5 bigass reis skryf konsepte - Interessant
5 bigass reis skryf konsepte
Neem aanlynkursusse in reisjoernalistiek en sluit aan by 'n groeiende gemeenskap van duisende reisskrywers, fotograwe en filmmakers by MatadorU.
Oor die laaste maand het ons die kurrikulums by MatadorU uitgebrei. Onder die eerste nuwe lesse wat ons bygevoeg het, is studies in retoriek teenoor deursigtige taal, sowel as reisporno en skryfwerk. Die volgende is 'n paar verskillende uittreksels wat ons hier op die netwerk wou publiseer.
1. Tydelikheid en begin met wat u weet
Intuïtief assosieer baie mense reisskryf met die feit dat hulle op pad is, van plek tot plek beweeg, oor 'n mens se reise skryf. En hoewel dit op die een of ander manier die einddoel kan wees, is daar 'n belangrike les om tuis te begin, te skryf oor waar jy is, of die plek wat jy die beste ken.
Oorweeg dit vir 'n oomblik dat almal êrens 'n plaaslike gemeenskap is, en oral elders reisigers. 'N Paar eenvoudige beskrywings oor iemand anders se tuisdorp is dus effektief reisskrywe vir u, net soos 'n eenvoudige beskrywing van u tuisdorp vir ander is om te skryf.
As u begin met wat u goed ken, trek u verwysingspunte instinktief uit spesifieke name en besonderhede, terwyl u terselfdertyd die geskiedenis van die plek in ag neem, hoe dit verander het (of dieselfde gebly het) en hoe u ervarings daar beïnvloed word. teen die tyd van die jaar, die seisoen en verskillende faktore wat uniek is vir die spesifieke plek en kultuur.
As dit op skryfwerk toegepas word, kan hierdie veelvlakkige perspektief lei tot 'n gevoel van 'ontvouing van die lewe' of dat die plek 'lewendig is'. Ons verwys hierna as skryfwerk wat 'n spesifieke het tydelike sin, of tydelikheid.
Beskou hierdie voorbeeld:
Die middag vertrek ek en Cullen na Harlowe, in die moerasland, om vir sy vriend 'n battery vir sy vragmotor te bring. Die enigste winkel in Harlowe is Nadine se Stop-and-Shop. Zach het aan die einde van 'n grondpad in 'n sleepwa gewoon. Daar was 'n biervat in die sytuin, en 'n vullishoop voor die deur. Verby die pannekoek-moe grassnyer was daar 'n miljoen dollar-siening van die geluid.
Let op hoe spesifiek die besonderhede en beskrywings is, en in vyf eenvoudige sinne word ons nie net gegee nie:
'n gevoel van die terrein ('moerasland')
die grootte / gevoel van die plek ('n enkele winkel met die naam "Nadine's Stop-and-Shop")
wenke van moeilike ekonomiese werklikhede (Zach woon in 'n sleepwa met 'n vaatjie, 'n verslete grassnyer, 'n vullishoop voor; dit word gekontrasteer deur die 'miljoen dollar-uitsig'),
maar ook 'n addisionele laag net onder die oppervlak: 'n gevoel van tyd wat plaasvind.
Hierdie paragraaf kom uit 'n groter narratiewe werk van Noah Pelletier, redakteur van Matador, oor die klein dorpies waar hy grootgeword het. Let op die bekendheid wat in die skrywe aangetoon is, en hoe dit vir 'n buitestaander byna onmoontlik sou wees om oor dieselfde plek met dieselfde detail te skryf.
2. Onterende retoriek
Retoriek is die gebruik van taalelemente om emosionele snellers te ontgin of om sosiale verhoudings tussen mense te benut. Hierdie taalkundige elemente is gewoonlik 'takties', wat doelbewus as 'n voorwendsel vervaardig word of om lesers te oorreed.
Terwyl retoriek byna universeel is in die bemarking / advertensietaal, sowel as politieke toespraak en punditry, kom dit dikwels bloot in mense se skrywe voor hulle nie besef wat dit is of hoe dit die leser beïnvloed nie.
Aangesien dit in enige deel van die sin, in enige skaal, en ook omdat dit oral in die media, aanlyn en gedruk is, op TV en op die radio voorkom, kan retoriek moeilik onderskei word uit nie-retoriese toesprake.
Dit is redelik maklik om te sien as dit heeltemal oorvloei is, soos:
AS JY VAN MYRTLE STRAND LIK HET, DAN SAL JY VAN TYBEE-eiland hou!
Maar dit kan ook toegedraai word in boodskappe wat dit byna onmerkbaar maak vir die meeste lesers. Byvoorbeeld:
Ons toeriste bied werk en hou meer as dit eeue-oue tradisies lewend.
Natuurlike afkeer van retoriek in die regte lewe
Een nuttige manier om oor retoriek te dink is om dit in die regte lewe te beeld. Stel jou voor dat jy in die straat afstap, en iemand nader jou met 'n stapel glansers. In hierdie situasie is daar gereeld 'n instink, 'n soort alarm wat u vooraf laat weet: "Hierdie persoon is op die punt om my iets te verkoop."
As dit gebeur, gaan ons verdediging gewoonlik op; ons raak natuurlik skepties. Ons wonder dikwels: 'Wie is hierdie persoon, en waarom praat hulle met my?' Daar is dikwels 'n gevoel dat jy op een of ander manier vaagweg verneuk word, selfs deur na hulle te luister. Dat dit alles ''n daad' is, wat dit tipies is.
Vergelyk dit nou met wat u voel as u op 'n natuurlike, ontspanne manier met vriende of familie praat, 'n manier waarop daar geen voorwendsel, geen agenda, geen gevoel is dat iemand die ander probeer oortuig of oortuig nie, maar bloot kommunikeer. In hierdie geval is u as luisteraar van nature 'ontwapen', gereed om te gesels oor inligting, idees of verhale wat oorgedra word.
Retoriek in geskrewe vorm
Op baie maniere is retoriek in geskrewe vorm identies aan 'n verkoopsman wat u op straat nader, slegs omdat dit op 'n bladsy / skerm is in plaas daarvan om in die regte lewe te voorkom, dit minder beledigend is, maklik afgewys word. En tog word ons gewoond daaraan, terwyl ons telkens weer daaraan blootgestel word. Dit het 'n normatiewe effek op wat ons lees.
Dit geld veral vir reisskryf. In die afgelope dekades het koerante, tydskrifte en reismedia van alle soorte daartoe bygedra dat 'n soort kodifisering van reistaal "legitimiseer" wat in wese direkte bemarking in advertensiegeboue "aantrek". Dit werk deur elemente van plek, kultuur en reis te verpak, en dit buite konteks te breek, sodat hy of sy, in plaas daarvan dat die skrywer se oorspronklike ervaring vertel word, die ervaring op 'n sekere manier "posisioneer".
3. Erkenning van retoriek: 'n gebrek aan tydelikheid
Soos ons hierbo bespreek het, is die beskrywing van die plek 'n gevoel van tydelikheid, 'n gevoel van die plek wat die tyd eintlik bestaan, wanneer die beskrywings van die plek natuurlik vloei uit wat u goed ken - wanneer hulle op spesifieke konkrete besonderhede gebou is. voorbeeld:
20 Mei 2001, Logan Airport, Boston
Ek het die pad na die British Airways-sitkamer deurgeblaai deur die check-in-lady op haar silwer dollar-oorringe te komplimenteer. Hulle is afskuwelik.
Eersteklas-sitkamers hou my gereeld van oulike kombinasies van kaas, waterkoekies, Kahlua, Campari en enige ander soort drank / likeur wat my nooit op die proef stel nie. Vandag is geen uitsondering nie.
Die man oorkant my dra 'n vest en lees Yacht World. Ek wil hom voor 'n luidspreker sit en Ramones verkleur en skud van sy dasbestaan ​​om hom 'n toer te gee deur 'n wêreld waar hy nie een been oor die ander hoef te kruis nie.
Alhoewel hierdie voorbeeld verbeeldingryke en selfs spekulatiewe soorte skrif bevat ("Ek wil hom voor 'n spreker sit ..."), is daar 'n gevoel van tydelikheid in die hele gedeelte. U kan 'n beeld van die verteller daar in die British Airways-sitkamer sien en 'n gevoel van tyd wat in die verhaal verbygaan, waarneem.
In teenstelling hiermee verwyder retoriek tipies enige gevoel van tydelikheid. Met ander woorde, beskrywings soort vlot sonder om aan 'n spesifieke tyd vas te lê:
'Hawaii het asemrowende uitsigte.'
'Dit is die ware Costa Rica.'
Die koshuis gee u 'n insidergids vir die beste naglewe wat die hoofstad van Paraguay kan bied.
'Ritslyne neem u reis na nuwe hoogtes.'
4. Deursigtigheid en die spektrum van ervaring
Sommige argumenteer (tereg, na my mening) dat daar geen skryfwerk heeltemal vry van retoriek is nie. Dat alle geskrewe taal effektief op een of ander manier probeer oorreed.
Maar in plaas daarvan om slegs retoriek in binêre, swart en wit terme te beskou, is dit nuttig om geskrewe taal as 'n spektrum te beskou. Waar elke woord / sin / paragraaf op hierdie spektrum val, hang af van hoe nou dit weerspieël of oordra wat die skrywer in die werklike lewe ervaar het.
Een term hiervoor is deursigtigheid: Hoe nader die skryfwerk die ervaring van die skrywer in die werklike lewe weerspieël, hoe meer 'deursigtig' is die vertelling.
Beskou die vlak van deursigtigheid van die volgende gedeelte:
Daar is niks soos geroosterde hoender reg van die vulkaan nie. Wat? U het nog nie vleis en vis met vulkaanbraai ervaar nie? Dit is tyd dat u op die volgende vlug na die Spaanse eiland Lanzarote spring en 'n bylyne vir die restaurant El Diablo maak.
Dit is omdat die argitek en sjef Cesar Manrique 'n groot rooster gebruik het wat bo-op 'n vulkaan op die eiland sit. Natuurlik, dit is nie 'n aktiewe vulkaan nie, maar daar kom nog baie hitte uit die aarde. Nogal gaaf, nie waar nie?
Wat sou die skrywer van bogenoemde paragraaf geskryf het as hy meer deursigtig was oor sy ervaring? Byvoorbeeld, as hy regtig dink die hele "vulkaan-geroosterde hoender" -saak was 'n prettige toeristeval, en dat hy, nadat hy meer met die sjef gepraat het oor sy kookkuns, geleer het dat die sjef ook effens belaglik gevoel het en verkies om tuis te kook ? Of dat sy gunsteling ete in Lanzarote nie by El Diablo was nie, maar een van die huise van die plaaslike gesin?
Natuurlik sou die waarheid eintlik gewees het dat hy gevoel het dat die maaltyd wel 'cool' was, maar omdat dit alles retories aangebied word eerder as deursigtig, is dit onmoontlik vir die leser om seker te wees. Retoriek werk deur ontgin, eerder as om emosies uit te druk. In plaas daarvan om te sê: "Ek het gedink dit is cool," gebruik die verteller "Pretty cool, nè?" stel voor dat as u nie saamstem nie, op een of ander manier nie 'cool' is nie. En daarom het ons geen werklike manier om te weet wat die verteller gevoel het nie.
5. Onbedoelde gevolge van retoriek in vertelling: Verpakking
As u deursigtig vertel, is elke detail eenvoudig is. Hier is 'n voorbeeld:
Ons was 'n somer op pad tussen u huis en myne. Ek het by my ouers in Denver gewoon, en jy het by jou ouers in Oak Creek gewoon. U het pas gegradueer, en ons sou nooit weer vyf minute van mekaar in Boulder woon nie. Dit was die somer wat ek op Mason Jennings en lang bergritte op jou verlief geraak het.
Elke detail, elke reël, word eenvoudig verklaar of gestel. Elke reël onthul 'n bietjie meer van die identiteit van die verteller en sy of haar verhoudings met ander in die verhaal, vandaar die beskrywer "deursigtig".
Maar wanneer vertelling nie deursigtig is nie, bly verhoudings tussen mense onduidelik (of soos hulle soms 'ondeursigtig' genoem word). Karakters anders as die verteller kan verminder word tot 'n soort landskap of abstraksie, wat dien as agtergrond vir die verteller veral in die konteks van hoeveel 'n plek of mense die verteller se verwagtinge vervul. Op hierdie manier word reisskrywe 'n manier om plek, kultuur en / of mense te verpak, en dit as 'n soort 'produk' of kommoditeit uit te beeld:
Tydens ons wêreldwye trek, het ek en my vrou, drie tienerseuns, baie onvergeetlike ervarings gehad. Dit sluit in dat hulle saam met die Mayane in 'n afgeleë Guatemalaanse dorpie gewoon het, eerste verhale van die oorlewendes van die Killing Fields in Kambodja gehoor het, en luister na die geluide van leeus wat hul gebied vroegoggend naby die Krugerwildtuin verower het. Nie een van hulle het vergelyk met 'n kort stop in 'n afgeleë bergdorpie in een van die wêreld se kleinste lande nie.
Terwyl die verteller van hierdie paragraaf klaarblyklik 'goed gereis' is en 'baie onvergeetlike ervarings' gehad het, wat is sy verhouding met 'Maya's in 'n afgeleë Guatemalaanse dorp' of 'oorlewendes van die Killing Fields'?
'N Mens sou hoop dat hy dit in die stuk verder sou verklaar, en tog is die subtiele (en waarskynlik onbedoelde) effek van die manier waarop hy al hierdie karakters bekendgestel het, hulle reeds effektief as' referent 'of' vergelykings 'verpak en dan 'n retoriese gebruik konstruksie om die leser te "dwing" om te aanvaar dat hulle, selfs in hul "ekstremiteit" (afgeleë dorpie, oorlewendes van Killing Fields, leeus wat grom), nie 'vergelyk' met die verteller se "kortstop in 'n afgeleë bergdorp nie."
Dit is die strukturele ekwivalent van 'n infomercial vir 'n soort produk, byvoorbeeld 'n stoomreiniger. Stel jouself voor dat iemand op TV 'n stoomreiniger demonstreer deur verskillende dinge op 'n tapyt te giet:
Rooiwynvlekke, mosterd, ketchup: niks kan die skoonmaak krag van die Steam-Master 2000 weerstaan ​​nie!
Die tipiese neweproduk van 'n verteller se "verpakking" -kultuur / -plaas / -mens is om dit weer soos 'n produk te laat lyk:
Maya's in 'n afgeleë Guatemalaanse dorpie, oorlewendes van die Killing Fields, leeus wat hul grondgebied uitsteek: niks daarvan vergelyk met 'n kort stop in 'n afgeleë bergdorp nie.
Ons gaan volgende week voort met nog 'n paar konsepte wat vloei uit retoriek / deursigtigheid, soos reis "porn" en "moeilike skryfwerk." U kan ook meer by MatadorU leer.
* Die reisskryfkursus van MatadorU gee u toegang tot vryskut-leidrade vir betaalde reisskryf, reisgeleenthede en persreise, asook verbindings met reisredakteurs by Matador en verder.