Constantin Brancusi, 'n beeldhouer wat in sy werkswinkel werk - Verskeie
Constantin Brancusi, 'n beeldhouer wat in sy werkswinkel werk
Brancusi werk aan die eindelose kolom.
Publikasiedatum: Februarie 2008
'N Werk van geheue in Roemenië
Ter herinnering aan en opoffering van die 9 miljoen wat in die Groot Oorlog gesterf het, is gedurende die tussenoorlogse jare gedenktekens op die gebied van die deelnemende lande opgerig. Hy was in die Montparnasse-distrik en het in sy ateljee gewerk aan die ontwerp van drie werke wat vir die Roemeense stad bedoel was: Die tafel van stilte, Die soendeur en Die eindelose kolom. Die Eindelose kolom materialiseer die geheue van heengegane siele en toegang tot 'n hoër waarheid.
Brancusi by die werk
Op hierdie foto wat in die vroeë dertigerjare geneem is, word Constantin Brancusi aan die werk in sy ateljee in Parys gewys Die eindelose kolom. Gewapen met 'n saag woel die kunstenaar in oorpakke en ruige hare rond in 'n omgewing deurmekaar met grondstowwe wat soos puin lyk. Hierdie houding staan ​​in kontras met die voorstellings van standbeelde, aangesien hulle nog dieselfde tyd in die werkswinkels van die Ecole des Beaux-Arts gestaan ​​het. Brancusi breek met die tradisionele modelleringstegniek. Die voorkeur aan 'n kunsmatige werk van die materiaal gee hy voorkeur aan die grootte van die marmer en die werk van die hout, soos 'n meubelmaker dit kan doen. Die Roemeense beeldhouer werk nie voor die lewendige model nie, maar reflekteer op die skepping van outonome en organiese vorms, flankeer met abstraksie. Hierdie vorm van 'n kiekie is nie ongewoon nie, want die kunstenaar het uitgebreide fotografie gebruik om sy eie werk te vertoon. Sy bemaking aan die Franse staat bevat ook 'n baie groot aantal foto's, byna 1700 negatiewe en afdrukke, wat getuig van sy smaak vir die beoefening van beeld.
Die werkswinkel: die skeppingshol
Brancusi se ateljee verskyn in hierdie opname as die lêplek van sy skepping, die plek waar die kunstenaar sy kreatiewe proses opstel en sy idee vorm gee. Hierdie uitgestrekte en duidelike ruimte lyk bewoon deur 'n belangrike energie wat nodig is vir die dragtigheid van dikwels monumentale werke. Brancusi was baie aandag aan die dialoog van vorms in sy werkswinkel. Hy het hierdie plek nodig gehad om heeltemal toegewy te wees aan sy kuns. Hierdie rol van broeikas openbaar vir ons die diepgaande simboliese dimensie van die aard van die verhouding tussen die kunstenaar en sy plek. Die werkswinkel verskyn as 'n metafoor vir 'n baarmoederwêreld, waar die vormslewe in wording is en bereid is om in die openbaar gebore te word. Hierdie begrip van die werkswinkel, die huis van formele skepping, is nie ver van die benadering wat die beeldhouer Etienne Martin in sy Mansions 'n paar dekades later. Brancusi se werkswinkel is verskeie kere hersaamgestel na aanleiding van die bemaking wat die beeldhouer aan die Franse Staat in die vyftigerjare gemaak het. Die mees onlangse, wat aan die argitek Renzo Piano toevertrou is, is langs die Centre Pompidou, waar dit oop is vir die publiek. sedert 1997.
Notaboek van die Brancusi-werkwinkel La Colonne sans finParis, Centre Georges Pompidou, 1998. Anne-Françoise PENDERS Brancusi, fotografie of die werkswinkel as 'n 'mobiele groep' Brussel, La Lettre volée, 1994. Marelle TABARTL'atelier BrancusiParis, Centre Georges Pompidou, 1998.
Claire MAINGON, "Constantin Brancusi, 'n beeldhouer aan die werk in sy ateljee"
Video: Top 10 Most Famous Sculpture Artists In The World. Sculpture Artists Modern. Top 10 World Trend