উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার (পিংক ফ্লয়েডের অ্যালবাম)

উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার ব্রিটিশ রক ব্যান্ড পিংক ফ্লয়েডের নবম স্টুডিও অ্যালবাম। এটি ১২ সেপ্টেম্বর ১৯৭৫ সালে হার্ভেস্ট রেকর্ডস থেকে যুক্তরাজ্যে এবং একদিন পর কলাম্বিয়া রেকর্ডস থেকে যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত হয়, যেটি ছিলো ব্যান্ডটির প্রথম আমেরিকান মুক্তি। ইউরোপে পরিবেশনার সময় তাদের রচিত সঙ্গীতের উপর ভিত্তি করে পিংক ফ্লয়েড, লন্ডনে অ্যাবি রোড স্টুডিওসে ১৯৭৫ সালে একাধিক সেশনের সংমিশ্রনে উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার রেকর্ড করেছিল।

অ্যালবামটির দুটি গানে সঙ্গীত ব্যবসার সমালোচনা রয়েছে, পাশাপাশি অন্যান্য গানে রয়েছে বিচ্ছিন্নতার প্রকাশ এবং বহু-অংশে রচিত "শাইন অন ইউ ক্রেজি ডায়মন্ড" যা দলটির প্রতিষ্ঠাতা সিড ব্যারেটকে শ্রদ্ধা জানিয়ে করা হয়েছে, যিনি মানসিক স্বাস্থ্যহানির কারণে সাত বছর পূর্বে ব্যান্ড ত্যাগ করেছিলেন। তাদের পূর্ববর্তী রেকর্ড দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন (১৯৭৩) অ্যালবামের মতোন, এতেও স্টুডিও এফেক্ট ও সিন্থেজাইজারের ব্যবহার করা হয়। অতিথি সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে ছিলেন, রয় হার্পার, যিনি "হ্যাব অ্যা সিগার" গানে মূল কণ্ঠ এবং ভেনেটা ফিল্ডস, যিনি "শাইন অন ইউ ক্রেজি ডায়মন্ড" গানে নেপথ্য কণ্ঠ দিয়েছিলেন। অ্যালবামটির প্রচারনার জন্য, ব্যান্ডটি ডাবল এ-সাইড একক "হ্যাভ অ্যা সিগার"/"ওয়েলকাম টু দা মেশিন" প্রকাশ করেছে।

উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার মুক্তির পরপর সমালোচকদের মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল, যারা অ্যালবামটির গান ও সঙ্গীত ব্যান্ডটির পূর্ববর্তী কাজের তুলনায় অ-অনুপ্রাণিত এবং নিকৃষ্ট বলে মনে করেছিলেন। যদিও পরবর্তীকালে এটি সমালোচনামূলক প্রশংসা পেয়েছে, সর্বকালের অন্যতম শ্রেষ্ঠ অ্যালবাম হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে এবং কিবোর্ডবাদক রিচার্ড রাইট এবং গিটারবাদক ডেভিড গিলমোর তাদের প্রিয় পিংক ফ্লয়েড অ্যালবাম হিসাবে এর উল্লেখ করেছেন।

পটভূমি 
১৯৭৪ সালের সময়, পিংক ফ্লয়েড তিনটি নতুন রচনা স্কেচ করেছিল, "রেভিং অ্যান্ড ড্রোলিং", "ইউ গট্টা বি ক্রেজি" এবং "শাইন অন ইউ ক্রেজি ডায়মন্ড"। ১৯৭৩ সালের দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন-এর পর, এই গানগুলি ফ্রান্স ও ইংল্যান্ডে ব্যান্ডের প্রথম সফর, ধারাবাহিক এবং কনসার্টের কয়েকটি অনুষ্ঠানের সময় পরিবেশিত হয়েছিল। যেহেতু পিংক ফ্লয়েড কখনই কোনও প্রচারক নিযুক্ত করেনি এবং সংবাদমাধ্যম থেকে নিজেদের দূরে রাখতো, তাই গণমাধ্যমের সাথে তাদের সম্পর্ক বিরূপ হতে শুরু করে। পরে ব্যান্ডের নতুন উপাদান নিয়ে সিড ব্যারেটের ভক্ত নিক কেন্টের এনএমই সাময়িকীর একটি সমালোচনামূলক পর্যালোচনায় মেইসন বলেছিলেন যে, ব্যান্ডকে একত্রে রাখার ক্ষেত্রে প্রভাব পড়তে পারে, কারণ তারা ১৯৭৫ সালের প্রথম সপ্তাহেই স্টুডিওতে ফিরে এসেছিল।

ধারণা 
উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার ছিল সম্পূর্ণভাবে রজার ওয়াটার্স রচিত ফ্লয়েডের দ্বিতীয় অ্যালবাম ধারণামূলক থিম সহ অ্যালবাম। অ্যালবামটিতে ওয়াটার্সের ব্যক্তিগত অনুভূতির প্রতিফলিন ঘটে যা সৌহার্দ্যপূর্ণভাবে ব্যান্ডটি পরিবেশন করেছিল অনুপস্থিত ছিল। অ্যালবামটি দীর্ঘায়িত ইন্সট্রুমেন্টাল ভূমিকার মধ্য দিয়ে শুরু হয় এবং সিড ব্যারেটের প্রতি শ্রদ্ধা স্বরূপ "শাইন অন ইউ ক্রেজি ডায়মন্ড" গানের মাধ্যমে, যার মানসিক অবনতির কারণে তাকে সাত বছর আগে এই দল ত্যাগ করতে বাধ্য করেছিল। ব্যারেটকে "Remember when you were young, you shone like the sun" এবং "You reached for the secret too soon, you cried for the moon"-এর মতো লাইনগুলির মাধ্যমে স্নেহপূর্বক স্মরণ করা হয়।

উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার এছাড়াও সঙ্গীত ব্যবসায়ের সমালোচনামূলক অ্যালবাম। "শাইন অন" অবিচ্ছিন্নভাবে "ওয়েলকাম টু দি মেশিন"-এ প্রবেশ করে, এটি এমন গান যা একটি দরজা খোলার শব্দের মধ্য দিয়ে শুরু হয় (লোভ এবং সাফল্যের প্রতি অতিশয় আগ্রহী সঙ্গীত শিল্পের মাধ্যমে বিশ্বাসঘাতকতা গ্রস্থ সঙ্গীতিক আবিষ্কার এবং অগ্রগতির প্রতীক হিসাবে ওয়াটার্স কর্তৃক বর্ণিত) এবং একটি পার্টির মধ্য দিয়ে শেষ হয়, পরবর্তীকালে "মানুষের মধ্যে যোগাযোগের অভাব এবং প্রকৃত অনুভূতি" প্রকাশিত হয়। একইভাবে, "হ্যাব অ্যা সিগার" রেকর্ড শিল্পকে "ফ্যাট-ক্যাট" হিসাবে নিদারূণ অবজ্ঞা করে, সঙ্গীত শিল্পে উঠতি নতুনদের সেই সস্তা গানের পুনরাবৃত্তি করে এবং "by the way, which one's Pink?" প্রশ্ন ছুড়ে। পরবর্তী "উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার" গানের কথা, ব্যারেটের অবস্থা এবং ওয়াটার্সের চারিত্রিক দ্বন্দ্বের সাথে লোভ, সমবেদনা এবং ভাববাদের সঙ্গে উচ্চাকাঙ্ক্ষা লড়াইয়ের সাথে সম্পর্কযুক্ত।

"আমি ডার্ক সাইড অব দ্য মুন সম্পর্কে কিছু সমালোচনা করেছি ..." ডেভিড গিলমোর উল্লেখ করেছিলেন। "ধারণাগুলি বহনকারী বাহনের মধ্যে দু'একটি তারা যে ধারণাগুলি বহন করেছিল তার মতো শক্তিশালী ছিল না। আমি ভেবেছিলাম আমাদের ধারণা এবং এর বাহনের সাথে দৃঢ় সম্পর্ক করার জন্য আরো চেষ্টা করা উচিত ছিল এবং যাতে দুটির মধ্যে সমান ইন্দ্রজাল বিস্তার করে।… উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার নির্মাণকালীন এ বিষয়ে ব্যক্তিগতভাবে আমি জোড় দিচ্ছিলাম।"

রেকর্ডিং 

পিংক ফ্লয়েডের পূর্বেকার স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন-এর ইএমআই স্টাফ প্রকৌশলী অ্যালান পার্সন্স তাদের সাথে কাজ চালিয়ে যাওয়ার ব্যান্ডের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। দলটি প্রকৌশলী ব্রায়ান হামফ্রিসের সাথে তাদের মোর অ্যালবামের জন্য সাথে কাজ করেছিল, যেটি পাই স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং ১৯৭৪ সালে আবার যখন তিনি একটি অনভিজ্ঞ কনসার্ট প্রকৌশলীকে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। হামফ্রিস ব্যান্ডের নতুন উপাদানটিতে কাজ করার বিষয়ে সহজাত ছিলেন, যদিও ইএমআইয়ের অ্যাবে রোড সেট আপের জন্য অপরিচিত হয়েও তিনি কিছু প্রাথমিক সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিলেন। একসময়, হামফ্রিস অজান্তে "শাইন অন"-এর ব্যাক ট্র্যাকগুলি নষ্ট করে দেয়, এই অংশটিতে ওয়াটার্স এবং ড্রামাবাদক নিক মেইসন প্রতিধ্বনি সহ বেশকয়েক ঘণ্টা ব্যয় করেছিলেন। ফলে সম্পূর্ণ অংশটি পুনরায় রেকর্ড করতে হয়েছিল।

অ্যাবি রোড স্টুডিও থ্রি-তে উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার-এর সেশনগুলি ১৯৭৫ সালের জানুয়ারি থেকে জুলাই পর্যন্ত চলেছিল, প্রতি সপ্তাহে চার দিন দুপুর ২:৩০ থেকে সন্ধ্যা অবধি রেকর্ডিং চলতো। প্রথমে কোনও নতুন উপাদান তৈরি করা দলটির নিকট কঠিন বলে মনে হয়েছিল, বিশেষত দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন-এর সাফল্যে দলের চার সদস্য শারীরিক এবং মানসিকভাবে নিঃশেষ হয়ে উঠেছিল। কিবোর্ডবাদক রিচার্ড রাইট পরে এই অধিবেশনগুলিকে "একটি কঠিন সময়ের মধ্যে অবতীর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং ওয়াটার্স নিজেদের "নিপীড়নমূলক" হিসাবে স্মরণ করেছিলেন। মেইসন মাল্টি-ট্র্যাক রেকর্ডিংয়ের প্রক্রিয়াটি নিষ্কোষিত এবং ক্লান্তিকর অবস্থায় খুঁজে পেয়েছিলেন, যখন গিলমোর ব্যান্ডের বিদ্যমান উপাদানগুলি উন্নতি করতে আরো আগ্রহী হয়ে উঠেছিলেন। গিলমোর, মেইসনকে নিয়ে ক্রমশ হতাশ হয়ে পড়ছিলেন, কেননা তার ব্যর্থ বিবাহ একটি সাধারণ বিপর্যয় এবং উদাসীনতার অনুভূতি নিয়ে এসেছিল, তখন তারা উভয়ই ড্রাম বাজানোয় হস্তক্ষেপ করেছিলেন।

২০১৪ সালের এক সাক্ষাৎকারে হামফ্রিস এই লড়াইযুক্ত অধিবেশনগুলি সম্পর্কে তার মতামত দিয়েছেন: “There were days when we didn't do anything. I don't think they knew what they wanted to do. We had a dartboard and an air rifle and we'd play these word games, sit around, get drunk, go home and return the next day. That’s all we were doing until suddenly everything started falling into place.”

বেশকয়েক সপ্তাহ পরে, ওয়াটার্স অন্য একটি ধারণা ভাবতে শুরু করেন। ১৯৭৪ সালের সফর থেকে তিনটি নতুন রচনা কমপক্ষে একটি নতুন অ্যালবাম শুরু করার প্রেরণা ছিল, এবং নতুন কাজের কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে "শাইন অন ইউ ক্রেজি ডায়মন্ড" যুক্তিসঙ্গত পছন্দ বলে মনে হয়েছিল তাদের। প্রায়শই "একোস"-এর মতোন বিশ মিনিটের অধিক ব্যপ্তির ইন্সট্রুমেন্টাল, প্রারম্ভিক চার-নোটের গিটার ফেসগুলি ওয়াটার্সকে প্রাক্তন ব্যান্ড-সদস্য সিড ব্যারেটের দীর্ঘস্থায়ী অপচ্ছায়া স্মরণ করিয়ে দেয়। দুর্ঘটনাবশত এর পূর্বে একই শব্দগুচ্ছ গিলমোর রচনা করেছিলেন, তবে ওয়াটার্সের ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া তাকে উৎসাহিত করা হয়েছিল। ওয়াটার্স "শাইন অন ইউ ক্রেজি ডায়মন্ড" বিভক্ত করতে চেয়েছিল, এবং এর দুটি অংশের মধ্যে দুটি নতুন গান যুক্ত করতে চেয়েছিলেন। গিলমোর এতে দ্বিমত পোষণ করেছিলেন, তবে তিনটি থেকে একটিতেই ছাড়িয়ে গেলেন। "ওয়েলকাম টু দি মেশিন" এবং "হ্যাভ অ্যা সিগার" গান দুটিতে সঙ্গীত ব্যবসায়ের প্রতি উপর্যপুরি আক্রমণ ছিল, ব্যারেটের উত্থান ও পতনের যথাযথ সংক্ষিপ্তসার সরবরাহ করতে "শাইন অন" গানের কথা খুব সুন্দরভাবে কাজ করেছে; "কারণ আমি যা অনুভব করেছিলাম তার কাছাকাছি যেতে চাইছিলাম ... সিডের নিখোঁজ হওয়া সম্পর্কে এই ধরনের অনির্বচনীয়, অনিবার্য অসুস্থতা।" "Raving and Drooling" এবং "You Gotta Be Crazy"-এ নতুন ধারণার কোনও স্থান ছিল না এবং পরবর্তী ১৯৭৭-এর অ্যানিম্যাল্‌স অ্যালবাম পর্যন্ত আলাদা ছিল।

যন্ত্রানুষঙ্গ 

"দ্য ডার্ক সাইড অব দ্য মুন"-এর মতো, ব্যান্ডটি  ইএমএস ভিসিএস ৩ ("ওয়েলকাম টু দা মেশিন" গানে) এর মতো সিন্থেসাইজার ব্যবহার করেছিল, তবে গিলমোরের অ্যাকোস্টিক গিটার এবং মেইসনের পার্কশনের মাধ্যমে কোমল করা হয়েছিল। "শাইন অন"-এর শুরুতে "হাউসহোল্ড অবজেক্টস" নামে পরিচিত ব্যান্ডের পূর্বেকার কিন্তু অসম্পূর্ণ স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের অবশিষ্টাংশ রয়েছে। বিভিন্ন ধরনের তরল দিয়ে ওয়াইনের গ্লাস ভরাট করা হয়েছিল, এবং প্রতিটি গ্লাসের প্রান্ত ভেজা আঙুল দিয়ে বৃত্তাকারে স্পর্শ করার ফলে উৎপন্ন শব্দ রেকর্ডিং করা হয়েছিল। এই রেকর্ডিংগুলি বেশকয়েকটি কর্ডে ট্র্যাক করা হয়েছিল।

জ্যাজ বেহালাবাদক স্টাফেন গ্রাপেলি এবং ধ্রুপদী বেহালাবাদক ইহুদি ম্যানুহিন একই ভবনের আরেকটি স্টুডিওতে পরিবেশন করছিলেন এবং নতুন অ্যালবামটির একটি অংশ রেকর্ড করার জন্য তাদের আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। ম্যানুহিন, "উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার" গানে গ্রাপেলির পরিবেশন দেখেছিলেন; তবে, পরে ব্যান্ডটি সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে তার অবদানটি অনুপযুক্ত এবং ২০১১ অবধি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে এই অংশটি মুছে ফেলা হয়েছে। দেখা যাচ্ছে যে তার পরিবেশনা অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল, তবে চূড়ান্ত মিশ্রণের পর তার অংশটি এতোটাই ক্ষুদ্র ছিল যে ব্যান্ডটি ধারণা করেছিল যে এতে তাকে স্বীকৃতি দেওয়া অবমাননাকর হবে। তার অবদানের জন্য তাকে £৩০০ ডলার দেওয়া হয়েছিল (equivalent to £ in )।  ডিক প্যারি "শাইন অন ইউ ক্রেজি ডায়মন্ড"-এর জন্য আবার স্যাক্সোফোন বাজান। উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার-এর শুরুর বারগুলি রেকর্ড করা হয়েছিল গিলমোরের গাড়ির বেতার থেকে, কারও সাথে ডায়ালটি ঘুরিয়ে দেওয়া হয়েছিল (ক্লাসিকাল সঙ্গীতটি শোনা গেছে চাইকভ্‌স্কি'র চতুর্থ সিম্ফনির সমাপ্তিতে)।

কণ্ঠ 
রেকর্ডিং সেশনগুলি মার্কিন সফরের সময় দু'বার বাধাপ্রাপ্ত হয়েছিল (প্রথমবার ১৯৭৫ সালের এপ্রিলে এবং পররেবার জুন মাসে), এবং চূড়ান্ত অধিবেশনগুলি, যেগুলি নেবওয়ার্থে ব্যান্ডের পরিবেশনের পরে ঘটেছিল, যা ওয়াটার্সের জন্য বিশেষত অসুবিধাজনক প্রমাণিত হয়েছিল। তিনি "হ্যাব অ্যা সিগার" গানের জন্য কণ্ঠ রেকর্ড করতে প্রায় সংগ্রাম করেছিলেন কেননা গ্রহণযোগ্য সংস্করণটি সম্পাদন করতে বেশকয়েকটি টেক গ্রহণের প্রয়োজন ছিল। "শাইন অন ইউ ক্রেজি ডায়মন্ড" গানে মূল কণ্ঠ রেকর্ড করার সময় তার কণ্ঠের উপরে চাপ সৃষ্টি করার ফলে তার সমস্যাগুলি কিছুটা হলেও বেড়েছে। গিলমোরকে গানের নিধারিত অংশে গাইতে বলা হয়েছিল, তবে শেষ পর্যন্ত তাদের সহকর্মী এবং বন্ধু রায় হার্পারকে এ দ্বায়িত্ব দেয়ার মাধ্যমে তা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। হার্পার সে সময়ে অ্যাবি রোডের অন্য একটি স্টুডিও কক্ষে তার নিজস্ব অ্যালবাম রেকর্ড করছিলেন, এবং গিলমোর ইতোমধ্যে তার জন্য কিছু গিটারের লিক পরিবেশন করেছিলেন। পরে ওয়াটার্স এই সিদ্ধান্তের জন্য আফসোস করেছিলেন যে গানটি তারই করা উচিত ছিল। দা ব্ল্যাকবেরিস "শাইন অন ইউ ক্রেজি ডায়মন্ড" গানের ব্যাকিং ভোকাল রেকর্ড করেছলিল।

সমালোচকের অভ্যর্থনা

ট্র্যাকের তালিকা

কর্মিবৃন্দ

পিংক ফ্লয়েড 
 ডেভিড গিলমোর – কণ্ঠ , গিটার , প্যাডেল স্টিল গিটার , ইএমএস সিন্থি একেএস, অতিরিক্ত বেস , গ্লাস হারমোনিকা , টেপ এফেক্ট 
 রজার ওয়াটার্স – কণ্ঠ , বেস গিটার , ইএমএস ভিসিএস থ্রি , অতিরিক্ত গিটার , গ্লাস হারমোনিকা , টেপ এফেক্ট 
 নিক মেইসন – ড্রাম , ঘাতবাদ্য , টেপ এফেক্ট 
 রিচার্ড রাইট – হাম্মন্ড অর্গান , এআরপি স্ট্রিং এনসেম্বল , মিনিমুগ , স্টেইনওয়ে পিয়ানো , ইএমএস ভিসিএস থ্রি , হোহনার ক্লাভিনেট ডি৬ , ওয়ারলিটজার ইপি-২০০ ইলেকট্রিক পিয়ানো , গ্লাস হারমোনিকা , নেপথ্য কণ্ঠ

অতিরিক্ত সঙ্গীতশিল্পী 
 ডিক প্যারি – টেনার ও ব্যারিটোন স্যাক্সোফোন 
 রয় হার্পার – মূল কণ্ঠ  
 ভেনিটা ফিল্ডস – নেপথ্য কণ্ঠ 
 কার্লেনা উইলিয়ামস – নেপথ্য কণ্ঠ

প্রযোজনা 
 ব্রায়ান হামফ্রিজ – প্রকৌশল
 পিটার জেমস – প্রকৌশল, সহকারী প্রকৌশল
 বার্নি ক্যাল্ডার
 ফিল টেইলর – অতিরিক্ত আলোকচিত্রশিল্প (রিমাস্টার)
 জিল ফুরমানভস্কি – অতিরিক্ত আলোকচিত্রশিল্প (রিমাস্টার)
 হোপনোসিস – নকশা, আলোকচিত্রশিল্প
 পিটার ক্রিস্টোফারসন, জেফ স্মিথ, হাওয়ার্ড বার্ট্রপ ও রিচার্ড ম্যানিং – নকশা সহকারী
 জর্জ হার্ডি – গ্রাফিক
 জেমস গার্থি – রিমাস্টারিং প্রযোজক
 ডৌগ স্যাক্স – রিমাস্টারিং

চার্ট

প্রত্যয়ন

তথ্যসূত্র 
তথ্যমূলক টীকা

উদ্ধৃতিসমূহ

গ্রন্থতালিকা

আরো পড়ুন 
 
 For a television documentary on the album, see

বহিঃসংযোগ 

১৯৭৫-এর অ্যালবাম
ইংরেজি ভাষার অ্যালবাম
পিংক ফ্লয়েডের অ্যালবাম
ধারণা অ্যালবাম
নিক মেইসন প্রযোজিত অ্যালবাম
রিচার্ড রাইট (সঙ্গীতজ্ঞ) প্রযোজিত অ্যালবাম
রজার ওয়াটার্স প্রযোজিত অ্যালবাম
ডেভিড গিলমোর প্রযোজিত অ্যালবাম
অ্যাবি রোড স্টুডিওসে রেকর্ডকৃত অ্যালবাম
হিপনোসিস কর্তৃক প্রচ্ছদ শিল্পসহ অ্যালবাম
স্টর্ম থরগের্সন কর্তৃক প্রচ্ছদ শিল্পসহ অ্যালবাম
ইএমআই রেকর্ডসের অ্যালবাম
ক্যাপিটল রেকর্ডসের অ্যালবাম
কলাম্বিয়া রেকর্ডসের অ্যালবাম
হার্ভেস্ট রেকর্ডসের অ্যালবাম