Abainville smee - Nuut 'n groot begin van die moderne staalbedryf, self nou gekoppel aan die styging in bestellings vanaf spoorweë (spoorstawe, lokomotiewe, rolmateriaal) en ingenieursstrukture wat nou gietyster en yster gebruik (brûe, 'n groot begin van die moderne staalbedryf, self nou gekoppel aan die styging in bestellings vanaf spoorweë (spoorstawe, lokomotiewe, rolmateriaal) en ingenieursstrukture wat nou gietyster en yster gebruik (brûe,
Abainville (Meuse) - Buiteaansig van die smee-geboue.
Abainville ysterwerke (Meuse).
Abainville - Lamineur - vanger.
Abainville - Groep laminaatwerkers.
Titel: Abainville (Meuse) - Buitenaanzicht van die smee-geboue.
Afmetings: Hoogte 21.1 - Breedte 30.1
Tegniek en ander aanduidings: pen, ink, was
Stooring plek: Jarville Iron History Museum
Kontak kopiereg: © Coll. Nancy-Jarville Museum of Iron History - C. Philippe
Abainville (Meuse) - Buitenaanzicht van die smee-geboue.
Titel: Plaatwerk van die smede van Abainville (Meuse).
Skeppingsdatum : 1838
Afmetings: Hoogte 53 - Breedte 156
Titel: Abainville - Groep laminaatwerkers.
Datum getoon: 30/06/1837
Afmetings: Hoogte 14,6 - Breedte 19,8
Tegniek en ander aanduidings: veer, was
Die smee van Abainville
In die nywerheidsgeskiedenis van Frankryk is die datums van hierdie vier werke van François Bonhommé gelyktydig met die groot begin van die moderne staalbedryf, wat self nou gekoppel is aan die toename in bestellings van die spoorweë (spore, lokomotiewe, toerusting) rolmateriaal) en strukture wat nou gietyster en yster gebruik (brûe, stasies, sale met metaalrame).
In die betrokke dekade lei die hoogoonde en smeedstukken van die streek aan die grense van Lotharingen, Champagne en die Ardennes, tesame met die vestigings Berry en Bourgondië, die metaalbedryf in Frankryk.
Die buitekant van die smee-geboue dui op hierdie presisie van die voorstelling wat al Bonhommé se werk oorheers het. Let in die middel op die watervoorsieningskanaal van die Ornain, wat ondergronds die fabriek binnegaan waar die waterwiele is; op die agtergrond dui die skoorstene die aanwesigheid van die hoogoonde en die smee aan. Die dryfveer bly dus hidroulies as die steenkool sy rol in die metallurgiese proses speel. Links 'n houtwerktuin op die voorgrond; agter, die groot dak van die yster- en skrootwinkel, met die bestuurder se huis onmiddellik langsaan; verder sien ons twee of drie baaie werkersbehuising in 'n ry huise. Aan die regterkant was die winkel (oop) van plan om die steenkool op te berg.
Die binneaansig van die plaatmetaal - 'n oop, geventileerde, houtraamgebou - beeld 'n volledige proses uit van die verhitting van die ysters in die oonde aan die linkerkant, om dit voldoende buigbaar te maak tot om dit te rol (ronde ysters en lakens ) in die middel en aan die regterkant (let op die rolstelsel). Die werkswinkel wemel van mense: werkers dra die steenkool (sien die kruiwa), ander hanteer swaar gereedskap wat bedoel is om verwarming te aktiveer of om die gerolde produkte vas te vat en te begelei. Die ingenieur Eugène Flachat en sy Paryse navorsingsfirma het vanaf 1834 aan die toerusting daarvan deelgeneem. Bonhommé was dus van meet af aan in kontak met die nywerheidsavant-garde van Frankryk-Louis-Philippe, wat 'n egtheid en geheue belangstelling bygevoeg tot sy getuienis.
Die laminaatopvangmasjien word tot op sy knie beskerm deur sy leervoorskoot en maak gereed om met sy lang tang 'n ronde strykyster te gryp wat uit die walsery sal kom. Die man is in byna direkte kontak met die nog baie warm metaal, wat hy die indruk gee om te tem.
Die groep werkers is om twee redes interessant: eerstens omdat dit die produk spesialisasie van drie van hulle in elk geval beklemtoon, soos aangedui deur die verskille in die vorm van die grypers; tweedens, omdat dit die besondere aard van werktyd duidelik voorstel: die drie werkers werk nie gelyktydig nie; die houding van die hoofkarakter, wat die van 'n gladiator oproep, kontrasteer met die van die ander twee: die een leun op sy werktuig in 'n gebaar van rus, die ander gee homself 'n pypie.
Bonhommé het, net soos Saint-Simon, geglo in die sosiale rol van kuns, in die oortuigende vermoë van bewegende en skilderagtige beelde, en hy was van plan om die werk van die gegraveerde plate van die Encyclopédie des Arts et Métiers 'n halfeeu later weer op te neem. . Dit is 'n eerste vlak van lees: die nywerheidswerk was vir hom deel van die nasionale erfenis en moes vir die nageslag vasgestel word.
Maar mans was vir hom nog belangriker. Die grootsheid van industriële werk bestaan ​​uit vakmanskap, maar ook uit gevaar en lyding - soos gesindheid en gebare voorstel, so gretig begryp as die tegniese besonderhede.
Hy het sy opleiding in Beeldende Kunste (so sensitief in sy ligspel en in die stewigheid van sy ontwerp) en sy nuwe persoonlike passie tot diens gestel, en tot die besef van waarheid en krag gelei. wat hom 'n uitmuntende getuie van die materiële beskawing van sy tyd gemaak het. Hy self het daarin veral die instrumente van 'n pedagogie gesien wat kennis oor die kultuur van die werk bekendstel.
Die gehalte van sy werk was so duidelik dat industriële kringe (indien nie die van die regering of die staat nie) dit onmiddellik aangewend het. Eugène Flachat was die eerste koper van die Abainville ysterwerke, 'n voorstelling van 'n plek wat hom saam met die skilder in 'n werkende gemeenskap gebring het, en laasgenoemde hulde gebring het aan die voormalige. 'N Simboliese vergadering in 'n tyd toe ons baie oor die alliansie van kuns en nywerheid begin praat het.
Alain AUCLAIR, Die ingenieurs en toerusting van Frankryk. Eugène Flachat (1802-1873), Mâcon, ekomuseum van die stedelike gemeenskap van Le Creusot - Montceau-les-Mines, 1999.
Marie-Laure GRIFFATON, François Bonhommé, skilder, getuie van die industriële lewe in die 19de eeu, Metz, Éditions Serpenoise, 1996.