জনি ওয়াকার

বদরুদ্দীন জামালউদ্দিন কাজী (১১ নভেম্বর ১৯২৬ - ২৯ জুলাই ২০০৩) তিনি তাঁর মঞ্চ নাম জনি ওয়াকার হিসেবে সুপরিচিত, ছিলেন একজন ভারতীয় অভিনেতা, যিনি প্রায় ৩০০ টি ছবিতে অভিনয় করেছিলেন। তিনি ব্রিটিশ ভারতের ইন্দোরে এক মিল শ্রমিকের ঘরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর পিতা অচল হলে, তারা পরিবারসহ বোম্বেতে (এখন মুম্বই ) চলে আসেন। কাজী পরিবারের ভরপোষণের জন্য রুটিওয়ালা হিসাবে চাকরি নিয়েছিলেন এবং পরে  বোম্বে ইলেকট্রিক সাপ্লাই এবং ট্রান্সপোর্ট (বিইএসটি) এর বাসের কন্ডাক্টর হিসেবে কাজ করেছিলেন। তার বিইএসটি চেক নং ছিল ১২৬৬।

প্রাম্ভিক জীবন 
জনি ওয়াকার, এক মিল-কর্মী পরিবারে ১৯২৬ সালে সেন্দুওয়া, বারওয়ানি জেলার, ইন্দোর, ব্রিটিশ ভারতের মুসলিম পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। জন্মের সময় তাঁর নাম রাখা হয় বদরুদ্দিন জামালউদ্দিন কাজী। তাঁর বাবা যে মিলটিতে কাজ করতেন তা বন্ধ হয়ে গেলে, তার পরিবার, মহারাষ্ট্রের বোম্বেতে চলে আসেন। দশ সন্তানের মধ্যে যার মধ্যে কাজী ছিলেন দ্বিতীয়, কাজী বোম্বেতে আসার পর বেশ কয়েক বার চাকরি পাবার চেষ্টা করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত বি.ই.এস.টি (বোম্বে ইলেকট্রিক সাপ্লাই এবং ট্রান্সপোর্ট) বাস সার্ভিসে একজন বাস কন্ডাক্টর হিসাবে একটি চাকরি পান। বরফের মিছরি, ফলমূল, শাকসবজী, স্টেশনারি এবং অন্যান্য পণ্য ক্রয় এবং বিক্রয় করার জন্য বিভিন্ন সময়ে তিনি একাধিক মাইল অতিক্রম করতেন এবং একসময়ে তিনি রুটিওয়ালার কাজও করেছেন। তারুণকালে, তিনি চলচ্চিত্রে জড়িত হবার স্বপ্ন দেখেছিলেন। নূর মোহাম্মদ চার্লিকে অনুসরণ কতেনন এবং অন স্ক্রিনে যে স্টান্ট দেখেছিলেন তা অনুশীলন করতেন।

কর্মজীবন
জনি ওয়াকার সবসময় চলচ্চিত্রে কাজ করার স্বপ্ন দেখতেন, তাই তিনি বাসে কাজ করার সময় মাজাদার অংঙ্গ-ভংঙ্গি করে যাত্রীদের বিনোদন দিতেন। মনে মনে আশা করতেন যে, কোনো এক সময় চলচ্চিত্রের জগতের কোন ব্যক্তির নজরে আসতে পারবেন। তাঁর স্বপ্ন সত্য হয়েছিল, যদিও কীভাবে তার বিবরণ অস্পষ্ট। সম্ভবত একটি বাসে অথবা যখন হুলচুল চলচ্চিত্রের লোকদের তিনি তার অভিনয় দক্ষতা দেখাচ্ছিলেন, তখন অভিনেতা বলরাজ সাহনী তাকে দেখতে পান। হুলচুল চলচ্চেত্রে তিনি মাতালের ভূমিকায় ছোট্ট একটি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। সূত্র অনুযায়ী বলরাজ সাহনী, সেই সময়ে বাজি (১৯৫১) চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য লিখছিলেন কিংবা হুলচুল চলচ্চিত্রে অভিনয় করছিলেন, বলরাজ সাহনী কাজীকে গুরু দত্তের কাছে তার মাতাল অভিনয় প্রদর্শন করতে বলেছিলেন। মাতালিকার চরিত্রে কাজির অভিনয় দেখে গুরু দত্ত সন্তুষ্ট হয়ে তাকে সেই সময়ই বাজি চলচ্চিত্রে অভিনয়ের জন্য চরিত্রটি তাকে দিয়েছিলেন। এবং তার (গুরু দত্তের) প্রিয় স্কট হুইস্কির ব্র্যান্ডের নাম অনুসারে তার নাম জনি ওয়াকার রেখেছিলেন।

এরপরে, ওয়াকার দত্তের একটি মাত্র সিনেমা বাদে সমস্ত চলচ্চিত্রে নিয়মিত অভিনয় করেন এবং পরিচালক পর্দায় তাঁর জীবনের বাস্তব অভিজ্ঞতা ফুটিয়ে তুলতে উৎসাহিত করেছিলেন। তিনি মূলত কৌতুক চরিত্রের অভিনেতা ছিলেন তবে জীবনের শেষদিকে তিনি হতাশ হয়ে পড়েন, বলেছিলেন, "এর আগে কৌতুক অভিনেতাদের একটি সম্মানজনক অবস্থান ছিল এবং নায়কের সাথে প্রায় সমান্তরাল ভূমিকা ছিল, এখন এটি কেবল একটি হাস্যরস মাত্র"। জনি ওয়াকার এবং মিঃ কোয়ার্টুন চলচ্চিত্রে বীরত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব চিত্রিত করার ক্ষেত্রে তাঁর প্রচেষ্টা সফল না হলেও সিআইডি, পিয়াসা এবং চোরি চোরি' চলচ্চিত্রগুলি তাঁকে খ্যাতি এনে দেয়। '১৯৫০ এবং ১৯৬০ এর দশকের তিনি একজন তারকা অভিনেতা ছিলেন। তবে ১৯৬৪ সালে দত্তের মৃত্যু তার চলচ্চিত্র জীবনে প্রভাব ফেলে। তিনি বিমল রায় এবং বিজয় আনন্দ এর মতো পরিচালকদের সাথে কাজ করেছিলেন তবে ১৯৮০ এর দশকে তাঁর চলচ্চিত্র জীবন জৌলুস হারায়। তিনি কৌতুকের চাতুর্যহীন রূপটি গ্রহণ এবং  অগ্রাধিকার পরিবর্তন করতে নারাজ ছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে:  জনি ওয়াকার বিশেষত বিআর চোপড়ার নয়া দৌড় (১৯৫৭), চেতন আনন্দের ট্যাক্সি ড্রাইভার (১৯৫৪) এবং বিমল রায়ের মধুমতি (১৯৫৮) এ তাঁর কাজ নিয়ে বিশেষভাবে সন্তুষ্ট ছিলেন। তার ১৪ বছর বিরতির দিয়ে তিনি তার শেষ ছবিটি মিসেস ডাবটফায়ার এর পুনঃনির্মাণ চাচী ৪২০ (১৯৯৭) এর মাধ্যমে পুনরায় কামব্যাক করেন। মধ্যবর্তী সময়কালে, তিনি মূল্যবান এবং আধা-মূল্যবান পাথরের সফল ব্যবসা করেছিলেন।

কিছু গান বিশেষত তাঁর জন্য রচিত হয়েছিল। বক্স অফিসে তার পর্দার শক্তি এমন ছিল যে বিতরণকারীরা সিনেমায় তার জন্য একটি গান রাখার জন্য জোর দিতেন এবং এটি নিশ্চিত করার জন্য অতিরিক্ত অর্থ দিতেন। তিনি একমাত্র অভিনেতা যিনি তাঁর নামে একটি ছবি করেছেন, জনি ওয়াকার। তিনি সেক্রেটারি/ম্যানেজার রাখা প্রথম বলিউড অভিনেতা ছিলেন। তিনিই প্রথম অভিনেতা যিনি রবিবারে কাজ করতেন না। তিনিই প্রথম অভিনেতা যিনি ট্যাক্সি ড্রাইভার চলচ্চিত্রের মাধ্যমে সাধারণ ভাষা ব্যবহারের রীতি নিয়ে এসেছিলেন। গায়ক মোহাম্মদ রফি অন্য কোনও অভিনেতার চেয়ে জনি ওয়াকারের জন্য সবচেয়ে বেশি গান করেছেন। তিনি ১৯৮৫ সালের পহুঞ্চে হুয়েয়ে লগ ছবিটি প্রযোজনা ও পরিচালনা করেছিলেন।

পারিবারিক জীবন 
জনি ওয়াকার তার পরিবারের বিরোধিতা সত্ত্বেও শাকিলার বোন নূরকে (নূরজাহানের সংক্ষিপ্ত) বিয়ে করেছিলেন। তাদের তিন কন্যা ও তিন পুত্র ছিল, যার মধ্যে একজন অভিনেতা নাসির খান। তিনি ৬ষ্ঠ শ্রেণিতে পড়া অবস্থায় স্কুল ছাড়তে বাধ্য হয়েছিলেন বলে দুঃখ প্রকাশ করেন, তিনি তার ছেলেদের স্কুলে পড়াশোনার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রেরণ করেছিলেন। মাতাল হয়ে প্রায়শই ভূমিকা পালন করা সত্ত্বেও জনি ওয়াকার একজন মদ্যবিমুখ ছিলেন এবং জীবনে কখনও মদ পান করেননি।

পুরস্কার 

 মধুমতিতে তার ভূমিকার জন্য শ্রেষ্ঠ পার্শ্ব অভিনেতা বিভাগে ফিল্মফেয়ার পুরস্কার 
 শিকার চলচ্চিত্রে তাঁর ভূমিকার জন্য শ্রেষ্ঠ কৌতুকাভিনয়শিল্পী বিভাগে ফিল্মফেয়ার পুরস্কার

চলচ্চিত্রের তালিকা 
জনি ওয়াকার প্রায় ৩০০ টি ছবিতে অভিনয় করেন।

১৯৬০-১৯৬৯ 
{| class="wikitable"
|-
! বছর
! শিরোনাম
! ভূমিকা
! টীকা
|-
! colspan="4" style="background:#bfd7ff"|১৯৬০-এর দশক 
|-
! rowspan="7" |১৯৬০
|চৌধভিন কা চাঁদ
|মির্জা মাসারাদ্দিক শাইজা
|
|-
| ঘর কি লাজ 
|| 
|
|-
| কালা আদমি 
|| 
|
|-
| এক ফুল চর কান্তে 
|| 
|
|-
| মোগল-ই-আজম  
|| 
|
|-
| রিক্সাওয়ালা 
|| 
|
|-
| বসন্ত
|
|
|-
!rowspan="5"|১৯৬১ 
| ছোটে নবাব || 
|
|-
| মডার্ন গার্ল 
||| 
|-
| অপেরা হাউস 
||| 
|-
| সুহাগ সিন্দুর || 
|
|-
| ওয়ান্টেড ||
|
|-
! rowspan = "5" | ১৯৬২ 
| গার্লস হোস্টেল 
||| 
|-
| আশিক || 
|
|-
| নীলি আঁখেন 
||| 
|-
| সাচ্চে মতি 
||| 
|-
| বাত এক রাত কি || সি আই ধোলাকিয়া / 'সিআইডি'
|
|-
!rowspan="8"|১৯৬৩
|ঘর বাসাকে দেখো
|জয়কিশেন রাম অগ্নিহোত্রি, ওরফে "জ্যাকসন"||
|-
| কাহিনী প্যার না হো জায়ে 
||| 
|-
| কৌন আপনা কৌন পরায়া
||| 
|-
| মেরে মেহবুব   | মেরে মেহবুব || আনোয়ারের বন্ধু বিন্দাদিন রাস্তোগি
|
|-
| মুলজিম ||  
|
|-
| ফুল বনে আংগারে 
||| 
|-
| প্যায়র কা বন্ধন
||| 
|-
| ওস্তাদো কে ওস্তাদ  
||| 
|-
! rowspan = "2" | ১৯৬৪ 
| ডোর কি আওয়াজ || মতিলাল 'মতি' ডি রাই
|
|-
| শেহনাই ||
|
|-
! rowspan = "2" | ১৯৬৫ 
| বোম্বাই রেস কোর্স || রেকর্ড 
|
|-
| জিন্দেগী অর মৌত
||
|
|-
! rowspan= "8" | ১৯৬৬ 
| বাহারেণ ফির ভী আয়ংগী 
||| 
|-
| দিল দিয়া দরদ লিয়া || মুরলিধর 
|
|-
| প্রিত না জানে ঋত
||| 
|-
| দিল্লাগী 
||| 
|-
| ইনসাফ 
||| 
|-
| পাতি পাটনি 
||| 
|-
| সাগাই 
||| 
|-
| সুরজ 
|
|
|-
! rowspan = "12" | ১৯৬৭ 
| জাল ||  
|
|-
| বাহু বেগম   | বাহু বেগম || আছন
|
|-
| মিলন কি রাত || 
|
|-
| দুলহান এক রাত কি || 
|
|-
| নবাব সিরাজউদ্দৌলা || 
|
|-
| নাইট ইন লন্ডন
||| 
|-
| নূরজাহান 
||| 
|-
| পালকি  || 
|
|-
| তাকদীর 
||| 
|-
| রাজু 
||| 
|-
| ওয়াহান কে লগ 
||| 
|-
| শ্রীমন্ত মেহুনা পহিজে 
|| মারাঠি 
|
|-
! rowspan = "7" | ১৯৬৮ 
| বাযী 
||| 
|-
| দিল অর মহব্বত || 
|
|-
| কাহিনী দিন কহিন রাত || 
|
|-
| দুনিয়া 
||| 
|-
| হাসিনা মান জায়েগি || ঘাসিতারাম আশিক 
|
|-
| মেরে হুজুর || 
|
|-
| শিকড় ||
|
|-
! rowspan= "6" | ১৯৬৯ 
| আদমির অর ইনসান 
||| 
|-
| দো রাস্তে || 
|
|-
| প্যার কা স্বপ্না 
||| 
|-
| নন্নহা ফারিষ্টা 
||| 
|-
| সাচাই 
||| 
|-
| উইলাইট পাস 
| অজিত 
| পাঞ্জাবি
|}

 ১৯৭০-১৯৭৯ 

 ১৯৮১-২০০০ 

 তথ্যসূত্র 

 বহিঃসংযোগ 

    
 আউটলুক'' ম্যাগাজিনে জনি ওয়াকারের উপর দিলীপ কুমার

২০শ শতাব্দীর কৌতুকাভিনয়শিল্পী
২০শ শতাব্দীর ভারতীয় অভিনেতা
ভারতীয় মুসলিম
হিন্দি চলচ্চিত্র অভিনেতা
ভারতীয় চলচ্চিত্র অভিনেতা
২০০৩-এ মৃত্যু
১৯২৬-এ জন্ম
ভারতীয় কৌতুকাভিনেতা
১৯২৪-এ জন্ম