Cima da Conegliano vroeë Renaissance skilder - Renaissance Art - 2020
Cima da Conegliano | Vroeë renaissance skilder
Giovanni Battista Cima, ook genoem Cima da Conegliano (c. 1459 - c. 1517), was 'n Italiaanse ** Renaissance-skilder, wat meestal in Venesië gewerk het. Hy kan beskou word as deel van die Venetiaanse skool, maar hy is ook beïnvloed deur Antonello da Messina, in die klem wat hy gee aan landskap agtergronde en die rustige atmosfeer van sy werk. Alhoewel sy styl nie verander het nie, het dit baie verander. Hy het meestal godsdienstige vakke geverf, dikwels op 'n klein skaal vir huise eerder as kerke, maar ook 'n paar, meestal klein, mitologiese.
Hy het dikwels populêre vakke in verskillende weergawes met klein variasies herhaal, insluitende sy Madonna en Saint Jerome in 'n Landskap. Sy skilderye van die Madonna en Kind sluit verskeie variasies van 'n samestelling in wat 'n staande baba Jesus het, wat weer 'n paar keer herhaal word.
Giovanni Battista Cima is gebore in Conegliano, nou deel van die provinsie Treviso, in 1459 of 1460. Sy vader, wat in 1484 gesterf het, was 'n lapskeerdercimator), vandaar die familienaam. In 1488 was die jong skilder by Vicenza by die werk. In 1492 het hy hom in Venesië gevestig, maar teen die somer van 1516 het hy teruggekeer na sy geboorteplek. Cima het twee keer getroud, sy eerste vrou, Corona, het vir hom twee seuns gebaar, die ouer van wie Heilige bevele in Padua geneem het. Deur Joanna, sy tweede vrou, het hy ses kinders, drie dogters.
Sy oudste skildery ingeskryf met 'n datum is die Madonna van die Boom (1489; nou in die museum van Vicenza). Dié prentjie word in slegte en savors so baie van die styl van Bartolomeo Montagna, wat vanaf 1480 in Vicenza geleef het, gedoen om dit hoogs waarskynlik te maak dat Cima sy leerling was. Selfs in hierdie vroeë produksie het Cima bewyse gegee van die ernstige kalmte, en amper passievolle gees wat hom so kenmerkend gekenmerk het. Later het hy onder die invloed van Giovanni Bellini ** geval en het hy een van sy naaste opvolgers geword en 'n gelukkige, indien onontbeerlike skakel tussen hierdie meester en Titian ** gevorm.
Volgens die 1913-Katolieke Ensiklopedie:
Aanvanklik was sy figure ietwat ruw, maar hulle het geleidelik hul hardheid verloor en in genade verkry terwyl hulle steeds die waardigheid behou. In die agtergrond van sy fyn, harmonieuse samestellings word die berge van sy land met nuwe belang belê.
Cima was een van die eerste Italianers om plek te gee vir landskapuitbeelding, en om die wette van die atmosfeer en die verspreiding van lig en skaduwee te formuleer.
Sy doop van Christus in die kerk van San Giovanni in Bragora, in Venesië (1492), gee opvallende bewyse hiervan. Die kleur is ryk en reg met 'n sekere silwer toon wat eie is aan Cima, maar wat in sy latere werke saamsmelt in 'n delikate goud.
Sy konsepte is gewoonlik kalm en onramaties, en hy het skaars skilderye geskilder (amper uitsluitlik godsdienstige mense uitgebeeld) wat nie sant conversazioni suggereer nie.
Sy ongelooflikheid van St Thomas (Nasionale Galery, Londen) en sy pragtige Geboorte (Venesië, Santa Maria dei Carmini, 1509) is amper niks anders nie. Maar die meeste van sy skilderye verteenwoordig Madonnas onder die uitverkorenes, en in hierdie vakke merk hy 'n liggies geanimeerde simmetrie.
Die groeperinge van hierdie heilige figure, alhoewel hulle nie 'n besliste vrome karakter het nie, en die indruk van onuitspreeklike vrede.
Onder sy leerlinge was sy seun, Carlo da Conegliano, en Vittore Belliniano. Dit is onduidelik of Francesco Beccaruzzi, wat in 1492 in Conegliano gebore is, direkte opleiding van Cima ontvang het. | © Wikipedia
Cima da Conegliano, soprannome di Giovanni Battista Cima (Conegliano, 1459/1460 - Conegliano, 1517/1518), 'n stato un pittore Italiano **, esponente della scuola veneta del XV secolo.Solo scarsi dokumente permettono di ricostruire la vita del pittore. La data di nascita dell'artista (1459 o 1460) Nie 'n verslag nie, behalwe die eerste keer in 1473, maar nie die naam van die Joannes-cimator nie. Dit is 'n baie belangrike inisiatief vir alle aspekte, en dit is belangrik om te sê dat dit 'n belangrike rol speel in proprio, Secondo le leggi della città veneta.Per assenza di fonti non è nota la formazione artica antecedente al 1489, data del primo dipinto a la descriere. Daar is 'n Venezia-toorno wat al 1489 dove geskryf is. Dell'anno 1494 ci restano alcuni pagamenti fatti all'artista. Altri pagamenti risalgono al 1499, al 1504 ed al 1510.Tra il 1500-1515 sekere probabilmente tra Venezia e l'Emilia. 'N Parma, Bologna, Carpi Gli vennero-kommissaris opere per alcune chiese, quali La Madonna Col Bambino, wat die Michele Arcangelo en Andrea is del 1505 e La Sacra Conversazione del 1513.La sua presenza is 'n Conegliano, 'n duidelike trascorreva le estati, 'n dokumentasie, en ek is 'n volwassene van 1516.Morì vanaf 1517-1518, waarskynlik 'n Conegliano, die duiwestad van die dimora en die Casa museo van Giovanni Battista Cima.
Die tradisie van die kulturele kunstenaars van Venezuela is nie net die regs van die Serenissima nie, maar ook van die stilswyende implisiete van die raffinadery, die algemene beginsels van die algemeen, die dag van die kunstenaars, die alliansie van Giovanni Bellini. Altre influenze pittoriche riconoscibili sono quelle di Antonio Vivarini, Vittore Carpaccio, Giorgione **, Marco Palmezzano.La sua produzione artistica en incentra sulle rappresentazioni sacre en ek is die hoof van die figuurlike beginsel:
Tra le più pregevoli la Madonna dell'Arancio del 1496, conservata alle Galleria dell'Accademia di Venezia, e La Madonna Col Bambino deel 1504-1505, engi conservata alla National Gallery di Londra, opera n ° 300 nel catalogo del museo, servita da prototipo, per Cima, per alcune repliche e copie successive.
Le Sacre Conversazioni is die ander compositie van Madonna con i santi.
Vanuit hierdie opdrag is belangrike sake, La Sacra Conversazione deel 1495 conservata alla Nasionale Galery van Art of Washington, oorweging van die migrasie van die kus van die dorp, e la Madonna col Bambino tra i santi Michele Arcangelo en Andrea del 1505 conservata alla Galleria Nazionale di Parma ed errone attribute, nel XVIII secolo, a Leonardo da Vinci ** per la falsa firma sul dipinto.
Copyright 2020 \ none \ Cima da Conegliano | Vroeë renaissance skilder