Gangsterisme - Inligting - 2022
In die 1920's het die Amerikaanse misdaadsyfer vinnig toegeneem. Dit was hoofsaaklik te wyte aan die onwettige handel in alkohol wat ontwikkel is om die verbod te oorkom. Al die belangrikste stede in Amerika het aan hierdie probleem gely, maar die gewelddadigste en korrupste was Chicago. In die laat 1920's is Chicago oorheers deur 'n gangster genaamd Al Capone. Daar word beraam dat Capone se inkomste uit die verskillende aspekte van sy onderneming in 1929 $ 60,000,000 (onwettige alkohol), $ 25,000,000 (dobbelinstellings), $ 10,000,000 (vice) en $ 10,000,000 uit verskeie ander rakette was.
Om sulke winsgewende sakebelange teen ander gangsters te beskerm, het Capone 'n span swaar gewapende mans in diens geneem. Bendeoorlog het in Chicago uitgebreek. Die berugste voorval was die St Valentine's Day Massacre toe ses vooraanstaande lede van die Goggas Moran bendes is in 'n motorhuis uitgevoer deur gangsters geklee in polisie -uniforms.
Gangsters en rampokkers speel so 'n prominente rol in die Amerikaanse lewe van vandag, dat dit min sou wees as 'n wonderwerk as hulle deur die rolprente geïgnoreer word. Hulle is ook nie. Trouens, die aantal films wat handel oor die onderwêreld en die kriminele aktiwiteite daarvan, is heeltemal te groot. Die afgelope week het vier nuwe foto's in New York van hierdie klas verskyn. Dit is die rol van films, net soos die teater, om die lewe te weerspieël. Die probleem met hierdie films is dat dit die lewe van die onderwêreld weerspieël in 'n totaal vals lig. Hulle bekroon die houvasman en die veiligheidsbreker met die romantiese stralekrans van dapperheid en avontuur wat hul fundamentele moronisme help verdoesel.
Hy (Al Capone) het ontdek dat daar groot geld in die nuut -verbode drankbedryf is. Hy is afgedank met die hoop om beheer te kry oor die bedeling van drank in die hele stad Chicago. Binne drie jaar is gesê dat hy sewehonderd man tot sy beskikking het, waarvan baie vaardig is in die gebruik van die afgesaagde haelgeweer en die Thompson-submasjiengeweer. Namate die wins uit bier en alky -kook (onwettige distillering) toeneem, het jong Capone meer finesse verkry - veral finesse in die bestuur van politiek en politici. Teen die middel van die dekade het hy volledige beheer oor die voorstad Cicero verkry, en het hy sy eie burgemeester in die amp aangestel, maar daar was altesaam slegs vyfhonderd bendemoorde. Min van die moordenaars is aangekeer; noukeurige beplanning, geld, invloed, die intimidasie van getuies en die weiering van enige gangster om teen ander te getuig, hoe verraderlik die moord ook al was, het die gevaar ingehou.
As die Old West Outlaws baie historiese aandag kry, is die gangsters van die 1920's -verbodstydperk en die depressieperiode van die 1930's. Vrees en eerbiedig het hierdie Amerikaanse gangsters dikwels drankverkope, dobbelary en prostitusie beheer, terwyl hulle gewilde sypakke, diamantringe, gewere, drank en brode gemaak het.
Hierdie baie mans, hoewel dikwels moordenaars en volslae rowers, was soms ook betrokke by die politieke, sosiale en ekonomiese omstandighede van die tyd. Berugte name van die era sluit in mense soos Al Capone, Vito Genovese, Dutch Schultz, Jack "Legs " Diamond, Charles "Lucky " Luciano, John Dillinger, Bugsy Siegel, en nog vele meer
Die depressie het weer 'n ander soort outlaw geskep, gevoed deur beide behoefte en hebsug. Alhoewel dit nie so eerbiedig was as die gangsters uit die 1920's nie, was die outlaws uit die depressie met name soos Bonnie en Clyde, "Baby Face " Nelson, Ma Barker en "Pretty Boy " Floyd ook legendes, aangesien hul dade enkele van die wildste en dodelikste verhale wat ooit op koerantvoorblaaie verskyn het, ingesluit het.
Net soos die dae van die Ou Weste na die Burgeroorlog, was dit moeilike tye vir die oorgrote meerderheid Amerikaners, en soos die gewapende mans voor hulle, het die outlaws van die 1920's en die beroemdheid bekendheid verwerf onder diegene wat gedroom het van individualiteit en vinnige geld . Die " romanse "van die leefstyl en weerstand teen die sosiaal opgelegde reëls van die tyd het talle mans en 'n paar vroue in 'n kriminele lewe gelei, insluitend bankrooftogte, onwettige verkoop van alkohol, dobbelary, prostitusie en dwelms.
Dit het geweld meegebring, wat meestal deur bitter bende -wedywerings in die 1920's ontstaan ​​het. In daardie dae was gangster -moorde anders as dié van die Ou Weste of dié van vandag. Hulle het oor die algemeen sakepraktyke bereken eerder as persoonlike vendetta's, waar een bende mededingende bendelede sou opstel en hulle sou afskiet, of 'n verrassingsaanval op hulle sou doen, skiet of bombardeer totdat hul mededingers dood was. In die dertigerjare was die geweld meer wanhopig, aangesien outlawes vasbeslote was om hulle koste teë te kom.
Alhoewel hierdie mans en vroue geweldsmisdadigers was, soos hul voorgangers in die dae van die Ou Weste, kon die publiek nie genoeg daarvan kry nie - lus vir nuusberigte, foto's, verhale oor luukse lewens en die morbide feite van gewelddadige dade.
Uiteindelik is die meeste van hierdie outlaws tronk toe gestuur, vermoor deur mededingende gangsters of vermoor deur wetstoepassers, maar hul legendes leef voort.
Gedurende die verbodstydperk, van 1920 tot 1933 toe die verkoop van alkohol in die Verenigde State toegeneem het, was die 'speakeasy' 'n kodewoord vir plekke waar onwettige drank te koop was, dikwels vergesel van musiek, dans, ander ontspanningsmedisyne en seks, beide konsensuele en huursoldaat. Dikwels was die verskaffers van die drank, bekend as bootleggers, onlangse immigrantegroepe wat hoofstroom Amerikaanse ondernemings uitgesluit het. Alhoewel die dertien jaar lange eksperiment in gedragsbeheer misluk het as regeringsbeleid, het dit die onbedoelde gevolg gehad van 'n huwelik tussen die kriminele onderwêreld en die musiekbedryf.
Nadat drankverkope weer wettig geword het, het nagklubs maniere geword om vuil geld te was, verskeie onwettige bedrywighede te baseer en as wettige sakefronte vir sy eienaars te gebruik. Die wortels van die moderne vermaaklikheidsbedryf en sy intieme verhouding met die onderwêreld gaan in wese terug na Amerika se eerste mislukte oorlog teen dwelms. Ondanks die wense van die Christelike Reg van daardie tydperk, het die aptyt vir alkohol al hoe koorsiger geword met 'n verbod, omdat bottels whisky, rum, ens. Uit Kanada, uit Mexiko afgehaal en tuis gemaak is, wat landwyd gemaak is.
Verbod het duisende Amerikaners gekriminaliseer wat onwettig gedrink het, deel geword het van hierdie bootlegging -ekonomie, of was wetstoepassers wat omkoopgeld geneem het. Daar is 'n groot persentasie Amerikaners wat graag wil bly, en dit altyd sal bly. Hoe hulle hoog word, ontwikkel mettertyd, maar die begeerte om aan die werklikheid te ontsnap, is deel van ons nasionale karakter. U kan sekere stowwe onwettig of wettig maak. U kan groot en klein verkopers arresteer. U kan grense sluit en drakoniese wette aanvaar om verkoop te kriminaliseer. Maar tensy Amerikaners in groot getalle ophou om hoog te word, is enige oorlog teen dwelms slegs 'n verskoning vir heilige spraak en breë skynheiligheid. Die Verenigde State is 'n nasie van verslaafdes en was dit ten minste sedert die 1900's.
Die oorspronklike klankbaan vir hierdie drank -gekke land was 'hot jazz' en swing wat Duke Ellington, Louis Armstrong, Jimmy Lunceford, Count Basie en ander reuse verskaf het. Alhoewel mense verbonde aan die blanke onderwêreld dikwels besprekingsagentskappe vir swart talent bestuur, was die belangrikste fokus van georganiseerde misdaad op gesogte, geskeide plekke. Die meerderheid swart kunstenaars, veral diegene wat die blues en rawer klanke van swart musiek gespeel het, het die netwerk van gesegregeerde plekke wat oorspronklik bekend was as TOBA, gewerk, wat later in die kringloop van Chitlin ontwikkel het. Elke toetrede tot die Amerikaanse showbiz-hoofstroom na-verbod het beteken dat die groter kragte in georganiseerde misdaad die hoof moes bied.
Chicago is 'n belangrike deel van hierdie verhaal. Die kriminele ryk van Al Capone regeer die Windy City in die 1920's deur winste uit bootlegging. Gedurende dieselfde dekade word Chicago beskou as 'n noordelike beloofde land vir honderde duisende in die Groot Migrasie, wat die stad South Side, wat bekend gestaan ​​het as Bronzeville, verswak het, met Suidlanders wat na die suide gevlug het. Hierdie nuwe Noordelinge verruil in aandeelbou vir werk in die voorraadwinkels van Chicago en bring 'n sterk werksetiek, hoë verwagtinge en 'n lewendige musikale kultuur mee.
Iewers in hierdie mengsel was die swart gangsters, mans en vroue, wat beide uitgebuit en uitbuiters was, handhawers van die status quo en 'n ekonomiese motor vir die gemeenskap. In die gesegregeerde Amerika van die 20ste eeu het swart gangsters verskeie rolle gespeel: poortwagters vir blanke mag, sowel kriminele as politieke onafhanklike sakemanne wat hul eie drome gebruik om hul eie drome te bou, onderdakfinansiers van swart ondernemings (of reguit leningshaaie) en die burgerregtebeweging .
In musiek was hierdie mense noodsaaklik in die reis van swart musiek as bestuurders, eienaars van etikette en klub -eienaars. Soms was hulle heldhaftig omdat hulle die geleentheid gebied het waar daar nie een sou gewees het nie. Soms was dit booswigte wat swart kunstenaars so diep soos 'n wit skare uitgebuit het. Baie van hulle het die taal van swart nasionalisme gepraat en swart eienaarskap aangespoor (of dit nou ons musiek of ons rackets is), terwyl hulle toegewy was aan die sterk- en swakpunte van kapitalisme. Ek dink dit is belangrik om swart gangsters in die sosiale konteks van rassistiese Amerika te sien. In 'n gesegregeerde wêreld waar werkgeleenthede - veral geleenthede om rykdom te bou - tot die swart burgerlikes beperk was, het die lewe buite die lyne diegene wat nie bereid was om met krummels te gaan nie, aangetrek.
'N KORT GESKIEDENIS VAN R & ampB GANGSTER'S
Die onderwêreld/musiekwêreld het baie vorms deur die dekades aangeneem, soveel so dat dit 'n parallelle vertelling vorm van die kommersiële evolusie van swart musiek. Deur die lewens van verskillende figure te volg, word 'n verhaal van uitbuiting, innovasie, moord en geleenthede wat oor 'n eeu strek, geskep. Nie al hierdie mans was gangsters nie. Sommige was meer hustlers of bedrieërs. Ander was net 'n gangster -geaffilieerde. Sommige misbruikte musiekmakers het waarskynlik reguit hel toe gegaan. Ander het krag opgebou, verhoudings gekweek en geslagte in die proses verhoog. In hierdie rubriek kyk ons ​​na drie mans wat die aard van R & ampB Gangsterism weerspieël.
Alhoewel Suge Knight simbolies geword het van die 90's van die gangsta -hiphopmagnaat, sou ek voorstel dat die oorspronklike R & ampB -musikale gangster 'n swart Jood uit Houston was met die naam Don Robey. As rekordman sou Robey verduister word deur Berry Gordy se sukses in Motown in die 60's, maar die legende van die veelvlakkige musikale ryk wat hy in die 40's en 50's gebou het, bly by ou koppe. Hy het gospel, blues, rhythm & amp blues en rock & amp roll opgeteken, 'n besprekingsagentskap geopen wat in die suide floreer en 'n musiekuitgewersbedryf bedryf wat talle kopieregte bevat met sy naam op (hoewel hy waarskynlik nie een daarvan geskryf het nie. ) Anders as Knight, wat Death Row Records verloor het en die grootste deel van die 21ste eeu in die gevangenis gesneuwel het, sterf Robey eers nadat hy al sy bates in 1973 vir miljoene verkoop het.
Hiphop-generasie-aanhangers van Texas-musiek sal jou vertel dat die belangrikste sakefiguur wat uit Houston se berugte Fifth Ward voortspruit, J Prince is, die stigter van Rap-A-Lot-plate van die Geto Boys en Scarface. Maar die oorspronklike Fifth Ward OG is in 1903 in Houston gebore uit 'n wit Joodse moeder en 'n swart pa, en dit was bekend dat hy spog: "Ek kan jou uitoorlê en jou gat slaan!" Kleurvolle verhale oor Robey is volop. Die sanger, Roy Head, het gesê: '(Robey) kon spoeg en 'n lepel van agt voet weg slaan sonder om iets op die vloer te kry.' Klein Richard, wat die vroegste opnames op Robey's Duke -etiket was, het gesê Robey het "groot groot diamante aan sy hand gedra en hy het altyd hierdie groot sigaar gekou, terwyl hy aan die einde daarvan aan my gesit het."
Na 'n groot aand in sy klub, die Bronze Peacock, het Robey na bewering die jute se sak ingeprop, 'n haelgeweer van 12 meter gegryp en na die bank gery. Hy spring uit sy rit, wapen oor die een skouer en geldsakke oor die ander, en stap in om sy deposito te maak. Wyle Dave Clark, een van die eerste promosiemanne wat plate na radiostasies gebring het, het vir Robey gewerk en hom verafgod. 'Hy was een van die grootste vervaardigers van swart plate wat ooit geleef het,' het Clark vir my gesê. 'Baie swart maatskappye het bedrywig geraak. Baie etiketpresidente was arm. Don Robey het sy lewe as 'n baie ryk man beëindig. "
As 'n jong man het Robey aangegryp na dobbel, en vaardig geword in poker en dobbelstene. Tydens die Groot Depressie het hy 'n paar plaaslike plekke geopen en sy intrede in die musiekbedryf gemaak deur plaaslike orkeste te bespreek voordat hy nasionale bekend ensembles onder leiding van Jimmy Lunceford, Earl Hines, Duke Ellington en ander na H-town gebring het. Met Houston as basis, bou Robey 'n netwerk van verhoudings met soortgelyke figure in die onderwêreld/musiek in Texas (Port Arthur, San Antonio) en Louisiana (Baton Rouge, Shreveport) wat uiteindelik tot 'n besprekingsagentskap sou ontwikkel. Hy bou nie net 'n verteenwoordiger as musiekman nie, maar ook as 'n slegte esel. Hy en 'n maat Morris Merritt het 'n plek genaamd die Harlem Grill geopen. Die twee mans het 'n geskil gehad en in 'n straat in Houston het Robey vir Merritt koud geslaan, hom op die grond geslaan en hul sakeverhouding beëindig.
Met die einde van die Tweede Wêreldoorlog in 1945, het Robey die middelpunt van sy ryk geopen - 'n nagklub in die vyfde wyk wat hy die Bronze Peac genoem het. Die Blues -historikus Roger Wood het in sy boek Down in Houston: Bayou City Blues geskryf dat die klub "gedurende die veertiger- en vyftigerjare" waarskynlik die mees gesofistikeerde Afro -Amerikaanse nagklub in die suide was. Dit het slegs die mees gesogte sjefs gehuur en 'n uitgebreide spyskaart met lekker kos en drank aangebied. Sy ruim verhoog het produksies aangebied met die voorste optredes in die stad. "
Gewilde swart musiek het oorgegaan van groot bands na kleiner kombinasies. Dit word jump blues genoem totdat die bydraer van Billboard (binnekort die legendariese vervaardiger) Jerry Wexler die frase rhythm & amp blues gemaak het om die toenemende belangrikheid van ritmeseksies in die era toe die elektriese kitaar en die Fender bas bekendgestel is, vas te lê.
Die belangrikste oorgangsfiguur was Louis Jordan, 'n saksofonis, geestige liedjieskrywer en boeiende sanger. Sy Tympany Five, 'n nibble -orkes, het bestaan ​​uit trom, kontrabas, klavier, sy tenorsaks en 'n horingseksie wat wissel van drie tot vyf lede, waaronder nog 'n sax, trompette en trombone. Dit was hierdie gestremde instrumentale reeks wat standaard sou word vir blues, rhythm & amp blues, en dit is stiefkind, rock en amp, en vir baie popmusiek in die naoorlogse era. Tydens sy laat 40's/vroeë 50's was Jordan 'die koning van die jukebox' met trefferplate soos 'Caladonia', 'Ain't Nobody Here But Us Chickens', 'Let the Good Times Roll' en nog vele meer. (Jordan sou jare later verewig word in die musiekblyspel Five Guys Named Moe.)
Namate bande gebaseer op die nuwe model van Jordanië vermeerder het, was die Bronze Peac 'n belangrike stop in die suide. Robey was mal oor hierdie kleiner groepe, aangesien die hantering van 'n vyf tot agt stukke goedkoper was as om vir die orkeste van Ellington of Basie te betaal. Dit was toe hy kyk hoe Clarence 'Gatemouth' Brown, 'n jong sanger, vioolspeler en kitaarspeler, beïnvloed deur Jordan en bluesman T-Bone Walker, 'n geïmproviseerde stel by die Bronze Peacock doen, dat Robey besluit het om plate te maak. Aanvanklik het hy Brown se enkelsnit vrygestel op die Los Angeles -gebaseerde Aladdin -etiket, maar ontevrede met die resultate het hy Peacock Records in 1949 gestig.
In 1952 neem Robey die beheer oor Duke, 'n Memphis -etiket, wat baie gevestigde kunstenaars onder sy beheer gebring het, waaronder Bobby "Blue" Bland, Junior Parker, Johnny Ace, Roscoe Gordon, Memphis Slim, Johnny Otis, Big Walter en die Thunderbirds en OV Wright. Onder die historiese plate wat deur Peacock vrygestel is, was Bland se klassieke album, 'Two Steps from the Blues' en Big Mama Thorton se 1953 'Hound Dog', wat later beroemd gedek is deur die jong Elvis Presley.
Die ironie van Robey se loopbaan is dat dit vir 'n man wat diep in die dobbelary en naglewe was, gospelmusiek sou wees wat sy nalatenskap sou bevestig. Volgens die historikus Michael Corcoran het die Mississippi Blind Boys, op 'n toer in Houston in 1950, kennis gemaak met Robey, wat baie bewus was van die toenemende belangrikheid van ritme in swart musiek, en gedink het dat hy meer plate kan verkoop deur 'n tromslag by die gospelkwartet te voeg. Tot op daardie stadium is alle opnames van die evangelie -kwartet acappella gedoen, wat die optredes wat by 'n swart kerke gelewer is, herhaal. Die groep, wat opgeneem is as The Original Five Blind Boys, sny 'Our Father', 'n gesingde weergawe van The Lord's Prayer, gerugsteun deur skerp tromslag. Die rekord is deur jukebox -operateurs in kroeë en restaurante gekies, 'n sukses waarop Robey vinnig voordeel trek.
In 1953 het hy die Bronze Peacock gesluit en die klub in kantoorruimte en 'n opnamestudio vir sy ontluikende ryk verander. Tussen 1953 en 1960 sou Robey drie van die grootste vokale groepe van Gospel teken: die veelsydige Dixie Hummingbirds onder leiding van die manjifieke Ira Tucker, die Sensasionele nagtegale onder leiding van die vurige stem van Julius Cheeks en "the Temptations of gospel" the Mighty Clouds of Joy. Op 'n stadium in die 60's sou Robey ongeveer 109 evangeliedade onder kontrak hê.
Die netwerk van nagklub-verhoudings wat Robey aan die einde van die veertigerjare opgebou het, het in die vyftigerjare tot 'n volwaardige onderneming ontwikkel. Onder die vaandel van Buffalo Booking en die bestuur van sy hoofluitenant Evelyn Johnson, het Robey se onderneming 'n dominante mag in Suid geword. Robey het moontlik 'n Buffalo Booking besit, maar die onderneming was onder die naam van Johnson by die American Federation of Musicians geregistreer en sy het die daaglikse besluite oor die operasie geneem. Haar ambisie was om 'n X-straal-tegnikus te word. Johnson het dus by Robey ingeskakel en 'n bietjie van alles gedoen, van om te help met die bou van die Duke/Peacock -ateljee en 'n rekordpersaanleg te bedryf. Maar Buffalo Booking was Robey se kontantkoei.
"Deur die jare het Robey deel geword van 'n broederskap van ligte koningspelde soos hy wie se lidmaatskap oor die Suide strek," skryf historikus Preston Lauterback van Robey's Southern musical network. 'Hulle het almal nagklubs gevoer met dobbelary, drank, prostitusie - of al die bogenoemde. Op nasionale vlak was hierdie playboys die ruggraat van die swart vermaaklikheidsbedryf, bekend as die chitlin -kring. Robey en sy kollegas werk in 'n skadu -wêreld, geskei van die blanke samelewing, net soos swart musiek geskei is van die gewone pop in die r & ampb -kategorie.
'Op plekke soos New Orleans, Memphis en Chicago het hierdie groep - informeel bekend as' nigga mob ' - hulleself bevoordeel aan blanke magsmanne: wetstoepassing, politici en sakeleiers. In ruil daarvoor het die playboys 'n voorsmakie van die opbrengs van die ander spore aangebied, en dit het die oplossing verseker vir die regsprobleme wat hulle sou ondervind. Robey het 'n kenteken gedra wat hom as 'n spesiale adjunk van die Harris County Sheriff's Department identifiseer. Sy kenteken is aangepas met diamantstutte. "
Buffalo Booking het sy kliënte aan die werk gehou, hetsy by sterk drinkende nagklubs of gospeljubileums. Dit was 'n goeie ding, want kunstenaars op Peacock, Duke of sy ander gospel -etiket Song Bird het geen tantieme vir plateverkope of liedjieskryf gekry nie. Vir $ 25 of $ 50 sou hy liedjies van komponiste koop en sy nommerplum Deadric Malone daarop sit en die geld wat hulle opgedoen het, versamel. Hy was 'n bietjie meer vrygewig met sangers wat hy bekend was as Cadillacs en $ 1000 per jaar.
In die vroeë 21ste eeu het die Texas State Historical Society 'n merker geplaas by die kantore van Duke-Peacock in die vyfde wyk, wat in wese 'n gedenkteken vir Robey was. Dit is te betwyfel of een van die jong swart inwoners van die omgewing iets van hom weet of die blues- en gospel -sterre wat hy opgeneem het. Tog was Robey absoluut net so 'n gangsta soos enige van die huidige plaaslike musiekbiz -tipes wat musiek op die internet laat trap.
Morris 'Moishe' Levy was die beroemdste bekende gangster van alle tye. So berug was Levy dat hy die basis was van die Hesh -karakter in HBO se epiese gangsterreeks The Sopranos. Begin met sy eienaarskap van die legendariese Manhattan -jazzklub Birdland in die veertigerjare, het Levy etikette, uitgewersondernemings en winkels opgehoop. Sy Roulette Records, wat in 1956 gestig is, was net soos baie etikette van die era berug vir beledigende transaksies en om kunstenaars af te haal. Hy was die eienaar van uitgewersregte op of beheer oor dertigduisend kopieregte. Teen die 80's is sy fortuin na raming $ 75 miljoen.
Die berugste voorbeeld van Levy se saketaktieke was sy behandeling van tieners met die charismatiese hoofsanger Frankie Lymon. In 1955 stel die groep die enkelsnit "Why Do Fools Fall in Love" vry, wat nommer een op die pop -kaarte was. Die liedjie is geskryf deur Lymon, saam met bandmaats Herman Santiago en Jimmy Merchant. Uiteindelik kry Levy se naam sy naam op die enkelsnit en kopiereg as medeskrywer saam met Lymon, wat honderde duisende dollars vir die etiketkop genereer het. Levy kon hiermee wegkom, en dekades meer skaduhandel, omdat hy na bewering die belangrikste musiekverbinding met die Mafia was, naby die Genovese misdaadfamilie in New York, bestuur deur Vincent 'the Chin' Gigante en Dominick 'Badly Dom 'Canterio.
Vanweë Levy se betrokkenheid by R & ampB het hy 'n swart gesant nodig gehad, en hy het 'n baie vreesaanjaende diens aangewend. Sy naam was Nathan 'Big Nat' McCalla, 'n voormalige veearts van die weermag van 250 pond wat graag wou spog dat die Amerikaanse regering hom opgelei het in hoe om dood te maak. McCalla se kantoor was in die gang van Levy's af waar hy gebel het toe intimidasie nodig was. Dit lyk asof die Levy-McCalla-vennootskap begin het toe McCalla as 'n valskermsoldaat van die Koreaanse oorlog uit die weermag teruggekeer het. 'As ek Nate sou beskryf, sou ek die liedjie' Bad, Bad Leroy Brown 'onthou,' het 'n prokureur aan die skrywer Fred Dannen gesê. 'Hy het hande gehad soos bofbalhandskoene.'
In 1965 word McCalla beloon met sy eie Roulette -verspreide etiket, Calla, en 'n uitgewery met die gepaste naam JAMF (soos in Jive Ass Mother Fucker.) McCalla was moontlik 'n boef, maar hy het 'n goeie smaak in musiek en onderteken die Emosies, Little Jerry Williams (ook bekend as Swamp Dogg) en Better Lavette, wat almal ná Calla groot sukses sou behaal.
Die band tussen Levy en McCalla was duidelik meer as musikaal. In 1975 word McCalla en Levy aangekla omdat hulle 'n polisielid buite 'n jazz-klub in Manhattan aangeval het. NYPD -polisieman Charlie Heinz het wat Levy gevoel het as 'n onvanpaste opmerking aan sy vriendin gemaak. Luidens die beskuldiging het McCalla Heinz op die grond gehou terwyl Levy sy gesig stamp en Heinz sy regteroog verloor het. Ten spyte van hierdie brutale daad van geweld, is 'n ooreenkoms uitgewerk, aangesien aanklagte van die hand gewys is voordat die saak tereggestaan ​​het.
In die lente van 1977, met die steun van Genovese gesinsgeld, organiseer Levy 'n Onafhanklikheidsdagkonsert op die Take It Easy Ranch aan die oostelike oewer van Maryland. Die gewilde DC-persoonlikheid Bob 'Nighthawk' Terry is ingebring om die geleentheid saam te bevorder en aan te bied. McCalla is na Maryland gestuur as die oë van Levy ter plaatse. Terry het blykbaar kontant nodig gehad en was nie bang om Levy oor te steek nie. Met die hulp van twee DC -kappies, Howard McNair en Teddy Brown, het Terry duisende vervalste kaartjies afgedruk en geld in die sak gebring vir verkope waarvoor Levy nooit betaal sou word nie.
Op 2 Julie, twee dae voor die konsert, is die lyke van McNair en Brown 'n paar honderd meter van die plaas gevind, wat elk van naby doodgeskiet is. Ondanks hierdie dubbele moord het die vertoning aangegaan. Mense agter die skerms het berig dat Terry en McCalla 'n harde geskreeu het oor hoeveel mense die vertoning bygewoon het en hoeveel geld ingeneem word. Terry, wat deur die plaaslike wetstoepassing by dwelmhandel betrokke sou wees, het nie teruggestaan ​​van McCalla nie. Op 31 Augustus 1977 ry Terry van die WHUR -radiostasie op die Howard -universiteitskampus af en word nooit weer gesien nie. 'N Jaar later is sy Oldsmobile in 'n veld in Noord -Carolina gevind. Geen liggaam is ooit gevind nie.
Miskien is dit nie toevallig dat Calla Records in 1977 gesluit is nie en McCalla van New York afskei, na Florida verhuis en laag lê. Daar is bespiegel dat McCalla gesoek word, nie net vir sy rol in drie moorde nie, maar om teen Levy te getuig. Op 20 Februarie 1980 is McCalla se lyk in 'n woonstel in Fort Lauderdale gevind. Die agterdeur was oop. 'N Stel sleutels was in die slot. Die vensters was almal toe en die hitte was aan. McCalla sit in 'n leunstoel voor sy televisie. Die agterkant van die kop het afgewaai. Hy was 'n week dood toe sy lyk gevind is. Hy was 49 jaar oud.
Die einde van Levy was nie so gewelddadig nie. In 1990 is hy wat skuldig bevind is aan afpersing van 'n FBI -ondersoek na die infiltrasie van die musiekbedryf. Levy het 'n vonnis van tien jaar gekry, maar is dood aan kanker twee maande voordat hy in die gevangenis sou aanmeld. Hy was 62 jaar oud.
Dit is slegs twee verhale van die swart musiek/onderwêreldmatriks. Daar is nog vele meer. Maar daar is 'n verskil tussen hoe hierdie karakters in die verlede beweeg het en in die afgelope tyd.
Die burgerregte-era van die 60's en 70's het beslis baie eens deure oopgemaak vir bevordering vir Afro-Amerikaners. Onrusbarend parallel met hierdie vordering was 'n ongekende vloed van dwelms in die armste gebiede van die land. In die 60's was dit heroïen. In die vroeë 80's is engelstof. In die 90's kraak. In elke golwe van onwettige verspreiding van dwelms was honderde duisende verslaaf, en hul swaarverdiende geld het 'n sakegeleentheid geword vir mense wat honger is na geld, mag en respek.
Tot in die negentigerjare was misdaad 'n subteks van baie swart musikale produksie en verspreiding. Die meeste liedjies handel oor die liefde en die sangeres, hetsy vroulik of manlik, het verhale vertel van verlore en gevind, tydelike en ewige liefde. Maar met die crack -era het die verhaal van die dwelmhandelaar die primêre teks geword of die metafoor van duisende liedjies. Dit was die verskil tussen gangsters, wat in die skaduwee of agter die skerms beweeg het, en gangsta's wat in die lirieke deur die musiek gewissel het en in die agtergrond van kunstenaars en entrepreneurs wat trots was om hul bonafides te vertoon. Baie mense oor wie ek geskryf het terwyl hulle die musiekbedryf voltyds in die 80's behandel het, het óf kriminele agtergronde gehad óf onderwereldverenigings gehad. Dit was nog steeds 'n era -eufemisme. Dit was nie iets om trots te wees of te adverteer nie. Teen die laat 90's en vroeë 00's was dit 'n eerbewys wat net so waarskynlik gevier sou word as veroordeel. Noudat die verskuiwing van die liriese fokus die tenoor verander het, en die impak van R & ampB sal in 'n paar latere poste onderwerp word.
Op 20 Januarie 2011 het die Amerikaanse departement van justisie 16 aanklagte teen Noord -Amerikaanse maffia -families uitgereik, wat lei tot 127 beskuldigdes en meer as 110 arrestasies. As ons dink aan die mees genadelose en ongetemde Amerikaanse outlaws, is dit op een of ander manier maklik om hul invloed op 'n klassieke beeld van wat dit die Amerikaanse droom genoem word, om te sit. Miskien omdat hierdie mans die triomfantelike beeld was om teen alle kante te slaag. Tot op hede het hulle hul invloed uitgeoefen op kulturele aspekte van Manhattan en Brooklyn, Detroit, Philadelphia, Chicago, New Orleans.
Verbod en die opwaartse beweging van die Amerikaanse gangsters
Vanuit 'n historiese oogpunt hou die onverskrokke gangstername van die 1920's sterk verband met die tydperk van die verbod. Elke belangrike krisis het sy groot wenners meegebring. In die geval van die verbod was die wenners die gangsters van die nasie wat die wonderlike sakegeleentheid van die begin af bekyk het. Die polisie het die eerste poging aangeteken om hierdie wet te oortree slegs 'n uur nadat dit in werking was, toe ses gewapende individue whisky ter waarde van 100 000 dollar vir mediese gebruik uit 'n trein gesteel het. In elke groot stad is bendes al maande lank drankvoorrade opgegaar. Soos legendes vertel, was Arnold Rothstein die vroegste gangster wat die kommersiële potensiaal van die agtien wysiging wat deur die Volstead -wet bemagtig is, oorrompel het. Met die opbou van sy kantoor in Lindy's Restaurant in Midtown Manhattan, bring Rothstein drank oor die Great Lakes en langs die Hudson -rivier uit Kanada en gee dit - met 'n mooi wins - aan die misdadigers van die stad totdat hy is in 1928 vermoor.
Intussen is die mees beroemde Amerikaanse gangster, Al Capone, in Chicago gebore in Chicago, verreweg in die middel van die twintigerjare in die Chicago-onderwêreld. Hierdie Robin Hood van sy tyd, wat in die openbaar bekend is as medelydend vir ander se behoeftes, het met goeie smaak sy lewe geleef, net soos 'n sakeman soos hy na homself verwys het, tot vreugde van die mense. Maar die Valentynsdag -misdaad van Tommy met 'n gangster in 1929 van sy mededingers het hom een ​​van die berugste gangsters van Amerika gemaak. Hy sterf in die tronk nadat hy tot 11 jaar gevonnis is weens belastingontduiking. Iets wat vroeër met slots aanlyn gekoppel kon word, wen regte geld.
Sosiale en kulturele invloed
Saam met die ontwikkeling van die Amerikaanse samelewing en kultuur verhuis nuwe sosiale immigrante na Amerika. Begin met die Ierse bendes in die vroeë 19de eeu, gevolg deur Italianers met hul Five Points -bende en daarna 'n latere Joodse Eastman -bende.
Die mees verteenwoordigendste waar die Italianers oor die jare heen teenwoordig was, veral met die aanvang van die Vito Genovese -era in die vyftigerjare, toe die Genovese -familie die mees vreesaanjaende skare -organisasie in New York was. Die Mafia het hom stadig in elke fase van die Amerikaanse lewe geïntegreer, en maak geen uitsondering op die populêre kultuur nie. Meer as dertig jaar het Hollywood nooit die geleentheid verloor om gangsters te aanbid nie. Wat daarna gevolg het, kan maklik 'n domino-effek genoem word oor die hip-hop-kultuur en die hedendaagse bestudeerde sosio-kulturele effek genaamd "The Godfather-effek", met verwysing na die film van Francis Ford Coppola geïnspireer deur dieselfde roman. Groot sterre name as Frank Sinatra hou verband met die lewensstyl van die maffia, en miskien een van die ongelooflikste kulturele en historiese uitstaande effekte en die eksentrieke nalatenskap van die gangsters -tydperk, is die wonderlike droom van Bugsy Siegel: Las Vegas. Nou kan u eenvoudig die Bet365 Android -app installeer en 'n hele Las Vegas -ervaring geniet.
Maak nie saak wat nie, uiteindelik, na al die 'pret', haal die wet in. Soms neem dit jare, maar dit gebeur. Baie van hierdie sosiaal magtige mans wat kriminele gedrag beïnvloed het, het lank op die vlug belê om van die wet af weg te bly, maar elkeen van hulle het op die een of ander manier op hul aanklagte te staan ​​gekom. Daar is ongetwyfeld 'n koste om te betaal vir hierdie soort leefstyl. Vir die meeste was die prys hul lewe.
Vraag aan studente (en intekenare): Waarom is daar soveel films en televisieprogramme oor die Amerikaanse maffia? Laat weet ons asseblief in die kommentaarafdeling onder hierdie artikel.
Verbod en die gangsters
Verbod en die gangsters is 'n integrale deel van die geskiedenis van Amerika in die 1920's. Amerika het die jazz -era beleef en die jongmense wat die basis van die roem van hierdie tydperk gevorm het, wou alkohol hê.
Die 18de wysiging het die verkoop, vervoer en vervaardiging van alkohol in Amerika verbied. Maar dit was vir sommige mense duidelik dat miljoene hierdie wet nie wou hê nie en dit ook nie sou respekteer nie. Daar was duidelik 'n groot mark vir wat in die 1920's 'n onwettige goed was. Dit was die gangsters wat verskillende stede oorheers het wat hierdie goedere verskaf het. Elke groot stad het sy gangster -element, maar die bekendste was Chicago met Al Capone.
Capone was "Public Enemy Number 1". Hy verhuis in 1920 na Chicago, waar hy vir Johnny Torrio, die stad se leidende figuur in die onderwêreld, werk. Capone het die taak gekry om Torrio se teenstanders in die stad te intimideer, sodat hulle sou opgee en hul gebied aan Torrio sou oorhandig. Capone moes ook bedrywige operateurs oortuig om onwettige alkohol by Torrio te koop.
Capone was baie goed in wat hy gedoen het. in 1925 is Torrio byna deur 'n mededingende bende vermoor en het hy besluit om uit die kriminele wêreld te kom terwyl hy nog gelewe het. Torrio het sy 'besigheid' aan Capone oorhandig.
Binne twee jaar verdien Capone $ 60 miljoen per jaar alleen uit alkoholverkope. Ander rakette het hom 'n ekstra $ 45 miljoen per jaar besorg.
Capone het daarin geslaag om sowel die polisie as die belangrike politici van Chicago om te koop. Hy het $ 75 miljoen aan sulke ondernemings bestee, maar beskou dit as 'n goeie belegging van sy groot fortuin. Sy gewapende boewe het verkiesingshokke gepatrolleer om te verseker dat Capone se politici terugkeer na hul amp. Die burgemeester van die stad na 1927 was Big Bill Thompson - een van Capone se manne. Thompson gesê
Vir al sy mag het Capone nog vyande van ander oorlewende bendes in die stad gehad. Hy het oral in 'n gepantserde limousine gery en oral waar hy gegaan het, so ook sy gewapende lyfwagte. Geweld was 'n daaglikse gebeurtenis in Chicago. 227 gangsters is binne die afgelope 4 jaar dood en op St Valentine's Day, 1929, is 7 lede van die O'Banion -bende doodgeskiet deur gangsters geklee as polisiebeamptes.
In 1931 het Capone uiteindelik die wet ingehaal en is hy van belastingontduiking aangekla. Hy het 11 jaar tronkstraf gekry. In prison, his health went and when he was released, he retired to his Florida mansion no longer the feared man he was from 1925 to 1931.
Bron: Michael Feldberg, PhD, reprinted with permission of the author.
On March 23, 1890, for example, a group led by Thomas Mucklow attacked the younger George Eastwood after seeing him order a non-alcoholic ginger beer at the local pub. The outnumbered victim suffered "serious bodily contusions," a skull fracture and multiple lacerations on his scalp. He spent more than three weeks in the hospital and had to undergo a "trepanning" operation in which doctors drilled a hole into his head. Die Daily Post dubbed the incident a "murderous assault," and the London Daily News identified the perpetrators as members of the "Small Heath Peaky Blinders." According to Chinn, this mention represents the earliest known written reference to the gang.