চ্যাপলিনের একজন অভিনেতা এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা হওয়ার পিছনে ফ্রেড কার্নো কোম্পানিতে কাজ করার বছরগুলোর বিস্তর প্রভাব ছিল
সিমন লুভিশ লিখেছেন যে কোম্পানিটি তাঁর প্রশিক্ষণ স্থল ছিল এবং এখানেই চ্যাপলিন তাঁর হাস্যরসের গতির পরিবর্তন করতে শিখেছিলেন
তিনি স্ল্যাপস্টিক হাস্যরসের সাথে করুণ রস মিশ্রণের ধারণা কার্নোর কাছ থেকে শিখেছেন
কার্নো বিভিন্ন অসঙ্গতি তুলে ধরতেন যা চ্যাপলিনের ঠাট্টা হিসেবে পরিচিতি লাভ করে
চলচ্চিত্র শিল্প থেকে চ্যাপলিন ফরাসি কৌতুকাভিনেতা মাক্স লেঁদেরের কাজ থেকে অনুপ্রাণিত হন
তিনি লেঁদেরের চলচ্চিত্রগুলোর প্রশংসা করতেন
দ্য ট্রাম্প চরিত্রের পোশাক এবং ব্যক্তিত্ব সৃষ্টির ক্ষেত্রে তিনি সম্ভবত মার্কিন ভডেভিলের দৃশ্যাবলী থেকে অনুপ্রাণিত হয় যেখানে এই ধরনের চরিত্র অহরহ দেখা যেত
চ্যাপলিন তাঁর চলচ্চিত্র নির্মাণ বিষয়ে কখনো কিছু বলতেন না
তিনি দাবী করতেন এটি জাদুকরের তার নিজের জাদুর কৌশল বলে দেওয়ার মত বিষয়
তাঁর জীবদ্দশায় তাঁর কাজের ধাপ সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়
কিন্তু চলচ্চিত্র ইতিহাসবেত্তাদের গবেষণা থেকে বিশেষ করে কেভিন ব্রাউনলো ও ডেভিড গিলের গবেষণা থেকে নির্মিত আননোন চ্যাপলিন এ তাঁর অদ্বিতীয় কাজের পদ্ধতি প্রকাশিত হয়
চ্যাপলিন তাঁর প্রথম সবাক চলচ্চিত্র দ্য গ্রেট ডিক্টেটর নির্মাণের পূর্বে কখনো একটি পূর্ণাঙ্গ চিত্রনাট্য বা পাণ্ডুলিপি থেকে চলচ্চিত্রের চিত্রায়ন করেন নি
তাঁর প্রাথমিক চলচ্চিত্রগুলো অস্পষ্ট ভিত্তি দিয়ে শুরু হয় উদাহরণস্বরূপ চার্লি একটি স্বাস্থ্য পরিচর্যা কেন্দ্রে প্রবেশ করে বা চার্লি একটি দোকানে কাজ করে
তারপর তিনি তাঁর নিজস্ব সেট তৈরি করেন এবং তাঁর স্টক কোম্পানির সাথে কাজ করার জন্য ঠাট্টার এবং ব্যবসায়ের ধরনে পরিবর্তন নিয়ে আসেন এবং প্রায়শই চলচ্চিত্রের বাইরের ধারণা নিয়ে কাজ করতেন
ধারণাগুলো গ্রহণ ও বাতিল করা হলে একটি বর্ণনাধর্মী কাঠামো পাওয়া যেত ফলে চ্যাপলিন ইতোমধ্যেই ধারণকৃত দৃশ্যগুলো পুনরায় নতুনভাবে ধারণ করতেন অন্যথায় তা মূল বা পরিবর্তিত গল্পের সাথে অসামঞ্জস্য হতে পারে
আ ওম্যান অব প্যারিস চলচ্চিত্রের পর থেকে চ্যাপলিন পূর্বে প্রস্তুতকৃত গল্পের উপর ভিত্তি করে চিত্রায়ন শুরু করেন কিন্তু রবিনসন লিখেছেন যে মডার্ন টাইমস চলচ্চিত্রের পূর্ব পর্যন্ত প্রতিটি চলচ্চিত্রটি চূড়ান্ত রূপ ধারণের পূর্বে অনেক পরিব্যক্তি এবং পুনর্বিন্যাস করা হয়
এই পদ্ধতিতে চলচ্চিত্র নির্মাণের ফলে সেই সময়ের অন্যান্য চলচ্চিত্র নির্মাতার তুলনায় চ্যাপলিনের ছবি নির্মাণে দীর্ঘ সময় লাগত
যখন তাঁর নতুন কোন চলচ্চিত্রের ধারণা মাথায় না আসত তখন তিনি প্রায়ই শুটিং থেকে বিরতি নিতেন
বেশ কয়েক দিন বিরতি নিয়ে তিনি পুনরায় স্টুডিওতে নতুন ধারণা নিয়ে কাজ শুরু করতেন
এই বিলম্বিত প্রক্রিয়ার মাধ্যমেই চ্যাপলিন কাজগুলো হত ত্রুটিহীন ও পরিপূর্ণ
তাঁর বন্ধু আইভর মন্টেগুয়ের মতে চলচ্চিত্র নির্মাতার ক্ষেত্রে পরিপূর্ণতা ছাড়া কোন কিছুই সঠিক নয়
যেহেতু তিনি তাঁর ব্যক্তিগত তহবিল থেকে চলচ্চিত্রগুলো নির্মাণ করতেন ফলে তিনি স্বাধীনভাবে কাজ করতেন এবং তাঁর যতবার খুশি ততবার চিত্রগ্রহণ করতে পারতেন
এই সংখ্যাটি প্রায়ই অত্যধিক ছিল উদাহরণস্বরূপ দ্য কিড চলচ্চিত্রের জন্য বার
মিনিট দৈর্ঘ্যের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র দি ইমিগ্র্যান্টএর জন্য তিনি ফুট ফিল্মে চিত্রগ্রহণ করেন যা দিয়ে একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করা যেত
চ্যাপলিন তাঁর কর্ম পদ্ধতি বর্ণনা করতে গিয়ে বলেন পাগলামির দৃষ্টিকোণ থেকে নিছক অধ্যবসায়
রবিনসন লিখেন চ্যাপলিন তাঁর শেষ জীবনে এসেও অন্য কিছু ও অন্যদের তুলনায় অগ্রবর্তী ভূমিকায় কাজ করে যান
কাহিনী উন্নয়ন ও নিরবচ্ছিন্ন পরিপূর্ণতার সমন্বয়ের মাধ্যমে তিনি সফলতা অর্জন করেছেন
এই প্রচেষ্টার পথে তাঁর অনেক সময় ও হাজার হাজার ফুট ফিল্ম নষ্ট হয়েছে এবং অনেক অর্থ ব্যয় হয়েছে এবং হতাশ হয়ে তিনি তাঁর অভিনয়শিল্পী ও কলাকুশলীদের বিদ্রুপ করতেন
চ্যাপলিন তাঁর চলচ্চিত্রের উপর পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ রাখতেন যাতে তিনি নিজেই অন্য অভিনয়শিল্পীদের চরিত্রগুলো করে দেখাতে পারতেন তাঁর চরিত্র অন্য কেউ অনুকরণ করতে পারতো না
তিনি নিজেই তাঁর চলচ্চিত্রগুলো সম্পাদনা করতেন
তাঁর পূর্ণ স্বাধীনতার ফলে চলচ্চিত্র ইতিহাসবেত্তা অ্যান্ড্রু স্যারিস তাঁকে প্রথম সাহিত্যিক চলচ্চিত্র নির্মাতা বলে অভিহিত করেন
চ্যাপলিন তাঁর দীর্ঘ সময়ের চিত্রগ্রাহক রোল্যান্ড টথেরোহ তাঁর ভাই সিডনি চ্যাপলিন ও বিভিন্ন সহকারী পরিচালক যেমন হ্যারি ক্রোকার ও চার্লস রেইসনারদের থেকে সাহায্য পেয়েছেন
চ্যাপলিন শৈশব থেকেই সঙ্গীতের প্রতি অনুরাগ পোষণ করে এসেছেন এবং একাকীই পিয়ানো বেহালা ও সেলো বাজানো শিখেন
তিনি চলচ্চিত্রের সাথে সঙ্গীতের যোগসূত্রতাকে গুরুত্বপূর্ণ মনে করতেন এবং আ ওম্যান অব প্যারিস চলচ্চিত্রের পর বাকি সকল চলচ্চিত্রেই তিনি সঙ্গীত ব্যবহার করেন
শব্দ প্রযুক্তির উন্নয়নের সাথে সাথে চ্যাপলিন সামঞ্জস্য ঐকতান বাদকদল সম্বলিত চলচ্চিত্রের সুর রচনা করতেন এবং নিজেই এতে সুরারোপ করতেন
এই নতুন সুরারোপের ধারণা প্রথম দেখা যায় সিটি লাইট্স চলচ্চিত্রে
তিনি পরবর্তীতে তাঁর সকল চলচ্চিত্রের সুর রচনা করতেন এবং এর দশকের শেষের দিক থেকে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত তিনি তাঁর সকল নির্বাক পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং কয়েকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য সুরারোপ করেন
যেহেতু চ্যাপলিন সঙ্গীত বিষয়ে কোন প্রশিক্ষণ গ্রহণ করেননি তিনি কোন লিখিত সুর পড়তে পারতেন না এবং এ জন্য তাঁর পেশাদার সুরকারদের সাহায্য নিতে হত
তিনি মূলত ডেভিড রাকসিন রেমন্ড রাশ ও এরিক জেমসদের কাছ থেকে সুর সৃষ্টির সাহায্য নিতেন
রেকর্ডিং প্রক্রিয়া দেখার জন্য কোন সঙ্গীত পরিচালক নিয়োগ দেওয়া হত যেমন সিটি লাইট্স ছবির সঙ্গীত পরিচালনা করেন আলফ্রেড নিউম্যান
যদিও কয়েকজন সমালোচক চলচ্চিত্রের সঙ্গীতের কৃতিত্ব যেসব সুরকার তাঁর সাথে কাজ করেন তাদের দেওয়া উচিত বলে মনে করেন মডার্ন টাইমস ছবিতে চ্যাপলিনের সাথে কাজ করা রাকসিন সুরারোপ প্রক্তিয়ায় চ্যাপলিনের সৃজনশীলতা ও সক্রিয় ভূমিকার বিষয়ে জোর দেন
এই প্রক্রিয়ায় মাসখানেক সময় লেগে যেত এবং চ্যাপলিন সুরকারদের তিনি ঠিক কি ধরনের সুর চাচ্ছেন তা গেয়ে বা পিয়ানোতে বাজিয়ে বর্ণনা করতেন
পরে সুরকারগণ ও চ্যাপলিন একত্রিত হয়ে এই সুরগুলোর আরও উন্নয়ন করতেন
চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ জেফ্রি ভ্যান্সের মতে যদিও তিনি ভিন্নধর্মী ও জটিল বাদ্যযন্ত্রে সুর তোলার জন্য তাঁর সহযোগীদের উপর নির্ভর করতেন সঙ্গীতের আধিপত্য তাঁর ছিল এবং তাঁর অনুমতি ছাড়া তাঁর সুরে একটি ছোট নোট গ্রহণ করা হত না
e ee s e oose e o es o e e e e es ee চ্যাপলিনের সুরকৃত তিনটি জনপ্রিয় গান রেকর্ডিং করা হয়
মডার্ন টাইমস ছবির জন্য সুরকৃত স্মাইল গানটিতে সালে জন টার্নার ও জেওফ্রি পারসন্সের গীত যুক্ত করে ন্যাট কিং কোল কণ্ঠ দিলে তা হিট খ্যাতি লাভ করে
লাইমলাইট চলচ্চিত্রে চ্যাপলিন টেরিস থিম সুর করেন যা জিমি ইয়ং ইটার্নালি শিরোনামে জনপ্রিয় করে তুলেন
আ কাউন্টেস ফ্রম হংকং ছবির পেটুলা ক্লার্কের গাওয়া দিস ইজ মাই সং গানটি যুক্তরাজ্য ও ইউরোপীয় সঙ্গীত তালিকায় প্রথম স্থান লাভ করে
চ্যাপলিন তাঁর একমাত্র প্রতিযোগিতামূলক অস্কার লাভ করেন তাঁর সুরারোপের জন্য সালে লাইমলাইট ছবিটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পুনঃমুক্তি দেওয়া হলে এই ছবির থিম গানের জন্য তিনি শ্রেষ্ঠ মৌলিক সুর বিভাগে একাডেমি পুরস্কার লাভ করেন
সালে চলচ্চিত্র সমালোচক অ্যান্ড্রু স্যারিস চ্যাপলিনকে যুক্তি তর্কের উর্ধ্বে চলচ্চিত্রে এককভাবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শিল্পী নিশ্চিতভাবে সবচেয়ে অসাধারণ অভিনেতা এবং সম্ভবত এখনো চলচ্চিত্রের সবচেয়ে সার্বজনীন মূর্তি বলে অভিহিত করেন
ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট তাঁকে বিশ্ব সংস্কৃতির অত্যুচ্চ ব্যক্তিত্ব বলে বর্ণনা করে
টাইম সাময়িকী তাঁকে কোটি মানুষের মুখে হাসি আনার জন্য এবং একটি শিল্পকে শিল্পকলায় রূপ দেওয়ার জন্য শ শতাব্দীর শীর্ষ গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করে
দ্য ট্রাম্প প্রতিমূর্তিটি সাংস্কৃতিক ইতিহাসের অংশ হয়ে ওঠে
সিমন লোভিশের মতে যারা চ্যাপলিনের একটি চলচ্চিত্রও কখনো দেখেনি তাদের কাছে এবং যে স্থানে কখনো চলচ্চিত্র প্রদর্শিত হয়নি সে স্থানেও এই চরিত্রটি সহজে চেনা যায়
সমালোচক লিওনার্ড মালটিন দ্য ট্রাম্পের অদ্বিতীয় ও অমোচনযোগ্য প্রকৃতি সম্পর্কে লিখেন এবং বলেন আর কোন কৌতুকাভিনেতা তাঁর মত বিশ্বজোড়া প্রভাব রাখতে পারেননি
এই চরিত্রের প্রশংসা করতে গিয়ে রিচার্ড স্কিকেল বলেন দ্য ট্রাম্প চরিত্র সম্বলিত চ্যাপলিনের চলচ্চিত্রগুলোতে চলচ্চিত্র ইতিহাসের সবচেয়ে বাকপটু ও সমৃদ্ধ হাস্যরসাত্মক অভিব্যক্তি ছিল
এই চরিত্রের সাথে যুক্ত স্মরণিকাসমূহ এখনো চড়া মূল্যে নিলামে বিক্রি হয়
সালে দ্য ট্রাম্পের পোশাকের অংশ একটি বাউলার হ্যাট ও একটি বাঁশের বেত লস অ্যাঞ্জেলেসে এক নিলামে মার্কিন ডলারে বিক্রি হয়
চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে চ্যাপলিনকে চলচ্চিত্রের অগ্রদূত এবং বিংশ শতাব্দীর শুরুর সময়ের সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্যক্তিত্ব বলে মনে করা হয়
তাঁকে প্রায়ই এই মাধ্যমের প্রথম শিল্পী বলে অভিহিত করা হয়
চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ মার্ক কোজিন্স লিখেন চ্যাপলিন শুধু চলচ্চিত্রের ভাবমূর্তিই পরিবর্তন করেননি তিনি সামাজিকতা ও ব্যাকরণও পরিবর্তন করেছেন এবং তিনি দাবী করেন ডি ডব্লিউ গ্রিফিথ যেমন চলচ্চিত্রে নাট্য ধারা বিকাশে অবদান রেখেছেন চ্যাপলিনও তেমনি হাস্যরসাত্মক ধারা বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রেখেছেন
তিনিই প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য হাস্যরসাত্মক চলচ্চিত্রকে জনপ্রিয় করে তুলেন এবং করুণ রস ও চাতুর্যময়তা যোগ করেন