Tuis » Gewilde » Skiet Op Film Made La La Land 'n Kunswerk
Skiet Op Film Made La La Land 'n Kunswerk
Laat na die spel het ek uiteindelik gesien La La Land En was beïndruk en verras deur die oorspronklike kreatiwiteit van hierdie film. In teenstelling met ander onlangse rolprente wat vrygestel en uitgeknip is deur die Hollywood Film masjien, La La Land Beskik oor filmkundige deugde wat ongeëwenaard is in hierdie kreatiewe woestyn wat ons 'kontemporêre film' noem.
As 'n filmregisseur En fotograaf, het ek die kamera gesinkroniseer met die pragtige choreografie. Pure magie. La La Land Voel regtig en eerlik. Vir baie oomblikke in die eerste twintig minute het ek bevraagteken wat ek ervaar en gekyk het met intense fokus. Die uiteensetting begin met 'n dans toneel bo-op 'n gridlocked LA wisselaar, die motors nie-skrif van die 80's en 90's. Eers later raak 'n kontemporêre motor by 'n toneel wanneer Mia (Emma Stone) in haar spring Prius - so LA. Vir die saak, dit was die enigste kontemporêre motor wat ek opgemerk het tot die laaste derde van die film. Die retro klere is nostalgies en die generiese slimfone en die Kudde Seagull's Dekband dien om te plaas, maar nie omskryf nie, 'n tyd. Die feit dat La La Land Is nie geanker aan enige spesifieke tyd nie, maak dit die tydloosheid wat bydra tot die magiese gevoel van die fliek, wat dit 'n sprokie kwaliteit gee wat tyd oorskry.
Nadat ek van die teater teruggekeer het, het ek ondersoek ingestel na hoe hierdie magiese film vervaardig is. My eerste epifanie - La La Land Is op film geskiet! Linus Sandgren, Die direkteur van fotografie, is 'n film-skiet-junkie van soorte. Hy glo dat die werk met film 'n kunsvorm is, soos hy sê: ''n Cinematograaf kan eenvoudig meer met film doen.'
Die meeste van sy flieks, met die uitsondering van een, word op film geskiet, insluitende, en veral, Amerikaanse Hustle en 'N Honderd voet reis. Maar gaan die bedryf terug na film? Miskien nie, maar kyk rond en jy sal sien dat baie projekte op film geskiet word, insluitend NYU-tesis films.
Vir cinematografie buffs, die meerderheid van La La Land Is geskiet 35mm 2x anamorfe 4-perf 2.55: 1 CinemaScope gebruik Panavision XL2 se kameras met anamorfe C-reeks en E-reeksprimer. Die balans is op 16MM anamorfies geskiet vir 'n gedeelte van die einddroom volgorde wanneer Sebastian [Ryan Gosling] die klavier by sy klub speel met Mia in die gehoor.
Die openingstoneel van die rolprent by die snelweg-oorpad is hoofsaaklik geskiet met 'n technocrane deur ons kollegas by Cinemoves, 'n Florida-maatskappy waarvan ons die plesier gehad het om saam te werk vir die afgelope 20-jare. Die technocrane was op die top van 'n Biscuit Junior, 'n een-of-a-kind stil "driving Process trailer". Dit het die technocrane in staat gestel om te dolly, uit te brei en terug te trek.
(Sien die webwerf apcamcars.com/equipment/Biscuit%20Jr En Vimeo demo werklik hier, vimeo.com / 198165867.
'N Steadicam is ook vir gedeelte van hierdie ry gebruik. Om die skaduwee van die kraan en die betonverdelingsmuur te veg, was 'n uitdaging om rond te werk. Dit het verskeie dae nodig om te bereik.
Skiet in film neem 'n verbintenis op baie vlakke. Die eerste uitdaging is om produsente te oortuig dat die koste dieselfde is as digitale. Sandgren beweer dat die koste baie naby is. As jy met film skiet, skakel jy DIT's, duur monitors "on set" en hardeskywe uit. Hoe dan ook, jy moet nog film dailies vervaardig.
Terwyl ek ondersoek het, het ek ontdek dat Panavision verskeie lense vir die produksie moes maak, aangesien standaard anamorfe lense nie nou kan fokus nie. Panavision het 'n pasgemaakte 40MM-lens gebou wat nader as drie voet kan fokus, sodat Sandgren styf kan wees en dan vir wye skote kan trek. Verseker, Panavision Moes meeding met verskeie kamerahuise wat op hierdie speelfilm aangebied het, wat filmkameras benodig, aangepaste anamorfe lensontwerpe en -ondersteuning, maar min huurhuise het hierdie soort kapasiteit. Hoede af na Panavision!
Die tweede uitdaging - of deug - van film is die werklike proses op stel. As 'n regisseur word ek herinner dat jy slegs elf minute lank rolprente kan rol, wat vinnige minuutbrekings vir herlaaie en kort pouses dwing sodat die rolspeler met die direkteur kan kommunikeer. Film dwing jou om strenger te werk Beskikbare lig, In teenstelling met digitale kameras met hul metode van "skep en bedrieg die lig"'N veeleisende skietskedule te voltooi. Film anker jou en eis volle aandag aan wat regtig belangrik is op die stel: prestasie, mense, doeltreffendheid en natuurlike lig.
Direkteur Damien Chazelle en DP Sandgren het gefokus op skietwerk op 'n magiese uur op baie dae, en het reekse vir dae en maande voor die skietreeks beoefen. Die finale skoot in drie tot vier neem een ​​aand. Een van die vele voordele vir hierdie skokkende skedule is die wonderlike laatmiddagskies wat ons in die film sien. Hulle lyk soos hulle saamgestel is in die pos, maar dit is nie. So baie tonele in La La Land Is lang een-neem-kamera beweeg wat die kamera departement paar paar kanse. Om fokus op die nagtones te trek terwyl jy van video-assistent werk, moes 'n absolute beer vir die fokus trekker gewees het!
Laastens, DP Sandgen som die deugde van filmvoorraad op:
Al die kleure in die film is eintlik. Die kleurskeiding en ryk nuanses is wat die celluloidfilm gevang het, en die versadiging in die DI is op 'n normale vlak. Om hierdie vlak van versadiging in digitale te bereik, sou jy die versadiging in die DI moes verbeter, maar die verskeidenheid kleure sou nie teenwoordig wees in die digitale neg.
Weereens, vir kinematografie-buffs is dagkwartiere geskiet op KODAK VISION3 250D Kleur Negatiewe Film 5207, gegradeer op 100 ASA en trek verwerkte -1-stop vir fyner graan en sagter kontras. Interiors dag en nag en al die skemer en nagte is op KODAK VISION3 500T Kleur Negatiewe Film 5219, geëvalueer 200 ASA geskiet en trek verwerkte -1 stop vir fyner graan en sagter kontras. Vir diegene wat onbekend is met trekverwerking, is dit 'n filmontwikkelingstegniek wat poog om te vergoed vir oorbelaste film deur dit te onderontwikkel. Trekverwerking word algemeen gebruik om 'n laer kontrasbeelde te verkry onder hoë kontras toestande.
Anders La La Land, Word 'n paar speelfilms nie meer 'in die kamera' geskiet nie omdat samestelling, visuele EFX en draadverwydering voorrang geniet tydens die skiet "in kamera:" as gevolg van nie net doeltreffendheid nie, maar omdat dit makliker is. Dit fassineer my dat 'n Direkteur en 'n DP sal kies om so te werk, aangesien dit baie soos metodes wat in die 80's en 90's gebruik word, voor die RED en die Alexa digitale cinema kameras. Om hierdie aspek van die agtergrond van die film te ontdek, is verfrissend.
Uiteindelik, behalwe die glorieryke gebruik van retrofilmtegnieke, pragtige natuurskoon en kwaliteit toneelspel en choreografie, wat ek van die storie hou, is dat Chazelle en die ateljee nie bang was om met 'n nuanseerde drama te eindig nie. Hollywood Haat ongelukkige eindes en hulle raak selde groen verlig om in produksie te gaan. Verwoester waarskuwing! Gedurende Sebastian se asemrowende pragtige droomvolgorde wat die klavier aan die einde van die film gespeel het, wou ek dit was sy realiteit. Ek het net vir Sebastian en Mia gewortel om teleurgesteld te wees oor die uitslag. Alhoewel hul professionele drome waar geword het - Mia word 'n suksesvolle aktrise, Sebastian, 'n gewilde Jazz-klub-eienaar. Mia is getroud met 'n stewige akteur en Sebastian eindig sy klub alleen.
Hierdie rolprent het Oscar oral daaroor geskryf, en dit is dus nie verrassend dat Sandgren die beste regisseur van Best Cinematography & Chazelle gewen het nie. Daar was beslis makliker maniere om hierdie fliek te maak, maar die Oscars-erkenning is 'n knipoog vir hul verbintenis om op rolprent te skiet en alles te stop om 'n pragtige vervaardigde rolprent te maak.
Bibliografie en verdere leeswerk:
Skiet La La Land in CinemaScope en op film! www.engadget.com/2015/02/05/kodak-deal-for-movies-on-film/
Celluloid maak 'n terugkeer: die herlewing van die skiet op film kom na NYU
Die kamera is 'n danser: DP Linus Sandgren loop ons deur hoe hy en Damien Chazelle Shot La La Land
Volg my aan
President at Moving Picture Rental
David Wells is 'n vervaardiger, direkteur / kameraman, lewenslange tegnoloog en die voorsitter van Moving Picture Rental, 'n geïntegreerde produksiedienste en huurhuis. Wells het in die rolprentbedryf begin as 'n PA op die treffersreeks Miami Vice. Wells het sedertdien 'n verskeidenheid musiekvideo's, reklame, televisieproduksies en Fortune 500-korporatiewe nywerhede vervaardig en bestuur. Mosts het Wells geproduseer en gerig Addy-bekroonde inhoud vir Covergirl, PwC, Harley Davidson en CNN's Heroes.
Laaste boodskappe deur David Wells (sien alle)
Skiet Op Film Made La La Land 'n Kunswerk - Junie 29, 2017
2015 Bitrate reduksie H264 / H265 HDR HDR / WCG HEVC HEVC / AVC meeslepende isovideo Isovideo, viarte, HDR, geluidsreductie, HDR / WCG, HEVC / AVC, HEVC, JCT-VC, 2015, bitrate reductie, onderdompeling, UHD / 4K / HD, H264 / H265, Warskou JCT-VC Geraas vermindering UHD / 4K / HD viarte Warskou	2017-06-29
vorige: Red Giant 24-Uur Flash Sale - 25% Off Shooter Suite 13 en PluralEyes 4.1
volgende: DPA mikrofone gaan voort met 25th Anniversary Celebration met addisionele eksklusiewe produkte
Hey Buddy !, Ek het hierdie inligting vir jou gevind: "Shooting On Film Made La La Land 'n Werk van Kuns". Hier is die webwerf skakel: http://www.broadcastbeat.com/shooting-on-film-made-la-la-land-a-work-of-art/. Dankie.