Berlyn in die dertigerjare: tussen waansin en chaos - Verskeie
Berlyn in die dertigerjare: tussen waansin en chaos
Titel: Straat in Berlyn.
Skrywer: GROSZ George (1893 - 1959)
Stooring plek: Grenoble Museum webwerf
Kontak kopiereg: © ADAGP, © Fotografiese museum van Grenoblesite web
© ADAGP, Grenoble museumfotografie
Duitsland in chaos
Die Eerste Wêreldoorlog en die Duitse nederlaag het belangrike politieke en ekonomiese gevolge gehad. Die oorlog het plek gemaak vir 'n tydperk van gewelddadige interne onrus, veral in Berlyn waar die Spartacistiese rewolusie aan die begin van 1919 plaasgevind het.
Aan die ander kant moes die Weimar-republiek in 1923 'n baie ernstige ekonomiese krisis ondervind: Duitsland het ongekende inflasie gely, wat miljoene spaarders verwoes het en 'n blywende stempel in die gemoed van mense gelaat het, terwyl sekere nyweraars daarin geslaag het om word ryk gedurende hierdie tydperk. Ondanks die herstel van die ekonomiese en sosiale situasie in die daaropvolgende jare, het sosiale ongelykhede opvallend gebly, en die regering was die voorwerp van toenemend virulente kritiek van nie net ekstremistiese partye nie, maar ook intellektuele wat nou baie maniere van uitdrukking, soos die intellektuele en artistieke lewe in Berlyn ontwikkel het.
Grosz se sosiale satire
George Grosz (1893-1959), ontwerper en skilder van Berlyn, het sy kuns dus in diens van sosiale kritiek gestel. Gemobiliseer tydens die oorlog, keer hy in 1918 terug na Berlyn, waar hy aan politieke aktiwiteite deelneem: hy help in 1918 om die Dada-beweging in Berlyn te stig, voordat hy by die Duitse Kommunistiese Party aansluit, terwyl sy tekenprente baie aggressief, meedoënloos die verteenwoordigers van die burgery en weier om 'n verfraaide beeld van die werklikheid te bied.
Hierdie straat in Berlyn word in 1931 geskilder en word gekenmerk deur die geweld van sy ikonografie en sy styl: in hierdie straattoneel beeld Grosz die eensaamheid van mense uit verskillende sosiale klasse uit. Die burger van destyds, herkenbaar aan hul klere wat tipies is vir die mode van die brullende twintigerjare, hul varkgesigte of hul plomp vorms, skou skouers met die mense, wat hier die voorkoms van 'n slagter van agter gesien het, 'n voorskoot vas aan die middellyf. Die geskiedenis breek in die middel van die verhoog deur middel van 'n swart geklede vrou, die vergestalting van die oorlogsweduwee, alomteenwoordige figuur in Duitsland, waar die Eerste Wêreldoorlog 'n hele geslag vernietig het. Al hierdie mense dwaal in die strate sonder dat hul paaie kruis. In die agtergrond, van links na regs, herinner 'n treinstasiebord, slaghuisstalletjies, 'n nuwe gebou omring deur beboste gebiede en 'n motor ons daaraan dat die toneel in die Duitse hoofstad, die belangrikste simbool van moderniteit, afspeel.
Hierdie Grosz-skildery, wat in sekere kenmerke die karikaturale en swermende kuns van Hieronymus Bosch benader, val nogtans op vir sy vakmanskap: sy sketsagtige karakter, sy vinnige en wanordelike kwashale wat graffiti oproep. gewild, die gebrek aan materiële effekte en die duisternis van die toon, merk hierdie doek op sy tyd. Die indruk van fragmentasie, asimmetrie en die oorvleueling van planne is 'n weerspieëling van stedelike waansin en chaos.
Die lewe in Berlyn in die tussenoorlogse jare
In hierdie werk het Berlyn, wat die voorwerp was van Grosz se liefde, angs en haat, dieselfde teenstrydige gevoelens gewek onder die kunstenaars wat hulle daar kom vestig het, en die Duitse hoofstad het die punt geword. ontmoetingsplek vir Europese avant-gards. Die buitengewone vinnige groei in die 19de eeu het gehelp om 'n reputasie te skep as 'n stad van 'nouveau riche'. Die verryking van die burgerlike klas, wat saamgeval het met die groei van die proletariaat in die twintiger- en dertigerjare, het die kontraste tussen die ryk en arm woonbuurte net beklemtoon. Daarbenewens was Berlyn lank die toneel van bloedige straatgevegte. Die slegte armoede en die klimaat van geweld wat voortdurend in Berlyn geheers het, vorm dus die agtergrond van die werke wat in hierdie tyd uitgevoer is. Maar Hitler se bewind op 30 Januarie 1933 het 'n einde aan alle artistieke uitdrukking gemaak en die ondergang van die Berlynse beskawing bewerkstellig. Avant-garde kunstenaars wat, net soos Grosz, nie in die Verenigde State of elders in ballingskap kon gaan nie, is deur die Nazi's vervolg, en hul werke het as "ontaarde kuns" bestempel.
Serge BERSTEIN en Pierre MILZA Duitsland van 1870 tot vandag herdruk, Parys, A.Colin, 1999. Alfred DÖBLIN Berlyn Alexanderplatz trad. fr., Parys, Gallimard, 1970J.-M.PALMIER Ekspressionisme en die kunste. 1- Portret van 'n generasie Parys, Payot, 1979 Collective Parys-Berlyn, 1900-1933 [tentoonstelling, Parys, Centre Georges-Pompidou, 12 Julie - 6 November 1978] herdruk, Parys, Editions du Centre Pompidou-Gallimard, 1992. Serge SABARSKYGeorge Grosz."Die Berlynse jare". Tekeninge en waterverf van 1912 tot 1931 [uitstalling, Parys, Musée-Galerie de la Seita, 19 September - 25 November 1995], trad. fr., Parys, 1995. Uwe M.SCHNEEDE et alii George Grosz, lewe en werk trad. fr., Parys: F. Maspero, 1979.