Allegory of the Arts onder Napoleon III - Verskeie
Allegory of the Arts onder Napoleon III
Titel: The Allegory of the Arts onder Napoleon III.
Skrywer: MULLER Charles-Louis (1815 - 1892)
Afmetings: Hoogte 88 - Breedte 90
Tegniek en ander aanduidings: Olie op doek Agthoekige raam
Prentverwysing: 90DE3111 / RE 42231
The Allegory of the Arts onder Napoleon III.
Die regering van Napoleon III kan trots wees op die voltooiing van die Louvre-paleis, wat die embleem van die koninkryk was, wat toe een van die simbole van die grootheid van Frankryk was.
Reeds, Napoleon Ier het besluit om dit die eerste museum in die wêreld te maak. Maar sy 'grootse ontwerp' was die reünie van die Louvre en die Tuileries, waarvan die eerste idee dateer uit die regeringstydperk van die Valois, 'n grandiose projek wat van tyd tot tyd bevraagteken word. In 1810 het die keiser die planne van Percier en Fontaine goedgekeur, maar eers in 1848 het die projek die lig gesien.
Dit is aan die toekomstige Napoleon III om die werk van sy oom voort te sit. Om hierdie taak uit te voer, kies hy wyslik die argitek Louis-Tullius Visconti (1791-1853), wat voortydig oorlede is, vervang word deur Hector-Martin Lefuel (1810-1881).
Op 14 Augustus 1857 word die New Louvre plegtig deur Napoleon III ingewy. 'Die voltooiing van die Louvre,' het hy gesê, 'is nie die gril van 'n oomblik nie, maar die verwesenliking van 'n plan wat meer as driehonderd jaar lank deur die instink van die land opgevoer is vir glorie. Die gevel van die Keiserlike Museum is afgehandel, maar al die binnenshuise toebehore moet nog gedoen word. Begin in 1857, en daar sal nog in 1870 aan die gang wees, en die onvoltooide Keiserlike Museum sal tot vandag toe verskeie transformasies ondergaan.
Hierdie skets van Charles-Louis Müller is 'n voorbereidende studie vir die versiering van die sentrale kompartement van die kluis van die Denon-kamer in die Louvre.
In 'n kissie wat deur 'n blaarkrag gesimuleer word wat 'n vierhoekige raam vorm, sit 'n bekroonde vrou. Sy het 'n wit rok aan en 'n rooi jas met hermelien uitgevoer. Sy leun met 'n linkerhand op 'n boek en teken met haar regterkant. Aan sy voete, 'n lier en 'n boekrol. Bo hulle putti hou 'n ovaal medalje wat Napoleon III in profiel voorstel, regs, gekroon met lourier. Aan die linkerkant, a putto hou 'n cartouche met die opskrif "Voltooiing van die Louvre, Musée Napoléon III, 1855". Regs, gedeeltelik weggesteek agter die groot allegoriese figuur, 'n ander putto hou 'n patroon waarop ons kan lees: "[AGR]ANDISSEMENT [DEUR]IS, [LYO]N, ROUEN ».
Die versiering van die Denon-kamer, wat in Desember 1866 voltooi is, is meestal aan Charles-Louis Müller toevertrou, wat onderneem het om al hierdie skilderye vir die enkelbedrag van 120 000 frank uit te voer.
Hierdie kamer is monumentaal en het 'n hoogte van 26,50 meter. Die gewelf van die uitgestrekte koepel is versier met trompe l'oeil-beelde en skilderye wat tapisserie naboots.
In die sentrale ingang inspireer Napoleon III die allegoriese figuur van Frankryk wat onder sy beskerming 'n nuwe artistieke era skets: 'n uitstekende voorbeeld van 'n strategie van magspersonifisering wat uitgevoer word na aanleiding van die beroemde oom wie se lewe verleng moet word. werk aan die beskerming van die kunste. Die allegorie word duideliker in vier ander klein medaljes van Duchoisel, wat verteenwoordig putti simboliseer skilderkuns, beeldhouwerk, argitektuur en gravering.
Die kissie, wat gekerfde hout naboots, vorm die boonste grens van vier groot halfmaanvormige boë. Hulle is versier met valse behangsels wat tapisserie simuleer, wat die vier groot tydperke van die Franse kuns oproep, onderskeidelik voorgestel deur 'n roemryke soewerein: Saint Louis verteenwoordig die Middeleeue, François Ier die Renaissance, Louis XIV Klassisisme en Napoleon Ier moderne kuns.
Christiane AULANIER, History of the Palace and the Louvre Museum. The New Louvre of Napoleon III, Paris, Editions National Museums, 1953. Jean-Marie MOULIN, "National Museum of the Château de Compiègne - Onlangse verkrygings (1978-1986) vir die Museum of the Second Empire ", in La Revue du Louvre et des Musées de France, 1-1988.