1 Hierdie artikel is 'n uitgebreide weergawe van 'n voordrag tydens die Grové-simposium aan die Odeion Skool vir musiek aan die Universiteit van die Vrystaat in Augustus 2012, ter viering van die komponis se 90ste verjaardag.
3 Dit is histories betekenisvol dat die komponis reeds in 1952 by wyse van 'n artikel in Standpunte met die gedagte gespeel het, maar vanweë destydse plaaslike politieke toestande dit laat vaar het (kyk ook Bibliografie).
6 Dat die driedeling nie die enigste vorm-moontlikheid is nie, spreek vanself, maar hang uiteraard af van die soort aksentuerings en bewysvoerings van die navorser. Die hoofsaak hierin is die feit dat veranderinge wel oor 'n tydperk plaasvind.
8 Meyer se werkwyse steun in vele opsigte duidelik op 'n ander voortreflike publikasie oor die onderwerp, nl. Charles Rosen se The classical Style (1971).
10 Kyk ook die korrespondensie tussen Peter Kivy en Kirk Pillow oor 'n verwante aangeleentheid (Bibliografie).
11 'n Mens is in die versoeking om die geval musiek-esteties te "problematiseer": As die "stylstudie" identies is aan die "komposisie" van 1951, wil mens vra of die komposisie dan eerder 'n (akademiese) stylstudie as 'n eerlike en geïnspireerde kunswerk is. Ofis die stylstudie plagiaat van Grové deur Grové...?
13 Volgens programnotas deur die komponis vir die uitvoering van die werk deur die destydse Nasionale simfonieorkes van die SAUK, Oktober 1962.