz gewonnen hat. Da beide Tarifpartner
einen Systemwechsel anstreben, ist der gegenwärtige Zeitpunkt sicherlich als günstig zu
beurteilen, da eine Verlängerung des geltenden Tarifs ohnehin nicht mehr möglich ist. Ge-
gen den vorgesehenen Systemwechsel ist somit nichts einzuwenden.

10.
An der Tariffassung vom 17. November 1997 wurde vom VESBO beanstandet, die SUISA
wolle sich mit der im Tarif enthaltenen Übergangsregelung (Ziff. 11) eine kontinuierliche
und automatische Erhöhung der Entschädigungen bis ins Jahr 2003 sichern. Diese kontinu-
ierliche Tarifsteigerung komme einem verpönten Tarifsprung gleich und widerspreche dem
Umstand, dass selbst eine Tariferhöhung, die innerhalb der 10 Prozent-Grenze liege, für
den Nutzer wirtschaftlich tragbar sein müsse.

Die Ziff. 11 des Tarifs in der Fassung vom 17. November 1997 sah in der Tat im Sinne ei-
ner Übergangsregelung eine stufenweise Erhöhung der Entschädigung während der Tarif-
dauer bis auf höchstens 13 Prozent der Einnahmen aus dem Billett- und Abonnementsver-
kauf sowie der massgebenden Mitgliederbeiträge einer Konzertsaison bzw. einer Rech-
nungsperiode vor. Mit dieser im Tarif eingebauten Schranke sollte eine unkontrollierte und
wesentliche Zunahme der Entschädigungen verhindert werden. Selbst diese stufenweise
Erhöhung hätte jedoch während der gesamten Gültigkeitsdauer des Tarifs in einzelnen Fäl-
len eine Zunahme der Entschädigung gegenüber dem bisherigen Tarif um bis zu 62,5 Pro-

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zent (Erhöhung des Prozentsatzes von 8 auf 13 Prozent) bewirkt, was insbesondere vom
Preisüberwacher kritisiert wurde.

Von ihrer Ausgestaltung her lehnte sich diese Übergangsregelung eng an den bisherigen
Tarif an; allerdings mit dem Unterschied, dass der entsprechende Prozentsatz nicht 8 Pro-
zent, sondern bis zu 13 Prozent betragen sollte. Mit Beschluss vom 17. Juni 1996 zum Ta-
rif D hat die Schiedskommission darauf hingewiesen, dass selbst bei einem Systemwechsel
eine Tarifanpassung, die in einzelnen Fällen zu einer Erhöhung bis zu 50 Prozent führt oh-
ne besondere Begründung zu vermeiden ist. Nach Auffassung der Kommission muss dies
selbst für einen Tarif gelten, der noch unter der 10 Prozent-Limite liegt, da dies allein noch
kein Grund für eine massive Anhebung eines Tarifs sein kann.

Die SUISA lehnt die Auffassung der Schiedskommission ab, wonach für Tariferhöhungen
in diesem Ausmass besondere Gründe geltend gemacht werden müssten. Im Tarif Z hat das
Bundesgericht mit Entscheid vom 16. Februar 1998 (s. sic! 4 / 1998, S. 387, E. 2c bb) die
Auffassung der Schiedskommission jedoch bestätigt und festgehalten, dass ein System-
wechsel für einzelne Nutzer nicht ohne weiteres zu einer massiven bzw. sprunghaften Er-
höhung der geschuldeten Entschädigung (in casu Erhöhung um 84 Prozent während der Ta-
rifdauer) führen darf. Zudem hat das Bundesgericht im bereits mehrfach zitierten Entscheid
zur Leerkassettenvergütung vom 24. März 1995 (E. 9d) darauf hingewiesen, dass es sich
bei der 10 Prozent-Regel um eine Höchstgrenze und nicht um eine Regelbestimmung han-
delt. Der Entscheid der Kommission, die 10 Prozent bei der erstmaligen Festlegung eines
Tarifs nicht gleich auszuschöpfen, wurde jedenfalls für vertretbar gehalten.

Beim Tarif D gibt es keinen wesentlichen Grund, von den bisherigen Entschädigungen im
Rahmen des Systemwechsels erheblich abzuweichen. Die Schiedskommission begrüsst da-
her die gewählte Übergangsregelung, erlaubt sie doch nach Ablauf der Gültigkeitsdauer
und gestützt auf die gesammelten Erfahrungen aus der praktischen Anwendung des Tarifs,
die erforderlichen Anpassungen vorzunehmen. Damit kann auch dem Mangel, dass gegen-

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wärtig wenig Zahlenmaterial vorhanden ist, das eine Überprüfung der Auswirkungen der
neuen Tarifstruktur erlaubt, entgegengewirkt werden.

Die Schiedskommission kam aber auch zum Schluss, dass die Erhöhung des Prozentsatzes
von bisher 8 auf maximal 13 Prozent nicht akzeptiert werden kann. Sie hat daher den Ver-
handlungspartnern - gestützt auf Art. 59 Abs. 2 URG i.V.m. Art. 15 URV - einen Tarif D
mit einem maximalen Prozentsatz von 9 Prozent während der Übergangsphase vorgeschla-
gen. Die SUISA hat diesen Vorschlag ausdrücklich akzeptiert.

Der Tarif in der Fassung vom 3. Juni 1998 sieht somit in der Ziff. 11 (9 Prozent der Ein-
nahmen aus dem Billett- und Abonnementsverkauf sowie der massgebenden Mitgliederbei-
träge) gegenüber dem bisherigen Prozentsatz (8 Prozent) eine maximale Erhöhung von
12,5 Prozent der Entschädigungen vor. Wer allerdings gestützt auf die Berechnung nach
Ziff. 5ff. des Tarifs eine geringere Urheberrechtsentschädigung schuldet, bezahlt auch tat-
sächlich weniger. Mit dieser Schranke im Tarif kann somit nicht ausgeschlossen werden,
dass die SUISA beziehungsweise die von ihr repräsentierten Urheberinnen und Urheber -
selbst bei einer leichten Anhebung des Satzes von bisher 8 auf 9 Prozent - gesamthaft we-
niger Einnahmen aus dem Tarif D erzielen.

Damit wird ein sprunghaftes und sofortiges Ansteigen des Tarifs verhindert und auch die
Stellungnahme des Preisüberwachers berücksichtigt. Die Übergangsregelung hat aber auch
den Vorteil, dass es während des Übergangs von einem System zu einem anderen weder für
die Urheber- noch die Nutzerseite zu allzu grossen Budgetabweichungen kommen kann. Es
handelt sich somit um eine generelle Limitierung zugunsten der Nutzer.

11.
Zum Einwand des VESBO, dass es bei der Ansetzung der Entschädigung nicht auf den
Erlös der SUISA ankommen könne, sei angemerkt, dass – wie eben festgestellt - aufgrund
des neuen Tarifs finanzielle Einbussen für die Urheberinnen und Urheber durchaus mög-
lich sind. Dies rechtfertigt es, die Grenze für diejenigen Nutzer, die gemäss effektiver Ab-
rechnung nach dem neuen System (Ziff. 5ff. des Tarifs) ohnehin mehr bezahlen müssten,

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um ein Prozent zu erhöhen. Eine derartige Anhebung des Tarifs lässt sich auch insofern
begründen, als davon auszugehen ist, dass in diesen Fällen die bisherige Entschädigung e-
her zu tief angesetzt war und dass bei der Prüfung der Angemessenheit der Entschädigun-
gen grundsätzlich zu berücksichtigen ist, dass den Urheberinnen und Urhebern ein ange-
messenes Entgelt zukommen soll (Art. 60 Abs. 2 URG).

12.
Im weiteren machte der VESBO anlässlich der mündlichen Anhörung geltend, dass das
Repertoire der SUISA erheblich zurückgegangen sei. Dies wird damit begründet, dass der
bisherige Tarif von einem geschützten Anteil der Werke von 35 Prozent ausgehe. Nach
dem Entscheid des Bundesgerichts vom 13. Januar 1998 betreffend die Rückwirkung der
Schutzfrist sei indessen klar, dass ein wesentlicher Anteil der Werke bekannter Urheber
nicht in den Genuss der auf 70 Jahre verlängerten Schutzfrist komme. Damit seien diese
Werke nicht mehr geschützt und gehörten folglich zum domaine public. So betrage bei-
spielsweise bei der THG Zürich der Anteil der geschützten Werke bloss noch 25 Prozent.
Aber auch die Übergangsregelung des alten URG (Art. 66bis) beschränke die damals an-
lässlich einer Revision von 30 auf 50 Jahre angehobene Schutzdauer auf Werke, welche im
Zeitpunkt des Inkrafttretens der Verlängerung noch geschützt waren (Art. 66bis Abs. 1).
Ebenso enthalte diese Übergangsregelung eine Bestimmung (Art. 66bis Abs. 2), wonach
bei einer Abtretung des Urheberrechts an einen Dritten vor dem Inkrafttreten der Verlänge-
rung vermutet werde, dass die Abtretung sich nicht auf die Schutzdauerverlängerung er-
strecke. Gestützt auf diese Regelung sinke der geschützte Anteil auf 14 Prozent. Daraus
zieht der VESBO die Schlussfolgerung, dass bei einer Verlängerung des bisherigen Tarifs
die Tantiemen um die Hälfte zu kürzen sind.

Da die Schiedskommission keine Verlängerung des bisherigen Tarifs vorsieht, gilt es zu
berücksichtigen, dass diese Argumentation zu den Schutzfristen allenfalls noch die Über-
gangsregelung (Ziff. 11) betreffen dürfte, welche weiterhin von einem pauschalierten An-
teil der geschützten Werke ausgeht. Ansonsten wird gemäss Ziff. 8 des neuen Tarifs der
anzuwendende Prozentsatz im Verhältnis der Dauer der geschützten Musik zur Dauer des

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Konzerts reduziert. Damit wendet der neue Tarif grundsätzlich die in Art. 60 Abs. 1 Bst. c
URG vorgesehene Pro rata temporis-Regel an.

Bereits im Genehmigungsverfahren zum Tarif D, welches zum Beschluss der Kommission
vom 25. März 1965 führte, gingen die Verhandlungspartner im übrigen von einem Anteil
der geschützten Werke von 34 Prozent aus (ESchKE I 266). In späteren Verfahren wurde
dieser Anteil mit rund 30 Prozent angegeben (ESchKE II 167; Entscheid zum Tarif D vom
21. April 1980). Obwohl der VESBO diese Pauschalierung grundsätzlich in Frage stellte,
wurde der Anteil der geschützten Werke von 30 Prozent im Genehmigungsverfahren, wel-
ches letztlich zum Beschluss der Kommission vom 17. Juni 1996 führte, nicht bestritten.
Im Rahmen der diesem Genehmigungsverfahren vorangehenden zweijährige Verhand-
lungsphase wurde aufgrund neuerer Erhebungen der SUISA gar ein geschützter Anteil von
35 Prozent diskutiert.

Bei der Prüfung des vom VESBO vorgebrachten Argumentes, die Übergangsbestimmung
des alten Urheberrechtsgesetzes vom 7. Dezember 1922 in der revidierten Fassung vom 24.
Juni 1955 (Art. 66bis aURG; AS 1955 855 860 / BBl 1954 II 639) schmälere das geschütz-
te Repertoire der SUISA massiv, ist zu berücksichtigen, dass die Verhandlungspartner des
Tarifs D auch rund 10 Jahre nach dieser Revision von einem geschützten Anteil von über
30 Prozent ausgegangen sind (ESchKE I 266). Im übrigen hat die SUISA darauf hingewie-
sen, dass sie sich die entsprechenden Rechte von den Erben sämtlicher wesentlicher Kom-
ponisten hat abtreten lassen beziehungsweise diese Rechte bei den Musikverlegern liegen
würden, weshalb zumindest diese Werke in den Genuss der 1955 verlängerten Schutzfrist
gekommen sein dürften. Unter diesen Voraussetzungen ist davon auszugehen, dass der An-
teil der geschützten Werke in Kenntnis und Berücksichtigung von Art. 66bis aURG festge-
setzt worden ist.

Aber auch der Entscheid des Bundesgerichts vom 13. Januar 1998 (dessen schriftliche Be-
gründung der Kommission im Zeitpunkt des Entscheides noch nicht vorlag), dass Werke,
deren Schutz am 1. Juli 1993 erloschen waren, nicht mehr in den Genuss der auf 70 Jahre

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verlängerten Schutzfrist gelangen, dürfte hinsichtlich des Tarifs D am Anteil geschützter
Musik kaum etwas ändern, da ja – wie soeben ausgeführt - bereits 1965 bei einer
50jährigen Schutzfrist ein geschützter Anteil von über 30 Prozent angenommen wurde.
Nach der Erhöhung der Schutzdauer auf 70 Jahre anlässlich der Inkraftsetzung des neuen
URG am 1. Juli 1993 wurde dieser Anteil offensichtlich nicht erhöht. Eine Reduktion des
geschützten Anteils wäre aber nur gerechtfertigt, falls dieser Anteil mit der Einführung des
neuen URG entsprechend heraufgesetzt worden wäre. Der Nachweis für eine massive Re-
duktion des Anteils der geschützten Werke ist somit nicht erbracht.

13.
Gemäss Ziff. 8 des Tarifs reduziert sich im Normalfall der Prozentsatz von 10 Prozent im
Verhältnis der Dauer der geschützten Musik zur Dauer des Konzerts ohne Pausen. Der
VESBO möchte die Pausen in die Berechnung einbeziehen, mit der Begründung, der Kon-
zertbesucher bezahle nicht nur für die interpretierte Musik, sondern auch für Sicherheit,
Heizung, sanitäre Einrichtungen usw.

Die Pro rata temporis-Regel (Art. 60 Abs. 1 Bst. c URG) verlangt, dass bei der Festlegung
der Entschädigung das Verhältnis der geschützten zu den ungeschützten Werken zu be-
rücksichtigen ist. Dabei sind gestützt auf die Bruttoregel die Pausen nicht zu berücksichti-
gen, sondern nur die Zeit, in der tatsächlich Werke (ob geschützt oder nicht) aufgeführt
werden. Andernfalls ist nicht auszuschliessen, dass durch zufällige Unterbrüche der Anteil
der ‘ungeschützten Werke‘ beliebig erhöht wird.

Die Kommission beurteilt daher die gestützt auf die Pro rata temporis-Regel festgelegte
Bestimmung des Tarifs als in Übereinstimmung mit Art. 60 Abs. 1 Bst. c URG. Die grund-
sätzliche Abkehr von der Pauschalierung des Anteils der geschützten Werke hin zum kon-
kreten Anteil der verwendeten geschützten Musik erachtet sie als transparent, nutzergerecht
und gesetzeskonform.

Im übrigen gilt es auch zu beachten, dass gestützt auf den neuen Tarif diejenigen Konzert-
gesellschaften, die weniger geschützte Musik aufführen, von der neuen Regelung profitie-

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ren dürften. Der VESBO geht denn auch davon aus, dass aufgrund des neuen Tarifs weni-
ger geschützte Musik aufgeführt werden dürfte. Er hält ihn daher für kulturpolitisch frag-
würdig. Nach Auffassung der Kommission ist eine allfällige verminderte Nutzung von ge-
schützten Werke eine Folge der konkreten Anwendung der Pro rata temporis-Regel und
wohl kaum zu vermeiden, lässt sich doch damit die zu leistende Entschädigung reduzieren.
Dass die Nutzer in Zukunft den Anteil der geschützten Werke tiefer halten möchten, kann
ihnen jedenfalls nicht verwehrt werden. Zudem ist anzumerken, dass der VESBO noch vor
zwei Jahren gerügt hat, die Festlegung des geschützten Anteils mit einem pauschalen Satz
sei gesetzeswidrig.

14.
Laut VESBO führt der Systemwechsel und der damit verbundene Einbezug der Subventio-
nen dazu, dass anfangs Jahr und noch vor der Nutzung eines einzigen Werkes beziehungs-
weise vor dem Verkauf eines einzigen Billettes der Veranstalter einen sogenannten Sockel-
betrag an die SUISA abführen muss. Gestützt auf eigene Berechnungen würde dieser So-
ckelbetrag mit über einer Million die bisher gesamthaft jährlich an die SUISA bezahlten
Urheberrechtsentschädigungen übertreffen.

Gemäss Ziff. 5.3a des Tarifs richten sich die Konzertsubventionen nach dem effektiven
Aufwand. Eine Abrechnung vor Beginn der Konzertsaison ist damit ausgeschlossen. Die
Kommission geht somit davon aus, dass die Annahme des VESBO nur zutreffen kann, falls
nach Ziff. 5.3b des Tarifs abgerechnet wird. Diese Bestimmung sieht vor, falls die Subven-
tionen nicht einzelnen Veranstaltungen zugeordnet werden können, diese zu gleichen Tei-
len auf alle Orchestereinsätze aufzuteilen. Aber auch bei dieser Abrechnungsweise wird ein
Sockelbetrag erst fällig, wenn effektiv Konzerte aufgeführt werden. Zudem hat der Nutzer
die Wahl, gesamthaft oder pro Konzert (Ziff. 9 bzw. Ziff. 10 des Tarifs) abzurechnen, wo-
bei die Abrechnung erst nach Abschluss des Geschäftsjahres zu erfolgen hat (Ziff. 14). Die
SUISA hat allerdings die Möglichkeit, Akontozahlungen zu verlangen (Ziff. 18). Es ist
nicht einsehbar, wieso diese Regelung nicht angemessen sein soll, zumal auch in diesen
Fällen die in der Übergangsregelung (Ziff. 11) festgelegte Grenze gilt.


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15.
Der VESBO rügt zudem, dass die vorgeschlagene Tarifstruktur das Gleichbehandlungs-
prinzip verletzt, in dem die schweizerischen Konzertgesellschaften gegenüber den auslän-
dischen benachteiligt würden. Dies wird damit begründet, dass die ausländischen Orchester
ihre Gagen ohne Berücksichtigung der Musikerlöhne, welche durch Subventionen mitfi-
nanziert würden, kalkulieren könnten. Damit führe die Nichtberücksichtigung der im Hei-
matland ausbezahlten Subventionen bei Konzerten in der Schweiz zu einer Ungleichbe-
handlung und Wettbewerbsverzerrung.

Dabei wird vom VESBO allerdings übersehen, dass die ausländischen Orchester bemüht
sein dürften, bei einem Auslandeinsatz einen möglichst hohen Anteil ihrer Aufwendungen
einzuspielen. Sie dürften daher bestrebt sein, den auf dem Markt erzielbaren höchsten Preis
zu erreichen. Dieser Preis wird - zumindest bei den bekannteren Orchestern - regelmässig
über den blossen Reisekosten liegen und zumindest auch die weiteren unmittelbaren Kos-
ten decken. Es ist wohl kaum im Interesse eines ausländischen Orchesters beziehungsweise
dessen Subventionsgebers, die im Heimatland erhaltenen Subventionen im Ausland einzu-
setzen. Die Werknutzer haben eine entsprechende Benachteiligung auch nicht durch ein
konkretes Beispiel glaubhaft machen können.

16.
Zur Ziff. 5.3b wurde seitens des VESBO geltend gemacht, dass der Einbezug von 80 Pro-
zent der Subventionen die Konzertgesellschaften in grosse finanzielle Bedrängnis bringen
würde und auch die wirtschaftliche Tragbarkeit eines Tarifs für den Nutzer zu beachten sei.

Im Gegensatz zur Annahme des VESBO war indessen der Schutz der Nutzer nur bedingt
ein Hauptanliegen der URG-Revision. Zwar hat der Bundesrat mit seinem Entwurf vom
19. Juni 1989 (BBl 1989 477ff.) tatsächlich versucht, die Stellung der Werknutzer zu stär-
ken. Im Laufe der parlamentarischen Revisionsarbeiten wurde aber mit verschiedenen Ver-
besserungen zugunsten der Urheber vor allem deren Position gestärkt.

Die Schiedskommission hat indessen schon unter altem Recht in Einzelfällen die wirt-
schaftliche Tragbarkeit für den Nutzer berücksichtigt (ESchKE II 58) und auch das Bun-

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desgericht ist davon ausgegangen, dass die Tragbarkeit der Vergütung für die Werknutzer
bzw. Schuldner grundsätzlich ein bei der Beurteilung der Angemessenheit des Tarifs zu
beurteilendes Kriterium ist (Entscheid zum Leerkassettentarif vom 24. März 1995, E. 12a).
In einem kürzlichen ergangenen Entscheid (zum GT 5 vom 16. Februar 1998; s. sic! 4 /
1998, S. 389f., E. 3e) hat das Bundesgericht präzisiert, dass die urheberrechtliche Entschä-
digung nicht vom Gewinn abhängen könne, da urheberrechtlichen Abgaben Verbindlich-
keiten seien wie andere (Miete, Löhne, Steuern usw.) auch. Selbst bei einem Defizit habe
die Verwendung des Werks zum erzielten Ertrag beigetragen, wofür die Berechtigten an-
gemessen zu entschädigen seien. Angefügt sei, dass entgegen der Auffassung des VESBO
auch der Urheber ein wirtschaftliches Risiko trägt, wird er doch nur Einnahmen aus dem
Tarif D erzielen, falls sein Werk tatsächlich Erfolg hat und auch genutzt wird. Es bleibt
auch festzuhalten, dass die Kommission mit der Begrenzung der Übergangsregelung auf 9
Prozent ein wesentliches Ansteigen des neuen Tarifs über das geltende Niveau vermieden
hat. Damit hat sie die wirtschaftliche Tragbarkeit für den Nutzer mitberücksichtigt.

17.
Da die Ziff. 13 des Tarifs den Anschein erwecke, es sei eine Mehrwertsteuer geschuldet,
wird vom VESBO deren Streichung beantragt. Der VESBO ist der Auffassung, dass die
Konzertgesellschaften hinsichtlich ihrer Tätigkeit nicht der Mehrwertsteuer unterliegen,
selbst wenn dies möglicherweise für die SUISA zutreffe. Es gelte daher zu vermeiden, dass
im Tarif D zugunsten der Mehrwertsteuerpflicht ein irreführendes Zeichen gesetzt werde.
Zudem fehle es der Schiedskommission an der erforderlichen Kompetenz, um über diese
Frage zu befinden.

Die SUISA hält dagegen, dass sie mittels einer rechtskräftigen Verfügung der Eidgenössi-
schen Steuerverwaltung der Mehrwertsteuer unterstellt worden sei. Es sei daher unerheb-
lich, ob der Werknutzer der Mehrwertsteuerpflicht unterliege oder nicht; entscheidend sei
vielmehr, ob der Rechnungssteller ihr unterliege. Im übrigen müsse die Frage, ob die urhe-
berrechtliche Entschädigung angemessen sei, unabhängig von einer allfälligen Unterstel-
lung beantwortet werden.


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Im Genehmigungsverfahren zum Gemeinsamen Tarif K (Beschluss vom 11. Dezember
1997) hat die Schiedskommission den Rückzug einer ähnliche Bestimmung durch die
Verwertungsgesellschaften begrüsst, weil damit der Eindruck vermieden werden konnte,
sie würde mit der Genehmigung dieser Tarifbestimmung zur offenbar kontroversen Frage
der Mehrwertsteuerpflicht der Konzertveranstalter Stellung nehmen. Im Unterschied zur
heutigen Vorlage ging es damals allerdings um die Verlängerung eines bereits bestehenden
Tarifs, dem eine entsprechende Bestimmung als einzige Änderung neu beigefügt werden
sollte. Im Rahmen der beantragten Verlängerung haben die Verwertungsgesellschaften
schliesslich an dieser Bestimmung nicht festgehalten. Im laufenden Verfahren hat die
SUISA auf die entsprechende Bestimmung nicht verzichtet; sie war aber mit der Einfügung
des Wortes ‘allfällige‘ (Mehrwertsteuer) einverstanden.

Zunächst ist festzuhalten, dass die Frage, ob eine Leistung im Bereich der Urheberrechte
(oder der verwandten Schutzrechte) der Mehrwertsteuer unterliegt oder nicht, durch die
hierfür zuständigen Verwaltungsbehörden beziehungsweise Gerichte zu beurteilen ist und
nicht der Kognition der Schiedskommission unterliegt. Zudem hat das Bundesgericht im
bereits mehrfach erwähnten ‘Leerkassettenentscheid‘ festgestellt, dass die damalige Kon-
sumsteuer an den genehmigten Tarif anknüpft, diesen also voraussetzt und nicht selbst des-
sen Angemessenheit bestimmt (E. 12a aa).

Die Kommission bestätigt ihre bisherige Auffassung, dass sie nicht zur Frage Stellung
nehmen kann, ob in diesem Bereich eine Mehrwertsteuer geschuldet ist oder nicht. Hinge-
gen kann sie im Rahmen der Angemessenheitsprüfung feststellen, ob eine allenfalls ge-
schuldete Mehrwertsteuer in der Urheberrechtsentschädigung enthalten ist oder noch dazu
zu schlagen wäre. In Übereinstimmung mit der eben zitierten bundesgerichtlichen Recht-
sprechung geht sie davon aus, dass, falls eine solche Steuer geschuldet ist, sie an den ge-
nehmigten und angemessenen Tarif anknüpft und nicht bereits im angemessenen Tarif ent-
halten ist. Die Ziff. 13 des Tarifs D wirkt sich denn auch nicht unmittelbar auf die Ange-
messenheit des Tarifs aus. Gegen eine entsprechende Regelung im Tarif ist somit nichts
einzuwenden. Mit der vorgesehenen Ergänzung (‘allfällige‘) kann die Ziff. 13 des Tarifs

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genehmigt werden. Damit ist die grundsätzliche Frage, ob und allenfalls von wem eine
Mehrwertsteuer geschuldet ist, in keiner Weise präjudiziert. Sie ist von der Schiedskom-
mission auch nicht vorfrageweise zu beantworten.

Es ist auch darauf hinzuweisen, dass sich ein Tarif an die Nutzer wendet und die Verwer-
tungsgesellschaften im Rahmen ihrer Tarifautonomie die Tarife festlegen können. Eine
umstrittene Bestimmung kann somit nur gestrichen werden, falls sie gegen Art. 59f. URG
verstösst und damit nicht angemessen ist. Es gibt somit keinen Anlass, eine Bestimmung,
welche die Verwertungsgesellschaften auch vertraglich festlegen könnten und die ange-
messen ist, zu streichen. Zudem ist die Schiedskommission der Auffassung, dass dieser
Bestimmung eher deklaratorischer Charakter zukommt und zur Transparenz des Tarifs bei-
trägt. Sodann ist auch zu berücksichtigen, dass eine ähnliche Bestimmung schon im bishe-
rigen Tarif D (Ziff. 7) enthalten war.

18.
Der VESBO wendet ein, die anfänglich beantragte fünfjährige Tarifdauer sei ungewöhn-
lich. Dies schliesse eine Angemessenheitskontrolle und damit die Überprüfung der neuen
Strukturen innerhalb eines vernünftigen Zeitrahmens aus.

Die Schiedskommission hat keine grundsätzlichen Einwände gegen eine Tarifdauer von
fünf Jahren, hat sie doch schon mehrfach Tarife mit gleicher Gültigkeitsdauer genehmigt.
Im vorliegenden Tarifverfahren hat sie jedoch Verständnis für das Anliegen der Nutzer den
Tarif D nach erfolgtem Systemwechsel zunächst für eine kürzere Zeitdauer anzuwenden.
Die Übergangsphase soll Aufschluss darüber geben, wie sich die neuen Berechnungsmoda-
litäten in der Praxis bewähren. Nach deren Ablauf wird zu prüfen sein, ob und gegebenen-
falls unter welchen Voraussetzungen die Schranke in Ziff. 11 des Tarifs weggelassen wer-
den kann. Gestützt auf die gemachten Erfahrungen und die dannzumal vorliegenden Zahlen
können sich Tarifanpassungen als notwendig erweisen. Da aber ein Tarif der Schiedskom-
mission mindestens 7 Monate vor seinem Inkrafttreten vorgelegt werden muss (Art. 9 Abs.
2 URV), ist eine Mindestdauer von 3 Jahren erforderlich, um einigermassen verlässliche
Zahlen zu erhalten. Gestützt auf Art. 59 Abs. 2 URG i.V.m. Art. 15 URV beschliesst die

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Kommission daher, die Gültigkeitsdauer des Tarifs gemäss dem geänderten Antrag der
SUISA auf drei Jahre, d.h. bis zum 30. Juni 2001 zu beschränken.

19.
Im Leerkassettentarif hat das Bundesgericht befunden, dass die Tarife der Verwertungsge-
sellschaften in den Anwendungsbereich des Preisüberwachungsgesetzes fallen (E. 4c) und
es wurde eine Beteiligung des Preisüberwachers am Genehmigungsverfahren verlangt. Das
Bundesgericht ist auch davon ausgegangen, dass sich bestimmte Kriterien gemäss Art. 13
Abs. 1 des Preisüberwachungsgesetzes (PüG; SR 942.20) durchaus in Analogie auf die Ur-
heberrechtstarife übertragen lassen (E. 4f).
In seiner Eingabe vom 20. März 1998 hat der Preisüberwacher indessen nicht konkret zur
Frage Stellung genommen, inwiefern der vorgelegte Tarif diesen Kriterien widerspricht.
Allerdings hat er den Tarif D in der Fassung vom 17. November 1997 abgelehnt, weil er
für einzelne Nutzer bis ins Jahr 2003 eine stufenweise Erhöhung um 62,5 Prozent gebracht
hätte. Dagegen hatte er gegen eine ertrags- und kostenneutrale Änderung der Tarifstruktur
nichts einzuwenden. Auch hielt er den Einbezug der Hälfte der Subventionen als vertretbar.

Bei der Stellungnahme des Preisüberwachers ist auch zu beachten, dass er hauptsächlich
die in Ziff. 11 des Tarifs getroffene Übergangsregelung prüfte, welche während der Gültig-
keitsdauer einen Sprung von 9 auf 13 Prozent zuliess, nicht aber den in den Ziff. 5 ff. des
Tarifs vorgesehenen Normalfall. Mit der Senkung der Übergangsregelung auf 9 Prozent
und der Reduktion der Gültigkeitsdauer auf drei Jahre hat die Kommission im wesentlichen
den vorgebrachten Einwänden Rechnung getragen. Der Preisüberwacher unterstützt denn
auch nicht die von den Nutzern verlangte massive Herabsetzung der Tarifansätze.

20.
Die Schiedskommission kommt zum Schluss, dass der Tarif D in der Fassung vom 3. Juni
1998 mit Art. 60 URG übereinstimmt und damit auch angemessen ist. Sie genehmigt ihn
mit einer Gültigkeitsdauer von drei Jahren.


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Die Gebühren und Auslagen dieses Verfahrens richten sich nach Art. 21a Abs. 1 und Abs.
2 Bst. a und d sowie Art. 21b URV (in der Fassung vom 25. Oktober 1995). Die Verfah-
renskosten sind somit von der antragstellenden Verwertungsgesellschaft zu tragen.


III.
Demnach beschliesst die Eidg. Schiedskommission:
1.
Der Tarif D (Konzertgesellschaften) in der Fassung vom 3. Juni 1998 wird mit der vorge-
sehenen Gültigkeitsdauer vom 1. Juli 1998 bis zum 30. Juni 2001 genehmigt.

2.
Der SUISA werden die Verfahrenskosten bestehend aus:
a) einer Spruch- und Schreibgebühr von
Fr. 2‘200.-
b) sowie dem Ersatz der Auslagen von
Fr. 3‘507.10
total Fr. 5‘707.10 auferlegt.

3.
Schriftliche Mitteilung an:
−
die Mitglieder der Spruchkammer
−
die SUISA, Zürich
−
Herrn Dr. P. Mosimann, Basel, zH. VESBO
−
den Preisüberwacher

4.
Gegen diesen Beschluss kann innert 30 Tagen seit der Zustellung beim Schweizerischen
Bundesgericht Verwaltungsgerichtsbeschwerde erhoben werden*.



Eidg. Schiedskommission für die

Verwertung
von
Urheberrechten

und verwandten Schutzrechten


Die Präsidentin:
Der Sekretär:


* Art. 74 Abs. 2 URG; Art. 97 Abs. 1 OG i.V.m. Art. 5 VwVG sowie Art. 98 Bst. e und Art. 106 Abs. 1 OG.

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V. Bräm-Burckhardt
A. Stebler