Die groot burgery aan die einde van die Ancien Régime - Verskeie
Die groot burgery aan die einde van die Ancien Régime
Madame Charles-Pierre Pécoul, gebore Potain.
Titel: Charles-Pierre Pécoul.
Afmetings: Hoogte 91,5 - Breedte 72,5
Prentverwysing: 87EE2172 / INV 3706
Titel: Madame Charles-Pierre Pécoul, gebore Potain.
Afmetings: Hoogte 92,5 - Breedte 72
Kontak kopiereg: © Foto RMN-Grand Palais - webwerf D. Schormans
Tydens sy eerste verblyf in Rome, van 1775 tot 1780, ontmoet David die seun van mnr. Pécoul, wat hom 'n inleidende briefie gee vir sy vader, die bestuurder van die King's Buildings, en dink dat hy 'n kunstenaar kan steun. aan die begin daarvan. Maar dit ly ook aan politieke frustrasie, en vir die historikus Ernest Labrousse bly die burger 'n 'sosiale onderdrukte'.
Gou sou David 'n vriend van die gesin trou met een van mnr. Pécoul se drie dogters, Charlotte.
Mnr. Pécoul is goed in sy stoel vasgevang, selfs 'n bietjie volgepak, en is lewensgroot en sit met 'n driekwart. Haar massiewe silhoeët staan ​​uit teen 'n kaal, eenvoudige agtergrond. Die baie nugtere komposisie onthul 'n tafel bedek met 'n rooi tapyt waarop die karakter leun; in sy linkerhand hou hy 'n snuifdoos vas. Sy rok is dié van 'n welgestelde man: bruin jas met goue knope, geborduurde wit satyn onderbaadjie, swart satynbroek, om van die pruik nie te praat nie. Die kostuum word breed en sober weergegee en help om die karakter in sy sosiale dimensie te vestig. Maar die behandeling van detail laat die karakter oorloop uit sy kostuum wat onder die druk van die liggaam uiteenval. En die gesig en die hande het 'n presiese model wat realisties gemaak word. David is nie bang om die skoonheid van sy skoonpa weer te gee nie: sy oë is nat, sy hande is mollig. Dit is deur hierdie gesig en hierdie hande wat ons die karakter herken. La bonhommie sweet onder die burgerlike kostuum.
In haar byna spoggerige toilet het Geneviève-Jacqueline Pécoul haar rondborstige vorms versier. Haar skitterende rok en puik hoed laat haar in haar beste Sondag lyk, maar haar glimlag is opreg, wat dieselfde vriendelikheid as haar man herinner. Haar persoon word ook op 'n neutrale agtergrond aangebring wat die helder kleure na vore bring, en kyk na die waarheid, sowel deur die vriendelike voorkoms van haar gesig as deur die weergawe van materiale, van die satynrok tot die uitvoering van die kant.
Die portrette van Monsieur en Madame Pécoul, wat ontwerp is as hangertjies, is met 'n amper ironiese opregtheid geskilder. Dit is die voorstelling van 'n Paryse burgerlike egpaar, sonder finesse, maar baie goeie mans. 'N Welgestelde klas, seker op sigself, wat deur die gemak van sy houding en deur sy lug van tevredenheid die oorwig uitdruk wat die bourgeoisie onder die bewind van Lodewyk XVI begin aanneem het. Dit is die tyd wanneer die afstand tussen die hofdienaars en die bourgeoisie, wat toenemend sy ryk uitbrei, begin vernou. Breed behandel, getuig hierdie portrette van 'n ware skildervreugde wat die Vlaminge waardig is. Die gesigte word vasgevang met 'n openhartigheid wat herinner aan die waarheid en humor van Frans Hals.
André CHASTEL Franse kuns volume IV "Die tyd van welsprekendheid: 1775-1825", Flammarion, 1995, herdruk 2000. Régine PERNOUD Geskiedenis van die bourgeoisie in Frankryk T.2: Moderne tye Parys, Seuil coll. "Points-Histoire", 1981. Pierre GOUBERT en Daniel ROCHE Die Franse en die Ancien Régime T. Kultuur en samelewing Parys, Colin, 1991 Alexis de TOCQUEVILLE Die ou regime en die rewolusie Parys, nuwe Robert Laffont coll. Bouquin, 1997.Jacques-Louis David: 1748-1825 katalogus van die uitstalling wat in die Grand Palais in 1989-1990, Parys, RMN, 1989 georganiseer is.