Goeie en slegte dronkenskap - Nuut
Goeie en slegte dronkenskap
Die Bal du Moulin de la Galette.
Hou vas aan alkohol! [na Jean GEOFFROY]
Titel: Die Bal du Moulin de la Galette.
Afmetings: Hoogte 131 - Breedte 175
Prentverwysing: 96DE14453 / RE 2739
Titel: Hou vas aan alkohol! [na Jean GEOFFROY]
Tegniek en ander aanduidings: Reeks van 12 foto's Verwerking van die reeks skilderye deur Jean Geoffroy Circa 1901
Stoorplek: Privaat versameling
Kontak kopiereg: © Versameling Thierry Lefebvre - Alle regte voorbehou
© Versameling Thierry Lefebvre - Alle regte voorbehou
In Parys, in 1829, het dokters en aptekers die Annale van openbare higiëne en forensiese medisyne, met die doel om verslag te doen oor lewens- en werksomstandighede in groot nywerheidsentrums. Louis-René Villerme en sy kollegas ontdek toe 'n nuwe euwel, 'dronkenskap met donker gelaatstrekke', wat die fondamente van die samelewing bedreig. Hierdie eerste ondersoekers, wat onder die Tweede Ryk oorgedra word deur sosiale ekonome, politici en 'naturalistiese' romanskrywers wat hul idees populariseer, gee alkoholisme 'n baie beperkende definisie. Vir hulle behoort die ongematigde hoofsaaklik tot die manlike geslag en word hulle hoofsaaklik uit die "werkersklasse" gewerf. Hulle "ondeug" word gekontrakteer deur die misbruik van graan drank en vervalsde drank, nie deur die inname van natuurlike gefermenteerde drankies nie. Dit bevat kriminele howe en ongeneeslike hospitale.
Dus het hierdie toesprake van meet af aan alkoholisme en dronkenskap verwar, en is dit teen die vivant - van die bourgeoisie - en die verskriklike dronkaards - van die werkersklas.
Die twaalf foto's waaruit die bord bestaan Sus oor alkohol is opbouend. Hulle skrywer wil wys dat alkohol geleidelik en onvermydelik die werker tot fisiese en sosiale agteruitgang lei. Aanvanklik is die huishouding gelukkig en voorspoedig. Die pa hou sy baba liefdevol aan die een arm vas en draai sy dogtertjie se middellyf in die ander terwyl die ma die sop bedien (1). Maar op 'n gryse oggend laat die held hom deur twee kollegas na die absinthandelaar lei (2). Die vrou, haar baba in haar arms, kom haal haar man - vies - by die kafee (3). Die man sit eers aan tafel en in 'n groot bespreking met sy metgeselle in ongeluk (4), drink die man dan alleen, en staar na twee oud-kamerade wat minder deurdrenk is as hy (5). Die jare het verbygegaan. Die drinker, wat gewelddadig geword het, slaan sy vrou, wat nou drie kinders in 'n leë woning versorg (6). Toe hy sy werk verloor, word hy veroordeel om te bedel onder die afkeurende blik van 'n burgerlike egpaar wat 'n paar muntstukke in hul hoed sit (7). By die kafee veg die dronkaard nou met sy ou vriende (8), wat hom na die hof lei waar die landdros die toeskouer blykbaar as getuie roep (9). In die greep van 'n krisis van delirium bewe, is die dronkaard (10) in 'n asiel geïnterneer, waar hy uiteindelik dood is voor 'n hulpelose verpleegster (11). Sy vrou en kinders, bedek met swart lappe, gevries deur die koue, word beperk tot die uitreik van die straat (12).
Alles is teen hierdie foto's, aangepas uit 'n reeks deur Jean Geoffroy, op die skildery van Auguste Renoir. By Meulebal van die Galette, die lenteliggies, verder versterk deur tientalle wit gloeilampe, blink op die karakters om nie net hul bewegings nie, maar ook hul pastel-, moire- en syklere uit te lig.
Die twee kinders op die voorgrond aan die linkerkant van die raam het nie in die nag en gedurende die week na hul dronk pa in 'n rokerige hok kom soek nie, maar hul ouers wat wals, een Sondagmiddag in 'n ruim tuin vergesel.
Hierdie 'goeie' alkoholisme, wat nie werk belemmer nie, moedig sosiale diversiteit aan, soos blyk uit die diversiteit van hooftooisels: skuiters, gibusse, spanspekke ... Kunstenaars, burgerlikes, studente, werkers en vroue van die wêreld kom saam om in Montmartre te dans, op 'n geskikte plek.
Die drie verbruikers wat goed geklee en glimlaggend op die voorgrond sit, drink nie om dronk te word nie, om so vinnig moontlik 'n gewysigde toestand te bereik, maar om net die moed te vind om die twee jong meisies wat die sentrum beset, te nader. van die komposisie.
Die Julie Monarchy Surveys, wat noukeurig deur suksesvolle skrywers gelees en hergebruik word, vorm dus die repertorium van beelde vir skilders, ontwerpers en fotograwe. 'N Paar jaar later is hulle ook afgetree deur filmmakers soos Ferdinand Zecca, wat in 1902 onderteken het Slagoffers van alkoholisme, 'n film waarin hy die literêre beskrywings van Die Assommoir aan die standpunte van Jean Geoffroy.
Hierdie romans en hierdie beelde, vas of ontroerend, het 'n groot oortuiging gehad. Deur voortdurend teë te staan ​​vir goeie en slegte drankies, goeie en slegte dronkenskap, is die kunstenaars van die tweede helfte van die XIXe eeue het stereotipes verval wat vir hele geslagte lesers en toeskouers duidelik geword het.
Om die waarheid te sê, tot in die middel van die vyftigerjare is alkoholisme nie in Frankryk beskou as 'n geneesbare siekte nie, wat alle lae van die samelewing geraak het, maar as die enigste ongeneeslike plaag van werkersklasbevolkings, soos dit was. aan die begin van die veralgemening van industriële alkohole deur sommige mediese higiëne beskryf.
Didier NOURRISSON, Le Buveur du XIXe siècle, Parys, Albin Michel, coll. "L'Aventure humaine", 1990.Henri MELCHIOR DE LANGLE, The Small World of Parisian Cafes and Outlets in the Nineteenth Century, Paris, P.U.F., coll. "Geskiedenis", 1990.