o e oes o ee es ess শিল্প সাধারণত হস্তান্তর বা যোগাযোগ ছাড়া অন্য কোন ফাংশনের একটি ধারণাকে বোঝায়
এমনকি সালের মাঝামাঝি সময়ে পশ্চিমে এটি স্বাভাবিক ছিল যে সমস্ত শিল্প সৌন্দর্যের দিকে লক্ষ্য রাখে এবং এইভাবে যে কোনও জিনিস যা সুন্দর হওয়ার চেষ্টা করা হয় না তা শিল্প নয়
এই কনস্টিটিউশনের বিপরীতে কিউবিস্টস দাদাইস্টস স্ট্রভিনস্কি এবং অনেক পরে শিল্প আন্দোলন এই শিল্পের সংজ্ঞা অনুযায়ী কেন্দ্রীয় সৌন্দর্যের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল যেমন ড্যান্টো অনুসারে সৌন্দর্য কেবল এর উন্নত শিল্প থেকে নয় দশ দশকের শিল্পের উন্নত দর্শন থেকে বিলুপ্ত হয়ে গেছে
সম্ভবত অভিব্যক্তি ক্রস এর তত্ত্বগুলিতে বা কাউন্টারপরিবেশ ম্যাকলুহানের তত্ত্ব মত কিছু ধারণা সৌন্দর্যের আগের ভূমিকার প্রতিস্থাপিত হতে পারে
ব্রায়ান মাসুমী অভিব্যক্তি বিবেচনায় সৌন্দর্য ফিরে আনেন
ss eee e oso o esso শিল্পের দর্শনের জন্য সৌন্দর্য এর গুরুত্ব হিসাবে অন্য একটি দৃষ্টিকোণ মহিমান্বিত যেটি বিংশ শতাব্দীতে আধুনিকোত্তর দার্শনিক জ্যানফ্রানসিয়ো লিওটার্ড দ্বারা বিশদ বিবৃত হয়
আরও দৃষ্টিভঙ্গি যেমন আন্দ্রে মালরাক্স দ্বারা বিশ্লেষণ করা হয়েছে যেমন দ্য ভয়েসেস অব সাইলেন্সএর মত কাজগুলি মূলত একটি আধ্যাত্মিক প্রশ্ন আর্ট তিনি লিখেছেন একটি এন্টিভাগ্য একটি প্রতিক্রিয়া
মালরাক্সযুক্তি যে শিল্প কখনও কখনও সৌন্দর্য এবং উচ্চমানের বিশেষত পোস্ট রেনেসাঁ ইউরোপীয় শিল্প সুবিশাল করা হয় যখন শিল্পের বৃহত্তর ইতিহাস প্রদর্শন এই উপায়ে এটি অপরিহার্য মানে হয় না
ee e ee s eo o se oo সম্ভবত কেনেকের তত্ত্ব অনুযায়ী কোনও শিল্পের সংজ্ঞা এখন আর সম্ভব নয়
সম্ভবত শিল্পকে একটি ইটগেনস্টেইনিয়ান ফ্যাশন যেমন বেইজ বা বেরুয়ষ সম্পর্কিত ধারণার গুচ্ছ হিসাবে চিন্তা করা উচিত
আরেকটি পদ্ধতি হল শিল্প মূলত একটি সমাজতাত্ত্বিক শ্রেণি যে শিল্পকলা এবং জাদুঘর এবং শিল্পী যেগুলি শিল্প হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে তা বলেই প্রথাগত সংজ্ঞা নির্বিশেষে শিল্পসম্মত
এই শিল্পের প্রাতিষ্ঠানিক সংজ্ঞা প্রাতিষ্ঠানিক সমালোচনা দেখুন জর্জ ডিকি দ্বারা সমর্থিত হয়েছে
বেশিরভাগ মানুষই দোকান থেকে কেনা মূর্তি বা ব্রিলো বক্সের চিত্রনাট্যটি বিবেচনা করে না যতক্ষণ পর্যন্ত না মার্সেল ডুচাম্প এবং অ্যান্ডি ওয়ারহাল যথাক্রমে শিল্পের প্রসঙ্গে অর্থাৎ চিত্রশালা তাদের সমন্বয় অবতরণ করেন যা পরে শিল্পের সংজ্ঞায়িত সংস্থাগুলির সঙ্গে এই বস্তুর সংশ্লেষ প্রদান করে
প্রসাদউরালিস্টরা প্রায়ই প্রস্তাব করেন যে এটি এমন একটি প্রক্রিয়া যার মাধ্যমে শিল্পকর্ম তৈরি হয় বা দেখা যায় যে এটি একটি শিল্পের কোন স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য নয় বা এটি সমাজের বৃহত্তর পরিসরে তার ভূমিকা নিয়ে শিল্প প্রতিষ্ঠানগুলি কতটুকু উত্তম তা অর্জন করেছে
যদি কোন কবি কয়েকটি লাইন লেখেন তবে তাদের কবিতা হিসেবে অভিপ্রায় করা হয় যা লেখা আছে তার দ্বারা এটি একটি কবিতা তৈরি করে
যদিও সাংবাদিক যদি একই কথা লিখেছেন তবে তাকে একটি দীর্ঘসূত্র নিবন্ধ লিখতে সাহায্য করার জন্য তাকে আচ্ছাদিত নোট হিসাবে অভিপ্রায় করতে হবে তবে এটি একটি কবিতা নয়
অন্যদিকে লিও টলস্টয় শিল্প কি মধ্যে দাবি করেন কোন বিষয়টি শিল্পকর্মের অভিপ্রায় দ্বারা নয় তা শ্রোতা দ্বারা কীভাবে প্রভাবিত হয় তা কোনও শিল্পই কিনা তা নির্ধারণ করে
মনরো বাইডসলের মত ফাঙ্কশনালিস্টরা যুক্তি দেয় যে কোনও নির্দিষ্ট অংশকে শিল্প হিসাবে বিবেচনা করা হয় কিনা তা একটি বিশেষ প্রেক্ষাপটে নাটকগুলির ফাংশনের নির্ভর করে একই গ্রীক দানি এক প্রেক্ষাপটে ওয়াইন বহন করা একটি অশিল্পসম্মত ফাংশন এবং অন্য প্রসঙ্গে একটি শিল্পসম্মত ফাংশন মানুষের আকৃতির সৌন্দর্যের প্রশংসা করতে আমাদের সাহায্য করছে
মার্কসবাদী উত্পাদনের ধরন নির্ধারণের শিল্পকে সংজ্ঞায়িত করার প্রচেষ্টা করে যেমন ওয়াল্টার বেঞ্জামিনের প্রবন্ধে লেখক হিসাবে লেখক এবং অথবা শ্রেণী সংগ্রামে তার রাজনৈতিক ভূমিকা
oo os so ss e o ess মার্কসবাদী দার্শনিক লুই আলথসারের কিছু ধারণা পরিবর্তন করে গ্যারি টেডম্যান নান্দনিক পর্যায়ে উৎপাদনের সম্পর্কের সামাজিক প্রজননের ক্ষেত্রে শিল্পকে সংজ্ঞায়িত করেন
e eses eo eo oos শিল্পে যুক্তির অনেক উদ্দেশ্য রয়েছে এবং নান্দনিকবীদরা প্রায়শই একটিকে অন্যটির থেকে শ্রেয় মনে করেন
উদাহরণস্বরূপ ক্লায়েন্ট গ্রিনবার্গ সালে যুক্তি দিয়েছিলেন যে প্রতিটি শিল্পিসুলভ মাধ্যমকে সম্ভাব্য মাধ্যমের দ্বারা অনন্য করে তুলতে হবে এবং তারপর নিজের স্বতন্ত্রতার প্রকাশ ছাড়া অন্য কোনও গঠনে রূপান্তরিত করতে হবে
ee eee oes অন্যদিকে দাদাইস্টস ত্রস্তান তজারা সালে একটি পাগল সামাজিক ব্যবস্থার ধ্বংস হিসাবে শিল্পকর্মটি দেখেন
আমাদের অবশ্যই দূর এবং পরিষ্কার করা উচিত
পাগলামি অবস্থার পরে ব্যক্তগত পরিচ্ছন্নতা নিশ্চিত করতে হবে বামপন্থীদের হাত থেকে পৃথিবীর আগ্রাসী সম্পূর্ণ উন্মত্ততা
s e eses আনুষ্ঠানিক লক্ষ্য সৃজনশীল লক্ষ্যসমূহ স্বপ্রকাশ রাজনৈতিক লক্ষ্য আধ্যাত্মিক লক্ষ্য দার্শনিক লক্ষ্য এবং এমনকি আরও প্রত্যক্ষ বা নান্দনিক লক্ষ্যে শিল্পকে জনপ্রিয় ছবির মত হওয়া উচিত
তলস্তয় শিল্পকে বর্ণনা করেছেন শিল্প হল একটি মানুষের কার্যকলাপ যা এক ব্যক্তিকে সচেতনভাবে নির্দিষ্ট বহিরাগত লক্ষণের মাধ্যমে অন্য অনুভূতি দ্বারা প্রভাবিত করে এবং এছাড়াও তাদের অভিজ্ঞতা
যাইহোক এই সংজ্ঞা শিল্পের মূল্য তার তত্ত্ব জন্য নিছক একটি শুরু মাত্র
কিছুটা হলেও তলস্তয়ের জন্য শিল্পের মূল্য সহানুভূতির মূল্যের সাথে এক
যাইহোক কখনও কখনও সহানুভূতি মূল্য নয়
শিল্প কি এর তম অধ্যায়েতলস্তয় বলেছেন যে কিছু অনুভূতি ভাল কিন্তু অন্যগুলো খারাপ এবং তাই শিল্প শুধুমাত্র মূল্যবান যখন এটি সহানুভূতি বা ভাল অনুভূতির ভাগ থেকে উত্পন্ন হয়
উদাহরণস্বরূপ তলস্তয় বলছেন যে ক্ষমতাসীন শ্রেণীর অস্থায়ী সদস্যদের জন্য সহানুভূতি সমাজকে আরও খারাপের পরিবর্তে বদলে দেয়
ষষ্টদশ অধ্যায়ের মধ্যে তিনি দাবি করেন যে সর্বোত্তম শিল্প হল সর্বজনীন শিল্প যা সহজ এবং প্রবেশযোগ্য ইতিবাচক অনুভূতি প্রকাশ করে
eooe e o osos s ose e e কল্পিত কাহিনি দ্য হিচহাইকার্স গাইড টু দ্য গ্যালাক্সিতে ব্যবহৃত শিল্পের মূল্যবোধের একটি যুক্তি যেটি যদি পৃথিবীর আসন্ন ধ্বংসযজ্ঞের কিছু বাহ্যিক বাহিনী মানবজাতিকে জিজ্ঞাসা করে তবে তার মূল্য কী হবেমানবতার প্রতিক্রিয়া কি হওয়া উচিত যুক্তিটি বলছে যে একমাত্র ন্যায় সমর্থন মানবতা তার চলমান অস্তিত্বই অতীতের সৃষ্টি হবে এবং শেক্সপীয়ারের নাটকের মত ক্রমাগত সৃষ্টি একটি র্যামব্র্যান্ড্ট পেইন্টিং বা বাচ কন্সার্ট
অভিভাবনটি হল এই মূল্যের জিনিস যা মানবতার সংজ্ঞা দেয়
os s e es e o e যাইহোক যে কেউ এই স্বত্বটি মনে করতে পারে এবং এটি অন্যান্য অনেক কৃতিত্বের অনুপস্থিতি বলে মনে হয় যা মানুষের নিজস্ব উভয়কে স্বতন্ত্রভাবে এবং সমষ্টিগতভাবে দেখায় এটা সত্য যে শিল্পটি তার জন্মের মুহূর্তের বাইরে বেঁচে থাকা একটি শত শত বা সহস্রাব্দ জন্য অনেক ক্ষেত্রে টিকে থাকার ক্ষমতাকে একটি বিশেষ ক্ষমতা বলে মনে হয়
শিল্পের এই ক্ষমতা সময়ের সাথে সাথে সহ্য করে এটি কতটা সঠিক এবং এটি কীভাবে কাজ করে তা আধুনিক নন্দনতত্বগুলিতে ব্যাপকভাবে অবহেলিত করা হয়েছে
ee e e os কোনবিষয়বস্তুরছকনয় কোন সমতলের টালিকরণ টেসেলেশন বলতে এক বা একাধিক জ্যামিতিক আকৃতির টালি দ্বারা তলটিকে এমনভাবে আবৃত করা বোঝায় যাতে টালিগুলির মাঝে কোন ফাকঁ বা উপরিপাতন না হয়
গাণিতিকভাবে টালিকরণ আরও উচ্চতর মাত্রার এবং নানা প্রকারের জ্যামিতিক আকৃতির মাধ্যমে প্রকাশ করা যায়
পর্যায়ক্রমিক টালিকরনের পুনরাবৃত্তমুলক বিন্যাস থাকে
কিছু বিশেষ ধরনের গুলোতে একই জ্যামিতিক আকৃতির নিয়মিতরুপে ব্যাবহার করা হয় এবং অর্ধনিয়মিত টালিকরনে একাধিক জ্যামিতিক আকৃতির মাধ্যমে নিয়মিত টালিসমুহ থাকে যাতে ধার সমুহ অভিন্যভাবে বিন্যাস্ত থাকে
পর্যায়ক্রমিক টালিকরনের যে সাম্ভাব্য বিন্যাস সমূহ আছে তাকে টি ভিন্ন ওয়ালপেপার গ্রুপে শ্রেণীভুক্ত করা যায়
কোন টালিকরণ এ নিয়মিত বিন্যাস না থাকলে তাকে অপর্যায়ক্রমিক বা অপর্যাবৃত্ত বলা হয়
অপর্যায়ক্রমিক বা অপর্যাবৃত্ত কিছু ছোট আকারের টালি ব্যাবহার করে গঠিত হয় যা পুনরাবৃত্তমুলক বিন্যাস তৈরি করতে পারে না
উচ্চমাত্রার জ্যামিতিতে স্পেস ফিলিং স্থানভরাটকারী se অথবা মৌচাক কে স্থানের টেসেলেশন বলা হয়
একটি প্রকিত বাস্তব টেসেলেশন চৌকা চতুর্ভুজ বা ষড়ভুজ আকৃতির সিরামিকের চীনামাটি টুকরো সিমেন্টের চূণামাটি মাধ্যমে টালি করে গঠন করা যায়
এরকম টালির দৃষ্টিনন্দন বিন্যাস থাকে বা এগুলো টেকসই ও পানি জল রোধী পথ মেঝে বা দেয়ালের অংশবিশেষ তৈরিতে সহায়ক
ঐতিহাসিকভাবে টেসেলেশন প্রাচিন রোম ও ইসলামিক শিল্পকলা যেমন আহমেদাবাদের প্রাসাদের সাজসজ্জায় ব্যাবহারিত জ্যামিতিক টালিতে ব্যাবহারিত হয়েছে
বিংশ শতাব্দীতে এম সি এশ্যর তার কাজসমুহে প্রায়শই ইউক্লিডিয়ান জ্যামিতি এবং পরাবৃত্তীয় হাইপারবলিক জ্যামিতি উভয় উপায়ে টেসেলেশন এর ব্যাবহার করেছেন শৈল্পিকতা দেবার জন্য
টেসেলেশন অনেক ক্ষেত্রে তোশককে আকর্ষণীয় করতে ব্যাবহার করা হয়
টেসেলেশন প্রাকিতিতে বিভিন্য বর্গের বিন্যাসে দেখা যায় উদাহরণ স্বরূপ মৌচাকের প্রতিটি ষড়ভুজ আকৃতির কোষের বিন্যাস
সুমেরীয়গন খ্রীষ্টজন্মের পূর্বে সনে দেয়াল সজ্জার জন্য টালিকরণ পদ্ধতিতে মাটির টালির ব্যাবহার করেন
পুরাকালের নিদর্শন সমুহে নান্দনিক মোজাইক টালির কাজে esse নামে ছোট চৌকা চারকোণা চতুর্ভুজাকার টুকরোর ব্যাবহার প্রায়শই লক্ষণীয় যা কোন কোন সময় জ্যামিতিক বিন্যাস প্রকাশ করে
সালে জোহানেস কেপলার oes ee প্রাথমিকভাবে একটি নথিভুক্ত অধ্যয়ন করেন তিনি তার বই এ নিয়মিত ও আধা নিয়মিত টালিকরণের ব্যাপারে লেখেন