Garage days is in die styl van onlangse dwelmfilms soos The rules of attraction, wat vroe�r vanjaar skokgolwe in konserwatiewe Suid-Afrika veroorsaak het. Die film val weens sy tema effens buite die konvensionele definisie van n musical. Daar is visuele ooreenkomste, maar die storie is in n groot mate steeds in n realistiese, hedendaagse milieu gegrond.
Met n regisseur soos Alex Proyas (The crow, Dark city) aan boord, is styl van die allergrootste belang in di� produksie, en dit lei tot n indrukwekkende fliek wat deurgaans die aandag hou, maar net vir n klein groepie kykers groot plesier gaan verskaf.
Freddy (Kick Gurry) is die hoofsanger van n band in Sydney. Ander karakters is die kitaarspeler Joe (Brett Stiller), Joe se meisie, Kaye (Maya Stange), Freddy se meisie, Tanya (Pia Miranda), en die demoniese dwelmslaaf/tromspeler Lucy (Chris Sadrinna).
Freddy ontmoet per toeval n groot musiekagent en die band probeer hul bes om uiteindelik genoeg geld in te samel om n demonstrasiekasset te maak om aan hom te stuur.
Joe se pa was n rockster (waarskynlik nie veel beter as sy seun se band nie) in sy jeug, en is nou een van daardie tipes wat in die middel van die dag in sy luiperdvel-onderbroek rondloop en Corn Flakes kou. Joe en sy vriende wil so n uiteinde ten alle koste vermy. Hul musiek is te swak om suksesvol te wees, maar hul sterk vriendskap verhoed dat hulle ophou probeer.
Hierdie is die bre� buitelyne waarmee die fliek werk, maar uiteindelik vervorm dit tot n selfverheerliking van wat ek graag die drug musical wil noem: stylvolle hallusinasie-operas, waarvan Trainspotting, Fight club, The rules of attraction en tonele uit Moulin rouge enkele voorbeelde is.
In 1998 het ek Proyas se Dark city gesien  die beste wetenskapfiksiefilm ooit, wat met reg daardie gewoonlik hol frase verdien van meer verbeelding in een skoot as waarmee die meeste films in hul geheel kan spog. Dark city het enorme verwagtinge geskep van sy regisseur, maar Proyas het byna vyf jaar lank gewag en toe n film oor n tweederangse band gemaak. Dit klink asof dit nie sin maak nie, maar Proyas se jongste produk spog met dieselfde beheersing van styl en tegnologie om n visueel opwindende film vir die jaar 2003 te maak.
Hierdie is nie net nog n tienerfliek nie, want tienerflieks beeld byna nooit dwelms uit nie, en veral nie die mate waarin LSD en koka�en hier met die nodige hallusinasies (wat uiteindelik vele verrassings in die storielyn skep) verskyn nie.
Daar is twee sekwense in die film  getiteld Fun with Drugs  wat ons tref soos goeie oorlogstonele: terwyl ons die kuns van hul uitvoering bewonder, skok hulle ons met die aksies van die karakters en die implikasies van d�t wat ons aanskou.
Die karakters is niks besonders nie: hulle kan nie sing nie, niemand hou van hul musiek nie, en hulle skarrel net heeltyd rond en probeer hul persoonlike probleme  n mengsel van melodramatiese romanse en acid trips  oplos.
Waar die film slaag met sy kamerawerk, faal dit met karakters wat absoluut geen diepte het nie. Daar is n hele klomp clich�s (veral in die dialoog!), maar hulle word binne die konteks op so n vars wyse aangebied dat ek die film nie daaroor wil veroordeel nie.
Ten spyte van al die dwelms en die verminkte bewussyne is dit n baie ligter film as The rules of attraction. Die redes hiervoor is die musikalisering van wat eintlik n taamlik donker dwelmverhaal is, en ook die afstand wat geskep word tussen die kyker en die oppervlakkige karakters.
Is dit eties aanvaarbaar dat harde dwelms, aborsie en nekrofilie op so n uitbundige, advertensieagtige wyse aangebied word? Waarskynlik nie, maar Proyas het dit nogtans reggekry om my deur sy kunstigheid te betrek by die storielyn en het my nooit verveel nie.
Garage days het plat karakters en min verrassings. Die vermaak l� in die klein detail wat Proyas in sy film gebruik, in die humor van elke toneel en in die interaksie van hierdie spul lawwe karakters. Miskien nie n Dark city nie, maar geensins teleurstellend nie.