Boekuitgewery Skrywer Basics
Groot geld? Kreatiewe beheer? Instant roem?
Wanneer die dramatiese regte op 'n boek verkoop word, is dit belangrik om die verwagtinge van die transaksie en die onderhandelingsproses te bestuur. Holly Frederick van Curtis Brown Ltd literêre agentskap skei feit uit fiksie wanneer dit kom by die film- en TV-regte op 'n boek.
Holly, wat kan 'n skrywer finansieel van 'n film- of TV-ooreenkoms verwag? Groot rykdom?
Alhoewel dit goed sal wees as die kliënte almal miljoeneêrs kan wees as gevolg van hul film- en televisie-aanbiedinge, gebeur dit gewoonlik nie.
Maar die transaksie help indirek die verkope van die boek, help die boek en die skrywer se profiel.
Byvoorbeeld, hier by die Curtis Brown, die oomblik dat 'n film of TV-verkope aangeteken word, het ek Jonathan Lyons laat weet. Hy hou toesig oor ons departement van buitelandse regte, en hy wil dadelik die nuus kry omdat buitelandse uitgewers dit graag oor 'n boek hoor. Die verkoop van die filmregte verhoog die kanse van 'n boek - wat andersins nie opgetel kon word nie - word in 'n vreemde vertaalooreenkoms opgetel.
En natuurlik, as die projek dit op die skerm maak, kan dit boekverkope regtig positief beïnvloed - wat die doel van elke skrywer en uitgewer is.
Veral met die nuwe rolprent of TV-band-omslag ... !
Sê 'n direkteur benader 'n skrywer oor die opsie van sy of haar werk - wat sal jy vir hom of haar sê?
Wel, vir my eie Curtis Brown-kliënte, is ek net opsiemateriaal vir ervare produsente - produsente wat ondervinding gehad het, óf as 'n uitvoerende werk vir 'n maatskappy wat materiaal verkry of as 'n produsent wat produk ontwikkel en aan die ateljees en die netwerke verkoop.
Skrywers, regisseurs en akteurs en aktrises - daar is beslis 'n bykomende waarde om mense aan 'n projek te verbind, maar die produsent se vaardigheidstel is 'n baie unieke een omdat dit gedeeltelik kreatief is, maar dan moet hulle weet waar om finansiering te vind.
Produsente moet aggressief op alle vlakke wees - hulle moet 'n span saambring, en dan moet hulle die kreatiewe ontwikkeling van die eiendom reguleer en dan moet hulle 'n koper vind, en hulle moet geld kry.
Dit is in almal se beste belang dat die projek die beste kans kry om gemaak te word en 'n ervare produsent is absoluut noodsaaklik. Dit is die mense wat jy wil hê agter jou projekte - so ek is geneig om nie materiaal direk aan skrywers en direkteure te stel nie.
Vir die ander belanghebbende partye het ek nooit 'n deur deurgemaak nie, maar ek sê vir hulle: "Gaan soek 'n produsent, maak 'n vennoot met hom of haar, en kom terug na ons." Ons probeer om dit vir alle partye die beste te laat werk, maar die meeste skrywers - selfs die beste in die wêreld - is nie geneig om met sy of haar blikkie te gaan nie en sê: "Sal jy my fliek finansier?" 'N Sterk produsent is 'n moet.
En wat van die outeurs self, diegene wat betrokke wil raak by die kreatiewe proses om hul film- of televisiereeks te maak?
Dit hang af of die projek deur 'n ateljee of selfstandig vervaardig word.
Ons het gepraat oor geld, so ek sal sê dat ek graag al my boeke na studio's wil verkoop vir baie geld wat met ateljees gebeur, is dat 'n boek in 'n ateljee gaan en soms is dit net soos om in 'n swart gat te gaan.
Die ateljee sê, 'baie dankie' en hulle maak die deur toe en daar is nie soveel moontlikheid vir die skrywer om betrokke te wees nie.
Jy hoor niks tot twaalf of agtien maande later wanneer hulle jou vertel dat die projek vorentoe beweeg of hulle besluit het om dit te laat val nie.
Aan die onafhanklike kant, sonder om korrek te wees oor die transaksie - omdat hulle almal anders is - sal ek sê dat dit onafhanklik geproduseer word, kan die geleentheid, indien die skrywer kies, sy eie materiaal aanpas en 'n groter deel in die kreatiewe proses en ek sal die ooreenkoms dienooreenkomstig struktureer.
Sê jy tref 'n ooreenkoms vir die dramatiese prestasieregte . Hoe lank tussen die transaksie en die boek aangepas op die verhoog of skerm? Dit is hoe lank tot die skrywer TV of film geword het - ahem - "beroemd"?
Ek sou sê dat televisie waarskynlik die kortste tyd het waarop jy sal weet of jou projek vorentoe gaan beweeg.
Stage kan vir jare en jare in ontwikkeling wees. Beide die Jong Volwasse Boek Die buitestaanders deur SE Hinton en Addie Bid deur Joe David Brown (wat die basis was vir die film Paper Moon ) is al jare lank in ontwikkeling. Met TV is die siklus net korter.
'N TV-ooreenkoms word gemaak, 'n skrywer word gehuur, en dan is daar net 'n reeks hekkies - die aanpassing van 'n boek in 'n loodskripsie. As dit goed is, is daar 'n vlieënierbevel, en hulle skiet 'n vlieënier. En dit hoop hopelik 'n reeksbevel - maar jy weet vroeër eerder as later of jou projek dit gaan maak na die volgende stap.
Stage transaksies neem 'n baie lang tyd om te doen, en die ontwikkelingsproses in [musikale] teater is baie lank. Jy moet nie net die regte spyker nie, maar jy moet 'n span kreatiewe medewerkers bymekaarmaak, insluitend 'n librettis en 'n liris en 'n boekskrywer en 'n direkteur. En dan moet jy saamstel, en jy skep, en dan moet jy dit bywoon, en dan moet jy 'n finansierder vind en dan 'n teater bespreek. Al hierdie stappe duur lank.
Filmooreenkomste is oor die algemeen iewers tussenin, maar daardie tydsraamwerke kan wyd wissel.
Meer van die onderhoud met Holly Frederick om 'n rykdom van insigte film- en TV-regte op boeke te kry, insluitend:
Die basiese beginsels van hoe 'n boek se film- en TV-regte verkoop word .
Wat maak 'n boek 'reg' vir 'n film- of TV-produsent?
Boek om te film, boek te TV, boek te verhoog - wat help om die dramatiese regte van 'n boek te verkoop .
Bly op die hoogte van tendense in die film- en televisiemark.
Meer insigte in die kinder- , jong volwassene- en algemene boekuitgewerslandskap en handige raad oor hoe om 'n literêre agent in hierdie addisionele onderhoude met Curtis Brown Bpk-agente te betrek .
Holly Frederick, film- en televisieagent vir die Curtis Brown Bpk. Literêre agentskap in New York, het haar loopbaan by die Susan Schulman Literêre Agentskap begin. Vir baie jare was sy 'n ontwikkelings uitvoerende beampte vir die Oscar-benoemde direkteur, Alan J. Pakula. Sy het Barnard College en die USC School of Cinematic Arts bygewoon.