এখানে ভাষা শহীদ আবদুস সালাম রফিকউদ্দিন আহমদ আবদুল জব্বার শফিউর রহমান এবং আবুল বরকত এর ধাতব মূর্তি রয়েছে
এগুলো মূল ভিত্তিটির উপর রয়েছে এবং এর পেছনে একটি উচু দেয়াল রয়েছে
এই দেয়ালটির উভয় পাশে টেরাকোটা নকশা করা আছে
এখানে ভাষা আন্দলনের ঘটনার সাথে সম্পর্কিত বিভিন্ন চিত্র ফুটিয়ে তোলা হয়েছে
ভাস্কর্যটি তৈরী করতে মোট লক্ষ টাকা খরচ হয় এর থেকে স্পন্সর হিসাবে গ্রামীনফোন নামের একটি টেলিকমিউনিকেশন প্রতিষ্ঠান লক্ষ টাকা দেয় অবশিষ্ট টাকা সংগ্রহ করা হয় বাংলা একাডেমীর নিজস্ব তহবিল থেকে
মোদের গরব ভাস্কর্যটির নকশা ও নির্মাণ করেছেন বাংলাদেশের খ্যাতিমান ভাস্কর শিল্পী অখিল পাল
মুস্তেরিয়ুম কসমোগ্রাফিকুম লাতিন ভাষায় se oso অর্থ মহাবিশ্বের পবিত্র রহস্য জার্মান জ্যোতির্বিদ ইয়োহানেস কেপলারের প্রথম জ্যোতির্বিজ্ঞান গ্রন্থ
এটি ছিল কোপের্নিকুসের বিশ্ব ব্যবস্থা প্রমাণের জন্য প্রকাশিত প্রথম বই
সালে নিজের গবেষণা জীবন সম্পর্খে মন্তব্য করতে গিয়ে কেপলার তার মুস্তেরিয়ুম সম্পর্কে বলেছিলেন কেপলারের দাবী অনুসারে সালের শে জানুয়ারি গ্রাৎসের একটি শ্রেণীকক্ষে রাশিচক্রে শনি ও বৃহস্পতি গ্রহের পর্যাবৃত্ত সংযোগ পড়ানোর সময় তার মনে এক স্বর্গীয় চিন্তা খেলে যায় তিনি বুঝতে পারেন সুষম বহুভুজের অন্তর্বৃত্ত এবং পরিবৃত্ত যেমন বহুভুজটির সাথে সর্বদা একটি নির্দিষ্ট অনুপাতে আবদ্ধ হয় মহাবিশ্বের জ্যামিতিক ভিত্তিও সম্ভবত তেমন
এরপর অনেক ধরণের পরীক্ষা করেন কিন্তু অতিরিক্ত গ্রহ যোগ করেও শেষ পর্যন্ত সুষম বহুভুজদের এমন কোন সমাবেশ পাননি যা তখন পর্যন্ত জানা জ্যোতিষ্কগুলোর গতিপথ ব্যাখ্যা করতে পারে
অগত্যা ত্রিমাত্রিক বহুতলক নিয়ে কাজ শুরু করেন
এভাবে আবিষ্কার করেন যে পাঁচটি প্লেটোনীয় ঘনবস্তুকে খগোলকের মাধ্যমে অন্তর্লিখিত এবং পরিলিখিত করা যায়
এর মাধ্যমেই মুস্তেরিয়ুমের মূলভাব তৈরি হয়
বইয়ের শিরোনাম থেকেই বোঝা যায় কেপলার ভেবেছিলেন তিনি মহাবিশ্বের জ্যামিতি নিয়ে ঈশ্বরের মহাপরিকল্পনা বুঝে ফেলেছেন
কোপের্নিকুসের বিশ্বব্যাবস্থা নিয়ে তার এত আগ্রহের কারণ ছিল মূলত আধ্যাত্মিক বা ধর্মতাত্ত্বিক তিনি ভৌত বিশ্বের সাথে আধ্যাত্মিক জগতের সম্বন্ধ খুঁজে পেতে বদ্ধপরিকর ছিলেন
তিনি ভাবতেন মহাবিশ্ব নিজেই ঈশ্বরের একটি ছবি যেখানে সূর্য পিতা তারাসমূহের খগোলক পুত্র আর মাঝের স্থানটুকু পবিত্র আত্মা
বাইবেলে ভূকেন্দ্রিক মতবাদ সমর্থন করা হচ্ছে মনে হলেও তিনি সৌরকেন্দ্রিক মতবাদের সাথে বাইবেলের সম্পর্ক বিশ্লেষণ করে মুস্তেরিয়ুমের প্রথম পাণ্ডুলিপিতে একটি পৃথক অধ্যায়ই লিখেছিলেন
e ose eoo oos o ees soo তার পৃষ্ঠপোষক মিখায়েল মায়েস্টলিনের সমর্থন ও সাহায্যে তিনি ট্যুবিঙেন ইউনিভার্সিটি থেকে পাণ্ডুলিপিটি প্রকাশের অনুমতি পান তবে শর্ত ছিল বাইবেলের চুলচেরা বিশ্লেষনসমৃদ্ধ অধ্যায়টি বাদ দিয়ে তার বদলে কোপের্নিকুসের বিশ্বব্যবস্থার একটি সহজবোধ্য ব্যাখ্যা ও তার নিজের নতুন ধারণাগুলোর সাধারণ পরিচিতি লিখতে হবে
সালে বইটি প্রকাশিত হয় এ তিনি নিজের কপিগুলো হাতে পান এবং বিশ্বব্যাপী বিখ্যাত জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের কাছে পাঠাতে থাকেন
খুব বেশি পাঠকপ্রিয়তা না পেলেও বইটি কেপলারকে একজন উঁচুমানের জ্যোতির্বিজ্ঞানী হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করতে সাহায্য করে
তার আত্মনিবেদন সুপ্রতিষ্ঠিত হওয়ায় গ্রাৎসে তার পৃষ্ঠপোষকরা সন্তুষ্ট হয় এবং ভৌগলিকবাবেই তার পৃষ্ঠপোষকতা বেড়ে যায়
s ee পরবর্তী কাজের সুবাদে বেশ কিছু পরিবর্তন আনলেও কেপলার কখনো প্লেটোনীয় ঘনবস্তুর উপর ভিত্তি করে নির্মীত তার এই বিশ্বতাত্ত্বিক মডেলটি বর্জন করেননি
পরবর্তী জীবনে তার অনেক জ্যোতির্বৈজ্ঞানিক কাজের উদ্দেশ্যও ছিল মডেলটিকে আরও সূক্ষ্ণ ও কার্যকরী করে তোলা বিশেষ করে গ্রহগুলোর সঠিক উৎকেন্দ্রিকতা নির্ণয়ের মাধ্যমে খগোলকগুলোর অন্তর্ব্যাসার্ধ্য ও বহির্ব্যাসার্ধ্যের আরও সঠিক মান নির্ণয়ের ব্রত ছিলেন
সালে তিনি মুস্তেরিয়ুমের একটি বর্ধিত দ্বিতীয় সংস্করণ প্রকাশ করেন
প্রথমটির প্রায় অর্ধেক পরিমাণ বেশি দীর্ঘ এবং বেশ কিছু সংশোধন ও পাদটীকার মাধ্যমে গত বছরে তার অর্জন ও উপলব্ধিগুলো এই সংস্করণে তুলে ধরেন
e ees eoe osoo e বইটির মূল ভিত্তি ছিল আদিরূপ বা আর্কিটাইপের ধারণা
একজন স্থপতি যেমন প্রথমে একটি নকশা তৈরি করে তারপর ব্যবহারিক কাজে নামেন কেপলার মনে করতেন ঈশ্বর তেমনি একটি আদিরূপ তৈরি করে সে অনুযায়ী মহাবিশ্বকে সাজিয়েছেন
পিথাগোরাস এবং প্লেটোর মতই তিনি এই আদিরূপটিকে প্রকৃতিগতভাবে গাণিতিক এবং বৈশিষ্ট্যগতভাবে নৈসর্গ্যিক মনে করতেন
মুস্তেরিয়ুমে তিনি মহাবিশ্বের স্থির অবস্থা বিষয়ে কথা বলেন
সূর্য স্থির তারা এবং স্থানের স্থিরতাকে তিনি পবিত্র ত্রিত্বের পিতা পুত্র ও পবিত্র আত্মা সাথে তুলনা করেন
ত্রিত্বের তিনটি অংশ থাকলেও ত্রিত্ব নিজে অনঢ় এবং অপরিবর্তনীয় ঠিক তেমনি তিনি বলেন যে মহাবিশ্ব একটি গোলক হিসেবে অপরিবর্তনীয় এবং অনঢ় কিন্তু তার তিনটি অংশ রয়েছে সূর্য পিতা তথা ঈশ্বরের মত স্থির খগোলকে নিবদ্ধ তারাগুলো পুত্রের মত আর স্থান এবং স্থান জুড়ে থাকা বায়ু হচ্ছে পবিত্র আত্মার মত
o es ees oso e e soo eo es ess পৃ কেপলার এই দেখান কিভাবে পাঁচটি প্লেটোনীয় ঘনবস্তুকে খগোলকের মাধ্যমে অন্তর্লিখিত এবং পরিলিখিত করা যায়
তিনি বস্তুগুলোর একটিকে আরেকটির ভেতর স্থাপন করে প্রতিটিকে একটি অন্তর্বৃত্ত ও একটি পরিবৃত্ত দ্বারা আবদ্ধ করেন
এক বস্তুর অন্তর্বৃত্ত তার পরেরটির পরিবৃত্তের সাথে মিলে একটি খগোলক গঠন করে
এভাবে পাঁচটি বস্তুর জন্য মোট ছয়টি গোলক পাওয়া যায়
তখন পর্যন্ত জানা ছয়টি গ্রহকে বুধ শুক্র পৃথিবী মঙ্গল বৃহস্পতি এবং শনি কেপলার এই ছয় গোলকে স্থান করে দেন
অষ্টতলক বিংশতলক দ্বাদশতলক চতুস্তলক এবং ঘনক এই বস্তু পাঁচটিকে গুরুত্ব অনুযায়ী সঠিক ক্রমে সাজিয়ে দেখেন গোলকগুলোকে এমন দূরত্বে স্থাপন করা সম্ভব যাতে তা গ্রহীয় কক্ষপথের আপেক্ষিক আকারের প্রতিনিধিত্ব করে
অবশ্যই সে সময়কার জ্যোতির্বৈজ্ঞানিক পর্যবেক্ষণের মাধ্যমে দূরত্বের যে মান পাওয়া গিয়েছিল সেটাই তাকে ব্যবহার করতে হয়েছে
এমনকি কেপলার প্রতিটি গ্রহের খগোলকের সাথে তার কক্ষীয় পর্যায়কালের সম্পর্কসূচক একটি সূত্রও আবিষ্কার করে ফেলেন ভেতর থেকে বাইরের দিকে যেতে থাকলে কক্ষীয় পর্যায়কালের বৃদ্ধি পরস্পরসংলগ্ন গ্রহ দুটির কক্ষীয় ব্যাসার্ধ্যের পার্থক্যের দ্বিগুণ
পরে অবশ্য সঠিক মান নির্ণয়ে সীমাবদ্ধতার কথা বিবেচনা করে তিনি এই সূত্রটি পরিত্যাগ করেছিলেন
s ee see so e ose eoo oos o ees soo বহুতলকের মাধ্যমে তৈরি এই মডেলটি ব্যবহারিক ও আদর্শিক যুক্তি দিয়ে প্রতিষ্ঠিত করার পর কেপলার বহুতলকের ধারণার সাথে জ্যোতিষ শাস্ত্র ও সঙ্গীতের মিলন ঘটান
এর সাথে টলেমির হারমোনি সূত্রের কিছুটা মিল রয়েছে
মুস্তেরিয়ুমের প্রভাব সম্পর্কে প্রথম কথা হচ্ছে এটি ছিল কোপের্নিকুসের তত্ত্বের আধুনিকায়নের পথে প্রথম পদক্ষেপ
e eoos o oees গ্রন্থে কোপের্নিকুস যে একটি সৌরকেন্দ্রিক মডেল তৈরি করার চেষ্টা করেছেন সে নিয়ে কোন সন্দেহ নেই কিন্তু সমস্যা হচ্ছে সেটি করতে গিয়ে তাকে টলেমীয় পদ্ধতির আশ্রয় নিতে হয়েছে গ্রহগুলোর কক্ষীয় বেগ ব্যাখ্যা করতে অণুবৃত্ত ও উৎকেন্দ্রিক বৃত্তের ধারণা তুলে ধরতে হয়েছে
উপরন্তু কোপের্নিকুস নিজেও সূর্যের কক্ষপথের কেন্দ্রের বদলে পৃথিবীর কক্ষপথের কেন্দ্রকে প্রসঙ্গ বিন্দু হিসেবে উল্লেখ করে যাচ্ছিলেন
তার নিজের লেখাতেই এর কারণ হিসেবে পাওয়া যায় হিসাবের সুবিধা এবং টলেমির বিশ্ব থেকে খুব বেশি সরে গিয়ে পাঠককে বিভ্রান্ত করে না দেয়ার জন্য
সেহেতু মুস্তেরিয়ুম কসমোগ্রাফিকুমের তত্ত্ব ভুল হলেও নিঃসন্দেহে আধুনিক জ্যোতির্বিজ্ঞানের উন্নতির পেছনে তার বিশাল ভূমিকা আছে
কারণ এই গ্রন্থই কোপের্নিকুসের সৌরকেন্দ্রিক মতবাদ থেকে টলেমির শেষচিহ্ন বিলুপ্ত করে তাকে পরিশুদ্ধ করেছে
ee so o soo o es o ee oe os সুষম বহুভুজ ইংরেজি ভাষায় e oo এমন বহুভুজ বোঝায় যার প্রতিটি কোণ একে অপরের সমান এবং প্রতিটি বাহু একে অপরের সমান
সুষম বহুভুজ উত্তল বা তারকাকৃতির হতে পারে
সুষম সরল বহুভুজগুলো সাধারণত উত্তল হয়
সরল বহুভুজ বলতে এমন বহুভুজ বোঝায় যার একটি বাহু কখনো অপর একটি বাহুকে ছেদ করে না
বাহু বিশিষ্ট একটি সুষম উত্তল বহুভুজকে তার শ্লেফলি প্রতীক so দিয়ে প্রকাশ করা হয়
বহুভুজটির বাহুর সংখ্যাকে দ্বিতীয় বন্ধনী দিয়ে আবদ্ধ করে দিলেই শ্লেফলি প্রতীক পাওয়া যায়
যেমন বাহু বিশিষ্ট সুষম উত্তল বহুভুজের শ্লেফলি প্রতীক
অউত্তল সুষম বহুভুজ সাধারণত সুষম তারকা বহুভুজ হয়ে থাকে অর্থাৎ তাদের আকৃতি ঝিকিমিকি করা তারার মত
সবচেয়ে প্রচলিত উদাহরণ হতে পারে পঞ্চতূণ বা পেন্টাগ্রাম
এদের শ্লেফলি প্রতীকে বাহু সংখ্যার পাশাপাশি তারকাসাদৃশ্য লিখতে হয় অর্থাৎ একটি সংখ্যা দিয়ে বহুভুজটি দেখতে কতোটা তারার মত তা প্রকাশ করা হয়
যেমন পঞ্চতূণের শ্লেফলি সংকেত এর বাহু সংখ্যা এবং তারকাসাদৃশ্য বা স্টারিনেস
জ্যামিতিতে অন্তর্লিখন ইংরেজি ভাষায় se বলতে একটি ঘনবস্তু বা জ্যামিতিক আকৃতির ভিতরে আরেকটি ঘনবস্তু বা জ্যামিতিক আকৃতিকে এমনভাবে অন্তর্ভুক্ত করা বোঝায় যাতে ভেতরের বস্তু বা আকৃতিটি বাইরেরটির সাথে একেবারে লেগে থাকে
ক বস্তুর ভেতরে খ বস্তু অন্তর্লিখিত আছে একে অন্যভাবে বলা যায় খ বস্তুর বাইরে ক বস্তু পরিলিখিত se আছে
অন্তর্লিখিত আকৃতিটি যদি বৃত্ত হয় তাহলে তাকে বলে অন্তর্বৃত্ত
আর পরিলিখিত হলে বলে পরিবৃত্ত
জ্যামিতিতে পরিলিখন ইংরেজি ভাষায় se বলতে একটি ঘনবস্তু বা জ্যামিতিক আকৃতির বাইরে আরেকটি ঘনবস্তু বা জ্যামিতিক আকৃতিকে এমনভাবে স্থাপন করা বোঝায় যাতে বাইরের বস্তু বা আকৃতিটি ভেতরেরটির সাথে এতেবারে লেগে থাকে এবং একেবারে সঠিকভাবে অন্তর্ভুক্ত করে