vietgpt/wikipedia_vi huggingface dataset:
Tư tưởng tác phẩm văn học

Tư tưởng tác phẩm văn học là nhận thức, lí giải và thái độ đối với toàn bộ nội dung cụ thể sống động của tác phẩm văn học, cũng như những vấn đề nhân sinh đặt ra trong đó.
Ví dụ tư tưởng của tiểu thuyết Tắt đèn của Ngô Tất Tố là tố cáo quyết liệt cái chế độ thống trị đen tối, thối nát phi nhân đã chà đạp tàn bạo cuộc sống của con người, nhất là nông dân nghèo. Tư tưởng của bài thơ "Tràng giang" của Huy Cận là nỗi buồn cô đơn, rợn ngợp và khao khát chia sẻ trước cảnh không gian mênh mông trống vắng, xa lạ.
Tư tưởng là linh hồn, là kết tinh của những cảm nhận, suy nghĩ về cuộc đời. Tư tưởng thấm nhuần trong tác phẩm như máu chảy trong huyết quản thấm đến từng tế bào cơ thể. Do yêu cầu của tư duy khái quát, chúng ta thường đúc kết tư tưởng của tác phẩm bằng một số mệnh đề trừu tượng, ngắn gọn. Thật ra, qua tác phẩm, tư tưởng "náu mình" trong những hình tượng sinh động, những cảm hứng sâu lắng của tác giả. Bê-lin-xki từng khẳng định: "Tư tưởng thơ, đó không phải là phép tam đoạn thức, không phải là giáo điều, không phải là quy tắc, mà là một ham mê sống động, đó là cảm hứng."… Đối với tư tưởng tác phẩm văn học trước hết hãy cảm nhận bằng trái tim. Mọi sự khái quát suy lí đều chỉ có giá trị tương đối. Đó là lí do vì sao có sự tiếp nhận khác nhau về tư tưởng tác phẩm văn học, mà vì sao các nhà văn lớn như Gớt, Tôn-xtôi từ chối trả lời câu hỏi tư tưởng tác phẩm văn học cụ thể của họ.
Tư tưởng của tác phẩm văn học không phải giản đơn là ý đồ tư tưởng mà nhà văn muốn thể hiện, mà là cái điều tự thân tác phẩm "nói" với người đọc. Tư tưởng tác phẩm văn học thường lớn hơn ý đồ nhà văn.
Tư tưởng của tác phẩm có thể được thể hiện qua những lời thuyết minh trực tiếp của tác giả, của nhân vật chính diện, nhưng chủ yếu được bộc lộ qua lôgic miêu tả của nhà văn, hòa thấm khắp chi tiết của thế giới hình tượng sống động trong nội dung cụ thể của tác phẩm.
Không phải bao giờ hai phương diện trên đây trong tư tưởng tác phẩm cũng thống nhất với nhau. Ví dụ: "Truyện Kiều" của Nguyễn Du, nhiều tác phẩm của Ban-dắc. Trong trường hợp này, khi tiếp nhận tư tưởng của tác phẩm, cần đặc biệt coi trọng bộ phận tư tưởng toát ra từ tình huống, tính cách, từ lôgic của sự miêu tả.
Tư tưởng tác phẩm văn học có ý nghĩa xã hội, chính trị, triết học, đạo đức, tôn giáo nhất định. Nhưng về bản chất, không phải là tư tưởng xã hội học, chính trị học, triết học, đạo đức học.
Đồng nhất tư tưởng tác phẩm văn học với tư tưởng xã hội học, tư tưởng chính trị là một đặc điểm của xã hội học dung tục.
Tư tưởng của tác phẩm chịu sự quy định của thế giới quan, vốn sống và tài năng của nhà văn. Bằng những chủ đề và tư tưởng có ý nghĩa, giàu sức khám phá, được thể hiện một cách độc đáo, hấp dẫn, tác giả tham gia vào đời sống văn học cũng như cuộc đấu tranh xã hội ở thời đại mình. Tác phẩm văn học chân chính bao giờ cũng là nơi khẳng định những tư tưởng sâu sắc, mới mẻ về cuộc sống qua sức mạnh truyền cảm của nghệ thuật.
Trình bày

Trình bày () còn gọi là "phần mở đầu" là một trong những thành phần của "cốt truyện", giữ chức năng giới thiệu hoàn cảnh xã hội, môi trường, điều kiện làm nảy sinh xung đột của tác phẩm, giới thiệu lai lịch, tình hình lúc đầu của nhân vật trước khi xung đột của cốt truyện triển khai.
Ví dụ: phần trình bày của "Truyện Kiều" là đoạn giới thiệu về gia thế và tài sắc của hai chị em Thúy Kiều. Cuộc sống ngột ngạt, mòn mỏi và vô nghĩa trong một xóm thợ ở vùng ngoại ô được miêu tả ở chương I là phần trình bày của tiểu thuyết "Người mẹ" của Go-rơ-ki. Chương I, chương II và chương III là phần trình bày của cốt truyện "Tắt đèn".
Trong các tác phẩm cụ thể, phần trình bày có thể được tác giả đặt ở các vị trí khác nhau: ở đầu tác phẩm, sau "khai đoan" (thắt nút) và có khi ở cuối tác phẩm. Phần trình bày có thể được tác giả giới thiệu tập trung hoặc xen dần vào các thành phần khác của cốt truyện. Dù được đặt ở đâu, phần trình bày cũng là một thành phần quan trọng, có ý nghĩa về mặt nội dung trong toàn bộ quá trình diễn biến của cốt truyện.
Kết thúc (văn học)

Kết thúc () còn gọi là mà nút là một trong những thành phần của cốt truyệnthường tiếp theo ngay đỉnh điểm, đảm nhiệm chức năng thể hiện tình trạng cuối cùng của xung đột được miêu tả trong tác phẩm.
Ví dụ: Phần kết thúc của "Truyện Kiều" là cảnh đoàn viên của Kiều với Kim Trọng và gia đình sau mười lăm năm xa cách.
Những phần kết thúc của các tác phẩm cụ thể hết sức đa dạng. Có kết thúc đánh dấu sự giải quyết trọn vẹn xung đột được miêu tả trong tác phẩm (chẳng hạn, kịch bản "Rô-mê-ô và Giuy-li-ét" của Sếch-xpia kết thúc bằng cái chết bi thảm của đôi thanh niên nam nữ, dẫn đến sự dàn hòa giữa hai dòng họ Mông-tê-ghiu và Ca-piu-lét), lại có kết thúc tuy đánh dấu sự xoá bỏ tính cách và số phận của nhân vật, nhưng mâu thuẫn vẫn có thể tiếp tục căng thẳng hoặc chưa bị xóa bỏ (chẳng bạn, kết thúc của"Tắt đèn", của "Truyện Kiều").
Truyền thống văn học

Truyền thống văn học () là những thành tựu chung, đặc sắc, tương đối bền vững, ổn định trên cả hai phương diện nội dung, hình thức của văn học được lưu chuyển, kế thừa từ thế hệ này sang thế hệ khác trong "quá trình văn học".
Có những truyền thống văn học của một dân tộc hoặc một vùng, một khu vực gồm nhiều dân tộc có quan hệ mật thiết với nhau. Có truyền thống văn học của cả nhân loại.
Truyền thống văn học tồn tại và phát huy tác dụng thông qua con đường vay mượn, ảnh hưởng văn học, thông qua những phép tắc, luật lệ sáng tạo nghệ thuật mà nhiều thế hệ phải tuân thủ để làm ra giá trị mới. Nhà văn có thể tiếp nối truyền thống văn học có ý thức, hoặc chịu ảnh hưởng của truyền thống văn học, không tự giác.
Tuy nhiên, truyền thống văn học không phải là một hiện tượng ngưng đọng, khép kín, mà không ngừng vận động, tự đổi mới. Mỗi bước phát triển của lịch sử xã hội và lịch sử văn học thường khiến cho hàng loạt giá trị, kinh nghiệm nghệ thuật từng được xem là truyền thống trở nên bảo thủ, lạc hậu.
Để giải quyết những nhiệm vụ nghệ thuật do thời đại đặt ra, người sáng tác hoặc là phải hoàn thiện, đổi mới kinh nghiệm của thế hệ trước, hoặc phải đấu tranh chống lại những gì đã cũ kĩ, lạc hậu, phải tìm kiếm những lối đi mới. Kế thừa truyền thống và cách tân nghệ thuật, vì thế là những phương diện không bao giờ tách rời nhau của quá trình văn học. Đến lượt mình, những cách tân nghệ thuật chân chính lại sẽ trở thành những truyền thống mới, bồi đắp thêm cho kho tàng kinh nghiệm đã vượt qua sự thử thách của thời gian của những thế hệ đi trước.
Bồn trũng Sông Hồng

Bể trầm tích sông Hồng nằm ở Tây Bắc biển Đông, giữa duyên hải Bắc Trung Bộ Việt Nam và đảo Hải Nam. Bể có diện tích diện tích khoảng 110.000 km vuông, bao gồm toàn bộ vùng lãnh hải của Việt Nam từ Móng Cái đến Quảng Ngãi và phần đất liền thuộc đồng bằng Bắc Bộ của các tỉnh Hưng Yên, Hải Dương, Hải Phòng, Thái Bình và Nam Định. Bề dày trầm tích Cenozoic chỗ sâu nhất lên tới 12 km bao gồm chủ yếu các tập cát, bột, sét nằm xen kẽ nhau. Công tác tìm kiếm thăm dò dầu khí ở đây được tiến hành từ những năm 1960. Đây là dạng bể kéo tách lớn trong bối cảnh rìa lục địa căng giãn, được phát triển dọc theo đới đứt gãy Sông Hồng, đứt gãy này là ranh giới giữa mảng Đông Dương và mảng Dương Tử.
Bối cảnh địa chất.
Nguồn gốc kiến tạo.
Bể trầm tích Sông Hồng là phần cuối cùng của đới đứt gãy Sông Hồng, thuộc vịnh Bắc Bộ. Nguồn gốc kiến tạo của bể này vẫn chưa thống nhất. Tuy nhiên, điểm chung là bể được mở do trượt hướng đông nam và xoay theo chiều kim đồng hố của khối Đông Dương dọc theo đới đứt gãy sông Hồng, và bể được hình thành theo cơ chế biến dạng trượt bằng dựa trên các bằng dạng bể kéo dài theo hướng tây bắc-đông nam, và vị trí của nó nằm ở phần cuối của đới đứt gãy sông Hồng, và bể được bao bọc bởi các đứt gãy dạng bậc thang song song với đứt gãy sông Hồng.
Tiến hóa kiến tạo.
Giai đoạn đầu kéo tách chậm do ảnh hưởng của khối Đông Dương không có sự xoay tạo ra trầm tích trước 36 triệu năm.
Giai đoạn kéo tách căng giãn cũng như xoay nhanh theo chiều kim đồng hồ khoảng 36 - 21 triệu năm.
Giai đoạn nhấn chìm và gia nhiệt xảy ra khoảng 21-16 triệu năm sau khi kết thúc pha tạo đứt gãy trược bằng, trượt bằng trái tiếp tục nhưng xoay theo chiềm kim đồng hồ của khối Đông Dương chậm lại.
Giai đoạn trượt bằng phải thể hiện sự xoay chuyển ngược lại cách đây 5 triệu năm.
Trầm tích.
Trầm tích lấp đầy bể Sông Hồng được cung cấp từ lưu vực sông Hồng, phần trầm tích dày nhất bể đã được lắng đọng từ Oligocen. Thời kỳ lắng đọng chính từ Miocen đến Pleistocen.
Tài nguyên dầu khí.
Mỏ khí đầu tiên được phát hiện là mỏ “Tiền Hải C” và được đưa vào khai thác từ năm 1981. Ngoài ra, các mỏ được khai thác khác gồm: Đông Quan D, B10, Hồng Long, Hoàng Long, Yên Tử, Hàm Rồng, Hàm Rồng Nam, Hàm Rồng Đông, Thái Bình, Hạ Mai, Báo Vàng, Báo Đen, Báo Gấm, Bạch Trĩ, Cá Voi Xanh.
Tính khuynh hướng

Tính khuynh hướng (). Thường dùng với nghĩa khẳng định, chỉ sức mạnh nghệ thuật hướng tới tư tưởng, nhiệt tình và niềm tin về các vấn đề trong đời sống xã hội mà tác giả truyền cho người đọc thông qua hình tượng sinh động.
Tính khuynh hướng là điều kiện cần thiết để có tính tư tưởng và tính nghệ thuật cao trong sáng tác. Nó biểu hiện không những ở quan điểm và thái độ nhìn nhận đúng đắn các hiện tượng đời sống được miêu tả, mà còn ở sự nhận thức được chiều sâu của các hiện tượng ấy, miêu tả được sự vận động và xu thế phát triển tất yếu của cuộc sống. Như vậy, tính khuynh hướng không phải là một ý đồ chủ quan không có cơ sở của nhà văn mà là một xu thế tư tưởng bắt nguồn từ cuộc sống, từ đấu tranh xã hội. Nhà văn phải nhạy bén, cảm nhận được bước đi của thời đại, nhìn ra chiều hướng phát triển của lịch sử theo quy luật thì mới có thể sáng tác được những tác phẩm giàu tính khuynh hướng.
Tính khuynh hướng trong văn học nghệ thuật bao giờ cũng toát ra một cách tự nhiên từ sự miêu tả sinh động đời sống chứ không phải qua những lời lý thuyết khô khan, hoặc những tư tưởng trừu tượng.
Xác định mối liên hệ nội tại giữa văn học với các vấn đề xã hội và chính trị, khái niệm tính khuynh hướng là tiền thân của khái niệm tính đảng trong văn học sau này.
Tính dân tộc

Tính dân tộc () là khái niệm thuộc phạm trù tư tưởng – thẩm mỹ chỉ mối liên hệ khắng khít giữa văn học và dân tộc, thể hiện qua tổng thể những đặc điểm độc đáo tương đối bền vững chung cho các sáng tác của một dân tộc, được hình thành trong quá trình phát triển lịch sử và phân biệt với văn học của các dân tộc khác.
Tính dân tộc thể hiện ở mọi yếu tố từ nội dung cho đến hình thức của sáng tác văn học. Về nội dung, dễ dàng nhận thấy trước hết, tính dân tộc biểu hiện trong sự phản ánh "màu sắc" dân tộc của thiên nhiên, của đời sống vật chất và tinh thần của xã hội. Đọc sáng tác của một dân tộc, ta như sống cuộc sống của dân tộc đó với những đặc điểm của một thế giới riêng.
Tuy nhiên, tính dân tộc của văn học không biểu hiện ở những vật thể, đường nét, màu sắc có thể nắm bắt được. Nội dung căn bản của tính dân tộc là ở tinh thần dân tộc thể hiện ở tính cách dân tộc và cái nhìn dân tộc đối với cuộc đời. Đó là những yếu tố tương đối bền vững được hình thành và phát triển trong những hoàn cảnh địa lí và con đường phát triển lịch sử riêng của dân tộc, là một phẩm chất chỉnh thể biểu hiện trong một phức hợp liên kết các phẩm chất nhất định.
Tính dân tộc còn biểu hiện ở hình thức văn học. Mỗi nền văn học dân tộc có hệ thống thể loại truyền thống, có các phương tiệnmiêu tả, biểu hiện riêng, nhất là có ngôn ngữ dân tộc thể hiện bản sắc riêng trong tư duy và tâm hồn dân tộc mình.
Tính dân tộc còn thể hiện ở quá trình phát triển lịch sử độc đáo của văn học cùng các đặc sắc do quá trình lịch sử ấy mang lại. Ví dụ có thể nhận thấy sự khác biệt về văn học dân tộc giữa chủ nghĩa hiện thực Nga và chủ nghĩa hiện thực Pháp thế kỷ XIX.
Tính dân tộc của văn học mang nội dung lịch sử và phải được xem xét theo quan điểm lịch sử. Nó được hình thành trong cả một quá trình lâu dài mà những cái mốc quan trọng là sự hình thành dân tộc và sự vận dụng ngôn ngữ dân tộc làm ngôn ngữ văn học. Trong suốt quá trình ấy, nó không ngừng được phong phú thêm bởi sự tiếp thu tinh hoa của nước ngoài. Vì vậy, một sáng tác văn học có tính dân tộc cao phải vừa kế thừa được truyền thống văn học dân tộc, vừa đổi mới và có đóng góp vào sự phát triển của truyền thống ấy.
Tình cảm thẩm mỹ

Tình cảm thẩm mỹ () là những rung động, xúc cảm thẩm mỹ của con người đối với thực tại, được thể hiện và củng cố bằng hoạt động thẩm mỹ, dưới mọi dạng thức, kể cả sáng tác nghệ thuật, kèm theo một năng lượng tinh thần tích cực.
Một khi tình cảm thẩm mỹ mất đi thì quan hệ thẩm mỹ (thái độ thẩm mỹ) cũng biến mất hoặc chuyển sang bình diện phán đoán có tính chất nhận thức đơn thuần. Tình cảm thẩm mỹ bộc lộ một cách súc tích toàn bộ thế giới tinh thần cũng như cá tính và kinh nghiệm xã hội của một con người. Nó bao giờ cũng mang tính lựa chọn – đánh giá.
Mặc dù tình cảm thẩm mỹ mang tính hai chiều (thích thú không thích thú), nhưng bao giờ ưu thế cũng nghiêng về xúc cảm tích cực, ngay cả trong quan hệ với cái xấu và cái kinh dị, khủng khiếp cũng thế. Sắc thái cảm xúc tiêu cực trội lên sẽ dập tắt tình cảm thẩm mỹ.
Tình cảm thẩm mỹ cũng mang tính tình thế – đối tượng, nó bao giờ cũng hướng vào đối tượng đó trong tưởng tượng như là hình ảnh về một thực tại đáng mong muốn. Tình cảm thẩm mỹ có thể được người ta ý thức ở những cấp độ khác nhau, hoặc ở hoạt động vô thức, hoặc mang tính phản xạ, hoặc ở các phán đoán thị hiếu.
Do chỗ là phương tiện xúc cảm của quan hệ thẩm mỹ và phát triển đồng thời với quan hệ đó, tình cảm thẩm mỹ cũng có trọng tâm phát triển riêng. Nó bắt đầu từ một xúc cảm sơ bộ, một phản xạ thẩm mỹ không chủ định, phản xạ này đưa ý thức con người ra khỏi phạm vi thường nhật và đưa con người vào quan hệ thẩm mỹ. Trên cơ sở này hình thành một tình cảm bền vững, tình cảm vui sướng, có màu sắc tích cực.
Đỉnh điểm của tình cảm thẩm mỹ là sự thanh lọc. Mặc dù có những tiền đề bẩm sinh, lại có tính chất chủ quan, tình cảm thẩm mỹ cũng chịu sự quy định của xã hội. Quyết định luận xã hội của tình cảm thẩm mỹ cũng quy định tính lịch sử của nó: mỗi thời đại lịch sử có những biểu hiện tình cảm thẩm mỹ đặc thù, được biểu thị ngay cả trong nghệ thuật (chủ nghĩa duy cảm nhiều nước mắt, chủ nghĩa lãng mạn hào hùng và mỉa mai, chủ nghĩa hiện thực mang tính tái hiện). Tính ổn định và ý nghĩa xã hội của tình cảm thẩm mỹ sẽ biến nó thành nhu cầu thẩm mỹ là cái sẽ được thể hiện dưới các dạng hoạt động và quan hệ khác nhau của con người.
Tiểu thuyết tâm lý

Tiểu thuyết tâm lý (, ) là tiểu thuyết miêu tả các trạng thái tâm lý, xây dựng thế giới nội tâm của con người, đặc biệt nhấn mạnh tới động cơ, hoàn cảnh và cốt truyện nội tại. Cốt truyện nội tại thường dựa trên cơ sở cốt truyện ngoại tại, nhưng lại thúc đẩy cốt truyện ngoại tại phát triển.
Tiểu thuyết tâm lý bất mãn với việc miêu tả sự việc bên ngoài, muốn đi sâu khám phá nguyên nhân bên trong. Đối với loại tiểu thuyết này, việc xây dựng tính cách nhân vật đóng vai trò cực kỳ quan trọng.
Cội nguồn của tiểu thuyết này là cách các nhà viết kịch lấy tính cách nhân vật mà giải thích hành động của họ. Ở Anh G. Sô-xơ là người đầu tiên viết tiểu thuyết tâm lý bằng văn vần. "Ham-lét" của Sếch-xpia là vở kịch tâm lý. Tiểu thuyết tâm lý nhằm giải thích những hiện tượng tinh thần mà mắt thường không nhìn thấy được.
Các nhà tiểu thuyết tâm lý Anh xuất hiện từ giữa thế kỷ XIX có thể kể S. Đích-kenx, U. Thác-cơ-rây. Các nhà tiểu thuyết tâm lý Pháp xuất hiện cũng rất sớm, tính từ các “truyện hoa hồng” kể về những cảm xúc tình yêu, từ nảy sinh, phát triển, đau khổ, vui sướng.
Tiểu thuyết Công chúa "Cơ-le-vơ" của bà La-phay-ét (1634 – 1693) trong đó tâm lý con người được bộc lộ sắc nét hơn qua sự quan sát bên ngoài hay tự thổ lộ của đương sự. Rút-xô trong các tác phẩm "Lời sám hối", "Nàng Ê-lô-i-dơ" "mới", Sô-đơ-lát đơ La-cơ-lốt (1741 – 1803) trong tác phẩm "Mối quan hệ nguy hiểm" tỏ ra là nhà tâm lý học tài tình.
Các nhà văn Anh như Ha-đai, Côn-rát hứng thú với động cơ nội tâm và tác động của hoạt động nội tâm nhân vật. H. Giêm-xơ chú ý xây dựng thế giới nội tâm của nhân vật, chú trọng miêu tả phản ứng tâm lý của nhân vật đối với ngoại giới, là người sáng tạo ra tiểu thuyết tâm lý hiện đại.
Nhà tiểu thuyết Pháp M. Pru-xtơ đưa ra một phương pháp phân tích tâm lý mới: nắm bắt các kết cục của đời sống, tâm lý, khắc họa các khoảnh khắc quan trọng như ký ức, hồi ức, các trạng thái tiềm thức, vô thức, các giấc mơ. Các nhà văn Gi. Giôi-xơ và U. Phốc-nơ lại sáng tạo dạng tiểu thuyết tâm lý dựa trên cơ sở độc thoại nội tâm. Tiểu thuyết tâm lý là một dòng tiểu thuyết có ảnh hưởng của thế kỷ XX.
Tiểu thuyết hiệp sĩ

Tiểu thuyết hiệp sĩ () là một trong những thể loại chính của văn học tao nhã thời trung đại, này sinh trong giai tầng phong kiến thời kì thịnh vượng của đẳng cấp hiệp sĩ và “tinh thần hiệp sĩ”.
Cái nổi lên hàng đầu ở tiểu thuyết hiệp sĩ là sự phân tích tâm lý những nhân vật chính – hiệp sĩ – được mô tả cá thể hóa, họ lập nên chiến tích không phải vì tên tuổi dòng họ hay bổn phận chư hầu mà là vì danh dự của mình và vì vinh quang của người tình. Sự phong phú các đoạn miêu tả màu sắc của xứ lạ, các mô típ viễn tưởng làm cho tiểu thuyết hiệp sĩ gần gũi với các truyện kể dân gian, với văn học Trung Đông, tiền Cơ đốc giáo các nước Trung và Bắc Âu.
Phổ biến nhất là các cuốn tiểu thuyết về những hiệp sĩ “Bàn tròn”, về vua Ác-tơ (trong truyền thuyết) xứ Bơ-rát, về mối tình Tri-xtan và I-dơ, về việc đi tìm Thánh Gra-al. Ban đầu tiểu thuyết hiệp sĩ thường được viết bằng thơ, từ giữa thế kỷ XIII bắt đầu có những sáng tác bằng văn xuôi (ví dụ: những chuyện về Lan-xe-lốt), tiểu thuyết hiệp sĩ cũng có ở Anh, ở Đức. Thi pháp tiểu thuyết hiệp sĩ đã ảnh hưởng đến những thiên sử thi anh hùng được ghi lại thành văn vào thời gian này, đã ảnh hưởng đến sự phát triển của cả thơ lẫn văn xuôi.
Từ thế kỷ XIII đến thế kỷ XV, thể loại này suy thoái, nhưng với sự phôi thai của nghề in sách, nó lại được phục hồi dưới dạng những ấn bản đại chúng.
Sarcoma sụn

Sarcoma sụn là một ung thư bao gồm các tế bào có nguồn gốc từ các tế bào biến đổi tạo ra sụn. Sarcoma sụn là một thành viên của một thể loại của các khối u xương và mô mềm được gọi là "sarcoma". Khoảng 30% ung thư hệ thống bộ xương là các sarcoma sụn. Nó chống cự lại hóa trị liệu hoặc trị liệu bức xạ. Không giống như các bệnh ung thư xương nguyên phát khác chủ yếu ảnh hưởng đến trẻ em và thanh thiếu niên, sarcoma sụn có thể xuất hiện ở mọi lứa tuổi. Nó thường ảnh hưởng đến "xương trực thân" (axial skeleton) hơn là "xương chi" (appendicular skeleton).
Triệu chứng.
Các triệu chứng của sarcoma sụn có thể thay đổi tùy thuộc vào vị trí của khối u. Sau đây là những triệu chứng phổ biến nhất của sarcoma sụn. Tuy nhiên, mỗi cá nhân có thể gặp các triệu chứng khác nhau. Các triệu chứng đó có thể bao gồm:
Nguyên nhân.
Nguyên nhân chính xác của sarcoma sụn không được biết đến. Có thể có một thành phần di truyền hoặc nhiễm sắc thể làm cho một số cá nhân cởi mở hơn với loại ác tính này. Các sarcoma sụn đã được biết đến và quan sát là hậu quả của việc chữa trị đối với các bệnh ung thư khác.
Chẩn đoán.
Nghiên cứu hình ảnh - bao gồm cả X quang ("tia X"), chụp cắt lớp vi tính (CT), và chụp cộng hưởng từ (MRI) - thường được sử dụng để chẩn đoán sarcoma sụn giả định. Tuy nhiên, một chẩn đoán phụ thuộc vào việc xác định các tế bào ung thư ác tính sản xuất sụn trong một mẫu sinh thiết đã được kiểm tra bởi một nhà nghiên cứu bệnh học. Trong một vài trường hợp, thường là các khối u không thoái biến cao, hóa mô miễn dịch (IHC) là bắt buộc.
Hiện tại không có xét nghiệm máu nào cho phép bác sĩ chuyên khoa ung thư đưa ra chẩn đoán sarcoma sụn. Những phát hiện hình ảnh đặc trưng nhất thường thu được với CT.
Gần như tất cả các bệnh nhân sarcoma sụn dường như có sức khỏe tốt. Thông thường, bệnh nhân không nhận thức được khối u đang phát triển cho đến khi có một khối u hoặc đau đáng chú ý. Chẩn đoán trước đây thường là tình cờ, khi một bệnh nhân trải qua thử nghiệm cho một vấn đề khác và các bác sĩ phát hiện ra là bệnh ung thư. Đôi khi, triệu chứng đầu tiên sẽ là xương gãy tại vị trí ung thư. Bất kỳ xương gãy nào xảy ra do chấn thương nhẹ đều cần được điều tra thêm, mặc dù có nhiều điều kiện có thể dẫn đến xương yếu, và dạng ung thư này không phải là nguyên nhân chủ yếu của sự phá vỡ như vậy.
Điều trị.
Cách để điều trị sarcoma sụn là loại bỏ khối lượng và giảm khả năng nó tái phát. Điều trị có thể bao gồm:
Tiên lương.
Tiên lượng phụ thuộc vào sự phát hiện và điều trị ung thư sớm. Đối với mức độ ít tích cực nhất, khoảng 90% bệnh nhân sống sót sau hơn 5 năm sau khi chẩn đoán. Dân tộc thường xuyên có tỷ lệ sống sót tốt ở mức độ thấp của bệnh ung thư. Đối với lớp tích cực điều trị nhất, chỉ 10% bệnh nhân sẽ sống sót sau một năm.
Các khối u có thể tái phát trong tương lai. Máy quét theo dõi là cực kỳ quan trọng đối với sarcoma sụn để đảm bảo không có tái phát hoặc di căn, thường xảy ra trong phổi.
Sincheon-dong, Seoul

Sincheon-dong hoặc Sincheon là một phường ("dong") ở Songpa-gu, Seoul được phục vụ bởi Ga Jamsillaru trên Tàu điện ngầm Seoul tuyến 2. Tên phường có nghĩa là "dòng suối mới" và là tên của một số khu vực khác ở Nam và Bắc Hàn.
Giáo dục.
Trường học tại Sincheon-dong:
Ingibjörg H. Bjarnason

Ingibjörg H. Bjarnason (14 tháng 12 năm 1867–30 tháng 10 năm 1941) là một chính trị gia, nhà đấu tranh cho quyền bầu cử phụ nữ, giáo viên và vận động viên thể dục dụng cụ người Iceland. Bà là người phụ nữ đầu tiên trở thành thành viên của Althing, quốc hội Iceland.
Đầu đời và giáo dục.
Ingibjörg chào đời ở Thingeyri, Iceland vào năm 1867. Bà là một trong năm người con của cặp vợ chồng Hakon Bjarnason và Johanna Kristin Þorleifsdóttir. Khi còn là một thiếu nữ, Ingibjörg chuyển đến Kvennaskólinn sau khi cha qua đời và theo học tại Kvennaskólinn (Trường Cao đẳng dành cho nữ sinh ở Reykjavík). Bà tốt nghiệp đại học năm 1882 và chuyển đến Đan Mạch để học về thể dục dụng cụ. Bà là người Iceland đầu tiên học ngành này. Năm 1893, Ingibjörg quay trở lại Kvennaskólinn để giảng dạy bộ môn thể dục tại một trường học dành cho trẻ em. Mười năm sau, bà trở lại trường Cao đẳng nữ sinh Reykjavík với tư cách là một giáo viên. Bà trở thành hiệu trưởng vào năm 1906 và giữ vị trí này trong suốt 35 năm cho đến khi qua đời.
Sự nghiệp chính trị.
Năm 1894, Ingibjörg lần đầu tiên tham gia vào phong trào quyền bầu cử của phụ nữ ở Iceland. Năm 1915, khi phụ nữ Iceland có được quyền bầu cử, Ingibjörg được một tổ chức của phụ nữ chọn lựa để phát biểu trước quốc hội trong một bài phát biểu ăn mừng. Để kỷ niệm chiến thắng của những người đấu tranh cho quyền phụ nữ, Ingibjörg được bầu làm người đứng đầu ủy ban gây quỹ xây dựng bệnh viện, Landspítali (Bệnh viện Đại học Quốc gia Iceland). Bà sau đó lãnh đạo Hội Phụ nữ Iceland, tiền thân của đảng chính trị Kvennalistinn. Đến năm 1922, Ingibjörg được bầu vào Althing, quốc hội Iceland. Điều này gián tiếp biến bà trở thành người phụ nữ đầu tiên có một ghế trong quốc hội nước này. Ban đầu, bà hoạt động như một thành viên độc lập, nhưng năm 1924, bà gia nhập Đảng Bảo thủ và là thành viên đảng này cho đến năm 1927. Trong sự nghiệp chính trị của mình, Ingibjörg dành phần lớn thời gian thúc đẩy quyền của phụ nữ và trẻ em, mặc dù bà không bao giờ kết hôn hoặc có con.
Rời khỏi chính trường.
Sau khi rời khỏi chính trường, Ingibjörg vẫn hoạt động trong phong trào giải phóng phụ nữ Iceland. Năm 1930, bà trở thành chủ tịch sáng lập của tổ chức phụ nữ Kvenfélagasambands Íslands. Tuy nhiên, bà vấp phải sự chỉ trích từ một số phụ nữ vì mối liên hệ của bà với Đảng Bảo thủ, vì các động cơ như hỗ trợ thành lập một số trường dạy nội trợ cũng như cho rằng phụ nữ Iceland đã đạt được sự bình đẳng hoàn toàn khi họ nhận được quyền bầu cử vào năm 1915. Ingibjörg cũng phục vụ trong ủy ban Landsbanki từ 1928 đến 1932, và là thành viên của Hội đồng Giáo dục Iceland từ 1928 đến 1934. Bà mất vào tháng 10 năm 1941.
Di sản.
Vào tháng 11 năm 2011, 70 năm sau cái chết của Ingibjörg, Hội đồng thành phố Reykjavík đã tổ chức một cuộc bỏ phiếu nhằm thông qua việc xây dựng một đài tưởng niệm vĩnh cửu ở thành phố này để vinh danh bà. Một lễ kỷ niệm cũng được tổ chức vào tháng 7 năm 2012 để kỷ niệm 90 năm ngày bà được bầu cử vào quốc hội Iceland.
Ga Cảnh An

Cảnh An () là ga tàu điện ngầm của Tân Bắc, Đài Loan thuộc tàu điện ngầm Đài Bắc. Ke ga của tuyến được mở cửa vào 31 tháng 1 năm 2020.
Tổng quan.
Nhà ga gồm 6 tầng, có hai ke ga chéo nhau và một lối thoát.
Barclaycard

Barclaycard (; cách điệu như barclaycard) là nhãn hiệu thẻ tín dụng của Barclays PLC. , Barclays đã có hơn mười triệu khách hàng tại Vương quốc Anh.
Lịch sử.
Barclays ra mắt Barclaycard vào ngày 29 tháng 6 năm 1966, ban đầu là thẻ tính phí, nhưng sau khi Ngân hàng Anh đồng ý cung cấp tín dụng quay vòng, nó đã trở thành thẻ tín dụng đầu tiên ở Vương quốc Anh vào ngày 8 tháng 11 năm 1967. Nó tận hưởng sự độc quyền của thị trường thẻ tín dụng ở Vương quốc Anh, cho đến khi giới thiệu Thẻ Access vào tháng 10 năm 1972.
Barclays không phải là nhà phát hành thẻ tín dụng đầu tiên ở Vương quốc Anh; Diners Club và American Express lần lượt ra mắt thẻ tính phí vào năm 1962 và 1963. Barclaycard ban đầu là một người được cấp phép của BankAmericard và trở thành một phần của mạng lưới Visa được thành lập vào tháng 9 năm 1976.
Demanietta

Demanietta là một chi cua nước ngọt trong họ Cua núi được tìm thấy ở bán đảo Đông Dương (bán đảo Trung Ấn) của vùng Đông Nam Á. Chúng gồm nhiều loài cua sống ở thác nước nên còn được gọi là cua thác ("waterfall crabs")
Các loài.
Hiện hành chi cua này có 10 loài đã được mô tả:
Potamiscus

Potamiscus là một chi cua nước ngọt trong phân họ Potamiscinae của họ Cua núi được ghi nhận ở các quốc gia châu Á kể cả Trung Quốc và Việt Nam.
Eosamon

Eosamon là một chi cua nước ngọt thuộc phân họ Potamiscinae của họ Cua núi được tìm thấy ở Đông Á và Đông Nam Á.
Hainanpotamon

Hainanpotamon là một chi cua nước ngọt trong họ Cua núi.
Cua còn có tên gọi khác là Cua Đông Dương, sinh sống trong tự nhiên ở các nước Đông Dương, nhưng rất hiếm người bắt được vì chúng sống sâu trong hốc đá sông, suối. Loại cua này vô hại, khi thuần hóa có thể nuôi bán cạn hoặc thả trong bể cá cảnh
Cua có nhiều màu sắc nhưng chủ yếu là màu đỏ, vàng, xanh lục, xanh lam, trắng.
Các loài.
Hiện hành chi cua này có các loài sau:
Indochinamon

Indochinamon là một chi cua nước ngọt trong họ Cua núi phân bố ở vùng Bán đảo Đông Dương (hay bán đảo Trung-Ấn).
Insulamon

Insulamon là một chi cua nước ngọt trong họ Cua núi.
Các loài.
Chi cua này gồm các loài sau:
Johora

Johora là một chi cua nước ngọt của họ Cua núi được tìm thấy ở vùng bán đảo Mã Lai và các hòn đảo xung quánh bán đảo này 
Các loài.
Chi cua này gồm các loài sau đây:
Tài khoản tiết kiệm

Tài khoản tiết kiệm là một tài khoản ngân hàng tại một ngân hàng bán lẻ mà có các tính năng bao gồm các yêu cầu chỉ có thể rút tiền hạn chế, không có phương tiện kiểm tra và thường không có tiện ích thẻ ghi nợ, có cơ sở chuyển khoản hạn chế và không thể dùng để rút tiền. Theo truyền thống, các giao dịch trên tài khoản tiết kiệm được ghi lại rộng rãi trong sổ tiết kiệm và đôi khi được gọi là tài khoản sổ tiết kiệm và không cung cấp sao kê ; tuy nhiên, hiện tại các giao dịch như vậy thường được ghi lại bằng điện tử và có thể truy cập trực tuyến.
Mọi người gửi tiền vào tài khoản tiết kiệm vì nhiều lý do, bao gồm cả nơi an toàn để giữ tiền mặt của họ. Tài khoản tiết kiệm thường trả lãi. Một số quốc gia yêu cầu tài khoản tiết kiệm phải được bảo vệ bởi bảo hiểm tiền gửi và một số quốc gia cung cấp bảo lãnh chính phủ cho ít nhất một phần của số dư tài khoản tiết kiệm.
Có một số loại tài khoản tiết kiệm cho các mục đích cụ thể, chẳng hạn như cho người tiết kiệm trẻ tuổi, cho người về hưu, tài khoản đầu tư, tài khoản thị trường tiền tệ, bên cạnh các tài khoản khác. Một số tài khoản yêu cầu một khoản tiền gửi tối thiểu, một khoản tiền gửi thường xuyên, thông báo rút tiền và các điều kiện đặc biệt khác.
Hầu như tất cả các tài khoản tiết kiệm tích lũy lãi kép theo thời gian.
Luật lệ.
Hoa Kỳ.
Ở Hoa Kỳ, Sec. 204,2 (d) (1) của Quy định D (FRB) trước đây giới hạn rút tiền từ tài khoản tiết kiệm xuống sáu lần chuyển khoản hoặc rút tiền mỗi tháng, giới hạn này đã được xóa bỏ vào tháng 4 năm 2020, mặc dù một số ngân hàng tiếp tục áp dụng giới hạn một cách tự nguyện đến năm 2021. Không giới hạn số lần nạp tiền vào tài khoản. Việc vi phạm quy định có thể bị tính phí dịch vụ hoặc có thể dẫn đến tài khoản bị thay đổi thành tài khoản séc.
Quy định D đặt ra yêu cầu dự trữ nhỏ hơn số dư tài khoản tiết kiệm. Ngoài ra, khách hàng có thể lập kế hoạch rút tiền để không bị tính phí và lãi suất, góp phần làm cho số dư tài khoản tiết kiệm ổn định hơn mà ngân hàng có thể cho vay. Tài khoản tiết kiệm được liên kết với tài khoản séc tại cùng một tổ chức tài chính có thể giúp tránh phí do thấu chi và giảm chi phí ngân hàng.
Sổ tiết kiệm.
Sổ tiết kiệm được hiểu là sổ gửi tiền của người dân ở ngân hàng, trong sổ ghi rõ thông tin số tiền gửi ban đầu, lãi suất tiết kiệm và thời hạn gửi tiền. Nhiều người lựa chọn gửi tiết kiệm bằng cách mở sổ tại ngân hàng, thay vì mua vàng hoặc đầu tư đất, chứng khoán để vừa có tiền lại tránh nhiều rủi ro.
Tài khoản tiết kiệm năng suất cao.
Tài khoản tiết kiệm năng suất cao, đôi khi được viết tắt là HYSA, là một loại tài khoản tiết kiệm có lãi suất cao hơn tài khoản tiết kiệm bình thường. Các tài khoản này thường kiếm được tiền lãi gấp 10 lần so với tài khoản tiết kiệm thông thường. HYSA có thể là một lựa chọn tốt để đầu tư ngắn hạn.
Tiwaripotamon

Tiwaripotamon là một chi cua nước ngọt trong họ Cua núi được ghi nhận ở Trung Quốc và Việt Nam
Bảo mật ngân hàng

Bảo mật ngân hàng, còn được gọi là bảo mật tài chính, quyền ngân hàng hoặc an toàn ngân hàng, là một thỏa thuận có điều kiện giữa ngân hàng và khách hàng của ngân hàng rằng tất cả các hoạt động tài chính của khách hàng được bảo mật, bí mật và riêng tư. Thường xuyên nhất liên quan đến ngân hàng ở Thụy Sĩ, bí mật ngân hàng là phổ biến ở Luxembourg, Monaco, Hồng Kông, Singapore, Ireland, Lebanon và Quần đảo Cayman, trong số các tổ chức ngân hàng nước ngoài khác.
Quyền này còn được gọi là bảo mật khách hàng của ngân hàng hay đặc quyền khách hàng của ngân hàng, và việc thực hành nó được bắt đầu bởi các thương nhân người Ý trong những năm 1600 gần Bắc Ý (một khu vực sẽ trở thành khu vực nói tiếng Ý của Thụy Sĩ). Các chủ ngân hàng Geneva đã thiết lập bí mật xã hội và thông qua luật dân sự ở khu vực nói tiếng Pháp trong những năm 1700. Bảo mật ngân hàng Thụy Sĩ lần đầu tiên được mã hóa theo Đạo luật Ngân hàng năm 1934, do đó, việc tiết lộ thông tin khách hàng cho các bên thứ ba mà không có sự đồng ý của khách hàng là một tội ác. Luật này, cùng với một loại tiền tệ ổn định của Thụy Sĩ và tính trung lập quốc tế, đã thúc đẩy việc chuyển số vốn lớn đến các tài khoản Thụy Sĩ tư nhân. Trong những năm 1940, các tài khoản ngân hàng được đánh số đã được giới thiệu tạo ra một nguyên tắc bảo mật ngân hàng lâu dài, tiếp tục được coi là một trong những khía cạnh chính của ngân hàng tư nhân trên toàn cầu. Những tiến bộ trong mật mã tài chính (thông qua mật mã khóa công khai) có thể giúp sử dụng tiền điện tử ẩn danh và chứng chỉ kỹ thuật số ẩn danh để bảo mật tài chính và ngân hàng Internet ẩn danh, cho phép các tổ chức và hệ thống máy tính bảo mật.
Trong khi một số tổ chức ngân hàng tự nguyện áp đặt bí mật ngân hàng về mặt thể chế, thì một số tổ chức khác hoạt động trong các khu vực nơi thực tiễn được ủy quyền và bảo vệ về mặt pháp lý (ví dụ: trung tâm tài chính nước ngoài). Hầu như tất cả các tiêu chuẩn bảo mật ngân hàng đều cấm tiết lộ thông tin khách hàng cho bên thứ ba mà không có sự đồng ý hoặc khiếu nại hình sự được chấp nhận. Quyền riêng tư bổ sung được cung cấp để chọn khách hàng thông qua tài khoản ngân hàng được đánh số hoặc kho tiền ngân hàng ngầm.
Alfred Tarski

Alfred Tarski (; 14 tháng 1 năm 1901 – 26 tháng 10 năm 1983), tên khai sinh Alfred Teitelbaum, là một nhà logic học và toán học mang quốc tịch Ba Lan-Mỹ gốc Ba Lan-Do Thái. Được đào tạo tại Ba Lan tại Đại học Warsaw, và là thành viên của trường phái logic Lwów-Warsaw và trường phái toán học Warsaw, ông di cư đến Hoa Kỳ vào năm 1939, nơi ông trở thành công dân nhập tịch vào năm 1945. Tarski dạy và nghiên cứu toán học tại Đại học California, Berkeley, từ năm 1942 cho đến khi ông qua đời năm 1983.
Là một tác giả nổi tiếng với các công trình nghiên cứu về lý thuyết mô hình, metamathematics và logic đại số, ông cũng đóng góp cho đại số trừu tượng, tô pô, hình học, lý thuyết độ đo, logic toán, lý thuyết tập hợp và triết học phân tích.
Những người viết tiểu sử về ông Anita Burdman Feferman và Solomon Feferman nói rằng, "Cùng với nhà toán học đương thời Kurt Gödel, ông đã thay đổi bộ mặt logic học của thế kỷ XX, đặc biệt thông qua các công trình của ông về khái niệm chân lý và lý thuyết về các mô hình."
Ngân hàng Thụy Sĩ

Ngân hàng ở Thụy Sĩ có từ đầu thế kỷ thứ mười tám thông qua thương mại của Thụy Sĩ. Trong nhiều thế kỷ, ngành này đã phát triển thành một ngành công nghiệp phức tạp, được quy định và quốc tế hóa. Ngân hàng được coi là biểu tượng của Thụy Sĩ, cùng với Alps của Thụy Sĩ, sô cô la Thụy Sĩ, chế tạo đồng hồ và leo núi. Thụy Sĩ có một lịch sử lâu dài, bí mật về bảo mật ngân hàng và bảo mật khách hàng từ đầu những năm 1700. Bắt đầu như một cách để bảo vệ lợi ích ngân hàng châu Âu giàu có, bí mật ngân hàng Thụy Sĩ đã được mã hóa vào năm 1934 với việc thông qua luật liên bang mang tính bước ngoặt, Đạo luật Liên bang về Ngân hàng và Ngân hàng Tiết kiệm. Những luật này, được sử dụng để bảo vệ tài sản của những người bị chính quyền Đức Quốc xã đàn áp, cũng đã được sử dụng bởi người dân và các tổ chức đang tìm cách trốn thuế bất hợp pháp, che giấu tài sản hoặc nói chung là tội phạm tài chính.
Việc bảo vệ tài khoản và tài sản nước ngoài gây tranh cãi trong Thế chiến II đã gây ra một loạt các quy định tài chính được đề xuất nhằm tìm cách giữ bí mật ngân hàng để đạt được ít thành công. Thụy Sĩ là một trong những trung tâm tài chính nước ngoài và thiên đường thuế lớn nhất thế giới kể từ giữa thế kỷ 20. Bất chấp sự thúc đẩy quốc tế nhằm đẩy lùi các luật bảo mật ngân hàng trong nước một cách có ý nghĩa, các lực lượng chính trị xã hội Thụy Sĩ đã giảm thiểu và hoàn nguyên phần lớn các đề xuất quay trở lại. Mặc dù tiết lộ các hoạt động tội phạm của các ngân hàng, những người không được hưởng danh tiếng tốt ngay cả ở Thụy Sĩ, thường được công chúng Thụy Sĩ nhìn thấy rõ, tiết lộ thông tin khách hàng đã bị coi là một tội hình sự kể từ đầu những năm 1900. Các nhân viên làm việc ở Thụy Sĩ và nước ngoài tại các ngân hàng Thụy Sĩ "từ lâu đã tuân thủ một mã bất thành văn tương tự như quy tắc được các bác sĩ hoặc linh mục áp dụng ". Kể từ năm 1934, luật bảo mật ngân hàng đã bị vi phạm bởi bốn người: Christoph Meili (1997), Bradley Birkenfeld (2007), Rudolf Elmer (2011) và Hervé Falciani (2014).
Hiệp hội Ngân hàng Thụy Sĩ (SBA) ước tính vào năm 2018 rằng các ngân hàng Thụy Sĩ nắm giữ 6,5 nghìn tỷ đô la Mỹ tài sản hoặc 25% của tất cả các tài sản xuyên biên giới toàn cầu. Các trung tâm ngôn ngữ chính của Thụy Sĩ, Geneva (đối với tiếng Pháp), Lugano (đối với tiếng Ý) và Zürich (đối với tiếng Đức) phục vụ các thị trường địa lý khác nhau. Nó liên tục được xếp hạng trong ba tiểu bang hàng đầu về Chỉ số bí mật tài chính và được đặt tên lần đầu tiên, gần đây nhất là vào năm 2018. Hai ngân hàng lớn là UBS và Credit Suisse được quy định bởi Cơ quan giám sát thị trường tài chính Thụy Sĩ (FINMA) và Ngân hàng quốc gia Thụy Sĩ (NSB) có được thẩm quyền từ một loạt các đạo luật liên bang. Ngân hàng ở Thụy Sĩ đã có lịch sử chơi, và vẫn tiếp tục chơi, một vai trò chi phối trong nền kinh tế và xã hội Thụy Sĩ. Theo Tổ chức Hợp tác và Phát triển Kinh tế (OECD), tổng tài sản ngân hàng chiếm tới 467% tổng sản phẩm quốc nội. Ngân hàng ở Thụy Sĩ đã được miêu tả, với mức độ chính xác khác nhau, trong văn hóa, sách, phim và chương trình truyền hình phổ biến.
Lễ hội Busker Bydgoszcz

Lễ hội Busker Bydgoszcz hay còn biết đến với tên gọi là lễ hội gặp gỡ của các nghệ sĩ đường phố là một sự kiện văn hóa được tổ chức theo chu kỳ tại Bydgoszcz. Các nghệ sĩ biểu diễn các tiết mục của mình cho khách du lịch ngay trên quảng trường, phố đi bộ.
Lịch sử.
Lễ hội Busker Bydgoszcz được khởi xướng bởi Trung tâm văn hóa Kujawsko-Pomorskie ở Bydgoszcz và tổ chức đầu tiên vào năm 2008. Ngoài Trung tâm văn hóa Kujawsko-Pomorskie thì lễ hội còn được bảo trợ bởi trường Đại học Kinh tế Bydgoszcz (trước đây là trường Quản lí Du lịch và Khách sạn), trung tâm mua sắm Focus Mall và trung tâm Centrum Finansowe. Trong các lần tổ chức, tất cả các sự kiện của lễ hội đều diễn ra ngoài trời, tại các phố đi bộ, quảng trường, nơi tập trung đông khách du lịch và người dân tham gia. Lễ hội đã quy tụ nhiều nghệ sĩ đường phố trong và ngoài nước đến tham gia biểu diễn.
Đặc điểm.
Lễ hội Busker Bydgoszcz bao gồm các buổi hòa nhạc, các chương trình biểu diễn diễn ra trên đường phố và quảng trường Bydgoszcz. Tham gia vào lễ hội, người tham gia có thể chiêm ngưỡng những màn trình diễn ngoạn mục của các nghệ sĩ xiếc, các chú hề nhào lộn, các nghệ sĩ tung hứng và nhiều hình thức của các nghệ sĩ đường phố khác. Các hoạt động nghệ thuật bao gồm: các buổi hòa nhạc của các nhạc sĩ biểu diễn nhiều phong cách và thể loại âm nhạc khác nhau.
Ngân hàng bán lẻ

Ngân hàng bán lẻ, hay còn gọi là ngân hàng của người tiêu dùng, là việc cung cấp các dịch vụ bởi một ngân hàng với công chúng, chứ không phải cho các công ty, các tập đoàn hoặc các ngân hàng khác, mà thường được mô tả như ngân hàng bán buôn. Các dịch vụ ngân hàng được coi là bán lẻ bao gồm cung cấp tài khoản tiết kiệm và giao dịch, thế chấp, cho vay cá nhân, thẻ ghi nợ và thẻ tín dụng. Ngân hàng bán lẻ cũng được phân biệt với ngân hàng đầu tư hoặc ngân hàng thương mại. Nó cũng có thể đề cập đến một bộ phận hoặc một phòng ban của một ngân hàng liên quan đến khách hàng cá nhân.
Ở Mỹ, thuật ngữ ngân hàng thương mại được sử dụng cho một ngân hàng "bình thường" để phân biệt với ngân hàng đầu tư. Sau cuộc Đại suy thoái, Đạo luật Glasseag Steagall đã hạn chế các ngân hàng bình thường đối với các hoạt động ngân hàng và các ngân hàng đầu tư bị giới hạn trong việc tham gia các hoạt động thị trường vốn. Sự khác biệt đó đã bị bãi bỏ vào những năm 1990. Ngân hàng thương mại cũng có thể đề cập đến một ngân hàng hoặc một bộ phận của một ngân hàng chủ yếu liên quan đến tiền gửi và các khoản vay từ các tập đoàn hoặc doanh nghiệp lớn, trái ngược với các thành viên cá nhân của công chúng (ngân hàng bán lẻ).
Các sản phẩm.
Các dịch vụ ngân hàng bán lẻ điển hình được cung cấp bởi các ngân hàng bao gồm:
Bánh Mazurek

 Mazurek là một loại bánh rất ngọt, dẹt, được nướng ở Ba Lan cho lễ Phục sinh . Ở một số vùng, nó cũng được chuẩn bị cho mùa Giáng sinh và kỳ nghỉ.
Theo giáo trình ẩm thực Ba Lan, "mazurek" điển hình là một chiếc bánh có thể được làm bằng một hoặc hai lớp bánh ngọt ngắn (hoặc "ngắn một nửa") hoặc một lớp bánh ngọt ngắn (hoặc "ngắn một nửa") được phủ bằng một lớp bánh xốp bơ . Hai lớp được "dán" lại với nhau với sự trợ giúp của một lớp mứt ở giữa. Trong trường hợp chỉ có một lớp, bơ thực vật có thể bỏ qua hoặc dùng ở trên, dưới lớp kem phủ. Phần trên của "mazurek" được phủ một lớp kem (tức là kem đường và kem caramel) hoặc thạch. Nó cũng được trang trí với quả hạch hoặc hạnh nhân và mứt trái cây . Theo truyền thống, bánh "mazurek" nướng tại nhà thường được trang trí với các loại trái cây và hạt khô.
Trong phiên bản một lớp, chiếc bánh bao gồm các đường viền được làm bằng bánh ngọt "ngắn một nửa" . Đôi khi, lớp vỏ giòn được bao quanh ở đỉnh với một hàng trang trí sử dụng nửa chiếc bánh ngọt hoặc macaroon.
Trong số các phiên bản khác, "Gypsy mazurek" ("mazurek cygański") thường được tìm thấy trong các sách dạy nấu ăn phổ biến và các giáo trình ẩm thực. Một tấm bánh ngọt "nửa ngắn" là "nửa nướng", phủ một lớp trái cây sấy khô, hạnh nhân, lòng đỏ trứng thêm kem với đường và lòng trắng trứng đánh bông rồi nướng lại.
Hôn nhân theo luật chung

Hôn nhân theo luật chung, còn được gọi là hôn nhân "sui iuris", hôn nhân không chính thức, hôn nhân theo thói quen và danh tiếng, hoặc hôn nhân trên thực tế, là một khung pháp lý trong một số khu vực pháp lý hạn chế mà một cặp vợ chồng được coi là kết hôn hợp pháp, mà không có cặp vợ chồng đó đã chính thức đăng ký quan hệ của họ như một cuộc hôn nhân dân sự hoặc tôn giáo.
Khái niệm ban đầu về "hôn nhân theo luật chung" là một cuộc hôn nhân được cả hai bạn đời coi là hợp lệ, nhưng chưa được ghi lại chính thức với cơ quan đăng ký nhà nước hoặc tôn giáo, hoặc được cử hành trong một dịch vụ tôn giáo chính thức. Trên thực tế, hành động của cặp vợ chồng tự đại diện cho người khác là kết hôn và tổ chức mối quan hệ của họ như thể họ đã kết hôn, đóng vai trò là bằng chứng cho thấy họ đã kết hôn.
Thuật ngữ "hôn nhân theo luật chung" có sử dụng rộng rãi không chính thức, thường để biểu thị các mối quan hệ không được pháp luật công nhận là hôn nhân theo luật chung. Thuật ngữ "hôn nhân theo luật chung" thường được sử dụng thông tục hoặc bởi các phương tiện truyền thông để chỉ các cặp vợ chồng sống chung, bất kể các quyền hợp pháp nào mà các cặp vợ chồng này có thể có hoặc không có, có thể gây nhầm lẫn công khai cả về thuật ngữ và liên quan đến quyền hợp pháp của các cặp đôi chưa kết hôn.
Roy Makaay

Rudolphus Antonius "Roy" Makaay (sinh ngày 9 tháng 3 năm 1975) là một HLV bóng đá người Hà Lan và là cựu cầu thủ bóng đá, từng chơi ở vị trí Tiền đạo. Anh được biết đến với khả năng ghi bàn nhờ vào "năng lực không chiến và đưa bóng nhanh vào lưới, nơi anh có thể đưa bóng đi bằng một trong hai chân".
Anh bắt đầu sự nghiệp của mình tại Vitesse Arnhem và Tenerife trước khi chuyển đến Deportivo de La Coruña vào năm 1999 và giúp đội bóng giành danh hiệu La Liga đầu tiên của họ trong mùa giải đầu tiên ở đó. Anh cũng đã giành được Copa del Rey vào năm 2002 và mùa giải tiếp theo đã được trao Chiếc giày vàng châu Âu với 29 bàn. Anh ấy vẫn là cầu thủ ghi bàn hàng đầu mọi thời đại của câu lạc bộ này. Sau đó, anh chuyển đến Bayern Munich với giá kỷ lục 18,75 triệu euro, khi anh có được biệt danh "Das Phantom" (bóng ma), vì khả năng ghi bàn của anh, cũng như "Tor Maschine" (cỗ máy ghi bàn), vì sự kiên định của anh với khả năng ghi bàn. Sau khi giành được hai cú đúp Bundesliga và DFB-Pokal liên tiếp tại Bayern, anh trở lại Hà Lan cùng Feyenoord vào năm 2007.
Là một cầu thủ thi đấu
quốc tế đầy đủ từ 1996 đến 2005, Makaay đã ghi 6 bàn thắng quốc tế trong 43 trận đấu mặc dù phải cạnh tranh cho một vị trí trong đội tuyển quốc gia. Anh thi đấu với đội tuyển Hà Lan tại hai Giải vô địch châu Âu UEFA và Thế vận hội 2008.
Danh hiệu.
Câu lạc bộ.
Deportivo La Coruña
Bayern Munich
Feyenoord
Andrzej Grabowski

 Andrzej Piotr Grabowski (sinh ngày 15 tháng 3 năm 1952 tại Chrzanów, Ba Lan) là một diễn viên, ca sĩ và diễn viên hài người Ba Lan. Ông được biết đến với vai Ferdynand Kiepski trong phim truyền hình "Swiat według Kiepskich".
Sự nghiệp.
Grabowski tốt nghiệp Học viện Nghệ thuật Sân khấu Ludwik Solski ở Cracow năm 1974, và ngay sau đó bắt đầu biểu diễn tại Nhà hát Juliusz Słowacki. Hai năm sau, ông đóng vai chính trong vở kịch "Przepraszam, czy tu biją". Trong thời gian học tại Cracow, Grabowski đã có vai diễn dầu tiên trong bộ phim dài tập mang tên "Odejścia, powroty". Ông chỉ đóng vai phụ trong các bộ phim cho đến năm 1989, khi ông đóng một trong những nhân vật chính trong bộ phim "Kapitał, czyli jak zrobić pieniądze w Arlingtonce".
Grabowski đã trở nên nổi tiếng vào năm 1999 khi ông bắt đầu đóng vai chính Ferdynand Kiepski trong bộ phim truyền hình "Świat według Kiepskich".
Sự xuất hiện đáng chú ý khác của Grabowski bao gồm video âm nhạc cho"Pokaż mi niebo", một bài hát của ban nhạc Feel Ba Lan và mùa thứ ba của game show Pháp "Fort Boyard. Ông cũng được biết đến với việc lồng tiếng cho các nhân vật trong các bộ phim như "Toy Story 3" và "Chicken Little".
Grabowski đã được trao tặng Huân chương Công trạng Văn hóa - Gloria Artis vào năm 2007 vì những đóng góp xuất sắc của ông cho nền văn hóa Ba Lan.
Đời tư.
Grabowski đã kết hôn với nữ diễn viên Anna Tomaszewska. Cặp đôi ly hôn năm 2008. Cuộc hôn nhân của họ có chung hai cô con gái: Zuzanna và Katarzyna. Con rể của Grabowski (và chồng của Zuzanna) là Paweł Domagała.
Vào ngày 12 tháng 6 năm 2009, Grabowski kết hôn với Anita Kruszewska, một chuyên gia trang điểm. Phù rể của ông là nam diễn viên người Ba Lan Jan Nowicki.
Mário Jardel

Mário Jardel de Almeida Ribeiro (; sinh ngày 18 tháng 9 năm 1973) là một cầu thủ bóng đá đã giải nghệ người Brazil, chơi như một tiền đạo. Anh được chú ý nhất vì khả năng chọn vị trí trên sân và khả năng đánh đầu. Anh ấy là một huyền thoại của đội bóng Grêmio, đóng một vai trò quan trọng trong đội hình giành được Copa Libertadores năm 1995. Với khả năng định vị đặc biệt của mình, anh ấy đã có thể trở thành một trong những tiền đạo sung mãn nhất châu Âu trong thời gian ở Porto, Galatasaray và Sporting CP, ghi 266 bàn trong 274 trận cho các câu lạc bộ đó.
Sau khi rời Sporting CP năm 2003 ở tuổi 29, Jardel đã có một chuỗi thành công ngắn ngủi và không thành công tại các câu lạc bộ ở Anh, Ý, Tây Ban Nha, Síp, Bulgaria, Argentina và Úc. Sau đó, anh chơi cho một số câu lạc bộ nhỏ hơn ở Brazil trước khi giải nghệ vào năm 2011.
Jardel xuất hiện lần đầu tiên cho đội tuyển bóng đá quốc gia Brazil vào năm 1996, có tổng cộng 10 lần ra sân và được chọn tham dự Copa América năm 2001.
Kevin Phillips (cầu thủ bóng đá)

Kevin Mark Phillips (sinh ngày 25 tháng 7 năm 1973) là một cựu cầu thủ bóng đá chuyên nghiệp người Anh.
Là một tiền đạo, Phillips là cầu thủ ghi bàn hàng đầu Premier League mùa 1999-2000 với 30 bàn thắng cho Sunderland, và nó giúp anh giành Chiếc giày vàng châu Âu. Anh vẫn là cầu thủ người Anh duy nhất giành được giải thưởng này. Phillips cũng có một thời gian thi đấu ở Watford, Southampton, Aston Villa, West Bromwich Albion, Birmingham City, Blackpool, Crystal Palace và Leicester City.
Danh hiệu.
Sunderland
West Bromwich Albion
Birmingham City
Crystal Palace
Leicester City
Feel (Ban nhạc Ba Lan)

 Feel là một ban nhạc Ba Lan được thành lập tại Katowice (Upper Silesia) vào năm 2005. Ban nhạc ban đầu được gọi là 'Q2', sau đó đã chọn 'Kupicha Band' làm tên tiếp theo, và cuối cùng là 'Feel'.
Nhóm đã phát hành album đầu tay"Feel"vào ngày 26 tháng 11 năm 2007. Cho đến nay, thành công lớn nhất của nhóm là chiến thắng Bursztynowy Słowik (giải thưởng chính) cũng như giải thưởng People Choice tại Liên hoan bài hát quốc tế Sopot 2007 với các ngôi sao nhạc pop như Emmanuel Moire, Sophie Ellis-Bextor, Monrose, The Cloud Room, Thierry Amiel và September; là các đối thủ cạnh tranh. Nhóm rất nổi tiếng và được công chúng yêu thích ở Ba Lan, với cả hai đĩa đơn được phát hành cho đến nay đều đạt được thành công to lớn, đi kèm với sự hoang mang của nhiều nhà phê bình âm nhạc độc lập.
Bài hát phổ biến nhất của nhóm, nổi tiếng khắp cả nước, được gọi là "A gdy jest już ciemno" ()"Và khi nụ hôn đến". Các bài hát nổi tiếng khác bao gồm "No Pokaż Na Co Cię Stać" ("Show Me What You Can Do"), "Jak Anioła Głos" ("Like a Angel's Voice"), "Pokonaj Siebie" ("Đánh bại chính mình"), "W Odpowiedzi na Twój List" ("Trả lời thư của bạn") và "Pokaż Mi Niebo" ("Show Me The Sky")
Ban nhạc phối khí và thu âm lại bài hát"Sweet Harmony"năm 1993 của The Beloved.
SBV Vitesse

SBV Vitesse ("Stichting Betaald Voetbal Vitesse"), được biết đến rộng rãi là Vitesse Arnhem, hoặc đơn giản là Vitesse (), là một câu lạc bộ bóng đá chuyên nghiệp của Hà Lan nằm ở đô thị Arnhem, thuộc tỉnh Gelderland. Được thành lập vào ngày 14 tháng 5 năm 1892, Vitesse là một trong những câu lạc bộ bóng đá chuyên nghiệp lâu đời nhất ở Eredivisie. Từ năm 1998, câu lạc bộ đã chơi các trận sân nhà tại GelreDome.
Vitesse đã có thời kỳ thành công nhất vào những năm 1990. Kết quả tốt nhất của họ ở Eredivisie là vị trí thứ ba vào năm 1997. Họ đã giành Cúp KNVB năm 2017 và cũng lọt vào trận chung kết năm 1912, 1927 và 1990. Trong suốt nhiều năm, Vitesse đã trở thành một bước đệm cho các cầu thủ đẳng cấp thế giới trong tương lai như Raimond van der Gouw, Philip Cocu, Roy Makaay, Sander Westerveld, Nikos Machlas, Pierre van Hooijdonk, Mahamadou Diarra, Nemanja Matić, Marco van Ginkel, Wilfried Bony, Bertrand Traoré và Martin Ødegaard.