নেপলসএ চিত্রশিল্পী অ্যান্তোনেল্লো দা মেসিনা প্রতিকৃতি ও ধর্মসম্বন্ধীয় চিত্রাবলি অঙ্কনের ক্ষেত্রে অন্যান্য ইতালিয় চিত্রশিল্পীদের পূর্বেই সম্ভবত এ তেল রং ব্যাবহার করা শুরু করেন
তিনি এই পদ্ধতিটি উত্তরে প্রসারিত করেন এবং ভেনিসের চিত্রশিল্পীদের প্রভাবিত করেন
উত্তর ইতালির অন্যতম সেরা চিত্রশিল্পী ছিলেন অ্যান্দ্রিয়া ম্যান্তেগ্না যিনি তাঁর পৃষ্ঠপোষক লুদোভিকো গনজাগার জন্য একটি ঘরের দ্য ক্যামেরা দেগ্লি স্পোসি অভ্যন্তরের সৌন্দর্যবৃদ্ধি করেন
এক্ষেত্রে তিনি পরিবার ও সভার সদস্যদের প্রতিকৃতি ঐন্দ্রজালিক পটভূমিতে স্থাপন করেন
ইতালিয় চিত্রকলায় আদি রেনেসাঁর প্রভাবের সমাপ্তি তার শুরুর মতোই একটি কমিশনের মাধ্যমে হয় যেটি শিল্পীদের একত্রীভূত করে
তবে এইবার শিল্পীরা এগিয়ে আসেন প্রতিযোগী মনোভাব নিয়ে নয় সহযোগিতার আদর্শে অনুপ্রাণিত হয়ে
পোপ সিক্সটাস দ্য ফোরথ পেপাল চ্যাপেল পুনর্নির্মাণ করেন যা তাঁর সম্মান রক্ষার্থে দ্য সিস্টাইন চ্যাপেল নামকরণ করা হয়
পোপ সিক্সটাস দ্য ফোরথ সান্দ্রো বত্তিসেলি পিয়েত্রো পেরুজিনো দমেনিকো গিরল্যান্দাইয়ো ও কসিমো রোসেলি প্রমুখ শিল্পীদের একটি দল গঠন করেন এবং তাঁরা একত্রে ফ্রেস্কো সাইকল দিয়ে পেপাল চ্যাপেলের দেয়াল সজ্জিত করেন
এই ফ্রেস্কো সাইকল লাইফ অফ ক্রাইস্ট এবং লাইফ অফ মোসেস তুলে ধরে
ষোলোটি বিশালাকার চিত্রে চিত্রশিল্পীরা প্রত্যেকে নিজস্ব শৈলীতে কাজ করা সত্ত্বেও বিন্যাসের নীতির উপরে একমত হন এবং আলোকসজ্জিত করার পদ্ধতি রৈখিক ও পারিপার্শ্বিক পরিপ্রেক্ষিত দৈহিক গঠনতন্ত্র ফোরসরটেনিং চরিত্রাঙ্কন ইত্যাদি পদ্ধতির সদ্ব্যবহার করেন এবং গিবারটি ভেরোচ্চিও গিরল্যান্দাইয়ো ও পেরুজিনোর ফ্লোরেন্সিয় চিত্রশালায় এগুলি কে এক উন্নত পর্যায়ে নিয়ে যাওয়া হয়
বার্গান্ডির ডাচ শিল্পীগণ সমেত ফ্রান্সের শিল্পীগণ অনেকক্ষেত্রেই বিচারব্যবস্থার সাথে যুক্ত ছিলেন এবং অভিজাত সম্প্রদায়ের জন্য পুঁথিসমূহের স্পষ্টতর ব্যাখ্যা এবং প্রতিকৃতি ভক্তিমূলক চিত্রাবলি ও গির্জাবেদিচিত্র অঙ্কন করতেন
সবচেয়ে বিখ্যাতদের মধ্যে অন্যতম ছিলেন ফ্লেমিশ পুঁথিচিত্রনশিল্পী লিম্বোরগ ভ্রাতৃবৃন্দ যারা তৈরি করেন ডিউক অফ বেরির মূল্যবান সময়গুলি
রাজসভার চিত্রশিল্পী জ ফুকে ইতালি পরিদর্শন করেন এ এবং ফলস্বরূপ তাঁর চিত্রাঙ্কণে ফ্লোরেন্সিয় চিত্রশিল্পীগণ যেমন পাওলো উচ্চেলোর প্রভাব লক্ষ্য করা যায়
যদিও তিনি সপ্তম চার্লস প্রমুখের প্রতিকৃতিসমূহের জন্যই বিখ্যাত তবুও ফুকে পুঁথিচিত্রন তৈরি করেন এবং তাঁকে ক্ষুদ্রকায় প্রতিকৃতির উদ্ভাবনকারী বলেও মনে করা হয়
এইসময়কার কয়েকজন শিল্পী ছিলেন যারা বিখ্যাত কিছু গির্জাবেদিচিত্র অঙ্কন করেন যেগুলি শৈলীগত দিক থেকে ইতালিয় ও ফ্লেমিশের থেকে স্বতন্ত্র
এঁদের মধ্যে রয়েছেন দুজন রহস্যময় ব্যক্তিত্ব এঙ্গুয়ের কোয়ারত যিনি সম্ভবত নির্মাণ করেন পিয়েতা অফ ভিলেনুলাআভিওন এবং জ হেই যিনি তাঁর মউলিন্স অল্টারপিস মউলিন গির্জাবেদিচিত্র এর সুবাদে মউলিনের রাজা নামেও পরিচিত ছিলেন
এই শিল্পকর্মগুলিতে রিয়েলিজম এবং মানবদেহের নিখুঁত পর্যবেক্ষণ আবেগ এবং আলোকসজ্জা প্রভৃতির সাথে মিলিয়ে দেওয়া হয়েছে এক মধ্যযুগীয় নিয়মানুগত্য যার অন্যতম বৈশিষ্ট্য হল স্বর্ণমণ্ডিত প্রেক্ষাপট
সার্বজনবিদিত প্রতিভাবান শিল্পী লিওনার্দো দ্য ভিঞ্চি প্রাকৃতিক পরিবেশের উপর তাঁর জীবনভর অধ্যয়ন ও নির্ভুল লিপিবদ্ধকরণের উপর নির্ভর করে অগ্রসর করতে চেয়েছিলেন চিত্রশিল্পের বিভিন্ন দিকগুলি যেমন আলোকসজ্জা রৈখিক ও পারিপার্শ্বিক পরিপ্রেক্ষিত দৈহিক গঠনতন্ত্র ফোরশরটেনিং এবং বৈশিষ্ট্যপ্রদান
এগুলি হল সেই দিকগুলি যেগুলি আদি রেনেসাঁর শিল্পীদের আচ্ছন্ন করে রেখেছিল
তিনি তেল রং তাঁর চিত্রাঙ্কণের প্রাথমিক উপাদান হিসেবে অবলম্বন করেন এবং তার ফলে আলো ও পারিপার্শ্বিক পটভূমির উপর তার প্রভাব অনেক স্বাভাবিক ও নাটকীয়ভাবে বর্ণনা করতে সক্ষম হন
তাঁর মোনা লিসায় যা প্রতীয়মান হয়
তাঁর শবব্যবচ্ছেদ কঙ্কাল ও পেশীসংক্রান্ত দৈহিক গঠনতন্ত্র বুঝতে সাহায্য করে যেমন আমরা দেখতে পাই অসমাপ্ত সেন্ট জেরোমএ
দ্য লাস্ট সাপার এ তাঁর মানবঅনুভূতির রুপায়ণ ধর্মসংক্রান্ত চিত্রাঙ্কনের মানদণ্ড স্থির করে
লিওনার্দোর কনিষ্ঠ সমসাময়িক মাইকেলেঞ্জেলো সম্পূর্ণ ভিন্ন গতিপথে যান
মাইকেলেঞ্জেলো তাঁর চিত্রকলা কিংবা ভাস্কর্য কোনোটাতেই মানবদেহ ছাড়া অন্য কোনো প্রাকৃতিক উপাদানের প্রতি আগ্রহ দেখাননি
যখন তাঁর বয়স কুড়িপঁচিশ বছর তখনি তিনি তাঁর কৌশলকে নিখুঁত করে তোলেন রোমের সেন্ট পিটারস বাসিলিকায় ডেভিডের বিশালাকায় মার্বেলের মূর্তি ও বেশ কয়েকটি পিয়েতা তৈরির মাধ্যমে
এর পর তিনি মানবদৈহিকগঠনতন্ত্রের বিশেষ অভিব্যক্তির সম্ভাবনার অনুসন্ধান করেন
দ্বিতীয় পোপ জুলিয়াসের অনুজ্ঞায় তিনি সিস্টাইন চ্যাপেল এর ছাদ অলংকরণ করেন যা রূপকধর্মী রচনার সেরা শিল্পকর্ম হিসেবে খ্যাতিলাভ করে এবং পরবর্তী প্রজন্মের ইউরোপীয় শিল্পীদের উপর এটি বিশাল প্রভাব বিস্তার করে
লিওনার্দো ও মাইকেলেঞ্জেলোর পাশাপাশি ছিলেন উচ্চতর রেনেসাঁর তৃতীয় শ্রেষ্ঠ কনিষ্ঠ চিত্রশিল্পী রাফায়েল যিনি তাঁর স্বল্প সময়ের জীবনে বিশাল সংখ্যক জীবন্ত ও চিত্তাকর্ষক প্রতিকৃতি অঙ্কন করেন যেমন দ্বিতীয় পোপ জুলিয়াসের এবং তাঁর উত্তরাধিকারী দশম পোপ লিও এর প্রতিকৃতি এবং ম্যাডোনা ও ক্রাইস্ট চাইল্ড এর বহুসংখ্যক চিত্র যার মধ্যে রয়েছে সিস্টাইন ম্যাডোনা এর চিত্র
উত্তর ইতালিতে উচ্চতর রেনেসাঁর প্রতিনিধি হলো জোভাননি বেলিনির ধর্মসম্বন্ধীয় চিত্রাঙ্কনসমূহ যার অন্তর্গত এক বিশেষ ধরণের বেশ কয়েকটি প্রশস্ত গির্জাবেদিচিত্র যার নাম স্যাক্রেড কনভার্সেশন পবিত্র কথোপকথন যেখানে বর্ণনা করা হয়েছে সিংহাসনে অধিষ্ঠিত ম্যাডোনার চারিদিকে একদল সাধু
তাঁর সমসাময়িক জর্জন অল্পসংখ্যক বিভ্রান্তকর শিল্পকর্ম রেখে গেছেন যেমন দ্য টেম্পেস্ট যার বিষয়বস্তু নিয়ে জল্পনা এখনো চলছে
টিশানের একেবারে প্রথম দিকের শিল্পকর্মগুলির তারিখ উচ্চতর রেনেসাঁর যুগ থেকেই স্থির করা হয় যার মধ্যে অন্যতম একটি বিশালাকার গির্জাবেদিচিত্র দি এসাম্পশন অফ দ্য ভার্জিন কুমারী মেরির স্বর্গে অভ্যর্থনা যেটির মধ্যে নাটকীয় কার্যকলাপ এবং দৃষ্টি আকর্ষক রং ও পারিপার্শ্বিক অবস্থার সমন্বয় লক্ষ্য করা যায়
জার্মান রেনেসাঁ চিত্রকলা উত্তর ইউরোপীয় রেনেসাঁর বৃহত্তর শ্রেণীর আওতায় পড়ে যাকে উত্তরাঞ্চলীয় রেনেসাঁও বলা হয়ে থাকে
জার্মান চিত্রকলায় রেনেসাঁর প্রভাব দৃষ্টিগোচর হয় শ শতকে তবে এই ঝোঁক বহুবিস্তৃত ছিল না
গার্ডনারএর আর্ট থ্রু দি এজেস মাইকেল প্যাচার একজন চিত্রশিল্পী ও ভাস্কর কে প্রথম জার্মান শিল্পী যাঁর শিল্পকর্ম ইতালীয় রেনেসাঁর প্রভাবযুক্ত হিসেবে শনাক্ত করে
সেই উৎস অনুযায়ী প্যাচারের চিত্রাঙ্কন সেন্ট উল্ফগ্যাং ফোর্সেস দ্য ডেভিল টু হোল্ড হিস্ প্রেয়ারবুক শৈলীর দিক থেকে পশ্চাদবর্তীগোথিক তবে ইতালীয় শিল্পী ম্যানটেগনার প্রভাববিশিষ্ট
কারূশিল্পীদের মধ্যে খোদকারেরা নৈপুণ্যের তুলনায় সৌন্দর্যের উপর বেশি নজর দেন
জার্মানিতে উকৃষ্ট খোদকারেরা ছিলেন উদাহরণস্বরূপ মার্টিন স্কনগর যিনি এর শেষের দিকে ধাতু খোদাই করতেন
গার্ডনার অঙ্কন সম্বন্ধীয় কলার দক্ষতা ও জার্মানির মুদ্রণপ্রযুক্তির উন্নতি পরস্পর সম্পর্কযুক্ত বলে মনে করেন এবং বলেন যে ধাতু খোদাই রেনেসাঁর সময়ে কাঠে খোদাই ছবিকে প্রতিস্থাপন করে
তবে কয়েকজন শিল্পী যেমন আলব্রেখট ডিউরার কাঠে খোদাই করা ছবি চালু রাখেন
গার্ডনার ও রাসেল দুজনেই ডিউরারএর খোদাইয়ের সূক্ষ্মতার প্রশংসা করেন রাসেল দ্য ওয়ার্ল্ড অফ ডিউরার এ বলেন যে ডিউরার সেগুলিকে উচ্চ মানের শিল্পে উন্নীত করেন
শ শতকে জার্মানির রেনেসাঁ শিল্প আরো সুলভ হয়ে ওঠে গার্ডনারের কথায় ষোড়শ শতকের উত্তর ইউরোপিয় শিল্পে ইতালীয় রেনেসাঁর উন্নয়নসমূহের প্রতি একটি আকস্মিক সচেতনতা এবং এই নতুন শৈলীটিকে যত দ্রুত সম্ভব অঙ্গীভূত করার একটি অভিপ্রায় লক্ষ্য করে যায়
সবচেয়ে পরিচিত জার্মান রেনেসাঁ চিত্রকলা চর্চাকারীদের মধ্যে ছিলেন আলব্রেখট ডিউরার
ক্লাসিকাল চিন্তাভাবনার প্রতি তাঁর আকর্ষনের দ্বারা চালিত হয়ে ডিউরার ইতালিতে শিল্পকলার অধ্যয়নে যান
গার্ডনার ও রাসেল দুজনেই জার্মানিতে ইতালীয় রেনেসাঁর শৈলী ও চিন্তাভাবনা নিয়ে আসার উপর ডিউরারএর অবদানকে স্বীকার করেন
রাসেল বলেন যে এটি জার্মান শিল্পকলায় গোথিক শিল্পরীতির জানালা খুলে দেয় অন্যদিকে গার্ডনার এটিকে ডিউরারএর জীবনের উদ্দেশ্য বলে আখ্যা দেন
গুরুত্বপূর্ণভাবে গার্ডনার উল্লেখ করেন যে ডিউরার প্রথম উত্তরাঞ্চলের শিল্পী ছিলেন যিনি দক্ষিণাঞ্চলের রেনেসাঁর প্রাথমিক লক্ষ্যগুলি সম্পূর্ণ উপলব্ধি করতে পেরেছিলেন যদিও তাঁর শৈলী সবসময় তার পরিচয় দেয় না
একই উৎস থেকেই জানা যায় যে কনিষ্ঠ হ্যান্স হোলবেন ইতালীয় ধারণাসমূহ সফলতার সঙ্গে অঙ্গীভূত করেছিলেন আবার একইসঙ্গে উত্তরাঞ্চলের প্রথাগত ক্লোজ রিয়েলিজম কেও বজায় রেখেছিলেন
এটিকে জার্মানীয় ও ইতালীয় শৈলীর মেলবন্ধনের পরিবর্তে স্থানীয় জার্মান শৈলী তে কাজ করবার প্রতি ডিউরারএর প্রবণতার সঙ্গে পার্থক্য করা হয়
জার্মান রেনেসাঁর অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন গ্রিউনেওয়াল্ড আলব্রেখট অল্টডর্ফার এবং অগ্রজ লুকাস ক্রনাশ
হাইরোনিমাস বশ ছিলেন একজন নেদারল্যান্ডীয় চিত্রশিল্পী যিনি একধরণের কল্পনাপ্রবণ গড়ন প্রয়োগ করেন যেগুলি অনেকক্ষেত্রেই উদ্ভিদ পশু ও স্থাপত্যসংক্রান্ত গড়নের সমন্বয়ে প্রান্তসজ্জা ও পুঁথিচিত্রনের হরফ অলঙ্করণে ব্যবহার করে হতো
পুঁথিচিত্রনের প্রসঙ্গে ও যখন এগুলি মানব মূর্তি দিয়ে জনপূর্ণ রয়েছে সেইসব ক্ষেত্রে এই গড়নগুলি বশএর চিত্রাঙ্কনকে এক সারিয়াল বা পরাবাস্তব চরিত্র দান করেছিল যার কোনও প্রতিদ্বন্দ্বী অন্য কোনও রেনেসাঁ শিল্পীর শিল্পকর্মে নেই