Cécile Sorel, van die Comédie-Française tot die klooster, deur die musieksaal en die bioskoop - Interessant
Cécile Sorel, van die Comédie-Française tot die klooster, deur die musieksaal en die bioskoop
Tuis ›Studies› Cécile Sorel, van die Comédie-Française tot die klooster, deur die musieksaal en die bioskoop
Titel: Cecile Sorel.
Prentverwysing: 00-021768 / Pho1983-165-548-438
Skrywer: PALLEZ Lucien (-)
Tegniek en ander aanduidings: Foto deur François Antoine Vizzavona
Prentverwysing: 97-027441 / VZC9729
Die fotografiese portret in diens van 'n groot kunstenaar
Pos in die ateljee van 'n fotograaf het tydens die Belle Époque 'n algemene praktyk geword: beskeie gesinne is verewig ter viering van vieringe en belangrike gebeurtenisse, terwyl die welgesteldes hul portrette vermeerder, soos politieke, artistieke en sosiale figure. Die fotografiese portret laat beroemdes toe om hul gewildheid te handhaaf en te verhoog, hetsy vanweë hul politieke aktiwiteit, hul lidmaatskap in die room van die samelewing, hul bekoring of hul artistieke talent; voorts gee die sirkulasie van kaarte met die beeld van prominente figure 'n merkwaardige hupstoot aan die verskynsel van verering van 'sterre' en die beeldkultus wat die hedendaagse samelewing kenmerk.
Onder die vroulike teaterkunstenaars het die aktrise Cécile Sorel (regte naam Cécile Émilie Seurre) groot sukses behaal tydens die Belle Époque en in die tussenoorlogse jare. Cécile Sorel is op 17 September 1873 in Parys gebore en het in verskeie teaters in die hoofstad gespeel voordat sy in 1903 die Comédie-Française betree het, waar sy opgetree het tot 1933. Vestal van die tempel van die Franse teater, skitter sy in al die klassieke rolle, veral in dié van die kosbare Celimene, in Die misantroop van Molière: die aktrise identifiseer met hierdie karakter tot die punt dat dit bevestig, nie sonder trots nie, dat "Célimène en Cécile reeds verward is en aan die voorkant van die Comédie-Française saamwerk".
Cécile Sorel het die Comédie-Française op vyftigjarige ouderdom verlaat, maar sy het steeds koors gehad: sy het in die musieksaal opgetree op versoek van Sacha Guitry, wat haar die ster van die Casino de Paris gemaak het (die frase 'Het ek dit ondergekry?', Wat in 1933 deur Cécile Sorel aan die voet van die Doriaanse trap uitgespreek is, het beroemd geraak) en ook die deure oopgemaak vir die sewende kuns toe hy die film saam met haar geskiet het. Kroonpêrels (1937); daarbenewens is sy baie suksesvol op haar toere in die buiteland.
Ewige koket, Cécile Sorel, vervul haar droom van adelstand deur te trou met graaf Guillaume de Ségur (1889-1945), die neef van die skrywer Sophie Rostopchine en middelmatige akteur onder die skuilnaam Guillaume de Sax. Sy het bevriend geraak met baie bekendes van haar tyd: in haar herehuis aan die Quai Voltaire het sy onder andere die akteur Maurice Escande, die skrywer en kunshistorikus Gustave Larroumet, die Maurice-skrywers ontvang. Maeterlinck, Émile Verhaeren en Gabriele d'Annunzio, asook die politici Georges Clemenceau en Maurice Barrès. Belangrike persoonlikheid in die artistieke lewe en hoë lewe Parysenaars het tot aan die einde van die Tweede Wêreldoorlog Cécile Sorel die koket op die verhoog sowel as in die stad gespeel, soos blyk uit die fotografiese portrette en die kosbare verfilmde dokumente wat van haar oorbly.
Die lewende portret van kookkuns
Cécile Sorel se enorme gewildheid is gevier deur die kommersiële bedryf van die Félix Potin-winkelketting, wat in 1844 geskep is deur 'n jong kruidenier wat in 1860 die eerste groot Paryse winkel oopgemaak het. Félix Potin is ook 'n pionier in die tegniek van klantetrouheid deur middel van versamelbare geskenke: vanaf 1855 het hy sy klante kaartjies aangebied met die beeld van politieke, artistieke en sportpersoonlikhede, wat hulle in notaboeke moes versamel. albums. Die beeld van Cécile Sorel verskyn in die tweede Félix Potin-versameling, wat in 1908 uitgereik is. Die aktrise, elegant geklee, wil nie na die lens staar nie: 'n driekwart-siening van 'n halwe lengte, sy draai haar mooi gekamde kop in die spieël. teenoorgestelde rigting, kyk verlore na 'n verre en misterieuse punt. Die waaier in haar regterhand borsel haar wang flirterend.
Die beeldhouer Lucien Pallez, gebore in Parys in 1853 en 'n leerling van Eugène Guillaume en Aimé Millet, het op die Salon van 1913 hierdie borsbeeld aangebied wat Cécile Sorel vier as die perfekte verpersoonliking van die gees van die 18de eeu.e eeu. Stralend van skoonheid in haar verhoogkostuum, met trotse oë, was Cécile die heldin van die Comédie-Française, waarvan sy tien jaar lank lid was. Hierdie portret herinner ons aan die woorde van die aktrise Béatrix Dussane (1888-1969), wat in 'n 1966-onderhoud haar vriendin Cécile Sorel definieer as 'die vroulike avatar van die Sun King', vanweë die uitstraling, die uitstraling en die gesag wat uit sy persoon voortspruit; dit roep ook Cécile Sorel se vermoë op om met elegansie en geloofwaardigheid weelderige - en baie swaar - kostuums te dra, geïnspireer deur die 18de eeu.e eeu.
Die foto waarop Cécile Sorel in borsbeeld is, is geneem deur François Vizzavona, amptelike fotograaf van die Salon des Artistes français en van die National Society of Fine Arts. Uitgewer, fotograaf en skilder koop Vizzavona in 1916 die argiewe van Eugène Druet (1867-1916), amptelike fotograaf van Auguste Rodin en kunshandelaar, wat deur 'n briljante intuïsie die werke van sy galery deur middel van hoë kwaliteit fotografiese reproduksies. In 1957 verkoop Vizzavona sy versameling aan die Réunion des Musées Nationaux en word hy die direkteur van sy eerste fotografiese diens; sedert 2001 word die Druet-Vizzavona-fonds in Fort Saint-Cyr in Yvelines gehou.
'N Diep teatergees, selfs na godsdienstige bekering
'N Lang geestelike krisis, na die dood van haar man, het Cécile Sorel daartoe gelei om die Fransiskaanse Derde Orde te betree: sy het in 1950 in die Karmelitiese kapel haar geloftes uitgespreek. Nadat sy haar laaste jare gewy het aan die skryf van haar memoires en gebed, is sy op 3 September 1966 vreedsaam in Trouville-sur-Mer oorlede, twee weke voor haar drie-en-negentigste verjaardag. In haar memoires besin Cécile Sorel oor die illusies van die teater: 'Ons rolle laat ons toe om te veel vryheid te neem ten opsigte van ons menslike toestand, sodat hulle ons nie eendag daarvoor laat betaal deur ons net na die noodlot te sleep nie. hulle komponeer agtereenvolgens. Selfs ná haar bekering kan Cécile egter nie afstand doen van die verklarende styl en die majestueuse gebare wat haar hele loopbaan en haar hele lewe vergesel het nie; die elegante gravin van Ségur, die sjarmante Célimène, die vrome Cécile is net een en dieselfde persoon: Cécile Sorel, aktrise van harte. Voor haar word selfs Oscar Wilde geïntimideer en bely: "U is die beeld van die een wat ek in my boeke lewend gemaak het. U het 'n mite geword wat ek nie meer kon nader nie. Ek het jou op my skeppingsaande ontmoet. Ek het jou beter geken deur my Salomé as deur die Comédie-Française. […] Vir my was julle almal godinne, alle wesens, alle geslagte en alle siele. "
Cécile SOREL, "Toe ek Célimène was", in Lesings vir almal, 1914. Cécile SOREL, Die pragtige ure van my lewe, Monaco, Editions du Rocher, 1946. Cécile SOREL, Celimene se belydenis, Parys, Presses de la Cité, 1949. Sylvie JOUANNY, Die aktrise en haar dubbelspel: figure en voorstelling van die uitvoerende vrou aan die einde van die 19de eeu, Genève, Droz, 2002. Thomas SCHLESSER, "Le fonds Druet-Vizzavona", in INHA Nuus, n ° 17, April 2004, p. 22-25, aanlyn beskikbaar op http://www.inha.fr/IMG/pdf/numero17.pdf.Cécile Sorel herinner aan haar herinneringe aan aktrise in die Comédie Française, Dokument INA.Hulde aan Célimène (Cécile Sorel), Dokument INA.Cécile Sorel, die gravin van Ségur, Dokument INA.
Gabriella ASARO, "Cécile Sorel, van die Comédie-Française tot die klooster, insluitend die musieksaal en die bioskoop"
Video: Claude Vega - Cécile Sorel dans Phèdre
Copyright © salvadoryoscar.com | Cécile Sorel, van die Comédie-Française tot die klooster, deur die musieksaal en die bioskoop...