turkish-nlp-suite/AkademikDerlem huggingface dataset:
Hollywood ve Türk sinemasında ürün yerleştirme: 2006 yılı Türk ve Hollywood filmlerinin karşılaştırmalı içerik analizi

Global rekabetin arttığı günümüz dünyasında firmalar ürün ve hizmetlerini daha etkili ve verimli bir şekilde pazarlamak için yeni yollar aramaya başlamışlardır. Geleneksel reklam anlayışının tüketiciler üzerinde etkisini yitirmesi üzerine; ürünlerin sinema filmleri, televizyon programları, müzik klipleri, kitaplar ve bilgisayar oyunlarına yerleştirilmesi anlamına gelen ürün yerleştirme tercih edilen bir yöntem haline gelmiştir. Bu çalışmada ürün yerleştirmenin yaygın olarak uygulandığı sinema filmleri ele alınarak, Türkiye'de 2006 yılında gösterime giren ilk 10 Türk ve Hollywood filmlerinin karşılaştırmalı içerik analizi yapılmıştır. Çalışmada Türk ve Hollywood filmlerinde ürün yerleştirme oranları karşılaştırılmıştır.
2000 sonrası popüler Hollywood sinemasında dini tema ve örüntüler

Bu çalışma görsel çağ diye de adlandırılan gu nu mu z postmodern durumunda popu lerfilmlerin din ile olan etkileşimini seku lerleşme ve ku ltu r teorileri bağlamında incelemeyi amaçlamaktadır. Çalışma 2000 Sonrası popu ler Hollywood filmlerindebulunan dini, paranormal, bu yu lu ve mitolojik temaları belirlemeye çalışmakta ve bunların hangi din ve mitolojilere referanslarda bulunduklarını araştırmaktadır. Dinihikayeleri konu alan filmler ve dini kurumların sponsorluğunda veya özellikle kurumsal bir dinin öğretileri ışığında u retilen filmler araştırmaya dahil edilmemiştir. Çalışma içerik analizi ile popu ler filmlerde dini, mitolojik, paranormal ve kutsal temalar, karakterler, anlatılar ve öğeleri belirlemekte ve bu bulgulardan yola çıkarak bazı ana temalara ulaşmaktadır. Bu ana temalar popu ler Hollywood filmlerinin seku ler eğlencegöru nu mu ne rağmen ne kadar dini temalar ile dolu olduklarını göstermektedir. Bu çalışma seku lerleşme, ku ltu r teorileri ve Postmodernizm bağlamında bu bulguları ele almayı amaçlamaktadır.
Türk sinemasında Aziz Nesin uyarlamaları aracılığıyla; tarihsel, toplumsal ve kültürel yapılanmaların araştırılması

Türklerin tarih sahnesine çıktıkları ilk günden bu yana, Anadolu'ya yerleşmelerini de içine alan süreç, farklı bir tarihsel, kültürel, zihinsel ve toplumsal yapının da belirlenmesini sağlamıştır. Bu farklılık genel olarak, Batı'nın rasyonel tarzına göre değerlendirilmiştir. Türk toplumunu belirleyen bu yapı, tarihsel kalıtımı günümüze de taşıması nedeniyle, genelde irrasyonel olarak nitelendirilmiştir. Oysa tüm insanlığın başlangıçtaki var olma ve hayatta kalabilme nedenlerinin dayanağı olan doğa, bugün farklı olarak algılanabilecek bir kültürel ve zihinsel yapılanmanın nedeni olmuştur. Günümüzde Türk toplumunun karşıt uçlarda süregelen yaşantısının nedenini ilk biçimlerde aramak gerekir. Bu ilk biçimler ise, Şamanist anlayışın da içinde olduğu 'verme-alma-fazlasıyla iade etme' olarak tanımlayabileceğimiz potlatch yaşam tarzından kaynaklanmaktadır. Bu yaşama ve düşünme tarzının İslamiyet etkilenmeleriyle birlikte dönüşmüş biçimi de; rüşvet, haraç, çifte-standart türünden ilişkileri ortaya çıkarmıştır. Türk toplum yapısı, iki kültür arasında kalan bireylerin güncel yaşama biçimindeki karşıtlıklarım sunar. Bu karşıtlıklar çoğu kez trajikomik durumların ortaya çıkmasını sağlamaktadır. Türkiye'nin en çok eser veren gülmece yazan Aziz Nesin, içinde bulunduğu toplumun yansısını tüm çelişkileri kullanarak ortaya koyabilmiştir. Nesin'in edebi dayanağı; geleneksel Türk halk gülmecesinin zenginliğini dönüştürerek eserlerinin yapısını oluşturmak yönünde önem taşır. İçerik bazında bu yapı, toplumsal çelişkilerin gerçekliğiyle tamamlandığı zaman, ortaya okunma düzeyi yüksek olan eserleri çıkarmıştır. Türk sineması, ilk filmlerini edebiyat uyarlamalarına dayandırmış ve süreç içinde sinema-edebiyat ilişkisi devam etmiştir. Aziz Nesin'in biçim ve içerik olarak, kültürel ve zihinsel verilere dayandırdığı eserlerinden, Türk Sinemasına uyarlanan filmler arasındaki karşılaştırmadan olumlu sonuçlar elde edilememiştir. Türk Sinemasında senaryo anlamında duyulan sıkıntı ve filmlerin gerçeklerle yeterince örtüşmemesi, bugüne dek vasat yapımları ortaya çıkarmıştır. Bu nedenle okunma oranı yüksek olan bir yazarın eserlerinden, sinemaya yapılan uyarlamalar konusunda eserin başarısı filmde yakalanamamıştır. Türk Sinemasını içerik bazında ilgilendiren bu sorun ise, uyarlama yöntemlerindeki eksikliğin yanı sıra, Türk toplumsal yaşamına ait yeterli birikimin olmamasıyla da yalandan ilgilidir. Uyarlanan filmlerin genelindeki ticari kaygı, hem yazarın dünyası hem de Türk toplum yapısının yeterince araştırılmamasının sonuçlarını sunmaktadır.
1990 sonrası Türk sinemasında film anlatı yapılarına karşılaştırmalı bir bakış

Türk Sinemasında 1990'lı yıllar birçok anlamda değişim ve dönüşümün yaşandığı bir dönem olarak kabul edilir. Bu dönemde yaşanan kırılma noktaları, yepyeni bir sinemanın oluşumuna zemin hazırlamıştır. Kültürel bir üretim ürünü olan ve dönemin koşullarından etkilenen sinema şüphesiz ki 1980 yılında gerçekleşen ve bir kırılma noktası olarak görülebilecek 12 Eylül Darbesi'nin beraberinde getirdiği olumsuzluklardan da etkilenmiştir. Darbe ile birlikte zorlu bir süreç içine giren Türk Sineması, 1987'de yaşanan ve ikinci bir kırılma noktasını oluşturan Yabancı Sermaye Yasası'nda yapılan değişikle durma noktasına gelir. Amerikan film ve yapım şirketlerinin ülkede dağıtım ve gösterim hakkı elde ettiği bu gelişme Türk Sinemasının seyir koşullarını olumsuz yönde etkilemiş ve kısa süre içinde Hollywood Sineması ülkede egemen anlatı biçimi haline gelmiştir. Bunun sonucunda Türk Sinemasına yeniden canlılık kazandırmak isteyen yönetmenler iki farklı sinema pratiğine başvurur. Kimi yönetmenler gişe kaygısı güderek Hollywood Sineması'nı taklit ederken, kimi yönetmenler de biçim ve içerik yönünden farklılaşan, kendilerine özgü bir sinema dili geliştirmeye başlar. Türkiye'de anlatı yapıları arasındaki ayrım böyle bir dönemin koşulları içinde belirginleşir. Bu çalışmada Türk Sinemasında ortaya çıkış koşulları ele alınan anlatı yapılarının özelliklerine değinilmiş ve bu yapılara karşılaştırmalı bir bakış sunulmuştur. 1990 sonrası dönemde ortaya çıkan değişim ve dönüşümlerin izlerinin günümüz sinemasına kadar ulaştığı düşüncesinden hareketle, 2000'li yıllarda çekilen Alper Çağlar yönetmenliğindeki Dağ I, Dağ II ve Nuri Bilge Ceylan yönetmenliğindeki Bir Zamanlar Anadolu'da anlatısal açıdan incelenmiştir. Klasik anlatının gişe başarısını hedef alan, standardize edilmiş bir seyir sürecine odaklanarak belli kalıp ve şablonlar çerçevesinde şekillenen yapısı karşısında, çağdaş anlatı filmlerinin gişe kaygısı gütmeyen, belirli sanatsal değerler üzerinde yükselen ve bu yönü ile standart kalıplara bağlı kalmayan, kendine özgü bir yapıya sahip olduğu incelenen filmler üzerinden gözler önüne serilmiştir.
Türk sinemasında şiddet: 2002-2012 yılları arasında gişe hasılatı yapan beş filmdeki şiddet öğeleri üzerine bir araştrıma

Şiddet, bilinen en eski tarihten beri insanlığın ve kültürün bir parçası olmuştur. Tanımı ve anlamı toplumlara ve dönemlere göre farklılıklar göstermesine rağmen, bugün hala toplumlar ve bireyler şiddeti problem çözme aracı olarak kullanmaktadır. Kültürün bir parçası olması sonucunda, şiddetin resim, edebiyat, müzik ve sinema yapıtları üzerinde güçlü bir etkisi bulunmaktadır. Şiddet ve şiddetin kullanımı, içinde bulunduğu yapıtın amaçları doğrultusunda şekillenmektedir. Bu çalışma, yüksek gişe hasılatı yapan filmlerde yer alan şiddet eylemlerini, şiddet eylemlerinin türlerini ve şiddetin kullanım amacını ortaya çıkarmayı amaçlamaktadır. Bu amaç doğrultusunda, öncelikle incelenen filmlere içerik çözümlemesi yapılarak sahip oldukları şiddet içeriklerinin türleri ve kullanım sıklıkları ortaya çıkarılmıştır, bulunan şiddet eylemlerinin işlevi incelenmiştir. Anahtar kelimler: Sinema, Şiddet, Şiddetin Türleri, Yüksek Gişe Hasılatı Yapan Filmler, Frekans Analizi.
Filistin'e sinemadan bakmak

Bu tez çalışmasında Filistin Sineması ve onu etkileyen durumlar ana hatlarıyla incelenmiştir. Birinci bölümde Üçüncü Sinema'nın genel özellikleri, ikinci bölümde ise Filistin tarihi ve Filistin Sinemasının tarihi, özellikleri, yaşadığı sorunlar, Filistin Sinemasının öne çıkan yönetmenleri, Filistin'e dair yapılan filmler ve Filistin Sineması ile Üçüncü Sinema ilişkisi incelenmiştir. Üçüncü bölümde ise Filistin Sineması'nın öne çıkan üç filmi çözümlenmiştir.
Gelişen teknolojilerin sineme-tv estetiğine etkileri

Sinema, Televizyona göre yaklaşık yarım yüzyıl önceden düzenli gösterim için mekanik ve teknik sorunlarını çözmüştür. Televizyonla ilgili çalışmalar 19. yüzyıl sonlarında başladı. Doğaldır ki bu çalışmaların başlangıcı siyah-beyaz yayınları kapsıyordu. 1928 yılında A. B. D. 'de ilk düzenli televizyon yayınları haftada 3 gün ve yarımşar saati kapsamak koşuluyla başladı. Gelişen teknolojinin koşullarına uygun olarak düzenli siyah beyaz televizyon yayınlan artarken, renkli televizyon sistemleri üzerinde çalışmalar da yoğunluk kazandı. Bilgisayar teknolojisindeki yeniliklerle birlikte yeni bir süreçte başlamış oldu. Artık görsel iletişim araçlarından sinema ve televizyon, hızlı bir gelişimle teknolojisini yenilemekteydi. İlk olarak stüdyo araç-gereçlerinin daha pratiğe indirgenmesi ve elektronik gelişmelerin adaptasyonu üzerinde çalışmalar yapıldı. Yeni teknolojik arayışlar hala devam etmektedir. 1950'li yıllarda başlayan yenilikler 90'lı yıllarda önemli mesafeler kat ederek doruk noktasına ulaşmıştır. Kamera ve stüdyo ekipmanları, film kimyası, HDTV, Dijital teknoloji en yeni ürünlerini tüketime sunmuştur. Yüksek lisans tez çalışması olarak hazırladığım bu çalışmanın Birinci Bölümünde Kamera ve Stüdyo ekipmanlarının teknolojik gelişmeleri anlatılmaya çalışılmıştır. İkinci bölümde ise Teknolojik Gelişmelerin Sinema ve Televizyona adaptasyonu incelenmiştir.
Dünya sinemasında sürrealizmin izleri

Sanat tarihçileri tarafından iki dünya savaşı arasında kalmış bir sanat akımı olarak kabul gören sürrealizmin, sahip olduğu düşünsel söylemin niteliği açısından kendi etkin zamanının çok daha ötesinde bir işlerlik taşıdığını iddia etmek, sinemanın ana akımlar dahilinde yalnızca bir 'alt tür' olarak işaret ettiği sürrealist düşüncenin izlerini dünya sineması ekseninde keşfetmek ve böylelikle de sürrealizm üzerinden yeni bir sinema dilinin yolunu açmak bu çalışmanın ana hedefini oluşturmaktadır.
Sinemada dağıtım: Tanıtım ve promosyon çalışmaları çerçevesinde dağıtım sürecinin Türk sineması örneğinde incelenmesi

Ekonomik boyutlarıyla, sanatsal bir ürün olmasının yanı sıra iktisadi bir ürün de olan sinemanın ekonomik ve endüstriyel işleyişi için gerekli finansmana ulaştığı süreç, filmin dağıtım sürecidir. Yapım ve gösterim süreçlerinin arasında yer alan dağıtım süreci ile film, sinema salonu, televizyon, internet gibi farklı dağıtım kanallarından seyirciye ulaştırılabilmektedir. Yurtiçi ve yurt dışında güçlü bir dağıtım yapısına sahip olan Amerikan Sinema Endüstrisi, bu özelliğiyle Dünya Sinema Endüstrisi'nin en güçlü sineması olarak tanımlanmaktadır. Uzun yıllardır Türk Sinema sektöründe faaliyet gösteren Amerikan şirketleri, dağıttıkları Amerikan ve Türk filmleriyle film pazarından yüksek pay edinmektedir. Bu şirketler aracılığıyla Amerikan Sinema Endüstrisi'nin Türk Sinema sektörünün başta dağıtım olmak üzere yapım ve gösterim süreçlerinin işleyişi üzerinde etkili olduğu söylenebilmektedir. Buradan hareketle gelişmiş bir endüstri olan Amerikan Sineması Endüstrisi'nde dağıtım süreci tüm yönleriyle ortaya konarak, dağıtım sürecinin endüstrileşme sürecindeki rolü ve nasıl olması gerektiğine ilişkin verilere ulaşılmaktadır. Diğer taraftan Türk Sinema sektörünün dağıtım süreci; sektörün yapım, dağıtım ve gösterim süreçlerinde faaliyet gösteren şirket yetkilileriyle yapılan görüşmeler sonunda ulaşılan bilgiler doğrultusunda aktarılmaktadır. Elde edilen bilgiler doğrultusunda Amerikan Sinema Endüstrisi temel alınarak, dağıtım sürecinin Türk Sineması'nın endüstrileşmesi üzerindeki rolü, dağıtımla ilişkili eksikleri ve geliştirilmesi gereken yönleri belirlenmektedir. Bu kapsamda yapılan çalışma üç bölüm, karşılıklı değerlendirme ve sonuç bölümlerinden oluşmaktadır. Birinci Bölüm'de sinemanın endüstrileşme sürecinde yaşadığı önemli gelişmeler tarihsel olarak incelenmektedir. Bu kapsamda Amerikan Sinema Endüstrisi, Avrupa ve Uzakdoğu Sinema Endüstrileri, Rus, İran ve Mısır Sinemaları ile Türk Sinema sektörünün yapım, dağıtım ve gösterim süreçlerindeki tarihsel gelişim aşamalarına değinilmektedir. İkinci Bölüm'de Amerikan Sinema Endüstrisi'nin ve Üçüncü Bölüm'de Türk Sineması'nın dağıtım süreci tanıtım ve promosyon faaliyetleri çerçevesinde incelenmektedir. Çalışmanın Karşılaştırmalı Değerlendirme başlıklı bölümünde, gelişmiş bir endüstri olarak Amerikan Sineması'ndaki dağıtıma ilişkin uygulamalar ile Türk Sineması'ndaki uygulamalar karşılaştırılarak değerlendirilmektedir. Çalışmanın Sonuç bölümünde endüstrileşme açısından Türk Sineması'nın dağıtım sürecinde geliştirmesi gereken özellikleri sıralanmaktadır.
İspanya iç savaşı ve etkilerinin yabancılar tarafından algılanmasına bir örnek olay çalışması: Çanlar Kimin İçin Çalıyor

'İspanya İç Savaşı ve Etkilerinin Yabancılar Tarafından Algılanmasına Bir Örnek Olay Çalışması: Çanlar Kimin İçin Çalıyor' konulu tezin kapsamı çerçevesinde karşılaştırmalı okuma yapılmıştır. Bir roman uyarlaması olan söz konusu film yapısall çözümleme yöntemiyle incelenip, Amerikalı yönetmen Sam Wood' un İspanya İç Savaşma bakış açısı değerlendirilmiştir. Yine yapısall çözümleme yöntemi ile incelenen aynı adlı romanla da Ernest Hemingway'in İspanya İç Savaşına bakışı ortaya konmuştur. Çalışma sonucunda Hemingway ve Wood' un savaş karşıtı olduğu belirlenmiştir. İspanya İç Savaşının temelini oluşturan faşizm-cumhuriyet çatışması içinde yabancı bakış açısının cumhuriyet olgusunu desteklediği görülmektedir. ; m
2000'li yıllar Hollywood sinemasında mitolojik öğelerin temsili

Sinemada, özellikle de son yıllarda Hollywood sinemasında görüntülerin ardındakine ulaşmak, seyrettiğimizi, duyduğumuzu anlamlandırabilmek adına epeyce yol katetmemiz ve bu yüzden de de pek çok okumaya başvurmamız gerekmektedir. Son yıllarda 'modern olanın, klasik olana başvurması' anlamında Hollywood Sinemasının da mitolojiden etkilendiği ve özellikle 2000'li yıllar Hollywood sinemasının pek çok filmde mitlere gönderme yaptığı görülmektedir. Bu noktadan hareketle dört bölümden oluşturulan '2000'li Yıllar Hollywood Sinemasında Mitolojik Öğelerin Temsili' konulu tezimde birinci bölümde, Hollywood sinemasının ideolojik yapılanması ele alınmış, özellikle 2000'li yıllar Amerikan ideolojisinin Hollywood sineması üzerindeki etkilerini yansıtan film örnekleri incelenmiştir. Çalışmanın ikinci bölümünde ise; Hollywood sinemasında mit kavramı ele alınmaya çalışılmış ve Hollywood Sinemasının sıkça başvurduğu mitler, filmlerdeki sunumlarıyla ele alınmıştır. Üçüncü bölümde mitoloji kavramı üzerinde durulmuş, 2000'li yıllarda Hollywood Sinemasında Mitoloji'nin sunumu ile ilgili film çözümlemelerine yer verilmiştir. Dördüncü ve son bölümde de ilk üç bölümden edinilen bilgiler ışığında 21. yy' m başına damgasını vuran filmler olan Matrix, Harry Potter, Yüzüklerin Efendisi gibi üçlemelerin çözümlemeleri mitler ve mitoloji kavramları çerçevesinde ele alınmıştır.
Sinemada görüntü düzenlemesinin anlatıya katkısı örnek: Takva filminin ruh bilimsel çözümlemesi

Bu çalışmanın konusu, bir filmin yaratım sürecini açıklarken görüntü düzenlemesinin sinemasal anlatıma katkılarını bilimsel temellere dayandırarak açıklamak ve Takva filmini ruh-bilimsel açıdan değerlendirmektir. Bu çalışmanın amacı, film yapımı hakkında bilimsel veriler ortaya koyarak, ele aldığımız Takva filmini ruh-bilimsel açıdan incelemek, bu doğrultuda vardığımız sonuçla bundan sonraki bilimsel çalışmalara örnek olmaktır. Savunma mekanizmaları, ego tarafından içgüdülerimizin kontrol edilmesi ve endişelerimizin savuşturulması yönünde kullanılmış çeşitli yöntemlerdir. Hepimiz bu mekanizmaları bilinçli ya da bilinçsiz kullanırız. Ancak bilinçli olarak kullandığımız azdır. Kitle iletişim araçlarının bize getirdiği pek çok insan ilişkisi, gördüğümüz ya da okuduğumuz çoğu kişilik, savunma mekanizmasının kavramları ile yorumlanabilir. Türk sineması için bakir sayılabilecek bir konu olan inanç meselesini ele alan Takva, saf bir Müslüman olan Muharrem'i ne evliya gibi yüceltiyor ne de militan gibi gösteriyor. Böylece özellikle 11 Eylül sonrası dünyada ve irtica tartışmalarının yaşandığı Türkiye'de etkili olan, Müslümanlara yönelik genel olumsuz bakışın dışına çıkan bir yaklaşım sergiliyor. Ayrıca Türk sinemasında ilk kez dindar bir karakterin dünyası bu kadar derinlemesine bir bakışla perdeye yansıtılıyor. Filmin bir diğer başarısı ise Cumhuriyet ideolojisinin hep karşısında durduğu tarikat kurumlarının nasıl var olabildiğinin, yaşamlarını nasıl sürdürdüğünü bir hayli objektif bir yaklaşımla ortaya koymasıdır. Takva kelime anlamıyla ve İslami açıdan ahlaki belirsizliğe sahip her davranıştan kaçınmayı emretme özelliğiyle kişiyi geleneksel olarak deneyimlenmemiş ve tanımlanmamış durumlardan sakınmaya çağırır. Böylelikle, takva kişinin yaşam sınırlarını muhafazakar gelenekselcilikle çizmiş olur. Nitekim Muharrem, modern dünyanın dışında, hem mekansal hem kültürel sınırları anne-babasının zamanının alışkanlıkları ve değerleri ile çizilmiş bir dünyada yalnız bir hayat sürmektedir.
Olasılıklar Üstüne Aşk: Kısa film

Uzun zamandır beraber yaşayan iki sevgili maddi sıkıntılar yüzünden sürekli tartışırlar. Yaşadıkları son tartışma sonunda kadın evi terk etmeye karar verir. Sevgilisini kaybetmesiyle hayatı giderek daha da zorlaşır. Maddi gücünü yeniden kazanmak için yıllardır her hafta yaptığı gibi, aynı sayılarla loto kuponu yapmaya devam eder. Bir gün loto kuponunu yatırdıktan sonra bir adamla karşılaşır. Kendisine hep aynı sayıları oynadığını ve bir gün bu sayıların kendisini bulacağına inandığını söyler. Ancak kuzeninden aldığı borç yüzünden tahsilatçı tarafından tehdit edilmeye başlayınca hayatı iyice çıkmaza girer. Kendini öldürmeyi düşündüğü bir anda kız arkadaşı tarafından büyük ikramiyenin kendisine çıktığını öğrenir. Kız arkadaşıyla son bir gece geçirir ve sabahında onu kovarak intikamını alır. Fakat kız arkadaşı evi terk ederken tahsilatçı eve girer ve aralarında çıkan tartışma sonucu adamı öldürür. Daha önce sayısal üstüne konuştuğu kişi aslında bir komiserdir ve cinayeti araştırmak için olay yerine gelir. Büyük ikramiye çıkan kuponu fark eder ve alır?
Tracking the multicultural components of Jim Jarmusch's early works through space perception

Jim Jarmusch, ilk filmini çektiği günden beri, Amerikan Bağımsız Sinema dünyasının, önde gelen yönetmenlerinden biri olmuştur. Jarmusch 1980'lerden beri oyunu kurallarına göre oynamayı reddeden bir yönetmen olarak ayrıca senaryo yazarlığı, yapımcılık, kurgu, beste yazarlığı ve hatta zaman zaman oyunculuk barındıran bir kariyere sahiptir. Jarmusch, filmlerinde her zaman farklı mekanlar, çok kültürlü karakterler ve değişik diller kullanmıştır. Jarmusch'un şehirlere ve mekanlara yaklaşımı, çok kültürlülük üst okumasıyla, anlatı tercihleri açısından da dikkat çekicidir. Bu araştırma boyunca ana hedef, erken dönem Jim Jarmusch sinemasının çok kültürlü özelliklerinin izini sürmek ve bu izleri mekansal bir gösterime dönüştürmektir; bu amaçla haritalama ve çizim çalışmaları yapılmıştır. Sonrasında, Jarmusch'un bu çok kültürlü parçalara özel olarak nasıl yaklaştığı analiz edilmiştir. Tezin nihai amacı Jim Jarmusch'un, mekan ve ikincil olarak zaman kavramlarını kullanarak, bu çok kültürlü faktörlerle nasıl ilişkide olduğuna bakmak ve erken dönem Jarmusch sinemasının küresel bağlamdaki izlerini keşfetmektir. Bu amaçla örnek incelemesi olarak dört filmi seçilmiştir. Bunlar sırasıyla; Cennetten de Garip, İçerdekiler, Gizem Treni ve Dünyada Bir Gece'dir.
1960-1970 arası Türk melodram filmlerinde kadın suçluluğunun namus, kıskançlık, intikam, aşk ve para bağlamında değerlendirilmesi

Bu çalışmanın temel amacı, Türk Sineması'nın 'Altın Çağı' olarak kabul edilen 1960 1970 yılları arası, kadına yönelik bir tür olan ve Türk Sineması'nın temel anlatı biçimlerinden birini oluşturan melodram türündeki filmlerde kadın suçluluğu ve intihar olgusunun nedenlerini araştırarak; namus, kıskançlık, intikam, aşk ve para kavramları üzerinden belirim kazandırmaktır. Çalışmada, Türk Sineması'nın melodram filmleri evreninde, üretim verimliliğinin en üst noktaya çıktığı 1960 1970 yılları arasında en çok film çeken yönetmenlerden Türker İNANOĞLU, Nejat SAYDAM ve Ülkü ERAKALIN'ın filmleri örneklem olarak belirlenmiştir. Çalışma kapsamında izlenen filmlerde kadınların işlediği; 'adam öldürme, adam öldürmeye teşebbüs, tehdit, suça iştirak ' suçları ve 'intihar ve intihara teşebbüs' girişimi ile bu suç ve intiharların nedenleri 'namus, kıskançlık, intikam, aşk ve para' çerçevesinde niceliksel içerik çözümlemesi yöntemiyle açıklanmaya çalışılmıştır. Ortaya çıkan istatistiksel veriler sonucunda, Türker İNANOĞLU ve Ülkü ERAKALIN'ın filmlerinde, kadınların en çok 'namus ve intikam' nedenleri ile 'adam öldürme' suçu işledikleri, Nejat SAYDAM'ın filmlerinde ise, kadınların en çok 'kıskançlık' nedeni ile 'adam öldürmeye teşebbüs' suçu işledikleri görülmüştür. İzlenen filmler arasından, bu suç ve nedenlerine uygun Türker İNANOĞLU'nun 'Ayrılık Saati (1967), Ülkü ERAKALIN'ın 'Yuvamı Yıkamazsın (1969)' ve Nejat SAYDAM'ın 'Yalan Yıllar (1968)' filmleri seçilerek niteliksel içerik çözümlemesi yöntemi ile çözümlenmeye çalışılmıştır.
Amerikan sinemasında kara film

'Amerikan Sinemasında Kara Filmler' konulu bu çalışmanın amacı, söz konusu filmlerin belirdiği dönem içerisinde ne tür bir kültürel işlev yüklendiğini anlamaya çalışmaktır. Kara filmlerin belki sadece dönemi içerinde (1941-1958) değil, bütün Amerikan sinema tarihinde ilgi çekici birçok niteliğe sahip olduğu söylenebilir. Bu nitelikler, sayısının bir hayli fazla oluşunun da gösterdiği gibi gördüğü büyük ilgi, filmlerin endüstri dışından olan eleştirmenlerce sınıflandınhşı, söz konusu filmlerin ayırt edici görsel ve tematik özellikler ile türün radikal bir eğilime sahip olduğu yönündeki tartışmalar ile ilgilidir. Bu bağlamda yukarıda belirtilen bu farklılığın gerçekten türün radikal bir eğitim olarak nitelendirilmesine yetip yetmeyeceği sorgulanmakla beraber, kara filmlerin belirdiği İkinci Dünya Savaşı ite Soğuk Savaşın ilk yıllarını içeren döneme ilişkin gelişmeleri kurduğu dünya ile nasıl yorumlayıp anlamlandırdığım ve böylece filmlerin nasıl bir kültürel ve mitsel işlev yüklendiğini anlamak, tezin temel sorunu haline gelmektedir. Çalışmanın ikinci bölümünü oluşturan filmlerin mitsel analizinde Levi- Strauss ile Propp'un yapısalla görüş ve çalışmalarından yararlanılmıştır. Ancak söz konusu türün mitsel-kültürel işlevini anlayabilmek için filmlerin çözümlenmesinin yeterli olmayacağı anlaşılmış ve konuya ekonomik, politik ve toplumsal bakış açılarından yaklaşan yazarların görüşlerinden yer alanma zorunluluğu kendisini hissettirmiştir. Araştırma kapsamı içinde on dört filmin incelenmesi sonucunda kara filmlerin görsel ve öyküsel anlatım düzeyinde farklılığını düşündürtecek bazıgörünümler saptanmıştır. Bu görünümler romantik aşk, aile, kasaba, otorite yurtseverlik mitlerinin kırılganlığa uğradığına ilişkin saptanan bulguları içermektedir. Ancak bu görünümler, radikal bir eğilim yerine kara filmlerin geçmişşe karşı özlem barındıran ahlaki bir tavra sahip olduğunu göstermektedir. Bu tavır da söz konusu filmlerin bir çözüm önerisi sunmaktan çok, aslında sunduğu çözümsüzlükle ahlaki belirsizliğe bir yanıt vererek kültürel bir işlev üstlendiğini düşündürtmektedir.