Cyril Bird (Fougasse) - Inligting
Cyril Bird, die seun van die Engelse krieketspeler, Arthur Bird, is op 17 Desember 1887 in Cheltenham gebore. Nadat hy Cheltenham College (1902-04) bygewoon het, studeer hy ingenieurswese aan King's College en neem kunsklasse by Regent Street Polytechnic en die Bolt. Hofskool vir Foto-Gravure.
In 1904 word hy 'n masjiengeweer-instrukteur in die Artists 'Rifles. Later was hy werksaam by die Rosyth Naval Dockyard (1909-1914). By die uitbreek van die Eerste Wêreldoorlog word hy 'n offisier by die Royal Engineers. Hy het die rang van luitenant bereik toe hy in 1915 deur 'n dop in Gallipoli opgeblaas is. Sy beserings was so erg dat daar nie van hom verwag is om te oorleef nie.
Bird se tekenprente het die eerste keer verskyn in die Britse leër Punch Magazine in 1916. Hy gebruik die naam Fougasse ('n soort Franse anti-personeelmyn) om verwarring met 'n ander Punch-bydraer W. Bird (Jack B. Yeats) te vermy. Bird onthou later dat sy tekenprente soos die fougasse was "die doeltreffendheid daarvan is nie altyd betroubaar nie en die doel daarvan is onseker". Bird het ook bygedra tot Die omstander, Die Daily Graphic, Die Tatler, Londense mening en Die Skets.
Bird se styl was opvallend vir wat 'n kritikus sy 'uitgesproke lineêre eenvoud' genoem het. Soos Henry Mayo Bateman, nog 'n tekenprenttekenaar vir wie hy gewerk het Punch Magazine tydens die oorlog het Bird dikwels 'n episodiese formaat aangeneem. Mark Bryant het daarop gewys dat hy aanvanklik soos Bert Thomas geteken het "maar geleidelik sy eie styl ontwikkel het (motor en radio is gereeld onderwerpe)."
Bird word kunsredakteur van Punch Magazine in 1937 en tydens die Tweede Wêreldoorlog verskeie plakkate ontwerp vir verskillende regeringsdepartemente, waaronder sy beroemde Sorgeloos praatjies kos lewens reeks vir die ministerie van inligting waarin Adolf Hitler na gesprekke luister. Vir hierdie werk is hy in 1946 bekroon met die eer van bevelvoerder in die Orde van die Britse Ryk.
Daar word aangevoer dat Bird 'n pionier was in die idee dat humor belangriker is as kuns. Hy het eenkeer gesê dat "dit regtig beter is om 'n goeie idee te hê met 'n slegte tekening as 'n slegte idee met 'n goeie tekening". Volgens Mark Bryant: "Sy kenmerkende, opvallend ekonomiese styl, wat dikwels slegs enkele reëls gebruik, maar groot dinamika uitdruk, is onmiddellik herkenbaar en het baie kunstenaars beïnvloed."
R.G.G. Price, die skrywer van 'N Geskiedenis van pons (1957) het aangevoer dat "duidelikheid en spoed alles in sy werk was en hy voortdurend probeer vereenvoudig het ... hy het vinnig 'n persoonlike styl ontwikkel wat miskien die eerste bekendstelling van reklametegniek op die redaksionele bladsye van Pons."
In 1949 is Bird aangestel as redakteur van Punch Magazine. Hy was die eerste tekenaar wat hierdie pos beklee het en beklee die pos tot met sy aftrede in 1953.
Cyril Bird, getroud met die waterverfkunstenaar, Mary Holden Caldwell, is op 11 Junie 1965 oorlede.
Ⓘ Fougasse, wapen. 'N Fougasse is 'n geïmproviseerde mortier wat gemaak is deur 'n holte in die grond of rots te maak en dit met plofstof en projektiele te vul. Die fo ..
'N Fougasse is 'n geïmproviseerde mortier wat gemaak is deur 'n holte in die grond of rots te maak en dit met plofstof en projektiele te vul. Die fougasse is gebruik deur Samuel Zimmermann in Augsburg in die sestiende eeu, waarna Vauban in die sewentiende eeu verwys het, en teen die middel van die agtiende eeu bekend was by militêre ingenieurs. Hierdie tegniek is gebruik in verskeie Europese oorloë, die Amerikaanse rewolusie en die Amerikaanse burgeroorlog. Die term word steeds gebruik om sulke toestelle te beskryf.
20 Plakkate van die Tweede Wêreldoorlog ontmoedig 'sorgeloos praat'
Tydens die Tweede Wêreldoorlog het die Britse en Amerikaanse regerings ontelbare plakkate laat druk om te help met die oorlogspoging. Baie was eenvoudige propaganda, wat bedoel was om gewilde steun vir die oorlog te bied. Sommige was blatant rassisties van aard, veral volgens die standaarde van vandag.
Een deel van hierdie propaganda is gedoop as 'sorgelose praatjies' en was daarop gefokus om die bespreking van sensitiewe inligting oor die oorlogspoging te ontmoedig. Kreatiewe plakkate is gemaak om die maniere waarop inligting kan lek uit te beeld. Dit was ook bedoel om die verspreiding van gerugte wat die moraal kan dreineer, te voorkom.
In Brittanje was 'Fougasse' of Cyril Bird, 'n strokiesprentkunstenaar, een van die grootste skeppers van sulke propaganda.
Die regering het tot die gevolgtrekking gekom dat hierdie aard van praatjies nie 'n werklike bron van vyandelike intelligensie was nie, en dat sulke praatjies dikwels as geplante inligting afgemaak sou word, die veldtog het in intensiteit afgeneem.
Hier is 20 plakkate wat 'sorgelose praatjies' ontmoedig.
Cyril Bird (Fougasse) - Geskiedenis
Karl en Faber
Est. $ 3,838,323 - 4,362,193
Aandverkoping van die 20ste eeu en kontemporêre kuns
Totale verkoopwaarde $ 118,672,900
Lynda Benglis: 'n Alfabet van vorms
Mei 05,2021 - Julie 02,2021
Karyn Olivier: By die kruising van twee foute
25 Junie 2020 - 30 Julie 2021
Hoor die boot sing
Ek het lank opgemerk dat die grootte van 'n individu se versameling roeimemorabilia dikwels in omgekeerde verhouding is met hul sukses as roeier. Hierdie tekenprent kom uit 'n 1948 -uitgawe van die Britse humoristiese tydskrif Pons en is deur Fougasse, die pennaam van die spotprenttekenaar en kommersiële kunstenaar, Cyril Bird (1887–1965). Sy bekendste werke was vir die Britse propagandapoging in die oorlog van 1939–1945, veral die plakkate van 'Careless Talk Costs Lives', waarin Hitler en Göring na alledaagse huishoudelike gesprekke geluister het. Hulle het die behoefte aan geheimhouding beklemtoon in 'n tyd waarin selfs oënskynlik onskadelike stukkies inligting vir die vyand van nut kon wees.
Een van die reekse 'Careless Talk Costs Lives' vervaardig deur Fougasse vir die Ministerie van Inligting, werk waarvoor hy nie betaling sou neem nie en wat hom die CBE besorg het. Hulle was baie effektiewe stukke propaganda omdat hulle saggeaard en onogmaties was.
Tydens die oorlog van 1914-1918 was Bird 'n luitenant by die Royal Engineers en was hy so erg gewond in Gallipoli dat daar nie van hom verwag sou word nie. Terwyl hy herstel het, het hy tekenprente ingedien by Pons tydskrif en was vanaf 1916 'n gereelde bydraer. Hy het die naam gebruik Fougasse na 'n onstabiele Franse landmyn wie se 'doeltreffendheid nie altyd betroubaar was nie en die doel daarvan onduidelik was.'
Cyril Kenneth Bird, ook bekend as 'Fougasse.'
Voor die Tweede Wêreldoorlog was Bird veral bekend vir sy kommersiële werk vir London Transport, veral met sy geestige waarnemingshumor wat opvallende en onvergeetlike plakkate lewer. Hy het later die enigste tekenaar geword wat ooit redigeer het Pons, wat hy van 1949 tot 1953 gedoen het, wat voorheen as kunsredakteur gedien het vanaf 1937. Harry Mount van die Daily Telegraph het opgemerk dat 'pons nou 'n spreekwoord geword het vir ou, moeg grappies, maar in die laat veertigerjare was dit vlymskerp en verantwoordelik daarvoor dat al die beste jong talent opgesweep word.'
'Scotland For Ever' Een van Bird se vroeëre, meer tradisioneel verteenwoordigende werke, gepubliseer tydens die Eerste Wêreldoorlog. Die Skotse soldaat 'verbeter' die Duitse slagspreuk 'Gott strafe England' ('Mag God Engeland straf') om Skotland (en Wallis) in te sluit.
In 1935, Advertensies Weekliks noem Bird 'een van die subtielste tolke van die Britse idioom wat ons ooit geken het'. Hy het beslis 'n eienaardigheid van sommige lesers van Hear The Boat Sing gevang. Jy weet wie jy is.
Taal/skrifte van materiaal:
Stelsel van rangskikking:
Voorwaardes vir toegang:
Oop, onderhewig aan die ondertekening van die leser se ondernemingsvorm.
Voorwaardes vir voortplanting:
Afskrifte, onderhewig aan die toestand van die oorspronklike, mag slegs vir navorsingsgebruik verskaf word. Versoeke om oorspronklike materiaal te publiseer, moet by die Director of Archive Services, King's College, Londen ingedien word.
Beskrywing van versamelingsvlak.
Tekenprente, loopgraafpublikasies en populêre kultuur
Tekenprente en tekenprente het tydens die Eerste Wêreldoorlog 'n belangrike rol gespeel in Brittanje en op die frontlinie. Hulle het die moraal versterk, voldoen aan die vereistes van propaganda en het gedurende die tydperk bygedra tot die Britse kultuur en identiteit. Ten spyte van die belangrikheid van hierdie faktore, bly hul bydrae tot die Groot Oorlog 'n onderontwikkelde weg van wetenskaplike navorsing.
Met die onbetwisbare uitsondering van Cyril Bird, wat vir Punch onder die pseudoniem Fougasse geteken het, en die internasionale reputasie van Louis Raemaekers se anti-Duitse propaganda-tekenprente, word vandag min tekenaars van die era onthou. Hierdie leemte -leemte is aangepak deur die onlangse publikasie van 'n monografie getiteld Comics and the World Wars: A Cultural Record (Chapman et al, 2015). Hierdie publikasie beklemtoon die bydrae wat die Britse spotprenttekenaar W.K. Haselden, bekend as die Oupa van die Britse koerant se strokiesprent, en sy illustrasies in The Daily Mirror. Die monografie ontleed ook die rol van amateur-, soldaat- en illustrasies in die voorste Britse en Dominion -tydskrifjoernale.
Cyril Bird (Fougasse) is waarskynlik die bekendste vir sy reeks 'Careless Talk Costs Lives' plakkate van die Tweede Wêreldoorlog. Hy begin sy loopbaan as tekenprenttekenaar vir Punch in 1916.
Maar wat van amateur -tekenaars op die Britse tuisfront? Kortom, daar is tans amper niks bekend nie. Met die hulp van gemeenskapsgroepe, argivarisse en individue begin hierdie minderbevoorregte aspek van die Britse geskiedenis egter aangespreek word en het dit reeds 'n aantal interessante ondersoeke moontlik gemaak.
Louis Raemaekers het baie anti-Duitse propagandabeelde tydens die Eerste Wêreldoorlog geïllustreer wat oor die hele wêreld versprei is. Hierdie beeld toon hoe Kaiser Wilhelm II kinders in hul slaap slag.
Hierdie projek het ten doel om meer oor die onderwerp uit te vind deur na hierdie ongewone, geïllustreerde artefakte met ander minderbevoorregte, primêre bronne, soos die poësie en narratiewe verslae van die ervarings van individue aan die tuisfront in die Verenigde Koninkryk, te verwys.
Gemeenskapsgroepe regoor die land word uitgenooi om hierdie ryke Britse kultuurerfenis te verken en by te dra. Wag daar dele van hierdie vergete geskiedenis van tekenprente in u plaaslike County Record Office of argief? Is daar amateur -illustrasies bygedra tot plaaslike of gemeentekoerante wat vandag in u plaaslike biblioteek gehou word? Weet u van 'n amateur tuisfrontkunstenaar van die tydperk? Wag daar 'n prentverhaal van die Eerste Wêreldoorlog wat êrens op u solder tussen u grootouers se waterverf vertel word?
Raadpleeg altyd die County Records -kantore of -argief, biblioteke en ander houers van argiefmateriaal voordat u op reis is, of kontak die Everyday Lives -sentrum vir verdere advies.
Ander gebruike, insluitend uitstallingskatalogus en uitstalling, uitsending, advertensies, boekbaadjies en kommersiële verpakking, word gedek deur ons kommersiële bepalings.
As u 'n groter lêer wil hê of die beeld op ander maniere wil gebruik, kontak ons ​​Lisensiëring -span.