খ্রিস্টাব্দের পর নানা ধরনের বহুধ্বনিসংক্রান্ত বিদ্যালয় বিস্তৃতিলাভ করেছিল গবেষণার প্রণালীর সেন্ট মার্শাল স্কুল যার সংগীত প্রায়ই বিশেষীকৃত হয়েছিল একটা একক গতিশীল বাঁচিয়ে রাখার নীতি নিয়ে বহুধ্বনিসংক্রান্ত নোটর ড্যাম স্কুল যেখানে লিওনিন এবং পারটিন এদের মতো সংগীতজ্ঞ যুক্ত ছিলেন এবং যেখানে খ্রিস্টাব্দব্যাপী প্রায় দুই অংশে প্রস্তুত হয়েছিল প্রথম সংগীত গ্যালিসিয়ার সান্তিয়াগো দে কম্পোস্তেলার সাংগীতিক গলনপাত্র তীর্থযাত্রীদের একটা গন্তব্যস্থল এবং একটা জায়গা যেখানে মধ্য যুগের শেষ দিকে বিভিন্ন ধরনের ঐতিহ্যের সংগীতজ্ঞরা একসঙ্গে আসত যাদের সংগীত হাতে লেখা পুথিতে কোডেক্স ক্যালিক্সটিনাস বেঁচেছিল এবং ইংরেজি স্কুল যার সংগীত ওরসেস্টার ফ্র্যাগমেন্টস এবং ওল্ড হল ম্যানুস্ক্রিপ্ট হয়ে বেঁচেছিল
পবিত্র সংগীত বিদ্যালয়ের পাশাপাশি একটা সংবেদনশীল ঐতিহ্যের ধর্মনিরপক্ষ সংগীত বিকাশলাভ করেছিল ট্রুবাদুর ট্রুভার্স এবং মিনেস্যাঙ্গার সংগীতে উদাহরণস্বরূপ যেমন ব্যাখ্যা করা ছিল
গোড়ার দিকের পুনরভ্যুদয়ের শেষের ধর্মনিরপেক্ষ সংগীতের বেশির ভাগ বিবর্তিত ধরন ধারণা এবং সাংগীতিক নান্দনিক ব্যাপারগুলো ট্রুবাদুরদের থেকে আসত ভদ্র কবিগণ এবং ভ্রমণশীল সংগীতজ্ঞরা যাদের সংস্কৃতি ত্রয়োদশ শতকের গোড়ার দিকে অ্যালবিগেন্সীয় ধর্মযুদ্ধ চলাকলীন ভীষণভাবে ধ্বংসপ্রাপ্ত হয়েছিল
মোটেল কন্ডাক্টাস ডিস্ক্যান্ট এবং ক্লজুলা এই জাতীয় পবিত্র সংগীত যে সমস্ত আকারগুলো ত্রয়োদশ শতকের শেষদিকের মধ্যেই বিকাশলাভ করেছিল
একটা অপ্রথাগত বিকাশ ছিল গেইসলারলিয়েডার দুটো সময়কাল চলাকালীন ফ্ল্যাগেল্যান্টসের চমকানো ব্যান্ডগুলোর সংগীত ত্রয়োদশ শতকের মধ্যকাল গির্জার দ্বারা তাদের যখন পর্যন্ত ঠেকিয়ে রাখা হয়েছিল এবং খ্রিস্টাব্দ চলাকালীন যে সময়কালের মধ্যে এবং অব্যবহিতভাবে কালো মৃত্যু অনুসরণ করে যখন তাদের কার্যকরতা চমৎকার মানসচিত্রপূর্ণ অবস্থায় সংগীতের স্বরলিপির সঙ্গে নথিভুক্ত এবং ভালোভাবে দলিলবন্দি করেছিল
তাদের সংগীত অনুতাপীয় অথবা রহস্যময় কথার সঙ্গে মিশ্র লোকগীতির ধাঁচের ছিল
চতুর্দশ শতকের ইউরোপীয় সংগীত ইতিহাসের ধারা প্রভাবিত হয়েছিল আর্স নোভা থেকে যা প্রথাগতভাবে মধ্যযুগীয় সংগীত যুগের সঙ্গে সংঘবদ্ধ হয়েছিল এমনকি যদিও এটা গোড়ার দিকের রেনেসাঁর আদর্শ এবং নান্দনিকতার সঙ্গে অনেকটা সাধারণভাবে মিলে গিয়েছিল
সেই সময়ের বেশির ভাগ জাগরুক থাকা সংগীত ছিল ধর্মনিরপেক্ষ এবং নিবদ্ধ ধারা ব্যবহারের প্রবণতা স্থিত হয় বাল্লাড ভিরেলাই লাই রন্দেউ যেগুলো একই নামের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত কাব্যিক আকার
এই ধারার বেশির ভাগ সংগীত ছিল এক থেকে তিন কথাযুক্ত সম্ভাব্যভাবে এগুলো যন্ত্রানুষঙ্গে গাওয়া হতো এঁদের মধ্যে গিলাউম দে ম্যাকাউ এবং ফ্রান্সিস্কো লানদিনি প্রমুখ স্বনামধন্য সংগীতকার যুক্ত ছিলেন
সংগীতে রেনেসাঁর শুরুয়াত অন্যান্য কলাবিদ্যায় রেনেসাঁর মতো ছিলনা এবং সংগীতের সঙ্গে মেলেনা এরকম কলাবিদ্যাগুলোতে এটা ইতালিতে শুরু হয়নি কিন্তু হয়েছিল ইউরোপের উত্তরাঞ্চলে বৈশিষ্ট্যগত দিক থেকে সাম্প্রতিকভাবে বিন্যস্ত ফ্রান্স দেশের কেন্দ্রীয় এবং উত্তরাঞ্চল নেদারল্যান্ড এবংবেলজিয়াম দেশে
বার্গান্ডিয়ান সংগীতজ্ঞদের ধরন যেমন জানা যায় ফ্রাঙ্কোফ্লেমিশ বিদ্যালয়ের প্রথম প্রজন্মের মতো চোদ্দো শতকের শেষ দিকের আর্স সাটিলিয়র ধরনের ভীষণভাবে জটিলতার এবং চালু আদবকায়দার বিরুদ্ধে সবচেয়ে প্রথমে প্রতিক্রিয়া ছিল এবং এতে ছিল স্পষ্ট গাওয়ার মতো সুরেলা আওয়াজ ও ভারসাম্যযুক্ত সবরকম স্বরের বহুধ্বনির ছোঁয়া
পনেরো শতকের মাঝামাঝি বার্গান্ডিয়ান বিদ্যালয়ের অধিকাংশ বিখ্যাত সংগীতজ্ঞরা হলেন গিলাউম দুফে গিলস বিঙ্কোইস এবং আন্তোইন বাসনই
পনেরো শতকের মাঝ বরাবর নিচু দেশগুলো এবং সংশ্লিষ্ট অঞ্চলগুলো থেকে সংগীতজ্ঞ এবং গায়করা সারা ইউরোপময় ছড়িয়ে যেতে আরম্ভ করে বিশেষত ইতালিতে যেখানে তারা পোপের শাসনাধীন নিজস্ব গির্জা এবং কলাসমূহের জন্যে অভিজাত শ্রেণির পৃষ্ঠপোষকদের দ্বারা নিয়োজিত হতো যেমন ছিলেন মেদিকি এস্তে এবং ফোর্জা পরিবারবর্গ
তারা তাঁদের সঙ্গে নিজস্ব ধারা নিয়ে চলতেন সাবলীল বহুধ্বনি সমন্বিত সংগীত যা প্রযুক্ত হোত পবিত্র এবং ধর্মনিরপেক্ষতার গ্রহণযোগ্যতা অনুযায়ী
সেই সময়ের পবিত্র সংগীতের স্বরলিপির ধারাগুলো ছিল সর্বজনীন আকর্ষণীয় এবং উচ্চগ্রাম পর্যায়ের ধর্মনিরপেক্ষ ধারাগুলো ছিল গান ফ্রোটোলা এবং পরবর্তীতে প্রেমমূলক গীতিকবিতা
ছাপার আবিষ্কার সংগীতের ধারাগুলোর ছড়িয়ে যাওয়ার পিছনে একটা ভালোমতো প্রভাব বিস্তার করেছিল এবং ফ্রাঙ্কোফ্লেমিশ সংগীতজ্ঞদের গতিধারার পাশাপাশি কার্লম্যানের অধীনে গ্রেগরীয় গানের সম্মিলিত অবস্থান থেকে ইউরোপীয় সংগীতে বাস্তবিকপক্ষে সত্যিই প্রথম আন্তর্জাতিক ধারা প্রতিষ্ঠিত করতে অবদান রেখেছিল
ফ্রাঙ্কোফ্লেমিশ বিদ্যালয়ের জোহানেস ওকেগেম সমেত মধ্যম প্রজন্মের গীতিকারা যারা অদ্ভুত ধারার জটিল সংগীত রচনা করেছিল বিভিন্ন বুনট এবং দীর্ঘায়ত আনুশাসনিক যন্ত্রের ব্যবহারের সঙ্গে জেকব অবরেট পনেরো শতকের শেষ দশকগুলোতে সর্বজনীনের মধ্যে বিখ্যাত সংগীতজ্ঞদের মধ্যে একজন এবং জসকুইন ডেস প্রেজ প্যালেস্ত্রিনা পূর্ববর্তী ইউরোপে সম্ভবত সবচেয়ে বিখ্যাত গীতিকার এবং ষোলো শতকের সময়কালে তিনি এতটাই বিখ্যাত ছিলেন যে তাঁকে ওই সময়ের যেকোনো ধরনের মহত্তম শিল্পীদের একজন বলে ধরা হোত
যসকুইনের বিভিন্ন সুরের মিশ্রণে জটিল পরীক্ষানিরীক্ষার পরের প্রজন্মের সংগীত সম্ভবত ভীষণ চূড়ান্ত অভিব্যক্তি হল নিকোলাস গম্বার্ট এর সংগীত যার অদ্ভুত ধারার জটিলতাগুলো গোড়ার যন্ত্রাদি সমন্বিত সংগীতের দ্বারা প্রভাবিত ছিল যেমন বলা যায় ক্যাঞ্জোনা এবং রিসারকার চূড়ান্তভাবে বারোক ফিউগাল ধারাগুলোয় উঁচু শিখরে উঠেছিল
ষোলো শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত আন্তর্জাতিক সাংগীতিক ধারায় ভাঙন ধরতে শুরু করে এবং ব্যাপকভাবে কতকগুলো বিচ্ছিন্ন ধারার প্রবণতা সামনে আসতে শুরু করে পবিত্র সংগীতে একটা সরলীকরণের ঝোঁক দেখা যায় যেরকম কাউন্টাররিফর্মেশন কাউন্সিল অফ ট্রেন্ট নির্দেশিত ছিল জিয়োভানি পিয়েরলুইগি দা প্যালেস্ত্রিনার সংগীত উদাহরণ হিসেবে প্রমাণিত ছিল প্রেমমূলক গীতিকবিতায় সুরের আরোহঅবরোহে জটিলতার প্রবণতা ছিল লুজাস্কির ফেরারা বিদ্যালয় এবং শতক শেষের প্রেমময় গীতিকবিতা বিশারদ কার্লো গেসুয়ালদোর অগ্রণীপর্যায়ের ধারায় যেটা এর চূড়ান্ত অভিব্যক্তিতে পৌঁছেছিল এবং ভেনিস দেশীয় বিদ্যালয়ের আড়ম্বরপূর্ণ উচ্চনাদী সংগীত যেটা সান মার্কো ডি ভেনেজিয়া রাজপ্রাসাদের স্থাপত্যশিল্প ব্যবহৃত হোত একটা শব্দনৈপুণ্যের তারতম্য সৃষ্টির জন্যে
ভেনিস দেশের বিদ্যালয়ের সংগীত সুর সংযোজন বিকাশের অঙ্গীভূত ছিল অলংকারপূর্ণ যন্ত্রানুষঙ্গের অংশ এবং ধারাবাহিক খাদে আওয়াজের অংশ যেসব ঘটনাগুলোর সবই ঘটেছিল খ্রিস্টাব্দের বিভিন্ন দশক জুড়ে
ভেনিস দেশের বিখ্যাত সংগীতকার গ্যাব্রিয়েলিস আন্দ্রেয়া এবং জিয়োভানি ছিলেন এছাড়াও ছিলেন ক্লদিয়ো মন্তেভার্দি সেযুগের মহান বৈশিষ্ট্যপূর্ণ সংগীত স্রষ্টাদের মধ্যে একজন
শতকের শেষ দিকে ইউরোপের বেশির ভাগ অংশে সংগীতে কার্যকর এবং ভালো রকম বিভিন্নতার ঐতিহ্যগুলো উপলব্ধ হয়
যেমন ইংল্যান্ডে টমাস তালিস এবং উইলিয়াম ব্যর্ড প্রমুখ সংগীতকাররা মহাদেশে পবিত্র সংগীত রচনা করেছিলেন এরকম একই ধারায় যখন ঘরোয়াভাবে গড়ে ওঠা একটা কার্যকর প্রেমমূলক গীতিকবি গোষ্ঠী ইতালীয় ধারা থেকে নেওয়া ইংরেজ স্বাদের সংগীত অভিযোজিত করেছিল তাঁরা হলেন টমাস মর্লি জন উইলবাই এবং টমাস উইলকেস
স্পেন তার যান্ত্রিক এবং কণ্ঠসংগীত ধারাকে নিজের মতো বিকাশসাধন করেছিল ঠিক প্যালেস্ত্রিনার মতো নতুন ধরনের সংগীত টমাস লুইস ডে ভিক্টোরিয়াকে দিয়ে রচনা করেছিল এবং বহুসংখ্যক অন্যান্য সংগীতকার নতুন গিটারের জন্যে সংগীত রচনা করেছিলেন
জার্মানি প্রোটেস্ট্যান্ট স্ত্রোত্র তৈরির জন্যে বহু ধ্বনিবিশিষ্ট সংগীতের সংস্কারসাধন করেছিল যেটা রোমান ক্যাথলিক গ্রেগরীয় সুরের রূপান্তর ঘটিয়ে পবিত্র সংগীতের ভিত্তি হিসেবে স্থাপন করেছিল এবং ভেনিসীয় বিদ্যালয়ের ধারা আমদানি করেছিল যার অবস্থান সেখানে বারোক যুগের সূচনা সংজ্ঞায়িত করে
এছাড়া জার্মান সংগীতকাররা প্রচুর সংখ্যক অর্গান সংগীত রচনা করেন পরবর্তীতে বারোক অর্গান ধারার ভিত্তি স্থাপনা হয়েছিল যেটা জে এস বাখএর কার্যকরতায় সর্বোচ্চ সীমায় পৌঁছেছিল
ফ্রান্স মিউজিক মেসুরী নামে এক অনন্য সাংগীতিক ধারায় রচনাশৈলীর বিকাশসাধন করে যা ধর্মনিরপেক্ষ গানে ব্যবহৃত এই আন্দোলনে গিলাউম কোস্তেলে এবং ক্লদে লে জেউন প্রমুখ স্বনামধন্য সংগীতকার সঙ্গে ছিলেন
ফ্লোরেন্স শহরে ষোলো শতকের সাত এবং আটের দশকে সেযুগের অনেক বৈপ্লবিক আন্দোলনের মধ্যে একটা ঘটেছিলফ্লোরেন্টাইন ক্যামেরাটার কাজের সঙ্গে যিনি কঠিনভাবে একটা প্রতিক্রিয়াশীল মনোযোগের সঙ্গে লেখেন যার সঙ্গে তারা অসন্তুষ্ট হয়ছিল এজন্যে যে এতে সমসাময়িক সাংগীতে নৈতিক বিচ্যুতি হয়েছে তাদের লক্ষ্য ছিল প্রাচীন গ্রিক সংগীত পুনঃস্থাপন করা
তাদের মধ্যে প্রধান ছিলেন ভিনসেঞ্জো গ্যালিলেই জ্যোতির্বিদের পিতা এবং গিলিয়ো ক্যাসিনি
তাদের পরিশ্রমের ফলাফল ছিল মোনোডি নামে একটা অলংকারপূর্ণ সুতানযুক্ত গায়কী ধারা এবং একটা সংশ্লিষ্ট মঞ্চস্থ নাটকীয় ধারা আজকে যে ধারার নাম হল অপেরা
প্রথম অপেরাগুলো লিখিত হয়েছিল খ্রিস্টাব্দ জুড়ে অধিকন্তু এটাকে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল রেনেসাঁ যুগের অবসান এবং বারোক যুগের শুরুয়াত হিসেবে
খ্রিস্টাব্দের আগে সংগীত ছিল সুর সংক্রান্তের চেয়ে বেশি মাত্রায় রীতি সংক্রান্ত
ষোলো শতকের শেষদিকে বিভিন্ন তাত্ত্বিক বিকাশগুলো যেমন গিয়োসেফো জার্লিনো এবং ফ্র্যান্সিনাস গ্যাফুরিয়াস দ্বারা রীতি সংক্রান্ত মাত্রার ওপর রচনাগুলো সাধারণ বাস্তব সুর সংক্রান্ত বিকাশে সরাসরি ধ্যান দেওয়া হোত