Spelers: Michael Pitt, Louis Garrel, Eva Green
Vertoontyd: Vanaf April 2004
Met opspraakwekkende films soos Last Tango in Paris, The Sheltering Sky, Stealing Beauty en die Oscar-wenner The Last Emperor op sy kerfstok, verwag n mens iets besonders van die vermaarde regisseur Bernardo Bertolucci. En hy stel nie teleur met sy nuutste nie; inteendeel, The Dreamers sorg weer n slag vir n behoorlike kunsfilm op die kringloop.
Die film, wat gegrond is op die gelyknamige roman deur Gilbert Adair, speel af in Parys in 1968, midde-in die studenteopstande wat, aangevuur deur die kommunisme, uiteindelik oorgespoel het na n groot deel van die werkers- �n intellektuele klas. Bertolucci het self in die laat-1960s in Parys gewoon, en n intens persoonlike betrokkenheid is feitlik voelbaar in die wonderlike atmosfeer van die film.
Die tema is verwikkeld en draai hoofsaaklik om die verknoopte (lees: emosioneel bloedskandige) verhouding van n tweelingbroer- en suster, Theo en Isabelle (Louis Garrel en Eva Green). In die laaste klompie jare het twee uitstaande romanskrywers di� tema ondersoek: Arundhati Roy met The God of Small Things en Donna Tartt met The Secret History. Freudiane sal die kop instemmend knik en s�: Maar dit kan mos nie anders nie, met so n noue emosionele �n biologiese verbintenis � Oedipus vir broer en suster, as t ware.
Tydens n betoging voor Parys se beroemde rolprentteater ontmoet Matthew (Michael Pitt), n Amerikaanse student, die Franse broer en suster. Hulle vind onmiddellik aanklank vanuit hul gedeelde passie vir flieks, en Matthew is in die wolke. Hy skryf aan sy ma dat daar uiteindelik iets in sy lewe gebeur: hy het twee regte Franse bevriend. Kort daarna nooi die Franse hom vir ete by hul ouerhuis, en toe die ouers die volgende dag vir n maand platteland toe vertrek, dring hulle aan dat Matthew vir di� tyd sommer by hulle moet intrek.
Die erg korrekte en lyflik ge�nhibeerde Matthew se fassinasie met die tweeling verdiep toe hy hulle die nag saam, en kaal, in een bed sien slaap. En dis nog maar net die begin. Hulle betrek hom geleidelik by hul broer-en-suster-speletjies  en ons praat nie hier van kinderspeletjies nie. Die deurlopende draad in di� speletjies is om tonele of poserings uit ou gunstelingflieks na te boots, sodat die ander moet raai. Tonele uit die regte flieks word geflits, en op hierdie manier bring Bertolucci ook hulde aan die rolprentikone van die verlede en die bedryf waarin hy staan.
Om meer te s� oor die verhaallyn, sal voornemende kykers se genot aan die film bederf. Opsommend dus: die verhaal eb en vloei in die verwikkelde driehoekverhouding tussen die drie studente, tot by die intens bevredigende einde waar die jong Amerikaner  ouer en v��l wyser  alleen in n brandende Paryse straat bly staan terwyl Edith Piaf se Non, je ne regrette rien begin speel (laas met die Tom Waits-snit in Pollock het ek s� n paslike musiekafsluiting in n fliek gehoor).
Wat my die meeste van Bertolucci se filmkuns opgeval het (behalwe die sielkundig intrigerende storie), is die tydloosheid daarvan  sy stileerders verdien volpunte vir n stel en inkleding wat nie spesifiek outyds en 1968 l�k nie, maar ook nie 2004 nie. Die outentieke atmosfeer word wel versterk deur die outydse styl van verfilming: lang, dralende kameraskote, natuurlike lig, effektiewe gebruik van lig en skadu, geen visuele effekte of foefies nie. En die film word perfek afgerond deur n w�nderlike klankbaan. Verder word dit gedra deur die besonder sterk spel van die drie jong akteurs. Hulle het elk al n paar rolle agter die blad, en my voorspelling is dat ons na dese nog baie meer van hulle gaan hoor.
Moenie slaap nie, gaan kyk!
LitNet: 11 Maart 2004