Die slag van Austerlitz - Nuut
'N Meesterstuk van militêre strategie, die Slag van Austerlitz, ook bekend as "die drie keisers" (Napoleon, Alexander I van Rusland en Francis II van Oostenryk), bly die beroemdste van Napoleon se oorwinnings. Austerlitz was 'n ramp vir die Oostenryk-Russe wat net te doen gehad het.
Gérard het die oorwinning geskilder. In 'n gejaag bring generaal Rapp vir Napoleon die vlae en kanonne wat van die vyand geneem is, en stel hom voor aan Prins Repnine omring deur Russiese gevangenes. Napoleon staan ​​op 'n wit perd (Cyrus wat na die geveg die naam vanAusterlitz), met die groen uniform van 'n kolonel van die ruiters van die wag. Aan hom staan ​​Berthier, generaal-majoor van die Grande Armée, Bessières, met die bevel oor die ruitery van die wag, Junot, assistent van die kamp wat Napoleon in Toulon, Duroc ontmoet en kolonel Lebrun, die seun van die aarts-skatmeester van die Ryk. Op die voorgrond neem die skilder beroemde tonele op vanaf die afsluiting van die slag van Austerlitz: die Mamluk wat die keiser voorstel om hom die hoof van die groothertog Konstantyn te bring en op wie Napoleon antwoord: " toemaar, lelike woeste! "; die Russiese offisier wat kla dat hy onteer word omdat hy sy tromme verloor het, aan wie hy terugkeer "Kalmeer, jongman, en weet dat daar nooit 'n skande is om deur die Franse verslaan te word nie". Soos in baie Napoleontiese skilderye, is die keiser ongevoelig, terwyl sy protagoniste verskillende gevoelens uitdruk, veral geluk en glorie in die geval van generaal Rapp.
Alhoewel die kunstenaar 'n mate van vryheid geneem het met die presiese topografie (dus was die bevrore damme links bo in die komposisie eintlik meer as tien kilometer van die top van die Pratzen-plato af), is die skildery gesien soos 'n meesterstuk. Guizot, 'n publisis onder die Ryk, het oor hom geskryf: 'Watter wysheid in algemene ordonnansie en watter vaardigheid om groepe te kombineer [...] niks verleë nie, niks verward nie. "
Gérard het 'n geanimeerde prentjie geskilder, vol entoesiasme, sonder veel betekenis behalwe om die glorie van die beste keiserlike oorwinning te vier. Slegs die uitsonderlike beeldkwaliteit van die kunstenaar, een van Dawid se beste leerlinge, veral 'n portretskilder, laat die komposisie uit die beeldskone ontsnap.
Die werk is bekend in die ikonografiese program van die Galerie des Batailles de Versailles, maar dit was veral die oorwinning van Austerlitz self, wat die epos alleen gesintetiseer het, wat dit hier in die nuwe museum geplaas het. geskep deur Louis-Philippe. In werklikheid was dit om haar die legende te laat betree saam met die twee skilderye van Vernet, Die slag van Iena en Die Slag van Friedland, en ander Napoleoniese skilderye wat deur haar herwin is as Die Bivouac van Wagram deur Roehn.
Claire CONSTANS Nasionale Museum van die Paleis van Versailles. Die skilderye , 2 deel Paris, RMN, 1995. Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET Napoleoniese Frankryk. Eksterne aspekte Parys, Seuil, coll. "Points Histoire", 1999. Alain PIGEARD Napoleon se leër, organisasie en daaglikse lewe, Parys, Taillandier, 2000. Gunther E. ROTHENBERG Atlas van die Napoleontiese oorloë: 1796-1815 Parys, Autrement, 2000 Jean TULARD (reg.) Napoleon-woordeboek Parys, Fayard, 1987. Jean TULARD (reg.). Die geskiedenis van Napoleon deur skilderkuns Parys, Belfond, 1991 Jean TULARD, Louis GARROS Dag vir dag Napoleon se reisplan. 1769-1821 Parys, Tallandier, 1992 Kollektief Van David tot Delacroix , katalogus van die uitstalling in die Grand Palais Paris, RMN, 1974-1975. Dominique Vivant Denon. Napoleon se oog , katalogus van die uitstalling in die Louvre Paris, RMN, 1999.