Thomas Edison patenteer die Kinetograph - GESKIEDENIS - Geskiedenis Podcasts - 2022
Thomas Edison patenteer die Kinetograph
Thomas Edison ontvang 'n patent vir sy filmkamera, die Kinetograph. Edison het die kamera en sy kyker in die vroeë 1890's ontwikkel en verskeie demonstrasies gehou.
Die kamera was gebaseer op fotografiese beginsels wat ontdek is deur pioniers van stilfotografie, Joseph Nicephone Niepce en Louis Daguerre van Frankryk. In 1877 het uitvinder Edward Muybridge 'n primitiewe vorm van rolprente ontwikkel toe Leland Stanford, goewerneur van Kalifornië, hom uitgenooi het om fotostudies van diere in beweging te ontwikkel. Muybridge het 'n vindingryke stelsel ontwikkel om opeenvolgende bewegings te fotografeer en 24 kameras op te sit wat aan draaddrade gespan is wat oor 'n renbaan gespan is. Toe die perd elke draad struikel, ruk die luike. Die gevolglike reeks foto's kan geprojekteer word as iets wat soos 'n rolprent lyk. Hierdie deurbraak in die vroeë 1870's het 'n ander student van dierebeweging, Etienne Jules Marey van Frankryk, geïnspireer om in 1882 'n roterende kamera te ontwikkel, net soos 'n geweer, waar verskillende foto's in 'n vinnige volgorde deur 'n roterende patroon geneem is.
Anders as hierdie vroeëre kameras, het Edison se Kinetoscope en Kinetograph selluloidfilm gebruik, uitgevind deur George Eastman in 1889. In Februarie 1893 het Edison 'n klein filmstudio gebou wat gedraai kan word om die beste sonlig op te vang. Hy wys die eerste demonstrasie van sy films - met drie van sy werkers wat hulself as smede voorgee - in Mei 1893.
Die uitvinding het die Franse uitvinders Louis en August Lumiere geïnspireer om 'n filmkamera en projektor, die Cinematographe, te ontwikkel waarmee 'n groot gehoor 'n film kon sien. Verskeie ander kameras en projektors is ook in die laat 1800's ontwikkel.
In 1898 het Edison American Mutoscope and Biograph Pictures aangekla en beweer dat die ateljee inbreuk gemaak het op sy patent vir die Kinetograph. Hy het die ontwikkeling van die masjien aan sy assistent, W.L.K. Dickson, wat in 1895 die onderneming van Edison verlaat het en gehelp het om Biograph te stig. In 1902 het die Amerikaanse appèlhof egter beslis dat hoewel Thomas Edison die Kinetograph gepatenteer het, hy slegs die regte het op die tandwielstelsel wat geperforeerde film deur die kamera beweeg het, nie die hele konsep van die filmkamera nie.
In 1909 het Edison en Biograph kragte saamgesnoer met ander filmmakers om die Motion Pictures Patents Company te stig, 'n organisasie wat hom toelê om patente te beskerm en ander spelers te verhinder om die filmbedryf te betree. In 1917 ontbind die Hooggeregshof die trust, en die Edison Company verlaat dieselfde jaar die filmbedryf.
Oor hierdie versameling
Hierdie webwerf bevat 341 rolprente, 81 skyfklankopnames en ander verwante materiaal, soos foto's en oorspronklike tydskrifartikels. Silinderopnames word binnekort by hierdie webwerf gevoeg. Boonop word 'n geskiedenis gegee van Edison se betrokkenheid by rolprente en klankopnames, asook 'n spesiale bladsy wat fokus op die lewe van die groot uitvinder. Die uitnemende uitvinder Thomas Alva Edison (1847-1931) het 'n groot invloed op die moderne lewe. Gedurende sy leeftyd het die "Wizard of Menlo Park" 1,093 uitvindings gepatenteer, insluitend die fonograaf, die kinetograaf ('n filmkamera) en die kinetoskoop ('n film -kyker). Edison het daarin geslaag om nie net 'n bekende uitvinder te word nie, maar ook 'n prominente vervaardiger en sakeman deur die uitruil van sy uitvindings. Die versamelings in die Library of Congress se afdeling Film, Broadcasting and Recorded Sound bevat 'n buitengewone reeks van die oorblywende produkte van Edison se vermaaklikheidsuitvindings en nywerhede.
Die eerste filmopname in die Verenigde State
Blad met beelde van een van die drie Ape films (ongeveer 1889 en ndash90) vervaardig as toetse van 'n vroeë weergawe van die Kinetoskoop.
In 1894 het Thomas Edison van Menlo Park (nou Edison), New Jersey, formeel die Kinetograph, die eerste praktiese bewegende fotokamera, bekendgestel en die Kinetoscope, 'n handvatsel, enkel-kyker, verligte boks om die resulterende films te vertoon. Hierdie groep uitvindings is meestal ontwikkel deur die werknemer van Edison, William Kennedy Laurie Dickson.
Die eerste eksperimentele films wat die groep van Edison oorleef het, was Monkeyshines, nommer 1 geskiet deur Dickson en William Heise al in 1889 of 1890:
"Geleerdes het verskillende menings oor die vraag of die eerste in Junie 1889 geskiet is, met John Ott in die hoofrol, of tussen 21 en 27 November 1890, met G. Sacco Albanese. Beide mans was mede-laboratoriumwerkers by die onderneming. Daar is teenstrydige bewyse vir elke leemte. Monkeyshines, nommer 2 en Ape, nr. 3 vinnig gevolg om verdere voorwaardes te toets "(Wikipedia-artikel oor Monkeyshines, besoek 19-19-2014).
"In 1888 het die Amerikaanse uitvinder en entrepreneur Thomas Alva Edison 'n toestel bedink wat 'vir die oog sou doen wat die fonograaf vir die oor doen'. In Oktober het Edison 'n voorlopige eis ingedien, bekend as 'n voorbehoud, by die Amerikaanse patentekantoor wat sy planne vir die toestel uiteensit. In Maart 1889 is 'n tweede voorbehoud ingedien waarin die voorgestelde filmapparaat 'n naam gekry het, die Kinetoscope. .
"Dickson het die eerste praktiese selluloidfilm vir hierdie toepassing uitgevind en besluit op 35 mm vir die grootte, 'n standaard wat nog steeds gebruik word.
"Dickson en sy span by die Edison -laboratorium het daarna etlike jare gewerk aan die ontwikkeling van die Kinetoskoop. Die eerste werkende prototipe is in Mei 1891 onthul en die ontwerp van die stelsel is in die herfs van 1892 afgehandel. Die voltooide weergawe van die Kinetoskoop Dit is amptelik onthul by die Brooklyn Institute of Arts and Sciences op 9 Mei 1893. Nie tegnies 'n projektorsisteem nie, dit was 'n kykmasjien met 'n deurlopende lus van die film wat Dickson uitgevind het, aangesteek deur 'n Edison -ligbron, individueel deur die venster bekyk Die Kinetoskoop het die basiese benadering bekendgestel wat die standaard sou wees vir alle filmprojeksies voor die koms van video. Dit skep 'n illusie van beweging deur 'n strook geperforeerde film met opeenvolgende beelde oor 'n ligbron met 'n hoëspoed-sluiter. Dickson en sy span het ook die Kinetograph, 'n innoverende filmkamera met vinnig onderbroke of stop-and-go, fi bedink lm beweging, om films te fotografeer vir interne eksperimente en uiteindelik kommersiële Kinetoscope-aanbiedings "(Wikipedia-artikel oor William Kennedy Dickson, verkry op 02-15-2013).
Kinetescope-salonne is voorsien van stukke van 50 voet film wat deur Dickson geskiet is, in Edison se "Black Maria" -ateljee. Die uitvinding was 'n wyd nageboots, internasionale sukses.
In Junie 1894 publiseer Dickson en sy suster Antonia "Edison's Invention Of The Kineto-Phonograph" in Century Magazine, en die volgende jaar het hulle gepubliseer Geskiedenis van die Kinetograph, Kinetoscope en Kinetophonograph. In 2001 publiseer die Museum of Modern Art 'n faksimilee-uitgawe van Dickson se eie geannoteerde kopie van hierdie pamflet van 55 bladsye.
24 Augustus 1891: Thomas Edison ontvang 'n patent vir sy filmkamera, die Kinetograph
'N Kinetoskoopkamer in San Francisco, ongeveer 1894, soortgelyk aan 'n bioskoop. (Wikimedia Commons/National Park Service)
Op hierdie datum in 1891 het Thomas Edison die Kinetograph gepatenteer, sy eerste weergawe van 'n bewegende beeldkamera. Die Nasiehet egter eers in 1913 kennis geneem van die nuwe tegnologie, in die volgende kort opmerking oor mense uit die samelewing wat hulself op die skerm sien. 'Ondanks die wonderlike toon van die paragraaf', skryf Carl Bromley, redakteur van die Cinema Nation bloemlesing van die tydskrif se artikels oor film, waarin hierdie artikel verskyn het, "en die feit dat die voorgestelde idees min, indien enige, mense gevind het, kan beslis 'n gevoel van verwondering in sy stem bespeur." dit is Die NasieSe eerste opmerking oor film. ("Serbon" verwys na 'n Egiptiese meer, Serbonis, waarin sand gereeld waai, wat die indruk gee van droë grond in plaas van bloot 'n moeras. Die term dui op 'n situasie waaruit dit moeilik is om jouself te verwyder.)
Lede van die samelewing het hulself gisteraand in rolprente gesien en die nuwigheid geweldig geniet. Die beroemde gebed van Robert Burns is verhoor. Die gawe is aan ons gegee om onsself te sien soos ander ons sien. As die samelewing die openbaring geniet het, moet dit gelukgewens word. Dit is nie altyd moontlik dat die aanskouing van u eie onbekende profiel of die geluid van u onbekende stem bevredigend is nie. Die rolprent, tesame met die fonograaf, wat dus op selfstudie gerig is, kan van enorme opvoedkundige waarde gemaak word en 'n faktor wees vir die toename van menslike geluk. Neem die spreker na die ete. 'N Kinematografiese voorstelling van homself, regop bo die rye koppe wat gebuig is, versterk deur 'n fonografiese weergawe van homself wat dwarrel deur 'n Serboniese moeras van platitudes en onbeweeglikhede, sou 'n buitengewone indruk maak in die koue lig van die oggend daarna. Die swelende gety van oratorium sal 'n merkwaardige insinking ondervind wanneer 'n spreker begin wonder of hy regtig so 'n groot idioot kon gewees het soos hy lyk en klink.
Thomas Edison, ook bekend as The Movie Mogul Who Started LOLcats
Toe uitvinder Thomas Edison vir die eerste keer begin speel het met die idee om te verbeter met bewegende beeldtegnologie, het hy in 1888 'n nota by die patentkantoor ingedien waarin hy sy bedoeling uitspreek. Hy het geskryf dat hy hoop om 'n toestel uit te vind wat vir die oog sou doen wat die fonograaf vir die oor gedoen het. vandag, 31 Augustus 1897, met 'n enkelkamera-toestel, was Edison goed op pad om die Amerikaanse filmbedryf te begin en selfs die fassinasie van Amerika te voorspel dat katte dinge op film doen.
Edison ondersoek een van sy kinetoskope in 1912 (met vergunning van die American History Museum)
Alhoewel Edison 'n besoek van een van die vroeë pioniers van bewegende foto's, Eadweard Muybridge, ontvang het, het hy die geleentheid van die hand gewys om saam met hom, volgens die Library of Congress en navorsing van historians Charles Musser, David Robinson en Eileen Bowser. Sekerlik, Muybridge het 'n manier ontwikkel om veelvuldige kameras te gebruik om 'n reeks bewegings op te neem, en dan is die projek 'n onstuimige, maar herkenbare beweging. Maar Edison het nie gedink daar is baie potensiaal in die multi-kamera-benadering nie. In plaas daarvan het hy drie jaar lank gewerk (goed onder toesig van ander mense) om 'n enkele kamera, die Kinetograph en 'n enkele gebruiker-toestel, die Kinetoscope, uit te vind om bewegende beelde in 1892 op te neem en te sien.
Behalwe dat hy 'n talentvolle uitvinder was, het Edison ook die hulpbronne om ander groot talent aan te trek, waaronder Dickson, wat sy hele gesin uit Frankryk na die Edison 's -navorsingslaboratorium in Menlo Park, New Jersey, verhuis het. Smithsonian -kurator Ryan Lintelman verduidelik in 'n podcast van 2010, " Teen die 1880's het Edison bekend gestaan ​​as " The Wizard of Menlo Park " omdat hierdie uitvindings waarmee hy vorendag gekom het, so transformerend was dat dit asof magie betrokke was . "
Dit was nie lank na die uitvinding van die kinetoskoop dat hy onder sy eie ateljee films begin vervaardig het nie, die bynaam die Black Maria, omdat die struktuur wat dit gehuisves het, soos 'n polisiemotor lyk. Sedert die sakeman, het Edison toesig gehou oor die produksie van 'n kortbroek en '160' om sy uitvinding te help populariseer, insluitend films met Annie Oakley, optredes van Buffalo Bill's Wild West Show en die Spaanse danser Carmencita. Sy onderdane was geneig tot die sexy of die sterk, en bewys die gesegde wat seks verkoop. Maar een kort getiteld The Boxing Cats (Professor Welton 's) toon ook die vermoë van Edison om die onversadigbare mark te voorspel om te sien hoe katte dinge doen, soos om in 'n klein boks teen mekaar te veg.
Hierdie eerste films wat hulle vir gehore gemaak het, was net kort, eenvoudige onderwerpe soos vroue wat dans of liggaamsbouers buig of 'n man nies of 'n beroemde paartjie wat soen, en hierdie vroeë rolprente is al genoem die bioskoop van aantreklikhede, want hulle was getoon as 'n soort van hierdie wonderlike blikke van nuwe tegnologie, eerder as narratiewe toneelstukke op film, " verduidelik Lintelman.
Ongelukkig is die vroegste rolprent uit sy ateljee 'n bietjie minder tergend as die laat 19de eeuse ekwivalent van Brangelina -soen. Getiteld Edison Kinetoskopiese rekord van 'n nies, 7 Januarie 1894, of Fred Ott 's Sneeze, die film wys bloot hoe 'n werknemer dit met 'n gedramatiseerde nies vir die kamera vasdruk.
Stills uit die vroegste oorlewende film uit die ateljee van Edison 's wys Fred Ott nies (met vergunning van die Library of Congress)
Maar as 'n man nies en niemand dit hoor nie, is dit dan regtig 'n nies? Dit was die dilemma wat Edison probeer oplos het toe mededingers in sy winste begin eet het. In 'n poging om klank en beeld te sinchroniseer, het Edison musiek bygevoeg deur 'n fonograaf om die film te vergesel. Maar die klank en beeld bly apart en dikwels uit pas, wat dit 'n minder aanloklike oplossing maak. Intussen het die aantrekkingskrag van geprojekteerde films wat uiteindelik meer as een persoon op 'n slag kon vermaak, na sakelui in die bedryf geroep. 'N Ander uitvinder, Thomas Armat, het Edison met die vuis geslaan. Maar Edison het onderhandel en die uitvinding gekoop en sy naam verander van die Phantoscope in die Vitascope.
'N Advertensie vir Edison 's " grootste wonder, " die Vitascope, wat toegelaat het dat films deur groot gehore geniet kan word (met vergunning van die Library of Congress)
Die opnames van nuusgebeurtenisse, optredes en toerismevideo's was 'n winsgewende mengsel. Maar toe die publiek moeg raak vir die nuwigheid, het Edison hom tot die fiksie-filmmaker Edwin S. Porter gewend om vermaaklike flieks te maak wat in die nuwe teaters bekend as Nickelodeons verskyn.
Namate die gewildheid van hierdie afleidingsfilms begin toeneem het, het Edison 'n groot deel van die mark probeer besit en sy vele verwante patente beskerm. Nadat hy met 'n weerstandige mededinger afgesluit het, het Edison uiteindelik in 1908 'n ooreenkoms aangegaan, volgens die Library of Congress, wat hom by Biograph aangesluit het en 'n monopolie gevestig het. Sy opkoms na die top was egter van korte duur. Beter tegnologie en meer interessante verhale kom uit mededingende ateljees, en hoewel Edison steeds probeer om klank en beeld te sinchroniseer, was sy oplossings steeds onvolmaak. In 1918 verkoop Edison die ateljee en tree uit sy filmloopbaan.
Edison 's Black Maria -filmstudio in West Orange omstreeks 1893 (met vergunning van die American History Museum)
Alhoewel Hollywood nou sinoniem is met rolprentsterre en grootprodusente, was dit eintlik Edison Black Maria in West Orange en die eerste filmstudio van die wêreld, wat die Amerikaanse filmbedryf begin het. Lintelman het in sy onderhoud in 2010 geskerts, en die meeste mense kan nie dink aan 'n plek verder van Hollywood as New Jersey nie, nie waar nie? gebied van die 1890's tot die 1920's. Dit was toe Hollywood die filmhoofstad van die wêreld geword het. Voor die tyd was die belangrikste faktore naby die vervaardigingsentrums en beleggers in die markte. "
In 'n e-pos skryf Lintelman egter dat hy meer ooreenkomste tussen aanlynvideokultuur vind as met Hollywood-rolprente. Dit was 'n direkte en demokratiese vorm van visuele uitdrukking. " Kykers moes eenvoudig hul nikkel aanbied om 'n kort afleiding te geniet. Sonder klank of dialoog kon die stille films almal bereik, ongeag die taal. Alhoewel die onderwerp skouspelagtige nuusgebeurtenisse of reisfoto's kan insluit, het die meeste oor die daaglikse ervarings van die mens gehandel. Die rolprentmakers het humor gevind in tegnologiese veranderings, vervoerinnovasie, verskuiwende demografie en sosiale gewoontes en die ervaring van die stadslewe, " skryf Lintelman.
En kykers kyk gretig. Nadat hulle 'n kinetoskoopfilm geniet het, het mense in die salon gepraat en hul gunstelinge bespreek. Met 'n verskeidenheid vinnige opsies op een plek, kan kykers hul eie reeks films en ervarings skep. As u daaroor nadink, voeg Lintelman by: "Dit is hoe ons die internet gebruik om vandag visuele inhoud te sien!"
Oor Leah Binkovitz
Leah Binkovitz is 'n Stone & Holt Weeks -genoot by Washington Post en NPR. Voorheen was sy 'n bydraende skrywer en redaksionele intern vir die At the Smithsonian -afdeling van Smithsonian tydskrif.
Thomas Edison, The Mutoscope, en die Syracuse -verbinding
In 1898 dagvaar Thomas Edison die American Mutoscope and Biograph Company, beweer dat hulle inbreuk gemaak het op sy patent vir die Kinetograph -filmkamera. Volgens die boek Ons filmhuise: 'n geskiedenis van film en filmiese innovasie in Sentraal -New York deur Norman O. Keim, W.L.K. Dickson, wat saam met Edison gewerk het aan die ontwerp van die Kinetograph en Kinetoscope, verlaat die winkel van Edison toe hy kwaad was dat Edison hom nie genoeg krediet gegee het vir sy werk nie. Kort daarna het Dickson Edison help mededingers ontwikkel 'n ander rolprentapparaat: die Mutoskoop. Dickson is gou deur Edison afgedank nadat hy van die situasie geleer het. Die onderneming wat Dickson gaan doen, werk vir die American Mutoscope and Biograph Company, het wortels in Syracuse sowel as die Mutoscopes self, wat deur Dickson vervolmaak is en gebou is deur Herman Casler, die neef van Charles E. Lipe, by die C.E. Lipe Machine Shop in Geddesstraat [foto hieronder]. Casler was 'n pionier in New York in die vroeë filmtoerusting en die uitvinder van die Mutoscope, Biograph Camera en projektor.
Thomas Edison sou die regsgeding verloor ná byna tien jaar van regsgevegte. Interessant genoeg is The American Mutoscope and Biograph Company uiteindelik kragte saamgesnoer met Edison 's Motion Picture Patents Company in 1909, 'n trust van al die groot Amerikaanse filmondernemings. Die trust is egter deur die Amerikaanse hooggeregshof ontbind nadat dit geag is dat die onderneming 'n monopolie is.
Meer oor Herman Casler, via victorian-cinema.net:
Casler is grootgemaak in Fort Plain, New York, en dien as leerling by sy neef, masjinis en uitvinder Charles E. Lipe, stigter van die CE Lipe Machine Shop in Syracuse, New York van 1889 tot 1893. Gedurende 1893-1895 het Casler werk as tekenaar vir die General Electric Co., in Schenectady, New York, en ontwerp elektriese gesteentes. Hy was in 1895-1896 opsigter van die Marvin Electric Drill Co. van Canastota, New York, met Harry Marvin as sy werkgewer.
Casler was die medestigter van Elias Koopman, Harry Marvin en W.K-L. Dickson van die KMCD -groep, wat uiteindelik die American Mutoscope and Biograph Company geword het. Na 'n aanvanklike voorstel van Dickson, ontwikkel Casler die Mutoscope – 'n kykapparaat wat radiaal gemonteerde foto's gebruik wat in 'n vinnige volgorde omgedraai word om 'n illusie van beweging te gee. Hierdie instrument wat teen die herfs van 1894 gereed was, was oorspronklik bedoel om 'n mededinger van die Edison Kinetoscope te wees.
Casler werk daarna aan die ontwikkeling van 'n kamera, die Mutagraph, om onderwerpe daarvoor te voorsien, en teen Junie 1895 is 'n prototipe suksesvol met film getoets. Intussen het dit duidelik geword dat dit eerder geprojekteerde film was as die Kinetoskoop wat die meeste potensiaal bied vir 'n langtermynonderneming, en Casler het daarom die Biograph -projektor ontwerp. Dit was bedoel om, net soos die kamera, elektries aangedryf te wees, en met 'n wydlose tandwiellose film Edison. Die kennis van Dickson oor die ontwikkelingswerk wat by West Orange gedoen is, maak dit baie waarskynlik dat hy by Casler betrokke was, ten minste in die ontwerpfase, maar amptelik was dit Casler wat in beide patentspesifikasies en teateraankondigings as die uitvinder aangekondig is. Die meganiese werk van beide Casler en Marvin van hoë gehalte het die grondslag gelê vir die latere sukses van die Biograph -groep. Beide kamera en projektor het uiters goeie resultate gelewer, waardeur die onderneming vinnig 'n reputasie van hoë gehalte kon verwerf en dit help om sy produkte te onderskei van die vele mededingers waarmee dit te doen gekry het. Deur die gebruik van patente van Casler 's as sekuriteit vir lenings, kon die groep die aansienlike hoeveelheid kapitaal insamel wat nodig was om met internasionale uitbreiding gedurende die 1890's te begin.
Casler het in 1900 gehelp om 'n draagbare handkruk-kamera te ontwikkel om die lywige, motorbediende kamera wat tot dan toe gebruik is, te vervang. Saam met Harry Marvin het Herman Casler vroeër die Marvin & amp; Casler Co gestig. Hul Canastota -masjienwinkel het 'n reeks produkte vervaardig, waaronder motorenjins, naamplaatmasjiene en outomatiese patentlesers sowel as filmtoerusting. Hy word later die enigste eienaar van Marvin & amp; Casler, wat hy in 1919 verkoop het. Casler was tot 1921 verbonde aan Biograph in die ontwerp en vervaardiging van filmkamera's, projektors, outomatiese drukmasjiene en ander spesiale masjiene wat verband hou met die vervaardiging van rolprente . Hy tree in 1926 terug uit die vervaardiging, maar dien as raadgewende ingenieur by 'n aantal korporasies en dien sy laaste patent in 1937, twee jaar voor sy dood.
Danksy die Kinetoskoop het ons geleidelik die kinematografiese heelal ontdek
Die Kinetoskoop is op 20 Mei 1891 vir die eerste keer aan die publiek en aan die pers voorgelê, voor 'n vergadering van 150 aktiviste van die Federasie van Vroueklubs. Die Kinetoskoop kom in die vorm van 'n groot dennebos met 'n meganisme wat 'n buigsame film van 35 mm aaneenlopend op 'n fotosensitiewe oppervlak draai. Hierdie toestel gee dus die illusie om 'n aangetekende beweging weer te gee en die toeskouers het 'n film van minder as tien sekondes waargeneem Groete Dickson deur 'n oogskerm deur die film met behulp van 'n kruk te draai. Die sukses was onmiddellik.
In 1893 maak Edison 'n eerste openbare uitstalling van films wat op die Kin & eacutetographe opgeneem is. Die uitvinder het toe Kinetoscope Parlors in verskeie stede van die Verenigde State geïnstalleer, waarin die toeskouers verskillende films kon sien, wat wissel van 30 tot 60 sekondes, met die betaling van 'n vaste prys by die ingang of via 'n muntmeganisme wat op die toestelle geïnstalleer is.
Edison en die Lumière -broers
Thomas Edison het die fonograaf in 1877 uitgevind, en dit het vinnig die gewildste toestel vir tuisvermaak van die eeu geword. Op soek na 'n visuele begeleiding van die fonograaf, het Edison Dickson, 'n jong laboratoriumassistent, die opdrag gegee om 'n filmkamera in 1888 uit te vind. kyk tegnologie. Dit was 'n toestel wat aangepas is volgens die ontsnappingsmeganisme van 'n horlosie, om die onderbroke maar gereelde beweging van die filmstrook deur die kamera te verseker en 'n gereeld geperforeerde selluloïedfilmstrook om presiese sinchronisasie tussen die filmstrook en die sluiter te verseker. Die kamera van Dickson, die Kinetograph, het aanvanklik tot 15 voet (10 meter) selluloïedfilm ingeprent teen 'n snelheid van ongeveer 40 rame per sekonde.
Dickson was nie die enigste persoon wat die probleem met die opneem en reproduseer van bewegende beelde aangepak het nie. Uitvinders oor die hele wêreld probeer al jare om werkende rolprentmasjiene te ontwerp. In werklikheid het verskeie Europese uitvinders, waaronder die Engelsman William Friese-Greene, aansoek gedoen om patente op verskillende kameras, projektors en kamera-projektor kombinasies tegelyk of selfs voordat Edison en sy medewerkers dit gedoen het.
Omdat Edison oorspronklik bedoel was met rolprente as 'n byvoegsel tot sy fonograaf, het hy nie die uitvinding van 'n projektor opdrag gegee om die Kinetograaf te vergesel nie. Hy het eerder vir Dickson 'n tipe kyk-toestel laat kyk wat die Kinetoskoop genoem word, waarin 'n deurlopende 14-meter (14-meter) filmlus op spole loop tussen 'n gloeilamp en 'n sluiter vir individuele kyk. Vanaf 1894 word Kinetoscopes kommersieel deur die firma Raff en Gammon vir $ 250 tot $ 300 stuk bemark. Die Edison Company stig sy eie Kinetograph-ateljee ('n enkelkamergebou genaamd die "Black Maria" wat op spore gedraai het om die son te volg) in West Orange, New Jersey, om films te verskaf vir die Kinetoscopes wat Raff en Gammon in pennie installeer arcades, hotellobbies, pretparke en ander sulke halfpublieke plekke. In April daardie jaar is die eerste Kinetoscope -salon in 'n omgeboude winkel in New York geopen. Die salon het 25 sent gevra vir toegang tot 'n bank van vyf masjiene.
Die sindikaat van Maguire en Baucus het die buitelandse regte op die Kinetoskoop in 1894 verkry en die masjiene begin bemark. Edison het besluit om nie internasionale patente op sy kamera of sy kykapparaat aan te teken nie, en gevolglik is die masjiene wyd en wettig in Europa gekopieer, waar dit aangepas en verbeter is ver bo die Amerikaanse oorspronklike. Dit was eintlik 'n Kinetoscope -uitstalling in Parys wat die broers Lumière, Auguste en Louis, geïnspireer het om die eerste kommersieel lewensvatbare projektor uit te vind. Hulle cinématographe, wat as kamera en drukker sowel as 'n projektor funksioneer, het teen 'n ekonomiese spoed van 16 rame per sekonde gehardloop. Dit is op 28 Desember 1895 sy eerste kommersiële demonstrasie gehou.
Anders as die Kinetograph, wat op batterye gedryf is en meer as 453 kg weeg cinématographe was met die hand, liggewig (minder as 9 kg) en relatief draagbaar. Dit het natuurlik die soort films wat met elke masjien gemaak is, beïnvloed: Edison -films bevat aanvanklik materiaal soos sirkus- of vaudeville -optredes wat in 'n klein ateljee geneem kon word om voor 'n inerte kamera op te tree, terwyl vroeë Lumière -films hoofsaaklik dokumentêre uitsigte was, of 'Werklikheid', buite op die plek geskiet. In beide gevalle was die films self egter saamgestel uit 'n enkele ongeredigeerde opname wat die lewensgetroue beweging beklemtoon, maar min of geen narratiewe inhoud bevat nie. (Na 'n paar jaar het ontwerpveranderings in die masjiene dit vir Edison en die Lumières moontlik gemaak om dieselfde tipe onderwerpe te skiet.) Oor die algemeen het Lumière -tegnologie in die vroeë era die Europese standaard geword, en omdat die Lumières hul kameramanne almal gestuur het oor die hele wêreld op soek na eksotiese onderwerpe, die cinématographe het die stigter geword vir verre bioskope in Rusland, Australië en Japan.
In die Verenigde State het die Kinetoscope -installasiebesigheid teen die somer van 1895 die versadigingspunt bereik, hoewel dit steeds redelik winsgewend was vir Edison as filmverskaffer. Raff en Gammon het Edison oorreed om die regte op 'n moderne projektor te koop, ontwikkel deur Thomas Armat van Washington, DC, wat 'n uitstekende intermitterende bewegingsmeganisme en 'n lusvormende toestel (bekend as die Latham-lus) bevat sy vroegste promotors, Gray Latham en Otway Latham) om filmbreuk te verminder, en vroeg in 1896 begin Edison om hierdie masjien te vervaardig en te bemark as sy eie uitvinding. Gegewe die eerste openbare demonstrasie op 23 April 1896 in Koster en Bial's Music Hall in New York, het die Edison Vitascope projeksie na die Verenigde State gebring en die formaat vir die Amerikaanse filmuitstalling vir die volgende paar jaar vasgestel. Dit het ook die aktiwiteite van suksesvolle Edison-mededingers soos die American Mutoscope and Biograph Company, wat in 1896 gestig is, aangemoedig om die Mutoscope peep-show-toestel en die Amerikaanse Biograph-kamera en -projektor wat gepatenteer is deur W.K.L. Dickson in 1896. Gedurende hierdie tyd, wat gekenmerk word as die 'nuwigheidstydperk', val die klem op die projeksie-apparaat self, en films het hul gewildheid as onafhanklike vaudeville-aantreklikhede bereik. Huise in Vaudeville, wat aan die begin van die eeu in sterk mededinging toegesluit was, het die naam van die masjiene eerder as die rolprente (byvoorbeeld: "The Vitascope — Edison's Latest Marvel", "The Amazing Cinématographe"). Die vervaardiger, of vervaardiger, verskaf projektors saam met 'n operateur en 'n kortbroekprogram. Hierdie films, of dit nou 'n teater in 'n Edison-styl of 'n Lumière-styl was, word deur hul oorspronklike gehore nie as rolprente in die moderne sin van die term beskou nie, maar as "geanimeerde foto's" of "lewende foto's", wat die kontinuïteit daarvan beklemtoon. met meer bekende media van die tyd.
Gedurende die nuutheidsperiode was die filmbedryf outonoom en eenheid, met produksiemaatskappye wat 'n volledige filmdiens van projektor, operateur en kortbroek aan die vaudeville-mark verhuur as 'n enkele, selfstandige optrede. Vanaf 1897 begin vervaardigers egter om beide projektors en films te verkoop aan reisende uitstallers wat met hul programme van een tydelike plek (vaudeville -teaters, kermisgebiede, sirkustente, lyceums) na 'n ander reis, aangesien die nuwigheid van hul films op 'n gegewe tydstip verval het. werf. Hierdie nuwe manier van vertoning per kring was die eerste skeiding tussen die uitstalling en die produksie en het die uitstallers 'n groot mate van beheer oor die vroeë filmvorm gegee, aangesien hulle verantwoordelik was vir die rangskikking van die eenmalige films wat van die vervaardigers aangekoop is, in programme wat die publiek aangenaam maak. Die samestelling van hierdie programme - wat dikwels vertel, klankeffekte en musiek behels - was in werklikheid 'n primitiewe vorm van redigering, sodat dit moontlik is om die rondlopende projeksioniste wat tussen 1896 en 1904 werk, as die vroegste regisseurs van rolprente te beskou. Verskeie van hulle, veral Edwin S. Porter, is in werklikheid deur produksiemaatskappye as direkteure aangestel nadat die bedryf in die eerste dekade van die 20ste eeu gestabiliseer het.
Die konsep van bewegende beelde as vermaak was in die laaste deel van die 19de eeu nie nuut nie. Magiese lanterns en ander toestelle is al generasies lank in gewilde vermaak gebruik. Magiese lanterns het glasskyfies gebruik met beelde wat geprojekteer is. Die gebruik van hefbome en ander versierings het hierdie beelde laat "beweeg". 'N Ander meganisme, 'n Phenakistiscope genoem, bestaan ​​uit 'n skyf met beelde van opeenvolgende bewegingsfases daarop wat gespin kan word om beweging te simuleer. Daarbenewens was daar die Zoopraxiscope, ontwikkel deur fotograaf Eadweard Muybridge in 1879, wat 'n reeks beelde in opeenvolgende bewegingsfases voorspel. Hierdie beelde is verkry deur die gebruik van verskeie kameras. The invention of a camera in the Edison laboratories capable of recording successive images in a single camera was a more practical, cost-effective breakthrough that influenced all subsequent motion picture devices.
It consisted of an upright wooden cabinet, 18 in. x 27 in. x 4 ft. high, with a peephole with magnifying lenses in the top. Inside the box the film, in a continuous band of approximately 50 feet, was arranged around a series of spools. A large, electrically driven sprocket wheel at the top of the box engaged corresponding sprocket holes punched in the edges of the film, which was thus drawn under the lens at a continuous rate. Beneath the film was an electric lamp, and between the lamp and the film a revolving shutter with a narrow slit. As each frame passed under the lens, the shutter permitted a flash of light so brief that the frame appeared to be frozen. This rapid series of apparently still frames appeared, thanks to the persistence of vision phenomenon, as a moving image. (From Peep Show to Palace, bl. 34)
Work proceeded, though slowly, on the Kinetoscope project. On October 6, a U.S. copyright was issued for a "publication" received by the Library of Congress consisting of "Edison Kinetoscopic Records." It remains unclear what film was awarded this, the first motion picture copyright in North America.  By the turn of the year, the Kinetoscope project would be reenergized. During the first week of January 1894, a five-second film starring an Edison technician was shot at the Black Maria Fred Ott's Sneeze, as it is now widely known, was made expressly to produce a sequence of images for an article in Harper's tydskrif. Never intended for exhibition, it would become one of the most famous Edison films and the first identifiable motion picture to receive a U.S. copyright. Three months later, the Kinetoscope's epochal moment arrived. 
On April 14, 1894, a public Kinetoscope parlor was opened by the Holland Bros. in New York City at 1155 Broadway, on the corner of 27th Street—the first commercial motion picture house. The venue had ten machines, set up in parallel rows of five, each showing a different movie. For 25 cents a viewer could see all the films in either row half a dollar gave access to the entire bill.  The machines were purchased from the new Kinetoscope Company, which had contracted with Edison for their production the firm, headed by Norman C. Raff and Frank R. Gammon, included among its investors Andrew M. Holland, one of the entrepreneurial siblings, and Edison's former business chief, Alfred O. Tate. The ten films that comprise the first commercial movie program, all shot at the Black Maria, were descriptively titled: Barber Shop, Bertoldi (mouth support) (Ena Bertoldi, a British vaudeville contortionist), Bertoldi (table contortion), Blacksmiths, Roosters (some manner of cock fight), Highland Dance, Horse Shoeing, Sandow (Eugen Sandow, a German strongman managed by Florenz Ziegfeld), Trapeze, en Stoei.  As historian Charles Musser describes, a "profound transformation of American life and performance culture" had begun. 
Kyk die video: Documental de Thomas Edison 2020 hd - Inventor de la luz (Januarie 2022).
Kalligrafiese voorstelling van die naam van Husayn
Alfred Robb - Geskiedenis
Memnon se musikale standbeelde: die jarelange bewaarders van die tempel van Amenhotep III wat 'n stem gevind het