Em o poema sobre o violoncelo, que M. S. Lourenço deu como paradigmático de a melopeia, o ouvido é explicitamente convocado -- «Que ruínas (ouçam)!» --, e há jogos densos e subtis de sons, ritmos, timbres que parecem jogos onomatopaicos:

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        "Text": "M. S. Lourenço",
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