মার্কিন চলচ্চিত্রে ইহুদি

ইউরোপীয় চলচ্চিত্র মাধ্যমের ইতিহাসের অনেক অংশে, বিশেষত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চলচ্চিত্র মাধ্যমের ইতিহাসে ইহুদিরা একটি গুরুত্বপূর্ণ ও নেতৃস্থানীয় ভূমিকা পালন করেছেন।

নিউ ইয়র্ক যুগ

হিউবারম্যান ও চ্যান্ডলারের একটি আদর্শ নির্মাতা হিসেবে ""লাওয়ার ইস্ট সাইড... ছিল চলচ্চিত্র শিল্পের পীঠস্থান... হলিউডের উৎপত্তি মূলত অভিবাসী জনতার মধ্যে নতুন ছিল এবং এর পিতৃকূল প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন নিউ ইয়র্কের প্রথম বিশ্বযুদ্ধের ইহুদি পাড়া এলাকার উদ্যোগীদের মধ্য থেকে অন্যতম।"

এখানে ভুল মনে হলেও সত্যি যে মার্কিন চলচ্চিত্র শিল্প... প্রতিষ্ঠিত এবং পরিচালিত  হয়েছিল তিরিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে পূর্ব ইউরোপীয় ইহুদিদের দ্বারা... "প্রযোজনা সংস্থার ব্যবস্থাপনা"... দ্বিতীয় প্রজন্মের ইহুদিদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল।

হলিউড

যেহেতু মার্কিন চলচ্চিত্র শিল্প পশ্চিমে ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউডে কেন্দ্রীভূত হয় তাই ইহুদিরা নির্বাহী এবং প্রযোজক থেকে শুরু করে, পরিচালক, লেখক, এবং পারফর্মারদের মতো সৃজনশীলদের মধ্যেও চলচ্চিত্র শিল্পের সকল দিকেই জড়িত ছিলেন। এমনকি তারা স্টুডিও এবং স্টার সিস্টেমের উন্নয়নে অবদান রেখেছিলেন।

যারা হলিউড সৃষ্টি করেছিলেন তাদের মধ্যে অনেকেই ইহুদি ছিলেন। প্যারামাউন্ট পিকচার্সের তিন প্রতিষ্ঠাতার একজন অ্যাডলফ জুকর যিনি ছিলেন হাঙ্গেরি থেকে আগত একজন ইহুদি। হাঙ্গেরি থেকে আগত আরেকজন ইহুদি উইলিয়াম ফক্স প্রতিষ্ঠা করেন ফক্স ফিল্ম কর্পোরেশন। লুই বি. মায়ের রাশিয়ার কোথায় জন্মগ্রহণ করেছেন কখনো নিশ্চিত করতে পারেননি, তিনি মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার প্রতিষ্ঠা করেন আরেকজন ইহুদির সাথে যার পিতামাতা ছিলেন অস্ট্রিয়া থেকে আগত মার্কাস লো। আর ওয়ার্নার ব্রাদার্স প্রতিষ্ঠা করেন ওয়ার্নার ভ্রাতাগণ: হ্যারি, অ্যালবার্ট, স্যাম ও জ্যাক, যাদের মধ্যে তিনজন পোল্যান্ডের ক্রাসনোসিয়েকে জন্মগ্রহণ করেছিলেন (জ্যাক কানাডা-এ জন্মগ্রহণ করেছিলেন)। ডেভিড সারনফ, একজন রুশ ইহুদি যিনি আরকেও প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, তাদের সঙ্গে এই পাঁচটি ছিল হলিউডের গোল্ডেন এজ এর প্রধান স্টুডিও। এছাড়া, সময়ের তিনটি ছোট স্টুডিওর মধ্যে দুইটি ইউনিভার্সাল পিকচার্স ও কলম্বিয়া পিকচার্স ইহুদিদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ছিল এবং পরিচালিত হত। ইউনিভার্সাল পিকচার্সের একজন প্রতিষ্ঠাতা কার্ল ল্যামলে ছিলেন জার্মানির লাউপহেইম থেকে আগত একজন জার্মান ইহুদি; আর হ্যারি এবং জ্যাক কোহেন, জো ব্র্যান্ডট সহ নিউ ইয়র্ক সিটি থেকে আগত ইহুদি যারা কলম্বিয়া প্রতিষ্ঠা করেন।

যখন হলিউড বিকাশ লাভ করছিল তখন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যাপকভাবে ইহুদি-বিদ্বেষ বিদ্যমান ছিল, এবং এর ফলস্বরূপ এটি চলচ্চিত্র শিল্পের বিকাশে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল।

ইহুদিরা আংশিকভাবে চলচ্চিত্র শিল্পে আকৃষ্ট হয়েছিল কারণ সেখানে তাদের গ্রহণ করা করেছিল। প্রথম এবং দ্বিতীয় প্রজন্মের ইহুদি অভিবাসীরা যখন মার্কিন সংস্কৃতিতে একীভূত হতে চেষ্টা করছিল, তখন তারা অনেক পথ বন্ধ পেয়েছিল। দেশের শক্তির কাঠামো তাদের জন্য বন্ধ ছিল যা "নিউ ইংল্যান্ড-ওয়াল স্ট্রিট-মিডল ওয়েস্ট টাকা" দখল করে ছিল। চলচ্চিত্র শিল্প তাদের মধ্যে একটি ছিল না। অন্যান্য পেশায় যে বাধাগুলি ছিল সেগুলি চলচ্চিত্র মাধ্যমে ছিল না।

মার্কিন চলচ্চিত্র মাধ্যমের "স্বর্ণযুগ"

মার্কিন চলচ্চিত্র শিল্পে "স্বর্ণযুগ"-এর শুরুর নির্দিষ্ট সময়সীমা নির্ধারণ করা সম্ভব নয়। যদিও কিছু চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ মনে করেন যে এটি ১৯১৫ সালের দ্য বার্থ অব আ নেশন দিয়ে শুরু হয়, চলচ্চিত্র পরিচালনায় ব্যাপকতা আসলে ১৯২০ এবং ১৯৩০-এর দশকে শুরু হয়, এই দুটি দশকে যত সিনেমা তৈরি হয়েছে তা অন্য কোন দশকের তুলনায় বেশি ছিল। অন্য কিছু সূত্র "স্বর্ণযুগ"-কে ১৯৩০ এবং ১৯৪০-এর দশক হিসেবে চিহ্নিত করে এবং কিছু মানুষ বলেন যে এটি ১৯৫০-এর দশকেও চলতে থাকে। হলিউডের উত্থানশীল চলচ্চিত্র শিল্প প্রযোজনা ব্যবস্থা তৈরি করেছিল, এবং সেই প্রযোজনাস্থলগুলো চলচ্চিত্র প্রক্রিয়ার পুরো নিয়ন্ত্রণে ছিল। সেগুলো লেখক, পরিচালক, অভিনেতা, প্রযোজকদের চুক্তি মালিক ছিল; তারা চলচ্চিত্রের উৎপাদন, বিতরণ, এবং প্রদর্শন নিয়ন্ত্রণ করত; সেগুলো চলচ্চিত্রের অধিকার এবং সমস্ত প্রধান শাখা ভিত্তিক প্রেক্ষাগৃহের মালিক ছিল; এবং তারা এই সময়ে চলচ্চিত্রের প্রধান অগ্রগতি যেমন শব্দচিত্র, স্টুডিও আলোকসজ্জা, নতুন ক্যামেরা এবং লেন্স, এবং রঙ্গিন চলচ্চিত্র চালু করেছিল।

১৯৩০ থেকে ১৯৪০-এর দশকে ইউরোপে নাৎসিবাদের উত্থান ইহুদিদের ব্যাপক অভিবাসন সৃষ্টি করেছিল, বিশেষত যুক্তরাষ্ট্রে। হলিউড এই প্রবাহের একটি বড় অংশ প্রত্যক্ষ করে, সেই বছরগুলোতে বিলি ওয়াইল্ডার, হেডি লেমার, পিটার লরে, পল হেনরিড, স্যাম স্পিগেল এবং ভিকি বাউমের মতো প্রতিভাগুলো সবাই অস্ট্রিয়া থেকে পালিয়ে এসেছিলেন।

তবে ইহুদি প্রযোজক প্রধানরা জাতি হিসেবে ইহুদি চরিত্র প্রদর্শনের প্রতিক্রিয়া নিয়ে ভীত ছিলেন এবং চলচ্চিত্রে ইহুদিদের উপস্থাপন করতে এগিয়ে আসেননি। এর ফলে ইহুদিদের নিয়ে দুটি চলচ্চিত্র দ্য লাইফ অব এমিল জোলা এবং দে ওন্ট ফরগেট এর মতো চলচ্চিত্র তৈরি হয়েছিল, কিন্তু এগুলোতে "ইহুদি" শব্দটি উল্লেখ করা হয়নি।

দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় একমাত্র ১৯৪০-এর দশকের দ্য গ্রেট ডিক্টেটর ছাড়া হলিউড চলচ্চিত্রে ইহুদি গণহত্যা নিয়ে আলোচনা করতে একধরনের অনীহা প্রকাশ করেছিল।

আধুনিক চলচ্চিত্র শিল্প

১৯৫০-এর দশকের শেষদিকে যুক্তরাষ্ট্রে নাগরিক অধিকার আন্দোলনের প্রসারের সাথে সাথে আরো উল্লেখযোগ্য ইহুদি চরিত্র চলচ্চিত্রে উপস্থিত হতে শুরু করে। এর মধ্যে কিছু চরিত্র ছিল মার্জোরি মর্নিংস্টার-এর মর্গেনস্টার্ন পরিবার, দ্য ডায়েরি অফ অ্যান ফ্রাঙ্ক এর নায়িকা, এবং দুটি বাইবেলীয় কাহিনীর প্রধান নায়ক: দ্য টেন কমান্ডমেন্টস-এ মোশি এবং বেন-হার-এ ইয়েহুদা বেন-হুর।

১৯৬০-এর দশকে শক্তিশালী ইহুদি চরিত্রের আগমন অব্যাহত ছিল, যেমন ১৯৬১ সালের এ মেজরিটি অফ ওয়ান-এ রোজালিন্ড রাসেল এর চরিত্র এবং ১৯৬৮ সালের ফানি গার্ল-এ বারবারা স্ট্রাইস্যান্ড এর চরিত্র হিসেবে ফ্যনি ব্রাইস। শুধু শক্তিশালী ইহুদি চরিত্রই ছিল না, বরং ইহুদি সংস্কৃতি অ-ইহুদি চরিত্রগুলোতে উপস্থিত হতে শুরু করেছিল, যেমন ক্যাট বালু চলচ্চিত্রে যুক্তরাষ্ট্রের আদিবাসীরা য়িদ্দিশ ভাষা ব্যবহার করেছেন এবং বাই বাই ব্রেভারম্যান-এ গডফ্রে কেমব্রিজ অভিনীত এক কালো ট্যাক্সি চালক।

১৯৭০-এর দশক পর্যন্ত ইহুদিরা বিনোদন শিল্পে ব্যাপকভাবে উপস্থিত হতে শুরু করে। ১৯৭৯ সালে টাইম ম্যাগাজিন অনুমান করেছিল যে যুক্তরাষ্ট্রে সমস্ত কৌতুক অভিনেতাদের প্রায় ৮০ শতাংশ ইহুদি ছিলেন। অন্যান্য ইহুদি বিনোদনশিল্পী যেমন মেল ব্রুক্স, কার্ল রেইনার, উডি অ্যালেন, জিন উইল্ডার, এবং নিল সিমন সকলেই তাদের ইহুদি ঐতিহ্যকে পর্দায় আলিঙ্গন করতে শুরু করেছিলেন।

শক্তিশালী ইহুদি চরিত্রদের পর্দায় আগমন চলতে থাকে, যেমন ফিডলার অন দ্য রুফ-এ সম্পূর্ণ সম্প্রদায়, দ্য ফ্রিসকো কিড-এ জিন উইল্ডারের চরিত্র, দ্য অ্যাপ্রেন্টিসশিপ অফ ডাডি ক্র্যাভিটজ-এ রিচার্ড ড্রাইফাস এবং হেস্টার স্ট্রিট চলচ্চিত্রের কুশীলব।

২০১০ সালের একাডেমি পুরস্কারের উদ্বোধনী মনোলগে সহ-উপস্থাপক স্টিভ মার্টিন ক্রিস্টফ ভালৎজের দিকে ফিরে হেসে হেসে বলেছিলেন "'এবং ইনগ্লোরিয়াস বাস্টার্ডস-এ ক্রিস্টোফ ওয়ালটজ একজন নাৎসি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যিনি ইহুদিদের খুঁজে বের করতে উদগ্রীব ছিলেন। ক্রিস্টোফ...' মার্টিন কিছুক্ষনের জন্যে থেমে গেলেন, তারপর ধীরে ধীরে হাত দুটো প্রসারিত করে দর্শকদের দিকে হাঁটতে শুরু করলেন—এটি সঙ্গতভাবে হাস্যকর প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করলো, এরপর দ্বিতীয় বিস্ফোরণ ঘটল যখন মার্টিন একে আরও বিস্তৃত করে বললেন, '...মাদার লোড!'" দর্শকদের এই প্রতিক্রিয়া বিশেষভাবে ইঙ্গিত দেয় যে, চলচ্চিত্র শিল্পে ইহুদিদের প্রাধান্য সম্পর্কে সাধারণ জ্ঞানের অভাব ছিল না, যেহেতু তারা যুক্তরাষ্ট্রের মোট জনসংখ্যার তুলনায় অধিক সংখ্যায় এই শিল্পে উপস্থিত।

যখন অ্যাকাডেমি মিউজিয়াম অফ মোশন পিকচার্স ২০২১ সালে খুলেছিল তখন কিছু হতাশা প্রকাশ পেয়েছিল এই কারণে ইহুদি মানুষের চলচ্চিত্র শিল্প সৃষ্টি এবং গড়ে তোলার প্রচেষ্টা ও প্রভাব নিয়ে কোনো প্রদর্শনী ছিল না। আলোচনা শেষে "হলিউডল্যান্ড" শিরোনামে একটি স্থায়ী প্রদর্শনী পরিকল্পনা করা হয়েছিল যা ২০২৩ সালে চালু হওয়ার কথা ছিল।

ইহুদিদের একটি স্বতন্ত্র অবহেলিত শ্রেণী হিসেবে বাদ দেওয়ার জন্য অ্যাকাডেমির প্রতিনিধি ও অন্তর্ভুক্তির মানদণ্ড সমালোচিত হয়েছে।

হলিউড ও ইহুদি বিদ্বেষ

একটি গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র জেন্টলম্যান'স অ্যাগ্রিমেন্ট ১৯৪৭ সালে প্রযোজিত হয়। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ পরবর্তী সময়ে ইহুদি বিদ্বেষকে তুলে ধরেছিল। চলচ্চিত্রে গ্রেগরি পেক অভিনীত একজন প্রতিবেদক চরিত্র নিজে ইহুদি হিসেবে পরিচয় দিয়ে প্রথম সারির অভিজ্ঞতা লাভ করর জন্যে এই বিষয়ের উপর একটি প্রতিবেদন লেখার সিদ্ধান্ত নেয়। চলচ্চিত্রটি ১৯৪৭ সালের শ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র বিভাগে একাডেমি পুরস্কার জিতেছিল। এটি এবং এর মতো অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলি জনসাধারণের মধ্যে এই বিষয়টির সচেতনতা বৃদ্ধি করতে সাহায্য করেছিল। কিছু সূত্র বলেছে যে চলচ্চিত্রটির পেছনে স্টুডিও প্রধান ড্যারি জিলানাকের প্ররোচনা রয়েছে কেননা ইহুদি বলে ভুল ধারণা করে তাকে লস এঞ্জেলেস কান্ট্রি ক্লাবে প্রবেশে বাধা দেওয়া হয়েছিল।

যদিও ইহুদি মহাজনরা তাদের প্রযোজক সংস্থাগুলোর নিয়ন্ত্রণে ছিলেন, তবুও ইহুদি অভিনেতাদেরকে সম্ভবত ইহুদি বিদ্বেষ সম্পর্কে সচেতন থাকতে হতো। অনেকেই তাদের পুর্ব নাম পরিবর্তন করেছিলেন যাতে সেগুলি কম ইহুদি মনে হয়; যেমন এমানুয়েল গোল্ডেনবার্গ হয়েছিলেন এডওয়ার্ড জি. রবার্টসন, ইসুর ড্যানিয়েলোভিচ ডেমস্কি হয়েছিলেন কির্ক ডগলাস এবং নাথান বীর্নবাউম হয়েছিলেন জর্জ বার্নস। অন্যান্য যারা তাদের জাতিগত নাম পরিবর্তন করেছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন বেটি জোয়ান পার্সকে (লরেন বাকল) এবং বার্নার্ড শোয়ার্জ (টনি কার্টিস)।

১৯৫০-এর দশকের শেষদিকে অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলি যেমন দ্য ইয়াং লায়নস ইহুদি বিদ্বেষ নিয়ে আলোচনা করতে শুরু করেছিল।

ইহুদি মানুষদের "নিয়ন্ত্রণ" বা "প্রাধান্য" চলচ্চিত্র শিল্পে থাকা একটি প্রচলিত ইহুদি বিদ্বেষী ধারণা। ২০২১ সালের একটি জরিপে মর্নিং কনসাল্ট দেখিয়েছে যে প্রায় অর্ধেক কিউঅ্যানন অনুসারী বিশ্বাস করেন যে ইহুদি মানুষরা বৈশ্বিক আধিপত্য প্রতিষ্ঠার জন্য ষড়যন্ত্র করছেন। কিউঅ্যানন অনুসারীরা বিশ্বাস করেন যে "হলিউড অভিজাত" এবং ডেমোক্রেটিক পার্টির সদস্যরা একটি গোপন বৈশ্বিক সন্ত্রাসী সন্ন্যাসী শিশুকামীদের জোটে জড়িত।

এছাড়াও দেখুন 
অ্যান অ্যাম্পায়ার অফ দেয়ার অউন
লস অ্যাঞ্জেলসে ইহুদিদের ইতিহাস
জিউফেস

তথ্যসূত্র

গ্রন্থপঞ্জি 
J Horberman এবং Jeffrey Shandler. Entertaining America: Jews Movies, and Broadcasting. প্রিন্সটন: প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস, এবং নিউ ইয়র্ক: দ্য ইহুদি মিউজিয়াম, ২০০৩।  
নিল গ্যাবলার. An Empire of Their Own: How the Jews Invented Hollywood, অ্যাঙ্কর, ১৯৮৮

নৃগোষ্ঠী অনুযায়ী মার্কিন চলচ্চিত্র
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চলচ্চিত্র মাধ্যম
ইহুদি মার্কিন ইতিহাস
ইহুদি চলচ্চিত্র মাধ্যম