Teregstelling van keiser Maximilian. Queretaro, 19 Junie 1867 - Die versamelings
Teregstelling van keiser Maximilian. Queretaro, 19 Junie 1867
Titel: Teregstelling van keiser Maximilian. Queretaro, 19 Junie 1867.
Datum getoon: 19 Junie 1867
Afmetings: Hoogte 26,7 - Breedte 38,7
Tegniek en ander aanduidings: Geredigeer in Metz deur Gangel en Didion Wood van draad (gekleur) op papier
Prentverwysing: 01.2.28 / Inv: 50.21.685 C
Teregstelling van keiser Maximilian. Queretaro, 19 Junie 1867.
Die teregstelling van keiser Maximilian is die laaste episode van die Mexikaanse oorlog. Aartshertog van Oostenryk en broer van François-Joseph, is hy op die troon geplaas deur Napoleon III wat 'n ekonomiese en politieke wurggreep op die land wou handhaaf om met die Verenigde State op die Amerikaanse vasteland te kompeteer. Maar Maximilien kon nie die gebeure baasraak nie. Die pers gryp dan die geleentheid aan en maak Maximilian 'n slagoffer. Baie vinnig sal hy een van die emblematiese figure wees van die despotisme van die Tweede Ryk, met die dubbele titel held en martelaar.
Hierdie afdruk is hoofsaaklik gebeurtenisgedrewe en dui op 'n begeerte om alle patos te ontruim om plek te maak vir die feite. In 'n beskrywende raamwerk wat die gebeurtenis in die oorspronklike konteks, die stad Queretaro, illustreer, word die keiser verteenwoordig voor 'n vergadering wat in stilte op die staatskaping wag. Die sabel wat opgehang is op die oomblik van die doel, die leemte wat tussen die soldate en die keiser agterbly, die kalm en vasberade houding van Maximilian, is alles elemente wat die tyd en ruimte voor die dood laat meet. Ontruim van die beeld, word die emosie uitgedruk in die teks waar die gebeurtenis sy ware dramatiese dimensie vind.
Op dieselfde tyd en ongetwyfeld beïnvloed deur hierdie verspreiding van nuus deur die beeld, was Edouard Manet, 'n skilder wat van die artistieke owerhede weggebreek het, ook geïnteresseerd in hierdie gebeurtenis wat hom soos 'n groot deel van die verstand laat opstaan ​​het. verlig van die tyd, teen die beleid van Napoleon III. Daarna het hy drie skilderye oor hierdie tema geskilder, sowel as 'n litografie waarin hy die uitvoering van Maximilian voorgestel het in 'n modus naby aan gewilde beelde, wat 'n werklike ondersoek na die presiese volgorde van gebeure gelei het. Dit verleen aan Maximilian en die twee ander slagoffers 'n waardigheid in die aangesig van die dood, wat deel uitmaak van die patriotisme-verteenwoordiger van sy verbintenisse. Die werke wat deur Manet vervaardig is en hierdie gravure herinner aan die posisie van die soldate wat in noue geledere verteenwoordig word, aan 'n ander uitvoeringsbeeld, wat ouer en bekend was onder kunstenaars van destyds, Tres de Mayo, deur Francisco Goya, doek geskilder in 1815.
Ingeskrewe teks 
Hierdie druk, ongetwyfeld eietyds met die gebeurtenis, versprei 'n stereotipiese beeld van die keiser, waardig in die aangesig van die dood. Dit word vergesel deur 'n opbouende teks wat die morele deugde van die slagoffer uitlig en die opstandelinge tot die rang van beul verwerp. Hierdie idealisering van die politieke figuur wat as 'n 'nasionale' held behandel word, hou 'n ikonografiese tradisie voort wat die Napoleontiese legende slegs versterk het deur die propagandistiese skildery van Dawid en die gravures wat in Epinal geproduseer is. In 1867 was Metz 'n produksiesentrum wat vyftig jaar lank met die Pellerin-fabriek deelgeneem het, veral wat die geskiedenis betref. Die gravures van destyds dra 'n nasionalistiese ideologie oor wat die tekste illustreer en versterk.
Die tipe afdrukke is geïnspireer deur panteïste en is nie vervaardig om 'n historiese werklikheid akkuraat weer te gee nie, maar om morele waardes by die bevolking in te boesem deur 'n gekodifiseerde interpretasie wat deur die 19de eeu voortgeduur het.
Jean AVENEL Die Mexikaanse veldtog, 1862-1867. Die einde van die Europese hegemonie in Noord-Amerika Parys, Economica, 1996, François CACHIN Manet Parys, Chêne, 1990.Manet. 1832-1883 Uitstallingskatalogus, nasionale galerye van die Grand Palais, Parys, 22 April - 1 Augustus 1983, Parys, RMN, 1983.Triomf en dood van die held. Geskiedenis skildery in Europa van Rubens tot Manet Uitstallingskatalogus, Wallraf-Richartz Museum, Musée des Beaux-Arts, Lyon, 19 Mei-17 Julie 1988, Electa / Musée des Beaux-Arts, Lyon, 1988 Eric DARRAGON Manet Parys, Citadelles, 1991. Pierre Louis DUCHARTRE en René SAULNIER Gewilde beelde Parys, boekwinkel van Frankryk, 1925. Jean-François LECAILLON Napoleon III en Mexiko. Die illusies van 'n wonderlike ontwerp Parys, L'Harmattan, 1994.
1. "Op 19 Junie 1867, om seweuur die oggend, het die keiser Maximilian, wie se gedrag nooit opgehou het om 'n voorbeeld van ridderlike moed tydens die beleg van Queretaro te wees nie, die klooster verlaat waarin hy 'n gevangene was om na die plek van sy teregstelling te kom waar hy, nadat hy 'n paar woorde aan die assistente gerig het, met koeëls deurboor is; kort tevore / is hy lafhartig verraai deur Lopez, een van sy luitenante wat vir 'n bedrag geld , / het hom tydens sy slaap lelik aan Juarez besorg. Hierdie ongelukkige prins, wat vier jaar gelede deur al die magte van / Europa as die wettige Soewerein van Mexiko erken / erken is, het dit 'n erepunt gemaak om 'n uiterste poging aan te wend om diegene te red wat geheg was aan sy persoon en toegewy aan sy saak. Sy dood, op bevel van Juarez, druk 'n stigma op sy / die beul af wat nie uitgewis sal word nie, en die afkeur van alle beskaafde nasies / sal die eerste straf van 'n regering wat aan die hoof 'n bl areil hoof. "