Cannes-fees - Nuut
Plakkaat van die Cannes Internasionale Filmfees
Il Gattopardo, The Cheetah
Studente voor die Palais des Festivals in Cannes demonstreer tydens die fees
Titel: Plakkaat van die Cannes Internasionale Filmfees
Skeppingsdatum : 1946 -
Datum getoon: 20 September 1946
Kontak kopiereg: © PVDE / Bridgeman Images
Titel: Il Gattopardo, The Cheetah
Skeppingsdatum : 1963 -
Datum getoon: 1963
Tegniek en ander aanduidings: 16de Cannes Film Festival (1963) - Luchino Visconti (Luchino Visconti di Modrone) Claudia Cardinale (Claude Josephine Rose Cardinale) - Burt Lancaster (Burton Stephen Lancaster)
Kontak kopiereg: © Farabola / Leemage
Titel: Studente voor die Palais des Festivals in Cannes demonstreer tydens die fees
Datum getoon: 1968
Kontak kopiereg: © AGIP / Bridgeman Images
Cannes, of die anti-Venesiese filmfees
Wanneer die Franse in die dertigerjare die skepping van 'n filmfees in Cannes oorweeg, is dit veral om die Venesiese filmfees te weerstaan, 'n uitloper van die Art Biënnale wat sedert 1932 geleidelik geword het. , 'n belangrike internasionale vergadering in die wêreld van teater. Onder al die kandidaat-stede Aix-les-Bains, Vichy (waterdorpe) of Biarritz en Cannes (badplaas), is dit laasgenoemde wat gekies word: dit het luukse hotelle waarvan die eienaars die fees, en bowenal 'n moderne projeksiekamer wat duisend toeskouers kan huisves.
Die eerste uitgawe is geskeduleer om op 1 te opener September 1939: die keuse van films, Franse en buitelandse, word gemaak en 'n transatlantiese voering word deur Metro-Goldwyn-Mayer gehuur om die Amerikaanse sterre na Cannes te vervoer. Dieselfde dag het die Nazi-leër Pole binnegeval: die fees is gekanselleer na die toetrede tot die oorlog. Die eerste effektiewe uitgawe is op 20 September 1946 ingewy, in 'n nuwe konteks, dit is die van die na-oorlogse periode: die Verenigde State, wat as die grootste wenner van die wêreldwye konfrontasie opgeduik het, het hul oorheersing uitgebrei na die ekonomiese en kulturele sektore, op 'n sogenaamde 'demokratiese' kamp wat toenemend gekant is teen die sosialistiese kamp onder leiding van die USSR. Die Cannes-fees is ten volle betrokke by hierdie strategie.
Die sterre fabriek
Die Cannes-filmfees word vanaf die eerste uitgawes gekenmerk deur die teenwoordigheid, opgemerk, van bekendes, wat nog steeds 'sterre' genoem word en wat 'sterre' begin noem, uit die wêreld van bioskoop, veral Frans en Amerikaans. Baie vinnig het filmvertonings minder kommentaar van die media (pers, radio en televisie) gekry as die sterre, hul tuxedos en aandrokke, hul verklarings en hul privaat lewe. Tydens die fees is joernaliste en persfotograwe (die term "paparazzi" verskyn in 1960) in getal en help om hierdie dimensie te beklemtoon. Die plakkaat van 1946 speel reeds op hierdie simbole en assosieer die Big Blue met die wêreld van vermaak deur 'n liefdevolle en elegante paartjie in 'n volledige eskapade voor te stel in 'n toneel self omraam en daarom op 'n afstand gestel deur die prisma skerm en filmografiese en fantasiese "projeksie" terselfdertyd.
Die sukses van die Cannes-filmfees, vanaf sy eerste uitgawes en nog meer in die 1960's, is te danke aan die vermoë om homself te vestig as 'n internasionale gebeurtenis wat deur filmprofessionals en die publiek verwag word. 'N Plek van ontdekking vir filmmakers en akteurs, 'n plek vir keuring en erkenning, die fees neem deel aan die skepping van reputasies, aan die orkestrasie van erkenning en aan die verbetering van die bekendheid van 'n film.
'N Goeie voorbeeld is die promosie wat vir die film ingestel is Cheetah, in 1963, wat op hierdie drie vlakke speel. In die teenwoordigheid van die twee wêreldbekende hoofopskrifte, die Italiaanse Claudia Cardinale en die Amerikaner Burt Lancaster (die derde, afwesig, synde die Franse Alain Delon), en die regisseur, Luchino Visconti, word 'n fotografiesessie gehou. georganiseer op die strand met 'n regte jagluiperd. Die strategie wat aangeneem is, was 'n wenstrategie: vir 'n Frans-Italiaanse film om populêre sterre in Italië, Frankryk en die Verenigde State te kombineer, om die film op die Cannes-filmfees in 1963 aan te bied om dit legitimiteit te gee (dit het die Grand Prys) en sigbaarheid wat wye verspreiding in Europa en uitvoer na die Verenigde State moontlik maak. Op die agtergrond, agter die sterre van die film wat 'natuurlik' poseer, bring die toneelwerk al die simbole wat verband hou met Cannes bymekaar: die strand en sy palmbome, die Croisette en die groot internasionale hotelle wat daaraan grens. en uiteindelik die fees- en kongrespaleis, gebou in 1947 en ingewy vir die tweede uitgawe van die fees. Dit toon die internasionale aantreklikheid van die vinnig groeiende Côte d´Azur.
Cannes, teater van politieke botsings
Benewens die toeriste- en sosiale belange van die Cannes-filmfees, wat duidelik blyk vanaf die ontstaan ​​daarvan, is daar vinnig ekonomiese toevoegings spesifiek tot die bioskoopsektor wat as kultuurbedryf verstaan ​​word. Die 'filmmark' is in 1959 geskep, wat verkopers en kopers tydens die fees in aanraking gebring het. Artistieke kwessies kom ook voor - bioskoop as sewende kuns vind in Cannes 'n ruimte van openbaring, oop vir innovasies, sowel as 'n ruimte vir bespreking en nadenke, wat gekenmerk word deur die skepping van die "internasionale week van kritiek" in 1962.
Die politieke belang, wat tot dan toe verswak is, het veral sigbaar geword tydens die 1968-uitgawe van die fees. In die kern van protesbewegings val die kritiek op die kapitalistiese stelsel ook die wêreld van film en die stad Cannes binne. Twee dae voordat die foto hier weergegee is, op 13 Mei 1968, val studente die Palais des Festivals binne. Die demonstrasies swel en vergroot, wat die stand van die algemene sosiale en politieke beweging in Frankryk weerspieël: op 15 Mei word studente deur onderwysers vergesel (die vaandel wat op die voorgrond sigbaar is, wek spesifiek die kwessie van die opleiding van skoolonderwysers. en vra '' 'n Franse universiteit wat die naam waardig is ''), vakbondafvaardigings uit die industrie, wat paradeer voor die Palais des Festivals et des Congrès waarvan die boonste terras feesgaste verwelkom. Hierdie twee steeds onderskeidende wêrelde kom bymekaar, toe François Truffaut, Jean-Luc Godard, Claude Lelouch, Claude Berri, Roman Polanski, Louis Malle en Jean-Pierre Léaud op 18 Mei aansluit by die studentebeweging wat Cannes oproer, terwyl hulle 'n beroep doen. betwis die besluit wat die minister van kultuur, André Malraux, geneem het om Henri Langlois, destydse direkteur van die Cinémathèque française, te ontslaan. Om hul steun te toon, trek Alain Resnais, Carlos Saura en Miloš Forman hul film uit die kompetisie. Die fees het die toneel van intense politieke botsings geword voordat dit op 19 Mei gekanselleer is. Hierdie aflewering in Mei 1968 het diepgaande veranderinge teweeggebring vir die Cannes-filmfees, generasie, estetika en identiteit, wat in die volgende uitgawe in 1969 duidelik blyk.
Jean-Claude ROMER, Die Cannes-filmfees, 60 jaar geskiedenis (1946-2007), Backstage, Parys, 2007.
Emmanuel ETHIS, By die trappe van die paleis. Die Cannes-filmfees deur die oë van die sosiale wetenskappe, La Documentation française, Parys, 2001.