Kry dramatiese insigte van regte-agente
Boeke is dikwels die bronmateriaal vir flieks- en televisieprogramme en toneelstukke en, soos alle filiaalregteverkope, verteenwoordig film- en TV-regteverkope addisionele inkomste en blootstelling vir die boek.
Dramatiese regte-agente soos Curtis Brown se Holly Frederick het die hoogs gespesialiseerde taak om 'n boek se film-, TV- en / of verhoogregte aan boeke aan produsente te verkoop. Hier deel Frederick haar pro-insigte in die proses om 'n boek se film- en filmregte te verkoop.
Holly, baie dankie dat jy onderhoude gevoer word! Sê dus vir die lesers: Wat is die rol van 'n rolprent- en televisieagent?
In byna alle publieke kontrakte word die film- en televisierechten aan die outeur voorbehou, eerder as die uitgewery. Dit is waar ek binnekom. Ek werk uitsluitlik met Curtis Brown-kliënte (en Curtis Brown-kliënte is eksklusief vir my) en ek spesialiseer in die hantering van produsente om daardie klein subset regte te verkoop wat dramatiese regte genoem word - dit is boek om te film, te boek televisie, boek na verhoog.
Hoe pas dit by die rolle van die ander literêre agente by agentskappe soos Curtis Brown?
By Curtis Brown verwys ons na my soort rol as dié van 'n "sekondêre agent." Wat ek daarmee bedoel, is dat ek nie betrokke is by die primêre uitgewery nie - dit is die primêre agente wat die kliënte teken en die kliënt se werk aan die uitgewer verkoop . Ek raak betrokke by die boek sodra dit aan 'n uitgewer verkoop is en is - letterlik!
- het die lang gang deur my primêre agent kollega in die agterkant geloop.
Curtis Brown is 100 jaar oud - dit is baie kliënte vir een film- en TV-agent.
Wel, natuurlik gaan jy kookboeke en cholesteroldieetboeke uit die vergelyking neem, maar selfs daarna sal nie elke boek 'n rolprent wees nie. Nie elke boek gaan 'n TV-program wees nie - dis waar my kundigheid kom in.
So, hoe kies jy die boeke wat geskik is vir 'n dramatiese regteverkoping?
As jy ooit 'n boek gelees het, het dit klaar gemaak en dit op jou skoot neergesit en gesê, " Dit sal 'n goeie fliek maak!" dan weet jy 'n bietjie oor hoe dit my werk doen.
Natuurlik, dit is meer nuansant as dit. Jy moet nou op die mark hou, jy moet weet wat die mark is. En jy moet die kopers ken .
Daar is ten minste 'n ziljoen mense in Hollywood wat hulself produsente noem. My werk is dus hoofsaaklik om die regte produsent te ken vir die regte stuk materiaal, of 'n stuk materiaal die beste aangepas is vir reeks televisie, vir langvormige televisie, vir 'n speelfilm of vir die verhoog. En dan moet jy weet wat die mark sal ondersteun. Vir elke 10 boeke wat ons hier verkoop, kan ek waarskynlik nege kantel omdat hulle nie reg vir die mark is nie.
'N Voor die hand liggende voorbeeld - ek kan niks meer met 'n vampier verkoop na film of televisie nie - daar is 'n totale versadiging. Seuntjie-towenaars, dieselfde ding. En dan, meer onlangs is die mark versadig met dystopiese en post-apokaliptiese materiaal vir beide YA [jong volwassene ] - en vir die volwasse mark en dit is ook baie moeilik om te verkoop.
Gevolglik het ek wonderlike, wonderlike boeke op my rak dat ek net nie kopers kan kry nie omdat die boek op die verkeerde tyd die mark tref.
So, wat is die regte tyd? Kan u insigte gee oor wat produsente soek, byvoorbeeld die verskille tussen wat film- en TV-produsente wil hê? En wat kan skrywers van 'n film- of TV-ooreenkoms verwag?
Lees die meer van hierdie onderhoud met Holly Frederick vir 'n agent se oogbeskouing van:
Kapitaliseer tendense in die film- en televisiemark.
Konsep vs karakter - wat maak 'n boek 'reg' vir film teen TV?
Nuts en boute van die dramatiese regte verkoop - wat help 'n boek se kanse?
Watter outeurs moet weet oor hul film- of TV-regte verkoop .
Lees meer insigte in die kinder- , jong volwassene- en algemene boekuitgewerslandskap en handige raad oor hoe om 'n literêre agent te betrek in hierdie addisionele onderhoude van Curtis Brown Litd-agente.
Holly Frederick, film- en televisieagent vir die literêre agentskap van Curtis Brown Bpk, het haar loopbaan by die Susan Schulman-literêre agentskap begin. Vir baie jare was sy 'n ontwikkelings uitvoerende beampte vir die Oscar-benoemde direkteur, Alan J. Pakula. Sy het Barnard College en die USC School of Cinematic Arts bygewoon.