Nemes SP-424 - Inligting - 2022
Nemes SP -424 - Geskiedenis
(SP-424: t. 18; 1. 50'2 "; b. 10'5"; dr. 2'6 "; s. 12 k; a. 1 l-pdr., L mg.)
Nemes, 'n motorboot wat in 1909 deur Van Deise, Camden i N.J., gebou is, is op 10 Julie 1917 deur die vloot van J. C. Noblit, Germantown, Pa. en kort daar in diens geneem. daarna, Bootswain W H. Noblit in bevel.
Nemes was bedrywig in die 7de vlootdistrik met sy hoofkwartier in Key West tydens die Eerste Wêreldoorlog en het 'n slegte lot beleef kort nadat sy haar diens begin het. Geplan om in Key West te patrolleer,
sy het in Augustus in Cotteralbaai ingetrek vir skoonmaak; terwyl daar 'n ontploffing die skip op 21 Augustus 1917 geruk het, het sy laat brand en sink.
Ek het Boedapest eers besoek na die val van die Berlynse muur. Alles oor die stad het my gefassineer: die elegante, maar vervalle geboue (sommige is nog steeds in die kol van 1956), die lewendige buitelugmarkte, die ratel geel trollies. Ek het sedertdien baie keer na Boedapest en die omliggende streek teruggekeer. Onderweg het ek gegradueer in die geskiedenis aan die Columbia Universiteit en nou klas gegee aan die Colgate Universiteit.
Ek bied kursusse in Europese en globale geskiedenis aan. Dit sluit in Die Eerste Wêreldoorlog, Duitsland en Oos -Europa, Geskiedenis van die moderne Balkan, en Koffie en sigarette: 'n wêreldwye geskiedenis. Kontak my asseblief as u my leerplanne wil sien.
My navorsing en skryfwerk fokus op Sentraal- en Oos -Europa. Ek het twee boeke geskryf - The Once and Future Budapest (Northern Illinois University Press, 2005) en Nog 'n Hongarye: die negentiende-eeuse provinsies in agt lewens (Stanford University Press, 2016) - en saam met 'n ander redakteur, Webwerwe van Europese antisemitisme in die era van massapolitiek, 1880-1918 (Brandeis University Press, 2014).
Die krone van die farao's
In die ou Egipte is die gode en konings (farao's) uitgebeeld met 'n kroon, wat volgens egiptoloë ook in die graf geneem is vir die hiernamaals. Hierdie krone is egter nog nooit fisies gevind nie, nie binne of buite grafte nie. Het hierdie krone werklik bestaan, of het grafrowers hulle almal geneem? Nie al die grafte is geplunder voordat argeoloë dit ontdek het nie, en dit versterk die idee dat die krone slegs in afbeeldings en standbeelde gebruik is om 'n sekere, belangrike fase in die lewe van 'n farao aan te dui.
Daarom is dit nie spesiaal dat daar nog nooit krone gevind is nie, en ook nie een van die artefakte wat die farao's vergesel het nie, byvoorbeeld: die skelm of die klep en die ankh of die was-septer wat die gode vergesel het.
Daar was voorheen verskillende soorte krone soos die rooi kroon of Desjret as die simbool van Neder-Egipte, die wit kroon of Hadjet as die simbool van Bo-Egipte, die dubbele kroon of Psjent as 'n kombinasie van die wit en die rooi kroon, die oorlogskroon of Chepresj waarvan min bekend is, die Atef kroon gedra deur die eerste mitiese koning Osiris en die Neme hooftooisel. Kombinasies van genoemde krone is ook gebruik. Godinne en Egiptiese koninginne is dikwels uitgebeeld met 'n kap in die vorm van 'n aasvoël. 'N Farao in oorlogstyd is met die oorlogskroon uitgebeeld en toon die status in die lewe van die farao en sy koninkryk. Daarom is 'n bepaalde kroon gekoppel aan 'n spesifieke era.
Gode ​​is met krone uitgebeeld omdat dit die eerste mitiese konings was in die tyd voor die skepping en voor die eerste Egiptiese dinastie ongeveer 5.000 jaar gelede. Die farao's was die uitverkorenes en afstammelinge van hierdie gode in die Egiptiese mitologie. Daarom is hulle voorsien van 'n kroon om hul goddelikheid aan te toon. Verskillende krone verteenwoordig die lewe van die farao en die laaste kroon of Nemes -hooftooisel dui op die einde van die aardse lewe en die begin van die lewe hierna. Die blou-gestreepte Nemes-hooftooisel as 'n doodsmasker. Die beste voorbeeld is die sterfmasker van Tut-Ankh-Amen (prent 1).
Beeld 1: Die doodsmasker van koning Tut-Ankh-Amen
Die Nemes hooftooisel
Die Nemes -hooftooisel of koningsblou gestreepte hooftooisel is nie 'n regte kroon nie, maar 'n lap wat dikwels 'n kroon en die agterkant van die kop bedek. Twee dele van die lap hang afwaarts langs die ore aan die voorkant van die skouers, en aan die agterkant is die lap vasgemaak in 'n vlegsel en van ringe voorsien. Die mitiese Uraeuscobra, gedra deur gode en konings, is dikwels met hierdie hooftooisel gekombineer en simboliseer die mag en heerskappy oor deernis en voorspoed van die land. Slegs in die geval van Tut-Ankh-Amen is die Uraeuscobra in kombinasie met die aasvoël uitgebeeld om sy goddelikheid as die 'gevederde slang' te simboliseer. Net soos Quetzalcoatl, die slanggod in die Asteekse mitologie. Dit maak van die jong koning Tut-Ankh-Amen 'n baie belangrike farao, ondanks ander bewerings. Hy is die enigste farao wat uitgebeeld word met die Nemes -hooftooisel wat sowel die Uraeuscobra as die aasvoël voorsien word.
Die Nemes op die doodsmasker van Tut-Ankh-Amen is gemaak van goud en lapis lazuli. Lapis lazuli is 'n blou blou juweel wat in antieke Egipte dikwels in grafte gelê is om die oorledene in die hiernamaals te vergesel. Lapis lazuli word beskou as 'n heilige klip met magiese kragte en word ook hemelse klip genoem as gevolg van die verband met lewe na die dood. 'N Klip wat as 'n blou' sterrekaart 'gebruik word, die padteken vir die siel van die oorledene. Die Nemes-hooftooisel van die sterfmasker toon die kombinasie van goud en lapis lazuli, sowel as die kontras en ooreenstemming tussen lewe (goud-son-lewe) en die dood (hemelse klip lapis lazuli). Die lewe omhels die dood, soos uitgedruk in die Nemes -hooftooisel as 'n doodsmasker, wat dien as 'n begrafniskaart van die oorledene. 'N Begrafniskaart met die ouderdom van die oorledene in sonjare. Die Nemes as 'n doodsmasker bied hierdie inligting aan ons.
Dit maak nie saak of die uitbeelding 'n standbeeld of 'n doodsmasker is nie. In beide gevalle dui dit op die einde van die aardse lewe, hetsy met of sonder die vals baard wat die beeld van die farao so dikwels versier.
Die ou Egiptenare het ook die sonjaar gebruik vir die tydperk wat die son nodig gehad het om na dieselfde punt terug te keer. 'N Ou Egiptiese jaar op die kalender begin met die oorstromingsseisoen van die Nyl en tel, soos in die huidige tyd, driehonderd vyf en sestig dae.
Die ouderdom van die oorlede farao word vertel deur die aantal ringe (goue lewensringe) van die vlegsel van die Nemes -hooftooisel (prent 2). In die geval van die doodsmasker van Tut-Ankh-Amen tel die vlegsel negentien ringe en dit stem ooreen met sy verblyf op aarde in sonjare.
Dit kan ook maklik geverifieer word met ander standbeelde van farao's wat die Nemes -hooftooisel dra met vlegsels in ringe verdeel. In die Egiptologie is dit dikwels nie presies bekend hoe oud 'n farao werklik geword het nie.
'N Ander voorbeeld is die granietbeeld van farao Thutmosis IV, wat in die Louvre (Parys) gevind word, van wie gesê word dat hy waarskynlik die ouderdom van drie en dertig jaar bereik het. Die vlegsel van die Nemes-hooftooisel van hierdie farao tel twee-en-dertig ringe.
Hierdie metode kan 'n ander lig laat skyn oor die chronologie van Antieke Egipte en die lewe van die farao's en verdien verdere ondersoek. Ongelukkig is slegs 'n paar foto's aan die agterkant van beelde of doodsmaskers geneem, en dit wys ons dat ons letterlik en figuurlik beperk is in ons huidige samelewing. Dit is die verskil tussen kyk en werklik sien.
23. Tutankhamun se graf, die diepste kis. Nuwe koninkryk, 18de dinastie.
c. 1323 v.G.J. Goud met inlegsel van emalje en halfedelstene.
Toetankamen se sarkofaag het drie kiste vir die liggaam van die konings gehad
twee buitenste kiste is in hout gemaak en met goud bedek met halfedelstene
soos lapis lazuli en turkoois.
toe dit gevind is, was dit "bedek met 'n dik swart pekagtige laag wat van die hande tot by die enkels gestrek het
gemaak van twee velle goud wat saam gehamer is en 10,23 kg weeg
Spel 151b uit die Book of the Dead op die agterkant van die masker
Egiptenare gebruik as 'n padkaart vir die hiernamaals
spel beskerm die verskillende ledemate van Toetankamen terwyl hy in die onderwêreld inbeweeg
Die sarkofaag was bedoel om die farao in die hiernamaals te bewaar en te beskerm
SEUN VAN SAUL László Nemes en Géza Röhrig oor die uitbeelding van die geskiedenis van binne
Die skrywer-regisseur László Nemes en die akteur Géza Röhrig bespreek hul bekroonde nuwe film, 'n ontstellende Holocaust-drama sonder gedwonge drama en valse opheffing.
Elke paar jaar sien u 'n film wat u net ken, van die eerste opnames af, 'n blywende basis van film- en ideologiese debat, filmopleiding en sosiale studies, en film- en selfs nasionale geskiedenis.
László Nemes se debuut (!) Funksie Seun van Saul (ook bekend Saul fia) is 'n artistiek verstommende en narratief unieke dramatisering van die Holocaust wat sedert Mei vanjaar golwe gemaak het onder filmgangers, toe dit die groot juryprys in Cannes gewen het te midde van 'n vurige maar verdeelde gehoor. Die film volg letterlik sy titelkarakter, Saul (die eerste keer rolprentakteur Géza Röhrig, in een van die jaar se onvergeetlikste optredes), 'n gevangene in Auschwitz wat die taak gehad het om in die Sonderkommando te werk, dws werkeenhede wat bestaan ​​uit gevangenes uit die doodskamp wat gedwing om ontslae te raak van gaskamerslagoffers. As hy 'n jong man sien wat daarin geslaag het om die kamers vir 'n paar minute te oorleef, is Saul van plan om 'n behoorlike begrafnis vir die seun te gee, na wie hy spookagtig na sy "seun" verwys.
Ons het met Nemes en Röhrig gesels oor hul onderskeie debute, Saul se radikale skietstyl en die druk om die Holocaust uit te beeld in 'n genre wat besaai is met verskeie meesterwerke-en baie goedbedoelde misbrande.
Tribeca: László, waarvan die wortels lê Seun van Saul? Wanneer het dit vir u die eerste keer duidelik geword dat hierdie verhaal een was wat u moes vertel?
Neme: Die wortels is afkomstig van die teks van die Sonderkommando -lede van Auschwitz, die teks wat deur die gevangenes van die Sonderkommando binne die uitwissingsproses geskryf is. En hierdie tekste is soms na die oorlog gevind dekades daarna. En [hulle] het my as leser die geleentheid gegee om daar te wees saam met die Sonderkommando, in die middel van die uitroeiingsproses en nie die Holocaust van buite te beleef nie, maar regtig van die binnekant. Dit het my die bereidheid gegee om te praat oor die uitwissing deur die ervaring van die Sonderkommando. Die vraag was, Hoe om dit te benader? Ek het die gevoel dat die bioskoop [dit] kan kommunikeer deur middel van sy taal, om direk op 'n viscerale manier met die kyker te kommunikeer.
Tribeca: László en Géza, hoe het hierdie kreatiewe vennootskap ontstaan?
Neme: Ons het 10 jaar gelede in New York ontmoet. Ek was 'n jaar in New York en ek het [Géza] deur vriende ontmoet. Ek het 'n gevoel dat hy baie interessant is ... ek het nie die plan gehad om hom in 'n film te hê nie, maar ons het 'n goeie persoonlike verhouding gehad. Toe ek begin gooi vir Saul, Ek het hierdie idee by die rolverdeling ingedien - nie vir Saul nie, maar in die algemeen, kyk ons ​​na hierdie man omdat hy interessant is en hy woon in New York. Dit is die soort persoon wat ons soek vir hierdie film. Ons wou geen tradisionele toneelspel in hierdie film hê nie. Ons wou iets meer onkonvensioneel hê. So het die avontuur begin.
Röhrig: László het die script per e -pos vir my gestuur. Ek het dit uitgedruk, binne 'n uur gelees en ek was aan boord. Dit spreek regtig vanself. Dit was 'n baie goed geskrewe draaiboek, en dit het die onderwerp regtig aangegryp en benader op 'n ander manier as wat enige ander sogenaamde 'Holocaust-film' gedoen het. Daar was baie daarvan, meer as wat ek selfs sien en ek sien baie. En ek was opgewonde. Ek het nie geweet in watter hoedanigheid of hoe hy van my hou nie, maar ek het my volle steun uitgespreek en dan is die res geskiedenis.
Tribeca: Saul se doelwitte is so kristalhelder en tog is sy emosies heeltemal ontwykend en bly sy dieper motivering byna geheimsinnig vir die kyker. Op 'n manier is hy die tipe karakter wat skynbaar net in die film bestaan. Géza, as 'n eerste keer rolprentakteur, wat was 'n paar van die uitdagings wat u ondervind het om 'n karakter so kripties soos Saul te beliggaam?
Röhrig: Ek dink dit is doelbewus 'n raaiselagtige karakter. In so 'n tyd en plek soos hierdie, moes Saul gedwing om sy pligte te bestaan, uit te voer en uit te voer in wat eintlik 'n bestaan ​​was sonder 'n toekoms en 'n toekoms. Sy verlede, sy familie, sy herinneringe ... Hulle het geleidelik verdwyn. Sy wese het biologies geword. Die wil om te lewe word onafhanklik van die persoon en na 'n rukkie is dit net onbeheerbaar. Al die Sonderkommando -lede wat daarin kon slaag en hul take kon uitvoer - die enigste manier om dit te doen was om emosioneel stil te bly en op 'n uiters eng manier te leef.
Maar sy soeke en sy manie, om so te sê, om hierdie seuntjie begrawe te kry, was die enigste ding wat hy sekerlik geweet het. Met ander woorde, hy het daardie verpligting as die enigste vaste punt van die heelal vasgehou. Dit is die regte ding. Hy is hierdie seun te danke. Iets gebeur wat hy teëkom toe hy ontmoet en die pyn van hierdie seuntjie sien wat 'n paar minute lank die gaskamer oorleef het. En hy voel amper dankbaar. Hy was hierdie seuntjie verskuldig vir sy normale toestand, so te sê. Hy kon kontak met sy innerlike kern hê, en voor dit het hy gevoel dat dit weg was. Hy was weer besig om die vuur van 'n persoon weer te verlig. En wat kan jy nog meer doen vir 'n dooie, behalwe om hom te begrawe?
Neme: [Hou sy iPhone op] Ek het pas die e -pos gekry wat ek aan [Géza] geskryf het.
Röhrig: Dit is snaaks.
Tribeca: Wat sê dit?
Neme: Ek was nie eens seker of hy my sou onthou nie. Omdat ons ses jaar lank nie so iets gesels het nie. Dit was net snaaks om dit te vind.
Tribeca: Die film se eerste persoon, oor-die-skouer kinematografie, is so spesifiek, maar ook so formeel ambisieus dat ek eerlikwaar nie dink dat ek ooit iets so gewaagd gesien het nie. Laszlo, hoe het u hierdie meeslepende skietstyl bedink?
Neme: Dit is iets wat ek in die loop van 'n paar jaar regtig ontwerp het terwyl ek saam met my kinematograaf gewerk het aan my kortfilms en deur gesprekke wat ek met hom gehad het. Dit het my jare geneem om dit te ontwerp, al was die kernidee daar met my eerste kortfilm [2007's] Met 'n bietjie geduld]. Maar ons was gereed om 'n portret van baie belangrike tye te maak deur middel van hierdie portret van een individu. As u in detail moet ingaan, moet 'n algehele strategie aangepas word vir elke situasie in 'n gegewe film. Dit was dus 'n lang proses en ek het tyd nodig gehad. Maar die hoofgedagte agter alles was dat die enigste ding wat ons met eerlikheid in 'n konsentrasiekamp kan voorstel, die menslike gesig is. En hierdie menslike gesig sou die maatstaf gee vir alles wat aangaan. En om een ​​individu deur die hel te volg, is, dink ek, die enigste moontlikheid om deur die hel te gaan. Omdat ons nie 'n horror film wou maak nie. Ons moes op die kyker staatmaak om te wys op die omvang van die gedrag.
Tribeca: Géza, hoe het hierdie skietstyl u prestasie beïnvloed en selfs gevorm?
Röhrig: Ek het ten volle verstaan ​​waarom dit so was en ek het die idee aangeneem. Ek het gedink dis hoe dit moet wees, en dit het my nie meer as 'n dag of twee geneem om gewoond te raak aan hierdie enorme kamera voor my gesig nie.
Neme: Ek dink nie jy het tyd nodig nie. Vanaf die eerste toneel het hy dieselfde begrip en benadering gehad as op die laaste dag. Selfs uit 'n tegniese oogpunt was dit waarskynlik makliker vir hom om te leer hoe om op 'n stel te wees, om regtig in die middel van die aandag te wees. Maar wat hy gelewer het, was daar van die begin af. Daar is geen leerkurwe nie.
Röhrig: En ek dink die persoonlike chemie of simpatie was ook belangrik in die kinematografie. [Lászó en ek] het letterlik dieselfde taal gepraat.
Neme: En hy verstaan ​​dat die spektrum van emosies baie minimaal moet wees, nie net vanweë die onderwerp nie, maar ook vanweë ons uitgangspunt. Daar moes geen filmdrama in hierdie film wees nie, want ons wou iets meer werklik en rou hê. Maar ook, ons was so naby [Géza] dat die [kleinste] skaduwee van iets wat op sy gesig aangaan, sou deur die kamera geregistreer word.
Tribeca: Film was beslis geen vreemdeling vir verhale oor die Shoah nie, beide goed en sleg. Maar Seun van Saul voel soos 'n belangrike oomblik vir beide hierdie besondere historiese krisis en vir die historiese bioskoop self. Laszlo, hoekom voel u so? SaulDie verhaal moet nou vertel en gesien word?
Röhrig: Ek het die gevoel dat as Seun van Saul in die 60's gedoen is, dink ek nie dat die wêreld daarvoor gereed sou wees nie. Ek dink dat 'n sekere tyd en afstand moes gebeur om die sensitiewe deel van die verhaal aan te spreek. Vanuit 'n bepaalde Joodse oogpunt sterf die oorlewendes en verloor ons die lewende skakel na die geskiedenis, om so te sê. By die toenemende afwesigheid van die getuies, dink ek dat hierdie film ook in 'n sensitiewe tyd kom, want daar is angs in die Joodse gemeenskap [dat] die geheue op een of ander manier sal verdwyn sodra daar geen lewende oorlewendes van die Holocaust is nie. Daar is nooit 'n definitiewe weergawe van die Holocaust nie, daar kan geen flieks gemaak word nie en daar behoort geen film gemaak te word nie die [definitiewe rekening]. Maar ons het regtig gevoel dat 'n film soos ons s'n iets ontbreek in die landskap van die Holocaust -teater. Daar was baie pogings, eerlike en goedwillige pogings om oor hierdie onderwerp te praat, maar ek dink dat dit baie mis was, om watter rede ook al. Ons het gevoel dat dit, net soos dit in 'n mate bekend is en selfs vervelig is, omdat daar soveel flieks in die Tweede Wêreldoorlog is, die gewaagdheid ontbreek, 'n manier om in die kern van die saak te kom.
Neme: Op 'n manier is die mense geneig om die geskiedenis op 'n baie bevrore manier te benader en ek wou 'n interne standpunt bied aan iets wat so bekend is. Geskiedenis wat van binne beleef word, lyk nie soos 'n poskaart nie. Dit lyk soos die werklikheid. Die aard van hierdie werklikheid moet en kan op filmiese wyse ondervra word. Dit kan tot interessante resultate lei. Dit kan ook by die gehoor bly en die gehoor kan oor hierdie kwessies nadink. Ek dink die kwessie van die bose in die menslike beskawings is iets wat vergeet word. Bioskoop moet met die gehoor kommunikeer deur die verbeelding van die kyker te gebruik. Dit word meer en meer vergeet vanweë die estetika in die televisiestyl en die benaderings tot storievertelling in die televisie, wat meer daarop dui dat hulle te veel aan die gehoor gee. Ek wou teruggaan na wat ek as die interessantste benadering tot filmmaak en film beskou, wat die gehoor op 'n baie persoonlike en visuele manier betrek.
Tribeca: Die film het groot lof ontvang van Claude Lanzmann, wat gebel het Saul die "anti-Schindler se lys. "Wat beteken sy seën vir jou? Het jy 'n verhouding met hom ontwikkel?
Neme: Ek het, en ek dink Géza ook.
Röhrig: Ek het dit gedoen, maar László praat meer Frans, so dit was makliker vir hom om [een] te ontwikkel. Ek was 16 of so in die middel tagtigerjare toe ek die volledige weergawe van [Lanzmann se vooraanstaande Holocaust-dokumentêr] sien Shoah, die nege-en-'n-half-uur weergawe. Ek onthou dit was 'n Sondagoggend en mense het gestem of ons 'n blaaskans moet hê of nie. Ek het gestem om nie pouses te hê nie, maar ek is afgekeur. Dit was in elk geval beslis 'n keerpunt vir my en films om te kyk Shoah Destyds. Sy seën beteken dus natuurlik baie.
Neme: En ook vir my was dit belangrik omdat ek gekyk het Shoah soveel voorproduksie met my filmmaker en medeskrywer. Dit was so 'n interessante inspirasie. Shoah Dit gaan op 'n manier oor 'n baie belangrike ruimte buite die skerm van die vernietigde Europese-Joodse wêreld. En ons het 'n baie belangrike reël vir die off-screen van Saul. Ons is in dieselfde tradisie, dink ek. Jy moet verantwoordelik wees. U moet die verantwoordelikheid dra as u oor die Holocaust praat. U moet daaroor praat, maar u kan die Holocaust nie in 'n fiksiefilm neem vir die dramatiese waarde daarvan nie. As u daaroor praat, moet u die essensie van die Holocaust ondervra. Ek wou hierdie film maak sodat rolprentmakers na my dit nie as 'n taboe beskou nie, maar ook nie net probeer gebruik die Holocaust, maar ondersoek die aard daarvan regtig.
Tribeca: Laszlo, elke film wat probeer om met die gebeurtenisse van die Holocaust rekening te hou, open onmiddellik vir 'n diepgaande kritiese ondersoek, of dit nou gaan oor morele implikasies of feitelikheid of artistieke lisensie. Alhoewel dit wyd geprys is van die feeskring tot by kritici, Seun van Saul was beslis geen uitsondering op hierdie reël nie. Hoe het u as skrywer-regisseur hierdie gruwels herskep, die etiese gewig van die onderwerp gebalanseer en dit tog tot 'n aangrypende film gevorm?
Neme: Dit moet ingebed wees in die kreatiewe proses, maar ons was baie diep bewus van die verantwoordelikheid wat ons gehad het om die onderwerp te benader, sodat almal in die span 'n duidelike en diepgaande begrip daarvan gehad het, 'n visuele begrip daarvan. Die visuele benadering van die aanbieding van een individu is die antwoord op alle etiese vrae, omdat die menslike gesig die verwysing sal gee na alles wat aangaan. Maar die konteks is daar, die hoofkarakter is in die situasie, en die situasie gaan deur die filter van die hoofkarakter. Maar die teiken word die kyker. Dit word baie persoonlik. Dit is iets wat in 'n film oor die Holocaust gedoen moes word. Dit moes ingewikkeld wees, want die kyker hou dit nou, op die regte pad.
Tribeca: Géza, u optrede is so briljant geïnternaliseer dat dit amper in 'n stil film kan bestaan. Het u enige waarnemende aspirasies verder? Saul?
Röhrig: Ek is oop daarvoor, as dit die regte pas is.
Tribeca: Ek het 'n foto van jou en Cate Blanchett in Cannes gesien. Ek sal dit graag wil sien.
Neme: Dit sal goed wees!
Röhrig: Sy is pragtig en super intelligent. Sy het die fliek gesien. Sy is mal oor die fliek. Maar ja, ek is oop daarvoor.
Tribeca: Daar is soveel ondersteunende karakters en vlugtige gesigte in Saul en hulle maak almal onuitwisbare indrukke. Maar ek is nuuskierig oor hoe jy die ekstras wat die gevangenes gespeel het, afgerig het, en selfs in sommige gevalle die werklike lyke. Dit is so 'n gevaarlike en kwesbare situasie om jouself emosioneel en sielkundig in te sit.
Neme: Vir die akteurs moes ons 'n toestand bereik wat nie 'n soort na-oorlogse opvatting van die rol was nie. Maar hierdie mense moes hulle gedra op 'n manier wat 1944 was en nie 2014. Probeer dus om die soort emosionele projeksie van jammerte en selfbejammering en te emosionele toestande uit te wis. Hierdie mense, die Sonderkommando, is getraumatiseer en ons moes maniere vind om daar te kom. En ek wou soveel as moontlik van die Sonderkommando weet en dit dan op 'n manier probeer vergeet. Ons moes dus die toneelspel so eenvoudig en rou moontlik maak. Op 'n manier is dit meer soos 'n [Robert] Bresson -benadering, om te wees en te bestaan. Ek het ook 'n regisseur-vriend gehad wat aangestel is om die ekstras te regisseer, sodat almal deur 'n regisseur opdrag gekry is, selfs al het ek nie die geleentheid gehad om op 28-dae-opnames almal te lei nie. Maar dit was baie gedompel in hierdie werklikheid. En ek dink ons ​​moes hierdie energie van die [akteurs] gebruik om te voel dat hulle op 'n regte plek en in 'n regte tyd was en nie in 'n filmstel nie. Ons moes dit werklik maak.
Seun van Saul open op 18 Desember in uitgesoekte teaters. Vind teaterlyste hier.
László Nemes, tenvolle László Jeles Nemes, Hongaarse vorm Nemes Lázló, (gebore 18 Februarie 1977, Boedapest, Hongarye), Hongaarse regisseur wie se eerste speelfilm, die Holocaust -drama Saul fia (2015 Seun van Saul), het 'n Oscar-toekenning gewen vir die beste vreemde taalprent.
Nemes se pa was 'n filmregisseur, en sy ma was 'n onderwyser. In 1989 verhuis hy saam met sy ma na Parys. Nadat hy die Paris Institute of Political Studies bygewoon het, waar hy geskiedenis, internasionale betrekkinge en politieke wetenskap bestudeer het, neem hy klas in die teater aan die Sorbonne. Nemes keer terug na Boedapest in 2003. Daar werk hy as assistent van die vooraanstaande regisseur Béla Tarr aan twee projekte: Tarr se bydrae tot die kortfilmkompensium Visioene van Europa (2004), en A londoni férfi (2007 Die man van Londen). Nemes regisseer 'n eie film: Türelem (2007 Met 'n bietjie geduld), wat tydens die Internasionale Filmfees van Venesië vertoon is. In 2006 woon hy kortliks in New York en woon hy by die Tisch School of the Arts aan die Universiteit van New York. Hy regisseer nog twee kortbroeke, Die eweknie (2008) en Die heer neem afskeid (2010). In 2011 is Nemes bekroon met 'n plek op die Cannes Cinéfondation Résidence du Festival, waar hy ontwikkel het Seun van Saul, sy rolprentdebuut.
In Oktober 1944 in die Auschwitz-Birkenau-konsentrasiekamp in Pole, Seun van Saul volg die aktiwiteite van 'n Sonderkommando ('spesiale kommando'), 'n Joodse gevangene wat gedwing is om sy godsdienstige mense in gaskamers op te vang en hul liggame in die berugte krematoriese oonde te gooi. Die man, Saul Ausländer (gespeel deur die Hongaarse digter Géza Röhrig), sien 'n jong seun wat kortliks oorleef nadat hy vergas is. As die seuntjie sterf, begin Ausländer, oortuig dat die jeug sy verlore seun is, op soek na 'n behoorlike godsdienstige begrafnis in plaas van om sy lyk saam met die duisende ander in die oonde te laai. In onderhoude het Nemes, wat ook die draaiboek in samewerking met Clara Royer geskryf het, verduidelik dat sy bedoeling was om individuele ervaring na vore te bring. Hy was 'n afstammeling van die slagoffers van die Holocaust, en het gevoel dat ander afbeeldings te groot was - en te opbouend in hul uiteindelike boodskap - om die nagmerrie wat so baie beleef het, werklik te toon. Seun van Saul het talle toekennings ontvang, veral 'n Oscar vir beste rolprent in vreemde tale.
Nemes volgende cowrote en regie Napszállta (2018 Sonsondergang), wat in 1913 Boedapest, destyds die hoofstad van die Oostenryk-Hongaarse Ryk, was. Die drama handel oor 'n jong vrou wat op tweejarige ouderdom wees gelaat is. Terwyl sy probeer om meer te wete te kom oor haar gesin, insluitend 'n verlore broer, ontdek sy ook 'n ryk wat agteruitgaan.
Jy het net aan die oppervlak gekrap Neme familie geskiedenis.
Tussen 1955 en 2004, in die Verenigde State, was die lewensverwagting van Nemes op die laagste punt in 1955 en die hoogste in 1968. Die gemiddelde lewensverwagting vir Nemes in 1955 was 37 en 78 in 2004.
'N Buitengewone kort lewensduur kan aandui dat u voorouers van Nemes in moeilike omstandighede geleef het. 'N Kort lewensduur kan ook dui op gesondheidsprobleme wat voorheen in u gesin voorgekom het. Die SSDI is 'n soekbare databasis met meer as 70 miljoen name. U kan geboortedatums, sterfdatums, adresse en meer vind.
Neem asseblief kennis: Hierdie lys bevat nie vorms vir die Federale Buro vir Gevangenisse (BOP) of vorms vir die Buro vir Alkohol, Tabak, Vuurwapens en Plofstof (ATF) nie. Vorms vir hierdie Buro's kan op hul webwerwe gevind word.
OJP 7120/1 Rekeningkundige stelsel en vraelys oor finansiële vermoëns Office of Justice -programme (OJP)
SF 3881 ACH -verskaffer/Diverse inskrywingsvorm vir betaling Gemeenskapsgerigte polisiëringsdienste (COPS)
1 708 Ouderdom, geslag en ras van persone gearresteer - 18 jaar en ouer Federale Buro vir Ondersoek (FBI)
1 708a Ouderdom, geslag en ras van persone gearresteer - jonger as 18 jaar Federale Buro vir Ondersoek (FBI)
EOIR 33 BIA Aanspreekvorm vir vreemdeling / adres van immigrasie -appèlle Uitvoerende kantoor vir immigrasieoorsig
NSD 3 Wysiging van registrasieverklaring ingevolge die Wet op Registrasie van Buitelandse Agente van 1938 Afdeling Nasionale Veiligheid (NSD)
Aansoek om goedkeuring as 'n nie -winsgewende begroting en kredietberadingsagentskap Amerikaanse Trustee -program
Aansoek om goedkeuring as verskaffer van 'n onderrigkursus vir persoonlike finansiële bestuur Amerikaanse Trustee -program
Ek-598 Aansoek om asiel en ter voorkoming van verwydering Uitvoerende kantoor vir immigrasieoorsig
EOIR 42B Aansoek om kansellasie van verwydering en aanpassing van status vir sekere nie -permanente inwoners Uitvoerende kantoor vir immigrasieoorsig
EOIR 42A Aansoek om kansellasie van verwydering vir sekere permanente inwoners Uitvoerende kantoor vir immigrasieoorsig
Aansoek om vergifnisbewys vir oortredings van die Wet op selektiewe diens in die Viëtnam-era (4 Augustus 1964 tot 28 Maart 1973) Kantoor van die vergifnisprokureur
SF 424 Aansoek om federale hulp Gemeenskapsgerigte polisiëringsdienste (COPS)
SF 424 Aansoek om federale hulp (vir OJP)
Alternatiewe weergawe Office of Justice -programme (OJP)
USM-3C Aansoek om spesiale spesiale deputasie van die groep U.S. Marshals Service
DEA 488 Aansoek om invoerkwota vir efedrien, pseudoefedrien, fenielpropanolamien
Instruksies Drug Enforcement Administration (DEA)
DEA 488 A Aansoek om invoerkwota vir efedrien, pseudoefedrien, fenielpropanolamien -werkblad A
DEA 189 Aansoek om individuele produksiekwota
DEA 225 Aansoek om nuwe registrasie kragtens wet op beheerde middels
DEA 224 Aansoek om nuwe registrasie ingevolge die Wet op Beheerde Stowwe van 1970 se kleinhandelapteek
DEA 363 Aansoek om nuwe registrasie ingevolge die Wet op die behandeling van narkotiese verslaafdes van 1974
DEA 510 Aansoek om nuwe registrasie kragtens die Wet op beheerde middels
DEA 161 Aansoek om toestemming vir die uitvoer van beheerde stowwe kragtens artikel 1003 (a), (b), (c) & amp (d), titel III, PL 91-513
DEA 357 Aansoek om toestemming vir die invoer van beheerde stowwe vir huishoudelike en/of wetenskaplike doeleindes ingevolge artikel 1002, titel III, P.L. 91-513
DEA 250 Aansoek om verkrygingskwota
Verstaan ​​die samelewing se verlede en oefen u gedagtes vir die toekoms.
Studente van die geskiedenis ontwikkel 'n begrip van die vloei van menslike gebeurtenisse. Onderweg brei hulle hul vermoë uit om te ontleed, te sintetiseer en te kommunikeer - sleutelvaardighede in enige poging.
Die kurrikulum van Colgate is wêreldwyd bereik, en dit moedig interdissiplinêre ondersoek aan. Kursusse dek Afrika, Asië, Europa, Noord -Amerika, Latyns -Amerika en die interaksie tussen hierdie samelewings.
Voorsitter: Robert Nemes
Administratiewe assistent: Kezia Lawler
Geskiedenisstudente gebruik hul sterk navorsings- en skryfvaardighede in baie beroepe: sommige leer, ander gaan na die hoërskool ... Terselfdertyd kry baie geskiedkundige hoofvakke werk in bemarking, konsultasie en finansies. 'N Geskiedenisgraad maak baie deure oop.
Kom meer te wete oor kursusse wat beskikbaar is vir studente met 'n hoofvak of minderjarige geskiedenis.
Ontmoet die fakulteit en personeel van die geskiedenisdepartement en leer meer oor hul voortgesette navorsing.
Onderwerpe: Bioanalitiese massaspektrometrie, mikroanalitiese skeidings, metabolisme, proteomika, stelselsbiologie, sel- en ontwikkelingsbiologie, neurowetenskap, menslike gesondheid, kunsmatige intelligensie
Navorsingsdoelwitte. Tydens normale differensiasie moet die sel behoorlik molekulêre programme in ruimte en tyd uitvoer om die verskillende seltipes wat weefsels, organe en organismes vorm, vas te stel. Terwyl dekades se navorsing gene en transkripsies met sleutelrolle tydens ontwikkeling geïdentifiseer het, is daar baie min bekend oor die produksie van proteïene en metaboliete en die funksies van hierdie molekules tydens seldifferensiasie en die patroon van die ontwikkeling van die gewerwelde liggaamas -as. The challenge has been a lack of sufficiently sensitive bioanalytical instruments, primarily mass spectrometry, capable of detecting these important biomolecules in single cells and limited amounts of tissues.
Metabolites are highly dynamic and sensitive to intrinsic and extrinsic events, making the metabolome an excellent descriptor of cellular phenotype. However, cells contain vanishing amounts of material, which has traditionally hindered metabolite detection by mass spectrometry, the technology of choice for the analysis of these small molecules. To overcome this limitation, we undertake multiple projects to develop high-resolution mass spectrometry instruments capable of trace-level sensitivity. Byvoorbeeld, in "R. M. Onjiko, S. A. Moody, and P. Nemes*, PNAS 2015, 112, 6545," we custom-built a single-cell mass spectrometer instrument to allow us to characterize metabolites in single embryonic cells. Verder in "R. M. Onjiko, E. P. Portero, S. A. Moody, and P. Nemes*, Anal. Chem. 2017, 89, 7069," we equipped this single-cell mass spectrometer with a capability for direct analysis of cells directly in live embryos (Figuur 1).
Proteins carry out critical molecular functions during cell differentiation and development. However, without molecular amplification of the whole proteome, it has been historically challenging to detect diverse proteins over a broad dynamic concentration range in limited amounts of samples. We have several projects aimed at advancing ultrahigh-resolution mass spectrometry to ultrasensitivity to enable the characterization of large numbers of proteins in single cells. Byvoorbeeld, in "C. Lombard-Banek, S. A. Moody, and P. Nemes*, Angew. Chem. Int. Ed. 2016, 55, 2454," we built a single-cell mass spectrometry instrument capable of identifying and quantifying
1000–2,000 different proteins between single embryonic cells (Figure 2). Verder het in "B. S. Choi, M. Zamarbide, M. Chiara Manzini, and P. Nemes*, J. Am. Soc. Mass Spectrom. 2016, 28, 597," we empowered this instrument with a record sensitivity to detect proteins in protein digests that approximate the content of a single mammalian neuron.
Using our unique mass spectrometry platforms, we ask the question how the metabolome and proteome changes and what molecules roles these functionally important molecules play during key stages of development. Specifically, we study these molecular players during cell differentiation and body patterning using the frog Xenopus laevis embryo and neurogenesis using the mouse (Mus musculus). Byvoorbeeld, in "Onjiko et al., PNAS 2015," we quantified metabolic differences between identified embryonic cells. Furthermore, we discovered metabolites that are able to alter the normal tissue fate of cells in the X. laevis embryo: the normally neural tissue-fated D11 cell gave rise to epidermal tissue (Figuur 3). In "C. Lombard-Banek, Sally A. Moody, and P. Nemes*, Mol. Cell. Prot. 2016, 15, 2756," we uncovered previously unknown proteomic cell heterogeneity in the 16-cell X. laevis embryo.