詞曲作家
詞曲作家是指寫作歌曲的人，亦可以稱作作曲家。製作流行歌曲的工作通常會分攤給許多人。流行文化歌曲可以是由音樂出版社直接聘任專屬的詞曲作家寫作。有些詞曲作家自行擔當音樂出版社的角色，另一些則與音樂出版社合作。現在的詞曲作家不再需要唱片公司的支援，隨著科技的進步，任何人都可以在家裡錄制歌曲。除了傳統的學師方式學習寫作歌曲，一些大學和學院也提供相關的課程。對於從事創作歌曲的工作，現代音樂科技的知識，寫作歌曲的基本原理及商業技巧都是必要的條件。多家音樂學院有提供寫作歌曲的文憑及學位課程。寫作歌曲及出版的版稅是詞曲作家的重要收入來源，特別是當他們所寫的歌曲成為暢銷唱片。根據美國的法律，1934年以後所寫的歌曲只有作者可以拷貝，合法許可權可供購買、出售及轉讓，受國際著作權法的保護。
1508-1
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科技
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現在的詞曲作家因為什麼進步的關係不再需要唱片公司的支援？
而家嘅詞曲作家因為乜嘢進步嘅關係唔再需要唱片公司嘅撐？
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寫作歌曲
1508-1-2
詞曲作家的重要收入來源出版和什麼的版稅？
詞曲作家嘅重要收入來源出版同乜嘢嘅版稅？
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1934年
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依照美國的法律作曲家在什麼時間之後所寫的歌曲只有作者可以拷貝？
依照美國嘅法律作曲家喺乜嘢時間之後所寫嘅歌曲只有作者可以拷貝？
與一家出版社簽訂獨家協議的詞曲作家被稱為專屬作家。成為專屬作家意味著在合約期內，作家的歌曲由所屬的出版社發布，不得在其他地方發布。納什維爾有很多專屬作家都在辦公室裡按著朝九晚五的規律上班，按時領薪。他們的薪金實際上是按月預先領取將來的收入，讓他們可以維持生計。出版社在指定的合約期內擁有歌曲的版權，作家在合約屆滿後可以重新取得這些歌曲的版權。詞曲作家戴夫·伯格在接受《流行歌曲地帶》訪問時讚許這種模式帶來的好處：「我有足夠的資金維持生計，可以全程專注於創作。」與合約制的詞曲作家不同，有些詞曲作家是出版社的僱員。根據僱傭作品協議，在協議期內創作的歌曲完全屬於出版社所有。由於1976年美國版權法的版權收回條款不適用於「僱傭作品」，因此對於僱傭期內創作的歌曲所衍生的版權不能在35至40年後由作家取回。
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所屬的出版社
1508-2-1
專屬作家所作的歌曲如果要發布的話只能經由哪？
專屬作家所作嘅歌曲如果要發布嘅話只能經由哪？
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戴夫·伯格
1508-2-2
誰在流行歌曲地帶的訪問中對專屬作家在辦公室中規律上班按時領薪的模式表示讚許？
邊個喺流行歌曲地帶嘅訪問中對專屬作家喺辦公室中規律上班按時領薪嘅模式表示讚許？
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1976年美國版權法的版權收回條款不適用於「僱傭作品」
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在美國為何僱傭期內創作的歌曲所衍生的版權不能在35至40年後由作家取回？
喺美國為何僱傭期內創作嘅歌曲所衍生嘅版權唔可以喺35至40年後由作家取回？
專業的詞曲作家可以是受僱或與藝人合作寫作歌詞或音樂，或者把他們的歌曲賣給藝術家＆所有劇目部門、出版社、經紀人及經理。專屬作家在行內普遍存在，但並非到處都像納什維爾那樣偏重辦公室的工作環境。主流的出版社都以合約形式聘用詞曲作家，以合約形式受聘於出版社可以是詞曲作家職業生涯的第一步，有些詞曲作家在取得一定的成就後開始尋求更大的自主權，不再為出版社工作。阿倫·埃斯胡伊吉斯形容他與環球音樂出版集團的專屬作家是他的起步點，在取得成功後成立自己的出版公司，使他可以「盡可能賺取更多的出版收入，並且可以自由發展」。詞曲作家往往都是音樂家。除了向其他藝人銷售他們的歌曲及音樂理念，唱作音樂家又會寫作歌曲供自己表演所用。他們可以創作、表演及銷售他們的音樂作品，定製歌曲是其中一種。
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合約形式
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阿一種聘用詞曲作家的方式都被主流的出版社所採用？
阿一種聘用詞曲作家嘅方式都被主流嘅出版社所採用？
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尋求更大的自主權
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有些詞曲作家在取得一定的成就之後就不再為出版社工作的原因為？
有些詞曲作家取得一定緊嘅成就之後就唔再為出版社工作嘅原因為？
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環球音樂出版集團
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阿倫·埃斯胡伊吉斯在成立自己的出版公司前曾在哪一家公司任職專屬作家？
阿伦·埃斯胡伊吉斯喺成立自己嘅出版公司前曾喺哪一家公司任職專屬作家？