ALLES WAT U MOET WEET OOR DIE GREAT GATSBY -OMGEWING - SAT / ACT PREP AANLYN GIDSE EN WENKE
Alles wat u moet weet oor die Great Gatsby -omgewing
Een rede daarvoor The Great Gatsby het nou 'n spreekwoord geword vir die ooskus van die brullende twintigerjare - die dekadentlik buitensporige era na die Eerste Wêreldoorlog - dat Fitzgerald wonderlik was om onvergeetlike omgewings te skep. Of dit nou die uitgestrekte luukse van Gatsby se herehuis is, die dronk chaos van Myrtle se woonstel of die versmorende lugloosheid van 'n suite in die Plaza Hotel, The Great Gatsby bevat instellings wat karakter, bui, atmosfeer en emosies perfek omvat .
In hierdie artikel gaan ek deur al die Great Gatsby instellings, verduidelik watter rol instellings in 'n roman speel, wys hoe hierdie instellings met mekaar vergelyk, en ondersoek watter simboliese betekenis dit het.
Waarom is instelling belangrik
Al die instellings in The Great Gatsby
Great Gatsby Tydsperiode instelling
Vergelyk en kontrasterend gekoppel Great Gatsby Plekke
Midde -Weste versus Ooskus
Manhattan teenoor Long Island
Oos -eier versus westeier
Gatsby se herehuis versus Daisy en Tom se herehuis
Die vallei van die as: omgewing en simbool
Hoe om te skryf oor instelling
Waarom is instelling belangrik?
Die literêre term 'instelling' beteken die tyd en plek van 'n roman se gebeure . As die karakters die 'wie' is, dan is die instelling die 'waar' en 'wanneer'. Dit 'waar en wanneer' kan baie algemeen wees - byvoorbeeld 'Aarde van die 20ste eeu'. Alternatiewelik kan die omgewing elk van die baie verskillende plekke wees waar enige van die roman se optrede plaasvind, hoe gering ook al. U kan u byvoorbeeld 'n huishoudelike drama voorstel waar verskillende kamers in dieselfde huis in verskillende instellings werk.
Gewoonlik bevat romans verskillende instellings, en skrywers gebruik beskrywende taal om te verduidelik hoe hierdie tye en plekke lyk, ruik, klink en miskien selfs voel. Deur hierdie beskrywings te gebruik, kan ons baie leer!
Instellings help lesers om karakters ten volle te verstaan. Karakteragtergronde, motiverings en die druk wat hulle voel vanuit hul omgewing en die omliggende samelewing, word dikwels gekodeer na die plekke waar hulle is. Byvoorbeeld, 'n 20-jarige vrou in 'n roman wat in Victoriaanse Engeland afspeel, sou onder groot druk verkeer om te trou en kinders te hê (hierdie desperaatheid is die plot van Edith Wharton Die House of Mirth ). Intussen sal dieselfde vrou in 'n roman wat vandag in die NYC afspeel, meer bekommerd wees oor werk (die hoofdrama in Die duiwel dra Prada ).
Instellings ontwikkel of beïnvloed plot. Akties wat in die een omgewing algemeen voorkom, is in 'n ander omgewing onmoontlik. Dit het dikwels te doen met wat wel en nie as aanvaarbare gedrag beskou word nie. Ander kere het dit te doen met die tegnologie, vervoer of kommunikasiemiddele wat in 'n bepaalde tyd beskikbaar is. Baie slegte besluite by G. R. R. Martin Lied van ys en vuur gebeur omdat dit weke of maande neem om 'n stuk inligting van die een kasteel na die ander te kry - die kwasi -middeleeuse omgewing bepaal hierdie deel van die plot.
Instellings dra by tot bui, toon en atmosfeer. Baie romans gebruik omgewing as 'n manier om 'n spesifieke bui te ontwikkel. Byvoorbeeld, die magiese, maar verlate en grillerige omgewing van die heide Wuthering Heights skep die heersende lug van bedreiging, gevangenisstraf en terreur wat die roman besmet. Kontrasteer dit met die gesellige omgewing van Klein Vroue , waar die March-huis die liefdevolle, hegte, gesinsatmosfeer van die roman as geheel verteenwoordig.
stappe om dokter te word
Instellings word gebruik vir simboliese of tematiese doeleindes. Soms is 'n bepaalde omgewing gekoppel aan een van die roman se temas, funksioneer dit as 'n simbool, of word dit gebruik om morele, etiese of estetiese oordele te maak. Byvoorbeeld, in The Great Gatsby , the Valley of Ashes - 'n industriële woonbuurt in Queens - simboliseer die desperate omstandighede van diegene wat slagoffers is van die kapitalistiese stelsel wat die roman beskryf.
Daar is 'n rede waarom gruwelfilms nie gewoonlik in sonnige groen weivelde afspeel nie.
Voordat u die Great Gatsby instellings, gaan ek kortliks al die verskillende instellings wat die roman gebruik, verduidelik en beskryf.
The Great Gatsby vind plaas gedurende die somer van 1922. Die 1920's is 'n tydperk wat soms die Roaring 20s of die Jazz -era genoem word.
The Great Gatsby vind plaas in die Verenigde State. Die meeste karakters kom van die Midde -Weste na die Ooskus.
In die roman is die ooskus -omgewing verdeel in drie verskillende plekke: Manhattan, Long Island en 'n industriële deel van Queens wat die roman óf die Vallei van As noem, óf net die ashoop.
In Manhattan sien ons twee hoofomgewings: die woonstel van Tom en Myrtle in die stad Harlem, en 'n suite in die chique Plaza Hotel langs Central Park.
Gatsby 's Long Island is verdeel in twee ongelooflik welgestelde dorpe wat oorkant 'n baai uitkyk: West Egg, minder modieus en tuis vir nuwe geldmense, en East Egg, waar ouer en meer gevestigde gesinne woon.
Ons sien twee West Egg -instellings: Jay Gatsby se uitgestrekte, uitspattige herehuis en die klein huurhuis van Nick Carraway langsaan.
In East Egg lê Tom en Daisy Buchanan se rooi en wit Georgiese herehuis.
In die roman se weergawe van Queens, is die hoofopset die motorhuis van George Wilson en die pad wat daarlangs loop, wat Long Island en Manhattan verbind.
Oheka Castle, een van die ware huise wat Fitzgerald geïnspireer het.
Wat maak die Roaring 20's anders as ander tydperke in die geskiedenis, en waarom vind al die aksies plaas in die somertyd?
Die roman speel af tydens 'n tydperk van enorme verandering en oorgang vir die VSA
1919 bring 'n einde aan die Eerste Wêreldoorlog, 'n oorlog wat gekenmerk word deur die massiewe dodetal en die gruwels van slootoorlogvoering wat die beeld van soldaat as glorieryk en heldhaftig teengewerk het. Die jong mans wat in die oorlog geveg het, is die Lost Generation genoem: die verwoeste en doellose oorlewendes en die onnodig geslagte dooies.
Die naoorlogse tydperk in Amerika is later die Roaring 20s genoem as gevolg van die vinnig groeiende ekonomie van die land en die groter invloed in die buiteland as gevolg van Amerikaanse betrokkenheid by die oorlog. Baie van die dinge in hierdie tydperk is bekend vir die verband met gebeurtenisse in die roman.
Die verbod het in 1920 in werking getree , wat byna alle ontspanningsalkohol onwettig maak. Dit beteken dat hulle die wet oortree elke keer as u mense in die roman sien drink. Boonop kom die enorme rykdom van Gatsby daaraan dat hy 'n bootlegger is - iemand wat onwettig alkohol verkoop
Vroue het in 1919 stemreg gekry , en die wysiging van gelyke regte is die eerste keer in 1923 in die kongres bekendgestel The Great Gatsby , die mag en die mag van vroue kom gereeld na vore. Die drie vroue in die roman maak keuses oor hul onafhanklikheid; Daisy en Myrtle vind dit moeilik om uit disfunksionele huwelike te ontsnap, al probeer hulle sake; Jordan kan 'n meer onafhanklike lewe lei.
Die produksie en eienaarskap van motors het die hoogte ingeskiet nadat Ford die doeltreffende massaproduksie van motors per lopende band gewild gemaak het. In 1920 besit 1 uit 4 Amerikaners 'n motor. In die roman word motors geassosieer met gevaar en roekeloosheid, aangesien mense voortdurend oor motorongelukke praat of daarin beland. En natuurlik is die hoogtepunt van die roman wanneer Daisy oorval en Myrtle doodmaak.
The Great Gatsby vind gedurende die somer skerp plaas, in teenstelling met enige ander seisoen. Ek sê skerp omdat die roman uit sy pad gaan om betekenis toe te ken aan die somer en dit te kontrasteer met die res van die jaar - en dikwels selfs met homself.
Byvoorbeeld, die somer is op een of ander manier gesond, lugtig en vreeslik versmorend . Nick geniet aanvanklik die Long Island-somer en skop sy werk weg omdat daar 'soveel goeie gesondheid' uit die jong asemrowende lug moet trek '(1.12).
Maar in die gespanne konfrontasie in die Plaza Hotel, waar Tom, Gatsby en Daisy 'n lewensveranderende stryd voer, beteken die onderdrukkende en ondraaglike somerhitte dat die kamer eintlik glad nie asemhaal nie:
Die kamer was groot en verstikkend, en al was dit al vieruur, het die vensters oopgemaak, maar net 'n stormwarm struikgewas uit die park ...
'Maak 'n ander venster oop,' beveel Daisy aan sonder om om te draai.
'Daar is nie meer nie.'
'Wel, ons moet beter bel vir 'n byl ...'
'Die ding om te doen is om van die hitte te vergeet,' sê Tom ongeduldig. 'Jy maak dit tien keer erger deur daaroor te krap.'
... die saamgeperste hitte ontplof in klank en ons luister na die belangrike akkoorde van Mendelssohn's Wedding March vanuit die balsaal hieronder.
'Stel jou voor dat jy met iemand in hierdie hitte trou!' roep Jordan ontsteld.
Net so, Dit is 'n bespreking of die somer lewe meebring - die manier waarop ons gewoonlik nuwe blare met 'n gevoel van wedergeboorte verbind - of nie . Aan die een kant begin Nick met 'n tradisionele blik op die somer:
En so met die sonskyn en die groot blare wat op die bome groei - net soos dinge in vinnige flieks groei - het ek die bekende oortuiging gehad dat die lewe weer begin met die somer. (1.11)
Maar gou vergelyk Jordan die somer ongunstig met die potensieel positiewe verandering wat die herfs meebring as sy sê.
Die lewe begin weer van voor af wanneer dit skerp word in die herfs. (7,75)
Hierdie begeerte om die lewe weer te laat begin, is van deurslaggewende belang, aangesien hierdie roman so geïnteresseerd is in hoe die wens vir momentum vorentoe veg teen die manier waarop die verlede ons veranker en terugtrek. Ondanks sy aanvanklike positiewe gevoelens oor die somer aan die ooskus, keer Nick uiteindelik terug na sy wortels in die Midde -Weste. Hy kontrasteer die teleurstellende somer wat hy op Long Island deurbring, met die seisoen wat hy met die Midde -Westerse heilsaamheid en goedheid verbind - winter :
Dit is my middelweste - nie die koring of die weivelde of die verlore Swede -dorpe nie, maar die opwindende, terugkerende treine van my jeug en die straatlampe en slee -klokkies in die ysige donkerte en die skaduwees van hulsterkranse wat deur verligte vensters op die sneeu gegooi word. Ek is deel daarvan, 'n bietjie plegtig met die gevoel van die lang winters, 'n bietjie selfvoldaan van die grootwordjare in die Carraway -huis in 'n stad waar wonings nog dekades lank by 'n familie se naam genoem word. Ek sien nou dat dit 'n verhaal van die Weste was - Tom en Gatsby, Daisy en Jordan en ek was almal Westerlinge, en miskien het ons 'n gebrek aan gemeen wat ons subtiel onaanpasbaar gemaak het in die Oosterse lewe. (9.125)
Ek weet nie van jou nie, maar ek neem hierdie weergawe van die somer enige dag.
Laat ons nou die Great Gatsby instellings wat as folies vir mekaar funksioneer. Ons kan dit analiseer deur dit met mekaar te vergelyk en te kontrasteer.
Midde -Weste vs Ooskus
As Nick in ag neem, besluit hy uiteindelik dat dit wat hy geskryf het, werklik die verhaal van Midwesterners wat dit nie aan die ooskus haal nie Dit is moontlik die twee belangrikste instellings in die roman.
Tog, voordat ons duik, is dit belangrik om te onthou dat hierdie Midde -Weste Nick se weergawe van die Midde -Weste is, wat dikwels onderbreek word (byvoorbeeld, baie van Gatsby se kriminele sake kom as oproepe uit groot Midwest -stede soos Detroit).
Nick beskryf die Midde -Weste as die middelpunt van alle dinge wat moreel en gesond is. Dit is 'n plek waar almal vriendelik, gelukkig, onskuldig en soveel saam is, dat as hy sy herinneringe aan die Midde -Weste beskryf, Nick nie die voornaamwoord 'ek' gebruik nie, maar eerder in die eerste begin skryf vloere persoon meervoud 'ons':
Een van my mees lewendige herinneringe is om terug te kom wes van die voorskoolse skool en later van die kollege met Kerstyd ... het ons ou kennisse en die bypassings van uitnodigings raakgesien: 'Gaan u na die ordways'? die truie? die Schultzes '?' en die lang groen kaartjies vashou styf in ons handskoene. En laastens lyk die troebel geel motors van die Chicago Milwaukee en St. Paul Railroad vrolik soos Kersfees op die spore langs die hek.
Toe ons die winternag uittrek en die ware sneeu, ons sneeu, langs ons begin uitstrek en teen die vensters skitter, en die dowwe ligte van klein Wisconsin -stasies beweeg, kom daar skielik 'n skerp wilde stut in die lug. Ons haal dit diep asem toe ons van die ete af deur die koue voorportale terugstap, onbewustelik bewus van ons identiteit met hierdie land vir 'n vreemde uur voordat ons weer onlosmaaklik daarin gesmelt het. (9.123-124)
Daarteenoor is die Ooskus 'n plek waar almal so uit hul eie is, dat na die dood van Gatsby nie een van die mense wat hy 'n hele somer lank vermaak het, selfs gepla kan word om na sy begrafnis te kom nie.
In die begin vind hierdie Midwestern -kwaliteit van goedheid vir Nick vervelig, en daarom besluit hy om oos na New York te gaan:
In plaas daarvan om die warm middelpunt van die wêreld te wees, het die Midde-Weste nou na die onstuimige rand van die heelal gelyk-daarom het ek besluit om oos te gaan en die verbandbedryf te leer. (1.6)
Maar ná sy ervarings gedurende die somer, Nick sien die Ooste as 'n soort nagmerrie van losbandigheid, geweld en minagting van die menslike lewe :
Selfs toe die Ooste my die meeste opgewonde gemaak het, selfs toe ek my ten volle bewus was van die voortreflikheid daarvan teenoor die verveelde, uitgestrekte, geswelde dorpe anderkant die Ohio, met hul eindelose ondersoeke wat slegs die kinders en die oudstes gespaar het - selfs toe was dit altyd vir my 'n kwaliteit van vervorming. West Egg speel veral nog steeds my fantastiese drome. Ek sien dit as 'n nagtoneel deur El Greco: honderd huise, tegelyk konvensioneel en grotesk, wat onder 'n somber, oorhangende lug en 'n lustelose maan hurk. Op die voorgrond loop vier plegtige mans in rokpakke langs die sypaadjie met 'n draagbaar waarop 'n dronk vrou in 'n wit aandrok lê. Haar hand, wat oor die sy hang, skitter koud van juwele. Die mans draai ernstig by 'n huis in - die verkeerde huis. Maar niemand ken die vrou se naam nie, en niemand gee om nie.
Na die dood van Gatsby het die Ooste my so agtervolg, verdraai buite my oë se regstellingsvermoë. (9.126-127)
Manhattan teen Long Island
Die aksie in The Great Gatsby is ongeveer eweredig verdeel tussen Manhattan en Long Island.
Algehele, Manhattan is die plek waar karakters gaan om hul minagting van die samelewing se reëls en wettige gedrag te toon . Dit is die maklikste plek om seksuele indiscreties en skaduryke sake te hanteer:
In hoofstuk 2 neem Tom Nick daarheen om sy minnares, Myrtle, te ontmoet en na 'n partytjie in hul woonstel te gaan, waar Tom met haar seks het terwyl Nick wag, en waar Tom die aand eindig deur Myrtle in die gesig te slaan.
Gatsby neem Nick in hoofstuk 4 na Manhattan om middagete te eet saam met Meyer Wolfshiem, die gangster wat die World Series reggemaak het en wat Gatsby se sakevennoot is.
Uiteindelik gaan Gatsby, Nick, Daisy, Jordanië en Tom in die plofstof na Manhattan Hoofstuk 7 kragmeting waar Daisy Tom bo Gatsby kies.
Dit is deels omdat Manhattan word uitgebeeld as 'n smeltkroes waar 'n verskeidenheid sosiale klasse, rasse en agtergronde gelyk is aan die kursus, en waar ongewone mense nie regtig opval nie . Kyk byvoorbeeld na hierdie gedeelte waar Nick en Gatsby die stad inry:
Die stad wat vanaf die Queensboro -brug gesien word, is altyd die stad wat vir die eerste keer gesien word, in sy eerste wilde belofte van al die raaisel en die skoonheid ter wêreld.
Selfs Gatsby kan gebeur, sonder enige spesiale verwondering. (4.55-58)
Daar is welvarende Afro-Amerikaners, Europese immigrante, lewendes en dooies, sonder probleme. Die stad is vol moontlikhede, die 'wilde belofte' dat daar alles kan gebeur - 'selfs Gatsby'.
Ook, Dit is maklik om weg te kom van wandade in Manhattan, want die grootte daarvan bied aan almal enorme anonimiteit , wat Nick liefhet:
Ek het New York begin geniet, die raserige, avontuurlike gevoel daarvan in die nag en die tevredenheid wat die konstante flikkering van mans en vroue en masjiene vir die rustelose oog gee. Ek het daarvan gehou om in Fifth Avenue op te stap en romantiese vroue uit die skare te kies en my voor te stel dat ek binne 'n paar minute in hul lewens sou ingaan, en niemand sal dit ooit weet of afkeur nie. (3.157)
Aan die ander kant, Long Island is 'n baie kleiner, meer insulêre gemeenskap . In plaas daarvan om anonieme wangedrag af te haal, het die mense op Long Island gee baie om oor wie hul bure is en wat hulle doen . EkDit is moeiliker om sake te doen, onbeskaamde sake of wat ook al daar, sonder om die morele belediging van almal op te doen.
Terwyl Gatsby in Manhattan onmerkbaar is, word hy in West Egg die fokuspunt van eindelose gerugte. Mense sê dat hy verwant is aan Kaiser Willhelm (die heerser van Duitsland tydens die Eerste Wêreldoorlog, en dus die belangrikste vyand van Amerika), dat hy 'n Duitse spioen is en nog vele ander dinge:
Die bekendheid van Gatsby, versprei deur die honderde wat sy gasvryheid aanvaar het en so outoriteit oor sy verlede geword het, het die hele somer toegeneem totdat hy nie nuus was nie. Hedendaagse legendes soos die 'ondergrondse pypleiding na Kanada' het hom geheg, en daar was een aanhoudende verhaal dat hy glad nie in 'n huis gewoon het nie, maar in 'n boot wat soos 'n huis gelyk het en in die geheim opgetrek is. en langs die oewer van Long Island. (6.5)
Op dieselfde manier trek Tom se verhouding met Myrtle voordeel uit die stad, aangesien Tom die vrymoedigheid het om sy vrou in die openbaar te bedrieg: 'hy het saam met haar in gewilde restaurante opgedaag en haar by 'n tafel gelos, gesels en gesels met wie hy ook al ken' (2.4). Intussen, toe Daisy en Gatsby hul verhouding begin, Gatsby moet sy hele huishoudelike personeel afdank omdat hy bekommerd is dat sy bediendes vir almal sal vertel wat hulle gesien het :
Gatsby het 'n week gelede elke bediende in sy huis ontslaan en vervang met 'n halfdosyn ander, wat nooit na die West Egg Village gegaan het om deur die handelaars omgekoop te word nie ... algemene mening in die dorp was dat die nuwe mense glad nie bediendes was nie.
Die volgende dag bel Gatsby my oor die telefoon.
'Gaan weg?' Het ek navraag gedoen.
'Nee, ou sport.'
'Ek hoor jy het al jou dienaars afgedank.'
'Ek wou iemand hê wat nie wou skinder nie. (7. 9-14)
U kan sien hoe gerugte onmiddellik versprei en onhoudbaar is in die nabye kringe van Long Island. Selfs ten spyte van al die voorsorgmaatreëls van Gatsby, het Nick al van iemand anders 'gehoor' dat Gatsby al sy bediendes afgedank het.
Hierdie minuut waarneming van die bure onderskei die dorpe in Long Island werklik van die groot stad Manhattan.
Die gerugtefabriek bring selfs 'n verslaggewer uit om 'n onderhoud met Gatsby in hoofstuk 6 te voer.
Terwyl baie ryk mense in beide East Egg en West Egg woon, is die verskil tussen die ryk mense in elke stad.
East Egg is vir die ou geldskare - mense wie se rykdom geërf word, en wat generasies lank die boonste kors van die samelewing was. In kontras, West Egg is vir die nouveau riche -selfgemaakte mense wat onlangs ryk geword het en wat oorspronklik uit 'n werkende of middelklasgesin gebore is.
Dit beteken dat in die algemeen almal van East Egg kyk neer op almal van West Egg om hul superioriteit aan te toon . (Nick is een van die uitsonderings: hy woon in West Egg ten spyte van die nodige gesinsagtergrond om in East Egg in te pas). Op een van Gatsby se partytjies kuier Nick saam met 'n East Egg -groep wat nie met iemand anders verkeer nie en wat duidelik daar is om te spot en ontsteld te wees oor die ander partytjiegaste:
Jordan het my genooi om by haar eie partytjie aan te sluit wat aan die ander kant van die tuin om 'n tafel gesprei was ... In plaas daarvan om te ronddwaal, het hierdie partytjie 'n waardige homogeniteit behou en by sy eie die funksie aangeneem om die standvastige adel van die platteland te verteenwoordig - East Eggie neerbuigend vir West Egg, en versigtig waak teen die spektroskopiese gayheid daarvan. (3.37)
Dit beteken ook dat, aangesien hulle hulself nie kan onderskei deur hul rykdom nie, Inwoners van East Egg vertrou op hul beter begrip van die nuanses en besonderhede van maniere en gedrag om aan te dui dat hulle so ver bo hul West Egg -bure is . Ons kry die gevoel dat elke East Egg -persoon vir ewig kennis gee na elke ander East Egg -persoon elke keer as hulle iemand van West Egg teëkom. Kyk byvoorbeeld na Gatsby se ontmoeting met Tom se perdryvriend Sloane en sy vrouevriend, toe Gatsby sy voet herhaaldelik in sy mond steek:
Meneer Sloane tree nie in die gesprek nie, maar leun hoogmoedig in sy stoel terug; die vrou het ook niks gesê nie - totdat sy onverwags, na twee hoë balle, hartlik geword het.
'Ons kom almal na u volgende partytjie, meneer Gatsby,' stel sy voor. 'Wat sê jy?'
'Beslis. Ek sal baie bly wees om jou te hê. ' ...
'Kom eet saam met my,' sê die dame geesdriftig. 'Beide van julle.' ...
Gatsby kyk my vraend aan. Hy wou gaan, en hy het nie gesien dat Sloane besluit het dat hy nie ...
'My God, ek glo die man kom', het Tom gesê. 'Weet hy nie dat sy hom nie wil hê nie?'
'Sy sê dat sy hom wil hê.' ...
Skielik stap meneer Sloane en die dame by die trappe af en ry op hul perde.
'Kom,' sê meneer Sloane vir Tom, 'ons is laat. Ons moet gaan. ' En dan vir my: 'Sê vir hom dat ons nie kan wag nie?'
Ek en Tom skud hande, die res van ons verwissel 'n koel knik en hulle draf vinnig in die ry, verdwyn onder die blare van Augustus net toe Gatsby met 'n hoed en 'n ligte jas in die hand by die voordeur uitkom. (6.38-59)
Gatsby, die tipiese West Egg-er, kan nie sê dat die vrou nie wil hê dat hy na haar partytjie moet kom nie. Hy is nog minder in staat om daardie Sloane te sien regtig wil nie hê hy moet kom nie. En hy voel nie hoe onbeskof hulle teenoor hom is nie - iets wat Tom en Nick dadelik sien.
Hierdie sosiale leegheid en gebrek aan sosiale verstandhouding vertaal in die styl waarmee Gatsby sy lewe lei. Hy spandeer enorme bedrae geld, maar met elke aankoop wys hy altyd dat hy nuut is in die geldtoneel. Kom ons kyk hoe dit in sy huis afspeel.
Gatsby's Mansion vs. Daisy en Tom's Mansion
Die verskille tussen ou geld en nuwe geld word hoofsaaklik weerspieël deur verskille in styl, estetika en smaak.
Gatsby kenmerk die opvallende, opvallende verbruik van diegene wie se rykdom nuut is en dit altyd moet vertoon:
Ek het by West Egg gewoon, die — wel, die minder modieuse van die twee, hoewel dit 'n baie oppervlakkige tag is om die bisarre en nie 'n bietjie sinistere kontras tussen hulle uit te druk nie. My huis was op die punt van die eier, net vyftig meter van die Sound af, en het tussen twee groot plekke gehuur wat vir twaalf of vyftien duisend per seisoen gehuur het. Die een aan my regterkant was in elk geval 'n kolossale aangeleentheid - dit was 'n feitelike navolging van 'n Hôtel de Ville in Normandië, met 'n toring aan die een kant, nuut onder 'n dun baard van rou klimop, 'n marmeren swembad en meer meer as veertig hektaar grasperk en tuin. Dit was Gatsby se herehuis. (1.14)
Sy huis is 'n weergawe van die Franse kasteel. Dit is belaglik, want hierdie Franse ontwerp is nie in plek in Amerika nie, maar ook omdat dit 'n sigbaar splinternuwe gebou is wat iets probeer herhaal wat eeue oud sou wees. Dit is heeltemal belaglik, en dit is veelseggend dat die enigste persoon wat die gewenste reaksie op hierdie herehuis het, die vader van Gatsby is:
Dit was 'n foto van die huis, in die hoeke gebars en vuil met baie hande. Hy wys gretig vir my op elke detail. 'Kyk daar!' en toe bewondering by my oë gesoek. (9.102)
Gatsby se pa het dieselfde smaak as Gatsby - die waardering van 'n arm persoon vir die rykdom.
Intussen het Daisy en Tom woon in 'n huis wat ook uitspattig is, maar een met sy luukse ietwat weggesteek :
Hulle huis was selfs meer uitgebrei as wat ek verwag het, 'n vrolike rooi -en -wit Georgiese koloniale herehuis wat uitkyk oor die baai. Die grasperk begin by die strand en hardloop 'n kwart myl in die rigting van die voordeur, spring oor sonskyfies en baksteenpaadjies en brandende tuine-uiteindelik toe dit by die huis kom, wat in helder wingerdstokke langs die kant opwaarts dryf asof dit uit die momentum van sy loop. Die voorkant is gebreek deur 'n lyn van Franse vensters, nou gloeiend met weerkaatsde goud, en wyd oop na die warm winderige middag (1.18)
Die vensters was kierig en blinkwit teen die vars gras buite wat skynbaar 'n entjie in die huis in groei. 'N Briesie waai deur die kamer, blaas gordyne aan die een kant en uit die ander kant soos bleek vlae, draai dit op na die ryp troukoek van die plafon-en dan rimpel dit oor die wynkleurige mat (1.26)
hoe om onderwysers by te voeg
Die huis is baie meer geskik vir sy ligging - Georgian Colonial is 'n argitektoniese styl wat by Amerika pas (soos die naam aandui, dit kom uit Engeland gedurende die koloniale tydperk).
Die beskrywing bevestig ook die permanensie van die Buchanans -herehuis. Gatsby se huis baklei met sy omgewing (dit is albei tydelik af, en dit lyk asof dit 'n probleem is met die rou klimop). Daarteenoor is die huis van Daisy en Tom so deel van die omgewing dat dit lyk asof die gras 'n entjie in die huis in groei, net soos binne en binne, net soos die oop vensters wat die wind laat waai.
Dit is dalk nie te veel om 'n paar vooruitskattings in hierdie kontrasterende beskrywings te lees nie: Gatsby se huis is te nuut en nie gewortel genoeg nie. Intussen is die plek waar Daisy en Tom woon diep ingebed en lyk dit onbreekbaar.
Niemand trek hierdie ding gou uit die grond nie.
Die Asvallei in The Great Gatsby funksioneer beide as 'n letterlike plek waar die klimaksgebeurtenis van die roman plaasvind, en is ook 'n kragtige simbool - met ander woorde, 'n konkrete voorwerp wat staan ​​vir 'n abstrakte idee wat verband hou met die temas van die roman.
The Valley of Ashes is die naam wat Nick gee aan 'n industriële woonbuurt in Queens wat die rykes moet deurry op pad van die eiers na Manhattan. Dit is waar George Wilson sy vulstasie het, en waar Myrtle Wilson deur Daisy omgery en vermoor word. Dit is gepas 'n verskriklike somber en treurige plek:
Ongeveer halfpad tussen West Egg en New York sluit die snelweg haastig by die spoorlyn aan en loop 'n kwartmyl daarlangs om weg te krimp van 'n sekere verlate grondgebied. Dit is 'n vallei van as - 'n fantastiese plaas waar as soos koring groei tot rante en heuwels en groteske tuine waar as die vorm van huise en skoorstene en stygende rook aanneem, en uiteindelik, met 'n oortreffende poging, van mans wat dof beweeg en reeds verkrummel deur die poeieragtige lug. Soms kruip 'n ry grys motors langs 'n onsigbare baan, gee 'n aaklige gekraak en kom tot rus, en onmiddellik wemel die asgrys manne met loodspade op en roer 'n ondeurdringbare wolk op wat hul onduidelike bedrywighede voor u oë afskerm. (2.1)
Dit is die plek waar diegene wat dit nie kan regkry nie, in die afgesaagde wêreld van die Ooskus -kapitalisme beland. Dit is ook die plek wat 'n groot deel van die rykdom opdoen deur die produksie uit die fabrieke wat die plek besoedel.
Maar die beskrywing wat die as wat alles omskep, van stof tot 'n eng stof verander, wat ander wêreldse planne kan skep en mense, dui daarop dat hierdie Asvallei 'n ryk simboliese betekenis het. Vir 'n gedetailleerde ontleding van hoe hierdie simbool in die groot Gatsby funksioneer, lees ons artikels oor hoe om simbole in die algemeen en op die Asvallei as 'n simbool in die besonder te benader.
Hoe om oor te skryf The Great Gatsby Instelling
Hoe gebruik u die instelling om 'n boeiende opstel te maak?
Daar is verskillende maniere om u onderwerp te vind wanneer u hierdie tipe opdrag aanpak. Hier is 'n paar moontlikhede:
Nou lees. U kan op die instellings self konsentreer, diep ingegrawe word in die beskrywing van een, twee of meer plekke of tye in die roman om te ondersoek hoe woordkeuse, vergelykings, metafore en enige ander literêre hulpmiddels die leser help om die ligging te visualiseer. U kan byvoorbeeld die manier waarop die woord 'as' in die roman verskyn, opspoor, en eers definieer The Valley of Ashes 'n soort fantastiese alternatiewe werklikheid en versprei dit dan na die plekke van bevoorregtes. U kan fokus op 'n literêre instrument genaamd metonymie, deur 'n deel te gebruik om in die geheel in te staan ​​en te ondersoek waarom die roman besluit om op Dustin Ash te fokus as die verteenwoordigende aspek van hierdie buurt.
Verbinding met karakter. Dikwels is instelling 'n manier om karakter te definieer. As u hieroor skryf, sal u opstel die algemene eienskappe van 'n karakter en die plek wat die naaste aan die karakter geassosieer word, uitskakel. Dit sal óf sinergisties wees, met die een wat die ander versterk, óf as 'n kontras speel dit die karakter. In ons geval spreek Gatsby se herehuis byvoorbeeld boekdele oor hoe hy homself en sy geld sien, en ook oor die groot kloof wat hom skei van die hoër elite waaraan hy regtig wil deelneem. Omgekeerd lyk Nick se klein huisie nederig en beskeie, net soos Nick wil voorstel dat hy dit wil wees. Maar in werklikheid, omdat die huis langs onwelvoeglike luukse herehuise geleë is, is dit net vals beskeie en toon dit sommige van Nick se swak vermomde snobisme. (Lees meer oor al die karakters van die roman in ons oorsigartikel.)
Verbinding met tema. Op dieselfde manier kan omgewing help om die tema van 'n roman te verduidelik deur 'n konkrete voorbeeld van 'n abstrakte idee te gee. In die groot Gatsby kan u fokus op die manier waarop een of meer van die instellings die mislukking van die Amerikaanse droom speel, een van die belangrikste temas van hierdie roman. Een manier om dit te doen is om te fokus op die vallei van die as, die plek waar drome letterlik en figuurlik sterf. As die idee van die Amerikaanse droom is dat almal deur harde werk suksesvol kan word, dan sal die tragiese lot van George Wilson, soos deur sy motorhuis en omstandighede, bewys word, hierdie mite heeltemal ontwrig.
Skep 'n argument
Dit is nie genoeg om net een van die romans se omgewings te beskryf en die moontlike verbintenisse daarvan met karakter of tema te verduidelik nie - of om dit te vergelyk en te kontrasteer met 'n ander omgewing. In plaas daarvan moet u seker maak dat u 'n sekere punt maak van waarom/hoe die omgewing in die roman as geheel funksioneer.
Hoe weet u of u 'n argument voer en nie net die voor die hand liggende sê nie? As u u kan voorstel dat iemand die teenoorgestelde van wat u sê argumenteer, dan het u 'n argument in u hande.
As u eers agtergekom het wat u wil redeneer, begin u klein deur die stukke van die teks te ontleed waar die simbool verskyn, en dan u punte uit te brei na die res van die boek. Op hierdie manier word u argument versterk deur tekstuele bewyse.