Die verlate Groot Galery - Die versamelings
Die verlate Groot Galery
Die verlate Groot Galery.
© Centre Pompidou - MnamCci - Kandinsky Library / Foto Marc Vaux
Die beskerming van museumversamelings gedurende die oorlog
In September 1939 lewer die fotograaf Marc Vaux (1895-1971) 'n verslag in die Louvre en neem foto's van die kamers wat leeg is van hul versameling en die verwydering van die Oorwinning van Samothrace, die museum se vlagskipwerk. Gedurende die Tweede Wêreldoorlog was die fases van die ontruiming van die werke uit die Louvre, met die verpakking en vervoer in vragmotors, die leë kamers, die terugkeer na die oorlog en die heropening van die museum die onderwerp van talle foto's. , as gevolg van amateurs en professionele fotograwe, waaronder Pierre Jahan, Laure Albin-Guillot, Noël Le Boyer, Marc Vaux. Laasgenoemde, waarvan die ateljee in Montparnasse geleë was, was bekend vir sy foto's van kunswerke en uitstallings vir kontemporêre kuns.
Die versamelings van baie Franse museums, in die besonder die van die Louvre, is tydens die Eerste Wêreldoorlog gedeeltelik ontruim, dikwels in noodgevalle. Die oordrag van die versamelings van die Paryse museums duur van 28 Augustus tot 28 Desember 1939. As 'n sekere aantal beelde en oudhede op die Louvre-museum beskerm word, is byna die hele versameling skilderye ontruim, insluitend groot doeke wat in 1914 in die Louvre gebly het.
Die Grande Galerie du Louvre het sy versamelings leeggemaak
Hierdie foto van die Grande Galerie du Louvre is geneem deur Marc Vaux nadat die skilderye wat daar uitgestal is, verwyder is. Op die agtergrond verskyn 'n paar skilderye wat nog aan die mure hang. Maar dit was ongetwyfeld die kaal mure en die voorgrondraamwerke wat veral die fotograaf se aandag getrek het. Al wat van die skilderye oorgebly het, was die inskripsies wat in kryt op die mure gemaak is (naam van die kunstenaar en die titel van die werk) en die leë rame, onderstebo op die vloer en langs die mure geplaas. Die galery was ook leeg van enige menslike teenwoordigheid: die museum is toe vir die publiek gesluit, en 'n groot deel van die personeel, kurators en voogde het die werke na die deposito's vergesel.
Die Grande Galerie het, binne die paleis, 'n sterk simboliese waarde, want dit is die eerste plek wat toegewy is aan die museum wat tydens die rewolusie in 1793 geopen is, en dit is die onderwerp van talle voorstellings. Marc Vaux het ook ander kamers van die museum gefotografeer wat hul versamelings leeggemaak het, waar slegs die rame en die basis van die standbeelde, simbole van die ontruimde versamelings sigbaar is.
'N Museum in tye van oorlog en besetting
Baie artikels verskyn in die pers (Le Figaro, Die kruis, Oggend, Parys-aand...) tussen September en Desember 1939 oor die ontruiming van museums. Le Figaro
op 24 September 'n artikel gepubliseer deur Raymond Lécuyer, getiteld "Om ons artistieke rykdom te beskerm ... hoe die versamelings van nasionale museums beskerm is"
. Dit is geïllustreer met vier foto's, waarvan twee sandsakke bevat wat as beskerming gebruik is, en twee wat die skilderye van die Louvre voorstel, is leeggemaak van hul inhoud: een daarvan was die foto van Marc Vaux, met die byskrif "La Grande". Kaal galery ".
Terwyl joernaliste geprys is vir die belangrike werk wat die administrasie verrig het, het hulle dikwels gepraat van die gevoel van verlatenheid, eensaamheid en weemoed wat uit die plek voortspruit. Die bestuurders, geskryf deur Raymond Lécuyer, was 'wewenaars van hul doeke'. Die werke is beskryf as in ballingskap of in uittog: hierdie term word deur die adjunk-kurator van die skilderye, Germain Bazin, opgeneem in sy Herinneringe. "Die enorme paleis is niks anders as 'n kaal saal deurmekaar met steierwerk en puin nie", het Roger Baschet geskryf in Die illustrasie 16 September. Die uitsig op die Louvre, sonder versameling of besoekers, was ook 'n simbool van die oorlog wat pas uitgebreek het.
Op versoek van die besetter, wat wou terugkeer na 'n normale situasie, het die Louvre op 1 weer vir die publiek oopgesteler Oktober 1940 met beperkte ure en baie gedeeltelik: slegs beeldhou- en antieke kamers was toeganklik. Minder werke wat nie ontruim is nie, is uitgestal en meesterstukke soos die Venus van Milo.
Die versamelings het die oorlog sonder skade oorleef, ondanks die veranderings in die bewaarplek wat deur die ontwikkeling van die konflik opgelê is. Hulle het na die wapenstilstand begin terugkeer. Reeds in Julie 1945 het 'n seleksie van gesogte werke uit die museum en 'n uitstalling getiteld Museumaktiwiteit gedurende die oorlog, bestaan ​​uit dokumentêre panele geïllustreer met foto's. Een van hierdie panele het die tema van die privaat museum van sy versamelings aangepak, onder die titel 'The desert Louvre': 'The gaping frames, the solite sokkels bly die enigste oorblyfsels van wat die grootste museum in die wêreld was', wat ons kon. lees. Die Louvre heropen dan in fases: die Departement Oosterse Oudhede word op 27 Junie 1947 in die teenwoordigheid van die president van die Republiek ingewy. Die Grande Galerie, wat opgeknap is en waarvan die museografie hersien is, is op 7 Oktober 1947 weer vir die publiek oopgestel.
Germain BAZIN, Herinneringe aan die uittog uit die Louvre, 1940-1945, Parys, Somogy, 1992.
Guillaume FONKENELL (regie), Die Louvre tydens die oorlog, fotografiese aansigte, 1938-1947, uitstalling, Musée du Louvre, Parys, Musée du Louvre-Éditions Le passage, 2009.
· Uitstallingskatalogus Gyselaars van die oorlog, Chambord 1939-1945, Domaine national de Chambord, 9 Oktober 2009 - 10 Mei 2010, Versailles-Chambord, Art + Museum and Monuments-Domaine national de Chambord, 2009.
Michel RAYSSAC, Die uittog uit museums, geskiedenis van kunswerke onder die besetting, Parys, Payot, 2007.
Rose VALLAND, Die kunsfront : verdediging van Franse versamelings, 1939-1945, Parys, R.M.N., 1961, nuut. red. 2014.