Farsi met Engelse onderskrifte
Spelers: Zahra Bahrami, Hossein Abedini, Mohammad Amir Naji, Abbas Rahimi
Draaiboek en regie: Majid Majidi
Een van die mees besondere films van 1999 was die Irannese Children of Heaven, oor die boetie en sussie wat n paar skoene moes deel sodat sy ook kon skool toe gaan. Regisseur Majid Majidi het dit in 2000 opgevolg met Colour of Paradise, die verhaal van n blinde seuntjie wat verwerp word deur sy pa en uiteindelik verdrink weens sy pa se nalatigheid - vir my n amper onhoudbare hartseer film. Baran, Majidi se nuutste, l� iewers tussen di� twee pole.
Die film speel grootliks op n bouperseel in Teheran af, en net soos met Children of Heaven plaas die regisseur die kyker midde-in die lewe van arm werkersklasmense en hul worstelstryd om liggaam en siel aanmekaar te hou. Die bouer, Memar (Mohammad Amir Naji), gebruik onwettig n aantal Afgaanse werkers en toe een van hulle sy been breek, stuur hy sy tengerige tienerseun, Rahmat, om sy plek in te neem, want die moederlose gesin van vyf kinders het geen ander inkomste nie. Op die bouperseel kraai Latif (Hossein Abedini), n sewentienjarige kapokhaantjie wat die teemaker en algemene bode is, koning. Hy is jonk en heethoofdig en maak moeilikheid net waar hy gaan met sy grappe en poetse op die ander werkers.
Dit word gou duidelik dat Rahmat te swak is om die swaar sakke sement te dra wat sy werk is, en die goedhartige Memar laat hom plekke ruil met Latif. Rahmat se heerlike tee is n welkome afwisseling van Latif se skottelgoedwater, en sommer gou het die kombuis en die werkers se aansitmiddagete ook n gedaanteverwisseling ondergaan. Almal is tevrede, behalwe natuurlik Latif, wat wraak sweer oor hy nou as gevolg van n Afgaanse immigrant harde arbeid moet doen.
Hy begin om Rahmat te treiter en die lewe vir hom so onaangenaam moontlik te maak, tot hy eendag tot sy skok uitvind Rahmat is n meisie, Baran (Zahra Bahrami)! Toe hy boonop by n ander Afgaanse werker, Soltan (Abbas Rahimi), hoor wat Baran se huislike omstandighede is, swaai sy gevoelens om na bewondering en respek. Maar nog voor hy eens met haar kan probeer gesels, word daar weer n blitsinspeksie by die bouperseel uitgevoer en al die Afgaanse werkers moet vlug. Latif begin n desperate soektog na Baran, maar sy het soos n groot speld verdwyn.
Om di� gebeure weef Majidi n bittersoet liefdesverhaal waarin n onverantwoordelike jongeling vir die eerste keer opoffering leer ken en daardeur ge�nisieer word in n groter menslikheid. Latif se ontwakende seksuele gevoelens (vergelyk die knap openingstoneel) word op n besondere manier getransformeer tot iets groters.
Dit is duidelik dat Majidi met hierdie film n belangrike boodskap wou oordra oor die lot van Afgaanse immigrantewerkers, op dieselfde manier wat Bahman Ghobadi, ook n Irannese regisseur, die eksploitaise van die Koerde onder die aandag gebring het met A time for drunken horses (1999). Die tradisionele gelukkige einde het Baran dus nie, maar n mens voel jy het met di� film ver deur landskappe van die siel gereis, en net n ragfyne hunkering bly oor.
Wat opval van Majidi se werk is die outentieke, grinterige atmosfeer en die manier waarop hy sonder sentimentaliteit die menslikheid in selfs die mees deprimerende omstandighede kan ontgin, onder meer met besondere beligting en kamerawerk. Daarin l� die warm hart van sy films, en daardie onnoembare iets wat so totaal kortkom by n gepoleerde - en uiteindelik onbevredigende - produk soos Whale Rider.