বক্ষ বিভাজনের ইতিহাস

বহু হাজার বছরের ইতিহাসে বিভিন্ন ধরনের ফ্যাশন, সামাজিক প্রথা এবং শিল্পকলায় বক্ষ বিভাজন ও উন্মুক্ত বুকের নকশার পরিবর্তনশীল ধারা লক্ষ্য করা যায়। ষোড়শ শতাব্দীর অতিসংযমী পোশাকশৈলী থেকে শুরু করে মার্ভেইয়েজ-দের ডিরেক্টোয়ার যুগের স্বচ্ছ পোশাক পর্যন্ত, নিচু করে কাটা ব্লাউজ (ডেকোলেট - décolleté) কেবলমাত্র একটি ফ্যাশন প্রবণতা নয়; এটি যুগের পরিবর্তনের প্রতিচিত্র। ডেকোলেট বলতে বোঝায় উন্মুক্ত গলার অংশ, তবে এটি এমন এক ধরনের পোশাক নকশাও, যেখানে গলা, কাঁধ এবং কখনও কখনও বুকের অংশ উন্মুক্ত থাকে। প্রাচীনকালে, বিভিন্ন প্রতীকী ধারণার মধ্যে পার্থক্য ছিল। মিশর বা ক্রীটের মতো সমাজে অশ্লীলতাহীন মুক্ত দেহ প্রদর্শনের ধারণা প্রচলিত থাকলেও, গ্রিক-রোমান সমাজে সংযম ও শালীনতার নিয়ম ছিল প্রধান। রোমান টিউনিকের ফ্যাশন পরবর্তীতে মেরোভিঙ্গীয় ও ক্যারোলিঞ্জীয় যুগের পোশাকশৈলীতে প্রভাব ফেলেছিল।

প্রাচীন যুগ

খ্রিস্টপূর্ব ৩য় সহস্রাব্দ 

খ্রিস্টপূর্ব ২৬০০ সালে, চতুর্থ রাজবংশের রাজকুমারী নোফ্রেত-এর প্রতিকৃতিতে দেখা যায়, তিনি গভীর V-গলা নকশার একটি পোশাক পরেছিলেন, যা বুকের বিভাজন উন্মুক্ত করে রেখেছিল। এই উন্মুক্ততা আরও স্পষ্ট হয়েছিল একটি জটিল নকশার হার এবং সুস্পষ্টভাবে ফুটে ওঠা স্তনবৃন্তের কারণে।

খ্রিস্টপূর্ব ২য় সহস্রাব্দ 

প্রাচীন মিনোয়ান সংস্কৃতিতে, নারীরা এমন পোশাক পরতেন যা তাদের সরু কোমর ও পূর্ণ বক্ষকে আকর্ষণীয়ভাবে ফুটিয়ে তুলত। মিনোয়ান ফ্যাশনের অন্যতম পরিচিত বৈশিষ্ট্য ছিল বক্ষ বিভাজন উন্মুক্ত রাখা; নারীরা এমন পোশাক পরতেন যা সম্পূর্ণরূপে স্তন ঢেকে রাখার পাশাপাশি উন্মুক্ত করতেও সক্ষম ছিল, এবং তাদের বক্ষ বিভাজনকে আরও স্পষ্ট করার জন্য পোশাকের উপরিভাগ বিশেষভাবে ডিজাইন করা হতো।

খ্রিস্টপূর্ব ১৬০০ সালে, মিনসে সর্প দেবীর মূর্তিগুলো তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে তাদের পোশাকের সামনের অংশ সম্পূর্ণ খোলা ছিল এবং স্তন সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত ছিল। একই সময়ে, নোসোসের ক্রিটান নারীরা অলংকৃত, আঁটসাঁট পোশাক পরতেন, যা বক্ষ বিভাজনকে উন্মুক্ত করত এবং কখনও কখনও পেপলামের সাথে যুক্ত থাকত। খ্রিস্টপূর্ব ১৫০০ সালের মিনোয়ান মূর্তিগুলোর আরেকটি সেটে দেখা যায়, নারীরা উন্মুক্ত স্তনবিশিষ্ট কর্সেট পরিহিত ছিলেন।

প্রাচীন গ্রিক নারীরা তাদের বক্ষ বিভাজনকে অলংকৃত করতে দীর্ঘ দুলবিশিষ্ট হার, যা  নামে পরিচিত, ব্যবহার করতেন। প্রাচীন গ্রিক দেবী হেরা সম্পর্কে ইলিয়াডে বলা হয়েছে যে, তিনি একটি অলংকৃত পোশাক পরতেন যা স্বর্ণের ব্রোচ ও "একশতটি রেশমের গিঁট" দ্বারা সুসজ্জিত ছিল। এটি ছিল এক ধরনের প্রাথমিক পুশ-আপ ব্রা, যা তার বক্ষ বিভাজনকে আরও স্পষ্ট করত, যাতে তিনি ট্রোজান যুদ্ধ থেকে জিউসকে বিভ্রান্ত করতে পারেন।

গ্রিক ও রোমান নারীরা কখনো কখনো তাদের স্তনের আকার বাড়াতে টেনিয়া নামক ব্রেস্টব্যান্ড ব্যবহার করতেন, তবে সাধারণত গ্রিক-রোমান সমাজে, যেখানে পুরুষালী বৈশিষ্ট্য ও একরকমের পোশাক জনপ্রিয় ছিল, সেখানে নারীরা স্তনকে চেপে ধরার জন্য বিভিন্ন ব্রেস্টব্যান্ড ব্যবহার করতেন। গ্রিসে এটি আপোদেশমেস নামে পরিচিত ছিল, আর রোমে একে ফাসসিয়া বা মামিলারে বলা হতো। এর মধ্যে মামিলারে ছিল একটি কঠোর চামড়ার কর্সেট, যা বড় স্তনযুক্ত নারীদের স্তনকে চেপে রাখার জন্য ব্যবহৃত হতো।

খ্রিস্টপূর্ব ১ম সহস্রাব্দ 

স্তনকে সহায়তা করার জন্য পোশাক পরার প্রচলন সম্ভবত প্রাচীন গ্রীস থেকে শুরু হয়েছিল। নারীরা আপোদেসমোস , পরে স্তেথোদেসমে , মাস্তোদেসমোস  এবং মাস্তোডেটন  পরতেন, যা সবই "স্তনবন্ধনী" বোঝাত। এটি ছিল উলের বা লিনেনের তৈরি এক ধরনের ফিতা, যা স্তনের চারপাশে পেঁচিয়ে পিছনে বেঁধে বা আলপিন দিয়ে আটকানো হতো।

রোমান নারীরা ক্রীড়ার সময় স্তনবন্ধনী পরতেন, যা করোনেশন অফ দ্য উইনার নামক মোজাইকচিত্রে (যা "বিকিনি মোজাইক" নামেও পরিচিত) চিত্রিত হয়েছে। দক্ষিণ আরব থেকে প্রাপ্ত খ্রিস্টপূর্ব ৩য় শতাব্দীর একটি রৌপ্য মুদ্রায় এক বিদেশি শাসককে বড়সড় বক্ষ বিভাজন এবং সুসজ্জিত কোয়াফিউরসহ চিত্রিত করা হয়েছে। আহা বি. রাবা (প্রায় ৫ম শতক) এবং নাথান দ্য ব্যাবিলোনিয়ান (প্রায় ২য় শতক) নারীর স্তনের মধ্যকার উপযুক্ত ব্যবধান এক হাতের দৈর্ঘ্য হিসেবে নির্ধারণ করেছিলেন। তবে এটি দৃশ্যমান বিভাজন ছিল না, বরং এক হাতের দৈর্ঘ্যের চেয়ে বেশি বিভাজনকে জন্মগত ত্রুটি হিসেবে বিবেচনা করা হতো। জনিউত অনুযায়ী কোনো স্তন বিভাজন দৃশ্যমান হওয়া নিষিদ্ধ ছিল। দ্য গোল্ডেন অ্যাস, যা একমাত্র সম্পূর্ণ সংরক্ষিত রোমান উপন্যাস, সেখানে ফোটিস নামক এক প্রধান নারী চরিত্রের উল্লেখ রয়েছে, যার গভীর স্তন বিভাজন ও সুগন্ধিযুক্ত স্তনবৃন্তের বর্ণনা দেওয়া হয়েছে।

মধ্যযুগ

৪র্থ-৫ম শতাব্দী

ইসলামিক ব্যাখ্যার (তাফসির) মতে, ইসলামের পূর্ববর্তী জাহেলিয়া (অজ্ঞতার) যুগের নারীরা প্রায়ই এমন পোশাক পরতেন যা তাদের গলা, কাঁধ এবং বুকের উপরের অংশকে উন্মুক্ত রাখত, যাতে তাদের সৌন্দর্য বেশি আকর্ষণীয় হয়ে ওঠে। ইমরুল কায়েস, যিনি ইসলাম-পূর্ব আরবের অন্যতম খ্যাতনামা কবি, তার মুআল্লাকা (সাতটি কবিতার সংকলন)-এ লিখেছিলেন, "তাদের পোশাকের গলা প্রশস্তভাবে খোলা, যা তাদের কোমল বুকের সৌন্দর্য প্রকাশ করে" এবং "তার বুক মসৃণ ও উজ্জ্বল, যেন আয়নার মতো দীপ্তি ছড়ায়" (পল স্মিথ অনুবাদিত, দ্য সেভেন গোল্ডেন ওড্স অফ এরাবিয়া; দ্য মুআল্লাকা, নিউ হিউম্যানিটি বুকস, ২০০৮)।

৭ম-৯ম শতাব্দী
তাং রাজবংশ (৭ম থেকে ৯ম শতাব্দী) চলাকালীন চীনের নারীরা পূর্বের তুলনায় আরও স্বাধীনতা লাভ করেছিলেন এবং মধ্য-তাং যুগে এসে তাদের পোশাকের গলার অংশ ক্রমশ খোলামেলা হয়ে ওঠে। ঐতিহ্যগত রুকুন গাউনকে তারা সংশোধন করে এমনভাবে পরতে শুরু করেন যাতে গলার অংশ খোলা থাকে, যা আগে কল্পনাও করা যেত না। পূর্ববর্তী চীনা নারীদের রক্ষণশীল পোশাকের পরিবর্তে, তাং যুগের নারীরা ইচ্ছাকৃতভাবে বুকের বিভাজন প্রদর্শন করতেন। সেই সময়ের জনপ্রিয় পোশাক ছিল কোমল কাপড়ের তৈরি লম্বা গাউন, যা উন্মুক্ত গলার নকশায় কাটা থাকত এবং হাতার অংশ অত্যন্ত প্রশস্ত ছিল। এছাড়া, হাঁটুর দৈর্ঘ্যের পোশাকও পরিধান করা হত, যা স্কার্টের উপর পরা হতো। ওই সময়ের চীনা পোশাক জাপানি কিমোনো-এর উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিল।

১০ম-১১শ শতাব্দী  
১১শ থেকে ১৬শ শতাব্দীর মধ্যে, ভারতের পাঞ্জাব, গুজরাট এবং রাজস্থান অঞ্চলে প্রচলিত খোলা গলার পোশাকের পরিবর্তে নারীরা ঢাকনাযুক্ত বক্ষ ও লম্বা ঘোমটা পরতে শুরু করেন। কারণ, এই অঞ্চল ধীরে ধীরে বিদেশি শাসনের অধীনে আসতে থাকে। এই সময়ে, ভেনিস, জেনোয়া এবং ফ্লোরেন্স-এর মতো ইতালীয় সামুদ্রিক শহর-রাষ্ট্রগুলিতে জমকালো, ব্যয়বহুল এবং প্রশস্ত খোলা গলার পোশাক জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। নারীরা এটি কালো মৃত্যুর সময় শুরু করেন এবং বক্ষকে আকর্ষণের কেন্দ্রবিন্দু করার প্রবণতা বৃদ্ধি পায়।

১২শ-১৩শ শতাব্দী  
১৩শ শতাব্দী পর্যন্ত খ্রিস্টান পশ্চিমা সমাজে বক্ষ বিভাজন প্রদর্শন তেমন স্বীকৃত ছিল না। তবে ১৪শ শতাব্দীতে ফ্রান্সে এর প্রতি মনোভাব পরিবর্তন হতে থাকে, যখন পোশাকের গলা আরও নিচু করা হয়, পোশাক আঁটসাঁট হতে শুরু করে এবং বক্ষ আবারও প্রদর্শনের বিষয় হয়ে ওঠে। ১৫শ শতাব্দীতে খোলা গলার পোশাক জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। সে সময়ের একধরনের রেটিং ব্যবস্থায় "ছোট, ফর্সা, আপেলের মতো গোলাকার, দৃঢ় এবং পরস্পর থেকে দূরে অবস্থিত" বক্ষকে সর্বোচ্চ মূল্যায়ন দেওয়া হতো।

নারীরা বক্ষ আরও আকর্ষণীয় করতে তাদের বক্ষ চেপে ধরতেন এবং প্রসাধনী ব্যবহার করতেন; সমসাময়িক বেলজীয় ইতিহাসবিদ জঁ ফ্রোয়েসার বক্ষ বিভাজনকে "বক্ষরেখার হাসি" বলে উল্লেখ করেছিলেন। সেই সময়ের ফরাসি সৌজন্যবিধির গ্রন্থ ভালোবাসার চাবিকাঠি (লা ক্লেফ ডি'আমোরস - La Clef d'Amors)-এ পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল, "যদি তোমার বক্ষ ও গলা সুন্দর হয় তবে তা ঢেকে রেখো না, বরং তোমার পোশাকের গলা এমনভাবে কাটা হওয়া উচিত যাতে সবাই তা দেখে মুগ্ধ হতে পারে"। সমসাময়িক ফরাসি কবি ইউস্তাস দে শঁ লিখেছিলেন, "পোশাকের গলা প্রশস্ত হওয়া উচিত এবং তা এমনভাবে কাটা হওয়া উচিত যাতে বক্ষ ও গলা আরও দৃশ্যমান হয়"। পোশাকের মধ্যে বিশেষভাবে তৈরি করা দুইটি থলে ব্যবহারের পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল, যাতে বক্ষ চেপে ধরে স্তনবৃন্ত উপরের দিকে উঠে আসে।

ফরাসি ক্যাথলিক গির্জা অবশ্য এই প্রবণতাকে নিরুৎসাহিত করতে চেয়েছিল। তারা বক্ষ বিভাজন প্রদর্শন নিষিদ্ধ করেছিল এবং এটি "নরকের দ্বার" বলে আখ্যা দিয়েছিল, নারীদের পোশাকের খোলা অংশ ফিতার মাধ্যমে আটকে রাখার নির্দেশ দিয়েছিল। ফরাসি যাজক ওলিভার মালিয়ার বলেছিলেন, যারা তাদের বক্ষ প্রকাশ করে তারা "নরকে স্তন দিয়ে ঝুলিয়ে রাখা হবে"। তবে ফরাসি রাজা চার্লস সপ্তম গির্জার এই নিষেধাজ্ঞা উপেক্ষা করেন। তার রাজদরবারে নারীদের এমন পোশাক পরা স্বাভাবিক ছিল যাতে তাদের বক্ষ, বিভাজন এবং স্তনবৃন্ত দৃশ্যমান থাকত। ১৪৫০ সালে, রাজা চার্লস সপ্তম-এর উপপত্নী আনিয়েস সোরেল এক নতুন ফ্যাশনের সূচনা করেন, যখন তিনি ফরাসি দরবারে গভীর খোলা গলার পোশাক পরতে শুরু করেন, যা সম্পূর্ণরূপে তার এক বা উভয় স্তনকে প্রকাশ করত।

প্রারম্ভিক আধুনিক যুগ 

ইউরোপ জুড়ে, মধ্যযুগের শেষের দিকের পোশাকে ডেকলেটাজ (বক্ষ বিভাজন) প্রায়শই একটি বৈশিষ্ট্য ছিল; এটি ভিক্টোরীয় যুগ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। মহিলাদের গলদেশ এবং বুকের ওপরের অংশ প্রদর্শনকারী গাউন অন্তত ১৪শ শতক থেকে ১৯শ শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত ইউরোপে খুবই সাধারণ ও বিতর্কহীন ছিল। বিশেষ করে বল গাউন এবং সন্ধ্যার গাউনগুলোর নিচু, চওড়া ডেকলেটাজ থাকত, যা ক্লিভেজ প্রদর্শন ও উজ্জ্বল করার জন্য ডিজাইন করা হতো। পুনর্জাগরণকাল থেকে ১৯শ শতক পর্যন্ত বহু ইউরোপীয় সমাজে, স্তন দৃশ্যমান করে নিচু পোশাক পরিধান করা ২১শ শতকের প্রথম দিকের তুলনায় বেশি গ্রহণযোগ্য ছিল; তখনকার সমাজে নারীদের পা, গোড়ালি এবং কাঁধ উন্মুক্ত থাকাকে স্তন প্রদর্শনের চেয়ে বেশি সাহসী বলে মনে করা হতো। অভিজাত এবং উচ্চবিত্ত মহলে, স্তন প্রদর্শনকে কখনো কখনো স্ট্যাটাস প্রতীক বা সামাজিক মর্যাদার প্রতীক হিসেবে গণ্য করা হতো; এটি সৌন্দর্য, বিত্ত ও সামাজিক অবস্থানের নিদর্শন হিসেবে দেখা হতো। নগ্ন প্রাচীন গ্রিস ভাস্কর্যের সঙ্গে সম্পর্কিত থাকায়, যা সেই সময়ের শিল্প, ভাস্কর্য ও স্থাপত্যে প্রভাব ফেলেছিল, খোলা স্তনকে একটি শৈল্পিক উপাদান হিসেবেও দেখা হতো।

অস্ট্রিয়ার টিরোলে অবস্থিত লেংবার্গ দুর্গে থেকে পাওয়া লিনেন কাপড়ের টুকরোগুলো, যা ১৪৪০ থেকে ১৪৮৫ সালের মধ্যে তৈরি বলে ধারণা করা হয়, এগুলোকে ব্রা হিসেবে বিবেচনা করা হয়। এর মধ্যে দুটি কাপ ছিল, যা লিনেনের দুটি অংশ দিয়ে তৈরি এবং ধড়ের নিচ পর্যন্ত প্রসারিত কাপড় দ্বারা সেলাই করা হয়েছিল। এতে ছয়টি ছোট ছিদ্র ছিল, যা ফিতা বা দড়ি দিয়ে বাঁধা যেত। এর একটি ব্রায়ে দুটি কাঁধের ফিতা ছিল এবং ক্লিভেজের অংশে লেস দিয়ে সাজানো হয়েছিল। ১৬শ শতক থেকে, পশ্চিমা বিশ্বের ধনী নারীদের অন্তর্বাসে কর্সেট আধিপত্য বিস্তার করে, যা স্তনকে উপরের দিকে ঠেলে তুলত। ১৯শ শতকের শেষের দিকে, পোশাক ডিজাইনাররা এর বিকল্প নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন এবং কর্সেটকে বিভিন্ন অংশে ভাগ করেন। এর মধ্যে ছিল কোমরের জন্য একটি কোমরবন্ধনী-জাতীয় সংযতকারী বস্তু এবং এমন এক ব্যবস্থা যা কাঁধ থেকে স্তনকে ঝুলিয়ে রাখত।

১৬শ শতক  

১৬শ শতকের মাঝামাঝি সময়ে সুলতান সুলাইমান-এর শাসনকালে তুরস্কে মর্যাদার বিধিনিষেধ অনুযায়ী "সম্মানিত" নারীদেরকে ফ্যাশনেবল পোশাক পরার অনুমতি দেওয়া হতো, যাতে ক্লিভেজ দৃশ্যমান থাকত; তবে "বেশ্যাদের" জন্য এই অধিকার নিষিদ্ধ ছিল, যাতে তারা তাদের পেশার প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করতে না পারে। অটোমান সাম্রাজ্যে জনপ্রিয় নারীদের পোশাক এন্তারি, ইউরোপের করসেটযুক্ত পোশাকের মতো হলেও এতে করসেট ছিল না; এর সংকীর্ণ ওপরের অংশ এবং দীর্ঘ, গভীর নকশার ডেকলেটেজ প্রশস্ত ক্লিভেজ প্রদর্শন করত। এই সময়ে ঐতিহাসিক পূর্ব-ভূমধ্যসাগরীয় অঞ্চলে বিবাহিত নারীদের মধ্যে ক্লিভেজ-প্রদর্শনকারী গাম্বাজ গাউন জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যেখানে স্তন মাতৃত্বের প্রতীক হিসেবে বিবেচিত হতো। সাফাভি রাজবংশের ইরানে চিত্রকলায় অতিরঞ্জিতভাবে দৃশ্যমান ডেকলেটেজযুক্ত নারীকে ইউরোপীয় নারীর প্রতীক হিসেবে উপস্থাপন করা হতো।

১৬শ শতকের ভারতে মুঘল আমলে, হিন্দু নারীরা তাদের বিজয়ীদের অনুসরণ করে কাঁধ ও স্তন ঢেকে রাখতে শুরু করেন, যদিও সমসাময়িক চিত্রকলায় মোগল প্রাসাদের নারীদের রাজপুত-শৈলীর চোলি এবং স্তনের অলংকার পরিহিত অবস্থায় দেখা যায়। মুঘল চিত্রকলায় প্রায়শই নারীদেরকে অত্যন্ত সাহসী ডেকলেটেজে উপস্থাপন করা হতো। একই সময়ে, রাজপুত চিত্রকলায় নারীদের এমন স্বচ্ছ চোলি পরিহিত অবস্থায় দেখানো হতো, যা কেবলমাত্র স্তনের উপরের অংশ ঢেকে রাখত। ১৬শ শতকে, যখন স্পেনীয় কনকুইস্তাডোররা ইনকা সাম্রাজ্য দখল করে, তখন ঐতিহ্যবাহী ক্লিভেজ-প্রদর্শনকারী এবং রঙিন ইনকা পোশাকের পরিবর্তে উচ্চ গলার ও স্তন আচ্ছাদিত পোশাক চালু করা হয়।

১৬শ শতকের ইউরোপীয় সমাজে নারীদের পোশাকে খোলা গলার নকশা সাধারণ ছিল, যা বিভিন্ন শ্রেণির নারীদের মধ্যেই দেখা যেত। ব্রিটানির অ্যান-কে এমন একটি পোশাকে চিত্রিত করা হয়েছে, যেখানে তার পোশাকের গলার অংশ বর্গাকৃতির এবং নিচু। ১৭শ শতকের ইংল্যান্ডেও এই ধরনের পোশাক জনপ্রিয় ছিল। রানি মেরি দ্বিতীয় এবং ফ্রান্সের হেনরিয়েটা মারিয়া, যারা প্রথম চার্লসের স্ত্রী ছিলেন, তাদের বিভিন্ন চিত্রকর্মে প্রশস্তভাবে খোলা গলা ও স্তন দৃশ্যমান। স্থপতি ইনিগো জোনস হেনরিয়েটা মারিয়ার জন্য একটি মাস্ক নাটকের পোশাক ডিজাইন করেছিলেন, যেখানে তার উভয় স্তন স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান ছিল। ১৬শ শতকের মাঝামাঝি সময়ে নারীদের জন্য স্তনের খাঁজ-প্রকাশ করা পোশাক আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। বিশেষ করে করসেট, যা তিমির হাড় ও অন্যান্য শক্ত উপকরণ দিয়ে তৈরি করা হতো, তা ব্যবহারের ফলে নারীদের শরীরের কাঙ্ক্ষিত আকৃতি ফুটিয়ে তোলা সম্ভব হতো। এই ফ্যাশন শুধু নারীদের পোশাকেই সীমাবদ্ধ ছিল না, পুরুষের কোটেও এমন ডিজাইন ব্যবহৃত হতো।

১৭শ শতক  

১৬শ শতকের পুরো সময় ধরে পোশাকের কাঁধের ফিতা কাঁধেই থাকত। তবে ১৭শ শতকে প্রবেশের পর, এগুলো ধীরে ধীরে কাঁধের নিচের দিকে সরতে থাকে এবং হাতের ওপরের অংশে এসে স্থির হয়। ১৭শ শতকের মাঝামাঝি সময়ে, সেই সময়ের জনপ্রিয় ডিম্বাকৃতির গলার কাটাকাটি সাধারণ হয়ে ওঠে। শতকের শেষের দিকে, মহিলাদের পোশাকের সামনের গলার অংশ আরও নিচের দিকে নামতে শুরু করে।

এলিজাবেথীয় যুগে যখন বক্ষ বিভাজন অতিমাত্রায় উন্মুক্ত থাকত, তখন গলার অংশে প্রায়ই ঝালর ও মুক্তার মালা দিয়ে সাজানো হতো এবং মাঝে মাঝে তা পাতলা কাপড় বা পার্টলেট দিয়ে ঢেকে রাখা হতো (ইতালিতে একে তাসেলো এবং ফ্রান্সে লা মদিস্ত বলা হতো)। এলিজাবেথীয় যুগের শেষে কর্সেটগুলি ছিল শক্ত এবং দেহকে শক্তভাবে চেপে রাখত, যা নারীদের শরীরকে সমতল ও নলাকার আকৃতিতে নিয়ে আসত এবং গভীর বক্ষ বিভাজন তৈরি করত। সেই সময় ফ্রান্সের জনপ্রিয় ফ্যাশনের মধ্যে ছিল স্পেনীয় শৈলীর উচ্চ গলার পোশাক ও মুখ ঘিরে থাকা রাফ, যা ইতালিতে মেদিচি শৈলীর বক্ষ উন্মুক্ত পোশাকের বদলে জনপ্রিয়তা পেতে শুরু করে।

প্রায় ১৬১০ সালের দিকে, পোশাকের গলায় ব্যবহৃত অলংকরণ বাদ দিয়ে সমতল কলার প্রচলিত হয়, যা মাঝে মাঝে হাতে রাখা রুমাল দিয়ে ঢাকা হত। জর্জীয় যুগে, বক্ষ বিভাজন অলংকরণের জন্য দুল জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। অস্ট্রিয়ার অ্যান এবং তার দরবারের নারীরা খুব আঁটসাঁট বডিস ও কর্সেট পরতেন, যা স্তনকে একত্রে চেপে আরও গভীর বিভাজন তৈরি করত। তারা অত্যন্ত নিম্ন কাটের পোশাক পরতেন, যা প্রায় সম্পূর্ণ স্তনকে উন্মুক্ত করে রাখত এবং বিভাজনের ওপর দুল পরে তা আরও আকর্ষণীয় করে তোলা হতো। ফরাসি বিপ্লবের পরে, সামনের দিকে পোশাকের কাট আরও প্রশস্ত হয় এবং পেছনের দিকে তুলনামূলকভাবে ছোট হয়। ১৭৯৫-১৮২০ সালের ফ্যাশনে, অনেক নারী এমন পোশাক পরতেন, যা গলা, বুক এবং কাঁধ উন্মুক্ত রাখত। ধীরে ধীরে, দিনে পরার পোশাক ও আনুষ্ঠানিক পোশাকের মধ্যে মূল পার্থক্য হয়ে ওঠে পোশাকের গলার কাটার গভীরতা।

বক্ষ বিভাজন নিয়ে বিতর্কের অভাব ছিল না। ১৭১৩ সালে, ব্রিটিশ সংবাদপত্র দ্য গার্ডিয়ান অভিযোগ তোলে যে বেশিরভাগ নারী তখন তাদের পোশাকে স্ত্রীলোকের অন্তর্বাসের লেস (টাকার - tucker) ব্যবহার পরিহার করছিলেন এবং গলা ও বুকের ওপরের অংশ অনাবৃত রাখছিলেন। ইংরেজ কবি ও প্রবন্ধকার জোসেফ অ্যাডিসন বক্ষ বিভাজনের এমন চরম রূপ দেখে মন্তব্য করেছিলেন যে, "এখন এক সুন্দরী নারীর গলা যেন তার শরীরের প্রায় অর্ধেক অংশ দখল করে নিয়েছে"। বিভিন্ন প্রকাশনায় নারীদের প্রতি আহ্বান জানানো হয়েছিল যেন তারা তাদের "সৌন্দর্য প্রকাশ না করেন"। ১৮শ শতকের সংবাদ প্রতিবেদনে বলা হয়েছিল যে "অন্যথায় ভদ্র ও মার্জিত নারীরা এভাবে নিজেদের সাধারণ রমণীদের মতো করে তুলছেন"।

এদো যুগের জাপানে শৃঙ্গারিক শুঙ্গ শিল্পকলায় স্তনের প্রতি বিশেষ গুরুত্ব দেওয়া হতো না, কারণ তখনকার পুরুষদের স্তনের প্রতি আগ্রহ তুলনামূলকভাবে কম ছিল। ১৯শ শতকের জাপানি সমাজ পশ্চিমা নারীদের পোশাকে বক্ষ বিভাজনের উপস্থিতি দেখে বেশ অবাক হয়েছিল।

ফরাসি আলোকিত যুগে, নারীর স্তন শুধুই শারীরিক আকর্ষণের উপকরণ নাকি এটি মায়ের পক্ষ থেকে সন্তানের জন্য একটি প্রাকৃতিক উপহার, তা নিয়ে বিতর্ক চলছিল। ফ্রান্সের সব নারীই কিন্তু অনায়াসে খোলা গলার পোশাক পরতেন না; ১৭৮৫ সালের এক আত্মপ্রতিকৃতিতে আদেলাইদ লাবিয়ে-গিয়ার-কে একটি ফ্যাশনসমৃদ্ধ খোলা গলার পোশাকে দেখা গেলেও, তার ছাত্রীরা বুকের অংশ ঢেকে রাখার জন্য পাতলা স্বচ্ছ ওড়না ব্যবহার করেছিলেন।

প্রায় এক শতক পর, ১৮৫৫ সালে প্যারিসের তুইলেরি প্রাসাদে এক নৃত্যানুষ্ঠানে যোগ দিতে আসা এক ফরাসি ব্যক্তি, যিনি প্রদেশ থেকে এসেছিলেন, খোলা গলার পোশাক দেখে এতটাই বিরক্ত হন যে তিনি বলে ওঠেন— "আমি এমন কিছু শেষবার দেখেছিলাম যখন দুধ ছাড়ানো হয়েছিল!"।

১৮৯০ সালে, প্রথমবার স্তন বৃদ্ধির অস্ত্রোপচার করা হয়, যেখানে তরল প্যারাফিন ইনজেকশনের মাধ্যমে স্তনের আকার পরিবর্তন করা হয়।

উত্তর আধুনিক যুগ

১৮শ শতক  

মহাদেশীয় ইউরোপে ১৮শ শতকের শেষের দিকে, বক্ষ বিভাজনকে আরও স্পষ্ট করে তুলতে সাহায্যকারী কর্সেট আরও নাটকীয় রূপ ধারণ করে, যা স্তনকে উপরের দিকে ঠেলে তুলত। ১৯শ ও ২০শ শতকের প্রথমভাগে ব্যবহৃত শক্তভাবে বাঁধা করসেট শুধুমাত্র বক্ষ বিভাজনকেই ফুটিয়ে তুলত না, বরং স্তনের আকার এবং নিতম্বের আকৃতিও জোরালোভাবে উচ্চারণ করত। সন্ধ্যার পোশাক ও নৃত্য অনুষ্ঠানের পোশাক বিশেষভাবে বক্ষ বিভাজনকে প্রদর্শনের জন্য নকশা করা হত। ১৮৪৯ সালের মধ্যে, বিভিন্ন পার্টি ও নৃত্য অনুষ্ঠানে গলদেশকে সাজানোর জন্য জটিল নকশার নেকলেস ব্যবহৃত হতে শুরু করে। এছাড়াও, কামিসোল জাতীয় পোশাক ও তিমির হাড়ের করসেট পরার একটি প্রবণতা ছিল, যা স্তনকে পৃথক না করে একত্রে তুলে ধরত এবং কোনও বক্ষ বিভাজন দৃশ্যমান হত না। তৎকালীন সময়ে বক্ষ বিভাজন প্রদর্শন করা পোশাক জনপ্রিয় থাকলেও, চিত্রকর্মে সম্পূর্ণ উন্মুক্ত স্তন দেখানো দুটি নির্দিষ্ট শ্রেণির নারীদের মধ্যেই সীমাবদ্ধ ছিল—একদিকে বিতর্কিত (যেমন উপপত্নী ও যৌনকর্মী), অন্যদিকে পবিত্র (যেমন দুধ পান করানো মায়েরা এবং রানী)। উত্তর আমেরিকায়, গিল্ডেড যুগে নারীরা পোশাকের সঙ্গে ফুল এবং কৌশলগতভাবে স্থাপিত গয়না ব্যবহার করে বক্ষ বিভাজনকে অলঙ্কৃত করতেন।

১৯শ শতক
ভিক্টোরীয় যুগের মধ্য থেকে শেষ ভাগ পর্যন্ত সমাজের দৃষ্টিভঙ্গি নারীদের জনসমক্ষে তাদের বক্ষ আবৃত রাখতে বাধ্য করেছিল। সাধারণ পোশাকের ক্ষেত্রে উঁচু গলার নকশা স্বাভাবিক ছিল। এই সময়ের শেষের দিকে, সম্পূর্ণ গলার নকশা জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যদিও কিছু আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠানে ডেকোলট পোশাক পরা হত। এই ধরনের পোশাকের জন্য, বার্থা কলার শৈলী, যা কাঁধের নিচে থাকত এবং সাধারণত  লেস বা অন্যান্য সাজসজ্জার উপাদানে সজ্জিত হত, উচ্চ ও মধ্যবিত্ত নারীদের মধ্যে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। তবে, কর্মজীবী শ্রেণির নারীদের জন্য এতখানি ত্বক প্রদর্শন সামাজিকভাবে গ্রহণযোগ্য ছিল না। বক্ষ বিভাজন ঢেকে রাখার জন্য একাধিক মুক্তোর হার পরার চল ছিল। বার্থা নেকলাইনের পাশাপাশি করসেটের ফিতাগুলি সরিয়ে ফেলা হয় এবং শাল বাধ্যতামূলক হয়ে ওঠে।

ফ্রান্সে, বেল এপোক সময়কালের ফটোগ্রাফিতে প্রায়ই চীনা পাখা ব্যবহার করা হত, যা উন্মুক্ত বক্ষ বিভাজনের প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করত।

১৮৮৪ সালে জন সিঙ্গার সার্জেন্টের আঁকা পোর্ট্রেট অব ম্যাডাম এক্স নামক চিত্রকর্মটি ব্যাপক সমালোচনার সম্মুখীন হয়। এতে ভার্জিনি আমেলি আভেনো গৌত্রো, একজন আমেরিকান-জন্ম প্যারিসিয়ান অভিজাত নারী, একটি কালো পোশাকে চিত্রিত হন, যেখানে তার বক্ষ বিভাজন স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান ছিল। এর পাশাপাশি, তার ডানদিকের কাঁধের ফিতা কাঁধ থেকে সরে গিয়েছিল, যা তৎকালীন সমাজে কেলেঙ্কারি বলে বিবেচিত হয়। এই বিতর্ক এতটাই প্রবল ছিল যে, সার্জেন্ট চিত্রকর্মটি সংশোধন করে কাঁধের ফিতাটি তার বাহু থেকে সরিয়ে কাঁধে স্থাপন করেন। এর পর, সার্জেন্ট ১৮৮৪ সালে প্যারিস ছেড়ে লন্ডনে চলে যান। স্কটিশ মিশনারি জন ডাজন, যিনি ১৯শ শতকের শেষভাগে চীনে কাজ করতেন, চীনা পোশাকের নন-ডেকোলট নকশার প্রশংসা করেছিলেন, যা "পেট এবং বুকের" সুরক্ষা প্রদান করত।

১৯০০–১৯১০-এর দশক  

১৯০৪ সালের মধ্যে, সন্ধ্যাকালীন পোশাকের গলার নকশা আরও নিচে নামতে শুরু করে, যা কাঁধ উন্মুক্ত রাখত। কখনো কখনো এতে ফিতা থাকত না, তবে গলার নকশা তখনও বক্ষ বিভাজনের উপরে সীমাবদ্ধ থাকত। ১৯১৩ সালের দিকে গোলাকার বা V-আকৃতির নকশাযুক্ত পোশাক জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যা বিশ্বজুড়ে ধর্মযাজকদের মধ্যে বিস্ময়ের সৃষ্টি করে। জার্মান সাম্রাজ্যে, রোমান ক্যাথলিক বিশপরা নতুন ফ্যাশনের বিরুদ্ধে একটি ধর্মোপদেশ জারি করেন।

এডওয়ার্ডীয় যুগে, বক্ষ বিভাজন একেবারেই দৃশ্যমান না রেখে পোশাককে উঁচু করে তোলা সাধারণ প্রচলন ছিল। একইসঙ্গে সামনের অংশ সামান্য উত্তল করে তোলার প্রবণতাও জনপ্রিয় ছিল। ১৯০৮ সালে, একটি একক রাবারের প্যাড বা "বক্ষ আকৃতি" বডিসের সামনে পরিধান করা হত, যাতে বক্ষ বিভাজন একেবারেই বোঝা না যায়।

"বক্ষ বিভাজন" শব্দটি প্রথম ১৯শ শতকের গোড়ার দিকে ভূতত্ত্ব এবং খনিজবিদ্যাতে ব্যবহৃত হয়েছিল, যেখানে এটি স্ফটিক, খনিজ ও শিলার নির্দিষ্ট স্তর বরাবর বিভাজিত হওয়ার প্রবণতাকে বোঝাত। ১৯শ শতকের মাঝামাঝি সময়ে, এই শব্দটি সাধারণভাবে বিভাজন বা একটি নির্দিষ্ট রেখা বরাবর দুটি বা ততোধিক অংশে বিভক্ত হওয়ার অর্থে ব্যবহৃত হতে থাকে।

১৯২০–১৯৩০-এর দশক  
১৯২০-এর দশকের ফ্ল্যাপার প্রজন্ম তাদের বুক সমতল করে "ছেলেমানুষি" চেহারা প্রদর্শনের জন্য ফ্যাশন অনুসরণ করত। এজন্য তারা তাদের স্তন ব্যান্ডেজ করে বাঁধত বা "বুক চ্যাপ্টা করা" বিশেষ পোশাক ব্যবহার করত। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ট্যাংক ও গোলাবারুদ তৈরির জন্য ধাতুর চাহিদা বৃদ্ধি পাওয়ায় ১৯১৭ সালের দিকে কর্সেটের প্রচলন কমতে শুরু করে। পাশাপাশি, ছেলেদের মতো ছিপছিপে শরীরের ফ্যাশনের কারণে কর্সেট পরার প্রবণতাও কমে যায়। নিউজিল্যান্ডে, ১৯১৪ সালে ডেকোলটেড পোশাকের প্রচলন দেখা গেলেও খুব দ্রুত "সমতল" ফ্যাশন তার স্থান দখল করে। স্তন চছোট বা চ্যাপ্টা রাখার এই প্রবণতা পশ্চিমা বিশ্বে এতটাই ছড়িয়ে পড়ে যে মার্কিন চিকিৎসক লিলিয়ান ফ্যারার এই সময়কার ফ্যাশনকে "কুমারী অবস্থায় ক্ষয়প্রাপ্ত ও ঝুলে পড়া স্তন"-এর জন্য দায়ী করেন। ১৯২০ সালে, স্তন বৃদ্ধির জন্য ব্যবহৃত প্যারাফিন পরিবর্তে পেট ও নিতম্ব থেকে সংগৃহীত চর্বি প্রতিস্থাপন করা হয়।

তিমি মাছের হাড়ের কর্সেটের অস্বস্তিতে বিরক্ত হয়ে, নিউ ইয়র্কের সমাজসেবী মেরি ফেল্পস জ্যাকব (পরবর্তীতে ক্যারেস ক্রসবি নামে পরিচিত) দুটি রুমাল ও কিছু ফিতা ব্যবহার করে প্রথম ব্রাসিয়ার তৈরি করেন, যা তার বক্ষ বিভাজনকে ফুটিয়ে তোলে। ১৯১৪ সালে, তিনি এই পোশাকের পেটেন্ট নেন "ব্যাকলেস ব্রাসিয়ার" নামে। কিছুসংখ্যক তৈরি করার পর, তিনি এটি ওয়ার্নার ব্রাদার্স কর্সেট কোম্পানির কাছে মাত্র ১,৫০০ মার্কিন ডলারে বিক্রি করেন। পরবর্তী ৩০ বছরে, ওয়ার্নার ব্রাদার্স এই নকশা থেকে ১.৫ কোটি মার্কিন ডলারের বেশি আয় করে। পরবর্তী শতাব্দীতে, ব্রাসিয়ার শিল্প বহু উত্থান-পতনের মধ্য দিয়ে যায়, যেখানে বক্ষ বিভাজনের চাহিদা এর বড় প্রভাবক হয়ে ওঠে।

১৯৩০-এর দশকে নারীদের আরও প্রকৃত নারীত্বময় শরীরের প্রতি ঝোঁক বাড়লে, কর্সেটের চাহিদা আবারও বেড়ে যায়। এমনকি মহামন্দার চূড়ান্ত সময়েও কর্সেটের জনপ্রিয়তা অটুট ছিল। ১৯২০ থেকে ১৯৪০-এর দশকের মধ্যে, কর্সেট নির্মাতারা নিয়মিতভাবেই তরুণীদের কর্সেট ব্যবহারে অভ্যস্ত করে তুলতে চেয়েছিল। তবে, এই সময়ে ফ্যাশনে বক্ষ বিভাজন প্রদর্শনের প্রবণতা কিছুটা সংযত হয়। অন্যদিকে, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় এবং তার পরবর্তী কয়েক দশক ধরে পশ্চিমা সমাজে পা প্রদর্শন অনেক বেশি স্বীকৃতি পায় এবং এটি দীর্ঘদিন ধরে ফ্যাশনের অংশ হয়ে থাকে। ২০শ শতকের শুরুর দিকে গণচীন প্রজাতন্ত্রে, চিপাও নামে পরিচিত একটি পোশাক ব্যাপক জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এই পোশাক পা প্রদর্শন করলেও বক্ষ বিভাজন দেখায় না। এটি এতটাই জনপ্রিয়তা লাভ করে যে অনেক চীনা নারী এটিকে তাদের জাতীয় পোশাক হিসেবে বিবেচনা করতে শুরু করেন।

পুরুষদের বক্ষ বিভাজন (যাকে "হিভেজ" বলা হয়), যা খোলা গলা বা বোতাম খোলা জামার ফলে দেখা যায়, ১৯২০-এর দশক থেকে চলচ্চিত্রের একটি প্রবণতা হয়ে ওঠে। ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস তার বুক খোলা রেখে অভিনয় করেছিলেন দ্য থিফ অব বাগদাদ (১৯২৪) ও দ্য আইরন মাস্ক (১৯২৯) ছবিতে। একইভাবে, এরল ফ্লিন দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অব রবিন হুড (১৯৩৮) চলচ্চিত্রে তার পুরুষালী বক্ষ বিভাজন প্রদর্শন করেন।

১৯৪০-এর দশক
১৯৪০-এর দশকে ব্রাসিয়ারের কেন্দ্রে পর্যাপ্ত পরিমাণ কাপড় ব্যবহার করা হতো, যা স্তনকে একসঙ্গে চেপে ধরার পরিবর্তে তাদের আলাদা রাখত। ১৯৪৭ সালে ফ্রেডরিকস অফ হলিউডের মেলিঞ্জার প্রথম প্যাডযুক্ত ব্রাসিয়ার তৈরি করেন। এর এক বছর পর তিনি একটি নতুন ধাঁচের পুশ-আপ ব্রাসিয়ার তৈরি করেন, যা "দ্য রাইজিং স্টার" নামে পরিচিতি পায়। ঐ দশকে, ক্রিশ্চিয়ান ডিওর নারীদের জন্য এক নতুন ফ্যাশনধারা উপস্থাপন করেন, যেটি "নিউ লুক" নামে পরিচিত হয়। এতে ইলাস্টিকযুক্ত কর্সেট, প্যাড এবং আকৃতি বজায় রাখার জন্য বিশেষ বেল্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা নিতম্বকে প্রশস্ত করতে, কোমরকে সরু করতে এবং স্তনকে উঁচু করে তুলতে সাহায্য করত।

১৯৩৪ থেকে ১৯৬৮ সালের মধ্যে কার্যকর থাকা মোশন পিকচার প্রোডাকশন কোডের অধীনে যুক্তরাষ্ট্রে অতিরিক্ত বক্ষ বিভাজন দেখানো নিষিদ্ধ ছিল। তবে অনেক অভিনেত্রী এই বিধিনিষেধের বিরুদ্ধে অবস্থান নেন। অন্যান্য সেলিব্রিটি, পারফর্মার ও মডেলও এই প্রবণতা অনুসরণ করেন এবং জনসাধারণও ধীরে ধীরে এ ধরনের ফ্যাশনের দিকে ঝুঁকতে থাকে। বিভিন্ন নকশার নীচু গলার পোশাক জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে বক্ষ বিভাজন নারীত্ব ও আকর্ষণের প্রতীক হয়ে ওঠে। লেখক পিটার লুইসের মতে, "পঞ্চাশের দশকে বক্ষ বিভাজন নারীদের শরীরের সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশ হয়ে উঠেছিল। স্তন ছিল সবার দৃষ্টির কেন্দ্রবিন্দু।" এই সময়েই ইংরেজি "cleavage" শব্দটি প্রথমবারের মতো নারীদের স্তনের মধ্যকার ফাঁকা স্থান বোঝাতে ব্যবহৃত হতে শুরু করে।

১৯৪০-এর দশকে, যুক্তরাষ্ট্রের প্রোডাকশন কোড অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের (PCA) প্রধান জোসেফ ব্রিন প্রথমবারের মতো "বক্ষ বিভাজন" শব্দটি ব্যবহার করেন অভিনেত্রী জেইন রাসেল-এর পোশাক ও ভঙ্গিমার প্রসঙ্গে। ১৯৪১ সালের চলচ্চিত্র দ্য আউটল।-এ রাসেলের উপস্থিতি এবং পোশাকের নকশা এই শব্দটির প্রয়োগের মূল কারণ ছিল। এছাড়াও, ব্রিটিশ চলচ্চিত্র দ্য উইকেড লেডি (১৯৪৫) যেখানে মার্গারেট লকউড ও প্যাট্রিসিয়া রক অভিনয় করেন, বেডেলিয়া (১৯৪৬) যেখানে লকউডই মূল ভূমিকায় ছিলেন, এবং পিঙ্ক স্ট্রিং অ্যান্ড সিলিং ওয়াক্স (১৯৪৫) যেখানে গুগি উইদার্স অভিনয় করেছিলেন, সেগুলোর মূল্যায়নেও এই শব্দটি ব্যবহৃত হয়েছিল। ১৯৪৬ সালের ৫ আগস্ট প্রকাশিত টাইম ম্যাগাজিনের "ক্লিভেজ এন্ড দ্যা কোড - Cleavage & the Code" শিরোনামের একটি নিবন্ধে প্রথম এই শব্দটির আলোচনা করা হয়। সেখানে উল্লেখ করা হয় যে, এটি "জনস্টন অফিস"-এর (তৎকালীন মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (MPAA) অফিসের জনপ্রিয় নাম) ব্যবহৃত একটি বাণিজ্যিক পরিভাষা, যা অভিনেত্রীর বুকের বিভাজনকে বোঝায়।" "Cleavage" শব্দটি এসেছে "cleave" ক্রিয়াপদ থেকে, যার অর্থ বিভক্ত বা বিভাজিত করা। এটি পুরাতন ইংরেজি  এবং মধ্য ইংরেজি  শব্দের শিকড় থেকে এসেছে, যেখানে এর অতীত রূপ "cleft"। এর সাথে "age" উপসর্গ যুক্ত হয়ে "বিভাজন" বা "ভাগ হওয়া" অর্থ প্রকাশ করে।

১৯৩০-এর দশকে আন্ডারওয়্যার ব্রা বা তারযুক্ত ব্রা-র উন্নয়ন শুরু হয়েছিল, তবে এটি ব্যাপক জনপ্রিয়তা লাভ করে ১৯৫০-এর দশকে, যখন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সমাপ্তির পর ধাতব উপাদান গৃহস্থালির ব্যবহারের জন্য উন্মুক্ত হয়। চলচ্চিত্র নির্মাতা ও বিমানচালক হাওয়ার্ড হিউজ অভিনেত্রী জেইন রাসেল-এর বক্ষ বিভাজনকে অত্যন্ত দৃশ্যমান করে তুলেছিলেন, যা MPAA-কে চলচ্চিত্রের বিরুদ্ধে ব্যবস্থা নিতে বাধ্য করে এবং "cleavage" শব্দটিকে বুকের বিভাজনের সাথে সরাসরি যুক্ত করে। হিউজ এবং রাসেলকে চলচ্চিত্রে অতিরঞ্জিত বক্ষ বিভাজন প্রদর্শনের অগ্রদূত হিসেবে বিবেচনা করা হয়। রাসেলকে আরও আকর্ষণীয় করে তুলতে হিউজ তার জন্য একটি বিশেষ আন্ডারওয়্যার ব্রা ডিজাইন করেন, যা তাকে "পাঁচ ও এক-চতুর্থাংশ ইঞ্চি" দীর্ঘ বক্ষ বিভাজন দিতে সক্ষম হয়েছিল।

অনেক মিডিয়া প্রতিবেদনের বিপরীতে, রাসেল আসলে চিত্রগ্রহণের সময় সেই ব্রা পরেননি। তার ১৯৮৮ সালের আত্মজীবনীতে তিনি উল্লেখ করেছেন যে, ব্রাটি এতটাই অস্বস্তিকর ছিল যে তিনি গোপনে সেটি ফেলে দেন। তিনি লিখেছেন যে এই "হাস্যকর" আবিষ্কারটি এতটাই কষ্টদায়ক ছিল যে তিনি এটি মাত্র কয়েক মিনিট পরেই খুলে ফেলেন এবং পরিবর্তে তার নিজের ব্রা পরেন। হিউজ যাতে টের না পান, সে জন্য রাসেল ব্রার কাপগুলিকে টিস্যু দিয়ে ভরাট করেন এবং কাঁধের স্ট্র্যাপ টাইট করে সেটে ফিরে যান। পরে তিনি বলেছিলেন, "আমি কখনোই দ্য আউটল-এ এটি পরিনি, এবং তিনি (হাওয়ার্ড হিউজ) কখনো জানতেও পারেননি। তিনি আমার পোশাক খুলে ডদেখতে আসেননি যে আমি এটা পরেছিলাম কি না। আমি তাকে শুধু বলেছিলাম যে আমি পরে আছি।" এই বিখ্যাত ব্রাটি পরবর্তীতে হলিউডের একটি জাদুঘরে সংরক্ষিত হয়—যা এক ধরণের মিথ্যা প্রমাণ হিসেবে দাঁড়ায় যে রাসেল প্রকৃতপক্ষে এটি পরেছিলেন এবং এটি তার বুকের বিভাজনকে বাড়িয়ে তুলেছিল।

মার্গারেট লকউড ১৯৪০-এর দশকের ব্রিটিশ চলচ্চিত্রের অন্যতম জনপ্রিয় তারকা হয়ে ওঠেন, কারণ দর্শকরা তার পোশাকের উন্মুক্ত নকলাইন দেখে তখনকার মানদণ্ড অনুযায়ী যথেষ্ট চমকিত হন, যদিও পরবর্তী সময়ে এই স্টাইল অনেক বেশি প্রচলিত হয়ে ওঠে। ১৯৪০-এর দশকে, মার্কিন অভিনেত্রী ফে এমারসন-এর প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে "ফে এমারসন প্লানজিং নেকলাইন ক্লাব অফ ব্রুকলিন" নামে একটি ক্লাব গঠিত হয়েছিল। জিনা লল্লোব্রিজিদা ১৯৬০ সালে তার বিখ্যাত নিম্ন কাট পোশাক পরে বিতর্কের জন্ম দেন। হলিউড অভিনেত্রী হেলেন টালবট ১৯৪০-এর দশকে বলেছিলেন যে, শুটিংয়ের সময় তাকে কৃত্রিম স্তন প্যাড পরার জন্য বাধ্য করা হতো। একটি ব্রিটিশ চলচ্চিত্র, দ্য উইকেড লেডি, এর কিছু দৃশ্য পুনরায় চিত্রায়িত করতে হয়েছিল, কারণ চলচ্চিত্রটির পোশাকগুলিকে অত্যধিক উন্মুক্ত বলে মনে করা হয়েছিল। ১৯৫৩ সালে, হলিউডের চলচ্চিত্র দ্য ফ্রেঞ্চ লাইন-কে হেইস কোড অনুযায়ী আপত্তিকর বলে ঘোষণা করা হয়, কারণ এতে জেইন রাসেল-এর "গোসলের দৃশ্য, উন্মুক্ত বক্ষ বিভাজন এবং স্তন প্রদর্শন" ছিল। এছাড়াও, তার কিছু পোশাক ইচ্ছাকৃতভাবে এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল, যাতে তা একধরনের পিপ-শো বা অতিরিক্ত খোলামেলা ভাব তৈরি করে, যা সাধারণ ডেকোলটেজের চেয়েও বেশি উন্মুক্ত ছিল।

প্রাথমিক সমসাময়িক সময়

১৯৫০-এর দশক 

একজন শহুরে মার্কিন নারীর কথা অনুযায়ী, ১৯৫০-এর দশকে, "রাতে আমাদের কাঁধ খোলা থাকত, আমাদের স্তনগুলো আধা-উন্মুক্ত থাকত।" ফ্রান্সে বল ও পার্টিগুলোতে বক্ষবিভাজনকে (cleavage) আরও আকর্ষণীয় করে তোলার জন্য নাটকীয় নেকলেস জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। যুক্তরাষ্ট্রে, টেলিভিশন শোগুলো উন্মুক্ত বক্ষবিভাজনকে ঢাকার চেষ্টা করত টিউল কাপড় দিয়ে। এমনকি রিডার্স ডাইজেস্টt এবং সাটারডে ইভিনিং পোস্ট-এর মতো ম্যাগাজিনের স্কেচ, ছবি ও ছোট গল্পগুলোতেও মহিলাদের ছোট কোমর, বড় নিতম্ব এবং সুস্পষ্ট বক্ষবিভাজনসহ চিত্রিত করা হতো। এই দশকে, হলিউড ও ফ্যাশন ইন্ডাস্ট্রি বড় ও সুগঠিত স্তনরেখার প্রচারণা চালায় এবং ফলসিজ (কৃত্রিম স্তন প্যাড) ব্যবহারের প্রবণতা বাড়ে। ব্রা শিল্পও তখন নতুন পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করে, যেমন হাফ-কাপ ব্রা (ডেমি-কাপ বা শেলফ ব্রা নামেও পরিচিত), যা ডেকোলটেজ (বক্ষবিভাজন) আরও ভালোভাবে ফুটিয়ে তুলতে সাহায্য করে। এছাড়া, পলিভিনাইল থলিগুলো স্তনের আকৃতি বড় করতে এবং আরও সুগঠিত করতে ইমপ্ল্যান্ট হিসেবে ব্যবহৃত হতে থাকে।

এই উন্নয়নের পরেও, প্রকাশ্যে ক্লিভেজ প্রদর্শন প্রধানত সীমাবদ্ধ ছিল এমন কিছু সুগঠিত অভিনেত্রীর মধ্যেই, যেমন লানা টার্নার, মেরিলিন মনরো (যিনি সাংবাদিক মার্জোরি রোজেন-এর মতে আমেরিকার "ম্যামারি ম্যাডনেস" প্রকাশ করেছিলেন), রিটা হেওয়ার্থ, জেন রাসেল, ব্রিজিট বারদো, জেইন ম্যান্সফিল্ড এবং সোফিয়া লরেন, যারা তাঁদের সৌন্দর্যের পাশাপাশি ক্লিভেজের জন্যও বিখ্যাত ছিলেন। যদিও এই চলচ্চিত্র তারকারা ১৯৫০-এর দশকে নারীদের স্তনের আকৃতিকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করেছিলেন, তবে স্টাইলিশ ১৯৫০-এর দশকের সোয়েটার অনেক নারীর জন্য একটি নিরাপদ বিকল্প ছিল। অন্তর্বাস নির্মাতা বারলাই "হলিউড ম্যাক্সওয়েল" ব্রাসিয়ার চালু করে, যা তারা দাবি করেছিল "চলচ্চিত্র তারকাদের প্রিয়"।

১৯৬০-এর দশক 
আধুনিক অগমেন্টেশন মামাপ্লাস্টি শুরু হয় যখন থমাস ক্রোনিন এবং ফ্র্যাঙ্ক গেরো ডাউ কর্নিং কর্পোরেশন-এর সাথে প্রথম সিলিকন জেল-ভরা স্তন প্রতিস্থাপন যন্ত্র তৈরি করেন এবং পরবর্তী বছরেই প্রথম অস্ত্রোপচার সম্পন্ন হয়। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে, বড় স্তনের চেয়ে ছিপছিপে নিম্নাঙ্গের দিকে মনোযোগ বাড়তে থাকে, যা বিশেষভাবে খাদ্যাভ্যাস নিয়ন্ত্রণের প্রয়োজনীয়তাকে জোর দেয়। কারণ নতুন ফ্যাশন—সংক্ষিপ্ত, পাতলা এবং আঁটসাঁট পোশাক—ভারী অন্তর্বাস ব্যবহারের সুযোগ কমিয়ে দেয়। তুলনামূলকভাবে, পায়ের সৌন্দর্যের প্রতি কম গুরুত্ব দেওয়া হয়। আধুনিক প্যালেস্টাইন অঞ্চলে ডেকলেটি (বক্ষ বিভাজিকা দেখানো) পোশাক প্রথম দেখা যায় শুধুমাত্র ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার পর।

১৯৬০-এর দশকে, নারীবাদের দ্বিতীয় তরঙ্গ, উদারনীতিবাদ এবং মুক্ত ভালোবাসা আন্দোলনের ফলে ব্রা বার্নিং আন্দোলন গড়ে ওঠে, যা বিভিন্ন পিতৃতান্ত্রিক বাধ্যবাধকতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ স্বরূপ তৈরি হয়—এর মধ্যে কৃত্রিম স্তন বিভাজিকা ও স্তনের আকৃতিগত শৃঙ্খলার বিরোধিতাও অন্তর্ভুক্ত ছিল। ইভ সাঁ লোরঁ এবং মার্কিন ডিজাইনার রুডি গার্নরেইচ ক্যাটওয়াকে ব্রা-বিহীন লুক নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন। ১৯৬০-এর দশকের ক্রমবর্ধমান নৈমিত্তিক ফ্যাশন প্রবণতা ব্রা-বিহীন লুককে জনপ্রিয় করে তোলে। তবে অনেক নারী ব্রা ছাড়া স্বাচ্ছন্দ্যবোধ না করায়, তাঁরা এমন নরম ব্রার দিকে ঝুঁকেন যা স্তনকে তুলনামূলকভাবে স্বাভাবিকভাবে রাখে, খুব একটা উত্তোলন করে না এবং যতটা সম্ভব হালকা ও অনুচ্চারিত হয়, কিন্তু তবুও কিছুটা সমর্থন প্রদান করে। চীনের বিপ্লবোত্তর সময়ে, ঝংশান ঝুয়াং বা মাও স্যুট পুরুষ ও নারীদের জন্য নির্ধারিত পোশাক হয়ে ওঠে, যা স্তনের আকৃতি পুরোপুরি ঢেকে রাখত।

১৯৬৩ সালের শরৎ এবং ১৯৬৪ সালের বসন্তে পশ্চিমা ফ্যাশনে গভীর গলার পোশাকের প্রবণতা দেখা গিয়েছিল। সেই সময় দর্শকরা টম জোন্স সিনেমার মতো চলচ্চিত্র দেখে মুগ্ধ হয়েছিল, যেখানে "স্পষ্ট বক্ষ বিভাজন" প্রদর্শিত হয়েছিল। এই সুযোগকে কাজে লাগিয়ে অন্তর্বাস এবং শরীরের আকৃতি ঠিক করার পোশাক প্রস্তুতকারী প্রতিষ্ঠান যেমন ওয়ার্নার ব্রস., গসার্ড, ফর্মফিট এবং বালি গভীর গলার পোশাকের উপযোগী প্লাঞ্জ ব্রা বাজারে আনে। ১৯৬০-এর দশক থেকে ফ্যাশনের পরিবর্তন সিনেমা এবং টেলিভিশনে বক্ষ বিভাজনকে আরও বেশি দৃশ্যমান করে তোলে। এই ধারা জনপ্রিয় করে তুলেছিলেন জেন রাসেল এবং এলিজাবেথ টেলর-এর মতো তারকারা। প্রতিদিনের জীবনে এমনকি নৈমিত্তিক পোশাকেও নিম্নগলার পোশাক জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এই পরিবর্তনের সঙ্গে তাল মিলিয়ে ওয়ার্নার ব্রস., গসার্ড, ফর্মফিট এবং বালি নিম্নগলার পোশাকের জন্য উপযোগী কম উচ্চতার গোর-যুক্ত প্লাঞ্জ ব্রা বাজারজাত করে।

পুরুষদের বক্ষ বিভাজনের নান্দনিকতা ১৯৫০ ও ১৯৬০-এর দশকেও অব্যাহত থাকে। সে সময় মার্লন ব্র্যান্ডো-এর মতো চলচ্চিত্র তারকারা খোলা বুকে পর্দায় উপস্থিত হতেন, যেমন দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অব রবিন হুড-এ। একইভাবে শন কনারিও তার বিভিন্ন জেমস বন্ড সিনেমায় এই ধারা অনুসরণ করেন। তবে ১৯৭০-এর দশকের পর থেকে এই প্রবণতা কমতে শুরু করে। ফ্যাশন ইতিহাসবিদ রবার্ট ব্রায়ান মনে করেন, এটি এমন একটি যুগ ছিল যখন পুরুষদের বুকের লোম ফ্যাশনের অংশ হয়ে উঠেছিল, যার নিখুঁত উদাহরণ ১৯৭৭ সালের স্যাটারডে নাইট ফিভার-এ জন ট্রাভোল্টা-এর উপস্থিতি।

১৯৭০-এর দশক 

১৯৭০-এর দশকের শুরুতে, শার্ট এবং ব্লাউজের ওপরের বোতাম খোলা রাখা সাধারণ ব্যাপার হয়ে ওঠে, যাতে বুকের পেশি এবং বক্ষ বিভাজন দৃশ্যমান হয়। সেই সময় বয়স নির্বিশেষে সাহসী নারী-পুরুষেরা এমনভাবে ছাঁটা, বোতামযুক্ত শার্ট পরতেন, যা বুকের মাঝামাঝি থেকে নাভি পর্যন্ত খোলা থাকত। এই "গ্রুভি" শৈলীতে বুকের ওপর দুল, পুঁতি বা মেডেলিয়ন ঝুলানো থাকত, যা শরীরচর্চার মাধ্যমে অর্জিত দৃঢ় দেহকাঠামোর প্রদর্শনী করত। নারীদের ১৯৭০-এর দশকের পোশাকের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অনুষঙ্গ ছিল পুরুষদের স্টাইলে তৈরি ব্লেজার এবং জামা। এই সময়, নারীরা ধীরে ধীরে ঐতিহ্যগতভাবে পুরুষদের জন্য নির্ধারিত পোশাক নিজেদের ফ্যাশনের অংশ করে নিতে থাকেন।

১৯৭০-এর দশকজুড়ে, আরও বেশি পুরুষ শার্টের বোতাম খোলা রাখতে শুরু করেন। পুরুষ ও নারী উভয়েই পোশাকের ক্ষেত্রে "অ্যান্টি-ফ্যাশন" ধারা অনুসরণ করতে থাকেন এবং আরামদায়ক, ইউনিসেক্স স্টাইল গ্রহণ করেন, যেখানে লেজারওয়্যার জনপ্রিয়তা পায়। একটি নতুন পুরুষালী শৈলীর বিকাশ ঘটে, যেখানে সমকামী পুরুষরা প্রচলিতভাবে পুরুষদের পোশাক বা শ্রমজীবী শ্রেণির পোশাক গ্রহণ করেন। এই শৈলীতে "অর্ধেক বোতাম খোলা শার্টের নিচে ঘামঝরা বুক" এবং টাইট জিন্স ছিল, যা এই ধারণাকে প্রত্যাখ্যান করেছিল যে সমকামী পুরুষরা নারীদের মতো হতে চান।

এই শৈলীটি ১৯৭০-এর দশকে মিক জ্যাগার এবং বার্ট রেনল্ডস-এর মতো তারকাদের মধ্যে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ২০১০-এর দশকে এই শৈলী আবার ফিরে আসে, যেখানে হ্যারি স্টাইলস, জুড ল’, সাইমন কোয়েল এবং কানইয়ে ওয়েস্ট এই স্টাইল অনুসরণ করেন। ১৯৭০-এর দশকজুড়ে, আরও বেশি পুরুষ জামার বোতাম খোলা রাখতে শুরু করেন। পুরুষ ও নারী উভয়েই পোশাকের ক্ষেত্রে "অ্যান্টি-ফ্যাশন" ধারা অনুসরণ করতে থাকেন এবং আরামদায়ক, ইউনিসেক্স স্টাইল গ্রহণ করেন, যেখানে লেজারওয়্যার জনপ্রিয়তা পায়।

১৯৮০-এর দশক  
১৯৮০-এর দশকে গভীর, নিচু কাটা বক্ষ বিভাজন ক্রমশ সাধারণ হয়ে ওঠে এবং এটি আর ততটা সাহসী বলে বিবেচিত হয়নি। এর পেছনে অন্যতম কারণ ছিল ব্যায়ামের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি এবং পুরুষালি কাঁধযুক্ত ব্লেজারের প্রচলন। ১৯৮৫ সালে ডিজাইনার ভিভিয়েন ওয়েস্টউড নতুন করে corsetকে ফ্যাশনের অংশ হিসেবে তুলে ধরেন, যা বক্ষ বিভাজনকে আরও আকর্ষণীয় করে তুলতে সাহায্য করত। এরপর ১৯৮৯ সালে জঁ-পল গল্টিয়ার ম্যাডোনাকে গোলাপি কর্সেট পরিয়ে নতুন ফ্যাশন ধারার সূচনা করেন। এরপর ওয়েস্টউড একটি নতুন সংস্করণ আনেন, যার পাশের অংশ ছিল ইলাস্টিকযুক্ত। এটি এমনভাবে তৈরি করা হয়েছিল যাতে বক্ষ বিভাজন আরও উঁচু ও স্পষ্টভাবে ফুটে ওঠে।

১৯৯০-এর দশক  

১৯৯০-এর দশকে পুশ-আপ ব্রা এবং অতিরঞ্জিত বক্ষ বিভাজন বেশ জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ১৯৯২ সালে, আমেরিকার ব্রা এবং গার্ডল শিল্পের বিক্রি ১ বিলিয়ন মার্কিন ডলারের বেশি হয়েছিল। ১৯৯৪ সালে, আগে থেকেই বিভিন্ন দেশে প্রচলিত ওয়ান্ডারব্রা ব্র্যান্ড মার্কিন বাজারে প্রবেশ করে, একটি নতুন নকশার ব্রা নিয়ে যা বক্ষ বিভাজনকে আরও উজ্জ্বল করে তুলতে সাহায্য করত। ওয়ান্ডারব্রার নতুন এই ব্রা বাজারজাত করার জন্য একটি বিতর্কিত বিজ্ঞাপন প্রচার চালানো হয়, যেখানে মডেল এভা হারজিগোভার বক্ষ বিভাজনকে কেন্দ্র করে প্রচারণা চালানো হয়। এর ফলে ব্র্যান্ডটি বাজারে আসার পরপরই প্রতি ১৫ সেকেন্ডে একটি করে ব্রা বিক্রি হতে থাকে, এবং প্রথম বছরে মোট বিক্রি ১২ কোটি মার্কিন ডলার ছাড়িয়ে যায়। ১৯৯০-এর দশকে ভিক্টোরিয়াস সিক্রেট-এর অতিরঞ্জিত যৌন আবেদনময় শৈলী জনপ্রিয়তা লাভ করে এবং তা "জেইটগাইস্ট"-এর অংশ হয়ে ওঠে। ২০১৩ সালের মধ্যে, ভিক্টোরিয়াস সিক্রেট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের নারীদের অন্তর্বাসের বাজারের এক-তৃতীয়াংশ দখল করে ফেলে। ১৯৯০-এর দশকের শুরুতে, তৎকালীন ওয়ান্ডারব্রা এবং প্লেটেক্স ব্র্যান্ডের মালিক সারা লি কর্পোরেশন এবং যুক্তরাজ্যের অন্তর্বাস প্রস্তুতকারক গসার্ড বিশেষভাবে এশীয় নারীদের জন্য একটি ব্রা তৈরি করে। তাদের ভাষায়, এই ব্রাটি এশীয় নারীদের জন্য উপযোগী ছিল কারণ তাদের "কম ভারী বক্ষ এবং অপেক্ষাকৃত সরু কাঁধ" থাকে। ঐতিহ্যবাহী ব্র্যান্ড যেমন মেইডেনফর্ম একই ধরনের ব্রা বাজারে নিয়ে আসে। ১৯৯৯ সালের ফেব্রুয়ারি সংখ্যায়, মার্কিন পুরুষদের ম্যাগাজিন এসকোয়ার "বক্ষ বিভাজন সংস্কৃতির বিজয়" শীর্ষক প্রচ্ছদ প্রতিবেদন প্রকাশ করে, যা ব্যাপক সমালোচিত হয়।

১৯৯০-এর দশকে অন্তর্বাস প্রস্তুতকারকরা নারীদের স্তনের কাঠামো এবং আকার নির্ধারণে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। তাদের জনপ্রিয়তার শীর্ষে থাকার সময়, ওয়ান্ডারব্রা প্রতি বছর দক্ষিণ আফ্রিকাতে জাতীয় বক্ষ বিভাজন দিবস উদযাপন করত। একই সময়ে, ভিক্টোরিয়াস সিক্রেট ফ্যাশন শো-এর ওয়েবকাস্ট ইন্টারনেটের অন্যতম বড় ইভেন্টে পরিণত হয়। ২০০১ সালের মধ্যে, এই অনুষ্ঠান টেলিভিশন চ্যানেলেও সম্প্রচারিত হতে শুরু করে এবং প্রথম সম্প্রচারে এটি ১.২ কোটি দর্শক আকর্ষণ করেছিল। এরই মধ্যে, অন্যান্য অন্তর্বাস নির্মাতারা, যেমন ফ্রেডরিক’স অব হলিউড এবং এজেন্ট প্রভোকেটার, প্রতিযোগিতায় যোগ দেয়। ফ্রেডরিক’স অব হলিউড তখন "হলিউড এক্সট্রিম ক্লিভেজ ব্রা" নামে একটি ডিজাইন চালু করে, যা স্তন বৃদ্ধির অস্ত্রোপচারের মাধ্যমে তৈরি গোলাকার বক্ষ বিভাজনের মতো দেখায়। এই ডিজাইন জনপ্রিয়তা পায় পামেলা অ্যান্ডারসন-এর মতো তারকাদের মাধ্যমে।

বিশ শতকের শেষের দিকে, বলিউড চলচ্চিত্রে বক্ষ বিভাজন আকর্ষণের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হয়ে ওঠে। ২০১০-এর দশকে এসে, ভারতীয় পুরুষ ও নারীদের জন্য উন্মুক্ত নেকলাইনযুক্ত পোশাক শুধুমাত্র ফ্যাশনের অংশ হিসেবে দেখা হতে থাকে, যা অতীতে অনেক সময় নিরুপায় অবস্থার প্রতীক হিসেবে বিবেচিত হতো। একই সময়ে, পর্দায় বক্ষ বিভাজন দেখানোর বিষয়টি ধীরে ধীরে আকর্ষণের কেন্দ্রবিন্দু থেকে সরে যেতে থাকে, কারণ এমন পোশাক তখন সাধারণ হয়ে উঠছিল। ২০০৬ সালে মুম্বাইতে পরিচালিত এক গবেষণায় দেখা যায়, পুরুষ ও নারী—উভয়ই মনে করেন যে নারীরা যদি সিনেমার মতো পোশাক পরে বক্ষ বিভাজন প্রকাশ করেন, তাহলে তারা যৌন সহিংসতার শিকার হওয়ার সম্ভাবনা বেশি থাকতে পারে।

ভারতে, পুরুষদের বক্ষ বিভাজন বলিউড তারকাদের মাধ্যমে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। সালমান খান (যাকে দ্য ইকোনমিক টাইমস "বক্ষ বিভাজনের রাজা" বলে অভিহিত করেছিল), ১৯৯০-এর দশকে শেখর সুমন এবং ২০০০-এর দশকে শাহিদ কাপুর ও অক্ষয় কুমার পুরুষদের বক্ষ বিভাজন ফ্যাশন হিসেবে জনপ্রিয় করে তোলেন। অনেক কে-পপ তারকাও তাদের বক্ষ বিভাজনের জন্য পরিচিত।

সাম্প্রতিক আধুনিক যুগ

২০০০-এর দশক   

অন্তর্বাস বক্ষবন্ধনী ছিল ক্লিভেজ আরও দৃশ্যমান করার সবচেয়ে জনপ্রিয় অন্তর্বাস। ২০০০ সালে এটি যুক্তরাজ্যের ব্রা বাজারের ৬০% দখল করেছিল। ২০০৫ সালের মধ্যে এটি বৃদ্ধি পেয়ে ৭০%-এ পৌঁছায়। ২০০৯ সালে নিউ ইয়র্কের অন্তর্বাস প্রস্তুতকারী প্রতিষ্ঠান এস অ্যান্ড এস ইন্ডাস্ট্রিজ জানায়, ব্রা পরিধানকারী নারীদের ৭০% ইস্পাত-আন্ডারওয়্যারযুক্ত ব্রা পরেন। ২০০১ সালে যুক্তরাষ্ট্রে বিক্রিত ব্রার মধ্যে ৭০% (৩৫ কোটি) ছিল 
অন্তর্বাস বক্ষবন্ধনী। ২০০৫ সালের মধ্যে আন্ডারওয়্যার ব্রা বাজারের সবচেয়ে দ্রুত বিকাশমান বিভাগে পরিণত হয়। ২০১০-এর দশকে কর্সেটের জনপ্রিয়তা আবার বৃদ্ধি পায়, যা মূলত সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে ছড়িয়ে পড়া ছবির প্রভাবে ঘটে। ফ্যাশন ইতিহাসবিদ ভ্যালেরি স্টিল মনে করেন, "কর্সেট পুরোপুরি বিলীন হয়ে যায়নি, বরং এটি খাদ্যাভ্যাস, ব্যায়াম ও প্লাস্টিক সার্জারির মাধ্যমে শরীরের অভ্যন্তরে একটি ছাপ রেখে গেছে।"

একবিংশ শতাব্দীর শুরুতে ক্লিভেজ ও স্তনের প্রতি মানুষের মনোযোগ কিছুটা কমে গিয়ে নিতম্বের প্রতি বেশি আকর্ষণ তৈরি হয়, বিশেষ করে গণমাধ্যমে। পাশাপাশি কর্সেটও মূলধারার ফ্যাশনে ফিরে আসে। খাদ্য বিশেষজ্ঞ রেবেকা স্ক্রিচফিল্ডের মতে, কর্সেটের এই পুনর্জাগরণের পেছনে অন্যতম প্রধান কারণ হলো, "ইনস্টাগ্রামে এমন ছবি যেখানে কারও কোমর খুব সরু এবং স্তন বড় দেখানো হয়।" ব্রিটিশ অভিনেত্রী কিয়ারা নাইটলি বলেন, যুক্তরাষ্ট্রে কোনো নারীকে ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে অন্তত 'সি' কাপ না দেখালে তা পাঠকদের আকর্ষণ করে না। তার স্তন ডিজিটালি বড় করে দেখানো হয়েছিল পাইরেটস অব দ্য ক্যারিবিয়ান: ডেড ম্যান’স চেস্ট এবং কিং আর্থার-এর মার্কিন প্রচ্ছদে।

একই সময়ে, পশ্চিমা বক্ষ বিভাজন সংস্কৃতি থেকে উদ্ভূত বিভিন্ন বিকল্পও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যদিও সেগুলোকেও অনেক সময় "বক্ষ বিভাজন" বলা হতো। ২০০০-এর দশকের শুরুর দিকে "সাইডবুব" (যাকে "সাইড ক্লিভেজ" বা "সাইডউইন্ডার") নামেও ডাকা হয়)—যার অর্থ স্তনের পাশের অংশ উন্মুক্ত থাকা—একটি জনপ্রিয় ট্রেন্ড হয়ে ওঠে। এক লেখক একে "নতুন বক্ষ বিভাজন" বলে অভিহিত করেন। হার্পার'স বাজার-এর ফ্যাশন ডিরেক্টর গ্যাব্রিয়েল হ্যাকওয়ার্দি বলেন, "এই ট্রেন্ড সহসাই হারিয়ে যাবে না, কারণ ইভ সাঁ লোরঁ এবং রবার্তো কাভাল্লি উভয়েই তাদের পরবর্তী মৌসুমের ফ্যাশনে এই স্টাইলকে গুরুত্ব দিয়েছেন।" ২০১৪ সালের মধ্যে এই শব্দটি অক্সফোর্ড ইংরেজি অভিধান-এ অন্তর্ভুক্ত হয়।

২০০৮ সালে, আর্মান্ড লিমনান্ডার দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এ লিখেছিলেন যে "স্তনের নিম্নাংশ " (যাকে "বটম ক্লিভেজ" বা "রিভার্স ক্লিভেজ") নামেও ডাকা হয়) হল "নতুন করে একটি আকর্ষণের কেন্দ্রবিন্দু হয়ে ওঠে, যেখানে স্তনের নিচের অংশ ও ধড়ের সংযোগস্থল দৃশ্যমান থাকে। এটি ৮০-এর দশকের রক সংগীতশিল্পীদের ছেঁড়া ট্যাঙ্ক টপের কারণে জনপ্রিয়তা পেয়েছিল।" এটি আরও বেশি জনপ্রিয় হয় যখন নৃত্যশিল্পী ও গায়িকা তেয়ানা টেলর কানিয়ে ওয়েস্ট-এর ২০১৬ সালের গান "ফেড"-এর মিউজিক ভিডিওতে এই ট্রেন্ড অনুসরণ করেন। সুপারমডেল বেলা হাদিদ, গিগি হাদিদ এবং কেন্ডাল জেনার-এর মতো তারকারাও এই ফ্যাশন অনুসরণ করেন। কেন্ডাল জেনার একবার বলেছিলেন, "আন্ডারবুব আমার পছন্দের স্টাইল।" এই ট্রেন্ড শৈলী, লাল গালিচা এবং সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে ব্যাপকভাবে দেখা যায়। ২০১৭ সালের গ্রীষ্মে ফ্যাশন লেখক মারিয়া পুয়েন্তে বলেন, "বক্ষ বিভাজন এখন পুরনো স্টাইল, আর স্তনের পাশের অংশও এখন অতীত।" অন্যদিকে, এল-এর ক্রিস্টিনা রোডুলফো মন্তব্য করেন, "স্তনের নিম্নাংশ এখন নতুন স্তনের পাশের অংশ।" ২০০৯ সালে, স্লোভেনিয়ার অন্তর্বাস প্রস্তুতকারক লিসকা "স্মার্ট মেমরি ব্রা" নামে একটি উচ্চ প্রযুক্তির ব্রা তৈরি করে। বলা হয়েছিল, এটি পরিধানকারীর যৌন উত্তেজনা বাড়ার সাথে সাথে স্তনকে আরও উঁচু করবে।

২০১০-এর দশক 

২০১০-এর দশকে পুরুষদের বক্ষ বিভাজন আবার জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, বিশেষ করে হিপস্টার ও হিস্পানিক ও লাতিনো মার্কিনদের মধ্যে। ফ্যাশন উদ্যোক্তা হার্ভি পলভিন বলেছেন, পুরুষদের ভি-নেক কলার থেকে "দুই থেকে চার ইঞ্চি গভীর" হওয়া উচিত। কিছু পুরুষ তাদের বুকের লোম সাজিয়ে-গুছিয়ে রাখেন, যাতে বক্ষ বিভাজনকে আরও আকর্ষণীয় দেখায়। একে অনেক সময় "ম্যানস্কেপিং" বলা হয়। তবে অনেকেই এই ফ্যাশনকে বেশিরভাগ পরিস্থিতিতে অনুপযুক্ত বলে মনে করেন।

২০১০-এর দশক ও ২০২০-এর শুরুর দিকে, বিশেষ করে কোভিড-১৯ লকডাউনের সময়, বক্ষ বিভাজন ফুটিয়ে তোলা ব্রা কম জনপ্রিয় হতে শুরু করে। ব্র্যালেট ও নরম ব্রা জনপ্রিয় হতে থাকে, আর এতে আন্ডারওয়্যার ও প্যাডেড ব্রার বাজার কমতে থাকে। অনেক সময় এগুলো পোশাকের বাইরের স্তর হিসেবেও ব্যবহৃত হতো। কিছু ব্রালেটের কাট গভীর, সামান্য প্যাডিং থাকে বা নিচ থেকে বাড়তি সমর্থন দেয়। ২০১৬ সালের নভেম্বর মাসে যুক্তরাজ্যের ফ্যাশন ম্যাগাজিন ভোগ বলেছিল, "বক্ষ বিভাজনের যুগ শেষ"; তবে এই মন্তব্যের ব্যাপক সমালোচনা হয়। নরম ব্রা ও "সাইডবুব" ফ্যাশন হয়ে ওঠে বেশি জনপ্রিয়, আর বড় বক্ষ বিভাজন আগের মতো প্রচলিত ছিল না। ২০১৬ সালের মধ্যে অনলাইন খুচরা বিক্রেতা নেট-আ-পোর্তে-এর ব্রা বিক্রির ৩০% ছিল নরম ব্রা।

"লিসুরি - Leisurée" নামে একটি সফট ব্রা লাইন, যা আধুনিক অ্যাথলেশিয়ার ফ্যাশন থেকে অনুপ্রাণিত, ২০১৬ সালে চালু হয় এবং পরবর্তী দুই বছরে ৩০০% বৃদ্ধি পায়। ২০১৭ সালে, বক্ষ বিভাজন বাড়ানোর জন্য তৈরি ব্রার বিক্রি ৪৫% কমে যায়, আর মার্কস অ্যান্ড স্পেন্সার-এ ফিতাবিহীন ব্রার বিক্রি ৪০% বৃদ্ধি পায়।

জেস কার্টনার-মর্লি, দ্য গার্ডিয়ান-এর ফ্যাশন সম্পাদক, ২০১৮ সালে উল্লেখ করেছিলেন যে অনেক নারী ব্রা ছাড়া পোশাক পরছিলেন, যার ফলে অপেক্ষাকৃত কম দৃশ্যমান বক্ষ বিভাজন তৈরি হচ্ছিল। তিনি একে "নীরব বিভাজন" বলে অভিহিত করেন। এজেন্ট প্রোভোকেটর-এর সৃজনশীল পরিচালক সারাহ শটনের মতে, "এখন এটি ক্রীড়াবিদদের শরীর, স্বাস্থ্য ও সুস্থতার উপর গুরুত্বারোপ করছে"—আগের মতো কেবল পুরুষদের দৃষ্টিভঙ্গি নয়। অন্তর্বাস ডিজাইনার আরাকস ইয়েরামিয়ানের মতে, "#MeToo আন্দোলনই ব্রালেটের জনপ্রিয়তাকে আজকের পর্যায়ে নিয়ে এসেছে"। কোভিড-১৯ লকডাউনের সময়, সিএনবিসি জানিয়েছিল যে ১০০টি খুচরা বিক্রেতার মধ্যে ব্রা বিক্রির পরিমাণ ১২% কমে গিয়েছিল, অন্যদিকে ইউটিউবাররা ব্রাকে চেহারার মাস্কে রূপান্তরিত করার টিউটোরিয়াল তৈরি করেছিল। এই প্রবণতাকে মাঝে মাঝে "লকডাউন মুক্তি" বলে অভিহিত করা হয়েছে।

দীর্ঘ ইতিহাস থাকা সত্ত্বেও, বক্ষ বিভাজনের প্রদর্শন এখনো বিতর্ক সৃষ্টি হয়। ২০১৭ সালে যুক্তরাজ্যের নারীদের ম্যাগাজিন স্টাইলিস্ট এবং ২০১৯ সালে ভারতের সংবাদপত্র মিড ডে জানিয়েছিল যে, সংবাদ ও সামাজিক মাধ্যমে "বক্ষ বিভাজন নিয়ে অপমানজনক মন্তব্য" খুবই সাধারণ বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। বলিউড অভিনেত্রী দিশা পাটানি, দীপিকা পাড়ুকোন, প্রিয়াঙ্কা চোপড়া, নার্গিস ফাখরি এবং আরও অনেককে সামাজিক ও গণমাধ্যমে বক্ষ বিভাজন প্রদর্শনকারী পোশাক পরার জন্য বিদ্রূপ ও সমালোচনার সম্মুখীন হতে হয়েছে, এমনকি ভারতের সংবাদপত্র দ্য টাইমস অব ইন্ডিয়া-ও এই ধরনের সমালোচনার অংশ ছিল। রাজনৈতিক ব্যক্তিত্ব অ্যাঙ্গেলা মার্কেল, হিলারি ক্লিনটন এবং জ্যাকি স্মিথ বক্ষ বিভাজন প্রকাশকারী পোশাক পরলে তা প্রচণ্ড আলোচনার বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছিল। এমনকি দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট এবং দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এর মতো সংবাদমাধ্যমও এটি নিয়ে প্রতিবেদন প্রকাশ করেছিল।

২০১০-এর দশকেও বিভিন্ন স্থানে, যেমন ল্যাংলি, ব্রিটিশ কলম্বিয়া, শ্রিভপোর্ট, লুইজিয়ানা, লুভল, রেনো, নেভাদা, রকফোর্ড, ইলিনয়, হিউস্টন, থান্ডার বে (অন্টারিও), কেরিকেরি, নিউজিল্যান্ড এবং অন্যান্য অঞ্চলে, নারী শিক্ষার্থীদের—বিশেষ করে অশ্বেতাঙ্গ শিক্ষার্থীদের—স্কুল থেকে বহিষ্কার বা নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং শাস্তি দেওয়া হয়েছিল শুধুমাত্র এমন পোশাক পরার জন্য, যা বক্ষ বিভাজন বা পা প্রদর্শন করে। একই সময়ে, বিভিন্ন বিমান সংস্থার যাত্রীদের, যেমন সাউথওয়েস্ট এয়ারলাইন্স, স্পিরিট এয়ারলাইন্স এবং ইজি জেট, "অতিরিক্ত বক্ষ বিভাজন" প্রদর্শনের জন্য সতর্ক করা হয়েছিল এবং কিছু যাত্রীকে বিমানে ওঠার অনুমতি দেওয়া হয়নি। ২০১৪ সালে, চীনে সম্প্রচারিত টেলিভিশন সিরিজ দ্য এমপ্রেস অব চায়না প্রচারের কয়েক দিনের মধ্যেই বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল, কারণ এতে "অতিরিক্ত বক্ষ বিভাজন" দেখানো হয়েছিল। পরবর্তীতে, কঠোর সেন্সরশিপের মাধ্যমে কিছু অংশ বাদ দেওয়ার পর সিরিজটি আবার সম্প্রচার করা হয়। এর পরের বছর, চায়নাজয়—যা চীনের বৃহত্তম গেমিং ও ডিজিটাল বিনোদন প্রদর্শনী—এ অংশ নেওয়া নারীদের জন্য একটি নতুন নিয়ম চালু করা হয়। এই নিয়ম অনুযায়ী, যদি কেউ "দুই সেন্টিমিটারের বেশি বক্ষ বিভাজন" প্রকাশ করত, তাহলে তাকে ৮০০ মার্কিন ডলার জরিমানা করা হতো।

কিছু মার্কিন অঙ্গরাজ্যে জনসমক্ষে সাইডবুব (বক্ষের পাশের অংশ) এবং আন্ডারবুব (বক্ষের নিচের অংশ) প্রদর্শনের উপর আইনি বিধিনিষেধ রয়েছে। ২০১৩ সালে ৫৫তম গ্র্যামি পুরস্কারে, সম্প্রচারকারী প্রতিষ্ঠান সিবিএস এই ধরনের পোশাক নিষিদ্ধ করে জানিয়েছিল, "বক্ষের পাশের অংশ বা নিচের বাঁকা অংশও সমস্যার কারণ হতে পারে।" ২০১৫ সালে স্প্রিংফিল্ড, মিসৌরি-তে একটি ফ্রি দ্য নিপল সমাবেশের পর স্তনের নিম্নাংশ প্রকাশ নিষিদ্ধ করা হয়। ২০১৬ সালে থাইল্যান্ডে স্তনের নিম্নাংশ দেখানো সেলফি তোলা নিষিদ্ধ ঘোষণা করা হয় এবং এই নিয়ম লঙ্ঘনের শাস্তি হিসেবে সর্বোচ্চ পাঁচ বছরের কারাদণ্ডের বিধান রাখা হয়। ২০২০ সালে ভিডিও গেম-স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্ম টুইচ স্তনের নিম্নাংশ দেখানো নিষিদ্ধ করে এবং অনুমোদিত ক্লিভেজের মাত্রা নির্ধারণ করে।

তথ্যসূত্র

ফ্যাশনের ইতিহাস