BACKSTAGE-WERKSGELEENTHEDE IN FILMKREDIETE: WAT IS 'N BESTE SEUN? WAT IS 'N GAFFER? WAT IS 'N SLEUTELGREEP? - RADIO TIMES - FLIEKS
Van gaffers tot greep: 'n gids vir wie wat doen in die filmbedryf
Daar kan nie 'n rolprentganger wees nie - gemaklik of toegewyd - wat nie die krediete aan die einde van 'n film deurgesit het sonder om te dink nie, Wie is al hierdie mense? Beste seuns, grepe, gaffers, kamera-operateurs ... die geheimsinnige rolle ontvou voor ons, soms vir 'n hele paar minute aan die einde van die blok-busters, 'n hele ensiklopedie van raaiselagtige beroepe. En nog meer so met die langdurige televisiereeks wat hierdie era van skermvermaak definieer: Peaky Blinders, Game of Thrones, The Crown ... Daar word soveel nuuskierige poste genoem na die rolverdeling dat hulle dikwels (ietwat koesterig) versnel word op, rits deur soos soveel gemeentes wat sonder seremonie uit 'n katedraal gelei word.
Terwyl ek die grootste deel van my beroepslewe film geskryf het en daaroor gesels het, het dit absurd gelyk of ek onduidelik was oor wie presies doen om dit te maak, en die afgelope maande het ek rondgehang in die films en TV-dramas in die hoop om in hul vrye oomblikke met bemanningslede te praat om meer te wete te kom. Trek u stoele op.
'N Gaffer is, blyk dit, 'n beligtingskenner, wat dit wat die regisseur fotografie beoog, in werklikheid vertaal, maniere vind om, byvoorbeeld, perfek herhaalde sonlig te bereik, of die subtiele flikkering van kerse op akteursgesigte.
'N Beste seun wriemel al die vonke (elektrisiëns) wat hy stel, en sorg dat die gaffer die elektriese krag het wat hy benodig. Hy kry geen slaap nie, want sy foon bel gedurig met werkers wat sê dat hulle dit nie môre kan maak nie.
Uiteraard gebruik 'n kamera-operateur die kamera. Ja, maar laat my verduidelik. As u foto's sien van 'n persoon op stel wat die kamera hanteer, intens en in beheer lyk, en u aanvaar dat dit die Oscar-bekroonde regisseur is, is dit heel waarskynlik nie; dit is die kamera-operateur (wat nooit 'n Oscar wen nie, want daar is nie so 'n toekenningskategorie nie). Hulle het die kamera fisies aan hul lyf of in hul hande vasgemaak, en bereik eintlik wat die filmfotograf (wat ook Oscars ontvang) gespesifiseer het.
Vreemd genoeg is dit die handvatsels wat van die beste praatjies is, alhoewel hul werk so fisies is - hulle sorg dat die kamera glad beweeg, en plaas obsessief perfekte spore oor die stel. Dan Inman, die belangrikste greep op BBC2 se Peaky Blinders, vertel my: Wat my tot die werk aangetrek het, was dat dit baie manuele hantering was, want as kind was ek nogal sportief. Dit behels die opheffing, trek en dra van die kit na die plek oor enige soort terrein.
Terwyl hy praat, word sy gesig - onverskillig sonbrand na besige dae wat buite in Dudley tydens die hittegolf in Mei verfilm het - sagter. Maar toe het ek mettertyd geleer dat dit nie net stukkies metaal is nie. Daar is regtig ingewikkelde stukke aan elke deel van die kit, sommige moet van drie sentimeter van die grond af tot 60 voet in die lug beweeg.
'N Fassinasie met wat kameras kan doen en ook met wat akteurs die ander kant daarvan bereik, en vir die betrokke groepinspanning, loop soos sydraad deur elke gesprek.
Gary Hymns, 'n goeie naam, werk aan Bond-films en onlangs aan die nuwe Star Wars-films, is ook 'n marathonloper en is heeltemal geabsorbeer deur sy werk.
Met die opname van die Day of the Dead-reeks van Spectre in Mexikostad, was ons in en uit die vensters en het met Daniel [Craig] 60 meter gesak en drie skote soos een laat lyk, en ek kon die vorige aand net nie slaap nie, wil dit regkry.
Was hy regtig senuweeagtig? O ja , Gesange beklemtoon. Sy rol was op sigself 'n gechoreografeerde en hoogs gespanne opvoering.
Hierdie diepte van verbinding is iets wat ek telkens sien. Ben Turner, die toesighouer vir visuele effekte op Netflix se The Crown, het byvoorbeeld subtiele, slim werk gedoen om 100 ekstras in 30 000 mense op die skerm te verander vir die troue van prinses Margaret in die komende tweede reeks. Hy het saggies met die ekstras gepraat oor hoe hulle hul vlae met verbeelding moes waai, alhoewel elke figuur in die laaste toneel tot minder as 1 cm hoog sal word.
Jo McLaren is die stuntkoördineerder van die nuwe JJ Abrams-film Overlord, wat hierdie somer verfilm word. Sy het een keer die titel van Kate Winslet in Titanic gehad en onthou hoe haar wimpers en wenkbroue afgesonder is toe sy 'n martelaar speel wat op die brandstapel verbrand word in die openingsmomente van die Cate Blanchett-film Elizabeth, 'n toneel wat my verskrik het toe ek dit die eerste keer gesien het. in 1998.
Dit was 'n warm brandwond, erken sy nederig met understatement. Die destydse make-upmeisies het blykbaar van skok gehuil.
Maar heel onthoubaar, Sean Savage, kamera-operateur van Game of Thrones - wat ek ontmoet terwyl hy toerusting inpak voordat hy hierdie somer die finale reeks gaan verfilm, met sy moue opgerol in 'n kamer met lense opgestapel - beskryf die verfilming. die ongelooflike Battle of the Bastards-reeks aan die einde van reeks ses, waar Jon Snow onder talle dooies en sterwendes opklim.
Savage was self fisies binne die stryd, reg in die chaos met sy kamera, om die gevoel van oorlog en paniek behoorlik vas te lê.
Al die akteurs het bo-op my opgestapel, onthou hy, in 'n hartverskeurende monoloog wat 'n beskeie, maar onafwendbare vreugde in sy eie toewyding en talent illustreer. Toe ek sien hoe die duisternis Kit Harrington se gesig heeltemal bedek, skree ek op hom om sy oë oop te maak, te veg, op te staan, wat hy gedoen het. En hy dwing hom deur die stunt-ouens, na vryheid.