অমৃতসর ছাড়াও বিমানবন্দরটি পাঞ্জাবের প্রতিবেশী রাজ্য হিমাচল প্রদেশের পশ্চিমাঞ্চল এবং জম্মু ও কাশ্মীরের দক্ষিণ জেলায় বিমান পরিষেবা প্রদান করে
নতুন সমন্বিত টার্মিনালটি ধারন ক্ষমতা পুরনো টার্মিনালের ধারণ ক্ষমতার দ্বিগুণ করেছে
এই এয়ারপোর্ট থেকে টি অভ্যান্তরিণ ও টি আন্তর্জাতিক উড়ান রয়েছে
বিমানবন্দরটি সালের একটি জড়িপে ভারতের অমেট্রো বা মহানগর নয় এমন শহরের বিমানবন্দরগুলির মধ্যে তৃতীয় সেরা বিমানবন্দর হিসাবে ঘোষিত হয়েছে
অক্টোবর থেকে অক্টোবর পর্যন্ত বিমানবন্দরটি যাত্রী পরিবহন বৃদ্ধি পায়েছে
সালের সেপ্টেম্বরে পুরনো টার্মিনালের আগমন বিভাগটি উদ্বোধন করা হয় এবং মার্চ সালে প্রস্থান বিভাগটি চালু করা হয়
নতুন টার্মিনাল বিল্ডিং কাচ ও ইস্পাত দ্বারা নির্মিত এবং একটি ইনলাইন এক্সরে লাগেজ পরিদর্শন ও পরিবাহক সিস্টেম এছাড়া নজরদারি উড়াণ তথ্য প্রদর্শন সিস্টেম এফআইডিএস সাধারণের জন্য ব্যবহারের টার্মিনাল ইকুইপমেন্ট আকর্ষক এবং সিসিটিভি মত আধুনিক সুবিধা দিয়ে সজ্জিত করা
নতুন টার্মিনাল ফেব্রুয়ারি সালেএ উদ্বোধন করা হয়
আনুমানিক বর্গ মিটার বর্গ মিটার পূর্বে বর্গ মিটার বর্গ ফুট এলাকা নিয়ে নতুন টার্মিনাল ভবন আধুনিক ভারতীয় নকশায় কাচ ও ইস্পাত ও রং দ্বারা ভারতীয় শৈলীর খিলান দিয়ে নির্মাণ করা হয়েছে
জুন সালে শেষ হওয়া বছরের শেষ চতুর্থাংশের জন্য বিমানবন্দর আন্তর্জাতিক যাত্রী পরিবহন বৃদ্ধি পেয়েছে
চলচ্চিত্র সম্পাদনা হল চলচ্চিত্র নির্মাণ এর একটি অতি গুরুত্বপূর্ণ প্রযুক্তিগত কৌশল
চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য প্রয়োজনীয় চিত্র ও শব্দগ্রহন সম্পূর্ণ হবার পর সেগুলি যথাযথভাবে সম্পাদনা করে তবেই একটি পূর্ণাঙ্গ চলচ্চিত্র তৈরী হয়
পূর্বে সম্পাদনা করা হত আলোকচিত্রগ্রাহী ফিল্ম এর উপর কিন্তু বর্তমানে এই ক্ষেত্রে ডিজিটাল প্রযুক্তির ব্যবহার ক্রমবর্ধমান
একজন চলচ্চিত্র সম্পাদক আলোকচিত্রগ্রাহী ফিল্মের উপরে গৃহীত ছবিগুলি থেকে প্রথমে প্রয়োজনীয় শট গুলি আলাদা করেন তারপর সেগুলি নির্দিষ্ট ক্রম অনুসারে সাজিয়ে পূর্ণাঙ্গ চলচ্চিত্রটি তৈরী করেন
চলচ্চিত্র সম্পাদনা এক বিশেষ ধরণের শিল্পনৈপুণ্য যা কিনা চলচ্চিত্রশিল্পের একান্ত নিজস্ব প্রয়োগকৌশল আর এই কৌশলই চলচ্চিত্রকে বাকি সমস্ত পূর্বসূরী শিল্পের তুলনায় স্বাতন্ত্র্য এনে দিয়েছে
চলচ্চিত্র সম্পাদনাকে বলা হয়ে থাকে অদৃশ্য শিল্পs s oe e o es কারণ যদি চলচ্চিত্রটি সঠিকভাবে সম্পাদিত হয় তাহলে দর্শক এমনভাবে তার মধ্যে অঙ্গীভূত হয়ে পড়েন যে আলাদা করে সম্পাদকের কৃতিত্ত্ব চোখে পড়েনা
চলচ্চিত্র সম্পাদনা প্রধানত এমন এক শিল্প প্রযুক্তি এবং পদ্ধতির মিশ্রণ যা অনুসরণ করে একধিক শট এর বিভিন্ন অংশ সুসঙ্গত ক্রমে জুড়ে দেওয়া হয়
কিন্তু সম্পাদক এই কাজটি যান্ত্রিকভাবে করতে পারেন না উল্টে একটা চলচ্চিত্র শেষ পর্যন্ত কেমন হবে তার অনেকটাই সম্পাদকের সৃজনশীলতার উপর নির্ভর করে
চলচ্চিত্রটির কাহিনীর বিভিন্ন স্তর ছবি কথোপকথন অভিনয় সঙ্গীত গতি সবকিছুকে একত্রিত করে ছবিটিকে পুনর্নির্মাণ করতে হয় সম্পাদককে
তাই বিশ্বজুড়ে অনেক সৃষ্টিশীল চলচ্চিত্র পরিচালক নিজের ছবি নিজেই সম্পাদনা করেন যেমন আকিরা কুরোসাওয়া বাহরাম বেজাই কোয়েন ভ্রাতৃদ্বয় ইত্যাদি
ডিজিটাল সম্পাদনার আবির্ভাবের পর থেকে সম্পাদকের দায়িত্ত্বেরও পুনর্বিন্যাস হয়েছে
পুরোনো জমানায় চলচ্চিত্র সম্পাদক প্রধানত ছবিই সম্পাদনা করতেন
শব্দ ও সঙ্গীত পুনর্যোজনা ভিস্যুয়াল এফেক্ট ইত্যাদি অন্যান্য খুঁটিনাটি দেখাশোনা করতেন অন্য ব্যক্তি অবশ্যই সম্পাদক এবং পরিচালকের নির্দেশনায়
বর্তমানে বিশেষ করে কম বাজেটের ছবিতে এই সমস্ত কিছুর দায়িত্ত্ব একজন সম্পাদকই সামলান কখনো কখনো এক বা একাধিক সহকারীর সাহায্যে
গোড়ার দিকে চলচ্চিত্র হত ছোট প্রধানত একটিই লম্বা আর স্থিতিশীল শট থাকত
কোনও জনবহুল রাস্তায় চলচ্চিত্র ক্যামেরা বসিয়ে দেওয়া হত ক্যামেরা চলত যতক্ষণ না ফিল্ম শেষ হয়ে যায় চলচ্চিত্রের মাধ্যমে যে গল্প বলা সম্ভব এই ধারণাই তখন আসেনি
পর্দায় চলন্ত গাড়িঘোড়া মানুষজন ইত্যাদি দেখে দর্শকরা আমোদ পেতেন
সেই চলচ্চিত্রে সম্পাদনার কোনো ভূমিকাই ছিলনা
অগ্রণী বৃটিশ নির্মাতা রবার্ট ডবলিউ পল এর তৈরী কাম এলং ডু ছবিকেই প্রথম সম্পাদিত ছবি হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়া হয়
সালে তৈরী এই ছবিতেই প্রথম দুটো শট কে জোড়া লাগিয়ে ঘটনার ধারাবাহিকতা রক্ষা করার চেষ্টা করা হয়েছিল
প্রথম দৃশ্যে এক প্রবীণ যুগলকে দেখা গেল মধ্যাহ্নভোজন সেরে একটি শিল্পকলা প্রদর্শনীকক্ষের বাইরে থেকে দরজা দিয়ে ভেতরে ঢুকতে আর পরের দৃশ্যেই দেখা গেল তারা প্রদর্শনীকক্ষের ভেতরে কী কী করছেন
পল এর সিনেমাটোগ্রাফ ক্যামেরা নং ছিল প্রথম ক্যামেরা যাতে ফিল্মের কোনো অংশ একবার এক্সপোজ করে আবার ঘুরিয়ে নিয়ে এসে দ্বিতীয়বারও এক্সপোজ করা যেত
সালে জর্জ মেলিয়েজ এই ক্যামেরার সাহায্যে তাঁর দ্য ফোর ট্রাবলসাম হেডস ছবিতে মাল্টিপল এক্সপোজার ব্যবহার করে ছবি তোলেন
তাঁর ছবিতে ডিজল্ভ সম্পাদনা রীতির ব্যবহার দেখা যায়
এই সময়ে ইংল্যান্ডের ব্রাইটন এবং হোভ অঞ্চলে কিছু চলচ্চিত্র নির্মাতা একাধিক শট বহুল ছবি তৈরির ক্ষেত্রে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেন এদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য ছিলেন জর্জ এলবার্ট স্মিথ আর জেমস উইলিয়ামসন
পরবর্তীকালে এদের গোষ্ঠীকে একত্রে ব্রাইটন স্কুল নামে অভিহিত করা হয়
সালে স্মিথ তৈরী করেন অ্যাস সিন থ্রু এ টেলিস্কোপ এই ছবির মুখ্য দৃশ্য ছিল রাস্তায় এক যুবক খুব যত্নের সঙ্গে তার বান্ধবীর জুতোর ফিতে বেঁধে দিচ্ছেন আর একজন বৃদ্ধ ভদ্রলোক দূর থেকে টেলিস্কোপের সাহায্যে সেই দৃশ্য দেখছেন
তারপর কাট করে যুবতীর পায়ের ক্লোজআপ দেখান হয় এবং তারপরেই কাট ব্যাক করে মূল দৃশ্যে ফিরে যাওয়া হয়
ঐ একই সময়ে তৈরী জেমস উইলিয়ামসন এর অ্যাটাক অন এ চায়না মিশন স্টেশন ছবিটিও বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য
চৈনিক বক্সার বিদ্রোহ eso e e so o e oe eeo অবলম্বনে তৈরী এই ছবির প্রথম দৃশ্যে দেখা যায় বিদ্রোহীরা একটি ব্রিটিশ মিশন আক্রমণ করছে পরের দৃশ্যে দেখা যায় মিশনের ভিতরের বাগানে টানা যুদ্ধ চলছে
এরপর একদল সশস্ত্র বৃটিশ নৌসেনা এসে পৌঁছায় এবং বিদ্রোহীদের পরাজিত করে মিশনারিদের উদ্ধার করে
চলচ্চিত্রের ইতিহাসে এক দৃশ্য থেকে কাট করে সম্পূর্ণ ডিগ্রি ঘুরে উল্টো দিক থেকে একই দৃশ্য দেখানো পরিভাষায় যাকে বলে রিভার্স কাট এই ছবিতেই প্রথম দেখা যায়
এক শট থেকে অন্য শটে বহে যাওয়া ঘটনাপ্রবাহ নিয়ে জেমস উইলিয়ামসন একাধিক ছবি বানান এর মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল সালে বানানো স্টপ থিফ ফায়ার ইত্যাদি
ছবিতে ক্লোজআপের ব্যবহার নিয়েও তিনি অনেক পরীক্ষানিরীক্ষা করেন
দ্য বিগ সোয়ালো ছবিতে একটি চরিত্র তো ক্যামেরাকেই গিলে খেতে আসে
ব্রাইটন স্কুলের এই দুই চলচ্চিত্র নির্মাতা ফিল্মের উপর রঙ করে আর নানারকম ফটোগ্রাফিক কৌশল ব্যবহার করে চলচ্চিত্রের কাহিনী অংশের উৎকর্ষ বাড়ানোর চেষ্টা করেন
তারা প্রায় পাঁচ মিনিট লম্বা ছবিও তৈরী করেছিলেন
অন্যান্য চলচ্চিত্র নির্মাতারা ব্রাইটন স্কুলের এই ধ্যানধারণাগুলি গ্রহণ করেন
এদের মধ্যে ছিলেন আমেরিকার চলচ্চিত্র নির্মাতা এডউইন এস পোর্টার
তিনি সালে এডিসন উৎপাদন কারখানা র হয়ে ছবি তৈরী করতে শুরু করেন
অনেকগুলো ছোটখাটো গৌণ ছবি বানানোর পর সালে তিনি বানালেন লাইফ অফ অ্যান অ্যামেরিকান ফায়ারম্যান
এই ছবিটি আমেরিকায় নির্মিত প্রথম ছবি যাতে গল্পের প্লটের অস্তিত্ব ছিল ঘটনাপ্রবাহ বর্ণনা ছিল এমনকি ক্লোজআপের সাহায্যে খুব কাছ থেকে দেখানো হয়েছিল হাত দিয়ে ফায়ারঅ্যালার্ম বাজানো হচ্ছে
এই ছবিতে সাতটি দৃশ্য নয়টি শটের সাহায্যে বর্ণনা করা হয়েছিল
so s o e eoe es sse eoe e eoeo oe e so o eee es o o ess জর্জ মেলিয়েজ এর মতো তিনিও শটের মাঝখানে ডিজল্ভ সম্পাদনা রীতি ব্যবহার করতেন আর একই ঘটনা ঘনঘন ডিজল্ভ দিয়ে জুড়ে দিতেন
ঐ সালেই তিনি বানান প্রায় বারো মিনিট দৈর্ঘ্যের ছবি দ্য গ্রেট ট্রেন রবারি যাতে মোট কুড়িটি আলাদা আলাদা শট ছিল
ছবির অন্তর্দৃশ্য ও বহির্দৃশ্য গ্রহণ করা হয়েছিল দশটি বিভিন্ন স্থানে আর দুটি আলাদা জায়গায় দুটি আলাদা ঘটনাপ্রবাহ একই সময়ে চলছে বোঝাতে ক্রসকাটিং সম্পাদনা রীতি অনুসরণ করা হয়েছিল
এই গোড়ার দিকের পরিচালকরা চলচ্চিত্রভাষার কিছু প্রাথমিক অথচ অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ পরিপ্রেক্ষিত আবিষ্কার করেছিলেন যেমন পর্দায় কোনো ব্যক্তির উপস্থিতি বোঝাতে ব্যক্তির পা থেকে মাথা পর্যন্ত পুরো শরীরটা দেখানোর কোনো দরকার নেই শরীরের অংশবিশেষ দেখলেই কাজ চলে যায় অথবা দুটো সম্পূর্ণ ভিন্ন প্রসঙ্গের শট পরপর জুড়ে দিলে দর্শকের কাছে প্রসঙ্গদুটি সম্পর্কিত বলে মনে হয়
চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশনের যাবতীয় প্রক্ষেপণ কিন্তু এই নীতির উপরেই দাঁড়িয়ে সম্পূর্ণ আলাদা আলাদা জায়গায় সম্পূর্ণ আলাদা আলাদা সময়ে সময়ের তফাৎ কয়েক ঘন্টা দিন বা মাস হলেও গৃহীত আলাদা আলাদা শট একসঙ্গে করে নিয়ে একটা গোটা আখ্যান বর্ণনা
e ees eo oos e e দ্য গ্রেট ট্রেন রবারি ছবির দৃশ্যগ্রহণ হয়েছিল বিভিন্ন জায়গায় যেমন অন্তর্দৃশ্যগুলো তোলার জন্য বানানো হয়েছিল সেট টেলিগ্রাফ স্টেশন মালগাড়ির কামরার ভিতর আর একটা নৃত্যশালা
ছবির বহির্দৃশ্যগুলো তোলা হয়েছিল রেললাইনের ধারে পানিট্যাঙ্কির কাছে রেললাইনের উপর ট্রেনের উপর আর একটা জঙ্গলে কিন্তু ফিল্মে যখন দেখানো হল ডাকাতরা টেলিগ্রাফ স্টেশন থেকে বেরোল আর পরের দৃশ্যেই তারা পানিট্যাঙ্কির সামনে দর্শক সঙ্গে সঙ্গে বুঝে নিতে পারল যে তারা এক্ষুনি স্টেশন থেকে বেরিয়ে এখানে এল
আবার যখন একটা দৃশ্যে ডাকাতদের মালগাড়িতে উঠতে দেখা গেল বহির্দৃশ্য পরমুহূর্তে তাদের গাড়ির কামরার মধ্যে দেখান হল অন্তর্দৃশ্য দর্শক বিশ্বাস করলেন যে সেটা একই ট্রেনের দৃশ্য