Jorge Luis Borges

| birth_place = Buenos Aires, Argentina
| death_date =
| death_place = Geneva, Thụy Sĩ
| occupation =
| language = Tiếng Tây Ban Nha
| notableworks =
| signature = Jorge Luis Borges firma.svg
| module =
| relatives =
| awards = Huân chương Nghệ thuật và Văn chương Pháp hạng Chỉ huy (1962)
}}
Jorge Francisco Isidoro Luis Borges ( ; ; 24 tháng 8 năm 1899 – 14 tháng 6 năm 1986) là một nhà văn viết truyện ngắn, tiểu luận gia, nhà thơ và dịch giả người Argentina, được xem là một nhân vật then chốt của văn chương tiếng Tây Ban Nha cũng như văn học quốc tế. Những tác phẩm nổi tiếng nhất của ông, Truyện Hư cấu và Aleph, xuất bản trong thập niên 1940, là các tuyển tập truyện ngắn khai thác những mô-típ như giấc mơ, mê cung, sự ngẫu nhiên, vô tận, kho lưu trữ, gương, các nhà văn hư cấu và thần thoại. Tác phẩm của Borges có đóng góp đáng kể cho văn học triết học và thể loại kỳ ảo, đồng thời có ảnh hưởng lớn đến trào lưu hiện thực huyền ảo trong văn học Mỹ Latinh thế kỷ 20.

Sinh tại Buenos Aires, Borges sau đó chuyển cùng gia đình sang Thụy Sĩ vào năm 1914, nơi ông theo học tại Collège de Genève. Gia đình ông cũng đi lại nhiều nơi ở châu Âu, trong đó có Tây Ban Nha. Khi trở về Argentina năm 1921, Borges bắt đầu công bố thơ và tiểu luận của mình trên các tạp chí văn chương siêu thực. Ông cũng từng làm một số công việc khác như thủ thư và diễn giả trước công chúng. Năm 1955, ông được bổ nhiệm làm giám đốc Thư viện Quốc gia Argentina và giáo sư Văn học Anh tại Đại học Buenos Aires. Ông bị mù hoàn toàn khi khoảng 55 tuổi. Giới học giả cho rằng chứng mù thậm chí đã giúp ông tạo ra những biểu tượng văn chương giàu tính sáng tạo hơn thông qua trí tưởng tượng. Đến thập niên 1960, tác phẩm của ông đã được dịch và xuất bản rộng rãi tại Hoa Kỳ và châu Âu. Bản thân Borges sử dụng thành thạo nhiều ngôn ngữ.

Năm 1961, Borges gây được sự chú ý từ quốc tế sau khi trao tặng Giải Formentor Quốc tế lần đầu tiên, giải thưởng mà ông chia sẻ với Samuel Beckett. Năm 1971, ông nhận tiếp Giải Jerusalem. Danh tiếng quốc tế của ông được củng cố trong thập niên 1960, nhờ số lượng bản dịch tiếng Anh ngày càng tăng, làn sóng bùng nổ văn học Mỹ Latinh và sự thành công của tác phẩm Trăm năm cô đơn của García Márquez. Ông dành tặng tác phẩm cuối cùng của mình, The Conspirators, cho thành phố Geneva, Thụy Sĩ. Nhà văn và tiểu luận gia J. M. Coetzee nhận xét về ông: “Ông, hơn bất kỳ ai, đã làm mới ngôn ngữ của văn xuôi hư cấu và nhờ đó mở đường cho cả một thế hệ tiểu thuyết gia Tây Ban Nha – Mỹ Latinh xuất sắc.” David Foster Wallace viết: “Nói ngắn gọn, thật sự thì Borges có lẽ là chiếc cầu vĩ đại nối giữa chủ nghĩa hiện đại và chủ nghĩa hậu hiện đại trong văn chương thế giới... Truyện của ông khép kín và huyền bí, kèm với đó là nỗi kinh hoàng mơ hồ của một trò chơi mà luật lệ thì không ai biết còn cái giá phải trả là tất cả.”

Tiểu sử
Thuở nhỏ và học vấn
Jorge Francisco Isidoro Luis Borges sinh ra trong một gia đình trung lưu có học thức vào ngày 24 tháng 8 năm 1899. Gia đình ông sống ở Palermo, khi đó là một khu nghèo của Buenos Aires. Mẹ của Borges, Leonor Acevedo Suárez, làm nghề dịch giả và xuất thân từ một gia đình criollo (người gốc Tây Ban Nha bản địa). Gia đình bên ngoại của ông từng tham gia sâu đậm vào quá trình người châu Âu định cư ở Nam Mỹ và Chiến tranh giành độc lập Argentina, và bà thường kể lại cho ông những hành động anh dũng của họ trong thời kỳ này. Borges Haslam lúc ấy là một luật sư và giáo viên tâm lý học, đồng thời vẫn luôn ôm ấp hoài bão văn chương. Borges nói rằng cha mình "đã cố trở thành nhà văn và thất bại trong nỗ lực đó", bất chấp ông đã có một tác phẩm là El caudillo vào năm 1921. Jorge Luis Borges viết: "Vì phần lớn người nhà tôi từng là lính và tôi biết mình sẽ chẳng bao giờ như thế, nên khá sớm thôi, tôi đã cảm thấy xấu hổ khi mình là kiểu người chỉ gắn với sách vở chứ không phải một người hành động."

Cha ông phải bỏ hành nghề luật vì thị lực suy giảm, căn bệnh mà sau này cũng sẽ ảnh hưởng tới chính Borges. Năm 1914, gia đình chuyển tới Geneva, Thụy Sĩ và dành thập niên tiếp theo ở châu Âu. Gia đình Borges quyết định ở lại Thụy Sĩ trong thời chiến vì tình hình bất ổn chính trị ở Argentina. Sau Chiến tranh thế giới thứ nhất, gia đình ông sống ba năm ở nhiều thành phố khác nhau: Lugano, Barcelona, Mallorca, Seville và Madrid. Trong thời gian ở Tây Ban Nha, ông gặp nhiều nhà văn Tây Ban Nha tên tuổi như Rafael Cansinos Assens và Ramón Gómez de la Serna.

Giai đoạn viết văn ban đầu
Năm 1921, Borges cùng gia đình trở về Buenos Aires. Ông hầu như không có nền tảng giáo dục chính quy, không có bằng cấp và cũng ít bạn bè. Trong một lá thư viết cho bạn, ông đã nói rằng Buenos Aires "tràn ngập bọn mới phất, những chàng trai đứng đắn nhưng rỗng tuếch trong đầu, và các quý cô chỉ dùng để trang trí" (overrun by arrivistes, by correct youths lacking any mental equipment, and decorative young ladies).

Đến giữa thập niên 1930, ông bắt đầu đào sâu vào các câu hỏi hiện sinh và thử sức với văn xuôi hư cấu. Phong cách của ông được nhà phê bình Argentina Ana María Barrenechea gọi là “phi hiện thực” (irreality). Bên cạnh ông, thời gian này, nhiều nhà văn Mỹ Latinh khác như Juan Rulfo, Juan José Arreola và Alejo Carpentier cũng đang tham gia các chủ đề tương tự, chịu ảnh hưởng từ hiện tượng học của Husserl và Heidegger. Theo mạch đó, nhà viết tiểu sử Borges là Edwin Williamson nhấn mạnh sự nguy hiểm của việc suy diễn rằng nội dung hoặc giọng điệu trong một số tác phẩm của ông được gợi trực tiếp từ tiểu sử cá nhân: sách vở, triết học và trí tưởng tượng là nguồn cảm hứng “thực” cho Borges không kém, nếu không muốn nói là hơn, kinh nghiệm sống của chính ông. Ocampo giới thiệu Borges với Adolfo Bioy Casares, một gương mặt quen thuộc khác của văn học Argentina, người sau này trở thành cộng sự thường xuyên và bạn thân của ông. Họ cùng nhau viết nhiều tác phẩm, có tác phẩm ký dưới bút danh H. Bustos Domecq, trong đó có một loạt truyện trinh thám trào phúng và truyện kỳ ảo. Trong những năm này, một người bạn của gia đình, Macedonio Fernández, trở thành người có ảnh hưởng lớn đối với Borges. Cả hai thường chủ trì các cuộc tranh luận trong quán cà phê, ở những chốn nghỉ dưỡng ngoài thành phố, hoặc trong căn hộ nhỏ xíu của Fernández ở khu Balvanera. Ông xuất hiện dưới tên thật trong bài Dialogue about a Dialogue (Đối thoại về một cuộc đối thoại) của Borges, trong đó hai người bàn về sự bất tử của linh hồn.

Năm 1933, Borges nhận công việc biên tập tại Revista Multicolor de los Sábados (phụ san văn học cuối tuần của nhật báo Crítica ở Buenos Aires), nơi ông lần đầu công bố những bài viết sau này được tập hợp thành Historia universal de la infamia (Một lịch sử phổ quát về sự ô nhục) năm 1935. và số lượng sách ở đó ít đến mức người ta bảo rằng nếu ông biên mục quá một trăm cuốn mỗi ngày thì sẽ chẳng còn việc gì cho các nhân viên khác làm, khiến họ trông như không làm việc. "Toàn bộ chức phận một nhân viên thư viện được tôi hoàn thành ngay trong giờ làm việc đầu tiên rồi tôi lẳng lặng xuống dưới hầm sách đọc hoặc viết năm sáu giờ liền. Các nam nhân viên thư viện khi đó chỉ mê theo dõi các cuộc đua ngựa, các trận bóng đá và các câu chuyện tục tằn. Một nữ bạn đọc đã bị hiếp khi đi vào phòng dành cho phụ nữ. Tất cả đều bảo rằng, chuyện này không thể không xảy ra một khi phòng dành cho phụ nữ ở cạnh phòng dành cho nam giới" - Ông nhớ lại. Thế nhưng cũng trong thời gian đó Borges đã sống như mọt sách và viết được hàng loạt những kiệt tác cho tương lai trong quãng thời gian ở tầng hầm thư viện, mặc dù lúc chúng mới xuất hiện, ít ai đánh giá được chân giá trị của chúng. Trong thời gian hồi phục sau tai nạn, Borges bắt đầu khai phá một lối viết mới, cũng chính là phong cách sau này làm nên tên tuổi của ông. Truyện đầu tiên ông viết sau tai nạn, "Pierre Menard, tác giả của Quixote", ra mắt tháng 5 năm 1939. Một trong những tác phẩm nổi tiếng nhất của ông, "Menard", đã đưa ra một khảo sát về bản chất của tác giả, cũng như mối quan hệ giữa nhà văn và bối cảnh lịch sử của mình. Tuyển tập truyện ngắn đầu tiên của ông, El jardín de senderos que se bifurcan (Khu vườn những lối rẽ), xuất bản năm 1941, gồm phần lớn các truyện đã in trước đó trên Sur.

Tập sách, gồm những truyện chiếm hơn sáu mươi trang, nhìn chung được đón nhận tích cực, nhưng El jardín de senderos que se bifurcan lại không mang về cho ông những giải thưởng văn chương mà nhiều người quanh ông trông đợi. Victoria Ocampo đã dành phần lớn số tháng 7 năm 1942 của Sur cho một chuyên đề "Đền bù cho Borges" (Reparation for Borges). Nhiều nhà văn và nhà phê bình hàng đầu từ Argentina và khắp thế giới nói tiếng Tây Ban Nha đã đóng góp bài viết cho “chiến dịch” đòi lại công bằng này.

Khi thị lực bắt đầu suy giảm từ những năm đầu ba mươi tuổi và không thể tự nuôi sống mình bằng nghề viết, Borges bước vào một giai đoạn nghề nghiệp mới với tư cách diễn giả trước công chúng. Ông dần trở thành một nhân vật công chúng ngày càng quen mặt, nhận các chức danh như chủ tịch Hội Nhà văn Argentina và giáo sư Văn học Anh–Mỹ tại Hiệp hội Văn hóa Anh ngữ Argentina. Truyện ngắn "Emma Zunz" của ông được chuyển thể thành phim (dưới nhan đề Días de odio, Những ngày căm hận, do Leopoldo Torre Nilsson đạo diễn vào năm 1954). Cũng trong thời gian này, Borges bắt đầu viết kịch bản phim.

Tiểu thuyết gia Mỹ William Faulkner khi đó đã là một tên tuổi quen thuộc trong thế giới nói tiếng Tây Ban Nha khi Borges dịch tiểu thuyết The Wild Palms của ông năm 1940. Borges rất ngưỡng mộ Faulkner, nhưng nhiều khả năng việc ông chọn dịch một tiểu thuyết kém nổi tiếng hơn xuất phát từ cơ hội và nhu cầu mưu sinh. Cuốn tiểu thuyết này mới được xuất bản ở Mỹ năm 1939, và Borges có lẽ cần khoản tiền mà công việc dịch thuật mang lại. Dù vậy, bản dịch của ông đã tạo nên một nhịp cầu khó phai giữa văn học Mỹ Latinh đương thời và nhà văn miền Nam Hoa Kỳ. Trực giác ngôn ngữ sắc bén và khả năng chuyển tải phong cách Faulkner của Borges đã gây ảnh hưởng quan trọng lên thế hệ nhà văn sau này như Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa và Gabriel García Márquez.

Năm 1955, Borges trở thành giám đốc Thư viện Quốc gia Argentina. Đến cuối thập niên 1950, ông đã hoàn toàn mù. Bản thân Borges rất ý thức với sự trùng hợp trớ trêu trong việc một nhà văn lại trở nên mù lòa như vậy:

Tập thơ về sau của ông, Elogio de la Sombra (In Praise of Darkness – Ngợi ca bóng tối), tiếp tục triển khai chủ đề này. Năm 1956, Đại học Cuyo trao cho Borges tấm bằng tiến sĩ danh dự đầu tiên trong số nhiều bằng danh dự mà ông nhận được, và năm sau đó ông được Giải thưởng Văn học Quốc gia Argentina. Từ 1956 đến 1970, Borges cũng giữ chức giáo sư văn học tại Đại học Buenos Aires và kiêm nhiệm một số vị trí giảng dạy tạm thời ở các đại học khác. Mùa thu năm 1967 và mùa xuân năm 1968, ông giảng loạt bài giảng Charles Eliot Norton tại Đại học Harvard.

Khi thị lực suy giảm trầm trọng, Borges ngày càng dựa vào sự trợ giúp của mẹ mình.

Vinh quang muộn màng

Năm 1946 tại Argentina đã xác lập chế độ độc tài của Tổng thống Peron. Borges đã bị đuổi khỏi thư viện vì chế độ mới không hài lòng với những phát ngôn và sáng tác của ông. Như sau này ông nhớ lại, ông đã được nhắc nhở là ông được thăng chức từ nhân viên thư viện lên chức thanh tra về thương mại gia cầm ở các khu chợ thành phố. Và vì vậy, ông đã phải sống cảnh thất nghiệp từ năm 1946 tới năm 1955, khi chế độ độc tài bị lật đổ. Của đáng tội, năm 1950 dẫu sao ông cũng được bầu làm Chủ tịch Hội Nhà văn Argentina, một trong những tổ chức ít ỏi đối lập với chế độ độc tài nhưng chẳng được bao lâu, nó đã bị giải tán. Sau khi chế độ độc tài sụp đổ, Borges được cử làm Giám đốc Thư viện Quốc gia, đồng thời cũng là giáo sư văn học Anh và Mỹ tại Trường Đại học Tổng hợp Buenos Aires. Nhưng mọi sự đã là muộn màng, đúng như câu ngạn ngữ Pháp: "khi ta được chia quần, thì ta đã chẳng còn mông". Tới năm 1955, Borges đã hoàn toàn bị hỏng thị giác: "Vinh quang, cũng như sự mù loà, tới cùng tôi chậm rãi từng bước một. Tôi không bao giờ tìm kiếm nó cả". Nhưng tới những năm 50, Borges đã trở thành một nhà văn nổi tiếng thế giới và từ những năm 60, ông đã được đánh giá như một trưởng lão làng văn. Có lẽ niềm vinh quang bất ngờ tới cùng với Borges đã được phù trợ bởi thành công của trào lưu "Tân tiểu thuyết" mà nữ văn sĩ Nathalie Sarraute đã viết ra bản tuyên ngôn rộng mở "Kỷ nguyên thức tỉnh", được in vào đúng năm 1950: "... Khi nhà văn định kể một câu chuyện nào đó và hình dung ra việc mình sẽ phải viết "Hầu tước phu nhân đi ra vào lúc năm giờ" và cảnh độc giả sẽ mai mỉa thế nào khi nhìn vào cái đó, hẳn anh ta sẽ cảm thấy hoài nghi và không thể cất tay lên viết được...". Cộng thêm vào đó là sự thất vọng ở thực tế, và cảm giác chán ngán vì những thủ pháp miêu tả truyền thống... Những gì mà tiến trình phát triển của tiểu thuyết châu Âu mãi mới tới được đã có sẵn trong các tác phẩm mà Borges đã viết từ lâu. Không ngẫu nhiên mà giữa những năm 70, Borges đã được đề cử vào giải Nobel văn học. Nhưng mãi mà ông vẫn không được trao giải thưởng danh giá này. Cho tới lúc qua đời, Borges vẫn thích nhắc đi nhắc lại câu nói đùa nhưng không phải không có ẩn ý: "Tôi sung sướng vì là nhà văn lớn duy nhất đã không được nhận giải Nobel!". Năm 1974, Borges rời khỏi chức Giám đốc Thư viện Quốc gia Argentina và sống ẩn dật trong một căn hộ nhỏ ở Buenos Aires. Một cụ già cô đơn, khiêm nhường, từng được nhận rất nhiều giải thưởng văn học danh giá. Cho tới năm 1981, ông vẫn khẳng định: "Dù sao tôi vẫn không có cảm giác là tôi đã viết hết mọi điều rồi. Về một khía cạnh nào đó tôi vẫn thấy gần hơn với nhiệt huyết thanh xuân so với lúc tôi còn trẻ. Giờ tôi không cho là không thể đạt được hạnh phúc...". Năm 1986, Borges qua đời vì bệnh ung thư gan và được mai táng tại Geneva. Trước đó, năm 1982, trong bài giảng nhan đề "Sự mù lòa", Borges tuyên bố: "Nếu chúng ta cho bóng tối có thể là phúc lộc của trời, thì ai có thể "tự mình sống" hơn người khiếm thị và ai có thể hiểu về bản thân mình hơn người khiếm thị?"
, Genève.]]
Năm 1971, ông được trao Giải Jerusalem, một giải thưởng dành cho các nhà văn có tác phẩm bàn về quyền tự do cá nhân trong xã hội.

Tác phẩm
Các cuốn sách nổi tiếng nhất của ông - Truyện hư cấu (1944) và The Aleph (1949) - là những tuyển tập truyện ngắn kết nối với nhau bởi các chủ đề phổ biến như những giấc mơ, mê cung, thư viện, động vật, nhà văn hư cấu, triết học và tôn giáo. Tác phẩm của ông đã đóng góp cho thể loại khoa học viễn tưởng cũng như thể loại của chủ nghĩa hiện thực huyền diệu, một loại phản ứng chống lại chủ nghĩa hiện thực/tự nhiên của thế kỷ 19. Trong thực tế, nhà phê bình thiên thần Flores, đầu tiên sử dụng thuật ngữ, thiết lập đầu này chuyển động với Borges của Historia phổ de la infamia (1935). Các học giả cũng đã đề nghị rằng tiến bộ Borges của đã giúp anh ta để tạo ra biểu tượng sáng tạo văn học thông qua trí tưởng tượng của ông những bài thơ cuối đối thoại với các nhân vật văn hóa như Spinoza, Camões và Virgil.

Tác phẩm của Borges đóng góp cho văn chương triết học và cho thể loại tưởng tượng. Nhà phê bình Ángel Flores - người đầu tiên dùng thuật ngữ "chủ nghĩa hiện thực ma thuật" để định nghĩa một thể loại chống lại chủ nghĩa hiện thực và chủ nghĩa tự nhiên đang thống trị thế kỷ 19 - xem sự mở đầu của trào lưu này bắt đầu với sự ra mắt của tác phẩm Historia universal de la infamia của Borges. Tuy nhiên, một số nhà phê bình xem Borges là một người đi trước và không thực sự là một người theo chủ nghĩa hiện thực ma thuật.

Uy tín quốc tế của ông càng được củng cố những năm 1960, nhờ các tác phẩm được dịch sang tiếng Anh, nhờ sự bùng nổ của văn học Mỹ Latinh và nhờ thành công của tác phẩm Trăm năm cô đơn của Gabriel García Márquez. Tác giả, nhà văn JM Coetzee nói về ông như sau:" Hơn ai hết, ông đã cải tổ ngôn ngữ văn chương hư cấu và do đó mở đường cho một thế hệ đáng chú ý gồm các tiểu thuyết gia người Mỹ gốc Tây Ban Nha".

Danh sách tác phẩm đã công bố

Fervor de Buenos Aires, 1923
Luna de Enfrente, 1925
INQUISICIONES, 1925
EL TAMAÑO DE MI ESPERANZA, 1926
EL IDIOMA DE LOS ARGENTINOS, 1928
CUADERNOS SAN MARTÍN, 1929
EVARISTO CARRIEGO, 1930 - Evaristo Carriego: A Book about Old-Time Buenos Aires (tr. Norman Thomas di Giovanni, 1984)
DISCUSIÓN, 1932
LAS KENNIGAR, 1933
HISTORIA UNIVERSAL DE LA INFAMIA, 1935 - A Universal History of Infamy (tr. Norman Thomas di Giovanni, 1972) / A Universal History of Iniquity (tr. Andrew Hurley, in Collected Fictions, 1999; translated with an introduction by Andrew Hurley, 2004)
HISTORIA DE LA ETERNIDAD, 1936 - A History of Etenity (Lịch sử vĩnh cửu) (in Selected Non-Fictions, ed. Eliot Weinberger, 1999) - Ikuisuuden historia (teoksessa Haarautuvien polkujen puutarha, suom. Matti Rossi, 1969)
VIRGINIA WOOLF: UN CUARTO PROPIO, 1936 (translator)
VIRGINIA WOOLF: ORLANDO, 1937 (translator)
FRANZ KAFKA: LA METAMORFOSIS, 1938 (ed.)
WILLIAM FAULKNER: LAS PALMERAS SALVAJES, 1940 (translator)
EL JARDÍN DE SENDEROS QUE SE BIFURCAN, 1941 - The Garden of Forking Paths (Địa đàng quanh co) (tr. Andrew Hurley, in Collected Fictions, 1999) - Haarautuvien polkujen puutarha (suom. Matti Rossi, 1969)
SEIS PROBLEMAS PARA DON ISIDRO PARODI, 1942 (under the pseudonym H. Bustos Domecq, with Adolfo Bioy Cesares) - Six Problems for Don Isidro Parodi (tr. Norman Thomas di Giovanni, 1981)
EL JARDIN DE SENDEROS QUE SE BIFURCAN, 1942
POEMAS (1922-1943), 1943
HERMAN MELVILLE: BARTLEBY, 1943 (translator)
FICCIONES (1935-1944), 1944 - Ficciones (Hư cấu) (edited and witrh an introd. by Anthony Kerrigan, 1962) / Ficciones (edited and introduced by Gordon Brotherston and Peter Hulme, 1976) / Fictions (tr. Andrew Hurley, in Collected Fictions, 1999) / The Library of Babel (engravings by Erik Desmazières, translated by Andrew Hurley, 2000)
DOS FANTASÍAS MEMORABLES, 1946 (under the pseudonym H. Bustos Domecq, with Adolfo Bioy Casares)
UN MODELO PARA LA MUERTE, 1946 (under the pseudonym B. Suárez Lynch, with Adolfo Bioy Cesares)
NUEVA REFUTACÍON DEL TIEMPO, 1947
EL ALEPH, 1949 - The Aleph and Other Stories (tr. Norman Thomas di Giovanni, 1970) / The Aleps (tr. Andrew Hurley, in Collected Fictions, 1999) / The Aleph (including the prose fictions from The Maker, translated with an introduction by Andrew Hurley, 2004)
ASPECTOS DE LA LITERARA GAUCHESCA, 1950
LA MUERTE Y LA BRÚJULA, 1951
ANTIGUAS LITERATURAS GERMÁNICAS, 1951 (with Delia Ingenieros)
OTRAS INQUISICIONES 1937-1952, 1952 - Other Inquisitions 1937-1952 (tr. Ruth L.C. Simms, 1964)
EL "MARTIN FIERRO", 1953 (with Margarita Guerrero)
DÍAS DE ODIO, 1954 (screenplay, dir. Leopoldo Torre Nilsson)
LOS ORILLEROS, 1955
LEOPOLDO LUGONES, 1955 (with Betina Edelberg)
MANUAL DE ZOOLOGIA FANTASTICA, 1957 (rev. ed. EL LIBRO DE LOS SERES IMAGINARIOS, 1967) - The Book of Imaginary Beings (tr. Norman Thomas di Giovanni, 1969) / The Imaginary Zoo (tr. Tim Reynolds, 1969) / The Book of Imaginary Beings (translated by Andrew Hurley, 2005) - Kuvitteellisten olentojen kirja (suom. Sari Selander, 2009)
OBRAS COMPLETAS, VIII 1954-60
LIBRO DEL CIELO Y DEL INFIERNO, 1960
EL HACEDOR, 1960 - The Dreamtigers (tr. Mildred Boyer and Harold Morland, 1964) / The Maker (tr. Andrew Hurley, in Collected Fictions, 1999) / Everything and nothing (tr. Donald A. Yates et al., 1999) - Unitiikerit (teoksessa Haarautuvien polkujen puutarha (suom. Matti Rossi, 1969)
ANTOLOGÍA PERSONAL, 1961 - A Personal Anthology (tr. Anthony Kerrigan, 1967)
Labyrinths; Selected Stories & Other Writings, 1962 (edited by Donald A. Yates & James E. Irby)
MACEDONIO FERNÁDEZ, 1963
EL OTRO, EL MISMO, 1964
OBRAS COMPLETAS III, 1964
PARA LAS SEIS CUERDAS, 1965
INTRODUCCIÓN A LA LITERATURA INGLESA, 1965 (with María Esther Vázquez) - An Introduction to English Literature (tr. L. Clark Keating and Robert O. Evans, 1974)
LITERATURAS GERMÁNICAS MEDIAVALES, 1966 (with María Esther Vásquez)
CRÓNICAS DE BUSTOS DOMECQ, 1967 (with Adolfo Bioy Casares) - Chronicles of Bustos Domecq (tr. Norman Thomas di Giovanni, 1976)
LA NOCHE QUE EN EL SUR LO VELARON, 1967 - Deathwatch on the Southside (tr. Robert Fitzgerald, 1968)
INTRODUCCIÓN A LA LITERATURA NORTEAMERICANA, 1967 (with Esther Zemborain de Torres) - An Introduction to American Literature (tr. Clark Keating and Robert O. Evans, 1971)
MUEVA ANTOLOGÍA PERSONAL, 1968
ELOGIO DE LA SOMBRA, 1969 - In Praise of Darkness (tr. Norman Thomas di Giovanni, 1974) / In Praise of Darkness (tr. Andrew Hurley, in Collected Fictions, 1999) / Brodie's Report: Including the Prose Fiction from In Praise of Darkness (translated with an introduction by Andrew Hurley, 2005)
EL OTRO, EL MISMO, 1969
INVASIÓN, 1969 (screenplay, with Adolfo Bioy Casares, Hugo Santiago, dir. Hugo Santiago)
EL INFORME DE BRODIE, 1970 - Dr. Brodie's Report (tr. Norman Thomas di Giovanni, 1972) / Brodie's Report (tr. Andrew Hurley, in Collected Fictions, 1999) / Brodie's Report: Including the Prose Fiction from In Praise of Darkness (translated with an introduction by Andrew Hurley, 2005) - Hiekkakirja (suomentanut Pentti Saaritsa, 2003)
IL CONGRESSO DEL MONDO, 1972 - The Congress (tr. Norman Thomas di Giovanni, 1974) / The Congress of the World (tr. Alberto Manguel, 1981)
EL ORO DE LOS TIGRES, 1972 - The Gold of Tigers (tr. Norman Thomas di Giovanni, in The Book of Sand, 1975) / The Gold of the Tigers: Selected Later Poems: A Bilingual Edition (translated by Alastair Reid, 1977)
Borges on Writing, 1973 (edited by Norman Thomas di Giovanni, Daniel Halpern, and Frank MacShane)
SIETE CONVERSACIONES CON JORGE LUIS BORGES, 1973 (with Fernand0 Sorrentino) - Seven Conversations with Jorge Luis Borges (tr. Clark M. Zlotchew, 1982)
OBRAS COMPLETAS, 1974 (ed. Carlos V. Frías)
EL LIBRO DE ARENA, 1975 - The Book of Sand (tr. Norman Thomas di Giovanni, 1977) / The Book of Sand (tr. Andrew Hurley, in Collected Fictions, 1999) - Hiekkakirja (suomentanut Pentti Saaritsa, 2003)
LA ROSA PROFUNDA, 1975
PRÓLOGOS CON UN PRÓLOGO DE PRÓLOGOS, 1975
LA MONEDA DE HIERRO, 1976
LIBRO DE SUEÑOS, 1976
ANDROGUÉ, 1977
ASESINOS DE PAPEL, 1977
HISTORIA DE LA NOCHE, 1977
LA ROSA DE PARACELSO, 1977
NUEVOS CUENTOS DE BUSTOS DOMECQ, 1977 (with Adolfo Bioy Casares)
TIGRES AZULES, 1977
NORAH, 1977 (with Norah Borges)
OBRA POÉTICA, 1964-1978 (6 vols.)
OBRAS COMPLETAS EN COLABORARACIÓN, 1979
NARRACIONES, 1980 (ed. Marcos Ricardo Barnatán)
PROSA COMPLETA, 1980 (2 vols.)
SIETE NOCHES, 1980 - Seven Nights (tr. Eliot Weinberger, 1984)
LA CIFRA, 1981
NUEVE ENSAYOS DANTESCOS, 1982
VEINTICINCO AGOSTO DE 1983 Y OTROS CUENTOS, 1983 - Shakespeare's Memory (tr. Andrew Hurley, in Collected Fictions, 1999)
OBRA POETICA, 1923-1977, 1983
Y OTROS CUENTOS, 1983
ALTAS, 1984 (with María Kodoma) - Atlas (tr. Anthony Kerrigan, 1985)
LOS CONJURADOS, 1985
TEXTOS CAUTIVOS, 1986 (ed. Enrique Socerio-Gari and Emir Rodríguez Monegal)
EL ALEPH BORGIANO, 1987
BORGES, EL JUDAISMO E ISRAEL, 1988
PÁGINAS ESCOGIDAS, 1988 (ed. Roberto Fernández Retamar)
BIBLIOTECA PERSONAL: PRÓLOGOS, 1988
OBRAS COMPLETAS 1975-1985, 1989 - Shakespeare's Memory (tr. Andrew Hurley, in Collected Fictions, 1999)
Selected Poems, 1998 (edited by Alexander Coleman)
Collected Fictions, 1998 (tr. Andrew Hurley)
Selected Non-Fictions, 1999 (ed. Eliot Weinberger, tr. Esther Allen, Suzanne Jill Levine, Eliot Weinberger)
BORGES POR ÉL MISMO: POEMAS, 1999
CORRESPONDENCIA, 1922-1939, 2000 (ed. Carlos García)
This Craft Verse, 2000 (ed. Calin-Andrei Mihailescu)
TEXTOS RECOBRADOS, 2002
OBRAS COMPLETAS: EDICIÓN CRÍTICA. 1. 1923-1949, 2009 (ed. Rolando Costa Picazo)
OBRAS COMPLETAS: EDICIÓN CRÍTICA. 2. 1952-1972, 2010 (ed. Rolando Costa Picazo)

Ghi chú

Tham khảo

Liên kết ngoài

Thơ Borges