অধিক এবং কম মাত্রায় গির্জা রীতির ওপর প্রভাবসম্পন্ন হতে শুরু করে একটা আদল যেটা প্রথমেই ভীষণভাবে প্রতীয়মান হয় স্বরলিপি রচনার সময় ধ্বনির উঁচুনিচু অবস্থানে কিন্তু ক্রমান্বয়ে পরিব্যাপকরূপে পর্যবসিত হয়
খ্রিস্টাব্দের পরের সংগীত বারোক যুগের সুর সংক্রান্ত সংগীতের শুরু কখনোবা বলা হোত যে এটা সাধারণ অভ্যাস পর্যায়
উচ্চাঙ্গ পর্যায়ের সংগীত হল একক ধ্বনিযুক্ত অঙ্গবিন্যাস দ্বারা বিশেষীকৃত সংগীত অথবা অবশ্যই একটা সুরেলা ধ্বনির সঙ্গে যোগ্য সঙ্গত
এই নতুন সুরেলা ধ্বনিগুলো প্রকৃতপক্ষে কণ্ঠস্বরের মতো এবং গাওয়া যায় এরকমভাবে ঝুঁকেছিল সংগীতকারদেরকে মান্যতা দেওয়া হোত প্রকৃতপক্ষে গায়ক বদল করে সংগীতের ওপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করতে
ফলস্বরূপ যান্ত্রিক সংগীতে দ্রুতগতিতে অপেরা বদল হোত এবং অন্যান্য গায়কী ধারাগুলো যেমন ওরাটোরিয়ো যেগুলো সাংগীতিক শ্রোতৃমণ্ডলীর প্রিয় এবং মহান রচনার সংক্ষিপ্তসার
যাই হোক অপেরা অদৃশ্য হোতনা উচ্চঙ্গ পর্যায়ের মধ্যবর্তী সময়ে বিভিন্ন সংগীতকার অপেরাগুলো সাধারণ জনগণের জন্যে তাদের দেশীয় ভাষায় প্রস্তুত করত আগেকার অপেরাগুলো ছিল সাধারণত ইতালীয় ভাষায়
ক্রমশ কণ্ঠস্বরের স্থানচ্যুতির পাশাপাশি দৃঢ়তর স্পষ্টতর সুরেলা ধ্বনিগুলো উলটোদিকেও বিশিষ্টভাবে একটা অলংকৃত উন্নত প্রায়ই ব্যবহৃত হোত কাজ শেষ হওয়ার কাছাকাছি সময়ে অথবা একটা একক গতিতে
এর সুবিধে হল সরল নকশাগুলো যেমন আর্পেজিয়োস এবং পিয়ানো সংগীতে আলবার্তি বাস একটা পুনরাবৃত্তি নকশার সঙ্গে বাঁহাতে সঙ্গত কোনো বাড়তি সন্দেহজনক স্বর সৃষ্টি নাকরে এই গতিকে প্রাণবন্ত করার চেষ্টা করা হোত
এই নতুন জনপ্রিয় যান্ত্রিক সংগীত নানা রকম ভালো নামকরণ করে প্রভাব বিস্তার করেছিলসোনাটা সিম্ফনি এবং কন্সার্টো এখন তারা যেরকম সংগীত শাস্ত্রতে আছে যদিও তাদের মধ্যে কোনোটাই তখন বিশেষভাবে সংজ্ঞায়িত অথব শেখানো হতোনা
তিনটের মধ্যে সবগুলোই এসেছিল সোনাটা ধরন থেকে উভয়ই একটা পুরো কাজের মধ্যে চাপা পড়ে একটা একক গতির কাঠামো থেকে উঠে এসেছিল
সারা উনিশ শতক জুড়ে প্রাথমিক যন্ত্রসাংগীতিক রচনা হয়ে ওঠার জন্যে সোনাটা উচ্চাঙ্গ সংগীত যুগের মধ্যেই সম্পূর্ণতা প্রাপ্ত হয়ে উঠেছিল
গোড়ার দিকে উচ্চাঙ্গ সংগীতের পর্যায়ে ম্যানহেইম স্কুল সহকারী শিক্ষকের কাজ করেছিল যেখানে অন্তর্ভুক্ত ছিলেন জন স্তামিজ ফ্রাঞ্জ জেভার রিচার কার্ল স্তামিজ এবং ক্রিশ্চিয়ান ক্যানাবিখ প্রমুখ
এটা জোসেফ হেডনের ওপর প্রগাঢ় প্রভাব ফেলতে সচেষ্ট হয়েছিল এবং তাঁর মারফত বাদবাকি সারা ইউরোপীয় সংগীতের ওপরই
উল্ফগ্যাং অমাদেউস মোজার্ট উচ্চাঙ্গ সংগীত পর্যায়ের কেন্দ্রীয় চরিত্র ছিল এবং তাঁর বিস্ময়কর ও বৈচিত্রপূর্ণ সব ধরনের অবদান ওই পর্যায় সম্বন্ধে আমাদের উপলব্ধি সংজ্ঞায়িত করে
লুদভিগ ভ্যান বীঠোভেন এবং ফ্রাঞ্জ স্কুবার্ট ছিলেন সংক্রমণগত সংগীতকার তাঁদের চলতি ধরন ধারা এবং এমনকি সংগীতের কাজকর্মের বিস্তৃতির সঙ্গে রোমান্টিক পর্যায়ে উচ্চ শিখরে ছিলেন
রোমান্টিক পর্যায়ে সংগীত খুব ব্যয়বহুল এবং আবেগপ্রবণ হয়েছিল যার বিস্তৃতি সাহিত্য কলা এবং দর্শনে পরিবেষ্টিত হয়েছিল
প্রথম দিকের বিখ্যাত রোমান্টিক সংগীতকারগণের মধ্যে ছিলেন স্কুম্যান কোপিন মেন্ডেলসন বেলিনি এবং বার্লিয়োজ
উনিশ শতকের শেষ দিকে অর্কেস্ট্রার আকারে একটা নাটকীয় পরিবর্তন দেখা গিয়েছিল এবং ঐকতান নগর সমাজের অঙ্গ হিসেবে দেখা দিয়েছিল
শতকের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে জোহান স্ত্রউস ব্রাহ্মস লিৎস চাইকোভস্কি ভার্দি এবং ওয়েঙ্গার প্রমুখ বিখ্যাত সংগীতকাররা একাজে যুক্ত ছিলেন
এবং খ্রিস্টাব্দের মাঝামাঝি সময়ে ভোরাক মলার রিচার্ড স্ট্রস পুসিনি এবং সিবেলিয়াস প্রমুখকে নিয়ে একটা তৃতীয় সংগীতকার প্রবাহ মধ্য রোমান্টিক সংগীতকার হিসেবে কাজ করে এমনকি জটিলতর সংগীত সৃষ্টি করেছিলেনএবং কখনো অনেকটা দীর্ঘতরসংগীতের কাজ
উনিশ শতকের শেষ দিকের বিশেষ সংগীত নিদর্শন ছিল এর জাতীয়তাবাদী উৎসাহযুক্ত ভোরাক সিবেলিয়াস এবং গ্রিয়েগ প্রমুখ যেমন উদাহরণসহ ব্যাখ্যা করেছিলেন
অন্যান্য বিশিষ্ট উত্তরশতকের চেহারার মধ্যে ছিলেন সেন্টস্যন্স ফয়ের রকম্যামিনফ এবং ফ্র্যাঙ্ক
বেতার বিশ্বব্যাপী জনপ্রিয়তা লাভ করায় সংগীত শোনার ক্ষেত্রে বিশ শতক এক বিপ্লব দেখেছিল এবং একটা নতুন মাধ্যম ও সঙ্গে সংগীতকে নথিভুক্তি অধিগ্রহণ পুনর্যোজন এবং বিতরণ করার কারিগরিসমূহের বিকাশ ঘটেছিল
সংগীত ভিডিয়ো এবং ঐকতানগুলো সম্প্রচার ও নথিভুক্তির সঙ্গে সংগীত সংসাধনগুলো অধিকতরভাবে দৃশ্যমান হতে শুরু করে
সব রকমের সংগীতই বেশি বেশি করে চালানযোগ্য হয়ে ওঠে
পাশাপাশি বসে একে অন্যের একদম আলাদা অথবা একই সংসাধন নিজেদের মধ্যে ভাগাভাগি করার ক্ষেত্রে হেডফোন জনগণের কাছে স্বীকৃতি পেয়ে যায়
বিশ শতকের সংগীত একটা নতুন স্বাধীনতা এনেছিল এবং সংগীতের নতুন ধারা ও আকার নিয়ে ব্যাপক পরীক্ষানিরীক্ষা যেটা গোড়ার পর্যায়ের স্বীকৃত অনুশাসনের সঙ্গে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল
বিশ শতকের মধ্যবর্তী পর্যায়ে সাংগীতিকউচ্চনাদ এবং ইলেক্ট্রনিক যন্ত্রপাতি বিশেষত সিন্থেসাইজার আবিষ্কার জনপ্রিয় সংগীতের বৈপ্লবিকীকরণ করেছিল এবং সংগীতের নতুন ধারার বিকাশকে ত্বরান্বিত করেছিল
উচ্চাঙ্গ সংগীতের জন্যে দুটো মৌলিক বিদ্যালয় ওই শতকের কার্যধারা নির্ধারিত করেছিল যাঁদের নাম পাওয়া যায় তাঁরা হলেন আর্নল্ড স্কোয়েনবার্গ এবং ইগর স্ত্রাভিনস্কি
উচ্চাঙ্গ সংগীত হল একটা ব্যাপক মনমাতনো বৈশিষ্টপূর্ণ ঐতিহ্যপূর্ণ কলাবিদ্যায় নিহিত অথবা প্রস্তুত সংগীতসহ গির্জা সংক্রান্ত এবং ঐকতান সংগীত
একটা সংগীতকে উচ্চাঙ্গের বলা হয় যদি তার নিম্নবর্ণিত বৈশিষ্টগুলো থাকে একটা শিক্ষিত ঐতিহ্য গির্জা অথবা সরকারের সমর্থন অথবা মহত্তর সাংস্কৃতিক ঠিকানা
উচ্চাঙ্গ সংগীত আবার বিবৃত হয় যেমন জটিল লিপিবদ্ধ সর্বোৎকৃষ্ট এবং বিমূর্ত
বিভিন্ন সংস্কৃতিতে ঐতিহ্যপূর্ণ অথবা জনপ্রিয় সংগীতের সঙ্গে উচ্চাঙ্গ ঐতিহ্যেরও সহাবস্থান ছিল ঘটনাচক্রে হাজার হাজার বছরের জন্যে এবং একাধিক সমান্তরাল ঐতিহ্য থেকে সহমতের ভিত্তিতে ধার করা সংগীতও ছিল
সাহারাসংশ্লিষ্ট আফ্রিকেয় সংগীত হল একটা শক্তিশালী ছান্দিক ঝোঁক যেটা এই বিশাল ভূখণ্ডের সব অঞ্চলেই সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলো প্রদর্শন করে সুতরাং আর্থার মরিস জোন্স বর্ণনা করেছেন যে অনেক আঞ্চলিক অভিগমনগুলো যেমন একটা মুখ্য ধারা গঠন করে
সি কেও একই ধরনের প্রগাঢ় অভিগমনের সত্যতাকে সমর্থন করেছিল
পশ্চিম আফ্রিকার ছন্দোবদ্ধ কৌশলগুলো অতলান্তিকের ওপর দিয়ে জের টেনে নিয়ে গিয়েছিল যেগুলো ছিল আমেরিকার বিভিন্ন সাংগীতিক ধারার প্রধান উপাদান ব্রাজিলের সাম্বা ফরো মারাকাতু এবং কোকো আফ্রোকিউবীয় সংগীত এবং আফ্রোমার্কিন সাংগীতিক রীতিগুলো যেমন ব্লুজ জ্যাজ রিদম অ্যান্ড ব্লুজ ফাঙ্ক সোল রেগি হিপ হপ এবং রক অ্যান্ড রোল যার ফলে বিশ শতকে এগুলোর অপরিমেয় তাৎপর্য ছিল
বাইজান্টিনীয় সংগীত গ্রিক হল বাইজান্টিনীয় সাম্রাজ্যের সংগীত যা গ্রিক পাঠ্যাংশসমূহকে আনুষ্ঠানিকভাবে উৎসব অথবা গির্জা সংগীত হিসেবে রচনা করা হয়
গ্রিক এবং বৈদেশিক ঐতিহাসিকরা সহমত হয়েছিলেন যে গির্জা সংক্রান্ত সুরগুলো এবং সাধারণভাবে বাইজান্টিনীয় সংগীতের পুরো পদ্ধতি প্রাচীন গ্রিক পদ্ধতির সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত
এটা প্রাচীনতম ধরন যেটা আজো বর্তমান যা থেকে প্রদর্শনের রীতি এবং পাঁচ শতকের পর থেকে বাড়ন্ত সঠিকতার সঙ্গ সংগীতকারদের নাম এবং কখনো কখনো একএকটা বিশেষ সাংগীতিক কাজের পরিস্থিতিতে জানতে পারা যায়
আরব মধ্য এশিয়া পূর্ব এশিয়া দক্ষিণ এশিয়া এবং দক্ষিণপশ্চিম এশিয়ার সাংগীত সংস্কৃতি জুড়ে এশীয় সংগীতের অবস্থান
ভারতীয় সংগীত হল বিশ্বের প্রাচীনতম সাংগীতিক ঐতিহ্যগুলোর মধ্যে একটা
সিন্ধু উপত্যকা সভ্যতার স্থাপত্য শিল্পের যে নিদর্শন পাওয়া যায় তাতে নৃত্যশৈলী এবং সাংগীতিক যন্ত্রপাতি দেখা যায় তার মধ্যে কয়েকটা দীর্ঘকাল ব্যবহার হয়না যেমন সাত ছেঁদাওয়ালা বাঁশি
হরপ্পা এবং মহেঞ্জোদারো থেকে স্যার মর্তাইমার হুইলার দ্বারা খননকার্য চালানোর সময় বিভিন্ন ধরনের তারের যন্ত্রাদি এবং আনদ্ধ তালবাদ্য উদ্ধার করা গিয়েছিল
ঋগ্বেদ বর্তমান ভারতীয় সংগীতের আকর গ্রন্থ ছন্দ এবং গায়কীর ঢঙের সঙ্গে সাংগীতিক স্বরলিপি লেখা হোত
গোড়ার যুগের ভারতীয় সংগীত ঐতিহ্য বলছে তিনটে উচ্চারণ ভঙ্গি এবং কণ্ঠ সংগীত যেটা সামগান নামে পরিচিত সাম অর্থে সুর আর গান অর্থে গাওয়া
ভারতীয় উচ্চাঙ্গ সংগীতের ঐতিহ্য দুটো মূল ধারায় বহমান দক্ষিণ ভারভীয় কর্ণাটকী সংগীত এবং উত্তর ভারতীয় হিন্দুস্থানী উচ্চাঙ্গ সংগীত
ভারতীয় উচ্চাঙ্গ সংগীতের ঐতিহ্য হাজারো বছরের দীর্ঘতম এবং ভারতীয়দের জীবনে একটা ধর্মীয় উৎসাহের উৎস সাংস্কৃতিক বহিঃপ্রকাশ এবং প্রমোদের ক্ষেত্রে আজো সমান গুরুত্বপূর্ণ
ভারতীয় উচ্চাঙ্গ সংগীত মার্গ হল এককধ্বনিবিশিষ্ট এবং একটা একক সুরপ্রবাহে নিবদ্ধ অথব রাগ ছন্দোবদ্ধভাবে তাল সহযোগে সংগঠিত
কর্ণাটকী সংগীত হল ভীষণভাবে ভক্তিমূলক অধিকাংশ গানই হিন্দু দেবদেবীদেরকে উদ্দশ্য করে গাওয়া
বেশির ভাগ গানে ভালোবাসা এবং অন্যান্য সামাজিক বিষয়ের ওপর জোর দেওয়া হোত
কর্ণাটকী সংগীতের বিপরীতে হিন্দুস্থানী সংগীত শুধুমাত্র প্রাচীন হিন্দু সাংগীতিক ঐতিহ্যের দ্বারা প্রভাবিত হোতনা বৈদিক দর্শন এবং ভারত দেশীয় ধ্বনিগুলো কিন্তু আফগান মুঘলদের পারসিক প্রদর্শন অভ্যাস দ্বারাও প্রভাবিত হোত
ভারতীয় উচ্চাঙ্গ সংগীতের উৎস দেখা গিয়েছিল প্রাচীনতম শিলালিপিগুলো থেকে হিন্দু ঐতিহ্যের অংশ বেদ সামবেদ চারটে বেদের মধ্যে একটায় সংগীত বিশদে বর্ণনা করা হোত
চিনা উচ্চাঙ্গ সংগীত হল চিনের ঐতিহ্যবাহী শিল্পকলা অথবা রাজসভার সংগীত
তিন হাজারের বেশি সময় ধরে প্রসারিত হওয়া এর একটা লম্বা ইতিহাস আছে
চিনের নিজস্ব অদ্বিতীয় সাংগীতিক স্বরলিপির রীতিগুলো এর সঙ্গে নিজস্ব তান এবং ধ্বনির মাত্রা যন্ত্রসংগীতসমূহ এবং রীতি অথবা সাংগীতিক ধরনগুলো আছে