Everett Raymond Kinstler, National Arts Club, portrette - Vind u kunsonderwerp - 2021
deur Louise B. Hafesh
Terwyl ek gemaklik in die voorkamer van die Gramercy Park-ateljee van Everett Raymond Kinstler in Manhattan gesit het, het ek 'n oorweldigende gevoel gehad van die belangrikheid van die plek en die huidige inwoners se bydrae tot die kunswêreld.
Ons was immers nie net in 'n historiese baken in New York nie, die National Arts Club, maar ook in die voormalige ateljee van die Amerikaanse Impressionis en prominente onderwyser Frank Vincent DuMond (1865–1951). Wat meer is, dit is die ateljee waar Kinstler geskilder het, wat neerkom op 'n foto wie is wie van meer as 2000 portrette, insluitend dié van Tony Bennett, Katharine Hepburn, Tom Wolfe, ontelbare sakeleiers, meer as 50 Amerikaanse kabinetslede en sewe Amerikaanse presidente. Soos 'n kind in 'n lekkergoedwinkel, het ek die plek geskuur en alles ingeneem.
Daar gaan nie 'n dag nie, 'sê Kinstler,' dat ek nie dink aan mnr. Dumond, wat my onderwyser in die Art Students League was nie. ' Dit was op daardie skool dat Kinstler later van 1969 tot 1974 voltyds sou klasgee en naweke werkswinkels deur middel van 2010. "Ek het die ou man liefgehad," gaan Kinstler voort. 'Hy het my' sy seun 'genoem en my onder sy vlerk gehelp om my eerste ateljee by die Nasionale Kunsteklub te help beveilig. Na sy dood het ek na sy groter ruimte verhuis. "
En wat 'n ruimte is dit nie! Helder en lugtig (20 × 30 voet) met 'n plafon van 18 voet, 'n hele muur van vensters met 'n noordelike lig en 'n groot balkon wat oor 'n ander muur strek. Daar is 'n skildery, sketse en foto's, en 'n eklektiese verskeidenheid rekwisiete en hulpbronne, waaronder 'n indrukwekkende privaat biblioteek en 'n lewensgroot sittende mannequin, liefdevol bekend as Me. Draper, wat in die ateljee deur die portretkunstenaar William F. Draper, 1912 -2003). Regs van Kinstler se ezel (oorspronklik besit deur 'n ander mentor en vriend, die illustreerder James Montgomery Flagg, 1877–1960), rus 'n eenvoudige stoel op 'n verslete platform, terwyl 'n houtgesnyde houtskerm regs van 'n taboret geflankeer word waarop John Singer Sargent se werklike palet rus. "Dit was 'n geskenk wat my van die New Jersey-skilder Paul Burns (1910–1990) bemaak is," sê Kinstler. 'Dit was deel van Sargent se landgoedverkoping in 1925.'
Nadat ek al ontdek het dat elke hoekie en skare 'n skat en 'n geleentheid vir 'n persoonlike anekdote het, probeer ek nonchalant oor hierdie laaste openbaring verskyn. Ek lewer kommentaar op 'n klein, opvallende skildery van Katharine Hepburn (wat Kinstler in die 1980's en 1990's meer as 40 keer geskilder het).
Kinstler het erken dat die aktrise tydens haar sittings daarop aangedring het om toesig te hou oor elke detail, deur onophoudelike instruksies te dikteer, dikwels tot Kinstler se verbasing. 'Ek het uiteindelik vir haar gesê:' Mev. Hepburn, ek bewonder jou so baie, maar jou konstante kritiek maak my mal, "onthou Kinstler. 'Sy dink 'n oomblik en sê dan:' Weet jy wat jou probleem is? Jy praat te veel! '' Toe die spesifieke portret volledig was, verklaar Hepburn (tot Kinstlers verbasing) dat dit haar gunsteling is en het vir die kunstenaar gesê: 'Ek hou van jou - jy doen jou huiswerk.'
Kinstler's Rise From Pulps to Portraits
My besoek aan Kinstler het plaasgevind 'n week na die opening van 'Pulps to Portraits', die kunstenaar se uitstalling in 2012 in die Norman Rockwell Museum in Stockbridge, Massachusetts, 'n retrospektief wat ondersoek het hoe illustrasie die kunstenaar se werk gevorm het en sy oorgang na portretkuns beïnvloed het. Hy en ek het nog steeds hoog gebly van die viering en bespreek sy reaksie op die siening van sy lewenswerk op 'n belangrike plek en op so 'n uitgebreide manier.
'Ek voel 'n bietjie soos 'n Dickens-karakter wat deur die spoke van verlede en hede vervoer word en alles vanuit 'n ander perspektief kan bekyk,' het Kinstler laggend gesê. 'Dit is vreemd, maar baie lonend om terug te kyk na 'n loopbaan wat meer as 70 jaar strek en die verloop van die werk te sien.'
Dit was 'n goeie rit vir die kunstenaar in Manhattan wat op 16-jarige ouderdom die skool verlaat om strokiesprente, tydskrifillustrasies en paperback-boekies te teken. Sy tydskrif- en komiese bydraes, waaronder die eerste Zorro-strokiesprente en illustrasies vir die pulptydskrif, Die skaduwee, word dikwels gekrediteer as 'n invloed op die Pop-kunsskool - 'n punt versterk deur Roy Lichtenstein, wat eens vir die kunstenaar gesê het: "U was Pop-kuns voordat dit selfs bestaan ​​het."
As 'n vakleerling in die 1950's het Kinstler elke week 180 strokiespanele voltooi. Hy verdien hierdie vroeë werk deur hom te help om opdragte vir vryskutpulp- en tydskrifopdragte aan te trek, asook om sy vermoë om visueel te vertel, 'n vaardigheid wat hy in sy portrette goed benut, te benut. "
Toe ek begin illustreer, was ek nie bewus daarvan dat die veld verdwyn nie, 'sê hy. "Kultuur was aan die verander, fotografie het oorgeneem, televisie het binnegekom en tydskrifte het gevou. En namate die mark en besigheid begin daal, moes ek anders dink. "
Kinstler as 'n skilder van mense
Uit noodsaaklikheid het die jong illustreerder begin soek na meer uitvoerbare afsetpunte vir sy kuns. "Om mense te skilder, was altyd wat ek die meeste geniet," verduidelik Kinstler, "dus die oorgang na portretkuns was 'n natuurlike verandering." Voldoende om te sê, portrette was ook iets waarmee hy buitengewoon begaaf is. Hy het hom aangemeld by Portraits, Inc., 'n gallery wat spesialiseer in die verkryging van portretkommissies, en hy het hom gou gevestig as een van die voorste portretskilders van Amerika.
'Dit was stimulerend om mense te verf,' sê hy. 'Ek is 'n verteller; dit is my reis. Wat ek die meeste waardeer, is verbeelding, gevoel en die vaardigheid om te kommunikeer - hierdie eienskappe was nog altyd die maatstaf vir my, "sê Kinstler, wat die belangrikste is om 'n persoon se belangrikste karakter te verower. 'Om 'n oortuigende portret te skilder, gaan nie altyd om 'n beeld te kry nie,' sê hy. 'Dit help natuurlik, maar dit gaan dikwels om 'n standpunt te kry.' Vir die doel beveel hy aan om lewensstudies vooraf te doen en daarop te wys dat hy tyd deurbring met die onderwerp om 'n idee te kry van hoe hy of sy is, op soek na belangrike eienskappe en om selektief te wees oor sekere eienskappe - saam met opregtheid en passie vir wat u doen - is 'n integrale deel van die proses.
Anatomy of a Portrait deur Kinstler
Oor die algemeen werk Kinstler uit die lewe, hoewel hy wel foto's neem vir sekondêre verwysing. Hy begin op 'n blougrys, getinte doek en plaas sodra sy model aan die voorlopige sketse voldoen, 'n paar grof aanwysers vir samestelling voordat hy direk na die skildery van alle prima gaan.
'Ek voel 'n verantwoordelikheid om die gees en gestalte van die mense wat ek skilder, vas te vang, en daarom verkies ek dat my sitters eerder geanimeerd wil wees as roerloos,' sê hy. 'Om 'n lewendige gesprek aan te gaan terwyl ek werk, help. Sodoende sien ek ook ander fasette van my onderwerp wat ek miskien in die portret kan insluit. "
Na afloop van ons besoek het Kinstler opgemerk: '' Ek is onlangs aan 'n aangrypende vraag gestel: 'As u iemand in die wêreld kan skilder, wie sou dit dan wees?' Byna onmiddellik, 'sê Kinstler,' het name soos Sir Laurence Olivier en Winston Churchill gekom om gedagte — meestal mense wat groter as die lewe was of is. Na nadenke het ek besef dat my vakke nie net bekende persoonlikhede is nie, maar eerder mense van alle lewensterreine. En omdat elkeen op sy of haar eie manier 'n verhaal het en wat ek die beste by die proses vind, is hy die essensie van 'n persoon se karakter vasgelê, sou jy kon sê dat ek al die mense skilder wie se essensies ek die meeste wil interpreteer! '
Kunstenaar en skrywer Louise B. Hafesh is 'n bydraende redakteur vir Magazine. Besoek haar webwerf by www.louisebhafesh.com en haar blog by www.paintersportal.blogspot.com.
Luister na 'n uur lange QA-sessie met Raymond Everett Kinstler en kyk na die gepaardgaande Powerpoint-aanbieding.
Lees die web-artikel van Raymond Everett Kinstler oor die skildery van lugluglandskappe.
Leer om lewensagtige portrette met Chris Saper se boek te laat lykKlassieke olieverfskilderye in olies.
Kyk na die olieportretdemonstrasie van David Jon Kassan (Webartikel)
Begin tekening: Beginsels vir die begin van die kunstenaar (gratis aflaai)
Orde Kuns van portrettekening e-boek deur Joy Thomas.
Kyk die video: Painting Demonstration by Everett Raymond Kinstler with Eddie George 3242018 (Julie 2021).
Copyright 2021 \ Kunstenaarsnetwerk - kreatiewe inhoud, opvoeding en produkte vir die kunstenaarsgemeenskap \ Everett Raymond Kinstler: Herinnering in sy Nasionale Arts Club Studio