দর্শকমনে বিশ্বাসযোগ্যতা উৎপাদনের ক্ষেত্রে চলচ্চিত্রের এই জাদুকরী ক্ষমতা হাতেকলমে প্রমাণ করে দেখানোর জন্য রুশ পরিচালক লিও কালশভ সালের আশেপাশে একটি অত্যন্ত বুদ্ধিদীপ্ত পরীক্ষা করেন ইতিহাসে যা কালশভ এফেক্ট নামে পরিচিত
এক বিখ্যাত রুশ অভিনেতার মুখমন্ডলের ছবির মধ্যে মধ্যে তিনি কিছু অপ্রাসঙ্গিক দৃশ্য গুঁজে দিলেন একবাটি স্যুপ ক্রীড়ারত শিশু কফিনে বৃদ্ধা মহিলা এইরকম সব দৃশ্য
এরপর তিনি যখন পুরো সম্পাদিত অংশটা দর্শকদের দেখালেন সবাই অভিনেতার প্রশংসা করতে লাগলেন তারা ভাবলেন অভিনেতা কি অসাধারণ ক্ষুধার অভিব্যক্তি দিয়েছেন স্যুপের বাটি দেখে আনন্দরত শিশুকে দেখে খুশি হয়েছেন আর মৃত বৃদ্ধাকে দেখে দুঃখ পেয়েছেন আসলে কিন্তু ঐ অভিনেতার মুখমন্ডলের দৃশ্যটা ছিল বেশ কয়েক বছরের পুরোনো আর তিনি শট দেওয়ার সময় ঐরকম কিছুই দেখেননি শুধুমাত্র দৃশ্যগুলো পরপর জোড়া লাগিয়ে দিয়ে একসঙ্গে দেখানো হচ্ছিল বলেই দৃশ্যগুলো পরস্পর সম্পর্কযুক্ত মনে হচ্ছিল
পরবর্তীকালে অনেক মনোবৈজ্ঞানিকe ese e eso ee ee e ss eee e o এবং আধুনিক চলচ্চিত্রকাররাও এই কালশভ এফেক্ট নিয়ে বহুল পরিমাণ আলোচনা করেছেন os o e o e
অরৈখিক সম্পাদনা পদ্ধতি র ব্যাপক প্রচলনের আগে ছবির প্রাথমিক সম্পাদনা করা হত ফিল্মের একটি পজিটিভ কপির উপর
এই কপিকে যুক্তরাষ্ট্রে বলা হত ওয়ার্কপ্রিন্ট আর যুক্তরাজ্যে কাটিং কপি
তখন ফিল্মকে হাতে করে কেটে ফিতে দিয়ে পরবর্তীকালে আঠা দিয়ে জুড়তে হত
সম্পাদককে এই কাজে বিশেষভাবে দক্ষ হতে হত কারণ একটু ভুল জায়গায় কাঁটাছেঁড়া মানেই আবার একটা নতুন পজিটিভ প্রিন্ট দরকার হয়ে পড়ত টাকা আর সময় দুইয়েরই অপচয় ঘটত
যখন স্লাইডার আর থ্রেডিং মেশিনের আবিষ্কার হল আর তার সঙ্গে এল মুভিওলা জাতীয় ভিউয়ার আর কেইএম বা স্টীনবেক এর মত ফ্ল্যাটবেড যন্ত্র তখন সম্পাদনার কাজে গতি এল আর কাজ হতে লাগল আরও সূক্ষ্ম এবং নির্ভুল
ওয়ার্কপ্রিন্ট কাটা আর জোড়ার পর একটা সন্তোষজনক যায়গায় পৌঁছলে একটা এডিট ডিসিশন লিস্ট তৈরী করতে হত তাতে থাকত কোথায় কতটা পরিমান কাটা আর জোড়া হয়েছে
তারপর এই তালিকা ধরে ধরে নেগেটিভগুলো কেটে নিয়ে তার কনট্যাক্ট প্রিন্ট নিয়ে তৈরী হত চূড়ান্ত প্রিন্ট পরিভাষায় আন্সার প্রিন্ট
বর্তমানে ডিজিটাল প্রযুক্তির উদ্ভাবন এবং ব্যাপক প্রসারের পরে এইভাবে সত্যিকারের নেগেটিভ নিয়ে কাটাকাটি করা হয়না
পুরো নেগেটিভটাই অপটিক্যাল পদ্ধতিতে স্ক্যান করে কম্পিউটার এর হার্ড ডিস্ক ড্রাইভ এর মধ্যে নিয়ে নেওয়া হয়
কম্পিউটারে ঐ ডিজিটাল কপির উপরেই চলচ্চিত্র সম্পাদক বিভিন্ন কম্পিউটার সফটওয়্যার এর সাহায্য নিয়ে ফাইনাল কাট প্রো প্রিমিয়ার প্রো ইত্যাদি যাবতীয় সম্পাদনার কাজ করেন
চলচ্চিত্রের ইতিহাসের প্রাথমিক যুগে সম্পাদনাকে একটা প্রযুক্তিগত বা প্রায়োগিক কাজ হিসেবেই ভাবা হত
এমনকি সম্পাদক সঙ্ঘও নিজেদের সৃজনশীল কর্মীর দল বলে দাবি করতেন না
মহিলারা তখন সাধারণত সৃজনশীল পদে সেরকমভাবে স্বাগত ছিলেন না পরিচালক চিত্রগ্রাহক বা প্রযোজক সকলেই হতেন পুরুষ
যেহেতু সম্পাদনা সৃজনশীল কাজ হিসেবে গণ্য হতনা তাই পুরো চলচ্চিত্র নির্মাণ প্রক্রিয়ার মধ্যে একমাত্র এই ক্ষেত্রেই মহিলাদের নিজেদের প্রমাণ করার সুযোগ ছিল
সেই যুগে অনেক মহিলা চলচ্চিত্র সম্পাদনায় নিজস্ব কৃতিত্ত্বের ছাপ রেখে গেছেন তাদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিলেন ডেড় অ্যালেন অ্যান বুশানস মার্গারেট বুথ অ্যান ভি কোটস আদ্রিয়ান ফ্যান ভার্না ফিল্ডস ব্লানচে সিউয়েল এডা ওয়ারেন এবং আরো অনেকে
চলচ্চিত্রের জন্য প্রয়োজনীয় চিত্রগ্রহণ শেষ হওয়া মানে হল উৎপাদন শেষ হওয়া এবার ওই গৃহীত ছবির উপর অতিরিক্ত যা কিছু করা হবে তা সবই পোস্টপ্রোডাকশনের অন্তর্গত
পোস্টপ্রোডাকশনের তিনটে কালবিভাগ বা ধাপ আছে এডিটর্স কাট ডিরেক্টর্স কাট এবং সবশেষে গিয়ে ফাইনাল কাট
এডিটর্স কাট হল সম্পাদনার প্রথম পর্যায় একে অনেক সময় এসেম্বলি কাট বা রাফ কাটও বলা হয়
ছবিটা শেষ পর্যন্ত কেমন দেখতে গিয়ে দাঁড়াবে তার একটা আন্দাজ এই পর্যায়েই পাওয়া যায়
এডিটর্স কাট সচরাচর ফাইনাল কাটের তুলনায় বড় হয়
সাধারণত চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়া থেকেই সম্পাদক তার কাজ শুরু করে দেন
সম্পাদক আর পরিচালক একসঙ্গে বসে প্রতিদিনের তোলা শটগুলো পরিভাষায় ডেইলিস পর্যালোচনা করেন তার মধ্যে দিয়ে সম্পাদক বুঝে নেন পরিচালক ঠিক কী কী চাইছেন
তারপর শুটিং এর সঙ্গে সঙ্গে সম্পাদকও তার পরিমার্জনার কাজ চালিয়ে যেতে থাকেন
শুটিং শেষ হয়ে গেলে পরিচালক এবার সম্পূর্ণ মনোযোগ দিয়ে সম্পাদককে সহযোগিতা করতে পারেন
এই পর্যায়ে চলচ্চিত্রের এডিটর্স কাট পরিবর্তিত হয় ডিরেক্টর্স কাটএ
পরিচালক এবং সম্পাদক মিলে ছবির প্রতিটি মুহূর্ত পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে খুঁটিয়ে দেখেন শটের বিন্যাস পুনর্বিবেচনা করে প্রয়োজনীয় পরিবর্তন করেন কোনও দৃশ্য অপ্রয়োজনীয় মনে হলে কেটে বাদ দেন বা ছোট করেন আবার খুব প্রয়োজন মনে হলে কিছু দৃশ্য নতুন করে শুটিং করার সিদ্ধান্ত নেন ইত্যাদি
এই পর্যায়ে খুব ঘনিষ্ঠ সহযোগিতার প্রয়োজন হয় বলে সাধারণত পরিচালক আর সম্পাদকের মধ্যে একধরণের শৈল্পিক বন্ধন গড়ে উঠতে দেখা যায়
পরিচালক আর সম্পাদক তাদের কাজ শেষ করার পরেও অনেকসময় প্রযোজকদের তরফ থেকে ছবিতে কিছু কাটছাঁট করা হয়
এই নিয়ে পরিচালক ও প্রযোজকের মধ্যে বিবাদের বহু নিদর্শন আছে এমনকি এই কারণে অনেক পরিচালক ছবি থেকে নিজের নাম তুলেও নিয়েছেন
আবার অনেক সময় একটি বা দুটি প্রেক্ষাগৃহে আলাদা করে ডিরেক্টর্স কাট রিলিজ করা হয়
মন্তাজ হল একটি বিশেষ ধরণের সম্পাদনা পদ্ধতি
মূল ফরাসী ভাষায় এই শব্দের অর্থ হল সমাবেশ বা একত্রিত করা
দেশকাল সাপেক্ষে শব্দটি অন্তত তিন ধরণের অর্থ বহন করে
ফরাসী চলচ্চিত্রএ মন্তাজ শব্দটি আক্ষরিক অর্থেই ব্যবহৃত হয় অর্থাৎ সম্পাদনার ফরাসী প্রতিশব্দই হল মন্তাজ
র সোভিয়েত চলচ্চিত্রএ মন্তাজ শব্দটি সম্পূর্ণ অন্য একটি অর্থ নির্দেশ করে
এককভাবে আলাদা আলাদা অর্থবোধক বেশ কিছু শট পাশাপাশি রেখে জুড়ে দিলে যদি পুরোটা মিলিয়ে একটা সম্পূর্ণ আলাদা অর্থ বহন করে তবে সেই সম্পাদনা পদ্ধতিকে মন্তাজ বলা হয়
আর চিরায়ত হলিউড চলচ্চিত্রএর যে অংশে অল্প সময়ের মধ্যে ছবির কাহিনীর বেশ কিছু অংশ সংক্ষেপ করে বলে দেওয়া হয় তাকে বলা হয় মন্তাজ সিকোয়েন্স
মন্তাজ তত্ত্বের প্রাথমিক প্রবক্তাদের মধ্যে অগ্রগণ্য ছিলেন সোভিয়েত নির্মাতা লিও কালশভ এবং সের্গেই আইজেনস্টাইন
কালশভ মনে করতেন চলচ্চিত্রের মূল সত্তাই হল সম্পাদনা
যেভাবে ইঁটের পরে ইঁট সাজিয়ে বাড়ি তৈরী করতে হয় সেইভাবেই শটের পরে শট সাজিয়ে ছবিকে নির্মাণ করতে হয়
তাঁর বিখ্যাত পরীক্ষার সাহায্যে তিনি দেখান কেমন করে পরপর জোড়া শটের পূর্বাপর সম্বন্ধটা দর্শকরা নিজে থেকেই অনুমান করে নেন
আইজেনস্টাইন আবার এই ব্যাপারে কিছুটা ভিন্নমত পোষণ করতেন
তিনি ভাবতেন শুধুমাত্র এই সম্বন্ধ তৈরীই মন্তাজের একমাত্র উদ্দেশ্য হতে পারেনা
তিনি পরস্পর সম্পর্কহীন শটও পরপর দেখিয়ে দর্শককে একরকম ধাক্কা দিয়ে তাদের সঙ্গে সরাসরি যোগাযোগের চেষ্টা করতেন
sese ee o sss eo e o o se e তাঁর এই চলচ্চিত্রভাবনার উজ্জ্বল নিদর্শন হল তাঁরই নির্দেশিত ছবি ব্যাটেলশিপ পটেমকিন
হলিউডের ছবিতে মন্তাজ সিকোয়েন্সের এরকম কোনও প্রতীকী তাৎপর্য্য থাকে না প্রধানত কাহিনীকে দ্রুত এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্যই তা ব্যবহার করা হয়
যেমন সালে নির্মিত ছবিতে মানুষের বিবর্তন দেখান হয়েছিল
আবার সালের রকি ছবিতে একজন ক্রীড়াবিদ কিভাবে প্রশিক্ষণের সঙ্গে সঙ্গে আরও উন্নত হয়ে উঠছেন সেটা বোঝাতে এইরকম বিন্যাস ব্যবহার করা হয়
চলচ্চিত্ৰ যে সবসময় ঘটনার পারম্পর্য মেনে তোলা হয় তা একেবারেই নয় কলাকুশলীদের এবং অন্যান্য পরিস্থিতিগত সুবিধা অনুযায়ী কোন শট কখন নেওয়া হবে সেটা স্থির করা হয়
এই রকম ক্ষেত্রে কন্টিন্যুইটি বা অবিচ্ছেদ্যতা বজায় রাখা একটি খুবই গুরুত্ত্বপূর্ণ ব্যাপার
একটি শটে অভিনেতার জামার একটা বোতাম খোলা থাকলে সেই একই সময়ের অন্য শটেও যেন সেই বোতামটিই খোলা থাকে অথবা টেবিলের ওপর সাজানো কোনো সামগ্রী যেন শটবিশেষে স্থানান্তরিত না হয়ে যায় সেটা খেয়াল রাখতে হয়
সম্পাদককেও এই অবিচ্ছেদ্যতা মাথায় রেখেই সম্পাদনার কাজ করতে হয়
স্ক্রিপ্ট সুপারভাইজার এই বিষয়গুলোর একটা তালিকা তৈরী করে সম্পাদককে দেন
প্রয়োজনে সম্পাদক ইচ্ছে করে অবিচ্ছেদ্যতা ভঙ্গ করে বিশেষ অর্থ তৈরী করতে পারেন
চিরায়ত হলিউড চলচ্চিত্রএ এই কন্টিন্যুইটি সম্পাদনার ব্যাপারে অগ্রণী ছিলেন প্রসিদ্ধ নির্মাতা ডি ডব্লিউ গ্রিফিথ
তিনি প্রযুক্তিগত কলাকৌশলের প্রভূত উন্নতিসাধন করেন যেমন ডিগ্রির নীতি এস্টাবলিশিং শট শট রিভার্স শট ইত্যাদি
তাঁর নির্মিত ছবিগুলির মধ্যে যেমন দ্য বার্থ অফ আ নেশন ইনটলারেন্স ইত্যাদি এইসব কৌশলের ব্যাপক ব্যবহার লক্ষ্য করা যায়
সেকালের রুশ নির্মাতাদের এই ব্যাপারে চিন্তাভাবনা যেমন লিও কালশভ সমকালীন হলিউডের চেয়ে ভাবাদর্শগতভাবে অনেকটাই আলাদা ছিল
সের্গেই আইজেনস্টাইন তাঁর নিজস্ব স্টাইলের মাধ্যমে এই ব্যাপারে সম্পূর্ণ নতুন এক দিগন্ত খুলে দেন
পরাবাস্তববাদী এবং ডাডা শিল্পীরা এই চিরাচরিত সম্পাদনা রীতির বিকল্প নিয়ে প্রচুর পরীক্ষানিরীক্ষা করেন যেমন লুই বুনুয়েল তাঁর আঁ শিঁয়া আঁদালু ছবিতে বা রেনে ক্লেয়ার তাঁর এনট্রাক্টে ছবিতে
ও দশকের ফ্রেঞ্চ নিউ ওয়েভ বা ফরাসি নবকল্লোল যুগের নির্মাতারা যেমন জঁলুক গদার ফ্রঁসোয়া ত্রুফো এবং তাঁদের সমসাময়িক আমেরিকান চলচ্চিত্র নির্মাতারা যেমন অ্যান্ডি ওয়ারহল বা জন ক্যাসভেৎস সম্পদনার পদ্ধতিতে অনেক নতুন চিন্তাধারার আমদানি করেন
এই যুগের ছবিতে আখ্যানের গুরুত্ত্ব কম থাকত আর নির্মাতারা সম্পাদনাসহ চলচ্চিত্র নির্মাণের সর্বক্ষেত্রেই চিরাচরিত হলিউড স্টাইলকে অস্বীকার করে কাজ করতেন