BESTE ANALISE: VALLEY OF ASHES IN THE GREAT GATSBY - SAT / ACT PREP AANLYNGIDSE EN WENKE
Beste analise: Valley of Ashes in The Great Gatsby
In The Great Gatsby , tussen die skitterende opgewondenheid van Manhattan en die statige herehuise van East and West Egg, daar is 'n aaklige stuk pad wat deur 'n gebied gaan wat bedek is met stof en as van die nabygeleë fabrieke.
Waarom dring die roman daarop aan om tyd in hierdie neerdrukkende plek deur te bring? Waarom, in plaas daarvan om dit net Queens te noem, of 'n fiktiewe naam te gee, verwys Nick daarna in die vaag Bybelse klinkende 'vallei van die as'?
In hierdie artikel sal ek hierdie kragtige simbool van die mislukking van die Amerikaanse droom ontleed, die plekke wat dit in die teks voorkom, ontleed, die karakters uitvind wat die beste verband hou met hierdie plek, en gee u 'n paar wenke oor die skryf van opstelle oor hierdie beeld.
Wat is die Vallei van die As in The Great Gatsby ?
Die asvallei is die neerdrukkende nywerheidsgebied van Queens tussen West Egg en Manhattan. Dit is nie eintlik uit as gemaak nie, maar lyk so omdat dit grys en rookversperring is.
Hierdie grysheid en stof hou direk verband met die fabrieke in die omgewing —Hulle rookstapels lê 'n laag roet en as oor alles neer.
Die vallei is langs beide die treinspore en die pad wat van West Egg na Manhattan loop — Nick en ander karakters reis deur middel van albei vervoermiddels.
Die gebied is ook langs 'n riviertjie en sy ophaalbrug, waar die produkte van die fabrieke na hul bestemmings gestuur word.
Belangrike aanhalings oor die Vallei van die As
Voordat ons kan uitvind wat die ashoop as 'n simbool beteken, moet ons aandagtig deurlees oor die oomblikke waarin dit in The Great Gatsby verskyn.
Ongeveer halfpad tussen West Egg en New York sluit die motorweg haastig by die spoorlyn aan en loop 'n kwartmyl daarlangs om weg te krimp van 'n sekere woeste gebied. Dit is 'n asvallei - 'n fantastiese plaas waar as soos koring in rante en heuwels en groteske tuine groei, waar as die vorme van huise en skoorstene en stygende rook aanneem, en uiteindelik, met 'n transendente poging, mans wat dof en reeds verbrokkel beweeg deur die poeieragtige lug. Soms kruip 'n ry grys motors langs 'n onsigbare baan, gee 'n vreeslike gekraak en kom tot rus, en dadelik wemel die asgrys mans met loodgrawe en roer 'n ondeurdringbare wolk op wat hul duistere bedrywighede voor u oë vertoon ...
Die asvallei word aan die een kant begrens deur 'n klein vieslike riviertjie, en as die ophaalbrug op is om vaartuie deur te laat, kan die passasiers in die wagende treine so lank as 'n halfuur lank op die somber toneel staar. Daar is altyd 'n stilstand van minstens 'n minuut en daarom het ek Tom Buchanan se minnares vir die eerste keer ontmoet. (2.1-3)
Nadat hy ons in hoofstuk 1 van die 'goeie gesondheid wat uit die jong, asemrowende lug' (1.12) van West Egg getrek moet word, vertel, wys Nick ons ​​hoe die glinsterende rykdom van die nouveau riche wat daar woon, opgehoop word. Baie daarvan kom van die industrie: fabrieke wat die omgewing rondom hulle besoedel tot 'n 'groteske' en 'afskuwelike' weergawe van 'n pragtige platteland.
In plaas van die landelike, groen beeld van 'n gewone boerdery, hier het ons 'n 'fantastiese plaas' (fantasties beteken hier 'iets buite die sfeer van die fantasie') wat as groei in plaas van koring en waar besoedeling die water 'vuil' en die lug 'poeieragtig' maak.
hoe om voor te berei vir die sat
Hierdie beeld van groei dien twee doele.
Eerstens is dit ontstellend, soos dit duidelik bedoel is. Die skoonheid van die natuurlike wêreld is omskep in 'n aaklige hellandschap van grys as. Nie net dit nie, maar dit verander gewone mense in 'asgrys mans' wat soos insekte rondom die fabrieke en vragtreine 'swerm' (dit is die 'lyn van grys motors'). Dit is die mense wat nie die luukse van die lewe op Long Island of die vinniger anonieme plesier geniet wat Nick in Manhattan geniet nie. In die roman se wêreld van haves en have-nots, is dit die have-nots.
Tweedens wys die gedeelte hoe verbonde die rykes is van die bron van hul rykdom . Nick is geïrriteerd as hy 'n treinpassasier is wat moet wag vir die ophaalbrug om vaartuie deur te lei. Maar die ake dra die bouprodukte van die fabrieke. Nick is 'n handelaar in effekte, en effekte is basies lenings wat mense aan maatskappye gee (maatskappye verkoop obligasie-aandele, gebruik die geld om te groei en moet dan die geld terugbetaal aan die mense wat die effekte gekoop het). In die twintigerjare het die effektemark die konstruksie van wolkekrabbers aangevuur, veral in New York. Met ander woorde, dieselfde konstruksie-oplewing wat Queens in 'n asvallei maak, bevorder ook die nuwe geldklas wat West Egg bevolk .
'O, seker,' stem Wilson haastig in en gaan na die kantoor, en meng dadelik met die sementkleur van die mure. 'N Wit asstof het sy donker pak en sy bleek hare bedek terwyl dit alles in die omgewing bedek het - behalwe sy vrou, wat naby Tom beweeg het. (2.17)
In die vallei, daar is so 'n dik grys stoflaag dat dit lyk asof alles van hierdie asagtige stof gemaak is . Dit is belangrik om daarop te let dat uit 'n algemene beskrywing van mense as 'asgrys mans' ons nou sien dat die beskrywing spesifiek op George Wilson van toepassing was. Hy is bedek met 'n 'sluier' van verlatenheid, hartseer, hopeloosheid en alles wat verband hou met die as.
Ons sien dit ook Myrtle Wilson is die enigste ding wat nie deur as bedek is nie . Sy val visueel op uit haar omgewing, want sy meng nie in die 'sementkleur' ​​rondom haar nie. Dit is sinvol omdat sy 'n ambisieuse karakter is wat gretig is om aan haar lewe te ontsnap. Let op dat sy letterlik na Tom toe stap en haar verbind met 'n ryk man wat net deur die ashope gaan op pad van êrens beter na êrens beter.
'Ek gaan vandag 'n groot versoek aan u rig,' sê hy en steek sy aandenkings tevrede in sy sak, 'so ek het gedink dat u iets van my moet weet. Ek wou nie hê dat u moes dink dat ek net iemand was nie. '...
Toe het die asvallei aan weerskante van ons oopgegaan, en ek het 'n kykie gesien van mev. Wilson wat met 'n uitbundige lewenskrag by die motorhuispomp inspan.
Met spaters soos vlerke versprei, versprei ons lig deur die helfte van Astoria - net die helfte, want toe ons tussen die pilare van die verhewe draai, hoor ek die bekende 'kruik - kruik - spoeg!' van 'n motorfiets, en 'n woes polisieman ry langsaan.
'Goed, ou sport,' het Gatsby genoem. Ons het stadiger geraak. Hy haal 'n wit kaartjie uit sy beursie en waai dit voor die man se oë.
'Goed, is jy,' stem die polisieman in en kap sy pet. 'Ken jou volgende keer, meneer Gatsby. Verskoon my!'
'Wat was dit?' Vra ek. 'Die prentjie van Oxford?'
'Ek kon die kommissaris een keer 'n guns bewys, en hy stuur elke jaar 'n kerskaartjie vir my.' (4.43-54)
Terwyl West en East Egg die dekor is vir die belaglike oordadigheid van sowel die ou as die nuwe geldskare, en Manhattan die omgewing vir sake- en georganiseerde misdaad, die asvallei is geneig om te wees waar die roman die vieslike en onderduimse manipulasies plaas wat die donkerder kant van die omliggende glans vertoon.
Gatsby wil hê Nick moet hom met Daisy opstel sodat hulle 'n verhouding kan hê.
Mev. Wilson se 'hygende lewenskrag' herinner ons aan haar onaangename verhouding met Tom.
'N Polisieman laat Gatsby van die haak af omdat hy vinnig gejaag het weens Gatsby se verbintenisse.
Nick grap oor Gatsby se skaduryke verhaal oor Oxford-man.
Gatsby gee te kenne dat hy waarskynlik onwettig vir die polisiekommissaris moet doen (wat hom moontlik van drank voorsien?) Wat die kommissaris permanent in sy sak laat sit.
Wilson se geglasuurde oë draai uit na die ashope, waar klein grys wolke fantasties gestalte kry en hier en daar in die flou dagbreekwind skarrel. (8.101)
Hierdie kort melding van die ashope stel die hoofstuk se skokkende gevolgtrekking weer eens voor Wilson te posisioneer as 'n man wat uit die grys wêreld van asige besoedeling en fabrieksstof kom . Let op hoe die woord 'fantasties' terugkom. Die verdraaide, makabere wêreld van die vallei van die as versprei. Nie net net op die geboue, paaie en mense nie, dit is ook waaruit Wilson se lug gemaak is. Terselfdertyd, in kombinasie met Wilson se 'geglasuurde' oë, blyk dit dat die woord 'fantasties' op sy verslegtende geestestoestand dui.
Geen telefoonboodskap het opgedaag nie, maar die skinker het sonder sy slaap gewag en tot vieruur daarop gewag - tot lank daarna was daar iemand om dit aan te gee as dit sou kom. Ek het 'n idee dat Gatsby self nie geglo het dat dit sou kom nie, en miskien het hy nie meer omgegee nie. As dit waar was, moes hy gevoel het dat hy die ou warm wêreld verloor het, 'n duur prys betaal het om te lank met 'n enkele droom te leef. Hy moes deur vreesaanjaende blare opgekyk het na 'n onbekende hemel en gebewe het toe hy agterkom wat 'n groteske ding 'n roos is en hoe rou die sonlig op die skaars geskape gras was. 'N Nuwe wêreld, materieel sonder om eg te wees, waar arme spoke, drome soos lug inasem, toevallig rondgedryf het. . . soos daardie as, fantastiese figuur wat deur die amorfe bome na hom gly. (8.110)
Die laaste verwysing na die ashope is op die oomblik van die moord-selfmoord, terwyl George in die rigting van Gatsby in sy swembad swaai. Weereens is die asjiese wêreld 'fantasties' - 'n woord wat ruik na eng sprokies en spookverhale, veral as dit gekombineer word met die griezelige beskrywing van Wilson as 'n 'sweeffiguur' en die vreemd vormlose en buite fokus ('amorf') bome.
Dit is belangrik wat die fancy wêreld van die eiers bedreig, is die kruipende indringing van die as dat hulle so neersien en so gewalg word deur.
Maar, die waarheid gesê, ek is ook nie 'n groot fan van stof wat in my huis kom nie.
Die betekenis en betekenis van die asvallei in The Great Gatsby
In die wêreld van die roman, wat soveel gaan oor die sterk verskille tussen rykes, strewe en armes, die asvallei staan ​​vir die vergete arm onderklas wat die leefstyl van die rykes moontlik maak . Die mense wat daar woon en werk, is die fabriekswerknemers wie se produksie die konstruksie-oplewing dryf wat die inwoners van West Egg van rykdom voorsien en ook die kriminele onderklas laat floreer deur vals effekte te skep om in te kontant (dit is die onwettige aktiwiteit wat Gatsby lok Nick met).
Hierdie streek van industriële produksie word getoon om sy inwoners te begrawe in die besoedelde neweproduk van sy fabrieke: as wat alles dek, van motors tot geboue tot mense. Hierdie letterlike begrafnis het ook 'n simboliese betekenis diegene wat nie hul pad na bo kan verbind nie, word agtergelaat om te stagneer. Die vallei is 'n plek van hopeloosheid, verlies en moed opgee. Dit beklemtoon die feit dat Myrtle Wilson die enigste ashoopinwoner is wat nie deur die grys stof bedek is nie - sy het genoeg ambisie om haar wa vir Tom te probeer oplaai, en sy hoop tot die laaste toe dat hy haar kaartjie sal wees. uit hierdie lewe. Aan die ander kant, hoewel Wilson ook probeer om die ashope te verlaat deur na 'n ander deel van die staat te verhuis, is sy nederlaagse houding en algemene swakheid die skuld vir sy ontsnappingspoging tot mislukking.
Terselfdertyd verbind die uitdrukking 'die dal van die as' met die Bybelse 'die vallei van die skaduwee van die dood' wat in Psalm 23. In die psalm word hierdie skrikwekkende plek veilig gemaak deur die teenwoordigheid van God. Maar in die roman, die vallei het geen goddelike teenwoordigheid of hoër morele gesag nie. In plaas daarvan wys die as op die onverbiddelike opmars na die dood en ontbinding , wat hierdie vallei verbind met die Anglikaanse begrafnisdienste, en daaraan herinner word dat die liggaam 'as tot as, stof tot stof' is. Selfs wanneer George 'n goddelike teenwoordigheid probeer aanvoel deur die oë van dokter T.J. Eckleburg, die feit dat niemand anders beïnvloed word deur die lewelose teenwoordigheid van hierdie advertensiebord, is uiteindelik ook vir George gedoem nie.
Karakters, temas, motiewe en simbole gekoppel aan die asvallei
George Wilson: George Wilson se motorhuis is reg in die middel van die vallei. Hy is so sterk geïdentifiseer met hierdie plek dat hy aan die einde van sy boek as 'n 'asfiguur' beskryf word. —Hy het amper die stof gemaak wat alles in hierdie Queens-omgewing bedek. Hy is ook die swakste, hopeloosste en minst ambisieuse karakter van die boek - eienskappe wat hom verdoem in die siniese, selfbedienende, amorele wêreld wat Fitzgerald beskryf, en eienskappe wat ooreenstem met wat die ashoop voorstel.
Myrtle Wilson: George se vrou bly lewendig en kleurvol ondanks haar 11 jaar in die ashoop. Haar drome van ontsnapping stel haar in staat om te verhoed dat sy bedek word met die stof wat almal begrawe. Maar omdat haar pad om Tom te verlaat, die vallei van die as uiteindelik Myrtle se doodsval is.
Samelewing en klas: Almal wat dit kan bekostig om van die vuil en neerdrukkende vallei af weg te trek, doen dit, wat beteken dat die enigste mense wat daar oorgebly het om daar te woon en werk, geen ander opsies het nie. Die toestand van hierdie gebied toon aan wat in 'n kultuur gebeur waar vooruitgang bo alle ander dinge gewaardeer word: diegene wat nie op hierdie wrede voorwaardes kan slaag nie, kan nie anders as om deur besoedeling en ellende begrawe te word nie.
Die oë van dokter T. J. Eckleburg: Die advertensiebord met die opvallend ontstellende, liggaamlose reuse-oë van dokter T. J. Eckleburg, is in die middel van die asvallei, reg langs Wilson se motorhuis. Net soos die ashope die groot kloof tussen die armes en die rykes openbaar, staar die oë ook na die verwoesting wat die agtelose kapitalisme geskep het. Hierdie blik lyk beskuldigend, maar die oë is natuurlik heeltemal leweloos, en dus verdwyn die skuldgevoelens by die persoon waarna hulle kyk, amper onmiddellik. Die oë spreek van die gebrek aan God / godsdiens in die roman, en dat George die enigste is wat hulle na buite 'n groter betekenis gee as Nick en Tom se halfhartige ongemak onder hul staar.
Simbole: Kleure. Fitzgerald wyk nie af van die standaardassosiasie van die grys kleur in hierdie roman nie. Dit beskryf dinge wat vuil, onaangenaam, dof, oninteressant, eentonig en oor die algemeen neerdrukkend is - alles eienskappe wat ook met die ashope gepaard gaan. As hierdie kleur met die as gekombineer word, staan ​​dit ook vir dood, verval en vernietiging (al die prettige woorde).
Motief: Motors. Alhoewel die roman motors meestal as 'n gevaarlike, opwindende en bevrydende manier van vervoer beskou, verdwyn hierdie positiewe eienskappe wanneer motors die vallei van die dood binnekom:
Aan die meer goedaardige kant is daar permanente verkeer. (Nick kla oor die wag vir vaartuie om onder die ophaalbrug oor te steek.)
Daar is ook die dreigement dat die brandstof opraak. (Tom, Nick en Jordan stop by Wilson se vulstasie om vol te maak omdat Gatsby se valse waarskuwing oor die leë tenk Nick senuweeagtig maak.)
En natuurlik is daar gereeld wrakke (soos blyk uit die dronk ongeluk Nick sien Gatsby se partytjie verlaat, en Tom se vrolike uitroep dat 'n wrak meer sake vir Wilson se motorhuis beteken as hulle die toneel van Myrtle se tref-en-trap-reeks nader).
Laastens, die ashope is die toneel van die dood van Myrtle per motor, terwyl Daisy haar aanstoot, wat ons weer lei tot die roman se voortdurende tema van dood en mislukking.
Dit kan heel moontlik die eerste keer wees dat 'n ophaalbrug direk met moord verbind word ...
Opstelidees en wenke vir skryf oor die Vallei van die As
Noudat ons die lae betekenisse agter die asvallei ondersoek het, is u op 'n goeie plek om na te dink oor hoe u oor hierdie simbool kan skryf.
Wenke vir die skryf van simbole
Hier is 'n paar wenke om 'n opstel te skryf oor die rol van 'n simbool in 'n roman, insluitend die asvallei:
Bou uit die teks uit. In hierdie artikel het ek eers na die asvallei gekyk soos dit lyk as 'n plek vir gebeure in die roman, en eers daarna oor die algemene betekenis en verbintenisse daarvan geskryf. Dieselfde benadering is goed om in u eie opstel te onthou. Werk van klein idees tot groot idees, en u sal u argument ondersteun.
Maak 'n argument. Dit is nie genoeg om net die simbool te beskryf en die moontlike betekenisse daarvan te verduidelik nie. In plaas daarvan moet u seker maak dat u 'n soort punt maak oor waarom / hoe die simbool werk. Hoe weet u of u 'n argument voer en nie net die voor die hand liggende sê nie? As u kan dink dat iemand die teenoorgestelde van wat u sê, het u 'n argument in die hande.
Moet dit nie oordink nie. Sekerlik, daar kan gesê word dat die ashope baie dinge verteenwoordig: die mislukking van die Amerikaanse droom, die lae posisie van die werkersklas in die roman, of die manier waarop die dood die glinsterende hoë lewe in Manhattan en die eiers ondersteun. Maar dit beteken nie dat dit ook staan ​​vir gedoemde liefde, Gatsby se geheimsinnige verlede, of internasionale samewerking nie. Met ander woorde, let op dat u simboolontleding te ver strek van wat die teks u vertel.
Opstelidees vir die Vallei van die As
Hier is 'n paar moontlike opstelargumente. U kan van hulle bou soos dit is, hul teenoorgestelde redeneer of dit as afspringpunte gebruik vir u eie interpretasie.
Die asvallei wys wat gebeur met mense wat die Amerikaanse droom probeer nastreef deur eerlike harde werk - hulle beland nêrens nie.
Die asvallei is slegs die mees voor die hand liggende plek van verval in die roman. In werklikheid toon al die plekke tekens van verrotting en ontbinding wat die skynbaar glinsterende lewenstyl van die ryk karakters ondersteun.
Vir Myrtle is die asvallei net so 'n onafwendbare lokval soos die herehuis Buchanan vir Daisy.
Die hele plek kan net sowel doringdraad rondom hê vir hoe maklik dit is om te ontsnap.
Die vallei word genoem in:
Hoofstuk 2, waar Nick beskryf hoe hierdie plek lank is, voordat hy daarheen gaan om Tom se minnares Myrtle te ontmoet.
Hoofstuk 4, waar dit die plek is waar Gatsby sy geheimsinnige kaartjie-vry-van-'n-kaartjie-vrye kaart by 'n polisieman kan flikker en Nick ook kan vra om hom saam met Daisy op te stel.
Hoofstuk 8, waar 'n verslae en moedelose Wilson na die ashope kyk om goddelike morele leiding te probeer vind.
Hierdie simbool is gekoppel aan besprekings van:
Klasverdeling, want dit staan ​​vir die vergete arm onderklas wat die leefstyl van die rykes moontlik maak.
Die manier waarop die werkersklas agterbly, want hierdie plek begrawe sy inwoners letterlik in die besoedelde neweproduk van sy fabrieke en begrawe figuurlik diegene wat nie hul weg na die top kan verbind om in hopeloosheid en wanhoop te stagneer nie.
Die afwesigheid van 'n morele waardesisteem, wat veral in die vallei ontbreek, wat geen goddelike teenwoordigheid of hoër gesag het buite 'n griezelige, lewelose advertensiebord nie.
Die karakters, temas, simbole en motiewe wat die beste verband hou met die asvallei is:
George Wilson, wie se motorhuis in die middel van die vallei is.
Myrtle Wilson, wat lewendig en kleurvol bly ondanks haar 11 jaar in die ashoop.
Samelewing en klas, aangesien almal wat dit kan bekostig om van die vuil en neerdrukkende vallei af weg te trek, dit doen, wat beteken dat die enigste mense wat daar oorgebly het om daar te woon en werk, geen ander opsies het nie.
The Eyes of Doctor T. J. Eckleburg, 'n advertensiebord wat spreek van die gebrek aan God of godsdiens in die roman.
Die motief van kleure, waar grys dinge beskryf wat vuil, onaangenaam, vaal, oninteressant, eentonig en oor die algemeen depressief is.
Die motief van motors wat gewoonlik positiewe assosiasies verloor wanneer hulle die vallei van die dood binnegaan.