Versindaba » Resensies deur Marius Crous
Posts Tagged ‘Resensies deur Marius Crous’
Vandag wil ek my blou skoene dra. Koos Kombuis, Naledi, 2018
Resensent: Marius Crous
Koos Kombuis skryf in die gedig “alles vergeel”(23) dat hy in sy vorige lewe onder meer ‘n rockster, ’n matroos en ’n doos van bellville-oos was. Verder aan in die gedig noem hy dat almal mettertyd “yesterday’s heroes” word en vergeet gaan word. Elders in “die reggemaakte huisman” (12) verwys hy na homself as iemand op “’n kruistog teen / middeljarigheid” en tipeer homself as “’n oorgewig, sekslose / reggemaakte huisman.”
Hiermee verwoord Kombuis die kern van sy jongste digbundel, Vandag wil ek my blou skoene dra, (Naledi, 2018). Waar hy voorheen die alternatiewe en uitdagende digter-musikant was, is hy nou middeljarig en vervelig en al rebelsheid wat oorbly, is om in geforseerde verset te kom teen Calvyn en die godsdiens – nes sy karakter Ds Theuns Opperman in Raka, die roman.
Wat die titel en die voorbladontwerp betref, merk hy in ’n onderhoud teenoor René Bohnen op: “Dalk is hierdie kommen skoene juis die perfekte metafoor om te verduidelik wie ek nou is en wat vir my deesdae, op die ouderdom van 63, belangrik is?”
Die uitgewer het seker ook gedink hulle gaan hier ’n scoop hê met Koos Kombuis se “ryp-word-bundel” wat hy sy geskenk aan homself noem. Dit is ook sy eerste bundel in twintig jaar en hierin voel hy soos ’n wafferse “don quichot op sy malteserpoedel” (12) wat windmeule bestorm. In “ek lê nou anders” (18) beskryf hy dat hy tot selfinsig gekom het:
ek is nou ’n mens
vir die eerste keer.
ek loop dieselfde pad as altyd
al daai seer.
Maar helaas, die ouderdom en die voorskrifte van die “diktatuur van dig” (6) het hom ingehaal. Tam beelde, geykte en vreemde beeldspraak (“weer sonsopkomste brei soos ’n nuwe trui”), oordadige alliterasie, rymdwang en dieselle ou storie, oor en oor. Vergelyk die volgende:
ek bedank u al hoe meer
vir die soveelste keer
vir hierdie goeie weer
hierdie groot gebeur. (1)
Selfs die satiriese inslag van die verse is nie skerp genoeg nie. Soms is die taalgebruik te omslagtig vir ‘n gevestigte digter. Waarom tog skryf oor die “pleine van ongeregtigheid” of die “spelonke van vergete individualisme”? Of ’n gedig soos “soos ’n mens” (28) kan net as ’n parodie gelees word, want ernstig kan mens dit beslis nie opneem nie:
wat ’n voorreg
om net te lewe!
een asemteug op ’n slag,
sonder stres of strewe,
net as mens
in hierdie godgegewe
onder son en maan!
Kombuis is bekend vir sy spot met die geskiedenis, die politiek en met die fatsoenlike burgery; met resensente en akademici en hoogdrawende taal. Maar die spotskrifte in hierdie bundel het mens al elders teëgekom.
Benewens ’n bestekopname van sy lewe is daar ook in die bundel heelwat selfspot en selfrelativering en die kenmerkende ontnugtering met die ouderdom. Dit verwoord hy in die slotgedig “dis my laaste gedig …” soos volg:
ek is klaar gewroeg
en grys gebaard. (47)
Onlangs het Koos Kombuis op klyntji.com genoem dat daar meer resensente en resensies moet wees, want anders gaan daar geen “intelligente gesprek en ‘n warboel lewendige en ingeligte opinies” wees nie en “alles [sal] mettertyd vervlak tot blote geraas of hoogstens entertainment. Soos wat inderdaad al lankal begin gebeur het met ‘n te groot persentasie van Afrikaanse musiek.” Myns insiens som dit die aard van sy jongste digbundel ook op, veral die gedeelte oor die “entertainment”, want dit sal sy getroue volgelinge in hierdie bundel aantref.
Tags: Resensie Vandag wil ek my blou skoene dra Koos Kombuis, Resensies deur Marius Crous
’n ope brief aan Dorian Gray (Ruan Fourie). Pretoria: Protea Boekhuis,2017
The Picture of Dorian Gray is seker die bekendste werk van Oscar Wilde. Dit het in 1890 vir die eerste keer in die Lippincott’s Monthly Magazine verskyn. Vanweë die skerp kritiek op die Viktoriaanse samelewing was dit onmiddellik ’n kontroversiële teks en het die redakteur die seksuele passasies, spesifiek Basil Hallward se homoseksuele begeerte na die jong Dorian, gesensor. Op die blog van Harvard University Press (22 Februarie 2011) word selfs genoem dat Stoddart (die redakteur) selfs die verwysing na Dorian se “mistresses” uitgehaal het, omdat dit die Viktoriaanse damelesers aanstoot kon gee.
’n Hernieude belangstelling in die roman het opgevlam na die verskyning van Richard Ellmann se biografie oor Wilde in 1988 en die roman word beskou as een van die sentrale tekste in queer teorie. In Sexual Personae (1990) wy Camille Paglia ’n hoofstuk aan dié roman met as opskrif, “The beautiful boy as destroyer”. Dorian Gray is die verpersoonliking van iemand wat ander domineer met sy fassinerende skoonheid en persone van albei geslagte na hom aantrek en in die proses breek hy hulle morele wil af. Die mooi jongman word nie juis geraak deur die rampe wat hy veroorsaak nie en verpersoonlik narsistiese skoonheid.
Dit is teen hierdie agtergrond wat die voornemende leser van Ruan Fourie se debuutbundel vra: Waarom rig hy ’n ope brief aan die figuur van Dorian Gray? Waarom in gesprek tree met hierdie sentrale karakter uit die wêreld van die dekadentisme? Is daar ’n worsteling met skoonheid, verganklikheid en sterflikheid? Waarom hom begeef in die swoele sfeer van die dekadentisme wat ontstaan het uit verset teen die versworende Viktoriaanse fatsoenlikheid? Is daar by hom ook sprake van ’n skone jongeling na wie hy hunker en wat hom laat skryf?
Die gedig “Dorian” (bl.25-27) staan sentraal in hierdie verband, veral aangesien Dorian Gray direk aangespreek word. Vir die digter lyk Dorian soos “Isaac Levitan / in sy Serof-portret” wat sit op ‘n “Klimt-agtige leunstoel”. In aansluiting by die dekadente sfeer wat deur Dorian Gray opgeroep word, is daar ‘n “Vanitas-stillewe” as ’n tipe memento mori. Dié skildery lyk soos volg:
Vir die spreker is Dorian Gray “’n chiaroscuro van barokke oordaad” en na hierdie intellektuele kontekstualisering word die brief meer persoonlik. In aansluiting by die barokke oordaad van streep en kleur by Levitan gee die digter ’n reeks assosiatiewe indrukke van wat hy oor Dorian onthou. Die skilderkode word deur die gedig volgehou en sluit af met “’n portret in letters en bloed”. Net soos die verskillende skilders vang hy sy Dorian in ’n woordportret vas. Sy Dorian word vir hom ‘n “onwankelbare muse” (22) wat soos sy narsistiese voorloper, sy lewe kleur “with the chaos of trouble” (23).
Naas hierdie gedig is daar ook enkele motto’s uit Dorian Gray waarin die tematiese aspekte van die bundel geaktiveer word, soos bv “unromantic”, “come face to face with someone”, “worship” en “a strange sense of loss”. In die gedig “ek/stern” (16) verwoord Fourie dit soos volg:
en ek weet ek kom van aangesig
tot aangesig voor jou
wat my gaan oorneem
oorneem wat ek skryf en skilder.
In “pouveer” (45) is ons eweneens in die sfeer van die dekadentisme met sy verwysing na “’n ode aan Dorian Gray”. Sybil Vane is die jong aktrise en eerste minnares van Dorian wat selfdood pleeg. Sybil Vane is ook een van die karakters in Nabokov se “The Vane Sisters” wat die slotreël verklaar: “Icicles from Cynthia. Meter from me Sybil.”
Soms word die digter ook ’n Wronski (die geliefde van Anna Karenina) of Toska of selfs die nimfet Lolita met die “vuur in die fuik” (En kyk mens na foto’s van die digter is daar selfs ’n sterk ooreenkoms met Wilde.) :
as ek saam met jou is
is ek Wronski
wat probeer om jou
met my oë te vermy
maar soos die son sien ek jou
selfs al kyk ek nie. (31)
Waarvan ek hou in Ruan Fourie se debuutbundel is die herskep van die artifisiële camp sfeer van Wilde en sy dandies. Van glasstolpe en vererangskiksels; hiperboliese liefdesverse, pakkies briewe, swak toneelspel, die halfleë botteltjie parfum rose en ’n kalkwit lyk voor ’n rooi fluweelgordyn. Vergelyk die volgende reëls uit “catacombes” (49), ’n gedig oor die knekelhuisjes van Parys waarin meer as 6 miljoen mense se oorskot begrawe lê – ’n grieselige ruimte so eie aan die dekadentisme:
op 7 April is ’n jare lange parade
van swartbeklede beenbelaaide
perdaangedrewe dodekoetse voortgesit
agter ’n optog van dreunsingende priesters aan.
kraaie voer ’n danse macabre uit in die dowwe lug
terwyl met die beendere van ses miljoen
weggedoen word in die gange en grotte van l’ossuaire municipal,
die katakombes van Paris.
In sy onderhoud met Gisela Ulyatt op Versindaba merk Fourie soos volg op:
Ek het van die begin af geweet dat ek versigtig moet wees dat my eie stem nie wegraak tussen die honderd ander stemme nie, want ope brief dra swaar aan die intertekstuele verwysings. (Anekdogee?) Dit was egter heeltemal doelbewus […] Die doel met die groot hoeveelheid intertekstuele verwysings is egter om aan te sluit by die spreker se wanvermoë om die sterwende verhouding te verwerk of aanvaar. Die spreker wend hul dus na die woorde van ander skrywers, omdat die spreker self raadop is, maar vertroosting vind in die kommunikatiewe vermoë van ander; “om voort te ploeter in geleende vere.” Dis tog iets waarmee baie lesers kan vereenselwig: die empatie wat ’n mens kan hê met ’n karakter of ’n storie.
Interessante manier van kyk na intertekstualiteit, maar wanneer laat jy toe dat die teksoordaad jou nie so oorskadu nie? Het jyself dan niks te sê nie? Hoekom, moet jy jouself afvra, moet jou verse dan gelees word as ons Wilde, Huysmans en Aucamp kan lees?
Die digter is bewus van sy vrese, soos hy dit in die volgende reëls verwoord:
ek plaas veel eerder
die woorde van ander
in daardie jy se mond
pleks van daarvoor
eie woorde uit te dink. (42)
Kan die leser aflei dat dit ‘n sinvolle intertekstuele gesprek is en ’n tipe vraag-en-antwoordsituasie suggereer? Myns insiens is dit nie oral die geval nie, want soms voel ek dit is niks meer as namesdropping nie. Die swaar lading intertekste kon eerder ingekort word en die gesprek met Dorian Gray/ Oscar Wilde meer in besonderheid uitgewerk word. Veel eerder kon die makabere wêreld van Dorian Gray herskep word in ’n herskepte dekadente Potchefstroom, soos die digter doen in “ekwinoks” (48):
jy’s nie die enigste wat omkyk as jy nader kom nie.
as ek sien ons gaan paaie kruis op pad na ’n klas, draai ek af;
op die gras voor die Ferdinand Postma-Biblioteek sien ek
’n kat jag duifies.
ek skuur deur die bosse en ek skuil
agter die giftige blare van die oleander,
die blommende Judasbos wat alle pyn stil.
Ruan, skud af daardie boa van geleende vere en plant steggies aan vir ’n bos lelies van jou eie.
Tags: Resensie 'n ope brief aan Dorian Gray, Resensies deur Marius Crous, Ruan Fourie
Posted in Resensies | Comments Off on Resensie: ‘n ope brief aan Dorian Gray (Ruan Fourie)
Nini Bennett. Hoekie vir eensames
Breyten Breytenbach. Psalms vir Oupa M’Poen
Nuwe publikasie: Die goeie vrou en ander mites (Corlia Fourie)
Melanie Grobler. Ons mistige siele
Alice Hendriks-Boshoff: Nini Bennett, hier is nou ‘n hoogsvermaaklike,...
Trienke Laurie: Al die pampoenpos! Ja, eet liewer pampoensop met ‘n...
Webmeester: Baie geluk met nog ‘n groot pampoen verjaarsdag! Mag die...
Waldemar Gouws: Baie geluk en verdere “aanhou...
Charles Tait: Lekker Pampoendag, Breyten. Dankie vir al die ingewikkelde...
Engela Geyer: Van harte geluk, Breyten!
Francis Galloway: Hartlik geluk met jou pampoendag Breyten. Mag hierdie jaar...
Engela Geyer: Ek wou baie dankie se!
Louis Esterhuizen: Veels geluk met die jarigheid, Breyten. Mag die nuwe...
.Melanie Grobler: Ek huil so bietjie. Dankie Breyten
Engela Geyer: Vertaling is die wereldtaal. Baie vir hierdie voorbeeld daarvan.
carina van der walt: Dankie Rene(sonder strepie, my beperkte digitale...
Catherine du Toit: Yves Bonnefoy het geskryf dat ons van Harar moet vergeet,...
Breyten Breytenbach: Dankie, Waldemar Gouws. Dit weerklink (of weer-lig,...
Waldemar Gouws: Na die lees van hierdie vertaling was daar vir my nie sprake...
Alfred Schaffer. Vir Mandela
HF Nortje. Mdina, Malta
Delphine Lecompte. In de naam van de walvisjager
Onderhoud met Pieter Odendaal (Asof geen berge ooit hier gewoon het nie)