Die sirkus in Parys - Die versamelings
Folies Bergères - Die skulpman.
Folies-Bergères - Huline se broer.
Skrywer: LEVY Charles (-)
Afmetings: Hoogte 125,6 - Breedte 99,8
Prentverwysing: 05-509312 / 61.18.7F
Titel: Folies Bergères - Die skulpman.
Tegniek en ander aanduidings: Frères Mayol Paris: Imprimerie Emile Levy
Titel: Folies-Bergères - Huline se broer.
Afmetings: Hoogte 125 - Breedte 90
Prentverwysing: 05-513770 / 61.18.15F
Die goue era van die sirkus in Parys
Die tweede deel van die 19de eeu het 'n belangrike ontwikkeling van 'n ontspanningsekonomie gehad, deels gekoppel aan die industrialisering van kultuur. Dit was dus 'n hele "gewilde" vermaaklikheidskultuur wat sy goue era bereik het met die draai van die eeu.
Die opkoms, die verankering en die bewering van hierdie nuwe stedelike kultuur hou verband met die ontwikkeling van 'n kenmerkende populêre beeldspraak. Verbeterings in drukwerkstegnieke (litografie) en die ekonomiese omgewing lei veral tot die ontwikkeling van "advertensies" en die toenemende gebruik van openbare uitstallings om verbruikersprodukte soos vermaaklikheids- en uitstallings te bevorder. Die volkleur-advertensieplakkaat dra dus by tot die beeld van 'n Parys wat gewy is aan plesier, ontspanning en partytjies.
Onder die afleiding wat op hierdie manier aangebied word, het die sirkus, wat aan die einde van die 17de eeu in Engeland verskyn het, in die 1890's groot sukses in die hoofstad behaal. Die vertonings en optredes lok 'n toenemende aantal gehore in plekke soos die Hippodrome of die Folies-Bergère, plekke wat opgewek word deur die beelde wat hier ontleed is.
Direkte styl advertensies
Gemaak in die werkswinkels vir chololitografie wat deur drukker Charles Levy, die advertensieplakkaat, aangebied word Hippodrome kondig 'n dressuurvertoning aan. Die teks word verminder tot die naam van die saal waar die nommer aangebied word, die Hippodrome. Die beeld stel die handeling voor wat deur 'n leeu en 'n perd onder die wakende oë van hul afrigter uitgevoer word. Soos die sweep waarmee dit gewapen is, onderstreep die tralies wat die arena sluit die uitsonderlike en gevaarlike aard van hierdie opvoering.
Geproduseer deur dieselfde werkswinkel, die plakkaat Folies-Bergère - Huline broer s'n nooi die aak uit om die skouspel by te woon van twee baie bekende narre van destyds, wie se name prominent hieronder verskyn. Die 'oorspronklike' vermelding waarborg dat dit inderdaad die Huline-broers is wat 'elke aand' in die Folies-Bergère optree. Die hoofillustrasie stel hulle voor in een van hul musikale nommers. Volgens oorlewering is een van die narre hartseer, die ander vrolik. Ander tonele word in klein medaljes van verskillende vorms gefigureer wat 'n gelukkige opeenvolging van kinkels beloof en ander tonele waar die twee broers gereeld van rol verander.
Minder besig, die plakkaat Folies-Bergère - The Shell Man kondig 'n skouspelagtige aantal van die Mayol Brothers aan: een van die kunstenaars skiet uit 'n kanon na sy broer wat, 'n klein ikonografiese fantasie, op hom hang, soos 'n trap in die dwarsbalk van die "F" van die woord "Folies". Die leë en byna oneindige ruimte wat hulle skei, laat ons 'n voldoende sterk ontploffing (en dus 'n baie werklike kanonskoot) voorstel om die man-dop na sy broer te dryf, wat ver in die lug sit stop die "projektiel". Die hoogteverskil tussen die twee mans versterk die indruk van groot hoogte en groot afstand verder. Die rook wat deur die geweerskoot geproduseer word, omring hierdie buitengewone vertoning in 'n magiese atmosfeer.
Die drie plakkate het dieselfde kommersiële funksie en gebruik dieselfde kodes: helder kleure, direkte en effektiewe lyne, gestileerde tipografie. As die destydse mode-sirkus groot kunstenaars geïnspireer het soos Seurat, Picasso, Chagall, Léger, Matisse, Toulouse-Lautrec, Degas of selfs Renoir, wat met 'n sekere moderniteit geweet het hoe om sy heelal te ontgin en te verken Hierdie plakkate is minder ambisieus as 'fantasties' of die werk van kunstenaars ten toon gestel word. Hulle is inderdaad tevrede om getalle wat tradisioneel geword het, te illustreer deur op hul komiese en burleske aspek aan te dring (Folies-Bergère - Huline broer s'n), aan hul dinamiese en skouspelagtige kant (Folies-Bergère - The Shell Man) of oor die optrede en die gevaar daaraan verbonde (Folies-Bergère - The Shell Man en Hippodrome).
Die plakkaat Hippodrome is baie leersaam oor die ontstaan ​​en diversifikasie van die sirkus. Gebore in Engeland aan die einde van die 17de eeu, bied dit aanvanklik uitsluitlik perdeskoue aan wat in renbane plaasgevind het. Bietjie vir bietjie het hy ook 'n menagerie ('eksotiese' diere wat aan die einde van die 19de eeu uit die kolonies gekom het) aangeskaf en dresseergetalle aangebied.
Afgesien van die dade wat deur perde en dan deur ander opgeleide diere uitgevoer word, kom die besienswaardighede dikwels uit die kermis van vorige eeue, wat die sirkus geleidelik integreer, selfs al is dit aan die begin van 'n ander tradisie. Akrobatiek, jongleren, mimieke en hansworse, sterktegetalle, trapeze, balanseertoetse word dus herbesoek en aangepas vir die publiek. Daar moet op gelet word dat die Shellman-daad destyds nogal nuut is, 'n teken dat die sirkus weet hoe hy homself moet vernuwe om te diversifiseer.
Alain CORBIN (reg.), Die koms van ontspanning (1850-1960), Parys, Aubier, 1995. Pascal JACOB, Die sirkus: 'n kuns op die kruispad.Gallimard, "Découvertes", Parys 2001. Dominique KALIFA, Massakultuur in Frankryk. 1860-1930, Parys, La Découverte, coll. "Repères", nr 323, 2001. Marc MARTIN, Drie eeue se advertensies in Frankryk, Parys, O. Jacob, 1992. Michael TWYMAN, Kleurbeelde. Godefroy Engelmann, Charles Hullmandel en die begin van chromolitografie, Paris-Lyon, Editions du Panama-drukmuseum, 2007.