Hudson Nehri Ekolü

Hudson Nehri Ekolü, estetik vizyonu Romantizmden etkilenen bir grup manzara ressamı tarafından şekillendirilen 19. yüzyıl ortalarında bir Amerikan sanat hareketiydi. Tablolar tipik olarak Hudson Nehri Vadisi'ni, Catskill, Adirondack ve Beyaz Dağların çevresini tasvir ediyor. Okulla ilişkilendirilen ikinci nesil sanatçıların eserleri, New England, Maritimes, Batı Amerika ve Güney Amerika'daki diğer yerleri kapsayacak şekilde genişledi.
Genel bakış
Hudson Nehri Ekolü adını New York Tribune sanat eleştirmeni Clarence Cook veya peyzaj ressamı Homer Dodge Martin tarafından bulunulduğu düşünülüyor. Plein-air Barbizon ekolü Amerikalı sanatçılar ve koleksiyoncular arasında moda haline geldikten sonra stil gözden düştüğü için başlangıçta aşağılayıcı bir şekilde kullanıldı.
Hudson Nehri Ekolü tabloları, 19. yüzyılda Amerika'nın üç temasını yansıtır: keşif, inceleme ve yerleşim. Ayrıca Amerikan manzarasını, insan ve doğanın barış içinde bir arada yaşadığı pastoral bir ortam olarak tasvir ediyorlar. Hudson Nehri Ekolü manzaraları, gerçekçi, ayrıntılı ve bazen idealize edilmiş doğa tasvirleriyle karakterize edilir. Genel olarak, Hudson Nehri Ekolü sanatçıları, dini inançlarının derinliğinde farklılık gösterseler de, Amerikan manzarası biçimindeki doğanın; Tanrı'nın bir yansıması olduğuna inanıyorlardı. Claude Lorrain, John Constable ve JMW Turner gibi Avrupalı ustalardan ilham aldılar. Birkaç ressam Düsseldorf resim okulunun üyeleriydi, diğerleri Alman Paul Weber tarafından eğitildi.
Kuruluşu
Thomas Cole genellikle Hudson Nehri Ekolü'nün kurucusu olarak kabul edilir. 1825 sonbaharında Cole, Hudson'da bir buharlı gemiye bindi, önce West Point'te, sonra Catskill iskelesinde durdu. Bölgenin ilk manzaralarını boyamak için batıya, New York'un doğu Catskill Dağlarına doğru yürüdü. Çalışmalarının ilk incelemesi 22 Kasım 1825'te New York Evening Post'ta yayınlandı. Cole İngiltere'liydi ve Amerikan manzarasındaki parlak sonbahar renkleri ona ilham verdi. Hudson Nehri Ekolü'nün öne çıkan bir unsuru, milliyetçilik, doğa ve mülkiyet temalarıydı. Hareketin yandaşları da çağın ekonomik ve teknolojik gelişimine şüpheyle yaklaşma eğilimindeydiler.
İkinci kuşak
Hudson Nehri Ekolü sanatçılarının ikinci kuşağı, Cole'un 1848'de erken ölümünden sonra ortaya çıktı; üyeleri arasında Cole'un ödüllü öğrencisi Frederic Edwin Church, John Frederick Kensett ve Sanford Robinson Gifford vardı. Bu ikinci neslin sanatçılarının eserleri genellikle Luminizm örnekleri olarak tanımlanır. Kensett, Gifford ve Church ayrıca New York'taki Metropolitan Sanat Müzesi'nin kurucuları arasındaydı.
Önemli sanatçıları
Albert Bierstadt (1830-1902)
William Mason Brown (1828-1898)
John William Casilear (1811-1893)
Frederic Edwin Church (1826-1900)
Thomas Cole (1801-1848)
Samuel Colman (1832-1920)
Jasper Francis Cropsey (1823-1900)
Thomas Doughty (1793-1856)
Robert Duncanson (1821-1872)
Asher Brown Durand (1796-1886)
Sanford Robinson Gifford (1823-1880)
James McDougal Hart (1828-1901)
William Hart (1823-1894)
William Stanley Haseltine (1835-1900)
Martin Johnson Heade (1819-1904)
Hermann Ottomar Herzog (1832-1932)
Thomas Hill (1829-1908)
David Johnson (1827-1908)
John Frederick Kensett (1816-1872)
Jervis McEntee (1828-1891)
Thomas Moran (1837-1926)
Robert Walter Weir (1803-1889)
Worthington Whittredge (1820-1910)
Francis Augustus Silva (1835-1886)
Galeri