Die warenhuis, 'tempel van die vrou' - Verskeie
Die warenhuis, 'tempel van die vrou'
Winkels Réunis d'Epinal, perspektiefbeskouing.
Die departement van sykouse.
Titel: Winkels Réunis d'Epinal, perspektiefbeskouing.
Skrywer: HORNECKER Joseph (1873 - 1942)
Prentverwysing: 03-011197 / ARO1988-8
Titel: Die departement van sykouse.
Skrywer: ALIX Yves (1890 - 1969)
Datum getoon: 1928
Afmetings: Hoogte 81,5 - Breedte 100
Kontak kopiereg: © ADAGP, © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - webwerf van Philippe Migeats
Prentverwysing: 40-000100-01 / AM1975-2
Aan die begin van die XIXe eeu, word baie klere van die een klas na die ander deurgegee: die 'toiletverkoper' koop af en toe rokke, mantelets, pette, wat sy dan aan jong kokette aanbied. 'N Groot "skoonheidsmark" het ontstaan.
Die warenhuis het hierdie raamwerk geskep deur 'n rewolusie in die handel van 'nuwighede' in die 1860's te maak. Met verkope teen 'lae wins' het dit die aaneenlopendheid veroorsaak, maar ook die oordifferensiasie van produkte wat op dieselfde plek beskikbaar was: meer as In 1890 is 200 soorte artikels verkoop, van rokke tot parfuum, tot bykans 15 000 klante per dag net in Bon Marché. Die intense groei van die bedryf, die persadvertensies, stedelike en spoorwegnetwerke, het hierdie ontwikkeling moontlik gemaak.
Ruim, goed belig, met uitstallings waar hulle kan sien, voel, aanpak, afdelingswinkels bied vroue 'n ware lus vir die oë, die aanraking, die verbeelding. Wie tien jaar lank 'n grys of blou laprok gedra het sonder om dit te was, kan nou elke jaar verskeie Indiese rokke in verskillende kleure bekostig.
Die eerste dokument is 'n projek om die gevels van die Magasins Réunis d'Épinal (1908) te versier deur die argitek Joseph Hornecker, wat werk in Nancy, 'n sentrum van Art Nouveau. Hierdie perspektief beskouing is opvallend met die gevoel van grootsheid wat die kommersiële gebou oplewer. Grootte volgens grootte, eerste. Die Magasin Réunis is oor drie vlakke versprei en strek wyd in die stad, wat dit lyk asof hulle struktureer. In vergelyking met verbygangers lyk hulle vensters enorm. Grandeur, danksy die rykdom van die samestelling daarvan. Die gebou is baie gesofistikeerd: meerdere ingange, balustrades, dakterras, met kenmerkende ornamente van Art Nouveau. Die ysterstawe buig en vlam uit in 'n lelie. Dit lyk asof plantvorms en blou lokke in lang, sagte golwe vloei. Die kleur, die glas en die lig bring fantasie. Hierdie nuwe styl staan ​​in skrille kontras met die dikwels goed versierde, maar sober en ernstige werke van die vorige tydperk. Hornecker omskep dus 'n klassieke gebou in 'n flambojante verteenwoordiger van Art Nouveau, 'n wesenlike dekoratiewe kuns van die begin af. Die projek bevat ook verskeie vorme van verkooppuntreklame: vlae wat in die wind wapper; bordjies kondig die verskillende strale aan; en die vensters lyk teatraal. Niks is te goed vir hierdie Magasin Réunis nie.
Met Die straal van sykouse, Sit Yves Alix 'n siklus voort oor die waarneming van die Paryse lewe wat in 1927 begin is met Windows en Parisiennes. Alle klante van hierdie warenhuis is dieselfde aangetrek. Saam met die nuwe manier van inkopies, toon Alix die effek: pelsjas, hoed en hoë hakke vorm 'n uniform. Die skilder sintetiseer dus die hele proses van industrialisering van die mode. Die toneel is baie gestruktureer met sagte kleure. Die soberheid van middele, die adel in die ontwerp en die kleure, vergroot die besoekers van die afdelingswinkels. Die bespotting wys ook deur hierdie 'meganisme wat op die lewendes gepleister is' (H. Bergson, Die lag). Naby aan kubisme, ekspressionisties, ontwikkel Alix geleidelik na abstraksie: ons kan duidelik sien hoe die verskuiwing reeds plaasvind in hierdie werk waar alles na 'n "konseptualisering" van die onderwerp beweeg, hoe hy die idee van standaardisering op die buite die werklike ervaring van die warenhuis.
'Colossus', 'Tower of Babel', 'Fairytale Palace', 'verleidelike monster', is die warenhuis die eerste wat koketwerk en die begeerte na skoonheid in 'n versamelde verskeidenheid benut. Hierdie formules van die einde van die eeu soek doelbewus na 'n vroulike verbruik, soos Zola dit vir Mouret, die direkteur van Le Bonheur des dames, laat sê: om 'die vroue aan ons genade te hou, verlei, paniekbevange deur die ophoop van ons goedere en hul deur leeg te maak. -geld sonder om te tel ". Zola teken die beeld van 'n nuwe kerk, 'n katedraal van glas en staal, waar hierdie kultus die plek van die ou vurigheid sou inneem: 'Die kerke wat die wankelende geloof bietjies-bietjies verlate het, is vervang deur sy basaar in die onbesette siele. van nou af. "
Uiteraard kan aankope nie vir almal dieselfde wees nie, ondanks die sukses van die proses. Sterk sosiale verskille kom na vore, wat soms so massief ervaar word as breuke dat die begeertes self baie anders bly. 'N Kleinburgerlike lees van tydskrifte verskyn. Die warenhuis versprei die burgerlike kultuur onder werkers in die dienstesektor en lei hulle na die oewers van die middelklas. Hierdie besmetting kry egter weerstand. Die platteland het dus lank aan die rand van stedelike modes gebly.
Geneviève FRAISSE en Michelle PERROT (reg.), Geskiedenis van vroue in die Weste, volume IV, "Die XIXde eeu", Parys, Plon, 1991.
François-Marie GRAU, Kostuumgeskiedenis, Parys, P.U.F., 1999.
James LAVER, Geskiedenis van mode en kostuum, Parys, Thames & Hudson, 2003.
Georges VIGARELLO, Geskiedenis van skoonheid, Parys, Le Seuil, 2004.
Emile Zola, Tot die geluk van die dames, 1883, herdruk Parys, Gallimard, 1999.
Julien NEUTRES, "Die warenhuis," tempel van die vrou ""
Art Nouveau: styl wat ontwikkel het vanaf die einde van die 19de eeu, eers in België en Frankryk. Hy floreer in argitektuur en die dekoratiewe kunste. Die soeke na funksionaliteit is een van die bekommernisse van sy argitekte en ontwerpers. Art Nouveau word gekenmerk deur vorms geïnspireer deur die natuur, waar die kromme oorheers.