ইউরোপে এর প্রায় তিনশ বছর আগেই বিচল হরফে ছাপার প্রযুক্তি শুরু হয়ে গেলেও বাংলাতে এটি ছিল একেবারেই নতুন একটি ঘটনা
চার্লস উইলকিন্স ও তার সহকারী পঞ্চানন কর্মকার সম্ভবত এ বিষয়ে অভিজ্ঞ কারিগর ছিলেন না
সালে শ্রীরামপুরে ব্যাপটিস্ট মিশন প্রেস প্রতিষ্ঠিত হয়
এখানে উইলিয়াম কেরি ও উইলিয়াম ওয়ার্ড ছিলেন ছাপখান বিশেষজ্ঞ
তাঁরা সেখানে পঞ্চানন কর্মকারের চাকরির ব্যবস্থা করেন
এদের মিলিত প্রচেষ্টায় বাংলা হরফের চেহারার উন্নতি হতে থাকে
শ শতকের তৃতীয় দশকেই বাংলা ছাপার চেহারা অনেকখানি পাল্টে যায়
সালে ভিনসেন্ট ফিগিন্স সম্ভবত প্রথম বাণিজ্যিকভাবে বিক্রির জন্য বাংলা হরফ তৈরি করেছিলেন
এসময়কার বাংলা হরফের বৈশিষ্ট্যগুলি এরকম ঈশ্বরচন্দ্র বিদ্যাসাগর খ্রিস্টাব্দে সংস্কৃত কলেজের অধ্যাপনা ছেড়ে দিয়ে জীবিকা অর্জনের জন্য একটি ছাপাখানা খোলেন
বিদ্যাসাগর বাংলা বর্ণমালা সংস্কারের জন্য অনেকগুলি প্রস্তাব উত্থাপন করেন
এগুলি হল এরকম বিদ্যাসাগর ণন এবং শষসএর মধ্যে উচ্চারণের সমতা সম্ভবত লক্ষ্য করলেও এর কোন সংস্কার করেন নি
সংস্কৃত ভাষায় ব্যবহৃত হরফ সরাসরি নকল না করে বাংলা ভাষার উচ্চারণ অনুযায়ী বাংলা হরফ নেবার বৈপ্লবিক উদ্যোগ বিদ্যাসাগরই প্রথম নিয়েছিলেন
বিদ্যাসাগর বাংলা হরফের স্বচ্ছতা ও সমতা বিধানের জন্যও বেশ কিছু পদক্ষেপ নিয়েছিলেন কিন্তু বিদ্যাসাগরের সংস্কারগুলি সম্পূর্ণ সঙ্গতিপূর্ণ ছিল না
অনেকগুলি অস্বচ্ছ যুক্তব্যঞ্জনের চিহ্ন অস্বচ্ছই থেকে গিয়েছিল
যেমন তু তএর নিচে উকার দিয়ে লেখা হলেও ন্তু স্তু যুক্তাক্ষরগুলিতে পুরনো অস্বচ্ছ রূপটিই থেকে গেল
ইংরেজি বিচল হরফগুলি একটি ডালায় দুই খোপে নির্দিষ্ট নিয়ম অনুযায়ী সাজানো থাকত
কিন্তু বাংলায় এ নিয়ে তেমন কোন চিন্তা হয় নি
বিদ্যাসাগরই প্রথম বাংলা হরফের জন্য ডালার একটি নকশা এবং কোন হরফের পর কোন হরফ বসবে তার নিয়ম স্থির করে দেন
তাঁর এই নকশাই ক্রমে সমস্ত বিচল হরফ ব্যবহারকারী বাংলা ছাপাখানাতে গৃহীত হয়
বাংলা মুদ্রণশিল্পে প্রতিষ্ঠিত হয় সমতা
বিদ্যাসাগর বাংলা মুদ্রণশিল্পকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিলেন
মূলত তার বেঁধে দেয়া নিয়মনীতি অনুসারেই পরবর্তী একশো বছর বিংশ শতাব্দীর প্রথমার্ধ পর্যন্ত বাংলা হরফ মুদ্রিত হয়
সময়ের সাথে বিদ্যাসাগরীয় হরফের সামান্য কিছু পরিমার্জনের চেষ্টাও করা হয়েছে
বিদ্যাসাগর নিজে বর্ণপরিচয়এর তম সংস্করণ থেকে শব্দের শেষে অন্তর্নিহিত ও উচ্চারণযুক্ত ব্যঞ্জন যেমন বিগত কত শব্দের শেষের তটা যেন ৎএর মত উচ্চারণ না হয় সেজন্য এগুলির উপর তারাচিহ্ন দেয়া প্রবর্তন করেন
বিংশ শতাব্দীতে অনেক লেখক একই কাজে ঊর্ধ্বকমা ব্যবহার করেছেন যেমন একশ ইত্যাদি
তবে এই সংস্কারটি সর্বজনগৃহীত হয়নি
রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর বিদ্যাসাগরী হরফের দুই ধরনের একার মাত্রাছাড়া ও মাত্রাসহ দুইটি ভিন্ন কাজে লাগানোর চেষ্টা করেন
তিনি শব্দের শুরুর মাত্রাযুক্র একার দিয়ে অ্যা ধ্বনি বুঝিয়ে ছাপানো শুরু করেন
তবে বিশ্বভারতী ছাড়া অন্য বেশির ভাগ প্রকাশকই এই রীতিটি গ্রহণ করেনি
ইউরোপে শ শতকের শেষ দিকে লাইনোটাইপ মেশিনে ছাপানোর চল হয়
এর দশকে বাংলা হরফও লাইনো মেশিনে ছাপানোর চিন্তাভাবনা শুরু হয়
লাইনোটাইপ মেশিনে ছাপানোর অনেক সুবিধা থাকলেও এর একটি অসুবিধা ছিল এতে আড়াইশোর মত চিহ্ন রাখার ব্যবস্থা ছিল
কিন্তু বিদ্যাসাগরীয় পদ্ধতিতে হরফের সংখ্যা ছিল বিশাল
করণ টাইপ নামের এক পদ্ধতিতে এর সংখ্যা কমলেও তার পরেও সব মিলিয়ে প্রায় র মত হরফের ব্লক প্রয়োজন হত
আনন্দবাজার প্রকাশনা সংস্থার সুরেশচন্দ্র মজুমদার রাজশেখর বসুর পরামর্শে বাংলা হরফের বিরাট আকারের সংস্কার সাধন করেন
তিনি স্বরবর্ণের কারচিহ্নগুলি সকল ক্ষেত্রে একই আকারের রাখার ব্যবস্থা করলেন এবং এগুলি ব্যঞ্জন বা যুক্তব্যঞ্জনের নিচে বা উপরে না বসিয়ে সামান্য ডানে বা বামে সরিয়ে আলাদা অক্ষর হিসেবে ছাপার ব্যবস্থা করলেন
এছাড়াও তিনি অনেক যুক্তব্যঞ্জনের একই উপাদান ব্যঞ্জনাক্ষরের সাধারণ আদল আলাদা করে সেটির হরফ বানালেন ফলে যুক্তব্যঞ্জন ছাপানোতেও হরফের সংখ্যার অনেক সাশ্রয় হল
শেষ পর্যন্ত সুরেশচন্দ্র বাংলা হরফের সংখ্যাকে চাবির ডালায় টি এবং বিবিধ আরও টিতে নামিয়ে আনতে পেরেছিলেন
oss পৃষ্ঠা এর দশকে পশ্চিমা বিশ্বে অফসেট লিথোগ্রাফি প্রক্রিয়ায় মুদ্রণ জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং এর সূত্র ধরে ফটোটাইপসেটিং নামক হরফ বসানোর প্রক্রিয়াটি ব্যবহৃত হতে শুরু করে
এই প্রক্রিয়াতে ফটোটাইপসেটার নামের একটি যন্ত্রের মাধ্যমে আলোকচিত্রকাগজে হরফের সারি ছাপানো হয় যা পরবর্তীতে অফসেট মুদ্রণ প্রক্রিয়াতে ব্যবহার করা হয়
এর দশকে শেষের দিকে আনন্দবাজার পত্রিকা যুক্তরাজ্যে অবস্থিত লাইনোটাইপপল লিমিটেড নামের সংস্থাকে ফটোটাইপসেটিং প্রক্রিয়াতে ব্যবহারের জন্য একটি নতুন বাংলা মুদ্রাক্ষরছাঁদ ee তৈরি করার অর্ডার দেয়
লাইনোটাইপপল লিমিটেডের অলাতিন লিখনপদ্ধতিসমূহের মুদ্রাক্ষরশৈলী o o বিভাগের প্রধান ফিওনা রস লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্কুল অফ ওরিয়েন্টাল অ্যান্ড আফ্রিকান স্টাডিজ থেকে আগত ডক্টর তারাপদ মুখোপাধ্যায় এবং মুদ্রাক্ষরনকশাবিদ টিম হলোওয়েকে নিয়ে গঠিত দল সালে এই নতুন মুদ্রাক্ষরছাঁদ তৈরিতে হাত দেন
এই লক্ষ্যে ফিওনা রস ব্রিটিশ লাইব্রেরিতে সংরক্ষিত ইন্ডিয়া অফিস সংরক্ষণশালা থেকে বহু বাংলা পাণ্ডূলিপি সংগ্রহ করে সেগুলি বিশ্লেষণ করেন তারাপদ মুখোপাধ্যায় এ কাজে তাঁর পরামর্শদাতা ছিলেন
রসের বিশ্লেষণের উপর ভিত্তি করে নকশাবিদ হলোওয়ে নতুন ছাঁদটি নকশা করেন
এই ছাঁদটি ছিল সম্পূর্ণ নতুন
লাইনোটাইপ বা অন্য কোন কোম্পানির দ্বারা অতীতে ব্যবহৃত কোন হট মেটাল বা তপ্তধাতু হরফের ছাঁদকেই এই নকশাতে মডেল হিসেবে গ্রহণ করা হয়নি
ছাঁদটির নাম দেওয়া হয় লাইনোটাইপ বেঙ্গলি oe e
মুদ্রাক্ষরশৈলীর দৃষ্টিকোণ থেকে লাইনোটাইপ বেঙ্গলি প্রতিভাবান নকশাবিদ টিম হলোওয়ের এক অনবদ্য মৌলিক সৃষ্টি
ফিওনা রসের গবেষণার উপর ভিত্তি করে হলোওয়ে তাঁর প্রতিটি বাংলা হরফের নকশায় যেসব সমতাবিধায়ক মূলনীতি e ফিচার ee ও জেশ্চার ese ব্যবহার করেছেন তা একেবারেই মৌলিক
বর্তমানে বাংলাদেশ ও পশ্চিমবঙ্গে বাংলা ছাপা অক্ষরের সুদর্শন যে রূপটি সংবাদপত্র বইপত্র বিজ্ঞাপন সাইনবোর্ড গণমাধ্যম মাল্টিমিডিয়াসহ সর্বত্র দেখতে পাওয়া যায় তা আসলে এর দশকে সৃষ্ট এই লাইনোটাইপ বেঙ্গলিরই কোনও না কোন রূপ
ছাঁদটি শুরুতে লাইনোটাইপ সিআরট্রনিক মেশিনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল
তবে আনন্দবাজার পত্রিকা সাল থেকে যখন লাইনোটাইপ বেঙ্গলি মুদ্রাক্ষরছাঁদে তাদের পত্রিকা প্রকাশ করা শুরু করে তখন তারা লাইনোট্রন নামের মেশিন ব্যবহার করেছিল
ছাঁদটি বাংলাভাষী অঞ্চলে এবিপি টাইপফেস তথা আনন্দবাজার পত্রিকা টাইপফেস নামে পরিচিতি লাভ করে
তখন থেকে আজ অবধি আনন্দবাজার পত্রিকা এবং আনন্দবাজার গ্রুপের সমস্ত প্রকাশনা এই লাইনোটাইপ বেঙ্গলি মুদ্রাক্ষরছাঁদেই ছাপা হয়ে আসছে
এমনকি অধুনা পত্রিকাটির অনলাইন সংস্করণেও বিটস্ট্রিম ফন্ট প্লেয়ার নামের ফন্টরেন্ডারিং প্রোগ্রামে লাইনোটাইপ বেঙ্গলিকে তিনটি ফন্ট ফাইলে রেখে ব্যবহার করা হয়েছে
খ্রিষ্টাব্দের অক্টোবর মাসে ইউনিকোড স্ট্যান্ডার্ডে বাংলা লিপিকে যোগ করা হয়
ইউনিকোডে বাংলা লিপির অবস্থান থেকে পর্যন্ত
প্রতিটি মুদ্রিত বাংলা হরফ একটি অদৃশ্য চতুর্ভুজের মধ্যে বসানো থাকে
হরফের এই অদৃশ্য নকশাতে অনুভূমিক বরাবর প্রসারিত বেশ কিছু রেখা বাংলা হরফের জ্যামিতিক বৈশিষ্ট্য নির্ধারণ করেছে
মাত্রা বরাবর যে রেখাটি চলে গেছে যা থেকে বেশিরভাগ হরফ ঝুলে থাকে বলে মনে হয় তাকে মাত্রারেখা ee বলে
বেশির ভাগ হরফের নিচ যেখানে ঠেকে যায় সেই বরাবর কল্পিত অনুভূমিক রেখাটিকে ভূমিরেখা see বলে
রোমান হরফগুলির মূল অংশ সর্বদা একটি অদৃশ্য ভূমিরেখার উপর দাঁড়িয়ে থাকে
অন্যদিকে বাংলা হরফগুলি মাত্রা নামের একটি দৃশ্যমান রেখা থেকে নিচে ঝুলে থাকে
ফিওনা রস তাই বাংলা হরফের ভূমিরেখাকে oo see তথা ধারণাগত ভূমিরেখা আখ্যা দিয়েছেন
মাত্রারেখা থেকে ভূমিরেখার ব্যবধানকে হরফের মূল উচ্চতা se e বলে
মাত্রারেখার কিছু উপরে আরেকটি অনুভূমিক রেখা কল্পনা করা যায় যাতে ইকার ঈকার ঐকার রেফ ইত্যাদির মাথা গিয়ে ছুঁয়েছে এটিকে শিরোরেখা oe বলে
একইভাবে ভূমিরেখার খানিকটা নিচে আরেকটি অনুভূমিক রেখা কল্পনা করা যায় যেখানে উকার ঊকার ঋকার ইত্যাদির নিচের প্রান্ত গিয়ে ঠেকেছে একে পাদরেখা oe বলে
পাদরেখা থেকে শিরোরেখার ব্যবধানকে হরফের উচ্চতা ee e হিসেবে ধরা যায়
মাত্রারেখার খানিকটা নিচে আরেকটি রেখা কল্পনা করা যায় যেখানে বহু হরফের অংশবিশেষ দিক পরিবর্তন করে একে মধ্যরেখা ee বলে
প্রতিটি হরফ যে অদৃশ্য চতুর্ভুজাকৃতি স্থানে বসে তার দুপাশে খানিকটা খালি জায়গা থাকে একে পার্শ্বস্থান ee বলে
দুপাশের পার্শ্বস্থান বাদ দিলে হরফের মূল প্রস্থ পাওয়া যায়
আর পাশাপাশি দুইটি হরফের প্রতিটির পার্শ্বস্থান যোগ করলে পাওয়া যায় ঐ দুই হরফের মধ্যে ফাঁক
বাংলার নবজাগরণ বলতে বোঝায় ব্রিটিশ রাজত্বের সময় অবিভক্ত ভারতের বাংলা অঞ্চলে ঊনবিংশ ও বিংশ শতকে সমাজ সংস্কার আন্দোলনের জোয়ার ও বহু কৃতি মনীষীর আবির্ভাবকে
মূলত রাজা রামমোহন রায়ের সময় এই নবজাগরণের শুরু এবং এর শেষ ধরা হয় কবিগুরু রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের সময়ে যদিও এর পরেও বহু জ্ঞানীগুণী মানুষ এই সৃজনশীলতা ও শিক্ষাদীক্ষার জোয়ারের বিভিন্ন ধারার ধারক ও বাহক হিসাবে পরিচিত হয়েছেন
ঊনবিংশ শতকের বাংলা ছিল সমাজ সংস্কার ধর্মীয় দর্শনচিন্তা সাহিত্য সাংবাদিকতা দেশপ্রেম ও বিজ্ঞানের পথিকৃৎদের এক অন্যন্য সমাহার যা মধ্যযুগের অন্ত ঘটিয়ে এদেশে আধুনিক যুগের সূচনা করে
বাংলার নবজাগরণ অনেক আধুনিক পণ্ডিতের মতে উনিশ শতকের গোড়ার দিকে আবার অনেকের মতে গোটা উনিশ শতক জুড়েই বাংলায় বুদ্ধিবৃত্তিক জাগরণ চলে যাকে যথার্থই ইউরোপীয় ধারার নবজাগরণ বলা যায়