turkish-nlp-suite/AkademikDerlem huggingface dataset:
The Verpa Corp. case: A study about transfer of soft technology- a marketing program

Bu çalışma bir Türk şirketinin transfer ettiği teknolojiyi bulunduğu pazarda uygulamadaki başarısını incelemektedir. Bu amaçla seçilen Verpa Dış Ticaret, Amerikan Rexair firmasının tek Türkiye yetkili dağıtıcısıdır. Rexair'in ürettiği 'Rainbow Temizlik Sistemi' Amerika'da ve dünyanın 33 ülkesinde aynı programla pazarlanmaktadır. Burada, Rainbow teknoloji transferini, izlenen Total Program da bilgi transferini oluşturmaktadır. Verpa'nın bulunduğu pazardaki konumunu anlamak ve izlediği pazarlama politikasının etkisini belirlemek amacıyla iki ayrı anket hazırlanmıştır, ilki şirketteki bazı satış elemanlarına (14 kişi), ikincisi de müşterilere (30 kişi) dağıtılmıştır. Böylece şirket içi durum elemanların bakış acısıyla, şirketin pazardaki durumu da müşterilerce değerlendirilmiş oldu. Anket sonucunda elemanlar Verpa'da 6 aydan az ve 6 aydan fazla çalışanlar olarak; müşteriler de SES grubundaki çoğunluk itibarıyla A, B ve C olarak gruplandırılmışlardır. Her grubun cevaplarını test etmek ve aralarındaki farklılıkları bulmak için t-test uygulanmıştır. Sonuçta gruplar arasında farklılık olmadığı ortaya çıkmıştır. Verpa Dış Ticaretin uyguladığı Total Program ve satışını üstlendiği Rainbow Temizlik Sistemi müşterilerin ilgisini cekmis ve 'cok farklı olarak belirtilmiştir. Bu araştırma sonunda elde edilen bulgular Verpa'nın pazar payını artırması için halen uygulanan Total Programda bazı değişim ve yenilikler yapması gerektiği, şirketin daha etkili çalışması için yeniden organize edilmesi ve distribütörlerle pazarlama elemanları arasındaki ilişkiyi güçlendirmesi gerektiği anlaşılmıştır. Yöneticilerde bu değişimi uygulayacak potansiyelin var olduğu ve elemanların da bu tip yeniliklere acık oldukları da ayrıca gözlenmiştir. Sonuçta, Türk şirketlerinin kendi aralarında ve dünya pazarında daha ileri seviyelere ulaşması için, ve Türkiye pazarında rekabeti devamlı canlı tutabilmek için, bu tip teknoloji transferlerine ihtiyaç duyulduğu anlaşılmıştır. iv
Eating at fast food restaurants: An application of Fishbein's behaviord intention model

Bu çalışmada Bilkent üniversitesi öğrencilerinin Ankara'daki üç farklı 'fast food restaurant'ta yemek yemek ile ilgili tutumları, öğrencilerin bu konudaki niyet ve davranışlarını incelemek ve bu incelemelerin bu restaurantlar için anlamlarını belirlemek amacıyla Fishbein Davranış Niyeti Yöntemi ile araştırılmıştır. Çalışma, esas olarak, Likert ve Anlamsal Farklılık ölçekli sorulardan oluşan bir anketin cevaplandırılmasına dayanmaktadır. Sonuçlar belirli bir 'fast food restauranta gitme niyetinin daha çok kişisel tutumların kontrolünde olmasına rağmen, restauranta gidiş sıklığında öznel ölçülerin önem kazandığını göstermiştir.
Erzurum camilerindeki tarihi halılar

1998, Sayfa : Jüri : Yrd. Doç. Ömür KOÇ Halı sanatının Türkler'in yerleştiği bölgeler de başlaması ve onlarla birlikte yayılması bugün ilim aleminde artık kabul edilen bir gerçektir, Türklerle beraber gittikleri bölgelerede birer saltanat, soy ve zenginlik alameti olarak giden halı, batıda her zaman 'doğunun lüksü' olarak algılanmıştır. islam dünyasına da Türkler'le giren halı, islam ordularının Erzurum'u feth etmeleriyle bölge, hızlı bir halı üretim ve ihracat merkezi olmuş, adı da halı merkezi manasına gelen 'Kalikala' ya dönüşmüştür. Saltuklular ve Anadolu Selçukluları zamanında çok önemli bir üretim ve ticaret merkezi olan Erzurum sırasıyla Moğol, Timur, Akkoyunlu - Karakoyunlu, S af evi, Rus ve Ermeni tahrip ve katliamlarıyla hızla harap bir hale getirilmiştir. Bölge bir zamanlar halı üretim merkezi iken, önemli bir gümrük merkezi olması nedeniyle de dışarıdan bol miktarda halı ithal eden ticareti yoğun bir merkez durumuna gelmiştir. işte, Erzurum Merkez camilerinde araştırmaları yapılan el dokuma halıların, büyük çoğunluğunun Erzurum dışından geldiği, bir kısmının da Iran, Azerbaycan ve Kafkasya bölgesinden ya ithalat ya da göç yoluyla bölgeye girdiği tesbit edilmiş olup, dönem olarak ta 18. y. y 2. yarısı ile 20. y. y başlarına ait oldukları görülmüştür. ilk kez tarafımızdan tesbit edilip, kataloglanan bu örneklerin dokuma teknikleri, komposizyon ve desen özellikleri verilmiş, son bölüme de karşüaştırma - değerlendirme eklenerek bu dokumaların sağlıklı bir şekilde dönemi ve bölgesi verilmeğe çalışılmıştır.
İslam coğrafyasında kağıt üretimi: Bir tipoloji çalışması

Bu tezin ana konusu Klasik Dönem'den Muhasebe Dönemi'ne kadarki zaman diliminde İslam coğrafyasında kağıt üretimi ve Süleymaniye Yazma Eser Kütüphanesi ve bağlı kütüphane koleksiyonlarından seçilen eserlere ait kağıt örneklerine yönelik bir tipoloji çalışmasıdır. İslam coğrafyasında kağıt üretimi ile ilgili ulusal literatürde çalışmalar olmakla birlikte bu kağıtlara ait özelliklerin bir tipoloji çalışması şeklinde sunulmasıyla ilgili çalışmalar sınırlıdır. Bu nedenle yapılan tipoloji çalışmasının hem kodikoloji çalışmalarına hem de yazma eserler üzerine yapılan kataloglama gibi diğer çalışmalara katkı sağlayacağı düşünülmektedir. Çalışmada kağıttan önce kullanılan yazım malzemelerinden başlayarak İslam coğrafyasında kağıdın benimsenmesi ve üretiminin yapılmasına ilaveten bu coğrafyada üretilen kağıtlar üzerine yapılan ve büyük bir kısmı yabancı literatürde yer alan tipoloji çalışmalarından bahsedilmiştir. Literatür bilgilerinin ardından teze konu olan tipoloji çalışması, yürütülme aşamasından elde edilen sonuçlara kadar paylaşılmıştır.
Hatay ili Samandağ ilçesi iğne oyalarının incelenmesi

Bu araştırmanın amacı, Hatay ili Samandağ ilçesinde bulunan iğne oyalı ürünlerin incelenmesidir. Araştırmanın evrenini Hatay ili Samandağ ilçesi, örneklem grubunu ise iğne oyası yapan bireylerden rastgele yöntemle seçilen 25 kişi ve onların ürünlerinden yine rastgele seçilen 40 adet ürün oluşturmaktadır. Bireylerden ve ürünlerden elde edilen bilgiler var olan durumu ile incelendiği için betimsel bir araştırmadır. Yöreden elde edilen iğne oyalı ürünlerin fotoğrafları çekilerek bilgi formları oluşturulmuş, ürünlerin değerlendirilmesi için de bilgi formları doldurulmuş, bilgi formlarından elde edilen veriler ( y=f x 100 / n ) formülü kullanılarak yüzdeleri hesaplanmıştır. Yörede bulunan bireylere araştırmacı tarafından 20 soruluk anket uygulanmıştır. Araştırma amaçları doğrultusunda belirlenen konu başlıklarına uygun olarak metin içinde verilmiş sayı ve yüzdeleri alınarak yoruma gidilmiştir. Son bölümde araştırmayla ilgili sonuçlar belirtilmiş, sorunlarla ilgili öneriler sunulmuştur. Araştırmada yararlanılan kaynaklarla bireylere uygulanan anket ve bilgi formlarının birer örneği ekler bölümünde verilmiştir.
Türk çini sanatında Kütahya'nın önemi ve bugünkü durumu

Jüri Çalışmanın amacı; Kütahya'da bugün, hala devam eden çini sanatının Türk çini sanatındaki yerini ve önemini araştırarak, Kütahya çini sanatının bugün varmış olduğu noktayı saptamaktır. özellikle çini nedir? sorusu cevaplandırılarak Tarihi gelişimini incelemek maksadı ile Karahanlı, Gazneli, Büyük Selçuklu, Anadolu Selçuklu, Osmanlı ve Cumhuriyet Dönemi ana başlıkları altında teknik, malzeme, motif ve kompozisyon özellikleri ele alınmış, dönemlere ait çinili eserler kronolojik sıra ile belirtilmiştir. Türk çini sanatında Kütahya'nın günümüze kadar üstlenmiş olduğu rol ele alınarak Kütahya'da bulunan çini kaplı yapılar incelenmiş, teknik motif ve kompozisyon özellikleri, kullanım yerleri belirtilmiştir. Bugünkü Kütahya çini sanatında kullanılan hammaddeler, temin edildiği bölgeler, çamurun hazırlanması, şekillendirilmesi, desenin forma uygulanması, sırlama, kullanılan fırınlar ve pişim teknolojisi, kısaca çininin üretim safhaları ele alınmıştır. Türk çini sanatında kullanılan motif ve kompozisyonlar ele alınarak, Kütahya'da geçmişşte ve bugün uygulanmakta olan şekli ile belirtilmiş. Motifler tek tek ele alınarak; tarihi süreçleri, kullanım alanları ve çizim kuralları tesbit edilmiştir.
Sivrihisar kilimleri

SİVRİHİSAR KİLİMLERİ Araştırma Sivrihisar yöresindeki geleneksel dokumacılığın boyutlarım belirlemek, günümüze yansımalarını ve ekonomik ve kültürel yönlerini ortaya koyabilmek amacıyla başlanmıştır. Çalışma yazılı kaynaklardan ve yöredeki dokumacılık ve dokuma ürünleri üzerinde konu hakkında geniş bilgi verilmeye çalışılmıştır. Alan araştırması sonucunda Sivrihisar ve köyleri ile beldelerinde dokumacılığın kısmen eskiye oranla çok azalmış olmakla birlikte halen devam ettiği tespit edilmiştir. Çalışmamızda yöre halkının görüşmeleri alınmış ve fotoğraflarlar çekilmiştir. Bugün hemen hemen her evde dokuma tezgahı bulunmasına karşın dokuma tezgahlan kullanımdan kaldırılmakta ve dokumacı sayısı da yok denecek kadar azalmaktadır. Yörede kilim, cicim, zili ve sumak türü dokumalar üretilmiştir. Yöre halkı dokumalarım düz dokuma, kilim ve oyulgama adı altmda üç tür teknik olarak adlandırmaktadır. Oyulgama tekniği literatürlerde zili, cicim ve sumak olarak tarif edilen tekniklere yörede verilen addır. Oyulgama tekniğini çok az sayıda dokumacı bilmekte fakat günümüzde tekniğin zorluğu nedeniyle bu sayı bir iki kişiyi geçmemektedir. Dokuma hammaddesi olan yün ipler boyanmış dışarıdan temin edilmektedir. Doğal boyama işlemi bu yüzden yapılmamakta ve doğal boya kullanımı çok az kişi tarafından bilinmekte ve uygulanmaktadır. Sentetik boyalı iplerin renkleri çok canlıdır. Doğal boyalı ipliklerle dokunmuş eski kilim örneklerinde renkler birbiriyle daha uyumludur. Dokumalar ürünleri kilim ve seccade türü yaygılar olarak üretilmekte, şu anda kullanımdan kalkan ürünler farklı isimlerle değişik alanlarda kullanılmaktadır. Bazı VIdokumalar yöredeki motif adlan ile tanınmakta ve motiflerin çoğu hayvanlarla ilgili adlarla adlandırılmaktadır. Motifler genellikle geometriktir ve dokumacıların kolay hatırlayacağı şekilde stilize edilmişlerdir. Dokumacılık geleneksel eğitim yolu ile anneden kızma öğretilmekte, açılan kurslara gençler tarafından ilgi gösterilmemektedir. Yörede dokumacılık varlığım sürdürmek için sanayi ürünlerle rekabet etmeye çalışmaktadır. Bunun yanın da ne yazık ki bazı kişiler tarafından yöredeki ürünler özellikle makine halısı gibi sanayi ürünler ile değiş tokuş yapılarak elden çıkarılmış ve yenisi üretilmediği içinde dokuma çeşitleri giderek azalmıştır. Dokumacılığı geliştirmek için gösterilen çabalar yerersiz kalmakta ve uzun vadeli planlar olmadığı içinde amacına ulaşamamaktadır. Yem üretilen ürünlerde kalite ile ilgili problemlerle karşı karşıya kalınmıştır. Bir zamanlar ekonomik amacı olan dokumacılık, taleplerin azalması ile eski önemini kaybetmiştir. Dokumacılar sadece kendi ihtiyaçları için üretim yapmaktadır. Bunun sonucunda ekonomik kaygı nedeniyle dokumacıların sayısı giderek azalmaktadır. Dokumacıların sorunları gelecekte gerçekçi planlar alma ile çözülmezse bu durum devam edecektir. Çünkü kişisel çabalar yetersiz kalmaktadır. VII
Eflani Ve Boyabat; Çember dokumaları üzerinde bir araştırma

Araştırma, Anadolu dokuma kültürünün özelliklerini yansıtan el dokuması kumaşlardan günümüze ulaşabilen örnekleri tespit etmek; belgelemek; araç, gereç, teknik, renk, motif, kompozisyon ve fonksiyon açısından özelliklerini belirlemek; orjinal kaynaklar olarak faydaya sunmak; giderek kaybolmakta olan kumaş dokumacılığına yeniden işlerlik kazandıracak yeni kullanım alanları tespit etmek ve konuya önderlik edecek çalışmalara katkıda bulunmak amacı ile planlanmış ve yürütülmüştür. Araştırma yöresi olarak Zonguldak ili Eflani içesi ile Sinop ili Boyabat ilçesi alınmış, bu yörelerin geleneksel çember dokumacılığı üzerinde durulmuş; 50 adet Eflani, 50 adet Boyabat çemberi olmak üzere toplam 100 adet geleneksel özellikte ürün incelenmiştir. Ayrıca günümüz çember dokuyucularından ve sahiplerinden bilgiler alınmış, üretimde kullanılan araç gereçler tespit edilmiştir. Çemberlerin ayrı ayrı fotoğrafları çekilmiş; motiflerin ve yüzey kompozisyonlarının çizimleri yapılmış; ayrıca çemberlere geleneksel kullanım alanı dışında işlerlik kazandıracak günümüz ihtiyaçları doğrultusunda değişik kullanım alanlarına yönelik ürünler oluşturulmuş; çemberlerin motif oluşturma tekniği ve motiflerinden uyarlamalarla ürünler tasarlanmış ve uygulanmıştır. Çember bezayağı dokuma tekniği ile dokunan, başörtüsü olarak kullanılan yöresel pamuklu dokumadır. Dokuma yüzeyi motiflerle bezelidir. Motifler, farklı renk veya kalınlıktaki ilave atkı ipliklerinin çözgü iplikleri ile yine bezayağı bağlantı kurması ile oluşturulmaktadır. Oldukça seyrek dokunuştu ve hafif gramajlı olan Eflani ve Boyabat çemberleri birbirine yakın boyutlardadır. Simetrik olarak dokunan iki parçanın birbirine eklenmesi ile kareye yakın formda oluşturulmaktadır.
Ankara Etnografya Müzesi sünnet odası kalem işi süslemeleri

Bu araştırmada Ankara Etnografya Müzesi sünnet odasında sergilenen 17. yüzyıl sonlarına ait kalem işi süslemeler incelenmiştir. Araştırmanın amacı; Ankara Etnografya Müzesi sünnet odasının tavan ve duvarlarındaki kalem işi süslemeleri tespit etmek, renk, desen ve kompozisyon özelliklerini çizim ve fotoğraflarla belgeleyerek ortaya koymaktır. Kalem işi süslemeler fotoğraflanmış, teknik çizimleri yapılmış ve her bir örnek için bilgi formları oluşturulmuştur. Araştırma sonucunda toplanan veriler tablolar olarak sunulmuştur. Sünnet odasında 21 adet bitkisel, sembolik, üsluplaştırılmış zoomorfik, geometrik, nesneli ve mimari motiflerden oluşan süslemeler mevcuttur. Süsleme tekniği olarak örneklerin tamamında ahşap üstü kalem işi tekniği uygulanmıştır. Araştırmaya konu olan süslemelerin çoğunda krem, lacivert, kiremit kırmızı, nar çiçeği kırmızı, sarı yaldız ve yağ yeşili renk kullanılmakla beraber, sütlü kahve, turuncu, turkuaz mavi, kızıl kahve, haki yeşil, koyu yeşil, gülkurusu, beyaz ve koyu kırmızı renklerde kullanılmıştır.
Ordu ili Fatsa ilçesinde el sanatları çerçevesinde üretilen bitkisel örücülük ürünleri ve üreticileri üzerine bir araştırma

Araştırma, Fatsa ilçesi bitkisel örücülüğünün günümüzdeki durumunu, bu sanat dalıyla uğraşanların bitkisel örücülükle uğraşmayı etkileyebilecek bazı özelliklerini tesbit etmek amacıyla planlanıp yürütülmüştür. Araştırmanın materyalini bitkisel örülükle ile ilgili olarak yapılan kaynak taraması ile elde edilebilen yayınlanmış ve yayınlanmamış eserlerden sağlanan bilgilerle, Ordu ilinin Fatsa ilçesinde bitkisel örücülükle uğraşan 35 birey ve bu bireylerce üretilen ürünler oluşturmuştur. Araştırma sonuçları şöyle özetlenebilir: Fatsa ilçesinde bitkisel örücülükte fındık ve kestane ağacının genç, düzgün, yaş ve ham dalları kul- lanı 1 maktadır. Bitkisel örücülük hammade 1 erinin hazırlanmasında ve üretim tekniklerinde balta, grefei, keser, çift saplı bıçak, normal bıçak, düzeltme tezgahı ve delme demirleri kul lanı 1 maktadır. Fındık ve kestane dallarından öz, örme çubuğu, ağız örme çubuğu, kaytan ve sap hazırlanmaktadır. Fatsa ilçesinde üretilen bitkisel örücülük ürün çeşitleri; yuvarlak sepet, uzun sepet, gıdık, sele, hey ve 111112 çit olarak belirlenmiştir. Yörede yuvarlak sepet, uzun sepet, gidık ve sele ayna teknikle, hey ise farklı teknikle üretilmektedir. Yuvarlak sepet, uzun sepet, gıdık ve sele tabandan başlanarak bir alt bir üst örgü tekniğiyle, hey ise ağızdan başlanıp önce bir alt bir üst, sonra iki alt iki üst örgü tekniğiyle üretilmektedir. Bireyler ördükleri sepetlerde sipariş olursa ya örme çubuğuna boncuk takarak, ya da sepet bittikten sonra sapanda yakma yaparak süsleme yapmakta, normalde kullanılan sepetlerde süsleme yapmamaktadırlar. Yuvarlak sepet fındık toplamak ve pazara tarım ürünlerini götürmekte; uzun sepet pazar alışverişlerinde, piknikte, tarla ve bahçelere yemek götürmekte; sele sandık gibi çamaşır muhafazada, yufka, mısır gibi mutfak/erzak larının korunmasında; hey ise sırtta yük taşıma, patoza fındık verme ve pazara tarım ürünlerini götürmede kullanılmaktadır. Araştırma kapsamına giren 35 bireyin yaşları 25-65 arasında değişmekte olup çoğunlukla i Ikögreniml idir. Genellikle çiftçilikle uğraşan bireyler 10-40 yıldır bitkisel örücülük sanatını icra etmektedirler. Bitkisel örücülükle uğraşan bireylerden satış için sepet örenler elde ettikleri gelirle aile ekonomisine katkı sağlamaktadırlar. 115 Sepetler pazarda, evde ve tanıdıklar aracılığıyla pazarl anmaktadır, Yörede var olan ve bitkisel örücülükl-e uğraşan bireylerin eşlerinin yaptığı el sanatları kolan, halı dokuma, çorap, eldiven örme ve iŞne oyaları yapımıdır.
Çintamani motifinin kökenleri, gelişimi ve kullanım alanları

'Çintamani' kelimesi, esasen Budizm'deki 'Çintamani' felsefesinden gelmektedir. Bu felsefe, milattan önceki Budizm'in gelişmesinden kaynaklanmıştır. 'Çintamani' felsefesi, Hindistan'dan çıkarak, önce Orta Asya, Çin ve Japonya'ya Budizm'le birlikte yayılmıştır. Fakat, her ülkenin iklim şartları ve kültür farklılıklarından etkilenerek, felsefesiyle beraber şekil değiştirdiği dikkati çekmektedir. Türkler'in Orta Asya'dan Anadolu'ya gelişleriyle, özel kültürlerini de beraberlerinde getirmiş oldukları kuşkusuzdur. Özellikle Türkler arasında hayvan postunun güç ve yiğitliği ifade ettiğine inanan, bir güç sembolü olarak kabul edilmektedir. Büyük Selçuklular' da ve Timurlular'da da sürmüş olan bu motif, giderek biçim değişikliğine uğramış, sadece üç benek olarak değil, bazen dalgalı deseniyle birlikte de kullanılmıştır. Anadolu'da güç ve hükümdar sembolü olarak Osmanlı sanatında, kaftan kumaşlarında, halılarda, çinilerde ve diğer sanat dallarında sevilerek uygulanmıştır. Yaygın hale gelişiyle, 'Çintamani ' motifi, artık sembolü ve anlamı olmayan bir bezeme öğesi olmuştur. Osmanlı döneminde 'Peleng' adıyla anılan bu motifi, büyük bir olasılıkla 20. yüzyıl başlarında Batı'lı sanat tarihçileri tarafından Budist felsefedeki 'Çintamani' ile benzerliğinden ötürü, bu adla tanımlanmış olmalıdır. IV
Güneydoğu Anadolu Bölgesinde görev yapan nakış öğretmenlerinin eğitim öğretimde karşılaştıkları sorunlar, sorunların nedenleri ve çözüm yolları

Bu araştırmada Güneydoğu Anadolu Bölgesinde görev yapan nakış öğretmenlerinin ve usta öğreticilerinin eğitim öğretimde karşılaştıkları sorunların öğretmen ve usta öğretici görüşlerine göre değerlendirilmesi amaçlanmıştır. Araştırmanın çalışma evrenini, Güneydoğu Anadolu Bölgesinde kız meslek liselerinde ve halk eğitim merkezlerinde görev yapan nakış öğretmenleri ve usta öğreticileri oluşturmaktadır. Araştırmanın örneklemini ise Güneydoğu Anadolu Bölgesinde Siirt, Diyarbakır ve Batman illerinde kız meslek lisesinde ve halk eğitim merkezlerinde görev yapan nakış öğretmenleri oluşturmaktadır. Çalışma, tarama modeline dayalı betimsel bir araştırmadır. araştırmayı oluşturacak verileri elde etmek amacıyla kız meslek lisesindeki ve halk eğitim merkezindeki 75 nakış öğretmenine ve usta öğreticisine anket uygulanmış, elde edilen verilerin değerlendirilmesinde y=fx.100/n formülü kullanılmış ve firekans ve yüzde değerleri elde edilmiştir. Araştırma sonucunda aşağıdaki sonuçlara ulaşılmıştır. ders araç-gereçleri ve basılı materyal yeterli değildir. Mevcut araçlar gelişen teknoloji paralelinde yenilenmemektedir. Öğrenciler ders için gerekli araç-gereçleri karşılamakta maddi sorunlar yaşamakta ve mevsimlik işçi olarak çalıştırılma gibi sebeplerden dolayı fazla devamsızlık yapmaktadır. Velilerle öretmenler ve usta öğreticiler arasındaki işbirliği yeterli ölçüde sağlanamıyor. Yöre içerisinde öğretmen ve usta öğreticilerin serbest zamanlarını değerlendirebilecekleri sosyal alanlar yeterli değildir.
Şanlıurfa ve ilçelerinde geleneksel giyim kuşam

Kültür değerlerimizden biri olan geleneksel kıyafetlerimiz, geçmişşimizi günümüze bağlayan önemli kaynaklardan biridir. Fakat bu kültürel değerimiz gün geçtikçe önemini kaybetmektedir. Şanlıurfa ve ilçelerinin geleneksel kıyafetleri tek tek incelenerek renk, desen, şekil gibi teknik ve estetik özellikleri belirlenerek bu giysilerin yok olmasını önlenmek amacıyla inceleme altına aldığımız bu çalışma iki bölümde değerlendirilmiştir. Birinci bölümde Türk giyim kuşamı hakkında kısa bilgiden sonra, Şanlıurfa İlçelerinin giyim kuşamı üç başlık altında incelenmiştir. İkinci bölümde ise; Şanlıurfa merkezde giyilen geleneksel kıyafetler tek tek anlatılmış, teorik bilginin yanı sıra fotoğraflarla konu aydınlatılmaya çalışılmıştır.
Dünden bugune nakkaşhane ve Küpeli atölyesi

Asırlar önce çok geniş bir alana yayılmış olan Uygarlıklar uzun yıllar farklı toplum ve medeniyetlerle yapmış olduğu çeşitli sanat ilişkileri nedeni ile bugün hayli zengin bir kültür hazinesine sahiptir. Türkler yaşamları boyunca, hüküm sürdükleri yerlere, sanat ve uygarlıklarını da birlikte getirmiş bulundukları ülkelerin sanatlarından esinlendikleri kadar, kendi sanat anlayışlarından etkilenip, yön vererek yeni ve değişik uslüpların doğmasına neden olmuşlardır. İnsanın kendini ifade etme biçimi olan sanat, kişilerin duygu ve düşüncelerini en dolaysız anlatma biçimidir. Geçmişten günümüze kadar birçok şekil alan sanatımız halen güzel sanatlar akademilerinde ve birçok atölyelerde icra edilmektedir.
Milas halıları

Birinci bölümde, halı kavramı üzerinde durulmuş, halıların insan üzerindeki etkisi, verdikleri mesajlar, halıcılığı etkileyen etmenlerin neler olduğu, motiflerin, renklerin birbiriyle olan bağlantısı, içinde bulunulan çevrenin, duygusal yaşamın bu sanata olan etmenleri irdelenmiş, halı tarihine kısaca değinilmiştir. İkinci bölümde, Milas'ın coğrafi konumu, tarihi, halıcılığın Milas'taki başlangıcı, desen katalogu, halı tipleri, halı örnekleri teknik analizleri yapılarak, renk, motif ve kompozisyonları hakkında açıklamalar yer almıştır. Üçüncü bölümde ise, el sanatlarımıza sahip çıkılaması gereğinden söz edilip, halıcılığımızın bir kültür mirası olduğu, sorunları ve nasıl korunması gerektiği hakkında öneriler ortaya konulmuştur.
Beypazarı telkari işlemeciliği ve takı örneklerinin incelenmesi

Araştırma kapsamında 50 çalışan için anket formu uygulanmıştır. Belirlenen 10 üreticiden, telkari tekniği ile yapılmış ürünlerden seçilen 50 adet takı için bilgi formu düzenlenmiştir. Bilgi formları ve anket formları tablolaştırılarak açıklanmış, sonuçlar sayı ve yüzde olarak ortaya konulmuştur. Ayrıca telkari tekniği ile yapılan bir ürünün yapım aşamaları; tel çekimi, model hazırlama, şekil verme, birleştirme, kaynak, ağartma ve parlatma, ayrıntılı olarak analiz edilip, fotoğraflarla sunulmuştur. Bulgular, Telkari işlemeciliğinin usta ? çırak ilişkisi içerisinde öğrenildiği ve bu şekilde de devam ettirilmeye çalışıldığını ancak günümüzde eğitimli yeni neslin bu alana ilgisiz kalmasından dolayı eleman sıkıntısının ortaya çıktığını göstermektedir. İşletmelerin ürün tasarımlarını takı katalogları ve internet aracılığıyla elde ettikleri, bu yüzden de farklı tasarımlara ihtiyaç duydukları, ürünlerini pazarlamakta zorlandıkları, emeklerinin değer karşılığını alamadıkları ve telkari ürünlerin seri üretimi için döküm tekniğini kullandıkları saptanmıştır. Bu bulgular ışığında çözüm önerileri sunulmuştur.