Groot doekdemonstrasie met gemengde media - Tegnieke en wenke - 2021
Arctic Dreams / Trek die lyn in die sneeu (akriel gesso, grafiet, silwerpuntgrond, akriel en olie; 84 × 120) deur Patricia Bellan-Gillen
Om die intellektuele breedte van Patricia Bellan-Gillen se werk aan te vul, is die omvang van haar tegniese vaardighede en materiaal. Tans werk sy aan grootformaattekeninge wat gesso, grafiet, silwerpuntgrond, akriel en olieverf gebruik. "Ek hou van die kombinasie van materiale, want dit bied my die vermoë om 'n groot woordeskat van teksture en merke te skep," sê sy. 'Mengmateriaal en media bied ook die moontlikheid om voorwaardes op te stel wat ek kan beheer, sowel as voorwaardes wat ek nie kan nie.'
Lees verder vir 'n demonstrasie van Arctic Dreams / Trek die lyn in die sneeu, wat verskyn in Bellan-Gillen se verhaalartikel deur Ruth K. Meyer, "Line by Line, Layer by Layer" in die Januarie / Februarie 2011-uitgawe van Magazine.
1. Bereiding van die berkpanele
Ek teken en verf op ¼ duim-berken-laaghoutpanele wat in 48 × 96- en 60 × 60-velle gekoop kan word. (Berkpanele is van beter gehalte en het 'n stywer korrel as ander laaghoutplanke.)
Vir die groter werke het ek die hout gesny en stukke met gom en houtstroke agterop gesplit. Ek versterk die groot panele oor die algemeen met drie segmente vir sterkte. Die nate word met DAP Drydex-muurpakkie gevul en dan geskuur.
Ek verf die agterkant van die paneel met twee of drie lae latexhuisverf, wat dien as 'n teenlaag om die bord te verhoed en die agterkant ook te beskerm as ek die spoelplate aan die voorkant aanbring.
Ek bedek die voorkant met ten minste twee lae akriel gesso. Ek verkleur dikwels wit gesso met verskillende hoeveelhede swart gesso. Ek skuur nie die voorbereide oppervlak nie, want die gesso-kwasmerke bevat heuwels en valleie om die spoelwater te hou wat ek later toepas.
2. Oorweeg die moontlikhede
Ek het gedink aan stories en foto's van 'n vriend wat Mount McKinley in Alaska geklim het; boeke oor oorlewing in die Arktiese en Antarktika; kommer oor aardverwarming en beelde van smeltende ys; en berig dat die Verenigde State, Rusland, Kanada en Noorweë, met die opening van nuwe passasies, wat voorheen met ys gevul is, almal eienaarskap van die olie onder die ysige, nuut-toeganklike waters eis. Ek het myself omring met ou ensiklopedieë, koerantuitknipsels, strokiesprente en mediese illustrasies - 'n samevloeiing van beelde.
3. Teken die figuur met die agtergrond
Nadat ek baie sketse met potlood geteken het, kies ek een daarvan, skandeer dit in PhotoShop, keer dit om, sodat ek spieëlbeelde kon hê, en dan vergroot albei beelde. Vir die agtergrondwolke het ek 'n beeld van C. Collodi bewillig Avonture van Pinocchio, pragtig geïllustreer deur Frederick Richardson. Die gebruik van wolke rondom 'n beeld word ook beïnvloed deur die tradisie van die voorstelling van gode in die lug, veral deur die koninklike skilderye van Jodhpur in die 17de tot 19de eeu Indië.
4. Voeg nog elemente by
In 'n onlangse boek wat ek gelees het oor reis na die Arktiese gebied, is 'n hele hoofstuk gewy aan die belangrikheid van 'n porselein teekoppie wat die ekspedisie-leier saamgeneem het. Ek beskou die beker as 'n herinnering aan die huis en 'n embleem van kultuur of status.
5. Giet akriel was
Op sonnige, gematigde dae probeer ek 'n aantal panele doen - al my oppervlaktes tegelyk voorberei vir die wintertekening. Ek skep 'n atmosferiese oppervlak met ses tot agt lae wasgoed (gesso gemeng met akriel en water) wat wissel van ondeursigtig tot deursigtig. Ek laat die was droog word tussen toedienings. Ek hou van die digtheid en rykdom van die opgehoopte lae oor wasgoed.
6. Begin met die tekening
Met Faber-Castell PITT-grafiethoutlose potlode het ek die beeld van Pinocchio se droom om 'n bos te vind waaruit muntstukke gebloei het, geskep en herhaal. Ek het ruimte gereserveer vir die hooffigure, toe in algemene vorms geverf - eers met gesso en daarna met een laag goue silwerpuntgrond. Ek het liggies tussen die toepassings geskuur. Vir die wolke het ek die silwerpunt / tekengrond met 'n klein hoeveelheid swart gesso getinte.
7. Tekening met grafiet en wit olieverf
Nadat die eerste laag tekening voltooi is, het ek begin om die tekening te herwerk deur dun sluiers van Weber Permalba-wit olieverf gemeng met minerale geeste aan te wend. (Weber Permalba-olie is 'n koel wit, is nie geel nie en droog vinniger as die meeste olieverf.) Die toepassing van die wit olieverf op die aanvanklike grafiettekening bring koel kleure na die tekening. Die silwerpuntgrond is absorberend, en hou dus die grafietmerke in en sorg vir bietjie smeer.
Ek trek toe terug deur die verf met sagter grafietpotlode nr. 6 en 9; die grafietpotlood gedeeltelik opgelos toe ek deur die verf getrek het. Die onttrekking wat deur die wit olie onaangeraak en sigbaar gelaat is, het 'n koel toon gebring. (Eksperimenteer met die olie / verf dunner mengsel. Te veel dunner verwerp die grafiet, net soos te veel olie.) As die olieverf droog is, stel dit die grafiet in, en voorkom dat dit verder gesmeer word.
8. Teken die hooffigure in en pas verfverdunner aan
Ek wou hê dat die figure donker moes wees met vet merke wat sou kontrasteer met die skerpte en fynheid van die wolke. Ek het 'n Lyra-grafietkryt gebruik wat in 'n stokvorm is en 'n bietjie vetinhoud het, wat donker en nadruklike grafietmerke moontlik maak. Daarna het ek die tekening herwerk deur verfverdunner met 'n kwas aan te wend; die oplosmiddel het die grafiet opgelos. Nadat die oppervlak weer droog is, het ek die tekening met die grafietkryt bygevoeg. Dit was 'n goeie tyd om die werk te bestudeer en na te dink voordat u meer doen.
9. Toepassing van oliewas
Ek het 'n was, bestaande uit wit olie en minerale geeste, oneweredig oor die tekening gegiet om 'n sneeustorm na te boots en die stuk 'n gepaste arktiese atmosfeer te gee. (Akriel sou op hierdie punt nie werk nie, vanweë die beginsel van vet-te-maer, aangesien die vorige laag in olie was.) Let daarop dat olie spoel anders droog as akriel was. moet u weer eksperimenteer. Nadat die olie was droog is, gooi ek nog 'n was, laat dit droog word en gooi nog een.
10. Arctic Dreams is nou klaar
Ek het 'n klein vierkant goudblad aangebring, gedeel deur 'n lomp getrekte wit streep tussen die twee figure. Die goud dui op die rykdom wat onder die sneeu kan lê. Die wit streep speel uit die frase 'trek 'n streep in die sand', wat 'n aggressiewe houding teenoor eienaarskap impliseer. Die vierkant funksioneer ook as 'n ontwerpelement wat 'n warm, blink kontras bied met die koel, droë vlakheid van die wit oliewas. My werk het gewoonlik 'n element wat in stryd is met elke diepte van die veld en die platheid van die doek erken. Die vergulde vierkant is daardie element in Arctic Dreams / Trek die lyn in die sneeu (hierbo; akriel gesso, grafiet, silwerpuntgrond, akriel en olie, 24 × 120).
Patricia Bellan-Gillen het 'n BA-graad in kunsonderrig en 'n Baccalaureus in beeldende kunste aan drukkuns aan die Edinboro Universiteit van Pennsylvania. Aan die Carnegie Mellon-universiteit in Pittsburgh, waar sy sedert 1987 klasgee in die School of Art, is sy die Dorothy L. Stubnitz-professor in kuns, 'n toekenning wat in 2002 gegee is, ter erkenning van die uitnemendheid van haar onderrig. Klik hier en bestel u digitale kopie om meer oor Bellan-Gillen se proses in die Januarie / Februarie 2011-uitgawe van Magazine te lees.
Kyk die video: Collage On Canvas Mixed Media Decoupage Tutorial Maremis Small Art (Junie 2021).
Copyright 2021 \ Kunstenaarsnetwerk - kreatiewe inhoud, opvoeding en produkte vir die kunstenaarsgemeenskap \ Groot doekdemonstrasie met gemengde media