Hoe u die intrige van 'n boek uitvind: intrige en agtpuntboog - Nuttige wenke - 2021
In enige roman is die intrige (om nie met die intrige verwar te word nie) die basis van die vertelling.
storie - dit is droë feite, aksies en gebeure wat verband hou met die oorsaak en gevolg verhoudings (doelstellings, doelstellings, motiewe) en in chronologiese volgorde gerangskik; dit is die ruggraat van die intrige (die held is gebore - getroud - oorlede).
storie - Dit is 'n emosionele skrywer se verhaal oor gebeure, met toevoegings, beoordelings, moontlike afwykings van die oorspronklike chronologie (die held voor die dood onthou hoe hy gebore is, toe hy getroud is en watter lewe hy geleef het). Die verskil tussen die intrige en die plot kan gesien word in die voorbeelde in die artikel "Wat is die intrige".
Die intrige word die intrige-idee genoem, en die intrige is reeds die openbaarmaking en ontwikkeling van die intrige in die praktyk - in die teks van die verhaal. En om effektief op die intrige van die verhaal te werk, is dit belangrik om die grondslag te verstaan ​​- die reëls vir die konstruksie van 'n agtpuntboog-plot.
Wou nog altyd stories skryf, maar weet nie waar om te begin nie? Het u dit probeer, maar het u nie die verhale gekry nie?
Sluit aan by die meesterklas van die skool - en na 2 weke kan u die voltooide verhaal na die redaksie van die tydskrifte stuur.
Duur - van 18 Mei tot 1 Junie 2018.
Hoe u 'n intrige van 'n roman kan bou met behulp van 'n agtpuntboog
In die konstruksie van die plot word agt hooffases onderskei - 'punte' - elemente van die sogenaamde agtpuntboog. Agt fases - stase, impuls, doel, verrassing, beslissende keuse, klimaks (klimaks), draai, ontknoping - dit is die ontwikkelingspunte van die plan, van 'geleef-was' deur 'met-geveg-oorkom' tot 'gelukkig-ooit'.
Beskou die fases van die boog in meer besonderhede.
1. Stase - in werklikheid blootstelling: 'n gewone dag op 'n gewone tyd in 'n gewone (of verbeelde) wêreld. Ja, dieselfde 'geleefde', 'n beskrywing van die situasie, 'n wegspringplek waaruit die verhaalboog sal "opstyg" - deur die eerste impuls tot ontwikkeling.
2. Impuls - gebeurlikheid. Op 'n gewone en onmerkbare dag gebeur daar iets buitengewoons, 'n saak wat uitbreek uit die reeks gebeure wat die gewone gang van sake oortree.
Enigiets kan 'n impuls wees - 'n jarelange herinnering, 'n vuur in 'n huis, die koms van 'n verre familielid of ou vriend, 'n slegte profetiese droom, 'n onverwagte ontslag, 'n kennis, ensovoorts. Die belangrikste ding is dat momentum hierdie dag, staties en gewoon, ongewoon, uitlok, verder, nie minder onverwagse gebeure nie, en 'n nuwe doel vorm.
3. Doel - 'n gevolg van die impuls.
Die doel kan tweeledig wees: a) ontslae raak van die gevolge van die impuls, dit oorkom en terugkeer na die oorspronklike toestand van stase, b) hou, onderhou en ontwikkel om die situasie verder te verander.
In die reël is die eerste (a) 'n negatiewe, negatiewe impuls, en die tweede (b) is positief, positief. Maar dit kan andersom wees - en 'n negatiewe impuls (byvoorbeeld 'n brand in 'n woonstel) sal positief werk (sal jou laat beweeg, jou werk skuif en uit die disfunksionele gebied beweeg), en 'n positiewe impuls sal die doel negatief beïnvloed - byvoorbeeld, die langverwagte aankoms van 'n familielid sal baie probleme tot gevolg hê en die begeerte om ontslae te raak van die gas, moegheid en begeerte om vinnig terug te keer na 'n stasietoestand.
Op die een of ander manier, maar die doel word gevorm en hou baie verrassings in. En - die grootste verrassing.
4. Verrassing - hierdie gebeurtenis beweeg óf hinderlik.
Promosie en aangename verrassings is natuurlik goed, maar onaangename is interessanter en belangriker. Moenie vergeet dat ervarings as gevolg van terugslae en onrus meer as geluk bring nie. En die opname in die verhaal as gevolg van 'heldhaftige' probleme is vinniger.
As u egter verrassings hanteer, is dit belangrik om die volgende reëls na te kom:
a) daar moet nie te veel verrassings wees nie - een of twee,
b) verrassing behoort die leser onvoorspelbaar en verrassend te wees,
c) dit moet realisties, logies, geloofwaardig wees en natuurlik voortspruit uit die omstandighede.
En natuurlik moet die verrassing die dryfkrag wees vir 'n beslissende keuse.
5. Keuse - Dit is 'n besluit wat geneem word om onverwagte struikelblokke te oorkom en die doel te bereik.
Die keuse moet moeilik, moeilik wees (indien moontlik, die noodlot omdraai) en noodwendig bewus wees. Vereis. 'N Outomatiese oplossing gebaseer op die beginsel van "waar dit gaan - daar en gaan, wat om te wees - dit kan nie vermy word nie" - dit is natuurlik ook 'n keuse, maar nie beslissend nie. As die held nie verstaan ​​wat hy doen nie, is dit 'n ongeluk wat die geskiedenis van die held nie beïnvloed nie. Die beslissende keuse gaan egter die wending in die geskiedenis en die lot van die held vooraf, behels 'n begrip van die verantwoordelikheid vir die handeling (watter soort optrede, watter soort handeling) en selfs 'n nuwe baan deurbreek.
6. hoogtepunt (klimaks) - dit is die resultaat van verrassing en 'n beslissende keuse, 'n emosionele intrige-gebeurtenis, 'n fase wat 'n draai voorafgaan.
Byvoorbeeld, die held gaan werk en sien 'n brandende huis, waarvandaan die geskree van kinders kom. Die lafhartige held moet van nature 'n keuse maak - bel die brandweermanne en kyk of hardloop om mense te red. Hy kies om te help, en die hoogtepunt is om mense uit die vuur te red. As hy homself en sy eie lafhartigheid oorkom, kom die held tot die redding - en is laat vir werk. En daar is 'n bose sjef wat nie saam met werknemers op die seremonie staan ​​nie. En vir 'n goeie daad verwerp hy ons wonderlike verlosser. En hier is die draai.
7. Draai - Dit is 'n gebeurtenis wat die toestand van die held en die verloop van die hele verhaal verander.
Die draai moet wees:
a) logies en aanneemlik (dit wil sê, in ons voorbeeld van die baas wat kwaad en onverdraagsaam is om laat te wees, moet u sê op die oomblik dat die held, nadat hy sy lafhartigheid oorwin het, probeer om te help of nie, want die baas is 'n infeksie, en werk is dringend nodig),
b) verpligtend, onvermydelik, maar onverwags vir die leser - ja, vergeet nie om te verras nie,
c) moet voortvloei uit vorige gebeure - dit is die logiese uitkoms daarvan.
Sonder sulke wendinge is die verhaal leeg en vars, moet dit gebeur dat die leser uit verontwaardiging, vrees of verwondering spring met 'n geroep: 'Waarom? Vir wat? Hoe so? ' En voeg hierby: "Sjoe! Dit is 'n draai! " En - "dit is die ontknoping!"
Hou u van artikels op die School of Inspiration-webwerf?
Ons het die belangrikste en interessantste publikasies in die versameling 'Werk aan 'n boek' gekombineer. Dit bevat ook nuwe artikels wat nog nie op die webwerf gepubliseer is nie.
8. Wisselaar - die resultaat van die hele boog, alle fases.
Die situasie keer terug na stase - op daardie gewone dag van gewone tyd en die gewone wêreld, na 'n stabiele situasie, en teen hierdie agtergrond word die veranderde toestand van die held aangetoon. Wat hy verloor het en wat hy opgedoen het. Die ontknoping moet ook logies wees, nie van die kanaal van die werklikheid afdwaal nie en vir die leser verrassend wees.
Hoe u 'n agtpuntboog kan gebruik om 'n boek te skryf
Die agtpuntboog is nie net van toepassing op die intrige van die hele werk as geheel nie, maar ook op enige komposisionele deel daarvan. Boë kan dus wees:
die belangrikste is die verhaal as geheel,
groot dele, hoofstukke,
klein - die toneel.
Die verskil tussen 'n klein en 'n groot boog is in die betekenis van die beslissende keuse, in die gewig van die doel, in die krag van die verrassing, in die steilheid van die draai en die diepte van die held se veranderings in ontknoping.
Soos u kan sien, kan u volgens hierdie skema enige plan bou en agt spilpunte en 'n toneel in 'n hoofstuk en elk hoofstuk en 'n verhaal van twee dele teken. Dit is 'n rowwe en deurdagte werk wat wenslik is om te doen voordat u skryf. Per slot van rekening, wanneer 'n duidelike kern in die konsep verskyn, word dit baie makliker om dit in 'n interessante en opwindende intrige te vertaal.
Die gewildste genres van letterkunde
Hoe begin ek skryf? Voordat u gaan sit om 'n roman te skryf, moet die skrywer bepaal: vir wie wil hy skryf? Wie sal sy lesers wees? Wat interesseer hulle en wat word die meeste vandag gelees? Talle meningspeilings het getoon dat die mees genres wat vandag die meeste gelees word, liefdesake, wetenskapfiksie, speurverhale en klassieke mense is.
In die reël word die meeste daarvan deur vroue gelees wat slegs in die lewe wasgoed, skoonmaak, werk, kombuis en 'n altyd besige man sien. Hulle het romanse, skoonheid nodig. Hulle benodig pragtige name van helde, sterk karakters, gedenkwaardige plekke. Hulle sal nie lees oor liefde vir 'n kok nie.
Maar as die skrywer dit waag om daaroor te praat, moet hy nadink oor hoe hy sy lesers kan betower - om oor 'n ontroerende intrige te dink. Verstaan ​​hoe om liefdestonele in 'n roman te skryf, sodat die onaantreklikste met die eerste oogopslag die held "speel". Let gedurende die hele werk op hoe die helde se gevoelens hulle verander het, deur watter probleme hulle moes deurgaan om hul liefde te bewys of te wys.
Die fantasiegenre word veral verkies deur tieners of rekenaargenieë. Wat genre-diversiteit betref, is daar waar om te draai. Dit kan 'n avontuurverhaal wees met ongelooflike versierings: transformasies en ongewone truuks, ongewone plekke en tegniese 'klokkies en fluitjies'.
Die fantastiese genre is goed, want hier kan u met 'n naam vorendag kom wat die leser sal intrigeer, 'n fassinerende verhaal sal skep en 'n volksverhaal met monsters, towenaars en dapper ridders, of kuberfiksie met elektroniese innovasies as basis sal neem.
Fantasie is 'n redelik gewilde genre omdat daar 'n onbeperkte "veld van aktiwiteit" vir die skrywer is. En hoe om 'n fantasieroman te skryf, hoe dit ookal sy, hang slegs van sy verbeelding af. Die hoofset van wetenskapfiksie is die hoofkarakter, die onderwerp van sy liefde, kragtige beskermhere of medewerkers. En natuurlik die teenoorgestelde kant: die hoofskurk is verraderlik en onoorwinlik.
Romans van hierdie genre het altyd gelees, gelees en gelees. Waarom is hulle gewild? In die eerste plek wil die leser pret hê, om van die werklikheid te ontsnap. Hy hou daarvan om die misdaad soos 'n rebus op te los. Die begin van die roman is 'n legkaart wat jou verbyster. En die skrywer speel: verberg bewyse, lei tot vermoede van 'n heeltemal onskuldige karakter wat optree asof hy 'n misdadiger is.
En die leser gaan dikwels verkeerd, sy raaiskote is verkeerd. In die reël oortref die speurder se held - speurder - die leser vinnig en onthul hy die misdaad. Om 'n speurverhaal te skryf, is een legkaart natuurlik nie genoeg nie. Hoe kan ek leer om romans te skryf in die genre van speurder? Eerstens is die leser geïnteresseerd om die gang van die helde se gedagtes te volg en die misdadiger met die speurder na te streef en gissings en vermoedens te staaf.
Die straf van die skurk is ook 'n belangrike detail; die leser geniet die aanskouing van die misdadiger wat sy woestyne ontvang het. Dikwels identifiseer die leser homself met die hoofkarakter, raak hy gewoond aan sy rol en verhoog sy eie betekenis. 'N Goedgeskrewe speurder maak hom vol vertroue in die werklikheid van wat gebeur. En hy gaan steeds weer die rol van 'n speurder in en lees die een na die ander.
Groot skeppings is onmoontlik om nie te weet nie. Klassieke literatuur is te alle tye relevant. Natuurlik is dit nie nodig om 'n nuwe "Oorlog en vrede" te skep nie. Hoe kan ek 'n roman skryf wat meer as 'n dosyn lesers sal verower? Vul dit met diepe betekenis, wek wêreldwye dringende probleme op, gebaseer op ewige waardes. So 'n werk sal niemand onverskillig laat nie, dit sal te alle tye interessant wees en voordelig wees.
In werklikheid is dit wat nog nie geskryf is nie, baie. Dit is belangrik om iets oorspronkliks, ongewoon aan te bring. In 'n woord, sy eie. Daar is geen algemene skema vir die skryf van 'n roman nie. Ja, en was nog nooit. Daarom is daar geen universele formule vir hoe om topverkopers te skryf nie. Maar dit is ook nie nodig om die wiel weer uit te vind nie. Dit is genoeg dat 'n beginnermeester voordeel trek uit die algemene struktuur: die intrige en komposisie.
In 'n goeie werk is alles logies verbind: een aksie (gebeurtenis) volg op 'n ander, en alles wat niks daarmee te doen het nie, word verwyder. Die basiese beginsel is konsekwente, logies gekonstrueerde optrede van helde. Dit is die intrige van die werk. Dan moet u oor die plotelemente besluit. Wat moet noukeurig oorweeg word voordat u 'n roman skryf?
Uiteensetting - karakters, hul verhoudings, tyd en plek van optrede.
'N Omgee-wenke, enige tekens of wenke wat die verdere ontwikkeling van die plot onthul.
'N Das is 'n belangrike element van enige werk. Hierdie gebeurtenis, wat ontwikkel, ontlok konflik.
Konflik is die basis van enige werk. Wat kan die konflik ten grondslag lê? 'N Persoon (karakter) is teen 'n persoon of teen homself. 'N Held teen die samelewing of die natuur. Mens teenoor bonatuurlik of tegnologie.
Stygende optrede is 'n belangrike voorwaarde vir die skryf van 'n roman wat die leser in konstante spanning hou. Dit is nodig om 'n ketting van gebeure te skep wat uit die konflik spruit. Geleidelik neem die aksie toe en bereik dit 'n hoogtepunt.
Die krisis is die hoogtepunt. Die krisis begin onmiddellik voor die klimaks of terselfdertyd daarmee. Dit is presies die oomblik wanneer die strydende partye bots, dit wil sê van aangesig tot aangesig.
Die hoogtepunt is die belangrikste oomblik in die roman. Die interessantste, aangesien die held sy tande knyp en aan die einde gaan of breek en verloor.
Dalende aksies is gebeure of optrede van helde wat tot 'n ontknoping lei.
Ontkoppeling - konflikoplossing. Die held wen of bereik sy doel, bly met niks of sterf selfs.
Die reëls vir die skepping van die intrige beklemtoon een element - die krisis. Soos hierbo gesê, is dit die hoogtepunt in die roman. Dit is hierdie oomblik wat die werk belig, wat dit opwindend maak. Wat is kenmerkend van hom? Eerstens weerspieël die krisis die genre van die werk.
Tweedens moet hy letterlik die lewe van die held omdraai, die natuurlike verloop van sy lewe ontwrig, dit erger maak. Hierdie punt vereis spesiale aandag van die skrywer, dus die hele boek, die hele beplande volume van die werk, moet die gevolge van die krisis oorkom. Andersins word kort romans verkry wat nie die idee van die werk ten volle openbaar nie.
Derdens moet die krisis die skrywer self vasvang. Slegs in hierdie geval sal die boek boei en die leser nie aan die slaap raak in die middel van die roman nie. Nadat die skrywer oor die krisis besluit het, is dit nodig om te besluit wat die held gereed is om te doen om dit te oorkom, wat hy sal doen om sy doel te bereik. Hy moet seker wees dat dit die enigste moontlike uitweg is uit hierdie situasie. Dit is die hoofdoel van die held.
Vier komponente van die krisis
Die uitvind van die plot, wat die karakter na die krisis lei, hoef in geen geval te haas nie. Dit is 'n soort basis van die werk. En die skrywer moet daarop voortbou. 'N Swak deurdagte plan sal in duie stort, en 'n meesterlik gemaakte, slim band sal net energie en krag gee, wat help om volwaardige meesterwerke te skep, en nie half onvolledige, kort romans nie.
Besit en bevryding
Die onderwerp van besit (bevryding) kan 'n persoon, idee, gevoel, inligting wees. As hy die krisis probeer oplos, moet die karakter dit bereik. 'N Meisie wil byvoorbeeld trou, maar haar familielede verhoed dit op alle maniere. En sy probeer van hul onderdrukking ontslae raak. Of die pa is op soek na 'n ontvoerde kind. Die begeerte om u kind te vind, is so sterk dat geen hindernisse hom belemmer nie.
Die held kon nie sy doel bereik nie, die gevolge is verskriklik - hulle vernietig sy lewe heeltemal. Dit is nie so belangrik hoe om te begin skryf nie, en die belangrikste, om dit vir die leser duidelik te maak dat hier baie op die spel is. Om 'n gevoel te gee, om die tragedie van die situasie, vrees, by die helde te herleef. Span die leser in een woord, gee die karakters die gevoelens wat by elke persoon inherent is. Skep 'n situasie wat net opgelos moet word. Die meisie, wat nie die onderdrukking van die gesin kan oorwin nie, sal ongelukkig wees. Die vader verloor die kind as hy nie die kind gered het nie.
Dit is wat die leser altyd lok. As die skrywer van die werk aan sy held ten minste een waardige motivering gee om die doel te bereik, sal lesers hom empatie hê, bewonder en die motiewe van die held 'n antwoord in hul hart vind. Watter hoë motiverings is die moeite werd om te lees? Dit kan 'n gevoel van plig, liefde, waardigheid, eer wees. Vennootskap, geregtigheid, patriotisme het dikwels 'n resone by lesers. Bekering en selfbeeld is waardige, edele impulse.
Dit is belangrik om sterk punte uit te lig. Byvoorbeeld, 'n ondersoeker, wat 'n misdaad openbaar, word gelei deur 'n pligsgevoel. 'N Vader wat 'n kind red word gelei deur liefde. Sagter - vrygewigheid of vriendelikheid - sal die leser nie behoorlik beïndruk nie. Let op die negatiewe aspekte - afguns, woede, haat, trots, hebsug, wellus.
Hierdie kenmerke gee gewoonlik antihelde aan. Jong skrywers mis hierdie punt dikwels: dit is moeilik om 'n sterk karakter met negatiewe motiewe te skep. Miskien is die enigste negatiewe motivering wat die leser se aandag kan trek, wraak. Toe die held geen keuse gelaat het nie en die enigste manier om geregtigheid te bereik, is wraak.
И последнее, что должен сделать герой, чтобы добиться своей цели, – преодолеть препятствия. Автору необходимо создать непреодолимые препятствия. Кажется, что цель недостижима. Пересмотреть созданный кризис, насколько он глубок и непреодолим. Indien nodig, kan die krisis vererger: vererger die situasie, maak dit wyer, ruil 'n paar elemente of plek van aksie uit.
Waarom is plot belangrik? Omdat daar gedurende die bestaan ​​van literatuur 'n bepaalde skema van invloed op die leser ontwikkel is. As die roman nie daarin pas nie, sal hy lomerig en onlogies wees. In omvattende werke met verskeie verhaallyne word al die bogenoemde elemente herhaaldelik herhaal en is dit onderhewig aan hierdie reëls vir die konstruksie van die plot.
Daarbenewens moet die oorgang van komplikasies na konflik, as dit 'n ketting van gebeure is, geloofwaardig wees. Hoe kan u 'n roman skryf wat aan hierdie vereistes voldoen? Die karakter moet ernstige redes hê om die een of ander manier te doen. Die ontknoping, die einde van die konflik is die resultaat van die optrede van die held van die werk. In elke toneel is logika en gesonde verstand nodig. Die leser voel verneuk as die karakter net gelukkig is. Hy sal die karakters net respekteer as hulle dit verdien - hulle het iets waardigs gedoen.
Afwyking van die reëls
Die skrywer wil van algemeen aanvaarde reëls afwyk, maar weet nie hoe nie? Die skryf van thrash-styl romans is nou 'n mooi nuwerwetse rigting. In so 'n werk wyk die skrywer af van die reëls. Hy word nie deur literêre vorme beperk nie. Dit is net 'n stroom bewussyn, ontspanning, gedagtes. Nietemin, daar moet 'n interessante storielyn wees. Daar moet elemente wees wat die leser vang: humor, humeur, demoon, onheilspellende gekheid, ens. Dit sal die leser skud.
U kan 'n werk met 'n opwindende intrige, ongewone plekke en handelinge skryf wat nie kenmerkend is van die moderne wêreld as u in die geskiedenis in duik nie. Dit is reg. Die geskiedenis van enige land, stad, beroemde stryd of biografie van 'n bekende persoon is te alle tye interessant. Hoe om 'n historiese roman te skryf? U kan 'n meesterstuk skep wat aandag verdien met historiese waarde, slegs deur die feite en bewyse deeglik te bestudeer. Lesers is oplettend vir die klein dingetjies.
Om die verhaal te herskep, is dit nodig om die tydperk te bestudeer waarin die skrywer sy karakters wil plaas. Let op klere, huise, meubels, eetgerei, gewoontes, morele waardes van daardie tydperk. Duik letterlik in daardie tyd. Bou 'n storielyn, weef interessante helde, gee hulle hoë doelstellings.
Hoe kan ek met 'n boektitel vorendag kom - vernuftig, onvergeetlik? Lees die boek en dink oor die idee daarvan. Dink aan name wat ooreenstem met die hoofboodskap of die belangrikste emosies wat u romanse ontlok. Skryf u gunsteling frases uit die boek uit. Miskien word dit die titel van die werk. Oorweeg dit om 'n roman na 'n protagonis te noem. Dit is 'n redelike algemene praktyk. Misterieuse titels intrigeer die leser wat op soek is na iets ongewoons. Terselfdertyd behoort die titel genoeg inligting te gee oor die onderwerp van die boek, maar nie te veel om die leser te laat belangstel nie. Wees oorspronklik. Kom op met 'n naam wat sal uitstaan ​​uit die massa van soos.
Die belangrikste is om nie bang te wees as dit blyk dat daar reeds 'n verhouding met daardie naam bestaan ​​nie. Daar is nog meer lesers. In die eerste plek word boeke beroemd, waarvan die skrywers 'n goeie naam kon voorstel, idees, gedagtes, feite saamstel en 'n opwindende, logies opgeboude verhaal skep.
Copyright 2021 \ Internet tydskrif hoe om alles te doen \ Hoe om 'n roman te skryf: waar om te begin, kom met 'n titel, intrige