Fauvisme, 'n Europese verskynsel? - Verskeie
Die geel reeks.
Titel: Twee perde.
Skrywer: MARC Franz (1880 - 1916)
Tegniek en ander aanduidings: Waterverf, Indiese ink.
Prentverwysing: 04-503154 / 1953-60
Europa voor die Groot Oorlog
As die 1900's is, a posteriori, beskryf as die "Belle Epoque" in Frankryk, is dit nie dieselfde in die res van Europa nie, en in die besonder in die Duitse Ryk van Willem II. Alhoewel die Sosialistiese Party suksesvol was in die Reichstag-verkiesing in Januarie 1912, het die regering in die hande van die konserwatiewe partye gebly, ondersteun deur die Katolieke geestelikes en baie afhanklik van die guns van die Kaiser.
Die einde van die XIXe dui ook op veranderinge binne die Oostenryks-Hongaarse Ryk, wat deur 'n onstuimige tydperk gaan. Die protes van die regime weeg swaar
op die provinsies neem onluste toe. Baie kunstenaars het hulle vanaf die 1880's ook daarop gewend om die plaaslike druk van 'n geslote en kleinburgerlike omgewing vry te spring.
In Rusland is die tsaristiese regime in 'n krisis. Die beleid van Nicolas II ontwikkel tussen toegewings en word in kragtige hande teruggeneem.
In hierdie tye van sosiale krisis verskyn gelyktydig Europese artistieke bewegings wat die kleur van die motief bevry. Hulle daad klink na 'n oproep (onder die Duitse ekspressioniste van Dresden wat die groep gestig het) Die Brücke - Die brug in Frans), 'n vlug na 'n geestelike dimensie (aan die kant van die Münchense ekspressioniste wat rondom die Blou springer), 'n uitdagende en karnavalse uitbarsting van vreugde (onder die Russiese neo-primitiviste, lede van die Jack of diamonds).
Primitivisme, Ekspressionisme, Fauvisme
In Stoeiers, geskilder deur Natalia Gontcharova, bots die helder kleure met mekaar, die gestampte, onreëlmatige kwashale, gee 'n dinamiese en gewelddadige uitdrukking, 'n growwe materiaal. Deur sy onderwerp leen die kunstenaar by die gewilde en weerspieël dit die algemene entoesiasme vir sport, en veral boks, wat die jare 1910-1914 gekenmerk het. Soos J.-C. Marcadé of E. Petrova uitlê, is kuns nie meer 'n Salonkuns nie, maar is dit soortgelyk aan fisieke oefening, en verder as 'n ware stryd.
In München stel Franz Marc belang in diere (veral perde) in die landskap, wat 'n mistieke emotiwiteit en 'n panteïstiese gevoel uitdruk. Die vereenvoudiging van die tekening, aan die werk in hierdie akwarel getiteld Twee perde, teken die beeld na abstraksie. Kleur word bevry uit die greep van die motief, skildery beweer homself as 'n spesifieke taal wat uit tekens bestaan. Vir Marc soos vir die ander kunstenaars wat lede van die Blou springer, kuns word beskou as 'n geestelike aktiwiteit.
Uiteindelik is Kupka, een van die Tsjeggiese kunstenaars, wat gefassineer is deur Parys en hulle uiteindelik permanent daar vestig. In Die geel reeks, geel val alles binne, verenig agtergrond en portret. Slegs die groenblou oë, omring deur swart, kom uit hierdie strak kleur, wat die karakter 'n vreemde en ontstellende aanloklikheid gee.
Aan die begin van XXe eeu, kuns en idees sirkuleer. Die skildery van die Franse Fauves reis en roep na Duitse, Tsjeggiese of Russiese kunstenaars, ontvanklik vir hierdie kleurvolle revolusie. Vriendskapsnetwerke word geskep en reise word gereël. Tsjeggiese kunstenaars besoek dus Frankryk en Duitsland, met die begeerte om meer te wete te kom oor die hedendaagse skepping en om uitwisseling te verhoog. The Manes Company, wat in 1896 gestig is, het Rodin-uitstallings in 1902 en Munch in 1905 gereël.
Die Paryse Salons is baie oop vir buitelandse kunstenaars. So het Alexej von Jawlensky in 1905 op die Salon d'Automne uitgestal en Matisse daar ontmoet. Deur hom het die skilders van Blou springer assimileer die posisie van die Fauves (verergering van komplementêre kleure, reduksie van die landskap tot gekleurde oppervlaktes wat 'n outonome beeldwerklikheid genereer, die idee om nie te skilder wat ons sien nie, maar wat ons voel).
Daarbenewens word Fauve-werke ook gereeld in Brussel, Dresden, München, Berlyn, Moskou, Amsterdam, Praag of Boedapest uitgestal. In Rusland sal die opening van die private Chtchoukine- en Morozov-versamelings, waarvan die eerste veral ryk aan Fauve-werke is, vir die publiek die deurslag gee vir die Moskouse kunstenaars. Uitstallings en resensies sal ook 'n fundamentele rol speel in die verspreiding van die beginsels van hierdie Franse avant-garde, asook die onmiddellike vertaling in Duits en Russies van die Notas van 'n skilder deur Matisse (1908).
Fauvisme of die beproewing deur vuurKatalogus van die uitstalling, Parys, Museum of Modern Art of the City of Paris, van 29 Oktober 1999 tot 27 Februarie 2000 Jean-Claude MARCADE, Die Russiese avant-gardeParys, Flammarion, 1995.